#三浦９段 | Explore Tumblr posts and blogs

ymkc · 2 years ago

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I'M LOVIN' IT

目に見えないものを見えるようにするにはたくさんのエネルギーがいる。だから見えないものはたいてい見えないし、見えるものばかりが心のなかにふりつもる。毎日毎日、見えるものまでが、ぜんぜん見きれないままに。今日、マクドナルドで120円（値上がりしたな）の紅茶を飲みながら、あのびかびかの黄色のMマークがわたしの心に染み込んでいくのがわかった（生まれてから何度わたしはあのMを見た？）

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１月の教員養成で、はじめて「子どもの観察」を体験した。それはこれまで受けてきた授業のなかでもっとも予想外の内容だった（予想：「7年ごとの成長段階を、実際の子どもの様子に当てはめるとか？　あまりわくわくしないな……」）。学校の心臓ともいえる教員会では、時折ひとりの子どもを取り上げる時間を持つ（「心臓もまた学ぶ意志を持っている」）。何かしらの理由があってなのか・なくてもなのか、それは場合によりけりで。人と輪になって座る。それだけで立ち上がってくるものがあることは講座中しょっちゅう感じているけれど（通いはじめてから人生で最も頻繁に人と輪をつくっている）、ここではそれが意識的だ。何しろ、ここにはいないその子どもを、言葉を使って、イメージを通じて、その輪のなかにありありと存在させようとするのだから。まだ１年なのか、それとも９年か（横浜では９年間担任を受け持つ）、共に過ごし関わり続けてきた経験のある担任が中心となって、専科の先生やその他の先生も交えてみんなで子どもを描写する。その子はどんな髪の毛をしている？　表情はどう？　手のあたたかさは？　どんなふうに歩く？　声はどう？　自分の感覚器官を使ってとら��られる外的特徴からはじまり、だんだんと目には見えない領域まで分け入っていく。ふるまいや行動、態度、生まれたときの環境などを通じて、魂や霊（とだけ記すと圧倒的に誤解を生みそうな）領域にまで。それをたんたんとする。たんたんと、具体的に。それぞれが知っていることをその場であたらしく思い出す。これはべつに魔術ではない、きわめて現実的なことだ。それで何が起きるのか？　問題は解決するのか？　関係が改善するのか？　それとも劇的なことを期待するのか？　yesでもnoでもない別の回答があるとしたら、それは時間とか眠りとか予感とか、もしくはかすかな響きといったようなものなのかもしれない。その子どもが、その人が、ここにいることを認識すること。ここにいないときでも、いることを。そうすると、いったい何が起きる（それとも起きない）？

輪のなかでわたしが見たもの：輪郭だけあるのっぺらぼうの顔、そこに表情が与えられていくさま、だんだんと動きが生まれ、体温が流れこみ、いつのまにかその子どもの全存在が立ち上がってくる（気がする）。それを頭だけでなく、全身全霊で感じる。爪のさき、目の輝き、それをいま目の前で見ているように見る。わたしはその子にあったことがない。会ったことがない人と、言葉を通じて、イメージを介して、そしてできるかぎりの共感と反感を超えたところで、会っている（気がする）。

知らない人のことを知るようになることは、見えないものを見えるようになることと同じなんだろうか？　あなたに会わずに、あなたと会うことは？

シュタイナーは超感覚的世界なんかのことをやたらむずかしく説明しながらも、そこに到達するための秘密は、たとえば人と出会い、語り合うことだよ、しかもまるでそれが相手の言葉であるかのように語り、それが自分の言葉であるかのように相手の話を聞くことだよ！　などと言ってくる。そしてあとから、その人のことをひとり思い出す。あの人とわたしは、なんてこんなにちがうんだろう、そして同時になんと似ていることだろう、なんて考えながら。あの人もわたしも、世界でたったひとりの人間なんだ、代わりはほんとにどこにもいないんだ！　という事実に何度も驚嘆しながら。人を知るということは、その人が自分のなかで生きはじめること、同時にその人のなかに自分の居場所を見出すことだよ、とシュタイナーは言う。ポイントは人を知ること、そして人が人に関心を持つ、ということだよ、なんて指を一本立てながら。まさに「人・智・学」。それともこれはわたしの超訳・跳躍？

