#Alamode Film

[thexfridax]

Time loop: Twin sisters Joséphine and Gabrielle Sanz as mother and daughter in ‘Petite Maman’ © Alamode Film

Interview with Céline Sciamma:

“Alliances are extremely important”

An interview with French director Céline Sciamma about her new film ‘Petite Maman’ and the power of women.

By Susanne Lintl, kurier.at, 17.03.2022

[T]ranslated by @thexfridax

Whenever a French film succeeded in the past couple of years, it was very likely that she was involved in it: Céline Sciamma, born in 1978, does not only write excellent screenplays (among others for Jacques Audiard’s great suburban documentary[sic] ‘Les Olympiades’ or for André Téchinè’s ‘Quand on a 17 ans’); with her own films, she’s also become one of the most important voices in the European auteur cinema in the past 15 years. In her new film ‘Petite Maman – When we were children’ (coming to cinemas as of Friday), the follow-up to her multi-award winning female drama ‘Portrait of a Lady on Fire’, the staunch feminist and Lesbian (she was in a relationship with Adèle Haenel for a long time) goes on a tender journey of childhood. At the house of her recently deceased grandmother, an 8-year old girl meets her mother who happens to be of the same age, and finally begins to truly understand her through joint talks and activities.

“It was my idea that a child meets a young version of her mother. Children are a good topic in cinema, because they are precise observers. Vital analysts of their environment and of course of their parents. In a certain way, it makes you come alive, when you observe them. Children are curious and have their own perspective of the world. Instinctively, you think about your own life, your own experiences as a child,” says Sciamma in the interview with the KURIER[.] Of course, she’s borrowed from her own childhood: “There were many connections. First of all, I made the film in the city, where I came from, in Cergy-Pontoise. The house and the rooms are based on my grandmother’s house, which I remember very well. It’s made a lasting impression on me, because I felt comfortable at her place. Grandmothers are key figures for children, especially for girls. When they die, it’s a turning point, a terrible break.”

Céline Sciamma, renowned French screenwriter and director © APA/AFP/JOEL SAGET

Have you also built tree houses as a young girl? - “Yes, I loved doing that. We have also filmed in the woods, where I played as a child.”

In ‘Petite Maman’, Nelly and Marion grapple with reality while building tree houses or playing together, thus getting to know each other. The encounter with the past and her mother’s 8-year old self, makes the present clearer for Nelly. She understands why her mother often feels so sad. “She suddenly sees [T: cue KT Tunstall] her own history through a new lense,” according to Sciamma. A touching scene, where Nelly tries to dispel her mother’s fear before a major surgery, knowing full well that she will get through it: “Everything will be fine”.

Céline Sciamma likes films with and about young people, coming-of-age films that tell the stories of childhood, its loss during adolescence and how this leads to disorientation. ‘Water Lilies’ or ‘Tomboy’ are about this difficult search for identity. Her heroes are always women – they have shaped her, rarely disappointed her, and supported her during difficult times.

Building a tree house with your own child-mother: ‘Petite Maman’ © Alamode Film

“When I look back, then I see that alliances with women were extremely important for me. Alliances that I forged right at the beginning of my journey. With people, who are still present in my life. Especially with my producer Bénédicte Couvreur, who I knew since my film studies. You have to know who to rely on, otherwise you won’t make it.”

Sciamma is one of the initiators of Collectif 50/50, a feminist collective, which aims at promoting gender equality as well as sexual and gender diversity in cinema and audiovisual media. “A powerful alliance often doesn’t look very mighty, but it doesn’t matter. Stick together and believe in your generation, then we are strong. That’s what I want to tell women”.

Next, Sciamma would like to do “something international”. A film, which is not based in France. “I need to try something new. Experiment. Try out something different”. Sciamma hints at the direction this may go. She is an ardent admirer of the Japanese anime master Hayao Miyazaki, [of whom she says] in the US film magazine ‘Little White Lies’:

“I love his masterpieces like ‘My Neighbour Totoro’ or ‘Spirited Away’. It would be wonderful if I could make a film like that”. ‘Ma vie de Courgette’, for which I wrote the screenplay, was already an animated film”.

To better understand your own mother: ‘Petite Maman’ © Alamode Film

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Kinostart: 14.12.2022 Dauer: 190 Min Genre: Science-Fiction-Film, Fantasyfilm Produktionsland: USA Filmverleih: Walt Disney

Filmverleih: Alamode (Filmagentinnen)

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[sisionscreen]

A new picture of Alma Hasun (Franziska "Fanny" Feifalik) and Vicky Krieps (Empress Elisabeth "Sisi") has been released by Alamode Film alongside the announcement that Corsage (2022) will premiere at Cannes Film Festival.

