#Esquizofonía

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R. Murray Schafer (1933-2021)

Nacido en Sarnia, Canadá, fue compositor, escritor, educador y ambientalista.

El trabajo de Schafer resulta fundamental para concebir la idea de una experiencia de la escucha como parte de un ambiente o “ecología acústica”.

Schafer nos propone que existen sonidos referenciales que tendrían que estar protegidos y catalogados como parte de la flora o la fauna de un ecosistema, ya que el impacto de la presencia humana ha modificado los entornos sonoros del mundo.

Sin embargo, también existen sonidos que forman parte del entorno cultural de una comunidad, ya que representan la experiencia colectiva de un grupo de personas, que comparten un territorio, una historia y un sentido de pertenencia. Los sonidos también hablan de las personas, de su pasado, su presente y su futuro.

El paisaje sonoro (soundscape) es una categoría que integra todos los sonidos que forman parte de un entorno y se conciben tres elementos fundamentales para definirlo, el keynote o tono, que se refiere a los sonidos de fondo y es la base de todo paisaje sonoro. La señal sonora o sound signal integra los sonidos generales del entorno como el ladrido de un perro o la alarma de un reloj, estas señales aportan capas de profundidad y son elementos que permiten dar forma al paisaje; finalmente y quizás el más importante, el soundmark o sonido referencial. Esta marca sonora es considerada como el punto de referencia o hito que le da carácter a un lugar, por ejemplo la letanía que reproducen las camionetas que ofrecen servicios de compra venta de colchones, refrigeradores, estufas y muebles viejos en la Ciudad de México, si bien es probable que este servicio se ofrezca en otros lugares del mundo, el famoso sonsonete publicitario es un acontecimiento endémico de las las calles de la CDMX, un soundmark chilango.

"Sounds Unseen: An exhibition of musical manuscripts and sound sculpture", 1970

Schafer también acuñó el término esquizofonía (schizophonia) en 1969, para aludir a la fisura abierta entre un sonido original y su reproducción en otro tiempo y lugar. Este concepto proviene de la invención de equipos electroacústicos para la transmisión del sonido, lo que significaba que cualquier sonido podía ser grabado y enviado a cualquier parte del mundo. Originalmente, eso no era posible, ya que cada sonido era original y solo podía escucharse una vez. La esquizofonía es la separación de este sonido nativo y su grabación; y el término se centra en los efectos perjudiciales de esto para los individuos y las sociedades en general.

"Hemos separado el sonido del creador del sonido. Los sonidos han sido arrancados de sus cuencas naturales y se les ha dado una existencia amplificada e independiente. El sonido vocal, por ejemplo, ya no está atado a un agujero en la cabeza, sino que es libre de emitir desde cualquier lugar del paisaje"

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self/noise radio #0 «Sí sonamos / #YesWeKLANG» (2013-02-13)

Se supone que un primer programa tiene que ser una especie de declaración de principios, una especie de «manifiesto». Pero lo cierto es que últimamente recelo de las cosas demasiado retóricas, y muchas veces la mejor manera de iniciar un largo viaje es dando un primer paso y escuchando atentamente a lo que pueda ocurrir. Así que, en esta primera emisión, he dejado caer todo sobre la mesa (también la de sonido, vaya) y he dejado que las cosas fueran hilando su propio hilo narrativo. Hemos repasado algunos sonidos registrados durante los primeros días del #15M en varios puntos del Estado Español.

Hemos dado un breve paseo por el Mapa sonoro de la Spanish Revolution de mediateletipos.net.

Hemos hablado con Pedro Jiménez de Voluble sobre auralidad y activismo social. De la popularización de la fonografía. De cómo el proceso de registro y escucha de un paisaje sonoro transforma nuestra percepción de un lugar. Hemos improvisado una traducción del término «esquizofonía» a lenguaje humano: como una manera de «teleestar». Hemos hablado de proyectos y líneas de trabajo como el taller de fonografía y cartografía sonora de El Sueño de Tesla en el #98Lab de Zemos98. Y no hemos hablado de más cosas porque el tiempo de la radio es diferente al tiempo de la vida cotidiana, de la misma manera que el tiempo del viaje es diferente al tiempo de la vida cotidiana, y self/noise tiene todavía mucho camino por hacer.