いちど誰かのことを知ってしまったら、とても無関心ではいられないはずだからーー

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マクドナルドのMを見て思い出すのは、たとえば高校時代の放課後、海の見える三浦海岸の店舗で山盛りのポテトフライをナプキンの上に広げて、友人たちと大好きだった��画「エンパイア・レコード」について語り合ったこと（ひとりはAJが好きでもうひとりはマーク、わたしはやっぱりルーカスだった）。大学生になって、目白の小ぎれいな店舗で部活仲間と大人びた顔でミーティングをした夜（そのうちのひとりが100円のバーガーを毎回３個食べていた）。もしくは暑い夏のロサンゼルスで、キャンペーン中のキャラメル風味のアイスラテをばかでかいカップで当時のボーイフレンドと１日何杯も車のなかで飲んだこと（どの店舗にいってもリフィルフリーだった気がする）。それからずいぶん時が経って、今ではほとんど紅茶しか飲まなくなったけれど、あのびかびかのMのマークの奥にわたしはたくさんの人たちの顔を見る。若くて、元気で、でもいつもどこかくたびれていた、あの頃の彼女・彼たちの目に映る今とはちがうわたしの姿も。わたしにしか見えないけれど、たしかにそこにあるもの。

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まったく余談だけど、coten radioの空海の回で、密教の宝具や手印について説明する際に、たとえばマックのロゴと同じです、あれみれば「I’m lovin’ it」とかマックのあれこれが一瞬で想起されるでしょう？　圧縮ファイルみたいなものなんです、教義のすべてが圧縮されてるみたいなもの、と言っていてずっと印象に残っている。

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kininarizm · 5 years ago

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abemaトーナメントが面白い

藤井新棋聖の誕生を傍から見ていて、

最近また将棋ブームがきてるなという感じである。

将棋はキヤビルで4,5年前にtomozoneくんに教わって以来アプリでほぼ毎日指している。

ただ、棋書を読んでガッツリ勉強するのはなんとなく違うかなという感じがするので、

金子タカシの「寄せの手筋200」を本棚にしまったまま、

特に努力もせず、顔洗って歯磨きする感覚で惰性で指し続けている。

かなしいかな気がつけば将棋だけが無意識レベルまで落とした唯一の日課になってしまっている。

とはいえ先日、２年近く足踏みした1級をようやく抜けてアプリで初段になれたので、嬉しい。

アマ初段というのは我々のような初心者にとって一つの到達点なので、

これからもゆっくり２段を目指していけたらなと思う。

それはさておき、最近abemaトーナメントという将棋の棋戦が面白い。

今回はabemaトーナメントの面白さを伝えたいと思う。

abemaトーナメントとは、

その名の通りabemaTVで放映されている早指し棋戦である。

八大タイトルとは別の非公式戦であり、ここでの勝敗は生涯勝敗数に含まれないので、

軽くいってしまうとお遊び枠になるが、その反面思いがけず熱い戦いが見れるのがこの��指し棋戦の良さみである。

①試合展開がスピーディー

abemaトーナメントはフィッシャールールというチェスの試合では有名なルールを輸入している。

一人持ち時間5分

＋

一手指すごとに5秒追加される

という超速ルールである。

つまり理論上、脳死で5秒以内に指し続ければ時間は無限に増えていくのだが、

序盤の定石系はともかく中盤以降思考が必要になる場面が確実に出てくるので、

後半は時間切れとの戦いでバンバンチェスクロックを叩きまくる気迫の展開が繰り広げられるのである。

僕のように2日制や長時間のタイトル戦は終盤だけ見れればいいかな〜とか考える

怠惰な将棋ファンでも、一局一局が短いので長時間見れ、

なおかつ早指しならではの徐々になくなっていく時間のプレッシャーによる打ち間違いや、華麗な駒の捌き、詰めろからの寄せなど、双方の逆転に次ぐ逆転のドキハラが見れるのが魅力の一つである。

