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laderniereseancedecedrique · 2 days

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RED NOTICE (2021)

Il y a deux mille ans, Marc Antoine offrit à Cléopâtre trois œufs ornés de bijoux en guise de cadeau de mariage ; les œufs sont perdus au cours du temps jusqu'à ce que deux soient retrouvés en 1907.

En 2021, l'agent spécial John Hartley, un profileur du FBI, est chargé d'aider l'agent d'Interpol Urvashi Das à enquêter sur le vol potentiel d'un des œufs, exposé au musée du Château Saint-Ange à Rome, après avoir été informé qu'il pourrait même avoir déjà été volé. Alors que le chef de la sécurité dissipe leur inquiétude, l'œuf étant toujours exposé, Hartley dévoile que c'est une copie. Le voleur, Nolan Booth, rentre ensuite chez lui à Bali avec l'œuf mais Hartley, Das et une équipe d'Interpol l'arrêtent et récupèrent l'œuf. À l'insu de tous, Sarah Black, la principale concurrente de Booth connue sous le nom de "Le Fou", l'échange contre un faux. Le lendemain, Das, mise au courant que l'œuf récupéré est également une copie, emprisonne Hartley dans une prison russe avec Booth, croyant qu'il est complice du vol.

Black leur propose de travailler ensemble pour trouver le troisième œuf, Booth ayant révélé à Hartley qu'il sait où il se trouve. Hartley propose qu'ils s'unissent pour battre Black ; ils s'échappent de la prison et se rendent à Valence pour voler le deuxième œuf, propriété du marchand d'armes Sotto Voce. Ils rencontrent alors Black, qui a également l'intention de le voler. Voce appréhende les deux hommes tandis que Black révèle qu'elle travaille avec Voce.

Booth divulgue alors l'emplacement du troisième œuf et Black part pour l'Égypte où Booth prétend qu'il se trouve. Après avoir quitté Valence, Booth révèle à Hartley que l'œuf se trouve en fait en Argentine, dans un endroit connu de lui seul car inscrit sur la montre de son défunt père laquelle appartenait au conservateur d'art personnel d'Adolf Hitler ; en 1945, Zeich a fui l'Europe pour l'Argentine. Le duo trouvent le bunker secret où se trouvent d'innombrables artefacts nazis dont le troisième œuf. Black, qui n'est pas tombée dans leur piège et les a suivis, les menace d'une arme mais est interrompue par l'arrivée de Das. Hartley, Booth et Black s'échappent et, après avoir plongé d'une cascade, atterrissent dans un lac au fond. Booth découvre alors que Hartley et Black sont partenaires, qu'Hartley n'a jamais travaillé pour le FBI et qu'il est lui aussi "Le Fou". Booth, menotté à un arbre dans la forêt tropicale, leur donne alors l'œuf.

Au Caire, Hartley et Black livrent les trois œufs à un milliardaire égyptien comme cadeau de mariage de sa fille (à l'image du cadeau original de Marc Antoine à Cléopâtre). Le mariage est interrompu par un raid d'Interpol de Das. Six mois plus tard, Booth fait son apparition sur leur yacht, en Sardaigne ; il les informe qu'à la suite de ses révélations à Interpol, leur compte en banque aux îles Caïmans, sur lequel les 300 millions de dollars du milliardaire égyptien ont été versés, a été siphonné, les laissant sans argent. Booth leur offre une chance d'échapper à Interpol, sur le point de les capturer, s'ils l'aident à réaliser un nouveau braquage, au Louvre à Paris, qui nécessite trois personnes pour réussir. Alors qu'ils s'échappent, Das rédige une notice rouge à l'encontre du trio.

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hasanakbal19 · 1 year

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HAYVANAT BAHÇESİ

Güneş,renklerin sayım defteri.Dünyayı okumayı öğrenmiş atlargözlerinin sırça yemişleriyle.Beyaz mercanların çıplak topluluğu.Zürafaların çikolata vinçi.Claude Debussyfarelerin gramofon iğnesi.Boa yılanlarının elektrikli trenleri.Denizci pantalonları fillerin.Stravinsky, dolunayda damlarda gezen kedilerin ergenliği.Kuş mermilerinin madeni.İguananın bakır rafı.Develer gibi hangi tepe…

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#Gonzalo ESCUDERO #ŞİİR

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kunyekultursanat · 1 year

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HAYVANAT BAHÇESİ

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#Gonzalo ESCUDERO #ŞİİR

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agendaculturaldelima · 15 days

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#ProyeccionDeVida

🎬 “LA HERENCIA DE FLORA” 👩🌸

🔎 Género: Drama / Biográfico / Histórico / Siglo XIX

⏰ Duración: 100 minutos

✍️ Guión: Jimena Ortiz de Zevallos y Augusto Tamayo San Román

🎼 Música: Miguel Figueroa y Víctor Villavicencio

📷 Fotografía: Juan Durán

🗯 Argumento: Flora Tristán, una mujer valiente, escapa de los maltratos en Francia para reclamar su herencia en el Perú. A pesar de la traición de su tío, descubre las injusticias sociales y la esclavitud. De regreso en Francia, se convierte en escritora y defensora de los derechos de obreros y mujeres. En su vida, experimenta el amor, incluso con Olympe Chodzko, pero elige renunciar al romance para dedicarse por completo a su lucha por la igualdad y la justicia. Su historia es un testimonio de valentía y dedicación a una causa mayor.

👥 Reparto: Diego Bertie (Captain Chabrié), Vanessa Saba, Jimena Lindo, Paloma Yerovi Cisneros (Flora Tristán), Vania Accinelli (Dominga Gutiérrez), Mónica Spanchez, Joaquín de Orbegoso, Silvia Cañote, Bruno Odar, Alberto Isola y Gonzalo Revoredo (Coronel Escudero)

📢 Dirección: Augusto Tamayo San Román

🌎 País: Perú

📅 Año: 2024

▶️Video Promocional: https://youtu.be/GuXwrqPWrwE

🎥 Proyecciónes:

📆Jueves 05 de Setiembre 🕖 7:00pm. / Sábado 07 de Setiembre 🕕 6:00pm.

🎦 Sala Lumiere de la Alianza Francesa (av. Arequipa 4595 - Miraflores)

🎫 Entrada: S/.5

🖱 Reservas: https://bit.ly/CineAFLima

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ferrolano-blog · 1 year

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Me parece excesiva la condena a la presidenta de Junts y expresidenta del Parlamento catalán, Laura Borràs, a pasar cuatro años en la cárcel... pienso en las otras prisioneras, las que tendrán que convivir con Borràs en la cárcel y me parece que esto pueda infligirles un excesivo castigo suplementario... Compartir con una persona desbordada y excesiva como Borràs un mundo pequeño, que se reduce a celda, corredores, comedor y patio es demasiado duro... Pienso que en castigo a sus delitos se la podría condenar a ser declarada hija adoptiva de Ana Obregón. Un castigo sin duda severo, pero, en fin... Cuatro años de convivencia de Ana y Laura allí les daría a las dos una buena lección de vida... además, si recuerdan, en la serie 'Ana y los siete', Ana enviaba un mensaje (quiero siete hijos)... Uno acaba de comprarlo en Miami. El segundo sería Laura. Con ella podría ir su fiel escudero Dalmases, pues siempre va tras sus pasos. Como cuarta hija podría ir Clara Ponsatí, que está muy desafiante y enfadosa. Como quinto hijo adoptivo, apuesto por el abogado Gonzalo Boye. Como sexto hijo, Ferran Mascarell... y como séptimo hijo adoptivo, que elija la misma Ana entre Lluís Llach y el futbolista Piqué. No es que hayan cometido ningún delito punible, pero es que no me caen muy bien (Ignacio Vidal-Folch)

#humor #vientresdealquiler #nacionalismocatalan

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juarezesdeporte · 2 years

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COLUMNA

EL FENÓMENO MESSI

Sergio Arturo Duarte Méndez

Ganada a ‘sangre y fuego’ la más brillante de todas las últimas batallas en los archivos de la Copa del Mundo a costa de Francia, en una épica, memorable y frenética final que nos llevó a toda velocidad por una montaña rusa de emociones, consagrado a toda ley, el argentino Lionel Messi subió este domingo al Monte Olimpo, sitio al que sólo los ‘fuera de serie’ y los fenómenos como él, acceden.

Dueño de un singular talento destinado a los ‘garbanzos de a libra’, de una magia especial en los pies, de una sensibilidad y visión de juego que únicamente los jugadores que ‘rompen el molde’ tienen, Messi guió a Argentina a la conquista del cetro mundial, el único blasón que le faltaba en su de por sí fulgurante carrera e increíble palmarés.

