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diffident-penman · 5 years ago

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jun 6, 2020 – 20:07 \\

My Little Airport 的獨立與本土

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自My Little Airport （MLA）於2004年出道，同年公開發行第一張專輯《在動物園散步才是正經事》開始，距今已經十六年。阿P（林鵬）與Nicole（區健瑩）由一開始在學校加入樂隊，至今依然一貫當年的願��，做自己的音樂；翻查資料才發覺他倆來年2021更將步入不惑之年，實在不容易。MLA的歌曲似乎有別於「主流」音樂，網路上大多的評論都指他們不論在語言、曲風、題材等都很「地道」與「本地」，亦成為喜愛本地（獨立）音樂的人首當其衝的研究對象。但究竟這些形容詞如何在MLA的歌曲中具體體現出來？其音樂與歌詞如何反映這種「在地」的文化？

　　Indie？獨立與主流

首次接觸MLA是有次跟友人出外，在地鐵站裡她提起她無緣觀看將要舉行的演唱會。她說聽MLA主要是為了聽Nicole的「靚聲」和聽她說法文。回到家搜尋了些他們的音樂，第一首接觸的好像就是《給金鐘地鐵站車廂內的人》；那刻覺得那首歌的混音一塌糊塗，電吉他的音樂嘈得幾乎蓋過歌詞，近乎聊天般的歌詞與曲的配搭更因漠視了粵語的音調而顯得走音，因而覺得MLA不過如此、不以為意。到後來愛上了他們，跟友人推薦時，他們的反應就是：「吓，你聽緊乜？咁都算音樂阿？」我嗤之以鼻，卻又記得當初我的反應也是如此的不屑。

當時聽慣英文歌、而中文歌只限於K歌的我對於「突兀」的MLA當然是牛嚼牡丹。但這個經驗倒教我詢問，到底他們所謂Indie的獨立音樂如何獨立、如何被主流音樂排斥（或排斥主流）。他們在《indie悲歌》（2007）中這樣說：

專業音樂人，不想音樂有indie之分，彷似些有錢人，從不理會貧窮的心。但我沒有怨恨，即使滿心傷痕，不管主流傳媒多黑暗。〔⋯⋯〕我要這首歌，在大氣電波飛行，讓DJ可播另一種聲音。但佢地沒有責任，肯播是我的運，只怪我的聲音太啃，只怪我的公司無銀，我與大眾永不會拉近。

這歌剖白了他們這種次文化就是要對比「主流傳媒」的黑暗，要盡力維持「另一種聲音」的存在；但這種存在是間接��存於主流文化：一方面需要他們（DJ）的肯定，另一方面要自己夠運、夠銀，才能接觸大眾。這種思想在同一張專輯裡的《美孚根斯堡與白田珍寶金》（2007）亦有浮現：

我們在炎熱與抑鬱的夏天，無法停止抽煙。我們在炎熱與抑鬱的辦公室，無法停止寫詩。我們是美孚根斯堡與白田珍寶金，金錢對於我們來說，輕如鴻毛。我們是香港最後一群缺乏社交技巧的詩人，我們是演奏家、思想家。我們是迷失在森林裡的旅人，在同樣不仁慈的善良與邪惡之間，與潮人抗衡。

Gainsbourg及Birkin在1969年推出歌曲Je t‘aime... moi non plus以及1975 同名的電影，兩作品均因其露骨的歌詞或鏡頭、與充滿性意味的腔調而分別被義大利、西班牙、英國等國家禁止播放。MLA以二人自喻，就是站在獨立音樂的位置批判與抗衡主流社會，選擇不理金錢與潮流而繼續寫詩抽菸。如果以馬國明論述露宿者富於詩意的行為作為類比，【1】MLA等獨立音樂也是同理：不能太過注目，否則失去了「獨立」賴以存在的與「主流」的對比；也不能過於隱藏，否則就失去流行音樂的意義。於是他們需在「同樣不仁慈的善良與邪惡之間」，有限度地遵從社會規例，例如自立唱片公司、在YouTube等平台發放歌曲等反傳統的製作模式，在兩極端中盛放。

這個看法的問題正在於獨立音樂（次文化）與主流音樂（主流文化）在這論述中存在縱性的從屬關係，意即某天MLA也會成為主流文化。國內外不乏這樣的案例，例如前數年在外國風靡一時的Billie Eilish，本為對比Pop的獨立音樂，成名後便成為了主流曲風，影響近年的歐美作品。然而，MLA似乎出道十六年依然堅持其獨立音樂的位置，而且觀眾群不斷擴大。吳小風《從My Little Airport 看音樂次文化抬頭》一文便論述了這種次文化與主流文化共存的模式，是「音樂文化的光譜由上下縱向關係變成左右橫向發展」，且有賴於新興媒體的出現（如YouTube作為發佈頻道）。【2】這樣的看法誠如Gulick所言，主流文化與次文化是共存（coexist）而非依存（codepen-dent）的關係，而且當城市與媒體有更多配套支持少數群眾的取態，這種共存的發展只會更為��顯。【3】這樣便可以解釋MLA如何至今仍未被主流文化吞併，正因其能夠擺脫那種《indie悲歌》（2007）所提indie music需要主流文化的「賞識」的依附性存在，堅持做自己的音樂。

我記得有一次在聽謝安琪《Kontinue》（2014）的專輯，聽到《我可以被這個世界淘汰，但不可以被世界擊敗》這歌卻覺得奇怪——怎突然有一首MLA（阿P）風格的歌。翻查才知道真的是阿P作曲。謝安琪的音樂無疑為主流音樂的代表，但進入主流音樂的這種「特異作品」是否主流？另外在逐漸接觸更多MLA的音樂，才發覺近年的作品比起較年長的專輯更少當初認識樂隊時的突兀感覺，或許改善了編曲、使整體更調和。這究竟是一種進步，還是一種向主流音樂的靠攏？吳小風的理論的確瓦解了慣常主流文化霸權的論述，將次文化與主流文化看齊；當兩者看齊的時候，獨立音樂能夠滿足其所述使命——「令音樂再沒有主次之分」，從而豐富了香港樂壇音樂的多樣性——這當然是可喜可賀。【4】但他者的消失必然意味獨立音樂將失去「獨立」的涵義，所有音樂歸合成主流，其理論本身就存在著難以解決的矛盾。事實上，主流與獨立音樂亦非能夠像MLA這些例子那樣分明。以唱作人林家謙為例，近年他從音樂製作，慢慢抬頭成為包辦作曲、編曲、監製、主場的「全能音樂人」，更屢獲殊榮。他的音樂被視為主流音樂，但他的執行風格卻走獨立音樂的路線，一反傳統並沒有加入唱片公司、尋找經理人。這個例子正好證明主流文化與次文化的分野與角力尚未明晰，於是兩者究竟是縱向還是橫向關係亦不好解答。

那麼這裡挑戰的不只是理論是否貼切，而是主流與獨立音樂、主流與次文化的分別。這樣的討論也通常是因事制宜，並沒有一個確切的說法。當我們談論主次流，最基本的論述是出於人數的多寡——多便成主流，少便成次流；而定義上主流文化又稱母文化，次文化為其中衍生之物，具抗拒母文化的（無形）壓迫的素質。如果放在音樂上，主流音樂便可以視為較多公眾欣賞的音樂，且能夠容易接受其他同為主流音樂的曲風、主題、歌詞等元素；反之，獨立音樂的觀眾群較少，同時需要處理從主流轉到獨立時，再接觸的那種「突兀」、排他的感覺。以數量分別當然容易，查看觀看／收聽次數就可以了。可是，當音樂被喻為一種橫向光譜，不��音樂接觸及取悅不同的人的時候，主次就失去了他的分別，二者合流更間接證明了次文化有一種上升至主流文化的趨勢。尤其在MLA發展的例子中，隨著觀眾群增多、新出的專輯開始有主流的影子（但並不等於失去個人風格），以數量等因素界定其為獨立音樂也開始站不住腳。

有見網上對於「indie」、「alternative」、與「mainstream」的爭論，其實早有研究認為以營運策略、曲風等分別獨立與主流音樂已經不合時宜。【5】當然我們可以問，究竟MLA音樂與主流音樂的媒合，是否有如馬國明所講香港的經濟發展凌駕於文化，而他們被迫遷就；然而我不相信如此，或許最後的界定也只由受眾自行定奪。事實上，以上的理論無礙MLA被視為獨立音樂的存在，其原因或在其他範疇可見一斑。

　　述說獨立的「小故事」

吳俊雄在《當麥嘜遇上文化研究》一文中分析了麥嘜在「呈現」與「身分」上的介入與互動。【7】他嘗試解答一個問題：「是怎麼樣的社會因素，令香港的文化市場可以容納這樣的一種『異數』？」【8】他總括了麥嘜的成功來自其出現的背景局面（1990年本土新興市場發展）、其呈現的「本土」趣味、與其港式的小規模靈活生產。吳氏引用那種注重歷史與突出地道的「條件性的說法」分析麥嘜，如果同理拿來分析MLA的興起，【9】又會如何？

