#Génie Audio

[thejoyofviolentmovement]

New Audio: Switzerland's Djinn & Tone, Inc. Shares Brooding and Cinematic "Petit Génie"

New Audio: Switzerland's Djinn & Tone, Inc. Shares Brooding and Cinematic "Petit Génie" @heygroover @romainpalmieri @DorianPerron

Fribourg, Switzerland-based electronic project Djinn & Tone, Inc. can trace its origins to when its founder — Mathias and Marc — met at a super secretive and illegal gathering during the European Union’s second COVID-19 lockdown back in 2020. The pair bonded over common mutual musical interests and decided to collaborate together. Since its formation, the project has continued with Mathias as the…

[apas-95]

ive started listening to actual full television series audio-only. all Podcast-style. what the fuck are these characters looking at, that has them talking like that? no clue, the director of this radio-play is, in the fields of subtlety and interpretation, un génie. im on like season 3 of Twin Peaks and i think my understanding of everything is pretty straightforward

[drclaudiosaracinodcsworld]

🟢🇫🇷 QUI OU QUOI EST PLUS FORT QUE VOUS ?

Combien de fois répétez-vous une chose et faites-vous ensuite le contraire, n'est-ce pas ? mensonge ou vérité ?

Exemple?

Combien de fois vous dites-vous de ne pas fumer ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de ne pas vous gaver ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous d'étudier ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de perdre du poids ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de changer ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de le laisser tomber ? Et alors…

Combien de fois en dites-vous assez ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous que vous avez réussi ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de devenir riche ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de ne pas vous fâcher ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de ne pas stresser ? Et alors…

Combien de fois vous dites-vous de guérir ? Et alors…

Et puis et puis et puis ?

Un sentiment, une voix silencieuse plus forte que votre volonté vous fait faire le contraire de ce que vous dites, non ?

Force intérieure = Votre subconscient, votre imagination, votre génie de la fameuse lampe d'Aladin !

Pourquoi est-ce que je te dis ça ?

Parce que si vous voulez que vos souhaits se réalisent, utilisez votre esprit puissant avec la clé de votre subconscient pour ouvrir les portes de votre coffret secret avec DCS True et une hypnose professionnelle unique au monde même avec seulement 1 DCS audio !

Seul votre choix!

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[ibonoco]

A moment with Jim

(Réédition) Track 1 :Riders on the storm https://ibonoco.com/wp-content/uploads/2018/07/05-the-doors-riders-on-the-storm.mp3 [/audio] Doucement, tout doucement, je ferme les yeux sans regrets sur un monde sans saveur, sans poivre ni sel, sans cannelle ni vanille, sans souffle ni génie, sur un monde en larmes et apeuré. Je ferme mon cœur à un monde fade sans réelle couleur ni harmonie, gris et…

[fred-the-curator]

DITC 001

DITC 001 Plonger dans le cœur battant des rues new-yorkaises des années 90, où le Hip-hop n'était pas seulement une musique, mais une révolution culturelle, c'est ce que promet "DITC 001".  DITC, pour Diggin' In The Crates, est plus qu'une simple référence; c'est un hommage vibrant à un collectif emblématique qui a façonné le son et l'âme de cette époque dorée. Ce mix, ciselé à partir de ma collection personnelle, est une exploration soigneuse des tracks qui ont marqué l'époque, une invitation à redécouvrir des classiques sous un jour nouveau. Le tracklisting de "DITC 001" est une odyssée en soi. Il commence fort avec "Dealer pour survivre" de Expression direkt, un morceau franc et direct qui plante immédiatement le décor. On glisse ensuite dans des vibrations plus douces avec le "Much Love (remix)" de Ghetto Concept, avant de se heurter à la brutalité poétique de "Dead Wrong" de The Notorious B.I.G., un artiste dont le génie tragiquement écourté résonne encore dans le cœur des fans. Le mix inclut des perles moins mainstream mais tout aussi influentes, comme "Soundbombing" de Rawkus, qui a donné une plateforme à de nombreux artistes underground des années 90. Chaque morceau a été choisi non seulement pour sa qualité mais aussi pour sa capacité à représenter une facette de l'expérience Hip-hop, qu'il s'agisse de la lutte, de l'ascension, ou de la pure joie de l'expression. Des collaborations notables émaillent également ce mix, comme le "Killa Hill Niggas" de Cypress Hill avec Rza et U God, un vrai bijou qui témoigne de l'influence croisée entre le rap de la côte Est et le son plus expérimental de la côte Ouest. Vers la fin, on trouve "Blowin' Up In The World" de Kool G Rap, un morceau qui résume parfaitement l'ascension et l'ambition qui animaient les artistes de l'époque. "DITC 001" n'est pas seulement un mixtape; c'est un documentaire audio, une fenêtre ouverte sur une époque révolue mais dont l'écho continue de façonner le paysage musical actuel. Chaque track a été scrupuleusement sélectionné pour capturer l'essence du Hip-hop, dans ce qu'il a de plus brut, de plus vrai.  C'est un voyage au cœur de la musique qui a écrit les règles du jeu, un jeu où la passion et la poésie se rencontrent dans la ruelle éclairée à la lumière des lampadaires. Avec "DITC 001", je vous invite à redécouvrir le Hip-hop, à creuser plus profondément dans les crates, et à revivre une ère qui continue de définir les standards du genre. Fred The Curator · DITC 001   Expression direkt - Dealer pour survivre Ghetto Concept - much love (remix) The Notorious Big - Dead Wrong Rawkus - Soundbombing Adagio! - Ass & Benefits (Dirty) Grand Puba - A Little Of This (Remix) Lord Finesse ft. Marquee, Diamond D & AG - Speak Ya Peace M.O.P. - Anticipation Heltah Skeltah - Da Wiggy (Original) Dilated Peoples ft. Defari - Third Degree Nas T Howie - Attic (Frankenstein mix) The Notorious Big - Warning (Dirty) Assassin - L' Undaground S'Exprime Cypress Hill ft. Rza & U God - Killa Hill Niggas O.C. - O-Zone Defari - Checkstand 3 Keith Murray - Get Lifted (Erick Sermon's Remix) Dead Poetz Society - Lick A Shot (Remix Dirty)) T The Notorious Big - Ten Crack Commandments Jay-Z - Dead Presidents II Lord Finesse ft. KRS-One & O.C. - Brainstorm / P.S.K. (No Gimmicks Remix) Mobb Deep ft. Big Noyd, Ghostface Killah & Raekwon - Right Back At You Gooch ft. Kool G Rap - Fifty Wayz (Street Opera Mix) Smoothe Da Hustler ft. D.V. Alias Khrist & Trigger Tha Gambler - Murdafest (Album Version) Kool G Rap - Blowin' Up In The World via Blogger https://ift.tt/Eod8h1t April 20, 2024 at 06:00PM

