#Félix Lefebvre

[zanephillips]

Summer of 85 (2020) dir. François Ozon

[felixlefebvre]

FÉLIX LEFEBVRE as ALEX (ETÉ 85, 2020).

[jaucher]

[helenabatmanova]

[letterboxd-loggd]

The Crime Is Mine (Mon Crime) (My Crime) (2023) François Ozon

June 18th 2023

[ulrichgebert]

François Ozon erzählt uns eine komplizierte und tragische Liebes-/Coming of age/Out-Geschichte aus dem Sommer '85. David (links) macht voll was her, ist aber anstrengend und zu flatterhaft, um wirklich die große Liebe für Alex (rechts) zu sein, vielleicht mag er ja auch nur überhaupt geliebt werden. Dafür, wie tragisch es ist, ist es recht nett.

[movienized-com]

Rien à perdre

Rien à perdre (2023) #DelphineDeloget #VirginieEfira #FélixLefebvre #AriehWorthalter #MathieuDemy #IndiaHair Mehr auf:

All to Play For Jahr: 2023 Genre: Drama Regie: Delphine Deloget Hauptrollen: Virginie Efira, Félix Lefebvre, Arieh Worthalter, Mathieu Demy, India Hair, Alexis Tonetti, Andréa Brusque, Oussama Kheddam, Audrey Mikondo, Caroline Gay, Nadir Legrand, Anne Steffens, Jean-Luc Vincent, Marie Gili-Pierre … Filmbeschreibung: Sylvie (Virginie Efira) lebt mit ihren beiden Kindern, Sofiane (Alexis…

[cinemedios]

'Mi Crimen', en el cine las mujeres se salen con la suya

'Mi Crimen' de François Ozon es una comedia escapista donde las mujeres siempre triufan.

Inspirada en la obra homónima de  Georges Berr y Louis Verneuil. Madelaine y Pauline son dos amigas que viven en precariedad en Paris de los 30’s, la primera es una aspirante a actriz y la segunda una abogada desempleada. Una curiosa oportunidad se presenta a sus pies cuando un productor que intentó abusar de Madelaine es encontrado asesinado en su hogar y ella es la principal sospechosa pues el…

[screenzealots]

"All To Play For (Rien à Perdre)"

Exploring the struggles faced by single working parents and a system that seems to be against them at every turn, the film makes fair points on both sides of a complicated issue.

“All to Play For” is a mostly by-the-book family drama that’s executed well. Director and co-writer Delphine Deloget‘s story explores the struggle faced by single working parents and a system that seems to be against them at every turn. Deloget’s film makes fair points on both sides of a complicated issue, even if the narrative itself isn’t complex. Sylvie (Virginie Efira) is a single mom to her…

[mobscene-london]

Your ‘Mistletoe’ nominations for 2024 are as follows:

Adriana Amaro & Aviv Kasyanenko

Amélie Castaignède & Ayaz Ateş 

Amélie Castaignède & Gideon Rutherford

Amélie Castaignède & Hasan Demir

Amélie Castaignède & Samar Sehgal 

Ayda Demir & Kerem Doğulu 

Ayda Demir & Olivier Fontaine

Carla Vespucci & Laurent St. Pierre 

Cassandra Acton & Félix Rodriguez 

Catalina Rojas & Ayaz Ateş 

Delphine St. Clair & Hasan Demir 

Elaina Halévy & Maksim Kurylenko

Eleanor Shipley & Gideon Rutherford

Eleanor Shipley & Konstantin Vorshevsky 

Emine Yalaz & Hasan Demir 

Giordana Rossi & David Pavoncello 

Giordana Rossi & Gideon Rutherford

Giordana Rossi & Varden Lefebvre

Giovanna Palazzolo & Vincenzo Vespucci 

Isla Hunt & Ayaz Ateş

Izabele Anasenko & Anatoly Veselov

Izabele Anasenko & Maksim Kurylenko

Jessica Reyes & Giorgio Pecatti 

Jessica Reyes & Viktoriya Kurylenko

Jordana Velásquez & Benjamin Vox

Kathleen Zhao & Roman Baranovsky 

Lara Rutherford & Giorgio Pecatti 

Leyla Yilmaz & Gideon Rutherford

Lisette Marseille & Konstantin Vorshevsky 

Lyudmila Korshunova & Hasan Demir 

Lyudmila Korshunova & Konstantin Vorshevsky

Maria Azenha & Francisco Vidal 

Melissa Lin & Ayaz Ateş 

Melissa Lin & Benjamin Vox

Melissa Lin & Félix Rodriguez

Melissa Lin & Gideon Rutherford

Melissa Lin & Vincenzo Vespucci 

Nadezhda Yuryeva & Jean Palfroix 

Nevra Erdoğan & Mikhail Vorshevsky 

Nora Berkeley & Aviv Kasyanenko 

Nora Berkeley & Damon Rutherford

Odile St. Pierre & Damon Rutherford 

Odile St. Pierre & Vincenzo Vespucci 

Olivia Coppola & Vincenzo Vespucci 

Ophélie Redgrave & Damon Rutherford

Ophélie Redgrave & Jean Palfroix 

Sofie Dekker & Étienne Canet 

Sofie Dekker & Svetlana Vorshevsky 

Valérie Dautremer & Varden Lefebvre 

Viktoriya Kurylenko & David Pavoncello 

Viktoriya Kurylenko & Kerem Doğulu

Yvonne Rutherford & Spencer Berkeley

[detournementsmineurs]