②ドラフト制の採用

abemaトーナメントは、これまで過去2回個人戦として行われていたが、

第3回である今回からは野球でおなじみのドラフト制を採用している。

勝てそうなメンツを順番に指名していくのである。

タイトルホルダー＋A級棋士がリーダーとなり、藤井くん指名権を掛けて骨肉の争いが繰り広げられる…かと思いきや意外とトントン拍子で進んでいき、

羽生を擁するabemaドリームチームを監督として率いるサイバー藤田社長と

””社長への忖度””という暗黙の了解を超越した勝利への執念がプログラムされた将棋サイボーグ永瀬の一騎打ちが見��ころである。

ちなみに社長は負けた（ドリームとは）

③団体戦としてのキャラクター性と物語・重責

abemaトーナメントはドラフト指名による団体戦である。

将棋で団体戦…？という疑問は当然である。

将棋は個人競技であり、基本的に敵は自分以外の全てとシビアな世界だが、

今回はチームの戦局と、相手のカードを見極めながら誰を試合に当てるか考えるといったチーム全体の戦略性が問われる戦いとなっている。

先週は、本戦トーナメントで

麻雀大好きメンバーで構成されたチーム広瀬(大三元)と

(青嶋・広瀬・黒沢)

地味キャラが揃っていて地味に強いチーム三浦(ミレニアム)の試合を

(本田・三浦・高野)

「先手にマヌーサかけたい」などの迷言(?)でおなじみの

解説名人である藤森五段が担当するという回だったのだが、

これが思いがけず名勝負であったのでダイジェストでお伝えしたい。

状況は、互角の戦いで一進一退の攻防が続くも、

前局の第７局で黒沢が勝利し、これまでトーナメント６戦全勝であった広瀬をぶつければほぼ勝利確定といった勝敗を分かつ第８局、終盤戦である。

(今まで未出場だったのになぜか早指しが異様に強すぎるダークホース広瀬)

しかし、��こであろうことか広瀬は第８局に

２連敗して未だに見せ場がなかった青嶋未来をぶつけるのである。

これぞ団体戦という感じである。単純な勝利としては広瀬の登板で

リードを保ったまま勝ち確を目指していくだけでよいのだが、

チーム全体として気持ちよく準決勝に進むには青嶋の勝利が欠かせなかったのである。

しかしここ１番の第八局は終始青嶋が攻めきる展開だったものの、

最後の最後の秒読み１０秒で端攻めを高野に受け潰され、

チームメンバーの期待に応えられなかった青嶋の敗退。

まさかの３連敗に青嶋もこの表情である。

悲しすぎる。

そんなこんなで到来したエース対決の９回裏。

無敗の広瀬は青嶋の敵をとりチーム三浦に勝ち、準決勝に進むことができるのか…！！？？

という感じで、

結果はしばらく無料配信されているのでぜひご覧頂きたい。

このように

えっ将棋ってこんなに手に汗握る青春ドラマだったっけ…！？

と思わせてしまうような熱い演出が光るのが本棋戦の見どころである。

（と話の都合上完全に大三元に肩入れしてたが、ミレニアムも３人ともいいキャラが揃っている）

▽というわけで

王位戦の木村ー藤井戦

叡王戦の永瀬ー豊島戦

とタイトルホルダー同士の戦いが控えに控えた今日この頃であるが、

今一番アツくて素人目にみて（これ大事）面白い将棋を魅せてくれるのは

abemaトーナメントである。みんなも推しチームを決めて応援しよう。

(ゴキ中見たいのでチーム振り飛車応援してましたが、本戦でレジェンドの"""パワー"""に圧倒され負けてしまいました。残念！)

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team-ginga · 7 years ago

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「将棋界のいちばん長い日」は将棋界のいちばん熱い日だったかもしれない