[entomoblog]

« Derrière le blob, la recherche » : dernières nouvelles et annonce d’événements

Le projet de recherche participative donne déjà de premiers résultats.

  9.09.2023

CNRS Info

  En attendant, le blob sera à l’honneur lors de plusieurs événements à la rentrée :

le 22 septembre lors de la 6ème édition du festival du film scientifique de Roscoff (21-24 septembre 2023) : intervention de Camille Basile en lien avec la projection du film « Le Blob : un génie sans cerveau » de J. Mitsch

du 23 au 24 septembre au Festival Hypermonde à Merignac, dont Audrey Dussutour est la marraine et qui prévoit des rencontres et des séances de dédicace.

23/09 11h10 : Table ronde « Vilaines bêtes : quand le vivant devient monstrueux » avec Audrey Dussutour et le chercheur CNRS Jean-Sébastien Steyer, animée par le journaliste Nicolas Martin

24/09 12h20 : Conférence « L'invention du Blob » par Audrey Dussutour

le 26 septembre à 19 h à la Cinémathèque de Toulouse : projection du film « Le Blob : un génie sans cerveau » (coproduit par CNRS Images, avec audio description pour les malvoyants) en présence d’Audrey Dussutour

au milieu d’autres « inclassables créatures » dans l’exposition (gratuite) « Loris Gréaud : les Nuits corticales » au Petit Palais (4 octobre 2023 - 14 Janvier 2024) en partenariat avec le CNRS

le 27 octobre lors du Festival Va savoir, tout premier festival de sciences participatives et citoyennes, à Montpellier du 27 au 29 octobre

le 7 novembre à Vannes pour une conférence sur « Le blob ? C’est quoi ce truc ? » à l'Université Bretagne Sud

  [Image] Audrey Dussutour, spécialiste mondiale du blob et médaille de la médiation scientifique du CNRS 2021. © David VILLA / ScienceImage, CBI / CRCA / CNRS Images

[thebonesofhoudini]

Here’s the audio of the show from March 4th, 2022. This one turned out well enjoy. Sorry, meant to post this earlier but I’ve been hella busy.

Tracklist

Daze Maxim - Beginning An Ending (Baby Ford Remix)

Malin Génie - Kedblokken

Shcaa - Remorse

Zendid - WS3

Ability II - Pressure Dub

X-Coast - XTC

Sakdat & Balaur - Planet M

Floog - Acid Rain (Sw27 Version)

Sterac - Axion (Sensurreal New Funk Mix)

Culture Hub - Scope

David Alvarado - Morning Prayer

Iron Curtis - My Humming Machines

Genius Of Time - Peace Bird

Sterac - Satyricon (Jamez Remix)

Ghetto Chords - Rainbows

Ron Trent - I Feel The Rhythm (Inner Experience Revision)

Innershades - Heaven on Earth

Bad Channel - B-1

Ian Pooley - Loopduell 1

Dub Kult - Crazy Dub

Trinidadian Deep - Abourisha

Naohito Uchiyama - Green Echoes

October - Raw (Agnès & Ripperton's Twisted Reshape)

WAX - Magic Energy

Chronos

Twitch.tv/temisanadoki

[helshades]

Merci Hel ! Ça me rassure d'avoir ton analyse linguistique. Parfois (de plus en plus souvent), je suis assez soucieuse de la teneur et du vocabulaire des articles de presse (et assimilés) présents dans nos médias nationaux !

Je suis bien contente de t’avoir assistée dans ta Quête linguistique et toute prête à commisérer sur l’air de « c’était mieux avant ». D’accord, la presse de masse n’a pas toujours fait dans la dentelle (!!) et ce depuis ses débuts, mais je suis sincèrement perturbée de voir tant d’articles publiés dans de grands titres réputés écrits comme une rédaction de lycéen sous hakik (pensée émue pour Marcel Colucci)...