Félix Lefebvre et Cécile de France dans "La Passagère" d'Héloïse Pelloquet (2022), décembre 2024.

[ulkaralakbarova]

All to Play For

Sylvie lives with her two children whom she’s raising on her own. One evening, there’s an accident, and her youngest son is removed from her care. Sylvie must subsequently fight to get her son back and to keep herself afloat. Credits: TheMovieDb. Film Cast: Sylvie Paugam: Virginie Efira Jean-Jacques Paugam: Félix Lefebvre Hervé Paugam: Arieh Worthalter Alain Paugam: Mathieu Demy Madame Henry:…

[letterboxd-loggd]

The Crime Is Mine (Mon Crime) (My Crime) (2023) François Ozon

July 8th 2023

[thomas-querqy]

Disponible jusqu'au 10/07/2024

[leblogdemarinaetjm]

DIMANCHE 26 NOVEMBRE 2023 (Billet 3/3)

« RIEN A PERDRE » (1h52)

Un film de Delphine Deloget, avec Virginie Efira, Félix Lefebvre, Anne Steffens, Jean-Luc Vincent, Mathieu Demy, Andréa Brusque, Arieh Worthalter, India Hair…

Présenté en sélection officielle « Un Certain Regard » au dernier Festival de Cannes.

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Nous avons lu avant d’aller voir ce film, et après… toutes les critiques parues à son sujet et celle que nous avons sélectionnée (voir ci-dessous) nous a paru la plus pertinente par rapport à ce que nous avons ressenti : 1) tout au long du film 2) à travers les premiers mots que nous avons échangés après le générique de fin et 3) après quelques jours de réflexion.

Peut-être juste souligner quelques détails…

Nous pensions que nous allions être surtout émus lors des scènes entre l’enfant le plus jeune et sa maman mais ces scènes sont finalement peu nombreuses et très pudiques. Non, c’est, tout au long du film, la maman qui nous a émus. Et la maman, c’est Virginie Efira, elle y est tellement vraie, de la première à la dernière image, et tellement poignante !

Jean-Jacques, le grand frère, est un très grand jeune acteur. Il est censé avoir 15-16 ans dans l’histoire. On y croit, on ne se pose même pas la question, or il en a 24 ! Quand il a su qu’il avait été choisi par la metteuse en scène pour jouer un ado un peu boulimique, il a pris 20 kilos pour être « raccord » avec le rôle. Pas mal, non ? Nous ne savons pas si c’est son personnage dans le film qui le rend si touchant ou si c’est lui, Félix Lefebvre, qui l’est au naturel… Qu’importe, il mérite largement d’être cité en second sur l’affiche et le générique du film. Bien sûr, tous les acteurs sont très bons mais Félix nous a épatés dans la sobriété et la justesse de son jeu.

Nous avons aussi beaucoup apprécié la mesure dans le développement de l’intrigue. Aucun manichéisme… ou si peu.

Et, pour finir, ENFIN un film sur des « pauvres » qui ne se passe pas dans une banlieue ! Et oui, c’est incroyable, ça va surprendre beaucoup de gens (surtout à gauche !), il y a aussi des « pauvres » qui vivent dans des petites villes de province… et qui sont « blancs » ! On n’en voit pas souvent dans notre production nationale.

Nous avons au début donné ❤️❤️❤️,5 à ce film mais, avec un peu de recul, au moment d’écrire quelques jours plus tard ce Billet, nous avons décidé de lui donner ❤️❤️❤️,8 sur 5.

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Résumé : Sylvie vit à Brest avec ses deux enfants, Sofiane et Jean-Jacques. Ensemble, ils forment une famille soudée. Une nuit, Sofiane se blesse alors qu’il est seul dans l’appartement et sa mère au travail. Un signalement est fait et Sofiane est placé en foyer. Armée d’une avocate, de ses frères et de l’amour de ses enfants, Sylvie est confiante, persuadée d’être plus forte que la machine administrative et judiciaire…

Critique : Les débats sur la maltraitance et l’Aide Sociale à l’Enfance sont de plus en plus nombreux dans le paysage médiatique français du moment. Et pour cause. Les dysfonctionnements, le manque de moyens, les abus de pouvoir de certains professionnels sur les familles, nourrissent les scandales au sein d’un secteur social en plein tourment. « Rien à perdre » est l’histoire d’une erreur judiciaire, du moins une brillante démonstration que l’éthique, le respect inconditionnel des familles et des enfants placés peuvent parfois faillir devant la machine administrative et judiciaire de l’Aide Sociale à l’Enfance.