Alcanzada la tercera estrella para Argentina en el escenario futbolístico mundial, los logros de Messi en el rectángulo verde adquirieron una dimensión no reconocida en el pasado.

Con la gloria en su pecho y el corazón inflamado de honor, Messi se une a los más grandes jugadores de la historia como ‘Pelé’ y Diego Armando Maradona, donde junto a ellos ‘come aparte’ del resto de los futbolistas terrenales.

Tal Quijote de la Mancha en busca de su Dulcinea, Messi soportó los fuertes vientos, capoteó los tiempos de tormenta y, al frente de valientes escuderos como Julián Álvarez, De Paul, Mac Allister, Di María, Enzo Fernández, Dybala y Emiliano Martínez, terminó por alzar la copa en su quinto mundial.

Por años, el astro argentino cargó y soportó injustamente -como si jugara solo y se tratara de un deporte individual- sobre sus hombros, el peso y la responsabilidad de la no consecución de un título del orbe para Argentina.

En especial, después de la derrota ante Alemania en la final de ‘Brasil 2014’, revés que lo convirtió en blanco fácil de críticas y cuestionamientos, tanto de aficionados como de la prensa de su país.

Al mismo tiempo, las comparaciones con Maradona resultaban tan odiosas como infaltables.

Abatido por fallar un penal contra Chile (en la final de la Copa América Centenario 2016) y cansado de no ganar nada con Argentina en cuatro finales (Copas América 2007, 2015 y 2016 y ‘Mundial 2014’), Messi anunció su retiro de la selección de su país.

‘La Pulga’ recapacitó y como los grandes suelen hacerlo volvió a la ‘Scaloneta’, al equipo dirigido por el timonel Lionel Scaloni, tremenda y duramente cuestionado por su nominación -y durante su gestión- al frente del seleccionado argentino.

El camino hacia la cúspide tuvo una escala por demás importante el año anterior, en Brasil, sede de la Copa América 2021.

Justo en la casa del odiado rival deportivo y a costa de la propia escuadra 'verde amarella', los ches lograron la corona después de 28 años, un título que Messi disfrutó y saboreó al máximo con una dedicatoria especial hacia él de parte de sus coequiperos.

Sin compañeros de gran renombre como Javier Mascherano, Sergio Agüero, Carlos Tévez, Gonzalo Higuaín, entre otros, con los que compartió cancha en las pasadas Copas del Mundo, Argentina comenzó a hilvanar éxitos.

De manera callada llegó a Qatar con 36 partidos consecutivos sin perder.

La racha terminó en su primer juego en la justa mundialista en el que perdió ante Arabia Saudita, 2-1.

Y fue ahí, en el momento justo donde surgió el liderazgo y la batuta de Messi, quien en la oscuridad de la incertidumbre, con gran temple sacó la cara y dijo presente.

Poseedor de la onza que hace la diferencia, Messi marcó el 1-0 contra México, abrió el camino de la victoria, devolvió la confianza a sus compañeros y le regresó el alma al cuerpo al cuadro albiceleste.

Con su trallazo, aclaró el panorama cuando las sombras de una apocalíptica y pronta eliminación caían sobre el conjunto sudamericano.

Messi también acalló las voces de aquellos que lo tildaron de ‘pecho frío’ cuando sacó el carácter, encaró a Édgar Davids, auxiliar del técnico Louis Van Gaal luego que el once sudamericano eliminó a la escuadra neerlandesa y avanzó a semifinales en un duelo de ánimos muy caldeados.

Maduro futbolística y personalmente, ‘Leo’ mostró una gran sapiencia en la cancha.

A sus 35 años, ya no fue el jugador por el que pasaban todos los balones de su equipo, ya no.

Al contrario, muchas veces sólo caminó en el terreno de juego, a la espera, tal cazador furtivo, del instante preciso para tomar la pelota, eludir al rival, entregar una asistencia para gol o simplemente para mecer las redes rivales con su zurda privilegiada.

Si bien, en la final, perdió un balón importante en media cancha que a la postre representó el 2-2 francés, se repuso de gran manera a la reacción gala y en tiempo extra puso el 3-2 que parecía definitivo.

Antes, en tiempo regular, marcó el 1-0 argentino desde los 11 pasos y antes de la prórroga puso a prueba al arquero francés Lloris con potente disparo y, en la instancia definitiva acertó desde el manchón penal en el Estadio Lusail, un auténtico campo de sueños para los argentinos.

Autor de un gol en cada una de las fases de ‘Qatar 2022’, Messi enseñó una frialdad de miedo a la hora de cobrar penales y con su ejemplo fue el baluarte que encaminó a Argentina a la cima.

Con el éxito, el 10 sudamericano no sólo levantó la copa, ganó la distinción de Mejor Jugador de la justa y conquistó al mundo entero.

Encumbradas figuras del ayer y del hoy como Gabriela Sabatini, ‘Pelé’, LeBron James, Roger Federer, Sergio Pérez, Neymar, Gary Lineker, Andy Murray, cayeron rendidos ante el prodigioso futbol de un atleta fenómeno llamado Lionel Messi.

(Por Sergio Arturo Duarte Méndez)

Foto: Tomadas de Internet. Julian Finney / Getty images. AP

#local

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maximumphilosopheranchor · 2 years

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Historiography of Philip II (2/2)

“Pero 1947 marcó el inicio de una nueva era – la era actual – de trabajo historiográfico sobre Felipe II, con la publicación simultánea de dos magníficas obras en las que se mostraba a Felipe como una persona y no como una personificación: El Mediterráneo de Fernand Braudel y Antonio Pérez de Gregorio Marañon.

Ambos autores escribieron la mayoría de sus obras maestras en el exilio (el primero siendo prisionero de guerra en Alemania, y el segundo en París); ambos exploraron en fuentes de archivo de todo el mundo para contar su historia, y ambos escribieron a gran escala y con prosa vibrante. Aunque su metodologías diferían en gran medida, Braudel y Marañon demostraron que la única forma fiable de estudiar a Felipe era la total inmersión en los documentos a fin de conocer el mundo del rey en toda su dimensión. (..)

Bajo la inspiración de estas obras emblemáticas, la producción de trabajos, libros, ensayos y artículos sobre el Rey Prudente y su mundo no ha dejado de aumentar desde entonces, hasta el punto de que en la década de 1990, cuando se aproximaba el cuarto centenario de la muerte del rey, se publicaron sobre este tema mas de 20.000 páginas impresas. Por nombrar sólo las tres monografías más importantes: José Luis Gonzalo Sánchez-Molero puso de relieve el desarrollo tanto de la sobresaliente erudición del rey como de su profunda fe religiosa; Fernando Checa retrató al rey como un coleccionista de inigualable gusto artístico, y José Antonio Escudero presentó a Felipe como un burócrata solitario pero eficiente. Sólo en 1998, aniversario del cuarto centenario, los investigadores españoles publicaron las actas de doce congresos, los catalógos de cinco importantes exposiciones y multitud de monografías, biografías y ediciones especiales de revistas y otros medios impresos, en su mayoría abrumadoramente positivas. En la maliciosamente ingeniosa frase de María José Rodríguez-Salgado, “los españoles quieren querer a Felipe II y recuperarle como uno más en el panteón familiar”.

También los extranjeros, ahora, “quieren querer a Felipe”. Michael de Ferdinandy (Felipe II, 1988) de Hungría; Ivan Cloulas (Felipe II, 1993) y Joseph Pérez (La España de Felipe II, 2000), de Francia; Peter Pierson (Felipe de España, 1998), de Estados Unidos; Patrick Williams (Philip II, 2001), de Inglaterra; Rosemarie Mulcahy, Felipe II de España, mecenas de las Artes (Dublín, 2004), de Irlanda. Todos ellos han escrito estudios sobre el rey mucho más favorables que los de ningún escritor extranjero anterior.”

“But 1947 marked the beginning of a new era – the current era – of historiographical work on Philip II, with the simultaneous publication of two magnificent works in which Philip was shown as a person and not as a personification: The Mediterranean by Fernand Braudel and Antonio Pérez by Gregorio Marañón.

Both authors wrote most of their masterpieces in exile (the former being a prisoner of war in Germany, and the latter in Paris); both explored archival sources from around the world to tell their story, and both wrote on a grand scale and in vibrant prose. Although their methodologies differed greatly, Braudel and Marañon showed that the only reliable way to study Philip was total immersion in the documents in order to understand the king's world in all its dimensions. (..)

