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[A Matter of Awareness]  고경호 작가와의 대화

고경호는 자신의 내면과 페르소나 사이의 괴리감에서 느낀 감정을 회화로 표출한다. <허튼 초상>(2017) 시리즈에서는 타인과 관계를 맺어가며 느꼈던 감정을 특정한 대상이 없는 뭉개진 얼굴의 초상화로 표출한다. 그리고 <누구나의 의자>(2017) 시리즈에서는 어린 시절부터 버리지 못하고 간직해온 옷들을 자르�� 바느질로 이어 관객이 직접 앉을 수 있는 설치물을 만든다. 의자 모양을 한 이 작품 한가운데 바느질된 머리카락은 끝내 손을 놓지 못해 물질에 둘러 쌓여버린 작가 개인의 욕망을 상징한다. 자신의 겉모습을 형성했던 옷을 자르고 재조합하는 것은  작가가 형성해온 페르소나를 인정하는 동시에 비판한다.

<A Matter of Awareness> 전시 전경

2/W: 이번 전시에서 처음으로 바느질 작업으로 만든 입체 작품을 선보였다. 그동안 작업해왔던 회화와 어떤 연관성을 가지고 시작하게 되었는가? 그리고 두 작업방식의 특성은 어떻게 같고 다른가?

KH: 회화와 영상, 입체 작업을 동시에 진행하고 있다. 회화와 회화가 아닌 다른 매체를 통해 다룰 수 있는 이야기가 구분된다고 생각한다. 페인팅은 확실히 작가와 가까운, 호흡할 수 있는 대상이다. 따라서 페인팅은 내가 표현하고자 하는 비가시적인 것, 즉 감정과 감각을 드러내는 과정이다. 그 외에 하고 싶은 이야기는 영상이나 입체 작업으로 풀어낸다.

이번 바느질 작업의 근본적인 시작은 노동으로, 내가 작업을 대하는 태도와 노동하는 행위에 관한 것이다. 손바느질이라는 더디고 고된, 반복적인 그리고 보편적으로 여성성에 더 가까운 행위를 통해 입체작업을 만들고 있다. 나는 이 행위의 결과물보다는 과정에 집중한다. 옷의 부분을 한 땀씩 이어갈 때도 계획적이기보다는 직관적이고(예측이 불가능하다.) 완성을 했을 때도 한 덩어리 정도의 어떤 것이 나온다. 결국 결과물도 행위의 끝인 것이다. 개인적인 이야기를 하자면, 나는 다한증과 수전증이 있고, 손도 야물지 않아서 바느질 작업은 쉽지 않았지만 그만큼 노동이라는 개념을 실감하며 작업한다고 생각한다. 이번 전시에서는 이 결과물의 의자라는 형태와 결합하여 나왔지만, 노동의 과정 자체가 작업이기 때문에 바느질 작업은 의자가 아닌 어떤 형태를 취해도 상관없다고 생각한다. 따라서 비록 회화와 입체 작업이 같은 공간에 있지만 서로 작용하는 대화를 만들지 않았지만 다른 매체를 통해 ���가 이야기하고자 하는 여러 결을 보여줄 수 있을 것 같다.

<우리 아들>, 2017, 캔버스에 유화, 91x116.8cm

2/W: <허튼 초상>(2017) 시리즈나 <우리 아들>(2017)에서 공통적으로 대상을 명확히 알아볼 수 없다. 주로 얼굴을 거칠게 표현하거나 흩트려서 표현하는데 이런 기법을 사용하는 이유는 무엇인가? 마치 명함사진 같은 프레임 구도와 상당히 대비되는 표현법인 것 같다.

KH: 이런 표현은 회화 작업의 중심이 되는 감정과 감각에 대한 것을 구현하기 위해 사용된다. 여기서 감정은 내면의 나와 사회 안에 포지셔닝 하는 나 사이의 괴리감에서 파생된 것들이다. 그것들은 주로 음적인 것들이다. 그러다 보니 붓 터치가 거세지고, 회화의 호흡 자체가 빨라지며 두꺼워진다. 물감을 던지고 수습하는 것이 아니라 더 퍼트려버리는 것이다.