Credit: Alamode Film

[thenetionalnews]

Beta Cinema Picks Up 'The Fox' by Adrian Goiginger

Beta Cinema Picks Up ‘The Fox’ by Adrian Goiginger

Beta Cinema will handle international sales on “The Fox,” a drama about an Austrian soldier and his friendship with a wounded fox cub, set during World War II. Alamode Filmverleih will release the film in German-speaking territories in early 2023. The film is directed by Adrian Goigingerwhose directorial debut “The Best of All Worlds” became a break-out hit after premiering at the Berlinale in…

[777wave]

A film that highlights humanity. — 2017 Cannes Film Festival Palme d'Or Award (Highest Award) "The Square" Sweden Ruben Östlund Director — Note: The above quote is from the script of the movie. — Photo credit: Alamode Film — #TheSquare https://www.instagram.com/p/CVPVazHBQu3m0bMWNIKqhmm1rbzL7uNTJVYh1c0/?utm_medium=tumblr

[mayitbemoviemonth]

In der Wohnung bei ihrer Familie ist sie Laure. Im Wald oder auf dem Fußballplatz bei den Nachbarskindern ist er Michael. Die Konflikte entstehen, wenn sich drinnen und draußen überschneiden. Wenn Michael baden gehen will und für Laure nur Badeanzüge im Kleiderschrank hängen. Wenn sich Michael geprügelt hat und Laure dafür Verantwortung übernehmen muss. Der Umgang mit diesen Konflikten hat unterschiedliche Gesichter: die chaotische Dynamik kindlichen Spielens und Entdeckens, in die sich bereits erste Geschlechterstereotype einschleichen – schließlich spielen nur Jungs mit nacktem Oberkörper Fußball und pinkeln stehend – und die Angst der Erwachsenen vor den Folgen des Verwischens vermeintlich klarer Grenzen.

Titel: Tomboy Regie: Céline Sciamma Jahr: 2011 Land: Frankreich gesehen auf: Mubi Trailer

Filmtipp: Wenn es überhaupt schönere Filme gibt als Céline Sciammas Portrait einer jungen Frau in Flammen (Portrait de la jeune fille en feu), dann sind es nicht viele. Das Drama um Kunstperspektiven, weibliche Solidarität und lesbische Liebe könnt ihr euch für 3,99 Euro auf Amazon Prime leihen. Der Film ist auch im Prime-Abonnement enthalten.

Bildrechte: © Alamode

[agverleih]

Offener Brief unabhängiger deutscher Filmverleiher zur Fördersituation der Filmwirtschaft in der Corona-Krise

Es ist eine gute Nachricht, dass den Kinos in der Corona-Krise von BKM, FFA und den Länderförderern zum jetzigen Zeitpunkt bereits mehr als 100 Millionen Euro zur Verfügung gestellt wurden. Diese Gelder sind zum Teil schnell und unbürokratisch geflossen. Ohne diese Förderungen und Billigkeitsleistungen wäre das Überleben vieler Kinos nicht möglich gewesen.

Doch die Hilfe für die Kinos wurde von den Verantwortlichen bei BKM, FFA und Länderförderern nicht zu Ende gedacht. Es fehlt bis heute die Gesamtsicht auf die Filmwirtschaft und Filmkultur und deren Repräsentanten. Der Kulturort Kino ist ein wichtiges Glied der Filmwirtschaft. Verkürzt man aber im Wesentlichen alle Bemühungen auf diesen einen Ort, werden Filmwirtschaft und Filmkultur insgesamt geschädigt. Hierdurch würde letztlich auch der Kulturort Kino, trotz aller gut gemeinten Förderung, in Mitleidenschaft gezogen. Ohne Filme kein Kino.

Bereits in der Vergangenheit lagen die wirtschaftlichen Risiken eines Filmstarts weitgehend auf den Schultern der Verleiher. Wir starten Filme mit hohem finanziellem und persönlichem Engagement. Dieses Risiko hat sich durch die pandemiebedingte Reduzierung der Sitzplätze vervielfacht. Dennoch sind wir in Vorleistung gegangen. Ohne uns hätten insbesondere die Arthousekinos, die im Fokus der Rettungsbemühungen stehen, seit der Wiedereröffnung der Kinos kein attraktives Filmangebot zu bieten.