Inspired by these emblematic works, the production of works, books, essays and articles on the Prudent King and his world has not stopped increasing since then, to the point that in the 1990s, when the fourth centenary of the king's death was approaching, more than 20,000 printed pages were published on this subject. To name just the three most important monographs: José Luis Gonzalo Sánchez-Molero highlighted the development of both the king's outstanding scholarship and his deep religious faith; Fernando Checa portrayed the king as a collector of unrivaled artistic taste, and José Antonio Escudero presented Philip as a reclusive but efficient bureaucrat. In 1998 alone, the anniversary of the fourth centenary, Spanish researchers published the proceedings of twelve congresses, the catalogs of five important exhibitions and a multitude of monographs, biographies and special editions of magazines and other printed media, the majority of which were overwhelmingly positive. In the maliciously ingenious phrase of María José Rodríguez-Salgado, "the Spanish want to love Philip II and recover him as one more in the family pantheon".

Foreigners also now "want to love Philip." Michael de Ferdinandy (Felipe II, 1988) from Hungary; Ivan Cloulas (Felipe II, 1993) and Joseph Pérez (La España de Felipe II, 2000) from France; Peter Pierson (Felipe de España, 1998) from the United States; Patrick Williams (Philip II, 2001) from England; Rosemarie Mulcahy (Philip II of Spain, patron of the arts, Dublin, 2004) from Ireland. All of them have written much more favorable studies of the king than any foreign writer before.”

Geoffrey Parker, Felipe II: La biografía definitiva

Translation: Google translator and me

#Geoffrey Parker #non-fiction #Philip II #Philip II of Spain #historiography

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sillyhologramcolor-blog · 4 years

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Championnat d'Argentine FAM (resultats)

Resultats de le Championnat d'Argentine FAM 2016 , un evenement qui s'est tenu les 20 et 21 aout au stade couvert des Malvinas Argentinas a Buenos Aires (Argentine). Rodrigo Cortez se proclame champion absolu dudit championnat.

Resultats du Championnat d'Argentine FAM 2016

Fitness choregraphique junior

1. Flamini Tomas (Córdoba)

Fitness choregraphique feminin

1. Medici Karina (Salta)

2. Galetto Carola (Córdoba)

Fauteuil roulant

1. Rabucci Edgardo (Buenos Aires)

Cadets

1. Jara Mauricio (Buenos Aires)

Junior jusqu'a 80 kg

1. Torres Ivan (Buenos Aires)

2. Alioni Leonardo (Córdoba)

3 Gelvez Mauro (Buenos Aires)

4. Stoppini Alexis (Buenos Aires)

5. Rodríguez (Lucas)

6. Dileo Santiago (Buenos Aires)

Junior jusqu'a 90 kg

1. Barrios Vik Francisco (Chubut)

2. Cabral Martin Chaco

Junior +90 kg

1. Gutiérrez Isaícomme (Buenos Aires)

2. Perin Pablo (Córdoba)

Junior general

1. Barrios Vik Francisco (Chubut)

2. Torres Ivan (Buenos Aires)

3. Gutiérrez Isaícomme (Buenos Aires)

Master jusqu'a 70 kg

1. Ayala Carlos Misiones

2. Agüeuhía Omar (Buenos Aires)

3. Barrios Gustavo (Buenos Aires)

4. Segatori Marcelo (Buenos Aires)

5. Guedes Alejandro (Buenos Aires)

6. Caon Mario (Córdoba)

7. Redondo Pablo (Santa Fe)

Master jusqu'a 80 kg

1. Rivero Daniel (Córdoba)

2. Fontaiña Dario (Buenos Aires)

3. Vega Manuel (Chubut)

4. Galleguillo Ruben (San Juan)

5. Vidal Alejandro (San Luis)

6. Orcuño Eduardo (Buenos Aires)

7. Oyhanart Mariano (Buenos Aires)

Master jusqu'a 90 kg

1. Aravena Pablo (Neuquen)

2. Smud Mariano (Santa Fe)

3. Acuña Daniel (Buenos Aires)

4. James Darío (Buenos Aires)

5. Garcíun José (Córdoba)

6. Callejas Walter (Buenos Aires)

7. Vera Vazquez Fernando (Mendoza)

8. Bigongiardi Hugo (Buenos Aires)

Maitre +90 kg

1. Duran Daniel (Caba)

2. Arrúa Gonzalo (Buenos Aires)

3. Sabella Ariel (Buenos Aires)

4. Bracco Augusto (Buenos Aires)

Master 50 a 80 kg

1. Agüeuhía Omar (Buenos Aires)

2. González Hugo (Salta)

Maitre 50 +80 kg

1. Turchet Daniel (Terre de Feu)

2. Rivarola Andrés (Córdoba)

3. Medina José (Entre Ríos)

Maitre 60 ans

1. Sosa Dario (Santa Fe)

2. Aramburu Fernando (Buenos Aires)

3. Ayala Maximo (Buenos Aires)

Master general

1. Duran Daniel (Caba)

2. Rivero Daniel (Córdoba)

3. Aravena Pablo (Neuquen)

4. González Hugo (Salta)

5. Ayala Carlos (Misiones)

6. Sosa Dario (Santa Fe)

Bodybuilders Ladies

1. Fougereández Soledad (Caba)

2. López Ana (Córdoba)

Femmes´s Physique

1. Sanchez Erica (Buenos Aires)

2. Rodríguez Yanina (Buenos Aires)

3. Coria Aida (Córdoba)

4. Zurita Graciela (Buenos Aires)

5. Figueredo Anahi (Santiago Del Estero)

6. Andia Maria Magdalena (Mendoza)

7. Danna Elsa (Salta)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,70 Cm

1. Martínez Emanuel (Santa Fe)

2. Escudero Pablo Mendoza

Hommes´s Physique Junior +1,70 Cm

1. Koropeski Hugo (Missions)

2. Miladin Agustin (Misiones)

3. Bonggio Tomas (Entre Rios)

4. Chludil Mauricio (Buenos Aires)

5. Albinati Nicolas (Buenos Aires)

6. Guardeño Jorge (Córdoba)

7. Grenziolo Ignacio (Buenos Aires)

8. Zubiaurre Santiago (Caba)

9. Corvo Nicolas Misiones

10. Bandeira Camilo (Buenos Aires)

11. Barbieri Emiliano (Buenos Aires)

12. Schvartz Joel (Entre Rios)

Hommes´s Physique Master

1. Rodriguez Hernan (Buenos Aires)

2. Blangino Maximiliano Corboba

3. Antillon Vladimir (Buenos Aires)

4. González Claudio (Buenos Aires)

5. Vázquez Héctor Misiones

Hommes´s Physique jusqu'a 1,66 Cm

1. Mainetti Jonatan (Buenos Aires)

2. Cerrudo Jorge (Entre Rios)

Hommes´s Physique jusqu'a 1,70 Cm

1. Bitterman Gaston (Buenos Aires)

2. Navetta Diego (Buenos Aires)

3. Serafini Fernando (Buenos Aires)

4. Perez Agustin (Buenos Aires)

5. Vitali Sergio (Buenos Aires)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,74 Cm

1. Campos Javier (Buenos Aires)

2. Garcíun Cristian (Buenos Aires)

3. Miladin Agustin Misiones

4. Alejandro Perezlindo (Buenos Aires)

5. Cardascia Federico (Buenos Aires)

6. Juncos Cristian (Buenos Aires)

7. González Martin (Caba)

8. Cianca Julian (Buenos Aires)

9. Leccese Mariano (Buenos Aires)

10. Fougereández José Luis (San Luis)

11. Lopez Leandro (Buenos Aires)

12. Henoch Cesar (Rio Negro)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,78 Cm

1. Galeano Matias (Buenos Aires)

2. Decorte Daniel (Córdoba)

3. Villaruel Damian (Buenos Aires)

4. Zubiaurre Santiago (Caba)

5. Bandeira Camilo (Buenos Aires)

6. Antillon Vladimir (Buenos Aires)

7. Schvartz Joel (Entre Rios)

Hommes´s Physique Junior +1,78 Cm

1. Avancini Daniel (Córdoba)

2. De Freitas Paulo (Caba)

3. Luna Diego (Buenos Aires)

4. Mayo Leandro (Buenos Aires)

5. Guardeño Jorge (Córdoba)

6. Kim Cristian (Córdoba)

7. Wagner Sergio (Buenos Aires)

8. Lambeaux Cedric (Santa Fe)

9. Perez Cristian (Buenos Aires)

10. Vergara Santiago (Entre Rios)

11. Santin Matias Mendoza

12. Añanez Ivo (Chubut)

13. Gonzalez Ramon (Rio Negro)

Hommes en general´s Physique

1. Bitterman Gaston (Buenos Aires)

2. Koropeski Hugo Misiones

3. Avancini Daniel (Córdoba)

4. Galeano Matias (Buenos Aires)

5. Campos Javier (Buenos Aires)

6. Rodriguez Hernan (Buenos Aires)

7. Martinez Emanuel (Santa Fe)

8. Mainetti Jonatan (Buenos Aires)

Bikini junior

1. Garcia Julieta (Buenos Aires)

2. Salvai Juana (Santa Fe)

3. Silva Lara (Buenos Aires)

4. Oviedo Candela (Córdoba)

5. Basualdo Ayelen (Buenos Aires)

6. Scianca Veronica (Buenos Aires)

7. Ayala Fernanda (Córdoba)

8. Delgadillo Betsabel (Salta)

9. Bidegain Beatriz (Buenos Aires)

Bikini Master

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Quadri Analia (Buenos Aires)