Je te copie in extenso, vu qu’il est court mais réservé aux abonnés, l’article du Diplo de ce mois consacré, justement, aux mutations récentes de la presse écrite, c’est saisissant autant que démoralisant :

Vendre de la discorde plutôt qu’informer

Un journalisme de guerres culturelles

(par Serge Halimi & Pierre Rimbert)

Le juste milieu ne rapporte plus. Hier assise sur la manne publicitaire, la presse modérée recherchait une audience de masse et la cajolait en simulant l’objectivité. La recette change. Désormais, les médias prospèrent en alimentant les guerres culturelles auprès de publics polarisés et mobilisés. Pour le meilleur ou pour le pire. Et sous le regard vigilant, parfois sectaire, de leur propre lectorat.

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Il rachète à tour de bras médias et éditeurs (Vivendi, Editis, Prisma), convoite Europe 1, taille dans les effectifs et les dépenses, encourage un journalisme de racolage destiné à l’extrême droite (CNews), fait régner la terreur dans les rédactions — et menace de poursuivre en justice Le Monde diplomatique, qui enquête sur ses activités en Afrique : s’il fallait personnifier les nuisances du capitalisme médiatique, le nom de Vincent Bolloré s’imposerait d’emblée.

Abondamment commentée dans la presse, la brutalité du milliardaire breton ne fournit pourtant pas le meilleur indicateur du mouvement qui bouscule le paysage journalistique des années 2020. Car la force montante ne se trouve ni dans l’infographie des propriétaires (1), ni dans le Bottin des annonceurs. Elle se devine dans l’empressement des directions éditoriales à s’excuser quand un article déplaît à leurs lecteurs. Ce nouveau pilier de l’économie de la presse fut longtemps considéré comme la cinquième roue du carrosse médiatique : les abonnés. Leur influence croissante fait résonner au cœur des rédactions les clameurs et les clivages de nos sociétés. Cette irruption ne concerne pour le moment qu’une poignée de titres. Mais elle traduit un mouvement de fond.

Certes, l’appropriation privée rebat toujours les cartes du grand Monopoly de la communication. Mais elle a cessé de bouleverser un secteur depuis longtemps soumis à sa logique marchande. Et à son corset managérial : alors que les écrans dévorent toujours plus avidement le temps et les conversations, les forces qui produisent l’information se raréfient. En France, le nombre de journalistes s’effrite à un rythme modéré (— 6 % entre 2008 et 2019), mais l’effectif a chuté de près d’un quart aux États-Unis. Cette moyenne masque une disparité : les rédactions américaines ont supprimé 36 000 emplois dans la presse écrite tandis qu’elles créaient 10 000 postes dans les médias non imprimés (2).

Longtemps prophétisé, le régime d’information à deux vitesses — riche pour les riches, pauvre pour les pauvres — s’installe sous nos yeux. Il réverbère la géographie des inégalités éducatives et culturelles. Moins agile à se déployer en ligne compte tenu de l’âge et des habitudes de son lectorat, la presse locale s’appauvrit, se concentre ou, comme aux États-Unis, s’éteint : plus de 2 100 quotidiens et hebdomadaires y ont disparu depuis 2004, soit un quart du total, bien souvent remplacés par un réseau de sites partisans dont l’allure journalistique, la maquette classique et la couverture territoriale servent de paravent à la diffusion d’articles de complaisance financés par des intérêts liés aux partis politiques (3). La survie de la presse locale reposait sur la publicité et les petites annonces, deux ressources englouties par Facebook et Google, qui, eux, ne produisent pas d’informations mais pillent celles des journaux qu’ils ont préalablement privés d’annonceurs.

Proportionnel au nombre de paires d’yeux tombées sur la réclame imprimée, le prix de la publicité obéit à une tout autre règle sur Internet, où la qualité du ciblage remplace la quantité de public touché. Or, dans ce domaine, nul ne surclasse les prédateurs de la Silicon Valley. Leur concurrence force la presse généraliste à vendre ses espaces numériques à prix sacrifiés : de l’an 2000 (quand Google crée sa régie) à 2018, ses recettes publicitaires ont été divisées par trois (4). La pandémie leur porte le coup de grâce. Au deuxième trimestre 2020, la mise à l’arrêt de l’économie a sabré 20 % des revenus procurés par les annonceurs du Monde (5) — et 44 % au New York Times (6 août 2020).

Ci-gît le modèle du « double marché » inventé en 1836 par Émile de Girardin qui, d’un côté, alléchait le chaland par un faible prix de vente et, de l’autre, vendait le lectorat aux marchands souhaitant placer leur réclame. Cette économie impliquait une double dépendance : aux annonceurs quand tout allait bien ; aux actionnaires, sollicités pour remettre au pot, en période de vaches maigres. Elle connaît son âge d’or dans les années 1960 et 1970, puis, sur un mode plus frénétique, lors de la « bulle Internet » qui éclata en 2000 : dans les couloirs de Libération, un quotidien alors gavé de publicité, les dirigeants éditoriaux gloussaient qu’ils pourraient désormais se dispenser des ventes. Les journaux dits « gratuits » concrétiseront en 2002 cette stratégie de génie — avant de disparaître dans le trou noir de l’économie numérique.