MLA在2004年即二人23歲時推出首張專輯，內容主要圍繞友情、愛情、分離，到後來講工作、生存、結婚，再到近期越漸顯著、回應社會的歌，其主題的轉變就如述說一個人在社會裡成長的小故事。中學時代拍拍散拖、到商店流連（《在動物園散步才是正經事》，動物園指唱片店Zoo Records），面對公開考試（《coka, i’m fine》），再忍受友人愛人的離別（《春天在車廂裡》、《奇人的離職》）。大學畢業後卻一工難求（《畢業變成失業》），長工不能久留（《公司裁員三百人》）、兼職又難免受氣（《西西弗斯之歌》），在夢想與現實之間生存（《邊一個發明了返工》、《我是為了兩千蚊才到這裡表演》）。身邊的人都開始結婚（《my little k and j》、《阿波馬草結婚了》），自己卻猶如停濟不前；詢問生命之餘（《廣州足浴一夜》），亦放��了對於長久工作、戀情的追求，享受短暫的快感（《羅曼蒂克》）。他們感覺無力：無力供樓（《我在暗中儲首期》）、無力改變社會（《麥記的最後一夜》）、無力改變香港（《美麗新香港》），在這情況下漸漸老去（《你說之後會找我》）。唯一沒變的是他們依然反抗，從最初直接回應社會事件（《Donald Tsang, Please die》）、回應香港政治風氣（《牛頭角青年》），到14年雨傘革命（《今夜到干諾道中一起瞓》），到19年反送中運動（《今夜雪糕》、《吳小姐》、《K同學》），始終如初。

正如所有故事都有時間、地點、人物，這些歌詞不可能代表所有香港人，卻對八、九十年代後出生的人有特別共鳴。如果用吳氏以時間（90年代）與空間（本地）來分析麥嘜的成功，那麼戚夏蕙〈Cantopop的廣東話：小市民心聲〉的歸納便是對確——這些正正是這代香港人的集體回憶。【10】七、八十年代如��冠傑的音樂訴說的是主流的「大話」（grand narrative），概括地描述社會、代替群眾說話，如控訴打工仔工作辛苦和收入低，但努力工作就有出頭天；與此相對的是如MLA的這種獨立「小故事」，寫的是社會階層瑣碎的生活，「某一個階層和圈子」隨著年歲時間增長改變的故事。【11】前者注重「代入」，後者注重「共鳴」。麥嘜和許冠傑的音樂是七八十年代催生的，在「高度壓縮的城市發展經驗」中不同市民有著同樣的生活體驗或關注，一同追求新的類型與口味，於是兩者均「與『跨』字掛帥」，嘗試呈現一個社會的總和——本土的意義在於呈現一個主流「大論述」；【12】MLA則在九七年後本土意識變型、身分認同轉變的時代產生，香港人的身分認同在不同出生地、年齡組別、及教育程度上都有明顯的對比，【13】於是其身分認同的含糊與差異使過去「大論述」的公式不再管用，取而代之的是針對某一階層（而且最易入手的就是自己所在的階層）的取態——本土的意義在於表達特定人群的獨立「小故事」。如此，「本地」的意義便隨著主流與獨立音樂的範疇而改變。

這個「本土」意義的改變實則為怎樣的改變？對於時代、作品、與自我，李智良在〈三十而立〉這樣說：【14】

我們是時代的產物、時代的主角，意思是說，如果我們看著自己，就會看見這個時代的面貌。

文中提到他這個七十年代出生的人，經歷了資訊科技迅速增長、「經濟奇蹟」使人貪戀物質文明等奇特的八、九十年代，造就了他的港英「最後殖民／遺民」的身分。雖然他與其他七十年代出生的人為同代人，可是這不意味著他不能抗拒其他人追求「愚昧的幸福」的願景、抗拒作為七十年代「同代人」的身分。他繼而討論了「私生活」與「公共／公眾生活」的關係，認為後者的確立就是前者的消弭，但二者實則為鏡像指向同一個現實。【15】

放之於MLA的情況內，就可以理解獨立／本土音樂的意義。獨立音樂的形成不代表社會上沒有一個統一的「大論述」，只是其選擇了抗拒這種取態，而進而講述各種放在「公共／公眾生活」下被泯滅的「私生活」（即前文所述的「小故事」），指向的也是當時當刻的社會狀況。正如馬國明所述，「人群是都市的面紗，都市的真理只能透過人群彰顯出來」，要認識人群、認識時代、瞭解私生活，就要把目光「轉移到那些不為人察覺，但卻能將人群的不同面貌同時展示的地點」。【16】

回到MLA。他們的歌中選取的地點很少是尖沙咀、銅鑼灣、灣仔等主流文化的舞台，反而轉向一種所謂「草根」階層流連的地區：住宅區（美孚、牛頭角、土瓜灣）、公園（九龍公園、海心公園、荔枝角公園／網球場）、閒逛地方（白田購物中心、信和中心、天光墟）、價格低廉的食肆（茶餐廳、麥記、吉野家）等等。【17】少年時在公園遛達、傾心事，又在食肆、商鋪待上一整個下午，這些地點存留了基層市民的生活型態與回憶，歌詞裡的一個個故事更是這個年代的青少年（不能替其他人講話）所會經歷的忐忑與迷茫。阿P更在《荔枝角公園》，為「市井」的公園配上「浪漫」的法國詩和「優雅」的小提琴聲，把日常的地方提升到新的敘述層次，成為了一種生活的 making do。【18】就如馬氏一文所提到在舊灣仔郵原址旁的三棵大樹或附近的小販，對於個人來說，這些地方便比起一棟歷史建築的文化意義更為重大，甚至「大得不能相提並論」。【19】這種體現與其地方、故事引起的共鳴，就成為了「本土」感覺的來源。

　　介乎法國與旺角的MLA

另一種「本土」的體現在於語言與文化的使用。初期MLA的歌詞充滿港式英文，而中文歌則持續口語、書面��夾雜。

I wanna watch some AV and you got plenty. I’m so dry, I’m so dry, I ‘m so dry. I enjoy watching girls and boys in uniforms. Send them to me, oh Iris, send them to me. I don’t know any others who has plenty of AV, please send those good AV to me. ——《I don’t know how to download good av like iris does》

七個月見左三十九份工，搵份工仲難過搵老公，我今日只想留在家中。見工見到入左去東涌，點知份工要去掘山窿，我今日只想留在家中。聽見同學逐個搵到工，但我仍在尋尋覓覓中，沒有人比我更加燶，不幸正與我結伴中。之後見啱份工以為好輕鬆，因為份工其實基本上係無人工，我今日只想留在家中。 ——《畢業變成失業》

以社會語言學的角度分析，中國社會有三層語言現象（triglossia）：官方使用的語言為頂層語言（supreme language）、普通市民日常使用的語言為上層語言（high language）、較少人使用的偏門語言為下層語言（low language）。香港的情況中，頂層語言為普通話、英語，上層語言為廣東話，下層語言為方言如客家話、潮州話等等。馬氏曾分析香港的日用語，從巴士、的士、冷氣（相對公共汽車、計程車、空調）等例子肯定了下層人士的文化貢獻。【20】MLA以廣東話入詞，又以港式英文代替正規英文，不單單是令聽者感覺親切，更是之前所述、針對某一階層說故事的成果，為要以語言表示這種階層的生活面貌。

這種跡象到MLA近年的音樂更為確立。初期以英文、法文獨立或混合中文入詞，有法文的作品更總會指其為「詩」（如《荔枝角公園》），即使全為中文獨白的作品也只能是「詞」（如《北歐是我們的死亡終站》）；近年的歌則主力是中文，偶有數句外文，也開始有中文「詩」的出現。【21】這種語言運用的轉變，同時肯定了上層語言廣東話的地位。

雖則歌詞語言轉向中文（粵語），但MLA歌曲裡的文化運用由始至終均中外涉獵、雅俗共存。有香港歌手歌曲（張如城、夏金城、官恩娜、何韻詩、...Huh!?《究竟應該點？》）、亞洲文學（太宰治、李維菁、西西《感冒》、陳寧《風格練習》），亦有更多的外國歌曲（根斯堡／珍寶金、「龐克（Punk）信徒」）、文學（昆德拉《生命中不能承受之輕》、王爾德、波德來��、《安娜．卡列尼娜》）、電影（寇比力克、��age of innocence》）、神話哲學（西西弗斯）等。【22】