3. Gomez Pamela (Buenos Aires)

4. Gutierrez Romina (Buenos Aires)

5. Zapata Vanina (Buenos Aires)

6. Gomez Anabella (Buenos Aires)

7. Cozzi Marisol (Buenos Aires)

8. Rovetto Sabina Rosario

9. Catania Antonella Tucuman

10. Martinez Maria Eugenia Chaco

11. Betelu Mariela (Buenos Aires)

12. Vezzi Romina (Buenos Aires)

13. Canovas Jesica (Córdoba)

14. Mendoza Alejandra (Caba)

Bikini Grand Master

1. Leguizamon Silvia (Salta)

2. Matuk Ana Laura (Buenos Aires)

3. Cozzi Marisol (Buenos Aires)

4. San Justo Daniela (Buenos Aires)

5. Jessica Misiones Minadeo

6. Reggiani Romina (Neuquen)

7. Reyna Maria Angelica (Córdoba)

8. Barraza Myriam (Buenos Aires)

Bikini jusqu'a 1,60 cm

1. Bottarelli Josela (Buenos Aires)

2. Quadri Analia (Buenos Aires)

3. Briccola Romina Tucuman

4. Gomez Anabella Bsas

5. Salvai Juana (Santa Fe)

6. Scianca Veronica (Buenos Aires)

7. Cid Vanesa (Neuquen)

8. Oviedo Candela (Córdoba)

9. Martinez Maria Eugenia Chaco

Bikini jusqu'a 1,63 cm

1. Juarez Analia Formosa

2. Paz Cecilia Chaco

3. Alvarez Victoria (Córdoba)

4. Silva Lara (Buenos Aires)

5. Benitez Daiana (Buenos Aires)

6. Escudero Carla (San Luis)

Bikini jusqu'a 1,66 cm

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Garcia Julieta (Buenos Aires)

3. Zapata Vanina (Buenos Aires)

4. Catania Antonella Tucuman

5. Vezzi Romina (Buenos Aires)

Bikini jusqu'a 1,69 cm

1. Chevreuil Luciana Tucuman

2. Gutierrez Romina (Buenos Aires)

3. Leguizamon Silvia (Salta)

4. La Forgia Lucrecia (Buenos Aires)

5. Betelu Mariela (Buenos Aires)

Bikini H +1,69 Cm

1. Degani Maria Laura (Buenos Aires)

2. Gomez Pamela (Buenos Aires)

3. Castro Natalia (Buenos Aires)

4. Reggiani Romina (Neuquen)

Maillot de bain

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Garcia Julieta (Buenos Aires)

3. Juarez Analia (Formosa)

4. Bottarelli Josela (Buenos Aires)

5. Leguizamon Silvia (Salta)

6. Degani Maria Laura (Buenos Aires)

7. Corzo Luciana (Tucuman)

Culturisme classique junior

1. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

2. Alvarez Abel (Córdoba)

3. Aguirre Merlach Lautaro (Corrientes)

4. Passione (Lucas) (Buenos Aires)

Musculation classique classique

1. Lagos Juan (Buenos Aires)

2. Herrero Galvez Fernando (Córdoba)

3. Mariano gauche (Buenos Aires)

Culturisme classique jusqu'a 1,71 cm

1. Lagos Juan (Buenos Aires)

2. Lopez Raul (Córdoba)

3. Echenique Eduardo (Mendoza)

4. Ramirez Andrés (Entre Ríos)

5. Zitta Alejandro (Buenos Aires)

6. Meza Rodrigo (Chaco)

7. Ayuso Alejandro (Buenos Aires)

8. Cuellar Pablo (Tucumán)

Culturisme classique jusqu'a 1,75 cm

1. Julian Walls (Córdoba)

2. Paz Lauro (Salta)

3. Sole Ignacio (Rio Negro)

4. Rodriguez Ivan (Buenos Aires)

5. Boyadjian Juan (Caba)

6. Gonzalez Sebastian (Santa Fe)

Culturisme classique jusqu'a 1,80 cm

1. Grañun Ivan (Santa Fe)

2. Anuch Pablo (Salta)

3. Ruiz Mártin (Buenos Aires)

4. Cabrera Julian (Buenos Aires)

5. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

6. Arret Claudio (San Juan)

7. Mattos Gustavo (Buenos Aires)

8. Usseglio Emmanuel (Buenos Aires)

9. Esnaola Gabriel (Buenos Aires)

10. Contreras Santiago (Neuquen)

Culturisme classique +1.80 Cm

1. Cossi Marcos (Buenos Aires)

2. Cuellar Alvaro (Tucumán)

3. Huarte Santiago (Córdoba)

4. Pintos Miguel (Formosa)

5. Morinigo Mario (Buenos Aires)

6. Alvarez Abel (Córdoba)

7. Garcíun Braian (Buenos Aires)

8. Schmerco Daniel (Buenos Aires)

Bodybuilding classique global

1. Julian Walls (Córdoba)

2. Cossi Marcos (Buenos Aires)

3. Lagos Juan (Buenos Aires)

4. Grañun Ivan (Santa Fe)

5. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

Bodyfitness Junior

1. Rivarola Andrea (San Luis)

Bodyfitness Master jusqu'a 1,63 Cm

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Balli Natalia (Caba)

3. Pastre Joanna (Buenos Aires)

4. Irala Lorena (Formosa)

5. Aroca Nelida (Neuquen)

6. Zuebas Lely (Chaco)

Maitre Bodyfitness +1,63 Cm

1. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

2. Valdez Gabriela (Santa Fe)

3. Castelli Maria Soledad (Santiago Del Estero)

4. Gonzalez Rita (Buenos Aires)

Bodyfitness Grand Master

1. Bosini Liliana (La Rioja)

2. Contreras Liliana (Córdoba)

3. Pomilio Adriana (Rio Negro)

4. Silva Sandra (Buenos Aires)

5. Erable Lilian (Tierra Del Fuego)

Bodyfitness jusqu'a 1,58 cm

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Balli Natalia (Caba)

3. Barua Lilian (Buenos Aires)

4. Pastre Joanna (Buenos Aires)

5. Aroca Nelida (Neuquen)

6. Rivarola Andrea (San Luis)

Bodyfitness jusqu'a 1,63 Cm

1. Luciani Lorena (Buenos Aires)

2. Maldonado Natalia (Rio Negro)

3. Contreras Karina (Caba)

4. Irala Lorena (Formosa)

5. Testa Carolina (Buenos Aires)

Bodyfitness jusqu'a 1,68 cm

1. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

2. Colonel Solana (Córdoba)

3. Manicler Laura (Chubut)

4. Coupe Juliette (Salta)

5. Valdez Gabriela (Santa Fe)

Bodyfitness +1,68 Cm

1. Danei Marina (Buenos Aires)

2. Rodríguez Cintia (Córdoba)

3. Peralta Roxana (Buenos Aires)

Bodyfitness global

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Luciani Lorena (Buenos Aires)

3. Marina Danei (Buenos Aires)

4. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

5. Bosini Liliana (La Rioja)

Bien-etre jusqu'a 1,63 cm

1. Cisneros Andrea (Buenos Aires)

2. Fondevilla Florencia (Buenos Aires)

3. Rosito Nadia (Buenos Aires)

4. Lobos Anabel (Neuquen)

5. Tazzioli Florencia (Córdoba)

6. Quiñonez Analia (Córdoba)

7. Perez Mirta (Tucuman)

Bien-etre +1,63 Cm

1. Ferrari Natalia (Buenos Aires)

2. Cenbauer Andrea (Santa Fe)

Bien-etre general

1. Cisneros Andrea (Buenos Aires)

2. Ferrari Natalia (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 60 kg

1. Fassio Gerardo Tucumán

2. (Caba) Llero Ariel (Santa Fe)