회화의 프레임 자체는 초상의 형태를 빌려오지만 나는 이것을 익명의 초상이라고 말한다. 비가시적인 것 자체에 집중하고 싶기 때문에 대상이 있지만 곧 없는 것과도 같다. 따라서 작업 안의 인물들이 어떤 동작을 취한다기보다는 고정된 프레임을 유지한다. 어떤 추상적 개념을 시각화하며 통제하지 못하는 충돌 지점이 생겨나는데 내가 이 초상을 통해 말하려 하는 감각과 대조하며 그것들을 이용할지 빼버릴지 선택하는 과정이 흥미롭다.

2/W: 작가는 앞서 익명의 초상이라고 말했지만, 허튼 초상 시리즈에 마치 한 명의 인물이 투영되어 각기 다른 모습과 인물화로 나온 것처럼 느껴진다. 초상화의 주인공에 작가도 포함되어 있는가?

KH: 사람들은 초상화에 어떤 확실한 대상이 있기를 바라는 것 같다. 작업은 나의 내면과 외부의 사건으로부터 파생되어 나온 결과물로, 나와 외부의 것이 공존한다. 따라서 누구의 초상인지를 명확하게 구분하기는 어려울뿐더러 작가의 초상화라고 부른다면 작업의 의미를 단정 짓는 것 같다.

인물의 형상을 띄는 이유는 단순하게 사람에게서 벌어지는 일이기 때문이다. 누군가는 감정의 대상화라고 얘기할 수 있을 것 같은데, 내가 사람이기에 느끼는 것과 다른 사람들과 교류하는 것들로 시작한다. 점점 인물의 형상을 넘어서 추상으로 가는 것 같다.

<허튼 초상 시리즈>, 2017, 캔버스에 유화, 각 53x45cm

2/W: 허튼 초상을 보고 누군가와 감정을 공유했으면 좋겠다고 말한 적이 있다.

KH: 그렇다. 사실 감정을 공유한다는 것이 무의미하거나 조금 유치하게 들릴지도 모르겠다. 프란시스 베이컨의 말을 빌리자면 그는 회화를 ‘감각의 통로’라고 말한다. 내가 어떤 감정과 감각, 즉 비가시적이고 추상적인 것을 표현하려고 했을 때 그것을 바라보는 누군가의 감각, 즉 축적된 기억과 부딪혀 어떠한 감각적 감상(感想)이 생겨난다면 유의미한 이야기이지 않을까? 하지만 그것만을 바라면서 작업하지는 않는다.

2/W: 작가가 살아가며 느끼는 여러 가지 감정, 순간들을 작업에 담아왔다. 언제부터 이런 작업을 하게 되었는가? 어떤 특별한 계기가 있는가?

KH: 원래는 패션 일러스트레이터가 되고 싶었다. 학부 전공을 미술과에 들어가게 됐는데 처음엔 적응이 힘들었다. 방황의 시기를 겪으며 점점 나 자신에 대해 생각하고 알아갔다. 겉으로는 외향적이고 사회적으로 보이지만 내면의 나는 지속적으로 충돌하고 괴로워했다. 그것을 표현하지도 못하고 두 개의 나 사이의 괴리감은 커져갔다. 이 와중에 작업을 만났고 어떤 갈증의 해소를 느꼈다. 그때부터 작업에 임하는 나의 태도도 진지해진 것 같다. 이는 지금도, 그리고 앞으로도 한동안은 작업의 중심이 될 것 같다. 그리고 그런 비가시적인 감정, 유동적이고 그런 것들을 바라보면서 작업하니 점점 더 추상적으로 변해가는 것 같다. 작업하면 확실히 축적된 무언가가 어느 정도 해소된다. 그것이 스스로 정리되는 시기가 올 것이라 생각하고, 그때 무언가의 변모가 있을 것으로 생각한다.

<A Matter of Awareness> 전시 전경

2/W: 이전에 회화 작업의 디스플레이 방식을 매우 중요하게 여긴다고 말했다. 이번 전시에서도 많은 시간을 들여 설치 방식을 고민한 것으로 아는��, 그중 가장 신중하게 고려한 점은 무엇인가?

KH: 전시에 함께 참여한 김겨울 작가의 말 중에 흥미로운 것이 있었는데, 본인의 작업을 띄어쓰기라고 표현한 것이다. <허튼 초상>의 경우에 개별의 작업보다는 그것들이 군집을 이루며 감정의 덩어리를 만들어 내는 것에 유의미성이 있다. 따라서 화면과 어떤 화면이 부딪히며 만들어내는 뉘앙스가 중요하다고 생각된다. 캔버스 안에서 색과 색이 만나며 화면의 분위기를 만들어 가는 것과 연관할 수 있겠다. 연작의 개념이 아니라, 작품이 설치되는 공간과 상황에 따라 유동적으로 설치되고 이것을 마주하게 되었을 때 만들어지는 시각적 언어를 실험하는 것이다. 이번 전시에서는 공간이 두 방으로 떨어져 있는 점과 각 방의 분위기가 굉장히 다르다는 특수성을 어떻게 잘 활용할 수 있을지 고민했다. 결과적으로 나쁘지 않은 설치였다.