耶穌說的愛是無條件的、獻身的，奧修說的愛是能量的互動、是自由的、無束縛的，昆德拉說的愛是機遇的、偶然的、命定的，高達說的愛是刺激的、好玩的、有今生沒來世的、哲學的，小津安二郎說的愛是溫柔的、隱藏的、非愛的，畢卡索說的愛是經驗的、性慾的、美好的，夏卡爾說的愛是聖潔的、救贖的、唯一的。 ——《愛情disabled》

甚至連地點也不限在香港，有廣州、廈門、越南、印度、京都、沖繩、北歐、芬蘭、瑞典。【23】我們該如何理解這種港外文化、地點的對比？它們是否標示MLA離開了他們的位置，不再說香港本地的小故事？

要理解這種本地與異地的關係，我們需要知道這些文化與地點的作用。鄺可怡分析中國現代派小說時，曾總結了比較文學形象學的精要：【24】

從比較文學形象學分析，文學形象的構成皆經歷文學化以至社會化過程，因此形象本身具備兩種特點。其一，文學作品所描述的異國形象，都是「社會的總體想像物」，它揭示作者自身、所屬文學流派甚或整個社會群體在某一歷史時期和文化環境之下特定的意識形態。其二，「形象」源於自我與他者、本土與異域關係的自覺意識，每當一個社會群體審視和想像「他者」的同時，其實也進行自我審視和反思。

馬氏講述殖民後回歸的香港，由於囿於佔據與離開的循環裡，本地和外來的界線越漸模糊，地道的文化充滿中國大陸與英國殖民的影子。【25】MLA所身處的香港正是中外文化夾雜，資訊流通的社會。在這時空中，其歌詞描述的異國形象就是這些作者（觀眾）自身接受社會裡的資訊所總結出來的意識形態，並且用此觀照香港，「進行自我審視和反思」。簡而言之，在《荔枝角公園》裡想像法國浪漫的形象，又或《愛情disabled》裡的一大堆哲學家想法，不僅用作表述歌曲的主題，其使用本身就是一種港外的對比，為要看出公園的「市井」形象，又或政府、巴士司機的無心——這些香港或有缺失或有進步的地方。在此，「本地」的意義不在於吳氏麥嘜或MLA歌詞裡使用的語言符號（粵語），而是透過兩者的對照，從而反思他們身處的時空（2000-2020的香港）的利弊。

　　總結：本土與獨立

My Little Airport 這獨立樂隊在主流與獨立的界線逐漸模糊的時代裡，透過歌曲中富（某一特定時代）共鳴的主題、逐漸在地的語言、與港外夾雜的文化，維持其「獨立」與「在地」的身分。同時前文所帶出的論點可以看到，正因不同理論的失效，分析MLA時難免要配合其身處的時空而作出適當的調節；尤其對於在十四年間出了九張唱片與不少單曲的他們，只要留心其作品與行為所呈現的表徵，便能定位MLA在香港歷史裡擔當了怎樣的文化符號，並深入了解香港文藝與社會文化間的關係。

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【1】馬國明：〈街頭掠影〉，《路邊政治經濟學》（香港：曙光圖書公司，1998年），頁28。【2】吳小風：〈從My Little Airport 看音樂次文化抬頭〉，thestandnews.com/culture/從my-little-airport-看音樂次文化抬頭/（2020年4月21日瀏覽）。【3】Gulick, John, The humanity of cities: an introduction to urban societies, New York, Connecticut: Bergin & Garvey, 1988, pp. 184, 210. 【4】吳小風：〈從My Little Airport 看音樂次文化抬頭〉。【5】Pritchard, Sean D., “Indie Rock and Mainstream Pop are Thematically, Instrumentally, and Structurally Analogous”, Undergraduate Research Posters, Poster 146. 【6】馬國明：〈街頭掠影〉，頁 19。【7】吳俊雄：〈當麥嘜遇上文化研究〉，吳俊雄、馬傑偉、呂大樂：《香港．文化．研究》（香港：香港大學出版社，2006年），頁 149。【8】同上注，頁124。【9】同上注，頁 120 【10】戚夏蕙：〈Cantopop的廣東話：小市民心聲〉，文潔華編：《粵語的政治：香港語言文化的異質與多元》（香港：香港中文大學出版社，2014年），頁111。【11】同上注，頁 105-106、110-111。【12】吳俊雄：〈當麥嘜遇上文化研究〉，頁124、127-128、137。【13】鄭宏泰、黃紹倫：〈香港華人的身份認同：九七前後的轉變〉，《二十一世紀》雙月刊第七十三期（2002年10月），頁74-75。【14】李智良：〈三十而立〉，李智良著、郭詩詠編：《房間》（香港：kubrick，2008年），頁90。【15】同上注，頁93-94。【16】馬國明：〈街頭掠影〉，頁24-25。【17】按次序排列：《美孚根斯堡與白田珍寶金》、《牛頭角青年》、《土瓜灣情書》，《九龍公園游泳池》、《海心公園》、《荔枝角公園》、《荔枝角網球場宣言》，《白田購物中心》、《只因當時太緊張》、《去信和賣碟》、《去動物園散步才是正經事》、《五點鐘去天光墟》，《年輕的茶餐廳老闆娘》、《麥記最後一夜》、《給親戚看見我一個人食吉野家》。【18】高玉娟：〈介乎荔枝角與中環的社會參與：my little airport 的嬉戲與批判〉，《文化研究 @ 嶺南》第二十九期（2012年），頁5。【19】馬國明：〈街頭掠影〉，頁 13。【20】同上注，頁32-33。【21】見My Little Airport網頁，mylittleairport.com/discolyrics.htm（2020年4月21日瀏覽）。【22】按次序排列：《就當我是張如城》、《我愛官恩娜，都不及愛你的哨牙》、《牛頭角青年》，《失落沮喪歌》、《詩歌舞街》、《我在暗中儲首期》、《離席，抽一根煙》；《美孚根斯堡與白田珍寶金》、《荔枝角網球場宣言》，《milan》、《獨身的理由》（Milan Kundera）、《直到人類滅亡》（Oscar Wilde、Charles Baudelaire）、《我在暗中儲首期》（Anne Karenina、Alexei Vron-sky），《男神與寇比力克》（Stanley Kubrick）、《某夜電影中心》，《西西弗斯之歌》、《愛情disabled》。【23】按次序排列：《廣州足浴一夜》、《明天不要賴床baby》、《和陳五msn》、《印度》、《京都民宿夜》、《沖繩流浪貓》、《北歐是我們的死亡終站》、《HEY HEY BABY》。【24】鄺可怡：〈中國現代派小學的都市風景修辭〉，《黑暗的明燈——中國現代派與歐洲左翼文藝》（香港：商務印書館（香港）有限公司，2017年），頁296-297。【25】馬國明：〈街頭掠影〉，頁29。

#my little airport #mla #cantopop #indie

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superholybear · 5 years ago

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飛熊入夢王猻去談Lamigo桃猿的吉祥物回憶

在Lamigo桃猿確定百分百股權轉賣樂天株式會社後，明年起既有的隊名、隊徽、吉祥物可能都將不復存在，於焉有感，想把對球隊兩代吉祥物的回憶及情感，透過這篇文字記錄下來。

擔任La new行銷期間，我寫過兩組吉祥物角色設定，一組是活力熊(與Bobe、壽山猴和胖達等「澄清湖四少」)；猿隊首年，除了擬定新吉祥物人設外，「猿氣小子」亦是我親手取名，我對猿氣的情感有點複雜，下文再表，我們先聊聊活力熊吧。

活力熊是熊隊自2008年起主打的新商品圖騰，首先只在平面上作為輔助傳統黑熊吉祥物Bobe而存在，在08年起調整外觀，著手開發較年輕、生活化的商品線；2009年初，在台灣將邁入社群行銷時代之際，我在球團提的首份企劃案就是將活力熊從平面圖像進入擬人互動的「web2.0」行銷模式。

首先我在痞客邦開設活力熊的部落格，並為他做好完整人設，連帶把(活力熊在球隊的學長)實體吉祥物Bobe的設定一併補足，從出身背景、身高體重、生日血型、人格特質及相互間的情感關係都作出系統性連結，活力熊是正統派的主角，Bobe是常嚇到小朋友但樸實敦厚的學長、熊貓胖達是略帶腹黑又充滿黑色幽默的偷渡客、壽山猴則是在高雄佔山為王，脾氣暴躁但正直善良的新夥伴；我將這批暱稱為「澄清湖四少」之吉祥物家族間互動的故事，透過動畫、漫畫和文字等諸般形式，讓球迷能快速認識他們。

2009年開設的吉祥物網誌內容琳瑯滿目，除了每週五連載四格漫畫、週一分享最新的msn動態表情符號外，也定期發表熱門商品趣味開箱、調侃對手的惡搞戰報、時事熱議話題或逗弄他隊吉祥物的惡趣味專欄也都大受歡迎，當年和統一獅隊吉祥物萊恩的互動尤為經��，一篇將近兩萬人次閱覽的〈活力熊與萊恩的宿敵情結〉是其中代表作；當時獅隊商品部門的前輩威勳哥應該覺得我很煩，動不動就拿萊恩來玩，但在良性刺激的情況下，獅隊球團也開始著重萊恩的網路操作，在社群上不時與活力熊相互調侃互動，擦出新的運動行銷火花。