Hemos hablado con Blanca Rego de Mediateletipos de cómo se gestó y produjo aquel mapa sonoro del 15M. Hemos hablado de la dimensión política de la fonografía y el meda art. Hemos hablado de cómo el mapa ofrece una manera de narrar distinta a la lineal. Hemos hablado del archivo, y de su mal. Hemos hablado de lo local y de lo global.

Al final, hemos echado una mirada hacia atrás, y hemos recuperado una pieza de Luigi Nono realizada a base de grabaciones de campo del Mayo del 68:

No, evidentemente, poco o nada de esto es nuevo. Es cosa de saber mirar hacia atrás, mirar a los lados, escuchar estas otras voces que suenan con las nuestras, e intentar escuchar a lo que viene.

—- Playlist: - Chinowski Garachana / El sueño de Tesla: «La Multitud Contraataca»: http://soundcloud.com/tesladream/la-multitud-contrataca - Acoustic Mirror: «#15M»: https://soundcloud.com/acoustic_mirror/15m - Acoustic Mirror: «#16M. Primera noche en Acampada Sol»: https://soundcloud.com/acoustic_mirror/16m-primera-noche-en-acampada - David Sánchez: «Las llaves de la casa de mis padres»: https://soundcloud.com/david_sanchez/las-llaves-de-casa-de-tus - Acoustic Mirror: «#19M. Bajo la lluvia»: https://soundcloud.com/acoustic_mirror/19m-bajo-la-lluvia - David Sánchez: «#Spanishrevolution silencio a las 12»: http://soundcloud.com/david_sanchez/silencio-a-las-12-sol - Pedro Jiménez: «Fandango del #15M»: http://soundcloud.com/pedrojimenez/saeta-del-15m - Xoan Xil: «Ambiente»: http://soundcloud.com/xoanxil/ambiente - null66913 «#Acampadabcn 21 05 2011 por la mañana»: https://soundcloud.com/null66913/acampadabcn-21-05-2011-por-la - Anita Serrano: «De Plaça Catalunya no nos moverán!»: http://soundcloud.com/anita-serrano/de-plaza-catalunya-no-nos - Marta Ardiaca: «Algunos puntos del manifiesto leído en acampada Donosti 21 de mayo at Donosti»: http://soundcloud.com/mardiaca/algunos-puntos-del-manifiesto - Ginés Alarcón: «La música de la #acampadabcn #15M #spanishrevolution at Barcelona»: http://soundcloud.com/ginesalarcon/la-m-sica-de-la-acampadabcn - null66913: «#Acampadabcn 22 de mayo noche»: http://soundcloud.com/null66913/acampadabcn-22-de-mayo-de - Luigi Nono: «Non consumiamo Marx. Musica Manifesto N. 1 Di Luigi Nono" (I Dischi Del Sole, 1969) https://www.youtube.com/watch?v=PkgIjlVsRPE - Acoustic Mirror: «Últimos 900 metros hasta el Kilómetro 0 (#plazatomada)»:  https://soundcloud.com/acoustic_mirror/ltimos-900-metros-hasta-el-kil - Grupo Númax: «La inteligencia está en las redes y las redes son nuestras»: http://soundcloud.com/grupo_numax/la-inteligencia-esta-en-la-red - null66913: «Nobody expects the #spanishdatabendedconvolution»: http://soundcloud.com/null66913/nobody-expects-the - Pedro Pina/labsubs: «Nobody expects the #spanishgrainvolution»: http://soundcloud.com/labsubs/nobody-expects-the-1 —- self/noise se emite el segundo miércoles de cada mes en Ágora Sol Radio (http://wwww.agorasolradio.org) entre las 22:00 y las 24:00. Podéis suscribiros a nuestro podcast en iVoox: http://www.ivoox.com/podcast-self-noise-radio_sq_f160846_1.html También podéis acceder a nuestro archivo en Internet Archive: https://archive.org/details/selfnoise Podéis seguirnos también en: Twitter: http://twitter.com/_selfnoise_ Tumblr: http://self-noise-project.tumblr.com Facebook: https://www.facebook.com/pages/Selfnoise

Y podéis, por supuesto, escribirnos a self_noise@agorasolradio.org

* Publicado por primera vez el 2013-02-15

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Procesos Creativo,Cuarta clase.