<누구나의 의자>, 2017, 의자, 옷, 손바느질, 털, 가변설치

2/W: <누구나의 의자>(2017)는 실제로 앉을 수 있게 만들어졌다. 사람들이 작업에 앉으면서 어떤 특정한 느낌을 갖길 바라며 만든 것인가? 그러나 사실 옷 사이에 보이는 털이 있어서인지 관객에게 앉아도 된다는 뉘앙스를 주는 작업은 아닌 것 같다.

KH: 의자 형태로 만들어진 오브제에 ‘앉아도 된다.’라고 밝히는 것은 작품을 대하는 나의 태도를 보여주는 것이다. 관객의 참여를 유도하고 어떤 느낌이 들길 바랐다면 전시 공간에 명시했을 것이다. 관람객들이 꼭 앉아야 한다는 것 보다는 그들에게 조금 여유롭고 싶었다. 사실 옷을 입는 행위와 앉는 행위는 다를 바 없는데, 단지 작품이기에 존중해주는 것이 아닌가. 어쨌든 전시장과 작품이 요구하는 엄격함에 대한 반증이었다. 입체 작업을 할 때 굉장히 로우-테크적인 바느질을 선택한 이유도 여기에 포함된다.

그리고 작품에서 털은 꼭 등장해야 했다. 털이 주는 이야기가 두 가지가 있는데, 첫째는 ‘옷’을 찢고 그 조각을 이어가는 것이 집착에 대한 거부에(이는 ‘손바느질’의 행위와는 다른 이야기이다.) 어쩔 수 없이 삐져나오는 욕망의 오브제라는 점, 두 번째는 옷이라는 가공된 제품을 나의 손때가 많이 묻은 것처럼 보이는 작업으로 만드는 데에 털이 중요한 작용을 하기 때문이다.

2/W: <누구나의 의자> 시리즈 (2017)에서 작가의 편집증적인 성향이 나타나는 것 같다. 초등학교 때부터 입던 옷들을 모으고, 그것을 해체해서 오랜 시간 반복하는 노동이 필수적인 바느질 작업을 하며 해방감을 느끼는가?

KH: 모았다기보다는 버리지 못했다가 맞다. 옷에 집착하는 것, 그리고 그것을 해체해서 바느질로 다시 덩어리를 만드는 것에 ‘해방감’이라는 표현이 신선하게 와 닿는다. 버리지 못했던 옷들이 내 방의 반 이상을 차지했고 그것들이 나의 욕심이라는 것을 알게 되었다. 이를 해체하고 무의미한 작업의 덩어리로 만드는 것이다. 앞 답변에서 짧게 언급했지만 ‘손바느질’이라는 행위는 작업과 노동력에 대한 것이다. 그리고 이 행위의 도구가 ‘입던 옷’이 되며 또 하나의 내러티브가 파생된다.(확실히 천을 꿰매는 것과는 다르다.) 어떤 물건을 포장하는 것과 같다고 생각하는데 이 경우에서 해방감이라고 느끼신 것이 재밌다. 맞는 것 같다.

바느질 작업을 하며 또 하나 흥미로운 것은 내 옷으로 작업을 하는 것이라 좋아하는 톤이 나타나더라. 그래서 이 옷과 저 옷, 혹은 가방을 잘라도 붙여도 어색하지 않았다. 아무래도 내 취향으로 직접 고른 옷가지여서 그런 것 아닐까?

2/W: 작업을 할 때 가장 중요하게 여기는 요소 두 가지만 꼽는다면?

KH: 대답하기 너무 부끄럽지만, 첫째는 진정성. 둘째로는 ‘보여지는 것’이라는 점.

2/W: 요즘 탐구하고 있는 부분은 무엇인가?

KH: 탐구보다는 고민하는 것은 앞으로 작업할 것들이다. 이에 관련된 작업 레퍼런스를 조사하고 있다. 크게 두 가지인데 앞서 이야기했던 미술과 노동에 관한 것, 또 하나는 인간을 섹션화하는 것들이다. 전자에 관한 작업은 내년 안에 끝내고 싶다. 20대의 내가 해야 더 설득력이 생기기 때문이다. 작업 진행 계획을 세우고 있다.

