#50Años

[cantaresdesiesta]

Nada ni nadie está olvidado. Para que nunca más...

[manuelfigueroab]

Amar a J. S. Bach hasta el final

Una (pequeña) tesis que relaciona las obras "Erbarme dich, mein Gott" de Johann Sebastian Bach y la "Melodía Inconclusa" del maestro Jorge Peña Hen.

INTRODUCCIÓN

"Los buenos compositores toman prestado, los grandes compositores roban" es una frase acuñada por Igor Stravinsky que a luz de la actualidad puede levantar algunas cejas. Lo cierto es que el asunto del préstamo, la cita o la copia ha sido materia de debate legal y filosófico por siglos, desde la "idea" (lo visto) como un concepto materialista histórico, alejado de la noción de gracia divina o rayo inspirador, hasta las disputas legales en materia de derechos de autor, las cuales, en razón de la codicia de demandantes y abogados, ha caído en absurdos tales como los casos de Katy Perry vs Flame o Ed Sheeran vs Marvin Gaye.

La historia de la música evidencia tantos casos de préstamo musical que sólo se puede pensar como una práctica común, sin la carga peyorativa que tiene hoy en día. Durante el medievo y el renacimiento era común utilizar música preexistente en nuevas composiciones, utilizando ideas de madrigales, canzonas y motetes. Reconocidos compositores como J. S. Bach, Mozart, Beethoven y Haydn utilizaban en mayor e menor medida el préstamo de ideas de su propio catálogo, así como de otros compositores u obras anónimas. Por ejemplo, el tema Allegro del 1er movimiento de la Sinfonía Nº6 "La Mañana" de Haydn fue citado por Beethoven, en su sinfonía Nº6 "Pastoral" y por Ginastera, en sus "Variaciones Concertantes". J. S. Bach, por su parte, reutilizó en sus Misas un sinfín de material de sus obras sacras, incluido el material que trataremos aquí, el "Erbarme dich, mein Gott" de su Pasión Según San Mateo BWV 244 (1727), cuyo idea temática guarda semblanza con el Largo de su sonata para violín Nº4 BWV 1017.

En el caso de la presente tesis, no podemos señalar con seguridad cuál fue el proceso creativo y la técnica compositiva detrás de la relación entre "Erbarme dich, mein Gott" de J. S. Bach y la "Melodía Inconclusa" de Jorge Peña Hen. Sólo podemos realizar un ejercicio imaginativo y arrojar ciertas luces sobre esta interesante relación musical.

EL OPUS ULTIMUM DE PEÑA HEN

Jorge Washington Peña Hen (1928-1973) fue un músico chileno, compositor, director de orquesta, docente y gestor cultural. Su amplia obra trasciende lo musical, siendo el fundador de la primera orquesta sinfónica infantil en Latinoamérica, idea que años más tarde tomara la forma de El Sistema en Venezuela y la Fundación de Orquestas Juveniles e Infantiles de Chile. Fue fusilado sin juicio por el Ejército Chileno bajo la dictadura de Augusto Pinochet un 16 de octubre de 1973.

Durante su aprisionamiento en la cárcel de La Serena, Jorge Peña Hen escribe en un pequeño trozo de papel y con un fósforo quemado una melodía dividida en dos partes. La primera sección, un canto melancólico de 8 compases en el contexto de La menor, con un uso consciente e inteligente de los intervalos de 6ta y algunos pasos semitonales como motor dramático del canto cautivo. A esta sección le sigue un pequeño segmento de tres compases en La mayor, como una pequeña luz de esperanza que, también mediante el uso ingenioso de la interválica, parece extinguirse, sin antes dar un último suspiro, remembrando el gesto del quinto compás de la primera sección, pero sin su respectiva nota de llegada.

Sólo observando la disposición de la música, es claro que la melodía no quedó inconclusa, sino que la compuso así. Según se puede deducir de todo el material histórico que da contexto a esta pequeña obra, el maestro nunca fue despojado del material, ni abruptamente interrumpido por su fatídico destino, el cual se dio días después en el Regimiento Arica de La Serena. Otra clave que nos inclina a pensar en esta planificación son los dichos del propio maestro en la revista Impulso del Liceo de Hombres de La Serena en 1944. Acerca de la Sinfonía Inconclusa de Franz Schubert, el maestro señaló que "el que haya dejado inacabada su sinfonía, es algo que dice que el maestro, había expresado todo lo que sentía en los dos movimientos que posee­mos. No necesitó agregarle nada más".

"TEN PIEDAD, DIOS MÍO" - Bach y Peña Hen

Situémonos respetuosamente en el agobiante momento que vivió el maestro Peña Hen mientras se encontraba encarcelado en La Serena. Para cualquier ser humano, esta situación representa un cúmulo de emociones y pensamientos que se atropellan entre sí. La inseguridad de un futuro, el aferro a la vida, la preocupación por los seres queridos. Un artista y creador, seguramente abordó sus emociones y pensamientos desde los sonidos, acompañado por nada más que los recuerdos de aquellas melodías universales que resonaban con su corazón.