　今日は「将棋界のいちばん長い日」、A級順位戦最終戦。

　５局が平行して行われ、佐藤天彦名人への挑戦者が決まる日です。

　夜になり６勝３敗でトップを走っていた二人のうちの一人、豊島８段が広瀬８段に敗れ、挑戦者はトップのもう一角、久保王将の勝敗にかかることになりました。

　久保王将は中盤、深浦９段にリードを許し苦しい展開でしたが逆転。すわ久保王将が挑戦者かと思っていたら、深浦９段が粘りに粘って再逆転。

　久保王将も敗れたことにより、なんと久保、豊島両棋士に加え、羽生竜王、稲葉８段、佐藤康光会長、広瀬８段の６人が６勝４敗で並びプレーオフになりました。

　なんという劇的な展開でしょう。

　そうなる可能性があるということは私も知っていましたが、まさか本当にそうなるとは……

　さらにこの最終戦にはもう一つのドラマがありました。

　三浦９段vs. 渡辺棋王です。

　覚えておられ��方もおいででしょうが、一昨年、三浦９段は対局中、スマホを見て「カンニング」をしているという疑いをかけられました。

　その後、第三者委員会によって潔白が証明されましたが、三浦９段に疑いをかけ告発したのが渡辺棋王だったのです。

　三浦９段と渡辺棋王はここまでともに４勝５敗。三浦９段は負ければB１組に降級、渡辺棋王は自身が負け、深浦９段が勝つと降級するという状況で、このドラマティックな対局が組まれました。

　結果はーー

　熱戦の末、三浦９段が勝利。

　これで三浦９段はA級に残留が決定。

　深浦９段が久保王将に勝ったので、渡辺棋王の降級が決まりました。

　正直言って、一昨年、三浦９段に「カンニング」の疑いがかけられたとき、将棋界はもう終わったと思いました。将棋連盟の対応があまりにもおかしかったからです。

　ところがその後、藤井聡太４段（当時）がデビューし２９連勝。加藤一二三９段はタレントとして引っ張りだこになり、さらに羽生棋聖が渡辺竜王（当時）から竜王位を奪取し永世７冠の資格をえたかと思うと、その羽生竜王を破って藤井聡太５段（当時）が朝日杯に優勝ーー将棋界にとっていいことが続きました。

　そこへ来てこの劇的な、あまりに劇的な展開です。将棋の神がシナリオを書いたとしか言いようがありません。

��個人的には是非、羽生竜王にもう一度名人になって欲しいと思います。

　まだまだ将棋から目を離せません。

#将棋 #A級順位戦 #プレーオフ #三浦９段

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xf-2 · 6 years ago

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ホワイト国から除外を決定する前日において、とんでもない情報が飛び込んできた。なんと慰安婦像を、税を投じて日本国内で展示したという。舞台となったのは、あいちトリエンナーレ２０１９。公式ホームページによると、『2019年は、国内外から90組以上のアーティストを迎えます。国際現代美術展のほか、映像プログラム、パフォーミングアーツ、音楽プログラムなど、様々な表現を横断する、最先端の芸術作品を紹介します。』とのことだが、その中身がとんでもない。

”国際現代美術展”の中身だろうか、なんと”慰安婦像”が展示されている。また、”映像プログラム”のようだが、昭和天皇の御真影を焼く映像まで公開されている模様。この点については、和田参議院が確認をとるとtweetしている。

当該イベントは、芸術祭であるが、芸術監督としては津田大介氏の名前がある。事実上の総責任者のようだ。愛知県の大村知事も、よくわからないポーズを共に行って写真を投稿している。

県が主��する以上、愛知県および名古屋市の税金が投じられている。さらには、文化庁の助成事業とのこと。なんと国費まで投じられるという状況だ。

これは、大村知事に辞表を書いて頂くような流れになるように思う。むしろ知事が自発的に辞職することが最も軽傷であるとすら思えるのだ。大村知事自身が一番わかっているだろう。国会議員５期の経験および政務官、副大臣を歴任、また県連会長も経験。のち自民と離反、旧・日本維新の会の顧問も務めた。意味はわかると思う。

慰安婦像の展示を、税を投じて公式に行うということは、我が国の外交に想像以上のダメージを与える。海外のアーティストを招いての舞台となれば、どれほど韓国に悪用される想像するまでもない。税を投じて行うということは、我が国の公共団体が公式に認めたという意味になる。事実として、ハンギョレが報じ、Yahoo！ニュースに転載されている。また、本事業で”慰安婦像”が展示されていることは朝日などが好意的に報じた後だ。取り返しがつかない。