3. Alfaro Carlos (Caba)

Senior jusqu'a 65 kg

1. Lopez Lodi Santiago (Buenos Aires)

2. Guedes Alejandro (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 70 kg

1. Mongelos Gastón (Rio Negro)

2. Leonardo Ivan (Buenos Aires)

3. Barrios Gustavo (Buenos Aires)

4. Caon Mario (Córdoba)

5. Saez Nelson (Córdoba)

6. Mardone Gerardo (Neuquen)

Senior jusqu'a 75 kg

1. Rojas Atilio (Entre Ríos)

2. García Luis (Buenos Aires)

3. Aranda Mario (Buenos Aires)

4. Ilheu Brian (Buenos Aires)

5. Roca José (Salta)

6. Bastian Matícomme (Santa Fe)

7. Lopez Traynor Matícomme (Buenos Aires)

8. Gonzalez Pellegrini Rodrigo (Corrientes)

Senior jusqu'a 80 kg

1. Viñcomme Buteler Tomás (Córdoba)

2. Lozupone Mauro (Caba)

3. Constanzo Jorge (Neuquen)

4. Fontaiña Dario (Buenos Aires)

5. Mora Richard (Rio Negro)

6. Murua Guillermo (Córdoba)

7. Galleguillo Ruben (San Juan)

8. Gonzalez Marcelo (Neuquen)

9. Orcuño Eduardo (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 85 kg

1. Juarez Luis (Buenos Aires)

2. Aravena Pablo (Neuquen)

3. Leal Matícomme (Córdoba)

4. Montiel Maximiliano Formosa

5. Ledesma Sergio (Buenos Aires)

6. James Darío (Buenos Aires)

7. Gonzalez Hernan (Santa Fe)

8. Fucci Pablo (Buenos Aires)

9. Retamozo Javier (Buenos Aires)

10. Nocera Diego (Buenos Aires)

11. Pelletti Sergio (Santa Fe)

Senior jusqu'a 90 kg

1. Miranda Eduardo (Córdoba)

2. Duran Gabriel (Buenos Aires)

3. Nicolás Square (Salta)

4. Marche Gustavo (Buenos Aires)

5. Rodriguez Lucio (Santiago Del Estero)

6. Puey Maximiliano (Buenos Aires)

7. Gallego Emiliano (Buenos Aires)

8. Funes Cristian (Santa Fe)

9. Moreno Victor (Buenos Aires)

10. Nicolás Square (Salta)

11. Garcíun José (Córdoba)

12. Chiardola Hernán (Entre Ríos)

13. Farias Sergio (La Rioja)

Senior jusqu'a 95 kg

1. Manresa Diego (Buenos Aires)

2. Chumbita Miguel (La Rioja)

3. Arriola Humberto (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 100 kg

1. Duran Daniel (Caba)

2. Sain José Luis (Buenos Aires)

3. Pereira Joaquin (San Juan)

4. Alvarez José María (Córdoba)

Senior +100 kg

1. Cortez Rodrigo (Buenos Aires)

2. Chinetti Ignacio (Buenos Aires)

3. Casoli Sebastian (Santa Fe)

General senior

1. Cortez Rodrigo (Buenos Aires)

2. Duran Daniel (Caba)

3. Miranda Eduardo (Córdoba)

4. Juarez Luis (Buenos Aires)

5. Manresa Diego (Buenos Aires)

6. Rojas Atilio (Entre Ríos)

7. Viñcomme Buteler Tomás (Córdoba)

8. Mongelos Gastón (Rio Negro)

9. Lopez Lodi Santiago (Buenos Aires)

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blogsombrasemblante · 5 years

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COLUMPIO DE ETERNIDAD

Estoy así mejor. Con las dos manos diáfanas para encender la lámpara en la noche, cuando Tú vuelvas.

Tu estupor será blanco. Será la noche negra. El perro de la casa, desde sus dientes saltimbanquis, dejará caer su lengua blanda para lamer tus llagas. Entonces serás la Misma. Junco rosado, ola tibia. Y crecerá el pinar cuando te diga: Bienvenida seas.

Lloverá miel del cielo, como en las Escrituras olorosas. Y para desnudarte, esperaré que lloren los lobos a la puerta, como los niños ciegos, y que el fogón apague sus tizones y que los tilos cabeceen trémulos. Y te desnudaré como el fresno romántico, para luego ataviarte con la garúa de topacio. Tu cuerpo -vía láctea entre Dios y el Pecado- será un breviario inédito para las manos del silencio. Creeré en Ti. Serás una luz clara en el barco de papel de mi espíritu. El tiempo será un arco sin fin. Y tu muerte: una cereza de oro en tus labios.

Estaré así mejor. Con las dos manos diáfanas para apagar la lámpara de la noche, cuando Tú mueras. Estaré así mejor. Con la burbuja de tu muerte en mis párpados.

-Gonzalo Escudero

#https://ecuadorliteratura.homestead.com/files/poesia/gescudero.htm

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agendaculturaldelima · 7 months

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#ProyeccionDeVida

🎬 “LA HERENCIA DE FLORA” 👩🌸

🔎 Género: Drama / Biográfico / Histórico / Siglo XIX

⏰ Duración: 100 minutos

✍️ Guión: Jimena Ortiz de Zevallos y Augusto Tamayo San Román

🎼 Música: Miguel Figueroa y Víctor Villavicencio

📷 Fotografía: Juan Durán

📢 Dirección: Augusto Tamayo San Román

🌎 País: Perú

📅 Año: 2024

📌 ESTRENO:

📆 Jueves 07 de Marzo

📽 Cartelera Nacional: Cineplanet / Cinemark Perú / Cinépolis / Multicines Cinestar

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jaimeariansencespedes · 3 years

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007 – BITÁCORA JAC – INÉS DE SUAREZ – CAPITULO 4

LA HISTORIA DE INÉS de SUÁREZ (1507-1580)

CONQUISTADORA DE SUEÑOS Y SABORES

En el documento oficial firmado por Francisco Pizarro se especifica que Inés de Suárez, única mujer española de la expedición, viaja como asistente doméstica con responsabilidades especiales en la cocina y vestido del conquistador.

De esta manera conseguían que la muy rigurosa Iglesia no ponga trabas a la evidente ilícita relación amorosa entre un comandante casado en España y una “viudita aventurera”.

Crónicas de la época dejan testimonio de la invalorable contribución de la bella Inés como encargada de la alimentación de la expedición, de su habilidad para organizar la atención de los enfermos y administrar la escasa dotación de agua a través del desierto de Atacama. El cronista Ojeda la tilda de “mujer extraordinaria, leal, discreta, sensata y bondadosa”.

En la epopeya del viaje emplearon cerca un año, hasta llegar al elegido valle del río Mapocho, el 13 de diciembre de 1540.

Los 153 conquistadores, ya que se habían ido sumando soldados a la expedición durante el trayecto, se instalaron en una especie de isla formada por los dos brazos del río a los pies del cerro Huelén y por ser el día de Santa Lucía, lo bautizaron con este nombre.

La principal dificultad que tuvieron que enfrentar fue la belicosa “bienvenida” que les había preparado el cacique Michimalonko, y de la que se salvaron sólo por un milagro.

Por supuesto del apóstol Santiago, ya que no hay otra teoría histórica del por qué después de la victoria, las tropas nativas se retiraron del lugar sin mayor explicación, perdonándoles la vida a los jefes españoles. Los cristianos celebraron la “ayuda” santa y en agradecimiento dieron el nombre de Santiago a la nueva capital de sus conquistas, un 12 de febrero de 1541.

Meses después y ya en plena organización de la nueva ciudad, el 9 de septiembre de 1541, Valdiviay un regimiento de cuarenta hombres salieron de Santiago para enfrentar un motín.

Es una emboscada, tratan de alejarlo de su campamento para atacarlo. La propia Inés de Suárez vestida con cota de malla, yelmo y espada en mano lucharía en la primera fila de la resistencia.

Este fue sólo el inicio de una larga década de hechos heroicos para consolidar el sueño de crear su propio reino. En esos años se presentaron días muy tristes, noches muy largas, fríos muy intensos, dolores, envidias y también logros, alegrías y recompensas por el esfuerzo, devoción y tesón de esta singular pareja.

En 1547, Pedro de Valdivia viaja a Lima convocado por el comisionado real Pedro de la Gasca. Hay que luchar contra la insurrección de Gonzalo Pizarro, que se ha alzado en armas contra la corona.

Pedro de Valdivia participa con honores en la batalla de Xaquixahuana, librada el 9 de abril de 1548, donde las tropas del rey derrotan definitivamente a los españoles rebeldes.

Luego es confirmado por el canónico Pedro de la Gasca como gobernador de los territorios de Chile y obtiene la ayuda que necesita, recursos y hombres para consolidar el título que le había concedido el cabildo de Santiago y que ahora tenía en propiedad y de acuerdo a las leyes de España.

Pero es muy alto el precio que tiene que pagar Pedro de Valdivia a la poderosa Inquisición: le dicen que es hora de poner en orden su vida sentimental y terminar esa larga y pecaminosa relación con Inés de Suárez.