No sería tan distante de la realidad suponer que una de las obras que vino a la cabeza de Peña Hen fue el "Erbarme dich, mein Gott" de la Pasión Según San Mateo de J. S. Bach, obra que, por lo demás, el maestro fue precursor en estrenar en Chile. El aria para contralto reza las palabras "Ten piedad de mí, Dios mío, advierte mi llanto" que provienen del interior de Pedro, tras negar tres veces a Jesús. Jorge, con la habilidad compositiva que lo caracterizaba, toma los mismos intervalos del tema de Bach, transportándolo de Si menor a La menor, y los utiliza para el inicio de su propia melodía cautiva.

De esta manera, el maestro hace suyas las palabras de Pedro, proyectando así dos elementos evidentes en la obra de Bach, la súplica y el arrepentimiento. Jorge Peña Hen da una última mirada a su vida, sus inspiraciones, sus tesoros, y las plasma en una conversación musical con el más grande de todos, Bach.

Sobre lo "inconcluso" de la obra, podemos expandir la misma lógica y especular que el maestro pensó en un gesto musical recurrente en el primer movimiento de la Sinfonía "inconclusa" de Schubert:

Tal como lo anticipó años antes, su Melodía Inconclusa no es tal, sólo "no necesitó agregar nada más".

Mg. Manuel Figueroa-Bolvarán - Músico, docente y director de orquesta

*Esta pequeña tesis ha sido realizada con fines ilustrativos y educativos, en conformidad a la Ley 17336: Artículo 71 B. "Es lícita la inclusión en una obra, sin remunerar ni obtener autorización del titular, de fragmentos breves de obra protegida, que haya sido lícitamente divulgada, y su inclusión se realice a título de cita o con fines de crítica, ilustración, enseñanza e investigación, siempre que se mencione su fuente, título y autor."

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[patogiacomino]

GRACIAS! poco podré decir que equipare la cantidad de amor, cariño y energía que me regalado ayer, en diversos formatos y desde más lejos, más cerca o cerquita. Si estos “sin cuenta” empiezan así de bien, seguro lo que viene será muchísimo mejor! Os quiero y agradezco desde mi alma y corazón la vida que me habéis dado! Seguimos con los festejos !!! #pato50 #cumplepato #cumpleaños #felizcumpleaños #felizcumple #birthday #50años #alicante #gracias (en Alicante, Spain) https://www.instagram.com/p/Co0EqCqs2oy/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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[milanesa42]

Yo tengo una amiga argentina que vive en Inglaterra, más grande que yo (50años), y la re quiero y es una gran persona....

Pero no podés decirme que tú hijo se compró un Alfa Romeo con su segundo sueldo y que eso "no es de rico"

Dale Dani date cuenta jajaajja

[comidaparalobos]

Con todo respeto

Carta abierta al señor Cristián Warnken:

Es Impresentable e inhumano que se pida a las y los sobrevivientes de violaciones graves a los DD.HH. dar vuelta la página. Resulta más desalmado cuando quien lo hace, escribe desde un jardín metafórico, usa estilo poético, se apresura en citar a Mandela y lo envía en una columna de opinión al presidente del país.

El señor Warnken habla de ritos necesarios para avanzar.

De acuerdo avancemos, le comento que sí hay posibiliades de reparar nuestras heridas, y no con palabrería versallesca.

Hay herramientas que la Justicia transicional nos ha dado para que las sociedades puedan responder al legado de violaciones masivas y graves de los derechos humanos. Estas se fundan en 4 pilares: Verdad, Justicia, Reparación y Garantías de No Repetición.

No es magia, no es poesía, es una disciplina del derecho. Las y los sobrevivientes a las graves violaciones de DD.HH. piden justicia y (no venganza, como muchas sórdidas vocerías tratan de torcer ante la opinión pública).

Le pide generosidad y grandeza a quienes no han tenido ni verdad ni justicia, ni siquiera un trato respetuoso. Llevan en el cuerpo #50años de espera tormentosa, cuando la justicia debe ser oportuna y esta demora solo aumenta el dolor.

Quisiera recordarle al señor Warken que el respetar a las personas implica entender al otro/otra como un no colonizable. La forma en que nos enfrentamos "ante el dolor de los demás" puede curar o herir aún más a quien padece (me permito recordarle a Sontag y sé que usted entenderá la referencia, como también es capaz de entender el dolor de Paul Celan).

Lamentablemente las reflexiones sobre la conmemoración de los 50 años del golpe, han dado paso a algunas columnas de opinión de varones intelectuales, que solo han dejado ver mezquindad, sesgo de clase y una vanidad desenfrenada.

Simples fuegos artificiales de los medios de masas, y la peligrosa banalización de un herida estructural... Cuando lo que deseperandamete necesitamos es Verdad, Justicia, Reparación y garantías de No Repetición.

Con todo respeto, vuelvo al silencio.

P.R.

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