活力熊是一個時代性文化產物，他是當年中職球隊努力跳脫既往土法煉鋼的商業模式、邁向新時代運動行銷的象徵標的，同時也反映出當年熊隊行銷團隊熱愛惡搞的大膽創意，從虛擬網路到實體商品的呈現皆是，除了前面提及的各種玩萊恩之外，在商品開發上更有活力熊吃甜甜圈的服飾商品，仔細一看，你會發現那其實是當年統一超商紅極一時的open將被拔掉頭上彩虹的隱晦呈現。

因應熊隊與各隊的對戰組合，吃甜甜圈T就是在惡搞文化下的大膽創意，至於吃香蕉T、熊掌烤牛排T意義更是不言可喻，現在回想起來其實也很佩服統一獅隊的胸襟，他們願意正向看待這樣的行銷刺激，畢竟不是每支球隊都有氣度與雅量接受跨球隊的惡搞趣味。

至於msn表情符號……如果你知道��是什麼，表示你的年紀不會太小，簡而言之，在智慧型手機還未普及的年代，人人電腦中必備的交友通訊軟體msn就是十年前的Line，而msn動態表情符號就是現在Line上令人眼花撩亂的趣味貼圖；當年在活力熊表情符號製作時，我會觀察職棒和新聞時事熱門，再以此為題材發包給無名小站的知名圖文部落客紅色死神製作，2009年每週一都會推出兩款新的動態表情符號，例如當年熊隊林智勝愛跳的「SorrySorry」舞、變形金剛、超級賽亞人版活力熊、以及麥克傑克森逝世時，製作了活力熊太空漫步的致敬圖像等等，除吉祥物外，還有以陳金鋒、林智勝、許銘捷等熊隊招牌球星的招牌動作做成的表情符號。

而連載近兩年的四格漫畫，是我每週撰寫腳本再發包給球隊當年的商品設計師—野球工房的「小黑」廖國琳先生繪製，從2009-10兩年，每週五發表新回，共計102回週週連載不間斷，這對我來說是個挑戰，當年每週發表漫畫後單篇瀏覽都有不俗成績，也能看出有多少球迷固定追蹤關注，每逢週四晚上就有許多網友在活力熊的部落格和噗浪上留言敲碗，準備迎接最新一回的漫畫連載，要能固定更新，又要在四格內想出有哽又有趣的劇情其實壓力不小，也讓我約略能體會漫畫家冨樫義博動不動就想休刊的心情。

順帶一提，四格漫畫的劇情除了連結當時中職的熱議時事、新商品的置入外，我額外規劃了一條歷史漫畫支線–三國志，活力熊做��諸葛亮、Bobe成為曹操、壽山猴成為孫權、胖達則是蜀漢後主劉禪，這一系列的故事很受歡迎，本來打算醞釀熱度在隔年推出此支線相關商品，但2010年底適逢球隊決議北遷的決策定案，此一商品開發計畫也於焉告終。

此外，當社群行銷方興未艾之際，為彌補部落格留言互動即時性的不足，我幫活力熊開設了當時很夯的噗浪帳號，與球迷在線上即時互動，台灣過去沒有任何球隊著墨於吉祥物網路行銷，更別提社群即時互動，熊隊這算是開創了另一個歷史先例。

那時在噗浪上，約略有三千多名噗友追蹤活力熊的動態，當然，這和臉書崛起後粉絲團人數動輒數十萬起跳的規模相去不可以道里計，但當年臉書尚未普及，且考慮如今大型粉絲團屢遭臉書演算法大砍觸擊率、導致粉絲看不到發文的情形，噗浪的三千鐵粉真的是紮紮實實的定期追蹤活力熊噗浪上的一舉一動。

經營吉祥物社群的過程充滿回憶，在噗浪風生水起的年代，有大量名人湧入開設帳號，知名作家身兼資深球迷的前輩米果，也曾透過噗浪留言鼓勵活力熊，她曾說過活力熊是她最喜歡的吉祥物，台灣過去從沒有人這樣大玩吉祥物人設，這番話讓我很受鼓舞，至今難忘。

2010年季末，劉董事長正式拍板北遷桃園的決策，而一如過去他對屬地諧音的喜好，高雄用熊、桃園的吉祥物改用猿也勢在必行；經營兩年略有所成的熊隊吉祥物社群成果只能付諸流水，儘管萬分不捨，但工作就是如此，人生亦然。

北遷元年，球隊長官交付我的第一個任務，就是幫那隻有著桃形頭、藍色身體的猴子吉祥物，想一個琅琅上口又方便記憶的名字，當然更包含角色設定，猿隊新商品視覺和吉祥物設計是交由潮牌STAYREAL的設計師KEA操刀，在看過吉祥物外型後，我幫他定名「猿氣小子」，也就是現在大家熟知的名字。

新吉祥物的名字網友討論很多，正反評價也都有，但我肯定的是，取名原則是愈簡潔有力愈雋永好記，我不在意批評，因為時間自會證明成果，「猿氣小子」之名在我提案並經當時的領隊及長官確認後，正式定案。

歲月匆匆，定名後轉眼十年將至，此時桃猿球迷應當沒有人不記得猿氣小子這個名字了吧？

十年前，放棄澄清湖四少，接收到幫猿氣小子做定名人設的任務，對我來說好比被迫和自由戀愛的女友分開，並被強制與指腹為婚的對象在一起般難受；但當時我心想「至少這次猿氣可以幸福美滿，不會再像熊隊學長們的命運一樣多舛了吧？」

沒想到十年以後，我會再度見證猿氣小子歸隱的一日，也沒料到那感覺居然一如當年看到活力熊與Bobe引退一樣心如刀割；在新東家樂天確認百分百收購股權的情況下，Lamigo的隊名、隊徽及吉祥物繼續沿用之可能性趨近於零，金鷲取代猿氣，也只是時間的問題……

每個時代的結束，其實都是在和一部份青澀的自己道別；十年前，我用五味雜陳的心情與澄清湖四少說再見；今天，我準備與猿氣小子道別，這也正式結束我作為球迷支持單一球隊的純粹年代；當然，這支球隊陣中還有詹智堯、林泓育，還有林智平、鍾承祐這些碩果僅存、並曾同時身披熊、猿兩隊戰袍的老戰友依然在球場上奔馳奮戰，我的心將永遠與他們同在，但在球隊易主、猿氣隨著諸熊學長告別職棒應援舞台的那一日，我想我是再也回不到過去作為球迷單純美好的熱血年代了。

再見，澄清湖四少；再見，猿氣小子，我永遠不會忘記你們的！

原文刊載於：職業棒球雜誌2020年01月號專題

#運動視界 #cpbl #中華職棒 #職業棒球雜誌 #職棒雜誌 #2020.01月號

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gozealouscloudcollection · 5 years ago

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風清揚“歸隱”中國互聯網20年潮動

另一方面，近年來，以王興、黃崢為代表的新一代創業者，亦頗為頭角崢嶸，因此馬雲“交棒”不僅標誌著阿里的良性傳承，而且揭示了中國互聯網的新陳代謝。

回首阿里20年發展史，它本身就代表了一部中國互聯網的演進史——從一片蠻荒之地，到如今的鬱鬱蔥蔥，無論是從PC端向移動互聯網轉型，抑或是從消費互聯網走向產業互聯網的過程。

駐足當下，風清揚“歸隱”之後，中國互聯網這一大江大海，又將流向何方？

風起錢塘

杭州，大年初五。 “讓天下沒有難做的生意”，馬雲意氣風��，置身湖畔花園一間僅150平方米的住宅里，對另外17“羅漢”，道出這句後來為整個中國互聯網世界所周知的話。那是1999年，彼時，馬雲剛“北漂回來”，“兩手空空，渾身是傷”。

同一時期，有著“中國電子商務第一人”之稱的王峻濤已創辦了8848；李國慶與俞渝亦共同創立噹噹網；張朝陽南下深圳演講，受到搖滾巨星般的追捧，儼然“教父”。在700多聽眾裡，28歲的馬化騰激動不已，就在前一年，他與其他4位夥伴創立騰訊；而劉強東則還在北京中關村售賣3C，這家創立一年的“京東多媒體”，月營業額已從幾萬元，上升至近100萬元。

次年（2000年），馬雲從孫正義處拿到2500萬美元的風投，與後者結下一生之緣。就在此前3個月之前，馬雲亦從高盛融來500萬美元。在此後4年時間中，阿里再無融資紀錄。