Wir alle starten diese Filme in dem Bewusstsein, dass in diesen besonderen Zeiten nur noch ein kleiner Teil der Besucherzahlen möglich ist, die vor Corona möglich waren. Dies liegt nicht nur an den Platzbeschränkungen, sondern auch an der Zurückhaltung des Publikums. Massive Umsatzrückgänge sind die Folge, unter denen alle Verleiher, Produzenten und Kinobetreiber zu leiden haben.

Die Filmbranche ist eng verknüpft – weder startet die Wertschöpfung im Kino noch endet sie dort. Dies ist ein fundamentales Problem, auf das wir seit Beginn des Corona-Lockdowns im März immer wieder aufmerksam gemacht haben und das durch eine reine Risikopufferung althergebrachter Verleihförderung nicht gelöst wird. Die Konsequenz, die wir nun am Markt erleben, sind regelmäßige Startverschiebungen auf 2021 und danach oder gar der Verzicht auf Kinostarts zugunsten von Streaming-Angeboten.

In Deutschland wurden für die Bereiche der Kino- und der Produktionsförderung pragmatische Lösungen gefunden und neue Förderinstrumente aufgesetzt. Für den zentralen Bereich des Filmverleihs haben sich FFA und BKM jedoch entgegen unserer Expertise dazu entschieden, nur auf Fördermodelle aus der Zeit vor Corona zurückzugreifen. Eine Mittelaufstockung der alten Modelle ist aber zur Lösung der aktuellen Aufgaben ungeeignet, denn:

–      Das Modell ausschließlich projektbezogener Förderung in Abhängigkeit von oftmals subjektiv geprägten Förderentscheidungen wird den Herausforderungen in der derzeitigen Situation nicht gerecht. Eine übergreifende strukturelle Unterstützung, in Anlehnung an die Förderung der Filmtheater, wäre hier zielführend.

–      Die vorhandenen Förderinstrumente der BKM kommen ausschließlich deutschen Filme zugute, bei der FFA erweitert um deutsche Koproduktionen. Unsere Aufgabe besteht aber darin, die Kinos mit einem attraktiven und vielfältigen Filmprogramm zu versorgen: Kino ist ein Tor zur Welt. Mit ausschließlich deutschen Filmen lässt sich kein attraktives Programm kuratieren. Aus diesem Grund ist die Vergabe von Fördermitteln an die Kinos ja auch nicht an das ausschließliche Abspiel deutscher Filme gebunden.

Wenn Kulturstaatsministerin Monika Grütters, wie vor kurzem auf der Filmkunstmesse Leipzig, die Filme „Systemsprenger“ und „Parasite“ hervorhebt, müssen wir sie daran erinnern, dass die Herausbringung eines Films wie „Parasite“ von deutschen Verleihfördermitteln ausgeschlossen ist. Und wenn FFA-Vorstand Peter Dinges bei der gleichen Veranstaltung zum wiederholten Male die Ansicht äußert, eine erhöhte Förderquote bei der Herausbringung deutscher Filme käme auch der Herausbringung internationaler Filme zugute, muss man diese Aussage mindestens kritisch hinterfragen.

Um der eklatanten Abwärtsspirale schwindender Kinozuschauer, verschobener Filmstarts und reduzierter Verleihbudgets entgegenzuwirken, braucht es Mut und Expertise. Beides hat die bisherige Ausgestaltung des BKM-Programms „Neustart Kultur“ bisher vermissen lassen. Wir wollen nicht akzeptieren, dass die bisher begangenen Fehler erst im Nachhinein evaluiert werden, um dann die nicht mehr reparablen, strukturellen Schäden für die gesamte Kinobranche zu begutachten.

Wir unabhängigen Verleiher wollen starke Filme in die Kinos bringen, um den Stellenwert, den das Kino beim Publikum genießt, weiterhin zu ermöglichen! Wir wollen das Publikum begeistern und dazu bewegen, das Sofa zu verlassen und endlich wieder ins Kino zu gehen! Wir wollen weiterhin Produzenten verlässliche Partner sein und auch in Zukunft neue Projekte mit finanziellem und personellem Engagement ermöglichen!

Wir fordern deshalb dringend Gespräche zur Rettung der Kino- und Verleihbranche, mit dem Ziel, neue und angemessene Modelle zu entwickeln, die es der Filmwirtschaft ermöglicht, diese noch lange nicht ausgestandene Krise zu überleben. Eines dieser Modelle kann konkret die Einführung einer der französischen Referenzförderung entsprechenden Förderung sein, welche das CNC innerhalb weniger Wochen umgesetzt hat und das Anreize für Verleiher schaffte, Filme mit großem Zuschauerpotential auch unter den derzeitigen prekären Bedingungen zu starten. Der Erfolg dieser Notfall-Referenzförderung ließ sich eindrücklich beim Vergleich der aktuellen französischen und deutschen Kino-Besucherzahlen ablesen.