すでに像の撤去うんぬんではなく、この芸術祭は中止せざるを得ないレベルになるように思う。津田氏らの論調や行動に思うことはあるが、私の矛先は今はそこにはない。ああだこうだという、いわゆるイデオロギー的な言論を行える状況にはなく、ダメージコントロールに奔走すべき状況だ。

最終的には、文化庁を経由して支出された国費（もしくはこれから交付されるのか？）は国庫に返納して頂きたい。文化庁は文科省の所掌であるが、最終的なジャッジは柴山文科大臣が行うこととなる。慰安婦像を展示する事業に、国費を投じることを是とする判断を行うとは考えにくい。明日には確認がとられると思うが、昭和天皇の御真影を焼く映像まで公開されていたのであれば、「国費投入は、文科大臣の責任問題」まで行く。

また、中止となった場合には、県税（愛知県）や市税（名古屋市）においても、返還訴訟なども可能であろうと思う。愛知県議会、および名古屋市議会は、知事および市長を議会の場で追及すべきだ。そして、そうなるだろう。実際、愛知県内の市議（あま市の森議員）がBlogで発信している。

最終的なダメージコントロールで考えると、（本事業の即時停止のち）「知事の自発的な辞任」が最も軽傷であると考える。恐らく盟友関係になる維新の松井市長が”知事も知らなかった”旨の、火消しなのかな？と思われるtweetをしていたが、巻き込まれて炎上しただけだった。すでに取り返しがつかない事態である。

私は、芸術祭そのものを全否定する立場ではない。この日のために一生懸命、作品を作ってきた者もいるだろう。けれども、これはダメだ。

本イベントの事務局の連絡先を公開する。かつ、有効と思われる電凸先を掲示したい。イベントの事務局は、県職員も配置されているかも知れないが、基本的には企業に外注だろう。となれば、愛知県に直接、および名古屋市に直接、抗議したほうが効果は高い。また指導を求めるならば、文化庁に直接抗議し国費の支出を止めること。

（愛知県）代表電話：052-961-2111 知事室　：052-954-6000 県議会事務局：052-954-6730

（名古屋市）代表電話：052-961-1111 市議会総務課（庶務係）052-972-2083

協賛企業の一覧も公開する。

タブー破り、日本最大の芸術祭で展示される“少女像”

数十万人が訪れる「あいちトリエンナーレ」で　日本大使館前の平和の少女像と同じ作品が　1日から初めて展示される　「無事に展示終わったら日本社会にとっても希望」　市民らが交代で右翼の妨害に対応する予定　韓服（ハンボク・朝鮮半島の民族衣装）を着た少女が両手を合わせて正面を見つめている。後ろには影がさしている。影は少女ではなく、ハルモニ（おばあさん）の姿だ。少女の時に「慰安婦」として動員され、今はハルモニになった被害者の姿を象徴する。影には蝶も刻まれている。慰安婦被害の告発に続き、人権と平和の運動家になったハルモニたちの姿を連想させる。隣には「水曜集会千回目を迎え、その崇高な精神と歴史を受け継ぐために、この平和の碑を建てる」と書かれた平和の碑も置かれている。

　日本に対する輸出規制で韓日の対立が深まる中、日本社会の代表的なタブーである「平和の少女像」が、日本最大規模の国際芸術祭で、初めて完全な姿で展示される。愛知県は8月1日から10月14日まで、「情の時代」をテーマに、愛知県名古屋市美術館などで「あいちトリエンナーレ(triennale)2019」を開催するが、展示作品に平和の少女像が含まれている。あいちトリエンナーレは、愛知県一帯で2010年から3年毎に開かれる日本最大規模の国際芸術祭で、2016年の展示会には60万人の観客が訪れた。