Recibe sin pestañear siquiera la orden de casarla con un hidalgo español y él deberá traer inmediatamente de España a su esposa Marina Ortiz de Gaete.

Durante todo el viaje de regreso a Santiago ensaya mil veces la forma de darle la triste noticia a Inés. Se sorprende ante su fría y silenciosa reacción, ni una palabra de reproche, nada de gritos ni llantos, como respuesta lo mira largamente.

No hay rencor ni tristeza en sus ojos, sino una inmensa y profunda resignación. Lo que saben ambos es que nunca jamás volverá a brillar el fuego de su pasión y ya no escucharán entrelazadas sus risas cristalinas que les reconfortaba el alma.

A las pocas semanas, Pedro de Valdivia cumple las reales órdenes entregando personalmente en matrimonio a Inés de Suárez a su joven amigo y escudero, el capitán Rodrigo de Quiroga.

A partir de esa fecha cambia radicalmente la vida de Pedro de Valdivia. Emprende una serie de viajes de conquista con urgencia, con rabia, por necesidad de estar ausente.

Biobío, Concepción, La Imperial, Villarrica, Quilcoya, Los Confines, Tucapel. Casi no está en Santiago, siempre guerreando contra los Mapuches.

En Diciembre de 1553 encuentra lo que parece haber estado buscando: la muerte. Se enfrenta a su gran rival, el noble y valiente cacique Lautaro en la batalla de Tucapel. El español es derrotado y muerto. Termina así la historia del conquistador de Chile.

Inés de Suárez cierra con decisión el capítulo más importante de su vida. Ha estado llorando la pérdida de su amor eterno durante cuatro años, sabe que nunca podrá olvidar a Pedro de Valdivia.

Pero la vida continúa, ahora tiene que ser una buena esposa y madre adoptiva de Isabel, la hija de Rodrigo de Quiroga. Su esposo la comprende, la ama y acepta.

Durante las próximas tres décadas tendrán un matrimonio virtuoso, lleno de respeto y amistad. Contribuyen piadosamente a la construcción del templo de La Merced y la ermita de Monserrat y en su actividad diaria cocina con amor para los suyos, actualiza sus recetas y saborea sus recuerdos.

Revisan con su hija frecuentemente sus cartas y documentos, es una forma de vivir eternamente. “Por cuanto Vos, doña Inés Suárez, vecina de Santiago, vinisteis conmigo a estas provincias a servir en ellas a Su Majestad, pasando muchos trabajos y fatigas... que para los hombres eran muy ásperos de pasar, cuanto más para una mujer tan delicada como Vos... Pedro de Valdivia”.

Inés de Suárez fallece en paz a la venerable edad de 73 años en 1580.

Su hija Isabel lee en el silencio de la última noche un documento que la llena de ternura: “Ese especial aroma y sabor de ajo y comino, canela y clavo, de masa horneada, de hogar y amistad... se metió bajo mi piel de tal manera que me ha calado hasta el fondo de los huesos... quiero morir disfrutando el olor de empanada en el ambiente”. [email protected]

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archidose · 7 years

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Logistic Cuatro Caminos, pfc/tfm 2016 Etsam - source: mhab publicacion

by Gonzalo Barahona Escudero

#tfm #pfc #M.Arch #2016 #2010s #thesis #student #axonometric #structure #technical #render #etsam

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soycabcba · 4 years

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Resultados y formaciones de los amistosos de la Primera Nacional

Platense, Villa Dálmine, Almagro y Brown de Adrogué ganaron mientras que Defensores de Belgrano y Nueva Chicago empataron entre sí en distintos amistosos jugados de cara al comienzo del torneo de Primera Nacional, el próximo 7 de noviembre.

El club de Vicente Lopez, de visitante, se impuso por 1-0 ante Ferro Carril Oeste con un gol de Mauro Bogado (21m. ST), que capitalizó una mala salida de la defensa local en un encuentro de trámite parejo, jugado con mucha intensidad y bajo una intensa lluvia.

[Fútbol] #Amistoso

Final de la doble jornada de ensayos en Caballito.

Titulares: Ferro 0-1 Platense ( Mauro Bogado) Suplentes: Ferro 0-0 Platense

@goncolini (Prenda CAP)#VamosCalamares pic.twitter.com/feQUUtTm3C

— Club A. Platense (@caplatense) October 17, 2020

El entrenador de Ferro, Jorge Cordon, dispuso a Andrés Bailo; Hernán Grana, Gabriel Díaz, Matías Mariatti y Rodrigo Mazur; Nicolás Gómez, Fernando Miranda, Rodrigo Brandán y Tomás Asprea; Cristian Bordacahar y Tomás Molina.

Platense, dirigido por Juan Manuel Llop, formó con Jorge De Olivera; Cristian Marcial, Stefano Callegari, Luciano Recalde y Juan Infante; Gianluca Pugliese, Roberto Bochi, Bogado y Franco Baldassarra; Joaquín Susvielles y Matías Tissera.

El segundo amistoso celebrado por los suplentes en el estadio de Caballito terminó igualado sin goles.

En otro encuentro, Villa Dálmine sorprendió a Quilmes como visitante y le ganó 2-0. Los goles los marcaron Catriel Sánchez (20m. PT) y Enzo Fernández (11m. ST)

Dálmine, conducido por Felipe De La Riva, se alineó con Juan Marcelo Ojeda: Maximiliano García, Maximiliano Polacchi, Santiago Moyano y Federico Recalde; Saúl Nelle, Facundo Lando, Sergio Sosa y Facundo Rizzi; Enzo Fernández y Catriel Sánchez.

Que placer verte otra vez #SiempreDálmine pic.twitter.com/DnYY8DJSKJ

— Club Villa Dálmine (@VillaDalmineOK) October 17, 2020

Quilmes, dirigido por Facundo Sava, formó con: Alejandro Medina; Leonardo Rolón, Alan Alegre, Carlos Matheu y Emmanuel Moreno; Emanuel Culio, David Drocco y Brandon Obregón; Leandro González, Mariano Pavone y Justo Giani.

También Almagro de visitante se impuso 1-0 ante Temperley, con el tanto que convirtió Norberto Paparatto (17m. ST).

El "Tricolor" del DT Gastón Esmerado salió con Horacio Ramírez; Gonzalo Jaque, Sebastián Valdez, Paparatto y Marco Lambert; Maximiliano Rueda, Luis Jerez Silva, Juan José Ramírez y Gonzalo Giménez; Brian Cuello y Facundo Suarez.

Imágenes del amistoso: #Almagro 1 #Temperley 0 pic.twitter.com/DEgVJG3LaR

— ClubAlmagro1911 (@almagroficial) October 17, 2020

Walter Perazzo, que comanda al "Gasolero", dispuso a Joaquín Papaleo; Gonzalo Vivas, Brian Machuca, Nicolás Demartini y Julián Marchioni; Franco Leys, Federico Fattori, Lucas Baldunciel y Ariel Cólzera; Nicolás Muscio y Federico Vietto.

Además Brown de Adrogué superó de visitante por 1-0 ante Estudiantes de Buenos Aires, el gol lo convirtió Matías Roble a los 22 minutos de la primera etapa.

El DT Pablo Vicó dispuso para Brown a Mauro Ruggiero; Mauro Bazán, Nicolás Arrechea, Santiago Echeverría e Ignacio Sanabria; Matías Sproat, Juan Manuel Requena, Julián Giménez Pilutik y Noble; Leonardo Acosta y Mateo Acosta.

Estudiantes de Caseros, dirigido por Mauricio Giganti formó con Rodrigo Saracho; Martín Garay, Gastón Martínez, Nahuel Arena y Lautaro Montoya; Nicolás Rinaldi, Leonel Pierce, Francisco González Metilli y Neri Bandiera; Alexis Domínguez y Juan Pablo Ruíz Gómez.

Por último Defensores de Belgrano de local y Nueva Chicago igualaron sin goles.

El plantel del Bajo Belgrano conducido por Fabián Nardozza salió al campo de juego con Sebastián Giovini; Leandro Caballero, Luciano Goux, Leandro Martínez Montagnoli e Iván Nadal; Juan Manuel Olivares, Juan Manuel Sosa, Marcelo Lamas y Elías Borrego; Maximiliano Núñez y Nicolás Benegas.

El "Torito" de Mataderos, con el DT Rubén Forestello se alineó con Adrián Peralta; Rafael Barrios, Matías Escudero, Gastón Bojanich y Alan Lorenzo; Agustín Verdugo, Alejandro Altuna, Daniel González y AlejandroMelo; Alejandro Aranda y Facundo Castillón.