2/W: 작업의 주제가 변화하고 있는가? 앞으로의 작업은?

KH: 작업의 주제가 바뀌는 것이 아니라, 보여지는 방식에 대해 고민한다. 최근 직접 쓴 소설을 기반으로 회화 작업을 했다. 짧게 설명하자면 감정은 다인칭적인 면이 강해서 어느 순간 모순이 생기는 지점이 있다. 그래서 구체적인 상황을 제시하며 조금 더 날카롭게 다루려 했는데 결과적으로 이 작업은 조금 호흡을 길게 가져가야 한다는 결론을 냈다. 글 작업과 동시에 허튼 초상, 다른 레퍼런스에 기반을 두는 작업, 다른 매체를 이용한 작업 등의 이런저런 것들을 동시에 진행 중이다. 앞서 반복해서 언급했지만 나는 작업을 과정의 연속이라고 생각한다. 그만큼 여러 가지 방법들을 고민하고 공고하게 보여주고 싶다.

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이대 프로필사진/취업사진/반명함사진 이대사진관 지안스튜디오에서♥

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이대 프로필사진/취업사진/반명함사진 이대사진관 지안스튜디오에서♥

  봄이오면, 

바람도 따뜻하게 불어오고 꽃놀이도 가야하고 

취업도 시즌이고 ㅋㅋㅋ 취업하려면 면접사진 명함사진 

여행가려면 여권사진

또 저처럼 인생샷 남기고자 프로필 사진 찍으시는 분들 많으실텐데요 🙂

전 아주 오래전에 프로필사진촬영을 했었는데 

기억에도 남고 또 추억도 되어서 이번에는 혼!자! 프로필사진 촬영하러 갔어요

이대앞에 지안스튜디오라구 아나운서분들도 많이 찍으시고 오래되었다길래

이대 사진관 지안스튜디오로 총총

지하 1층에 위치한 지안스튜디오를 따라 내려가다보니, 결과물들이 게시되어 있었는데요 

친구들끼리 우정 프로필사진: )

저도 언젠가 찍고픈 사진이네요 

김민정 아나운서님(너무 이쁘시다)

이슬기아나운서님 사진도 ㅎㅎ

지안스튜디오 역시 유명하군요 

쫜 

여기가 사진 찍는곳

요기가 메이크업실

메이크업룸이었는데, 저도 셀프메이크업하지말고 메이크업 받을 걸 그랬또요 

넘나 아쉬움ㅋㅋㅋㅋ

하지만 실장님께서 헤어를 도와주셨지요 

머리도 안하고 간것ㅋㅋㅋㅋ

스타일링 써비스 감동감동

속눈썹도 붙여주심 🙂

  요기서 옷을 갈아입고 드디어 촬영시작~!

옷 세벌을 가져가서 대략 백 여장 가까이를 찍은듯해요 ㅋㅋㅋㅋ

웃음이 안나오는데 미소짓느라 힘듦….

그래도 고생 끝에 낙이올것이니 꾹 참고 찍어봤지요

실장님께서 친절하게 포즈도 잡아주시고 어해서 어색했던 표정도 점점 풀리더라구요

사진 작가 이호준 실장님_ 

표정 풀어주셔서 감사합니다 ㅋㅋㅋ

(취업사진은 저렇게 바로 뽑아주십니다)

사진촬영을 마치고는 개인적으로 보면서 셀렉을 하구요

마지막은 보정!!

꼭 필수적인 보정을 하고 나온 사진들

(프로필 사진은 8장 정도 셀렉을 하게 됩니다)

그중에 더 맘에 드는 것만 올려볼게요! 

  다리를 정말 보정 잘해주셔서 다행ㅋㅋㅋㅋ

실장님 경력도 10년 넘으시고 보정전문가도 따로 계시고 해서 

맘편히 찍고온 보람이!!! 

이대생들은 가까우니까 많이 찾을거같아요 

이대 사진관 지안스튜디오 굿

이대 사진관 지안스튜디오는 

이대역에서 도보 5분거리에 위치하고 있어요:)

여권사진 증명사진 반명함사진 취업사진 프로필사진까지

 모두 찍을수 있는 

이대 사진관으로 지안스튜디오 촬영 추천합니닷!!!

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