（中略）

　今回展示される少女像は、在韓日本大使館前の「平和の少女像」を作った彫刻家のキム・ウンソン(54)氏とキム・ソギョン氏(53)夫妻が、少女像と全く同じ形で制作したものだ。キム夫妻が2015年、日本の市民らに預けたもので、これまでは私立展示館や小劇場での公演の際に披露されただけだった。名古屋で会ったキム・ソギョン氏は、2015年に日本に持ってくるとき、目立たないように細心の注意を払ったと語った。キム氏は「日本で(平和の碑もある)完全な形の少女像を公の場で展示するのは初めてだ。日本の公共美術館の展示されること自体が大変意味のあることだ」と評価した。

（中略）

　2015年の「表現の不自由展」に続き、今回の展示企画に参加した日本の出版編集者・岡本有佳氏は「今回の『表現の不自由展・その後』に展示される17点の作品のなかで、慰安婦被害関連展示が3点も含まれていることについて、多すぎるのではないかという指摘もあった。しかし、多いわけではなく、安倍晋三政権が(慰安婦被害を)目につかないようにしたからこそ、そうなっただけ」だと話した。彼女は「日本社会には、最近閉鎖的な空気があるが、10月14日まで展示が無事に終わることを望んでいる。(日本国内で朝鮮半島に対する)植民地支配に向き合おうとする人たちに希望をつないでほしい」と述べた。

　今回の展示には、日本社会のタブーに真っ向から挑戦する他の作品も展示される。2017年、日本群馬県近代美術館で展示される予定だったが、展示を拒否された「群馬県朝鮮人強制連行追悼碑」が代表的な事例だ。

（後略）

Yahoo!ニュース 1 tweet 9 usersタブー破り、日本最大の芸術祭で展示される“少女像”（ハンギョレ新聞） - Yahoo!ニ...https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190731-00034000-hankyoreh-kr韓服（ハンボク・朝鮮半島の民族衣装）を着た少女が両手を合わせて正面を見つめている - Yahoo!ニュース(ハンギョレ新聞)

下記は、KBSの報道。 KBSとは、韓国における公共放送であり、韓国放送公社。日本におけるNHKに相当する。

実際に慰安婦像が展示されている状態が確認できる。

ハンギョレのyahooニュースは、参議院議員の和田先生がTwitterにて紹介している。

あいちトリエンナーレ。慰安婦像の展示が行われ、昭和天皇の御真影を焼く映像展示があるとの情報が寄せられた。御真影を焼く映像展示は明日確認を取る。事実だとしたらとんでもないこと。あいちトリエンナーレは文化庁助成事業。しっかりと情報確認を行い、適切な対応を取るhttps://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190731-00034000-hankyoreh-kr …

タブー破り、日本最大の芸術祭で展示される“少女像”（ハンギョレ新聞） - Yahoo!ニュース

韓服（ハンボク・朝鮮半島の民族衣装）を着た少女が両手を合わせて正面を見つめている - Yahoo!ニュース(ハンギョレ新聞)

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想像以上にとんでもない展示作品

私は芸術作品は、ぶっちゃけ、よくわからないタイプである。よくわからないからこそ、人並み以上の敬意を払ってきた。

当市においても文科系の事業はあるが、芸術に関する事業においては「正直、球が一番美しいと思っている。」と述べた上で、「けれども、その道を目指す方々おられる以上、その世界を否定することは、むしろ門外漢の私にはできない。」（要旨）という理由で賛成に回っている。

市議や市職員との雑談においては、”美しさや造詣で私が言及できるのは、車のエアロパーツやホールのデザイ��ぐらいだ。”と正直に述べている。

だが、敢えて言いたい。芸術だと言えば、なんでも許されるわけではない。

例えば極めて特殊な性癖のエロ画像とか、犯罪を助長する作品展示が許されていいのか？という話になる。男性・女性を問わず、もしくはそれ以外の性も含め、三大欲求として通常に有するものかと思うが、どういう趣味嗜好であるかはそれぞれの内面に秘めておいてはどうか、と。

異なる性癖の者に、それぞれの趣味を無理やり見せつけることは、それこそハラスメントというものだろう。ちなみに、私は、おっぱいがでっかい系のやつは好きくない。あと身長が低い系のやつも無理。そういうのが好きな人もいるだろうから、否定はしないけれども、無闇に開陳され、わざわざ視界に入れて欲しくはない。