Amistoso Final#Defe 0-0 #Chicago

Empate en el Pasquale en un partido cerrado y parejo en el que ambos tuvieron chances para ganarlo.

Benegas tuvo la última para el Dragón, en otro buen amistoso para seguir agarrando ritmo de cara al futuro. #JuegaDefe pic.twitter.com/yteftiDZAh

— Defensores de Belgrano (desde ) (@defeweb) October 17, 2020

El ex Talleres Catriel Sánchez marcó para Villa Dálmine. (Prensa Villa Dálmine)

source https://mundod.lavoz.com.ar/futbol/resultados-y-formaciones-de-los-amistosos-de-la-primera-nacional

#mundoD #Belgrano

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rosebudblog · 4 years

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EL CINE DE LA RECONCILIACIÓN

Durante la guerra civil española de 1936 el cine es un elemento propagandístico usado por ambos bandos. En la zona rebelde se crea el Departamento Nacional de Cinematografía que controlará toda la producción del cine español en los años siguientes. El cine de la guerra (el llamado “cine de cruzada”, como Raza de 1942) y el cine de reivindicación religiosa (La fe, 1947) o imperial (Locura de amor, 1948) serán los temas en que se basará la producción de los años 40.

Tras la derrota de los nazis se frena la producción de películas sobre la guerra civil y se incide más en películas de temática histórico/imperial. Entrados los años 50 se diversifican las opciones con la aparición de jóvenes como Bardem o Berlanga, las aportaciones puntuales de José Luis Saénz de Heredia (Historias de la radio), los inicios de Fernando Fernán Gómez y la explosiva llegada de los niños prodigio con Pablito Calvo, Marisol y Joselito a la cabeza. Dejo al margen las obras de Marco Ferreri (El pisito, El cochecito) o Ladislao Vadja (Marcelino pan y vino o Mi tío Jacinto) ya que, aunque sus películas se realizaron en nuestro país, no se les puede etiquetar como autores españoles. También en esa década se producen una novedad: la aparición de dos importantes festivales de cine. El Festival de Cine de San Sebastián se inaugura en 1953 y el de Valladolid en 1956 con el sugerente título de Festival de Cine Religioso al que, al cabo de unos años, se le añadió la coletilla: ”… y de Valores Humanos”.

Pero en esa década la mayor novedad en relación con el cine de nuestro país fueron las llamadas Primeras Conversaciones sobre el Cine Español organizadas en la Universidad de Salamanca por Basilio Martín Patino, Ricardo Muñoz Suay y Juan Antonio Bardem en el año 1955. Por primera vez tras el Congreso Hispano Americano de Cinematografía (1929-1930) se iban a reunir los profesionales para debatir la situación artística e industrial del cine español. Los organizadores rechazaban el cine folclórico predominante y pretendían que se realizara un cine más en sintonía con la realidad social. De hecho, los organizadores firmaron un texto en el que se decía:

“El cine español vive aislado; aislado no sólo del mundo, sino de nuestra propia realidad. Cuando el cine de todos los países concentra su interés en los problemas que la realidad plantea cada día, sirviendo así a una esencial misión de testimonio, el cine español continúa cultivando tópicos conocidos (…). El problema del cine español es que (…) no es ese testigo que nuestro tiempo exige a toda creación humana”

En la última jornada y a modo de resumen Juan Antonio Bardem elaboró unas conclusiones en una serie de frases que se hicieron famosas en los ambientes cinematográficos:

“El cine español es: Políticamente ineficaz. Socialmente falso. Intelectualmente ínfimo. Estéticamente nulo. Industrialmente raquítico”.

Aunque inicialmente el impacto de estas jornadas fue minoritario salvo en los sectores intelectuales y artísticos, todos los historiadores coinciden en que estas jornadas fueron básicas para que unos años después se desarrollara el conocido como Nuevo Cine Español gracias también al apoyo del Manuel García Escudero repuesto como Director General de Cinematografía en 1962. García Escudero era un hombre del sector más liberal del régimen y con una visión de las necesidades tanto artísticas como industriales del cine español muy por encima de que tenían las autoridades culturales en aquellos años. De esa forma aparecieron en el panorama del cine español de los años finales del franquismo autores como Miguel Picazo, Carlos Saura, Víctor Erice, José Luis Borau, Mario Camus, Francisco Regueiro o el propio Martín Patino. También ya en los 60 aparece la Escuela de Barcelona con autores como Vicente Aranda, Jaime Camino o Gonzalo Suárez. Por su parte el País Vasco aportó un productor esencial para el cine español del tardo franquismo: Elías Querejeta. Casi todos ellos pertenecían a la oposición al franquismo y sus obras de indudable calidad artística no lograron el éxito en taquilla que durante los años 60 y 70 tuvieron el “landismo”, las folclóricas, Paco Martínez Soria o las obras de los Ozores.

Las aportaciones andaluzas podemos decir que fueron puntuales y en ningún caso producto de un movimiento coordinado u organizado. Fueron individualidades como Manolo Summers, Claudio Guerín Hill, el recientemente fallecido Julio Diamante, Josefina Molina o Miguel Picazo los que llevaron el nombre de Andalucía, con desigual fortuna, al cine español.

En el año siguiente, en Junio de 1956, en España el régimen a pesar de numerosos problemas económicos, se había estabilizado y tras entrar en la ONU estaba en pleno “romance” con los Estados Unidos. Stalin había muerto y la desestalinización estaba en marcha. El Partido Comunista de España (PCE) ante esa situación realizó una larga declaración con el título “Por la reconciliación nacional, por una solución democrática y pacífica del problema español”. De su largo contenido extraigo algunos párrafos;

Un estado de espíritu favorable a la reconciliación nacional de los españoles va ganando a las fuerzas político-sociales que lucharon en campos adversos durante la guerra civil.

(…)

El Partido Comunista de España, al aproximarse el aniversario del 18 de julio, llama a todos los españoles, desde los monárquicos, democristianos y liberales, hasta los republicanos, nacionalistas vascos, catalanes y gallegos, cenetistas y socialistas a proclamar, como un objetivo común a todos, la reconciliación nacional.

Creo que fue este el germen, junto al despertar de inquietudes de los profesionales del cine puesto de manifiesto en la Jornadas de Salamanca, lo que dio pie a que en los años siguientes se iniciará un subgénero en el cine español que algunos dieron en llamar “cine de la reconciliación” (así lo señala Enrique Moradiellos en 1936-Los mitos de la guerra civil) y que lamentablemente tuvo un recorrido demasiado corto.

Pero en honor a la verdad es necesario citar dos películas muy anteriores a estas fechas y que esbozaron de forma tímida, pero al mismo tiempo atrevida, la reconciliación entre los enemigos de la guerra civil. Así, nada menos que en 1939 Edgar Neville rueda FRENTE DE MADRID. Edgar Neville era un republicano de derechas que se tuvo que subir al carro de los vencedores y que inició una carrera cinematográfica más que destacada con varias de las películas más importantes del cine español de los años 40 como El crimen de la calle de Bordadores, Nada, Domingo de carnaval, Mi calle o Duende y misterio del flamenco. En este caso realiza su primera película: Frente de Madrid es un film de escasa calidad y maniqueo como no podía ser menos. Se rodó casi enteramente en Italia y con dos versiones, una con equipo artístico español y otra con italiano. La versión española se perdió no sabemos si accidentalmente o porque la película cayó en desgracia; de esta forma solo disponemos de la versión italiana que además cuenta con la distribución alemana nazi por lo que resulta asaz curioso ver una película “española” con equipo artístico y técnico italiano y con créditos alemanes.

No cayó muy bien en las altas instancias del nuevo régimen que al final de la historia el protagonista “bueno”, el falangista, cayera herido en una trinchera y en la misma acabara también un miliciano republicano; ambos se disponen a morir consolándose mutuamente y sin que aparezca odio entre ambos finaliza la película. Pero hay otra secuencia que me resultó cuando la vi muy curiosa y de la que no he encontrado el más mínimo comentario en las fuentes que he consultado: en una secuencia no esencial de la historia, aparece ante un responsable de los milicianos (a los milicianos los presenta feos, desaliñados y hasta jorobados) un viejo que es reconocido por el jefe como un histórico con más de 30 años en el partido. El viejo, de nombre Fabrizio recrimina al miliciano los crímenes que se están cometiendo diciendo que ese “no era el objetivo por el que lucharon y que eso les haría perder la guerra”. ¿Por qué introduce Neville a este personaje y esta conversación en la película? Realmente no lo sé, pero no me extrañaría nada que Neville conociese las manifestaciones que realizó en Agosto de 1936 uno de los políticos más importantes de la República, Prieto, en el sentido de que los milicianos no podían seguir cometiendo asesinatos y que eso les haría perder la guerra (“No imitéis esa conducta; os lo ruego, os lo suplico. Ante la crueldad ajena, la piedad vuestra; ante la sevicia ajena, vuestra clemencia; ante todos los excesos del enemigo, vuestra benevolencia generosa. ¡No los imitéis! ¡No los imitéis! Superadlos en vuestra conducta moral; superadlos en vuestra generosidad”). Ese político tenía por nombre Indalecio y no sé por qué, pero esos dos nombres, Indalecio y Fabrizio tienen ciertas resonancias fonéticas… Evidentemente es una pura especulación mía sin más verificación documental o crítica.