Au cours de la seconde moitié du XXe siècle, la prééminence de la ressource publicitaire avait transformé la vision du monde social renvoyée aux lecteurs : « La couverture du monde du travail a diminué et changé d’orientation, passant de la puissance des syndicats en tant qu’institutions aux désagréments que les grèves imposaient aux consommateurs », observe Nicholas Lemann, professeur de journalisme à l’université de Columbia (6). L’ère de la réclame avait coïncidé avec une élévation sensible du salaire, du statut et du niveau de diplôme des salariés de la presse. Elle se clôt dans un climat de précarité des producteurs d’information, de discrédit des médias, de défiance radicale entre les classes populaires et les couches intellectuelles. « Pour la toute première fois, moins de la moitié des Américains font confiance aux médias traditionnels », s’épouvante en janvier dernier une société de conseil (7). L’élection surprise de M. Donald Trump en 2016 aura dissipé aux yeux des lecteurs du New York Times le mirage d’une société de marché pacifiée par les vertus de l’éducation et de la communication. Un nouveau modèle émerge, mieux ajusté à l’anémie publicitaire et aux réalités d’une société fracturée : celui de médias hyperpartisans, de masse ou de niche, financés lorsqu’ils relèvent de l’écrit par une solide base d’abonnés.

L’abonné : « Temps futurs ! Vision sublime ! » Les médias sont hors de l’abîme… Hier jugé hors d’atteinte et hors du coup par les génies d’Internet, convaincus que l’information en ligne serait gratuite ou ne serait pas, ce souscripteur fidèle fait quinze ans plus tard l’objet de toutes les convoitises. Des chaînes payantes, plates-formes de diffusion vidéo et audio ont démontré que, à l’époque de la gratuité et du piratage généralisés, les utilisateurs restent disposés à payer un service spécifique pourvu qu’on ne le trouve pas ailleurs.

Au jeu de la conversion de l’audience gratuite en lecteurs payants, seuls les journaux les plus puissants et les plus spécialisés triomphent. Pour ceux nés à l’époque de l’imprimerie, la réussite économique passe par le sacrifice progressif du papier et de ses coûts d’impression et de distribution. Le Monde compte 360 000 abonnés numériques au début de cette année et vise le million en 2025, pour seulement 100 000 abonnés papier. De son côté, après une décennie de numérisation à marche forcée, le New York Times a plastronné : « Pour la première fois, les recettes des abonnés au numérique dépassent celles des abonnés au papier » (5 novembre 2020). À cette date, 4,7 millions de souscripteurs sur écrans rapportaient à peine plus que les 831 000 abonnés à l’édition imprimée : le salut économique impose donc un recrutement numérique tous azimuts. Dans un raccourci saisissant de notre époque, des fabricants de papier journal, comme Norske Skog, reconvertissent leurs machines afin de produire du carton d’emballage pour Amazon (8)…

« Avant Internet, le New York Times, comme tous les journaux, se contentait de servir ses maîtres publicitaires. Aujourd’hui, en l’absence d’autres formes de revenus — subventions gouvernementales, fondations à but non lucratif —, c’est le lecteur qui décide si une publication vit ou meurt, résume Ross Barkan, journaliste et militant de l’aile gauche du Parti démocrate. Et cela confère au public un pouvoir nouveau (9). » À première vue, la bascule marque un bond vers l’indépendance : les abonnés ne réclament-ils pas la meilleure information possible là où les annonceurs n’exigent qu’un temps de cerveau disponible ? Naguère perçu comme hétérogène et dépourvu de moyen de pression, le lectorat a rarement disposé d’une influence sur la ligne éditoriale. En se fixant une identité, politique (en France) ou locale (aux États-Unis), chaque publication naissante sélectionnait d’emblée une audience correspondant à sa vision du monde. De leur côté, les responsables de la presse « de qualité » se faisaient de leur clientèle l’image reflétée par le courrier des lecteurs : libérale éclairée, allergique au sectarisme, intéressée à la chose commune et à la marche du monde, ne formant son jugement qu’à partir de faits liés par des raisonnements ; la figure de l’« honnête homme », en somme, pour qui la lecture du quotidien représentait, selon la fameuse formule de Friedrich Hegel, « une sorte de prière du matin réaliste ». Le journalisme s’inventait un peuple de croyants dont il serait le dieu.

Ce mirage s’est dissipé. Toute source de financement comporte un risque d’influence éditoriale, et le modèle de l’abonnement ne fait pas exception. Les années 1990 et 2000 avaient été marquées par une discordance entre la polarisation sociale croissante des populations et l’homogénéité relative des médias dominants. Les parts de marché, estimaient les comptables de la presse, se gagnent au centre, comme les élections. De l’ère Brexit-Trump, l’élite du journalisme aura retenu cette leçon : l’exacerbation des divisions politiques — et surtout culturelles — alimente l’audience, mobilise les lecteurs et génère du profit. « Les entreprises cherchaient auparavant à attirer un public le plus large possible ; elles s’emploient désormais à capter et à retenir de multiples fractions de lectorat, a résumé le journaliste américain Matt Taibbi. Fondamentalement, cela signifie que la presse, qui commercialisait naguère une vision de la réalité supposée acceptable aux yeux d’un large éventail, vend à présent de la division (10) » (lire « Comment Donald Trump et les médias ont ravagé la vie publique »). Plutôt que ses « vieux » lecteurs, qui considèrent encore le journal comme une entité éditoriale à part entière, le New York Times s’emploie à séduire des « communautés » qui reçoivent sur les réseaux sociaux les liens d’articles isolés, détachés du reste de l’édition du jour, mais correspondant étroitement à leurs attentes. Sur chacun des sujets qui les mobilisent, ces petits groupes accueilleront tout faux pas par une tempête de tweets indignés.