Die 14 Millionen Euro aus dem Paket „Neustart Kultur“, die als Unterstützung für den Verleih Produktionen von Produktionen mit deutscher Beteiligung zugesagt wurden, sind ein erster Schritt. Jedoch ist das ausschließliche Festhalten an den althergebrachten Förderinstrumenten nicht zielführend. Es braucht darüber hinaus zusätzliche Mittel sowie eine Unterstützung in Anlehnung an das erfolgreiche französische Modell. Nur so sind wir Verleiher aktuell überhaupt in der Lage dazu, das immense Risiko von Neustarts einzugehen, und es nicht den internationalen Studios gleichzutun, die viele Filme auf 2021 verschieben.

Es geht darum, schnelle und tatsächlich wirkungsvolle Hilfen bereit zu stellen, die der gesamten Wertschöpfungskette der Branche dienen. Es darf nicht sein, dass aus Mangel an Zeit oder Kenntnis zwar gut gemeinte, aber völlig unzureichende und ineffiziente Maßnahmen umgesetzt werden.

Es ist uns allen bewusst, dass es in einer Demokratie nicht immer einfach ist, schnell die richtigen Lösungen umzusetzen. Aber gerade hier zeigt sich die Stärke und die Fachkenntnis der Verantwortlichen, die bereitgestellten Mittel, auch effektiv einzusetzen und damit die Wiederbelebung der Kinos einzuleiten und die Vielfalt der Kultur zu schützen.

Erstunterzeichner: Alamode Filmdistribution – Fabien Arséguel, Tobias Lehmann Arsenal Filmverleih – Stefan Paul Atlas Film GmbH – Uwe Schwentker barnsteiner-film – Barny Barnsteiner, Britta Wilkening Camino Filmverleih – Thomas Reisser, Marcus Machura Cine Global – Daniel Ó Dochartaigh déjà-vu film UG – Peter Stockhaus, Jutta Meier DCM Film Distribution GmbH – Dario Suter Eksystent Filmverleih – Jakob Kijas farbfilm verleih GmbH – Alexandre Dupont-Geisselmann, Reno Koppe Film Kino Text – Jürgen Lütz Filmpalette Köln oHG – Dirk Steinkühler FILMPERLEN Filmverleih – Claudia Oettrich FOUR GUYS Filmdistribution – D. Utz, M. Schwimmer, M. Rößler, E. Lluca GMfilms – Michael Höfner Grandfilm GmbH – Patrick Horn jip film &verleih – Julia Peters, Jutta Feit Kairos-Filmverleih – Wilfried Arnold Kinostar Filmverleih – Matthias Roesch, Michael Roesch, Kristian Kossow Koch Media GmbH – Moritz Peters Kurzfilm Agentur Hamburg e.V. – Alexandra Gramatke Majestic Filmverleih GmbH – Benjamin Herrmann MFA+ FilmDistribution e.K. – Christian Meinke mindjazz pictures – Holger Recktenwald Neue Visionen Filmverleih GmbH – Torsten Frehse, Sylvia Müller Nordlichter Film – Daniel Karg OFF Kinobetriebs GmbH – Christian Schmalz Pandora Film Medien GmbH – Björn Hoffmann Piffl Medien GmbH – Hans-Christian Boese PRO-FUN MEDIAFilmverleih – Marc Putman Rapid Eye Movies HE – Stephan Holl Prokino Filmverleih GmbH – Stephan Hutter Real Fiction Filmverleih e.K. – Joachim Kühn RENDEZVOUS Filmverleih und Schwarz Weiss Filmverleih – Matthias Keuthen Salzgeber & Co. Medien GmbH – Björn Koll Splendid Film GmbH – Dr. Dirk Schweitzer Tobis Film GmbH - Theo Gringel, Peter Eiff, Timm Oberwelland Weltkino Filmverleih GmbH – Dietmar Güntsche, Michael Kölmel W-Film – Stephan Winkler Wild Bunch Germany – Marc Gabizon, Christoph Liedke X Verleih AG – Leila Hamid, Martin Kochendörfer

[passion-of-arts]