4年倏然而過，阿里日後偉大的敵人——騰訊，於當年在港上市。就在前一年（2003年），淘寶橫空出世。 “非典”橫行之下，劉強東開始試水線上。

往後數年，互聯網戰事不斷，較量驚心動��——最終，淘寶擊敗eBay，谷歌負于百度，MSN不敵QQ，BAT各有所得，成為電商、搜索、社交領域的大玩家，格局初步奠定。

高光照耀於2007年。 11月，阿里B2B公司登陸港交所，股價一度飆升至發行價的3倍，成為當年的“港股新股王”，風光無限；而淘寶在電商C2C領域，一騎絕塵；同年，巨人網絡、網龍、完美時空等一批網絡遊戲公司也迅速“登頂”。

繁花似錦，暗影幢幢。金融危機不約而至，存者即勝利。阿里開始籌謀邁入“雲”端；而劉強東融資則屢屢碰壁，數月白頭。

這年年底，中國網民數量達2.9億，超過美國，躍居世界第一。

危機尚在蔓延時，移動互聯網卻在悄然發軔。自那之後，PC端的風頭逐漸為移動端所取代，基於位置、基於智能手機，人們在滑動拇指的瞬間，幾乎能觸達一切。

2011年，微信現世，次年，其用戶數已突破2億。也是在2012年，程維辭別阿里，創辦嘀嘀（現滴滴出行）；技術男張一鳴則成立頭條；2歲的美團從“千團大戰”中倖存下來。

小巨頭“萌芽”，百度與阿里卻因缺乏移動互聯網殺手級應用，市值被低估；另一方面，港交所不接受阿里提出的合夥人制度，後者遂從港股退市，市值定格在70億美元。

次年（2013年），馬雲卸任阿里巴巴CEO。 “阿里絕大多數生於60年代的領導者將會退出管理執行角色，我們將把領導責任交給70後、80後的同事們。”時年48歲的馬雲在內部信中稱，“我不再'年輕'”，並將主要負責阿里巴巴董事局的戰略決策。

就在馬雲辭任CEO前數月，其在另一封公開信中稱，阿里巴巴要All in無線，由此拉起移動端轉型大幕。 “手淘”的成功，讓蔣凡這個80後開始為公眾所熟知。

退市僅兩載，2014年，阿里於美國上市，成為彼時紐交所歷史上最大的IPO，對於惜時如金的多位華爾街大佬，為見上馬雲一面，光等電梯就得花40分鐘；京東亦在同年上市，年底市值341億美元，成為彼時中國市值第四的互聯網公司，BATJ的說法由此而來。

併購是2015年的關鍵詞——在O2O領域，美團和大眾點評“合體”，而在出行賽道，滴滴則與快的合併；同時，另一位杭州人——黃崢，創辦了“拼好貨”。騰訊與阿里的市值也越來越近。

新一輪變革悄然醞釀，於2016年展露鋒芒。這一年，馬雲在雲棲大會扛起新零售大旗，隨後，無界零售、智慧零售等新概念紛呈迭出；與此同時，五環外人群亦成為焦點。一時間，巨頭、新秀龍爭虎鬥，熱鬧非凡。

一直到2018年9月10日，馬雲發出題為“教師節快樂”公開信，宣布將在一年後、阿里巴巴20週年之際，不再擔任集團董事局主席，由現任集團CEO張勇接任。

格局之變新陳代謝

一年之期已至，潮起錢塘，馬雲“歸隱”背後，中國互聯網格局又生變數，BAT之說漸漸聲小，新一代創業者頭角崢嶸，AT爭鋒之勢與日俱增。

僅從市值這一維度去看，美團、京東、拼多多後來居上，紛紛超越百度，後者亦因此屢屢被貼上“掉隊”的標籤。在未上市公司中，估值比較可觀的還有螞蟻金服，僅次於AT。

就在9月5日，拼多多市值再創歷史新高，達405億美元，首次突破400億美元大關，高出百度42.31億美元；美團則在上市將近一年中市值重回發行價，其最新市值達4186億港元；京東最新市值為453億美元，由於負面事件的澄清和業績增長，其市值相比2018年底上漲45%；而在2019一季度胡潤大中華區獨角獸指數排名中，螞蟻金服以超過1400億美元的估值居於榜首，僅次於互聯網上市公司阿里（4600億美元）和騰訊（4123億美元）市值；但是另一方面，自2011登上市值第一寶座後，百度則不斷被其他互聯網公司超越，目前其最新市值為358億美元，在中國互聯網公司市值排名中跌出前五。

“在過了純互聯網紅利期之後，傳統互聯網和線下渠道、舊產業鏈結合的現階段，百度沒有把技術用在這些更接地氣的產業中，而騰訊、阿里則更接地氣地與消費者進行更深入的融合。”徵和惠通管理合夥人王澍對《每日經濟新聞》記者如是說。

不過，在新格局下，並非單調的兩“超”爭霸，各小巨頭亦虎視眈眈，力圖做大。

互聯網分析人士尹生在接受《每日經濟新聞》記者採訪時表示：“現在對阿里來說，一個是拼多多，一個O2O（美團），這兩種模式對阿里都是挑戰，拼多多是把高性價比做到極致，讓平台回歸功能主義；而美團則因移動互聯網而帶來巨大機會，畢竟，O2O本質上是一項用戶使用頻率和用戶滲透高的業務。”

江山代有才人出。新勢力玩家崛起背後，是新一代互聯網創業者的紛紛亮相。不同於馬雲“打天下”時的一片蠻荒，新一代創業者伴隨著互聯網成長起來，也因此，對於後者來說，更有一種本能的直覺，在玩法上也顯殊異。比如王興的“九敗一勝”、黃崢利用拼團玩法掘金下沉市場。

王澍認為，新一代創業者在高速成長期接觸的社會已是互聯網社會，其對於互聯網的理解，要比老一代創業者更加深刻；其次，總體上來看，新一代創業者的學術能力、知識背景儲備、個人素質等方面，亦優於老一代創業者，團隊構成素質也愈趨精英化；再次，如今新型創業者，大部分集中於40歲左右，比傳統BAT創業者銳氣更足，敢於和巨頭去打，相較於老一代的默默做事，新一代創業者在個人品牌的塑造上銳氣也更足一些。

尹生則認為，以馬雲為代表的第一代創業者崛起之時，市場完全沒有形成，尚需要教育市場，培養起整個生態的信心，因此，他更需要一種造勢的能力。在第二代創業者入局之時，諸多基礎設施已經完善，甚至對用戶教育也已完成，因此，此時需要一些產品定位的能力。

前人栽樹，後人乘涼。不過，前人所栽之樹，亦規定了後人所能“納涼”的一方天地。換言之，一方面，新勢力享受著初代創業者披荊斬棘後所建立的基礎設施便利，另一方面，亦需要為後者所限制，這種限制，往往在業務競爭、生死較量中，體現得最為明顯。

此外，相較於初代創業者，互聯網新貴們在諸多事項的拿捏上亦有所不及。有業內人士表示，不管是王興，還是張一鳴，從背景上來說，都是偏技術創業者的路線出來的。他們年齡比較小，在公司宏觀管理、戰略管理等方面，可能還沒有達到那麼完善的程度。 “他們的公司也沒有走到那麼大的階段，相較老一輩創業者存在差距，不過他們還年輕，仍有較大成長空間。”上述業內人士稱。

另一方面，如今中國互聯網新貴們，大多乘著2008年之後的移動互聯網東風而起，未有跨越週期的經驗。正如王澍對記者說：“新一代巨頭的成長道路還是挺順利的，沒有遇到很大的政策改變，或者遭遇全球經濟環境的惡化乃至於必須做出改變，也沒有經歷過金融危機，或者互聯網泡沫徹底破��這樣的過程。如此種種，對於其戰略管理能力均構成挑戰和考驗。他們終將面臨這樣一種環境，只是時間點的問題。”

隨著BAT格局的解構，由AT撐起的“兩超多強”的暫時性局面得以確立。對此，尹生表示，多強的存在是一種刺激，可以刺激兩超的創新，這種格局對市場長遠發展有幫助，可以激發中國互聯網的創新，其他公司把服務細分後，對一些市場進行集中的投資，有助於中國經濟和技術往深處發展。

20年潮動

在後移動互聯網時代，整條中國互聯網之江河，又將流向何方？在A、T之外，又有何種可能性？

一個業內共識是，在互聯網於近20年內與衣、食、住、行融合之後，其將與更傳統的B端進行融合。因此，無論是A、T，抑或其他玩家，近年均在該方面動作頻頻，“產業互聯網”由此成為熱詞。

“這個市場比消費市場大很多，但是平時感知不到，在融合過程中，它會出現很多新的方向，和一些新的企業機會。”王澍表示，即便是阿里、騰訊，其與傳統製造業的融合亦是難事，不具備先天優勢。