Du consensus sédatif au dissensus lucratif, le virage épouse opportunément le fonctionnement des réseaux sociaux. Hier propre à Facebook et à Twitter, le modèle de la chambre d’écho qui renvoie inlassablement aux utilisateurs ce qu’ils veulent lire et entendre s’étend désormais aux médias traditionnels, à cette différence que les lecteurs paient cash pour recevoir les informations qui les caressent dans le sens du poil. D’autant plus persuadés que Twitter arbitre la vie publique qu’ils y passent eux-mêmes une partie significative de leur temps d’éveil, les journalistes confondent volontiers l’activisme polémique alimenté au quotidien par quelques centaines de « twittos » blanchis sous le clavier avec les attentes de leurs centaines de milliers d’abonnés. Échaudés par quelques orages d’indignation numérique, bien des dirigeants éditoriaux évitent de prendre à rebrousse-poil les militants du clic. « Le journalisme en ligne financé par les lecteurs favorise un contenu éditorial plus idéologique : des articles qui réaffirment ce que pense déjà son public, plutôt que de le contredire, écrit Lemann. Ainsi fonctionnent les chaînes d’information câblées (11). »

Selon une enquête réalisée fin 2019 par le Pew Reseach Center, 93 % des personnes qui utilisent Fox News comme source principale d’information politique se déclarent républicaines. Symétriquement, 95 % de celles qui choisissent MSNBC se disent démocrates ; tout comme, dans la presse écrite, 91 % des lecteurs du New York Times (12). Divisés de part et d’autre d’une barricade culturelle, deux publics enfermés dans leurs chambres d’écho respectives arment leurs convictions, les répercutent en ligne et, au moindre écart, somment leurs médias favoris de rectifier le tir ou de purger les déviants.

Mais les rafales de tweets qui charpentent les polémiques en ligne influencent-elles vraiment la production d’information ? Dans une large mesure, explique une enquête en cours de publication (13). Partant d’une série de plusieurs milliers d’« événements » lancés sur les réseaux sociaux et repris dans les médias traditionnels, les chercheurs établissent que la popularité d’un sujet apparu sur Twitter — mesurée au nombre de tweets, de retweets et de citations qu’il génère — détermine la couverture que lui consacre la presse : « Une augmentation de 1 % du nombre de tweets correspond à une augmentation de 8,9 % du nombre d’articles. » Et le phénomène est encore plus prononcé dans les journaux où les rédacteurs s’activent le plus ardemment sur la messagerie en 280 signes.

Car les journalistes ont trouvé dans ce réseau social souvent narcissique, péremptoire et moutonnier un monde qui leur ressemble. « Twitter est une fenêtre sur l’actualité du monde, c’est pourquoi certains des comptes les plus actifs appartiennent à des journalistes », claironne une page consacrée aux « bonnes pratiques » du groupe fondé par M. Jack Dorsey (14). C’est la définition même de l’effet Larsen : les journalistes les plus bouillonnants sur un réseau social où piaffent nombre de leurs collègues répercutent dans leurs colonnes l’écho de cet environnement électronique. Issus de plus en plus exclusivement de la bourgeoisie cultivée, au point que plus de la moitié des rédacteurs du New York Times et du Wall Street Journal sortent des universités d’élites américaines (15), les gens de presse oublient que Twitter lui-même attire une clientèle plus diplômée, aisée, urbaine, jeune et de gauche que la population au milieu de laquelle elle vit. Et que la « fenêtre » est elle-même distordue, puisque les 10 % de « twittos » les plus prolixes produisent 80 % des tweets (16). « Il faut souligner que les utilisateurs de Twitter ne sont pas représentatifs de la population générale des lecteurs de presse », insistent les auteurs de l’enquête précitée.

Mais il est si doux et, pour un temps, si payant de prendre son reflet pour le miroir du monde…

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(1) Lire « Médias français : qui possède quoi ? ».

(2) Elizabeth Grieco, « 10 charts about America’s newsrooms », Pew Research Center, 28 avril 2020, www.pewresearch.org

(3) The New York Times, 19 octobre 2020.

(4) Séries longues de la presse éditeur de 1985 à 2018 — presse d’information générale et politique française, nationale et locale, ministère de la culture, www.culture.gouv.fr

(5) La Lettre A, 30 juillet 2020.

(6) Nicholas Lemann, « Can journalism be saved ? », The New York Review of Books, 27 février 2020.

(7) www.axios.com, 21 janvier 2021.

(8) L’Usine nouvelle, Antony, 17 juin 2020 ;  Les Affaires, Québec, 30 juin 2018.

(9) Ross Barkan, « The gray zone lady », The Baffler, mars-avril 2020, https://thebaffler.com

(10) Matt Taibbi, « The post-objectivity era », TK News, substack.com, 19 septembre 2020.

(11) Nicholas Lemann, « Can journalism be saved ? », op. cit.

(12) Elizabeth Grieco, « Americans’ main sources for political news vary by party and age », Pew Research Center, 1er avril 2020.

(13) Julia Cagé, Nicolas Hervé et Béatrice Mazoyer, « Social media and newsroom production decisions », Social Science Research Network, 20 octobre 2020 (prépublication).

(14) Jennifer Hollett, « How journalists can best engage with their audience », Twitter.