Wie hat dir BLAU IST EINE WARME FARBE gefallen? Hashtagflut ⬇️⬇️⬇️⬇️ #movie #Filmbloggerin #passionofarts #filmderwoche #lounge #Netflix #Chaoten #Filmliebhaber #Filme #Movies #blogger #Kino #Cinema #Filmklappe #AbdellatifKechiche #AdèleExarchopoulos #Alamode #AurélienRecoing #Drama #LéaSeydoux #WildBunch #Filmchaoten #MovieLounge #Film #BlauisteinewarmeFarbe Foto © Wild Bunch https://www.instagram.com/p/B7dS35zIMVE/?igshid=1vtnepw4t0ma8

[en24news]

The best films of 2019: the top 10 by FILMSTARTS video trainee Lisa Oppermann - cinema news

The best films of 2019: the top 10 by FILMSTARTS video trainee Lisa Oppermann – cinema news

[ad_1] At the end of the year we will again present you the top 10 lists of FILMSTARTS employees with the best films that have been released in cinemas in 2019. Today with the favorite films by FILMSTARTS trainee Lisa Oppermann.

Alamode film

Unfortunately, I didn’t make it to the cinema as often as I wanted in the first half of the year, but that definitely changed in the second half. I…

[osirion3]

© All rights reserved by Alamode

Source here: osirion3

Gern mag sich den zwei Beiträgen zuvor das dazugehörige Filmplakat hinzugesellen.

Ein Film mit den Darstellern Alexandra Borbély als Mária & Géza Morcsányi als Endre - und was für ein Film...

[gravesdiggers]

Some more info on the rest of the cast and planned release:

Rob Brydon is set to star in synchronised-swimming comedy “Swimming With Men,” for director Oliver Parker. The Welsh comedian and actor... leads a cast which also includes “Downton Abbey” star Jim Carter and “Sherlock’s” Rupert Graves.

Filming began this week in London, Hertfordshire and Essex on the British comedy which tells the story of a man (Brydon) suffering a mid-life crisis who finds new meaning as part of an all-male, middle-aged, amateur synchronised swimming team. The cast also includes Adeel Akhtar, Daniel Mays, Charlotte Riley, Thomas Turgoose, Nathaniel Parker and Jane Horrocks.

Rob Brydon Dives Into Cast of Oliver Parker’s ‘Swimming With Men’ - Variety

Nice to see Rupert getting slightly higher billing there ;)

Icon Film Distribution will release “Swimming With Men” in the U.K. and Ireland in 2018. Worldwide sales are handled by HanWay. It has already sold to Icon for Australia, Alamode in Germany and Sun Distribution Group for Spain and Latin America.

[ma-go-filmtipps]

Interpretation: The Killing of a sacred Deer - Eine moderne griechische Tragödie

Hallo Filmfreunde, ich habe mir ein paar Gedanken zu dem Film #TheKillingofaSacredDeer gemacht und eine ausführliche #Interpretation dazu verfasst. Schaut mal rein:

© Alamode

Filmdaten: Genre: Mystery/Thriller Mit: Nicole Kidman, Colin Farrell, Barry Keoghan Jahr: 2017 Land: GB/USA Regie: Giorgos Lanthimos Länge: 121 min OT: The killing of a sacred deer

  (more…)

[kunst-kultur]

Literaturdozentin erfindet ein junges Alter Ego, um online mit einem Fotografen zu daten, und erfährt so die Risiken ihrer Internetbeziehung.@AlamodeFilm

[mayitbemoviemonth]

Zwei Männer, eine Frau: Ménage à trois. Filmische Betrachtungen der politischen Radikalität scheint diese Konstellation anzuziehen. Erinnerungen an ein Wintermärchen werden wach. Aber während die einen kein Problem mit Gewalt haben, weil ihr Weltbild minderwertige Menschen vorsieht, müssen sich die anderen die Frage stellen: Wie gehen wir mit denen um, die diesem Weltbild anhängen? Warum hat die #noAfD Angst vor diesem Film*, obwohl er zeigt, dass auch ihre lautesten Gegner*innen Schwächen haben? Vielleicht weil hinter den Schwächen Menschlichkeit zu spüren ist. Weil Reflexion der eigenen Schwächen oft Stärke ist. Beides – Menschlichkeit und Reflexion – ist bei der AfD ja eher selten.

Titel: Und morgen die ganze Welt Regie: Julia von Heinz Jahr: 2020 Land: Deutschland, Frankreich gesehen auf: Netflix Trailer

Anmerkung: Die Verspätung des heutigen Posts wird Ihnen präsentiert vom High-Tech-Standort Bayern, der hochwertiges Internet zur Verfügung gestellt hat. Wer Ironie findet, darf sie behalten. Bildrechte: © Alamode, Oliver Wolf

*Wer Spiegel+ hat, kann auch das lesen.