而物聯網、人工智能等突破性技術的應用，亦或將發揮“魔力”。尹生便認為，物聯網、人工智能，可能會成為移動互聯網之後的顛覆性“範式”。包括“多強”在內的公司，都有機會“逆襲”，畢竟，格局是暫時的。 “一些新的公司抓到機會，便會在這個過程中崛起。”尹生說，關鍵是能不能抓到大的變革機會，這一點比市值高低更重要。

在此基礎上，也與業內人士指出，雖然互聯網與“舊”產業的融合，一定會帶動產業互聯網，但兩者的結合需要達到特定的時間點，每個產業都有其自然生長周期，有些產業尚未到改變時刻。而在傳統產業的升級改造中，一定會有新巨頭沿著新方向發展出來，這是必然事件。與此同時，一家企業無法利用自己的技術能力，去改變所有產業，因此，未來會有諸多小巨頭誕生。 “不一定是千億級別，在五百萬（億）以上的一定出得來，特別是人工智能和傳統產業的結合，甚至可能會出現很大的巨頭。”該業內人士表示。

換言之，在新的垂直賽道，將陸續湧現更多新的小巨頭。 “綜合性的巨頭已經成為基礎設施，細分市場或者特定技術和領域的公司會成為小巨頭，只有這樣才能讓互聯網的影響往深入發展。”尹生表示，過去都想做超級巨頭，這也引起互聯網世界的競爭，大家都跑馬圈地，想成為一個無所不能的平台，其實恰是一種缺乏安全感的體現。

在對於那些已成為小巨頭的公司而言，王澍認為，深耕一兩個領域、保持“小而美”，或者掘金A、T尚未佈局的領域，都是有機會的，但當其成長到一定程度，一定會面臨與A、T的全產業鏈鬥爭。 “這就很難，除非遇到政策或者是全球經濟的劇烈變化，而如果在穩定市場環境下，很難突破A、T格局。”他說。

隨著中國互聯網發展日臻成熟，出海亦為一眾企業提供別樣想像空間，無論是抖音在海外的成功，抑或滴滴在拉丁美洲的探索，均不容忽視。

正如尹生所說：“多數公司都在中國市場沒有走出去。我更期待能夠出現國際化的公司，而瞄準細分市場，就最好是全球化細分市場，這樣市場足夠大、市場相對穩健，雖然中國市場規模相當大，用戶足夠多，但是瞄準細分市場，尤其是偏技術的領域，還是需要往全球化去發展。”

20年崢嶸，興許，中國互聯網以世界為“戰場”的日子，已然不遠。

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from 風清揚“歸隱”中國互聯網20年潮動 via KKNEWS

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iu21u · 7 years ago

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【台南地區】台南中西區南區北區東區需200車資永康區仁德區需400車資

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zhangxinxin33-blog · 6 years ago