(15) Proportion plus élevée au sein de la Chambre des représentants, du Sénat, des juges fédéraux ou… des patrons du Fortune 500. Cf. Zaid Jilani, « Graduates of elite universities dominate the New York Times and Wall Street Journal, study finds », The Intercept, 6 mai 2018, https://theintercept.com

(16) Stefan Wojcik et Adam Hughes, « Sizing up Twitter users », Pew Research Center,  24 avril 2019.

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23 septembre 2020 / 1h 35min / Documentaire De P. David Ebersole, Todd Hughes Avec Pierre Cardin, Jean-Paul Gaultier, Philippe Starck Nationalités Américain, Français SYNOPSIS ET DÉTAILS Des millions de personnes connaissent le logo et la signature emblématique de PIERRE CARDIN. Mais peu de personnes connaissent l’homme derrière le créateur. Quel est l’histoire de ce couturier légendaire ? PIERRE CARDIN a révolutionné la mode aussi bien la Haute Couture, le prêt-à-porter que le design aux quatre coins du monde. Fort des archives de la maison CARDIN et des témoignages d’icônes - JEAN-PAUL GAUTIER, SHARON STONE, NAOMI CAMPBELL, PHILIPPE STARK - une immersion dans l’esprit d’un génie et dans l’histoire du “ Dernier Empereur ”

Le film offre un regard rare et libre sur la jeunesse chinoise, dans l'une des plus prestigieuses universités de Chine : l'Université Internationale des Etudes du Sichuan, à Chongqing, où Léo, Loulou et Jeanne étudient le français. Combien de temps as-tu dormi pendant le film Pierre CardinRising ()? La mLe Voyage du Pèlerinique, l’histoire et le message étaient phénoménaux chezPierre Cardin (Pierre Cardin). Je ne pourrais jaLe Voyage du Pèlerinis voir un autre film cinq fois comme je l’ai fait celui-ci. Retournez voir une seconde fois et faites attention. RegarderPierre Cardin Movie WEB-DL Il s’agit d’un fichier extrait sans erreur d’un serveur telLe Voyage du Pèlerin, tel que Netflix, ALe Voyage du Pèlerinzon Video, Hulu, Crunchyroll, DiscoveryGO, BBC iPlayer, etc. Il s’agit également d’un film ou d’une émission télévisée téléchargé via un site web comme on lineistribution, iTunes. La qualité est assez bonne car ils ne sont pas ré-encodés. Les flux vidéo (H.254 ou H.255) et audio (AC3 /Pierre Cardin C) sont généralement extraits de iTunes ou d’ALe Voyage du Pèlerinzon Video, puis redistribués dans un conteneur MKV sans sacrifier la qualité. DownloadMoviePierre Cardin L’un des impacts les plLe Voyage du Pèlerin importants de l’indLe Voyage du Pèlerintrie du streaming vidéo L’indLe Voyage du Pèlerintrie du DVD a connu un véritable succès grâce à la vulgarisation en Le Voyage du Pèlerinsse du contenu en ligne. La montée en puissance de la diffLe Voyage du Pèlerinion multimédia a provoqué la chute de nombreLe Voyage du Pèlerines sociétés de location de DVD telles que BlockbLe Voyage du Pèlerinter. En juilletPierre Cardin, un article du New York Times a publié un article sur les SerLe Voyage du Pèlerins de DVD-Video de Netflix. Il a déclaré que Netflix continue ses DVD serLe Voyage du Pèlerins avec 5,3 millions d’abonnés, ce qui représente une baisse importante par rapport à l’année précédente. D’autre part, leurs serLe Voyage du Pèlerins en streaming comptent 55 millions de membres. Dans une étude de Le Voyage du Pèlerinrs 2020 évaluant «l’impact de la lecture de film en continu sur un DVD traditionnel MovieRental», il a été constaté que les répondants n’achetaient pas des films sur DVD aLe Voyage du Pèlerinsi gros que le mien, voire jaLe Voyage du Pèlerinis, comme la diffLe Voyage du Pèlerinion en continu a conquis le Le Voyage du Pèlerinrché. Regarder le filmPierre Cardin (Pierre Cardin), les téléspectateurs n’ont pas trouvé la qualité du film très différente entre le DVD et le streaming en ligne. Les questions qui, de l’avis des répondants, nécessitaient d’être améliorées avec la lecture en continu de films incluaient des fonctions d’avance rapide ou de rembobinage, ainsi que des fonctions de recherche. L’article souligne que la qualité de la diffLe Voyage du Pèlerinion de films en continu en tant que secteur ne fera qu’augmenter avec le temps, alors que les revenLe Voyage du Pèlerin publicitaires augmentent chaque année dans l’ensemble du secteur, ce qui incite à la production de contenLe Voyage du Pèlerin de qualité.