Paisaje Sonoro surge de los intereses investigables desarrollados por un grupo de trabajo dirigido por R. Murray Schafer;  músico, compositor, ambientalista y profesor de estudios en comunicación en la Universidad Simon Fraser en Burnaby, Canadá.

El concepto se forma a partir de la unión de las palabras sound (sonido) y landscape (paisaje) creando así la palabra inglesa soundscape; con él se explica cómo podemos distinguir y estudiar el universo sonoro que nos rodea. Definido por M. Schafer es básicamente un ambiente sonoro y puede referirse a entornos naturales o urbanos reales, o a construcciones abstractas (composiciones musicales, montajes analógicos o digitales que se presentan como ambientes sonoros). En sus palabras un paisaje sonoro consiste en eventos escuchados y no en objetos vistos.

Características del paisaje sonoro.

R. Murray Schafer Lanson distingue tres elementos principales que componen los paisajes sonoros:

Los sonidos de fondo (background sounds) que desde el inicio son creados por la naturaleza, según la geografía y el clima, son: el sonido del viento, del agua, de los animales, etcétera; y en áreas urbanas es constituido por sonidos como: el tránsito de los automóviles, las instalaciones eléctricas, el tránsito aéreo, etc.

Señales sonoras (Signaux sonores o Sound signal)

Son los sonidos que se encuentran en el primer plano (foreground sounds). Estos son aquellos que escuchamos esporádica y conscientemente, por ejemplo: las sirenas de las patrullas de policía o las ambulancias, los cláxones de los automóviles, el sonido de las campanas, etc.

Marcas sonoras (Les marqueurs sonores o Soundmarks)

Son los sonidos característicos de un área en específica; aquellos que adquieren un valor simbólico y afectivo. Schafer escribió en su libro que éstas se deben proteger pues constituyen las huellas sonoras, que hacen única a la vida acústica de cada lugar.

Ejemplos de paisaje sonoros.       

En un entorno rural: los pájaros que pían, las ranas que croan, el rumor del agua de un arroyo, dos personas conversando, las campanas de la iglesia, el sonido del tractor faenando, etc.

·En un entorno urbano: el tráfico, las bocinas, el coche que aparca o deja su lugar de aparcamiento, la gente conversando, el sonido de la maquinaria, un edificio en obras, el bus urbano, el metro bajo la acera, etc.

 R. Murray SchaferRaymond Murray SCHAFER (Sarnia, 18 de julio de 1933) es un compositor, escritor, educador, pedagogo musical y ambientalistacanadiense, reconocido por su «Proyecto del Paisaje Musical del Mundo», preocupaciones por la ecología acústica, y su libro The Tuning of the World (de 1977). estudió en el Escuela Real de Música (en Londres), el Conservatorio Real de Música y la Universidad de  TorontoComenzó sus estudios acerca del paisaje musical en la Universidad  Simon  Fraser en los años sesenta. Además de introducir el concepto del paisaje sonoro, en 1969 inventó el término esquizofonía , la separación de un sonido de su fuente, o la enfermedad causada por esta división:

 La escucha activa 

es una técnica y estrategia específica de la comunicación humana. Basada en el trabajo de Carl  Rogers, es utilizada en campos como la enfermería la psicoterapia y la resolución de conflictos.La escucha activa consiste en una forma de comunicación que demuestra al hablante que el oyente le ha entendido. Se refiere a la habilidad de escuchar no sólo lo que la persona está expresando directamente, sino también los sentimientos, ideas o pensamientos que subyacen a lo que se está diciendo.Se entiende la escucha activa como parte indispensable dentro de cualquier contexto comunicativo, pero es en el campo educativo donde posee una importancia extrema, y es que si esta estrategia no se emplea (por parte del receptor) en un proceso de enseñanza- aprendizaje, es imposible que éste se dé de forma favorable.

Lo que me dejo pensando la clase pasada, fue la forma diferente de enfocarnos en la manera de percibir los sonidos las vibraciones  con ojos cerrador  y  también abiertos, y también en escuchar los efectos dopler!  Es un momento que no se repetirá y también el poner  atención y enfocarnos es entretenido cuando en verdad escuchar activamente es curioso, porque tu  ya eres parte de ese momento ese tiempo donde cual se escucha todo el paisaje de sonidos .