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心情獨白：戀上閨蜜男友是苦還是甜

對很多女孩子來說，女朋友的男朋友似乎總比自己的男友好，比自己的更帥、更富有、更成熟甚至更體貼。而有朝壹日，女朋友的男朋友成了妳的男朋友，個中滋味將別有情趣。這是壹段不值得期待的二手情緣，還是壹段真愛奇遇，因人而異。派對奇遇持久液壯陽藥 “妳看什麽呢？”“看妳呢。”聽了這話，江艷心中笑著，臉上還要擺��矜持：“讓妳見笑了，在這兒見到我，我是被女友硬拉著來的，她壹個人難為情。”“這不可笑呀，妳看現場這麽多美女，不都是落單的嗎？參加單身派對又不丟人。”張潮邊說邊笑著拿過侍者手中的威士忌遞給她，自己留了壹杯冰水。“妳怎麽把酒給我呀？想讓我喝醉呀！”江艷怪他。“別裝了，妳壹看就能喝的。我喝冰水是為了壹會兒開車送妳回家。”“哦，那妳今天怎麽會在這兒呢？”“這酒吧是我哥們兒開的呀，我給他捧場來了。”“怪不得，珊珊怎麽沒來呀？”“老黃歷了，早分手了。”“這世界變化真快呀。”“那是。”江艷想問他原因，但是欲言又止。張潮壹笑：“真沒想到在這兒能看到妳，巧了。”“是呀，我也沒想到。” 江艷第壹次見到張潮還是在兩年前高中同學的聚會上。他是同寢室的陳珊珊帶來的男友。多愁善感的她壹看到這個男人就顧影自憐起來，珊珊在同學時代就不是很美的，但是因為人長得清純、可愛，壹直就是男生們想要呵護的女孩子。畢業後，大家各奔東西。珊珊去上海讀書，而江艷選擇在北京上大學。江艷在中學時期，就被男生們議論是腿最漂亮的女生，模樣也是好的，但是自打有男生追求，就沒有壹個是帥哥級別的。聚會上再次看到珊珊以及她的男友，不免感嘆，怎麽這麽有面子的情人全是別人的。那次聚會很嘈雜，壹個圓桌旁坐下，也許是位置方便，也許是有意，張潮的目光總是落在江艷身上，她對他微笑壹下，他也同樣，很微妙的情緒，之後是少許的惆悵。口服壯陽藥男性壯陽藥沒想到兩年後在這個叫夜艷的酒吧裏，能碰到他。自打半年前和初戀男友分手，便時不時地和玲玲泡在壹起，抽煙、泡吧、跳拉丁，享受著無盡美好的單身生活。只是畢竟女人代替不了男人，沒有男人總會覺得寂寞，於是她答應玲玲參加她們雜誌社舉辦的單身派對。她穿著黑色小禮服，閃進壹片紫色的朦朧燈光下，墻上映出她的影子，睫毛很長，下巴尖尖的。“江艷嗎？真是妳？”壹個男人的聲音幹擾了她繼續欣賞自己的倩影。很眼熟，是陳珊珊的男友，叫什麽來的？“我是張潮呀？妳還記得嗎？”她笑著點頭��“想起來了。妳好呀!”玲玲見勢，做了個鬼臉便跑掉了。張潮對江艷說既然來了，先熱個身，和我去跳舞吧。她默許，隨著他來到舞池，音樂很輕柔，他摟著她的腰，他們的臉還有壹定的距離，但是她聞到了男士香水的煙草味，她擡眼看他，他眼中充滿驚喜。壹曲過後，他摟著她的腰坐到吧臺，要了威士忌和冰水，幾秒鐘的沈默後她問：“妳看什麽呢？”他說：“看妳呢。” 幾杯威士忌喝下去，她的心情好起來，周身發熱，眼前這個男人是個艷遇還是什麽，她還不清楚，但是他的臉越發好看了，直挺的鼻子，濃濃的眉毛，好想去吻他的嘴。接下來，他送她回家，在路上她想象著，目的地到達後他會是什麽反應，像有些人那樣很紳士在她下車後離去，還是像有些人那樣試探可不可以去她家坐坐。而他在停車以後問她：“我還能聯系妳嗎？”“當然。”他握了壹下她的手：“那好，希望妳今晚睡個好覺。” 開門，進屋，似乎有什麽預感，和這個男人早晚會發生點什麽。手機響了，是張潮發來的短信：“今天能見到妳，很意外，也很高興，希望妳也是。”當然高興，但是又有點心理障礙，如果他是被陳珊珊甩掉的，自己接手是不是很沒面子。不過壹切還都是未知數，等事情來了再說吧。江艷甩甩頭，將浴室的噴頭開得大大的，沐浴、睡覺，明天的事交給明天吧…… 蹺蹺板壯陽藥專賣店壯陽藥推薦 “想我寧小凡聰明壹世糊塗壹時啊！”說這話的時候，她正在美容院享受著全身按摩護理，身旁的閨蜜甜甜卻仿佛置身事外，正在享受身體那片刻的緊張之後帶來的松弛感，那感覺跟性愛過後的那種高潮有極其相似的地方，都是壹陳酥麻繼而壹沖到底。 “妳說說我怎麽就這麽倒黴啊！”寧小凡還在絮絮刀刀地說著，似乎只有按摩小妹才認真在聽她的講述，並且都是壹言不發的樣子，音箱裏低沈的爵士樂傳來，甜甜似乎都要睡著了，可是對於寧小凡的事她比誰都要清楚。 “親愛的，我覺得Joy的男朋友真的很有型呢！”寧小凡壞笑著湊到甜甜旁邊。那是壹次朋友間的旅行，她們壹行人，四個閨蜜加上其中倆人的男朋友。作為沒有男朋友的寧小凡和甜甜，只能同住壹房。於是倆人的秘密聊天就此開始。 “我怎麽覺得壹般呢。還是Miya的那種紳士男友比較討喜吧！”對於男人的品位上，她們都有著各自的想法，甜甜說道，“看著Joy那男朋友就壹臉的土匪樣兒，沒準他們倆天天在家SM呢？Joy也壹定是那種狂喜歡受虐型的。” “我到是希望他能虐待虐待我呢？”寧小凡壹股子勢在必得的架勢。都說朋友之妻不可欺，難道朋友之男也不能上，未必吧？接下來的兩天時間，寧小凡在壹班朋友面前盡現女人柔情本色，連甜甜都快看不下去了。每每Joy小情侶來訪，她總是表現得氣質極其端莊，但穿衣就極盡暴露，在Joy男友的眼珠子流連在她的曲線上的時候，她還會扭捏地故作不好意思狀。旅行結束，不到壹周，甜甜就收到了寧小凡的短信。是這樣寫的：已經繳獲土匪，但不準備做壓寨夫人。好借好還，再借不難。甜甜打過去電話：“這可是妳女朋友的男朋友呀，妳知不知道廉恥呀！” “嘻嘻，這是妳這樣的女人所感受不到的快樂哦！再說，除了妳我，誰還能知道呢？安啦！安啦！反正妳也沒有男朋友，壯陽藥屈臣氏屈臣氏專賣店不用擔心被我撬到哦！”寧小凡壹種自命不凡的語調。 “那好吧，妳自求多福吧，我可沒工夫擔心妳。而且下次這樣的旅行最好別叫著我，我就跟壹幫兇壹樣，沒準哪天Joy知道了，非得說我是同盟。”甜甜有些不耐煩地說道。 “對了，妳倒是提醒我了，今天晚上工體那邊壹個俱樂部有個酒會。我已經得到了請柬，怎麽樣，姐姐陪妳開心開心去？順便也給妳找個男人，”寧小凡說道，“我壹會兒開車過來接妳。就這樣啊，拜拜。” 依舊是那種鬧騰騰的場所，對於寧小凡和甜甜這樣的常客來說，到了俱樂部就像到了自己家壹樣，到處都是熟人，處處都得寒暄。“我可告訴妳啊，以後打獵別帶著我啊，還不夠給妳丟人的呢？”甜甜低聲對寧小凡說著。而轉頭看看寧小凡的低胸禮服已經快低到肚臍眼了，而男人的目光就跟射燈壹樣，刷刷地射過來。 “看，那不是我以前的公關公司的……對對，那女老板的男朋友。”順著寧小凡的指引，甜甜果然看到了，那個鶴立雞群的男人，難不成，她又想蹺別人的男朋友？甜甜在想著，那男人已經走過來了。她眼前浮現的是，寧小凡和他糾纏在酒店的套房裏，地上散落著她的小禮服，他幫她褪去身上最後的內褲……活色生香的劇情正在上演著。當然這些都變成了事實，那是第二天，寧小凡在Msn上繪聲繪色地給甜甜描述著，“難怪那女人壹直癡迷他，我也知道原因了。”了解壹個女人最好的方法就是通過她的男人。這是寧小凡的方式，卻不是甜甜的。陰莖增大陰莖增大丸從那以後，每隔壹段時間，甜甜總是能得到寧小凡的線報，都是她的種種戰果，直到有壹天，她說，她真的找到了壹個愛人，那男人和任何人都不同。是個媒介總監。和她以前的那些女朋友沒有半點糾葛。所以，她很自豪。在茉莉餐廳，他們壹起吃了頓飯，出乎意料的和諧。寧小凡第壹次表現得端莊得體。男人也是甜甜不討厭的那壹型。讓甜甜沒有想到的是，他居然要跟她交換名片。作為寧小凡最好的閨蜜，她起初還覺得這樣是不是不大地道，然後轉念壹想，應該也是無妨的，大家都很禮貌的樣子。讓人沒想到的是，第二天。她就收到了壹條訊息，是來自於寧小凡的新任男友，約在壹家郊外的湖景酒店。上演的那壹幕讓甜甜覺得似乎就是寧小凡的翻版。糾結，然後分離。甜甜終於理解了，了解壹個女人是通過她的男人，壹點都沒錯。按摩小妹終於完成了她們的工作，寧小凡也結束了她的嘮刀，到現在為止，她還不知道究竟是誰蹺了她的男人，甜甜在心裏安慰自己，這樣的事再也不會在她身上發生了。紅藥水和黑咖啡增硬助勃催情水如果沒有莎莎，我想我跟昊天絕對不會有任何的交集。我們會像大多數人壹樣，走在茫茫人海中，喧鬧而又孤獨。我是壹個敏感的孩子，在經歷過幾次不成功的戀愛之後，突然在某壹天，大徹大悟般地明白，感情這東西不是靠多麽用心就能努力來的，我更願意把他看作壹種不可多得的緣分，雖然緣分這個詞現在已經被人解構，嘲笑為“猿糞”了。昊天就是我的緣分。第壹次見他是在莎莎的生日PARTY上。之前，莎莎壹直故做神秘地說，當天會有壹個神秘人物出場，希望能介紹給我們三五個人的小圈子。需要說壹下莎莎，她是我上壹個單位的同事，關系不錯，我們之間屬於現在流行的那種閨蜜吧。說老實話，第壹眼看見昊天的時候，我的心莫名其妙地跳了壹下，這很俗套，但是卻很真實。那天他穿壹件白襯衫，戴副黑框眼鏡，被介紹給我們的時候，抱以很得體的微笑。晚上在那間常去的小酒吧，我們玩到瘋起的時候，昊天也壹直很安靜地坐著。我偷偷地觀察他，眼睛很明亮，鼻子高挺，壹個普通的白領樣，但身上多出來壹種討人喜歡的幹凈的氣質。還有，當看著他高高大大的鼻子時，我不禁多聯想了壹下。我問莎莎，他平常都是那麽安靜嗎？莎莎笑了，他那哪叫安靜，那叫悶，不過呢，習慣之後，還覺得是個不錯的優點呢。作為閨蜜，八卦逛街對男人品頭論足當然是必不可少。我裝做很大方地問了許多昊天的事情，雖然從莎莎的嘴裏出來的都是不好的評價，但是我卻又莫名其妙地喜歡。比如說，他喜歡看電影時把字幕都看完；他喜歡在午夜拉著人壹起散步；喜歡看壹些無謂的書，偶爾還會流淚……我突然發現，這不是我在年輕時候就喜歡的男人的類型嗎？我變得更愛跟莎莎混在壹起了，有時候會推說太無聊了，即使他們兩個壹起逛街我也要跟著。莎莎牽著昊天的手，我又牽著莎莎的手，有時候路人會用奇怪地眼光看著我們，我就偷笑。我還不確定是否喜歡昊天，陰莖增長女性潮吹喜歡自己好朋友的男人，不過喜歡又怎麽樣呢，我不敢想，要是我跟昊天黏到壹塊去了，我跟莎莎會怎麽樣？其實，當我主動放棄了男人的時候，我就已經很依賴身邊的女人了，她們會陪著我，讓我不悶，她們也都會有自己的男人，而我在旁邊靜靜地看著，那感覺也不錯，只是，為什麽到了昊天身上，壹切顯得有點亂呢？有壹天，我把鑰匙忘在家裏了，只好到莎莎那裏去睡，昊天也在。半夜，我聽見房間裏讓人臉紅的聲響，居然心裏很嫉妒，不知道是不是過度壓抑的結果，我突然發現自己有些不可救藥。第壹次約昊天單獨出來，我感到很不好意思，感覺就像偷了別人的東西壹樣。不過，很快這種感覺就過去了，取而代之的是交流的愉悅，我暗自慶幸自己的想法是對的，昊天真的跟我很投緣，我們從生活中的芝麻蒜皮說起，天南地北地壹通瞎聊，我感覺到從來沒有過的暢快。那之後，昊天看我的眼神就有了些變化。出於女人的敏感，我知道昊天對我也有了感覺，只是因為莎莎的關系，大家都不好說破而已。背著莎莎的約會就變得頻繁和理所當然起來。早洩治療陽萎不舉可能剛開始也有壹點點愧疚，但很快這種愧疚就被相互的懂得沖散了，我看著眼前這個安靜的男人，看著他溫柔的眼睛，看著他高挺的鼻子，想入非非。人們常常愛把感情拿來分析，可是當到了壹定的時候，那些荷爾蒙就讓人變得壹點分析的頭腦都沒有了。那時候雖然曖昧，但實實在在沒有發生什麽，甚至壹次親吻，壹個擁抱都沒有。事情壹發而不可收拾是在他們壹次吵架了之後。那天晚上我們都沒有回家，借著酒勁我們擁抱在壹起。那是我幾年來最銷魂的壹次。身體就像蓄滿水的水池壹樣，在他的撞擊下裂開了壹個大口子，愛欲潮水壹般地湧來。我們開始了偷情的生活，出去逛街時，依然是莎莎牽著他的手，我牽著莎莎的手，可是，他心猿意馬的眼睛已經全都在我身上了。威爾剛藥威壯可憐的莎莎完全不知情，她對我還是像以前壹樣那麽好。那是很痛苦的感覺，荷爾蒙讓我想跟這個男人在壹起，而理智又告訴我，那是朋友的男朋友，世界上的男人那麽多，為什麽偏偏喜歡上這壹個。嚴重點說，那甚至是壹種亂倫的負罪感。終於有壹天，莎莎知道了壹切，她罵我，羞辱我，我壹言不發。因為我實在不曉得說什麽好。又過了壹陣子，等莎莎完全平靜下來，她找了我，她說她現在居然能夠接受這樣的事實，她說這只說明她愛得還不深，她祝福了我，說要繼續做好朋友。我們嘗試著恢復以往的友誼，但是發現很困難，最後只好慢慢地讓它淡了下來。莫文蔚在《女朋友的男朋友》裏邊唱，“妳是我的紅藥水，他只是杯黑咖啡”，可我喜歡黑咖啡的味道，而沒有了紅藥水，也只能忍著痛吧。莎莎，我很抱歉，但是我覺得喜歡黑咖啡不是我的錯。日本藤素美國黑金犀利士美國VigRXPlus