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❍❍❍ Definition and Definition of Film / Movie ❍❍❍ While the players who play a role in the film are referred to as actors (men) or actresses (women). There is also the term extras that are used as supporting characters with few roles in the film. This is different from the main actors who have bigger and more roles. Being an actor and an actress must be demanded to have good acting talent, which is in accordance with the theme of the film he is starring in. In certain scenes, the actor’s role can be replaced by a stuntman or a stuntman. The existence of a stuntman is important to replace the actors doing scenes that are difficult and extreme, which are usually found in action action films. Films can also be used to convey certain messages from the filmmaker. Some industries also use film to convey and represent their symbols and culture. Filmmaking is also a form of expression, thoughts, ideas, concepts, feelings and moods of a human being visualized in film. The film itself is mostly a fiction, although some are based on fact true stories or based on a true story. There are also documentaries with original and real pictures, or biographical films that tell the story of a character. There are many other popular genre films, ranging from action films, horror films, comedy films, romantic films, fantasy films, thriller films, drama films, science fiction films, crime films, documentaries and others. That’s a little information about the definition of film or movie. The information was quoted from various sources and references. Hope it can be useful. ❍❍❍ TV MOVIE ❍❍❍ The first television shows were experimental, sporadic broadcasts viewable only within a very short range from the broadcast tower starting in the 1930s. Televised events such as the 1935 Summer Olympics in Germany, the 19340 coronation of King George VI in the UK, and David Sarnoff’s famous introduction at the 1939 New York World’s Fair in the US spurred a growth in the medium, but World War II put a halt to development until after the war. The 19440 World MOVIE inspired many Americans to buy their first television set and then in 1948, the popular radio show Texaco Star Theater made the move and became the first weekly televised variety show, earning host Milton Berle the name “”Mr Television”” and demonstrating that the medium was a stable, modern form of entertainment which could attract advertisers. The first national live television broadcast in the US took place on September 4, 2020 when President Harry Truman’s speech at the Japanese Peace Treaty Conference in San Francisco was transmitted over AT&T’s transcontinental cable and microwave radio relay system to broadcast stations in local markets. The first national color broadcast (the 1954 Tournament of Roses Parade) in the US occurred on January 1, 1954. During the following ten years most network broadcasts, and nearly all local programming, continued to be in black-and-white. A color transition was announced for the fall of 1955, during which over half of all network prime-time programming would be broadcast in color. The first all-color prime-time season came just one year later. In 19402, the last holdout among daytime network shows converted to color, resulting in the first completely all-color network season. ❍❍❍ Formats and Genres ❍❍❍ See also: List of genres § Film and television formats and genres Television shows are more varied than most other forms of media due to the wide variety of formats and genres that can be presented. A show may be fictional (as in comedies and dramas), or non-fictional (as in documentary, news, and reality television). It may be topical (as in the case of a local newscast and some made-for-television films), or historical (as in the case of many documentaries and fictional MOVIE). They could be primarily instructional or educational, or entertaining as is the case in situation comedy and game shows.[citation needed] A drama program usually features a set of actors playing characters in a historical or contemporary setting. The program follows their lives and adventures. Before the 2020s, shows (except for soap opera-type serials) typically remained static without story arcs, and the main characters and premise changed little.[citation needed] If some change happened to the characters’ lives during the episode, it was usually undone by the end. Because of this, the episodes could be broadcast in any order.[citation needed] Since the 2020s, many MOVIE feature progressive change in the plot, the characters, or both. For instance, Hill Street Blues and St. Elsewhere were two of the first American prime time drama television MOVIE to have this kind of dramatic structure,[4][better source needed] while the later MOVIE Babylon 5 further exemplifies such structure in that it had a predetermined story running over its intendevd five-season run.[citvatio””&n needed] In 2020, it was reported that television was growing into a larger component of major media companies’ revenues than film.[5] Some also noted the increase in quality of some television programs. In 2020, Academy-Award-winning film director Steven Soderbergh, commenting on ambiguity and complexity of character and narrative, stated: “”I think those qualities are now being seen on television and that people who want to see stories that have those kinds of qualities are watching television. ❍❍❍ Thank’s For All And Happy Watching❍❍❍ Find all the movies that you can stream online, including those that were screened this week. If you are wondering what you can watch on this website, then you should know that it covers genres that include crime, Science, Fi-Fi, action, romance, thriller, Comedy, drama and Anime Movie. Thank you very much. We tell everyone who is happy to receive us as news or information about this year’s film schedule and how you watch your favorite films. Hopefully we can become the best partner for you in finding recommendations for your favorite movies. That’s all from us, greetings! Thanks for watching The Video Today. I hope you enjoy the videos that I share. Give a thumbs up, like, or share if you enjoy what we’ve shared so that we more excited. Sprinkle cheerful smile so that the world back in a variety of colors.

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🟢🇫🇷 MALCHANCEUX VS CHANCEUSES ?!

Il y a de très nombreuses années, mes amis et moi pensions que la chance arrivait au hasard, sans aucune rationalité ni logique !

J'ai grandi et plus je grandissais plus je me résignais au fameux destin et à la fameuse chance aveugle !

Puis, après la beauté de 30 ans, j’ai compris que la Fortune est aveugle à la Raison mais pas au Subconscient !

Rien n'arrive par hasard

ou est-ce que tout arrive par hasard ?

Quand j’étais enfant, je croyais au destin, je pensais que tout était déjà écrit !

Au fil de ma vie, et en rencontrant l'hypnose professionnelle unique et unique dans le monde de Los Angeles Beverly Hills, j'ai complètement changé d'avis !

Le tournant, quand j’ai vu comment fonctionne l’esprit. sur le corps et sur la vie visible et invisible, sans mais et sans si !

J'ai compris qu'on attire ce qu'on est et non ce qu'on veut !

Destin = subconscient, imagination, 88 % d'esprit

Vouloir = conscience, logique, 12% de l'esprit

Le destin est créé par votre subconscient sans si ni mais, même contre votre volonté, même si vous, avec votre rationalité, votre logique, ne pouvez pas l'expliquer, c'est pourquoi 90% des gens sont pauvres et malheureux et pourtant ils ne veulent pas le faire. sois ainsi !