La otra película en la que se esboza una ligera reconciliación en forma de una presentación más humana del enemigo es ROJO Y NEGRO, una película falangista de 1942 dirigida por Carlos Arévalo (Harka). La película tuvo un éxito inicial y en pocos días se “perdió”. Tan solo en los años 90 del siglo pasado se pudo localizar una copia y restaurarla. Narra la historia en la guerra civil de una pareja de novios (ella, falangista y él, anarquista); la curiosidad de la película es que presenta los personajes republicanos como seres humanos, lo que era todo un atrevimiento en aquellos años de un brutal maniqueísmo. Según los historiadores la película al estar realizada por un falangista no se censuró y no se prohibió… tan solo se le hizo desaparecer.

Pero la realidad es que esos intentos de reconciliación (que se consolidaron en el Congreso del Movimiento Europeo de 1962, llamado por el régimen el “contubernio de Munich”, que logró reunir a toda la oposición salvo al PCE) no lograron una plasmación duradera en el cine. La realidad es que fue un subgénero cinematográfico corto en calidad y cantidad. ¿Por qué? Es complicado hallar la causa de este fracaso dado que la gran mayoría de los organizadores de las Jornadas de Salamanca eran militantes del PCE. De hecho, en las escasas películas que abordaron la reconciliación como un fin en sí mismas solo intervino como director un militante comunista, Juan Antonio Bardem; pero veamos cuáles fueron las obras más significativas del cine de la reconciliación.

En un artículo de 2015 en la revista L´Atalante, (La ciudad perdida. Espacios de reconciliación y disidencia en la literatura y el cine español de la década de 1950), Sonia García López analiza la novela La ciudad perdida de la falangista heterodoxa Mercedes Fórmica y la película del mismo nombre dirigida por Margarita Alexandre y Rafael Torrecilla. Margarita Alexandre fue una de las pioneras del cine español y una antifranquista que en los años 60 se marchó a Cuba donde realizó varias películas. Rafael Torrecilla fue su pareja y juntos formaron un dúo cinematográfico. Alexandre y Torrecilla rodaron en 1954, Cristo, un documental sobre imaginería religiosa y en 1956, La gata, la primera película española en CinemaScope. LA CIUDAD PERDIDA (1955) fue la primera película de género negro dirigida en España por una mujer. En La ciudad perdida se da la circunstancia que para algunos críticos es un ejemplo de la clara propaganda anticomunista de los años 50, como señala Carlos Heredero poniendo de manifiesto la imposibilidad de entendimiento entre los contendientes de la guerra civil mientras que otros la adscriben al subgénero del cine de la reconciliación.

La realidad es que cuando vi por primera vez La ciudad perdida quedé muy decepcionado: un guion simplón y un rodaje tosco, poco o nada relacionado con la reconciliación entre españoles. Traté de investigar las circunstancias que rodearon la película y claramente acerté a comprobar lo que con tantas y tantas películas de la época franquista ocurrió: la censura desvirtuó el guion, la trama, los personajes y hasta los diálogos (insistió en introducir al personaje de Manolo Morán como un mayordomo afeminado).

A pesar de que estaba basada en la novela de Mercedes Fórmica, una escritora falangista disidente (¿o quizás por eso?) la película sufrió múltiples problemas sobre todo por el aspecto moral de la historia ya que en momento alguno podían permitir los censores que se desarrollara, años después de finalizada la guerra, una historia de amor entre una aristócrata y un ex miliciano que resultaba ser una parábola de la reconciliación entre los vencedores y los vencidos de la guerra civil (lo cual, dicho sea de paso, no es que resulte amoral es que resulta ciertamente muy inverosímil).

Todos estos problemas hicieron que se retrasase un año su estreno y la propia Margarita Alexandre lo explicó:

En fin, la película salió hecha una porquería, todo aquello fue un zafarrancho. Pero había que estrenar. Mis recuerdos están frescos y recuerdo muchas cosas. A los censores casi no les faltaba más que comer hierba. No entendían nada.

Película, por tanto, con diferentes registros pero que se ha adscrito a la corriente del cine de la reconciliación, aunque con la perspectiva actual y sin conocer sus interioridades queda por una curiosa película de cine negro con escasa lectura política.

De Juan Antonio Bardem poco hay que señalar ya que su trayectoria es bien conocida; fue sin duda, junto a Berlanga, el director que más calidad aportó al cine español de los años 50 (Calle Mayor, Muerte de un ciclista).

En 1958 rueda una interesante película LA VENGANZA, con Carmen Sevilla, Raf Vallone y Jorge Mistral. Un drama rural con el enfrentamiento de los dos Españas y en el que Bardem deja abierta la posibilidad de la reconciliación.

La película que iba a tener por nombre inicial Los segadores y cuyo título fue prohibido por la censura dadas sus resonancias catalanistas, cuenta una historia de jornaleros que el director tuvo que ubicar en el periodo 1931-1936 también obligado por la tijera censora. Eso obligó a Bardem a realizar una película en “clave” y con un lenguaje muy críptico sobre el origen del problema en que se centra la historia, que no sé si fue comprendido por el público (creo que un cartel con Carmen Sevilla y Jorge Mistral tampoco ayudaría mucho a intuir unas claves políticas en la historia). La venganza, muy mermada por el paso de los años, llegó a competir por el Oscar a mejor película extranjera.

El prolífico Pedro Lazaga fue uno de los directores más comerciales de los años 60 y 70 del siglo pasado. Su irregular y cuantiosa filmografía está llena de éxitos, pero… de poca calidad. Entre sus películas triunfadoras en la taquilla podemos destacar: Estoy hecho un chaval, Vente a Alemania Pepe, El turismo es un gran invento, Sir Citroën (que también sufrió los estragos de la censura en una secuencia de la que algún día hablaremos), La ciudad no es para mí, Nuevo en esta plaza y posiblemente la mejor de su filmografía, aunque hoy no sea políticamente correcta, Los tramposos.

En 1960 realiza LA FIEL INFANTERÍA con Analía Gadé y Tony Leblanc entre otros. Producida por José Luis Dibildos, que tuvo problemas con la censura, La fiel infantería narra una historia durante la guerra civil del 36 que no es neutral, aunque ya habían pasado más de 20 años del final de la misma, pero que tampoco es la visión propagandística de las películas de los años 40. Se trata más bien de una puesta en escena más comercial, una aventura bélica al margen de profundidades ideológicas. Su asimilación al cine de reconciliación se pone de manifiesto en el texto final de la película:

"A todos los españoles que hicieron esta guerra. Estén donde estén. Vivos o muertos. ¡Larga paz!"

La última película a la que vamos a hacer referencia la dirigió en 1962 Antonio Isasi-Isasmendi: TIERRA DE TODOS. Isasi-Isasmendi fue un director más internacional que español pues algunas de sus películas – mediante acuerdos con la Warner para favorecerles en derechos de doblaje – fueron coproducciones internacionales y se pudieron estrenar en muchos países (algunas de ellas se estrenaron en más de 40 cines de Nueva York). Lo más conocido de su cine fue Estambul 65, Las Vegas 500 millones y El perro.

En 1962 rueda Tierra de todos, una historia de la guerra civil en la que ya el título nos señala un paso más en la pretendida reconciliación. Inicialmente se iba a llamar El valle de todos, pero el director, con buen criterio, abandonó este título por la posible alusión al Valle de los caídos. La película es más explicita que las anteriores, aunque su final es muy simbólico: dos soldados enemigos se ven en la tesitura de ayudar a una mujer embarazada. Una bomba acaba con la vida de todos salvo el del recién nacido, símbolo de una “nueva” España.

Hasta aquí esta somera reflexión sobre los intentos del cine para favorecer la reconciliación tras la guerra civil, reconciliación imposible pues el régimen nació beligerante y murió como representante de una sola parte de España. En sus últimos años el régimen se abrió a un cine con un cierto tono erótico y burdo, pero no permitió que se reivindicara no ya la otra España sino al menos el entendimiento de ambas… luego la Transición echó un tupido velo (posiblemente obligado y necesario) como si la historia reciente de nuestro país pudiera borrarse…

23/8/2020

#CineDeLaReconciliación

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