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liyangxu1-blog · 8 years ago

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華夏時報女記者講述遇襲瞬間報社發聲明譴責

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　　文/本報記者趙琳琳實習生麥嘉曦

　　日前，一個名為《華夏時報女記者被不明人士重毆受傷》的帖子在網上流傳，帖子稱《華夏時報》記者陳小瑛於7月29日晚被不明身份人士以“爆料深國商內幕消息”為由騙至深圳天虹商場，遭受重毆。

　　記者昨日聯絡到陳小瑛，她告訴本報記者，遇襲後她已到警察局做瞭筆錄。經檢查，她頭部有輕微腦震蕩，被襲擊的部位仍然有些疼痛，傷勢已無大礙，她也準備盡快恢復工作。

　　遇襲瞬間：

　　采訪地點出現彪形大漢

　　華夏時報於7月30日在其網站上發佈瞭《關於華夏時報記者深圳遭襲的嚴正聲明》，在聲明中說明瞭陳小瑛被襲的基本過程。

　　聲明稱，7月29日下午4時，該報華南新聞中心記者陳小瑛接到匿名電話自稱為深國商爆料者劉先生，其表示看過該報之前有關深國商的報道，他即將離職，如果記者感興趣，他願意反映更多的情況給記者，記者與其約在晚上6時30分上海賓館附近見面，隨後劉先生以車壞、找不到地方為名，幾次更換見面地點。

　　當晚該報記者在華強北振中路天虹商場南門口星巴克旁邊按對方約定等候，但多次撥打對方電話仍不接，記者正準備離開時，約22點14分，突然一彪形大漢用拳頭對記者頭部進行攻擊五六拳並辱罵，隨後揚長而去。

　　本報記者昨日聯絡到陳小瑛，她說，此前，她曾經做過兩篇關於深國商的內幕性報道，最近的一篇為《深國商董事長遭二奶舉報掏空資產》。當時，稿件線索也是來源於二奶的舉報，該名女子和陳小瑛就是以上述方式見面接受采訪，也約在瞭深圳上海賓館附近。“這一次，接到劉先生的舉報後，我也和領導匯報瞭這一選題，當時，領導也提醒我註意安全，要小心一點。”陳小瑛說，此前，在做瞭上述內幕性報道後，就曾有人提醒過自己，要註意安全，因此，這次由於有所擔心，她還帶上瞭自己的朋友一同去。

　　陳小瑛和朋友很快就按照約定時間到達瞭上海賓館，和對方取得聯絡後，對方表示將會在半個小時內到達，之後，當陳小瑛再度聯系對方時，對方說自己的車子壞瞭。“後來，我再打，他就不接電話瞭。”陳小瑛說，自己當時也覺得有些問題，於是離開上海賓館，但剛剛在地鐵上經過兩站路，對方又打來電話，稱自己將手機忘在車上瞭，還是希望和陳小瑛見面，於是，陳小瑛又返回瞭上海賓館門口。

　　回憶起遇襲的瞬間，陳小瑛說，由於事情發生得實在太突然，很多細節已經記得不太清楚瞭，隻記得，當時一個身材很魁梧的男子沖自己走過來，“他離我三四米的時候，我已經感到他可能要打我，當時我就想跑，後來他沖上來打瞭我一拳，我就想沖下樓梯，當時，因為穿著高跟鞋跑不動，又被打瞭幾拳。我想，對方可能是想警告下我，如果真的想有什麼舉動，可能就不是打幾拳這麼簡單瞭。”她說，朋友當時也在旁邊，但事情發生得實在太突然，朋友也來不及反應。遇襲後，陳小瑛立刻報警。

　　報社聲明：

　　有預謀的打擊報復

　　據悉，《華夏時報》華南新聞中心共有三名記者，陳小瑛主要負責房地產新聞等經濟類新聞報道，“也是高層領導比較賞識的一名記者。”相關人士向本報記者透露說，陳小瑛平時非常活潑，也很能幹，記得今年報社召開年終總結大會，陳小瑛的作品在報社的業務總結上獲得瞭一等獎，此外，她還和另外一名同事一同在幾千名報社員工面前表演瞭節目《纖夫的愛》，節目裡，陳小瑛客串男生。而其遇襲後，報社內部的同事也先後知道瞭這件事情，並紛紛表示聲援陳小瑛，一位同事還把自己的MSN標簽改成瞭“陳小瑛，好樣的”。陳小瑛表示，也提醒同行在進行相關報道時要註意自身安全。

　　據悉，對此，《華夏時報》總編輯水皮此前在接受財經采訪時表示，希望盡快破案，“至少給記者一個生命的保障吧”。財經此前聯系到深國商董秘曹建，他表示完全不清楚這件事情，感到“莫名其妙”。

　　華夏時報社在聲明中稱，“這是一起明顯有預謀的打擊報復，進行正常的新聞報道和輿論監督是我們作為媒體的責任與天職。某些黑惡勢力無視法律對記者個人的打擊報復行為我們表示強烈譴責。目前深圳警方已立案調查，我們將對此保持密切關註，期待調查結果早日公佈。對相關責任人保留追究法律責任的權利。”

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falungong513 · 4 years ago

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【十年首紀錄片摘獎】《理大圍城》勇奪香港電影評論學會年度最佳電影，為十年後再有紀錄片獲得殊榮。大會指出在艱難危險、複雜紛擾的處境下，香港紀錄片工作者團隊難得以冷靜理性的態度，從千頭萬緒的材料中擷取關鍵片段，突顯前線抗爭者被重重圍困的徬徨與掙扎，呈現反送中運動悲壯的一頁。敍事與美學成熟，結尾樓梯一幕更屬神來之筆，餘韻無窮，令本地紀錄片邁向新境界。今年最佳電影由三部紀錄片及一部短片集之爭。由文念中執��的《好好拍電影》追訪許鞍華導演，表達一份對香港的深情；黃肇邦導演的《3cm》透過罕見病患者家庭的遭遇以小見大反映社會癥結；梁銘佳和Kate Reilly合導的《夜香．鴛鴦．深水埗》集四套短片，拍出點滴日常的香港地道情味。最終由香港紀錄片工作者製作的《理大圍城》憑其冷靜準確捕捉抗爭現場的人、事、氣氛及出色的剪接奪得此項大獎，是繼第16屆《音樂人生》後，第二度由紀錄片獲得這項殊榮。上年最佳電影為楊曜愷執導的《叔．叔》，大會形容縱使沒有轟烈的情節，卻憑人物淡然的眼神交流，簡單一字一句，克制的肌膚之親，細膩刻劃老年男同志的黃昏戀情。留白的故事結構，含蓄溫婉的演員演出，得以令觀眾細味男同志在當下香港社會，面對家庭和宗教時進退兩難的困窘。香港電影評論學會每年均透過討論配合投票的形式，選出上一年公映電影的各個獎項及推薦電影。香港電影評論學會大獎強調以專業角度評審，並輔以具透明度的理性討論，討論過程均記錄在案，今屆經歷了六小時激烈討論及三輪投票，得獎名單如下：最佳電影：《理大圍城》最佳導演：陳可辛（《奪冠》）最佳編劇：梁銘佳、Kate Reilly（《夜香．鴛鴦．深水埗》）最佳女演員：鞏俐（《奪冠》）最佳男演員：從缺推薦電影五部：《好好拍電影》《夜香．鴛鴦．深水埗》《3cm》《奪冠》 #理大圍城 #香港電影評論學會 #紀錄片 #香港 #HongKong #News #hknews #Facebook #Twitter #hkig #Google #yahoo #msn #MeWe #safechat #gad #mix #game #USA #Canada #UK #Australia #newzeland #Japan #southkorea #India #EuropeanUnion #Thailand （在 Hong Kong） https://www.instagram.com/p/CKNMMK5lJW-/?igshid=1v34mpjsu0edz

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iu21u · 7 years ago

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iu21u · 7 years ago

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