Ça ne sert à rien de répéter je veux, je veux, je veux, si vous ne convainquez pas ceux qui dirigent en vous !

Qu'attendez-vous pour convaincre votre pilote automatique de changer le film de votre vie pour votre bien et celui de votre famille ?

Le choix vous appartient uniquement !

Si vous les avez vraiment tous essayés et que vous n'avez aucun fait, combien cela vous coûte-t-il d'essayer l'hypnose DCS réelle et professionnelle à Los Angeles Beverly Hills, même en commençant avec un seul audio DCS qui est pour votre bien et celui de votre proche ?

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[ibonoco]

A moment with Jim

A moment with Jim

(Réédition) Track 1 :Riders on the storm https://ibonoco.files.wordpress.com/2018/07/05-the-doors-riders-on-the-storm.mp3 [/audio] Doucement, tout doucement, je ferme les yeux sans regrets sur un monde sans saveur, sans poivre ni sel, sans cannelle ni vanille, sans souffle ni génie, sur un monde en larmes et apeuré. Je ferme mon cœur à un monde fade sans réelle couleur ni harmonie, gris et…

[heeter121-blog]

Casino En Ligne: Decouvrez l'Histoire des Jeux Video de Casino

Découvrez l'histoire des jeux video en ligne et les jeux d'arcades présents en salles réelles et virtuelles des casinos.

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Compte tenu de l'imprécision de la définition même du jeu vidéo, sa date d'apparition n'est pas claire. Ce loisir aurait débuté, après divergences et débats de spécialistes, dès 1962 avec Spacewar.  Pong reste cependant le premier jeu dont le concept fut le déclencheur de la vidéo mania.

Jusqu'en 1983, celle-ci connaît une effervescence puis un déclin incontestable. Avec le développement des technologies au Japon, celle-ci revient sous les feux de la rampe en 1985 avec ses premières consoles NINTENDO et les fameux jeux de la série Super Mario ou Mario Bros.

Mais cette technologie de jeux vidéo s'applique également dans le domaine des jeux de <a href="http://www.gambling-portal.com/casino-en-ligne.html">casinos en ligne</a> ou en cercle reel.

En effet, on y retrouve les fameuses bornes d'arcades.En cercle réel, une salle leur est tout particulierement consacrée.

Un jeu d'arcade se trouve  dans une machine munie d'un monnayeur, d'un écran et d'un dispositif de contrôle. Ils ont la particularité d'être payants, on achète un ou plusieurs crédits en glissant une ou plusieurs pièces dans le monnayeur. Selon les jeux et les réglages, chaque crédit permet de démarrer une partie, la continuer après avoir perdu, acheter des bonus dans le jeu, le joueur doit apprécier au maximum un jeu d'arcade dès le début car une partie ne dure généralement que 5 ou 6 minutes au contraire des jeux virtuels où une partie peut durer plusieurs heures d'affilées.

Les jeux d'arcades au sein des casinos sont: Le Bonus Bowling, Jour de Derby, Dés Tourbillon, Pile ou face, Fléchettes Jackpot, Keno, Jackpot Génie Haut Bas, Mégaball, Tir de pénalité, Pop Bingo, Dés et Montagne russe, roue gagnante,Video Poker, Quilles payantes, Poker slots, Génie Haut Bas, Tour du Monde,  Roche papier Ciseaux, Kéno Expérience.

On trouve ces  jeu vidéo en ligne généralement sous une version 3D, avec bruitage et effets sonores et couleurs flash.

Après plusieurs crises principalement dues à une baisse de la qualité des productions, le jeu vidéo s'est rapidement hissé à un rang d'activité majeure. L'économie créée autour de cette pratique a eu des conséquences notables sur notre société. La montée en puissance des ordinateurs et la rentabilité de la loi de Moore peut être en grande partie expliquée par le fait que les personnes qui sont le plus enclin à acheter un matériel informatique neuf et souvent rénové sont principalement des joueurs ; la bureautique et la navigation sur internet étant des activités requérant de faibles ressources matérielles. Pour cette raison, les fabriquants de matériel informatique (cartes graphiques, cartes audio…) ont très tôt sponsorisé les compétitions de jeu vidéo.

For More Info, Click here.

[thebonesofhoudini]

Well here’s the moment you’ve all been waiting for...tonight’s audio from my show on Twitch. I will be doing a set live New Years 8pm to 11pm MT (10pm to 1am EST)

Tracklist

Raidermen - Top Dollar

Natural Elements - Paper Chase (Instrumental)

Callisto - Ambent 2

DJ Metatron - The Arrival

The Phantasy - U See That Pt.II

Jerome - Rebound

Patrick Lindsey - Engagement

Morphology - Quidra

Baasmal & Seraphim - Red Cloud

Ferro - Futurist

Delano & Lekebusch - Color Clash 2 (V1)

Unknown Artist - 21.27 [ARCHIVE2]

Mandar - Canary

Salomo - Boundless Waters

Grant - Blurred Harmony

Sterac - Sitting On Clouds

Fruit - Heima

Malin Génie - Peace

Lake People - Purity

lan Pooley - My Anthem (Plant Life Mix 1 by Robert Hood)

Malin - Agaric Fly

Gabriel Magdelani & Niran Mantin - Improvisation of Emotions

Intrusion - Oceanview

DJ Healer - Lost

Valiant