Néanmoins, il faut rester prudent devant de telles affirmations, et c’est toute la qualité de Delphine Deloget qui brouille les pistes et complexifie la réalité de cette famille confrontée à la séparation.

« Rien à perdre » trouve toute sa force dans l’interprétation magistrale de Virginie Efira. La comédienne est capable de tous les rôles et elle démontre une nouvelle fois son incroyable talent à se fondre dans des personnages multiples. Car cette mère, Sylvie, est complexe. D’apparence aimante, impliquée dans l’éducation de ses deux enfants, elle donne à voir rapidement des zones d’ombre, qui finissent par semer le trouble et donner raison aux travailleurs sociaux qui suivent la famille. On reconnaît dans cette capacité à raconter des histoires ancrées dans le réel, l’expertise du regard de la documentariste qu’a été Delphine Deloget. La réalisatrice déroule tous les points de vue autour de la question de l’Aide Sociale à l’Enfance. Elle ne dénonce par frontalement les dysfonctionnements éventuels, mais nourrit le débat d’une administration parfois peu soucieuse du droit des parents, mais réellement préoccupée des besoins des enfants.

Des voix critiques vont dénoncer le risque mélodramatique d’un tel récit. Mais la réalisatrice échappe aux poncifs larmoyants en mêlant dans sa narration une série de personnages originaux, attachants et hors norme. L’humour n’est jamais loin non plus, même si peu à peu, au fur et à mesure du récit, le drame l’emporte sur le rire. Le film dresse un magnifique portrait d’une famille monoparentale, confrontée à l’adolescence et aux troubles de comportement du plus jeune enfant. Il y a beaucoup d’amour dans cette cellule familiale. On est loin de la vision noire d’un certain Ken Loach devant un pareil sujet. Delphine Deloget parvient à mettre en scène un film qui apporte beaucoup d’espoir en l’humanité, malgré le drame que subit la famille. « Rien à perdre » est un morceau de cinéma où le spectateur aura plaisir à glisser une larme et à espérer avec cette mère formidable.

(Source : « avoir-alire.com »)

PS Ne manquez pas la bande-annonce ci-dessous :

[double-croche1]

[CANNES DAILY #9] JEUDI 25 MAI

‘La Mère de tous les mensonges’ d’Asmae El Moudir Un Certain Regard, prochainement

La jeune réalisatrice marocaine Asmae El Moudir nous raconte l’histoire douloureuse de sa famille lors des Années de Plomb (à partir de 1965) à Casablanca dans ce très beau film ‘La Mère de tous les mensonges’ présenté à Un Certain Regard. Le long-métrage s’intéresse notamment à l’effort de représentation : la rareté des photos de l’époque laisse place ici à de fabuleuses maquettes miniatures confectionnées artisanalement. Ce travail mémoriel associe les différents membres de sa famille avec en tête de proue la (grand)-mère à forte tête citée dans le titre. L’ensemble sonne plutôt juste et emporte notre adhésion. ‘Rien à Perdre’ de Delphine Deloget  Un Certain Regard, sortie le 22/11

Premier long-métrage pour la réalisatrice Delphine Deloget avec ce ‘Rien à Perdre’ peu intriguant. Le film narre le combat d’une mère dont le jeune enfant est placé en foyer contre le système judiciaire et administratif. Grosses ficelles, manichéisme (la gentille maman vs. la méchante institution) et dialogues peu inspirés, rien n’est très convaincant. Le casting est pourtant intéressant, entre Virigine Effira, Félix Lefebvre, Arieh Worthalter, India Hair ou encore Mathieu Demy mais la sauce ne prend pas. Instructif sur le sujet mais décevant sur ses questionnements. ‘La Passion de Dodin Bouffant’ de Tran Anh Hung Compétition, sortie le 08/11

Ce film possède bien des défauts : scénario rachitique, mise en scène sans inspiration et un mal fou à véhiculer de l’émotion. Le seul rôle avec un minimum de consistance est celui du protagoniste interprété par Benoît Magimel. L’acteur ne convainc même pas totalement, la faute à des dialogues très rébarbatifs qu’il est compliqué de délivrer sans que cela paraisse récité. Le long-métrage ne fait quasiment rien à part nous faire passer sous les yeux une suite interminable de plats certes particulièrement alléchants. On est très loin des sous-textes érotiques amusants dans les scènes de dégustation culinaire de ’Phantom Thread’ (2018), mais plutôt ici dans quelque chose d’affreusement chaste. En un mot : insipide. A&B