それも含め「芸術として許容せよ」と言われれば、私は「それは芸術とは判断できない」と、議員として判断する。

芸術に造詣がないゆえ、私にはこういう説明しかできない。

言いたいのは「芸術と言えば何でも許されるわけではない」という一点だ。（慣れぬ分野で気を使って書くと、ちょっと文字数が必要なのはご愛敬。）

今回の”作品？”だが、ちょっと芸術とは言えないと感じた。

政治的なメッセージのオンパレードであり、これでは公費を投じたデモだ。しかも他国の主張を代弁するかのような。

芸術監督が津田氏では当然かも知れないが、ちょっと酷い。酷いというか、想像を絶するレベルで凄い。ぶっ飛んでいる。

何なんでしょうこれは。。。https://censorship.social/artists/

出展作家 | 表現の不自由展・その後

出展作家安世鴻重重―中国に残された朝鮮人日本軍「慰安婦」の女性たち大浦信行遠近を抱えて（4点組）大橋藍アルバイト先の香港式中華料理屋の社長から「オレ、中国のもの食わないから。」と言われて頂いた、厨房で働く香港出身のKさんからのお土産のお菓子岡本光博落米のおそれありキム・ソギョン／キム・ウンソン平和の少女像作者非公開９条俳句小泉明郎空気 #1 嶋田美子焼かれるべき絵白

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勇気のある方は、リンク先を見てみるといい。今回のあいちトリエンナーレで展示されている、”©表現の不自由展・その後実行委員会”の作品群だ。

表現の不自由展・その後 2 users出展作家 | 表現の不自由展・その後https://censorship.social/artists/出展作家安世鴻重重―中国に残された朝鮮人日本軍「慰安婦」の女性たち大浦信行遠近を抱えて（4点組）大橋藍アルバイト先の香港式中華料理屋の社長から「オレ、中国のもの食わないから。」と言われて頂いた、厨房で働く香港出身のKさんからのお土産のお菓子岡...

一部の作品を紹介するが、「中国に残された朝鮮人日本軍「慰安婦」の女性たち」。

「アルバイト先の香港式中華料理屋の社長から「オレ、中国のもの食わないから。」と言われて頂いた、厨房で働く香港出身のKさんからのお土産のお菓子」という作品？これは、単にお土産？をテーブルに乗せた写真。

他、「落米のおそれあり」という米国の国旗を揶揄した標識。「時代の肖像ー絶滅危惧種　idiot JAPONICA　円墳ー」という作品には、神社などをモチーフとしたものが白黒で作られている。

また「福島サウンドスケープ」というものも。これは福島県、および福島県民は怒りを示すべきもの。

そして”慰安婦像”だ。

私が「芸術を全否定はしないが」と徹底して前置きをして紹介したのは、もう流石に罵詈雑言を述べそうになってしまったからだ。

これを税を投じて展示している事実��は、卒倒しそうになる。どの会場に何が展示されているかは、今後の続報を待つよりないが、「愛知芸術文化センター」、「名古屋市美術館」「四間道・円頓寺」「豊田市美術館・豊田市駅周辺」が会場となっている。

抗議先一覧以下、抗議先を示す。

トリエンナーレ実行委員会事務局は、愛知県の部門ではある。だが、ここへの抗議はすでに殺到していると思われ、かつ外注先企業が受けている可能性が否定できないため、その他の抗議先も併せて示す。

あいちトリエンナーレ実行委員会事務局

（愛知県県民文化局部文化部文化芸術課トリエンナーレ推進室内）

住所：〒461-8525　愛知県名古屋市東区東桜1-13-2　愛知芸術文化センター内

TEL：052-971-6111（代表）

FAX：052-971-6115

E-mail：[email protected]

（愛知県）代表電話：052-961-2111 知事室　：052-954-6000 県議会事務局：052-954-6730

知事室（執行部）には、「何を考えているんだ！」という抗議を行って頂きたい。被害者は日本国民であるという観点で言えば、愛知県民以外であっても良いと思う。また、議会には「是非、議会で知事部局を質して頂きたい」という依頼の形でお願いします。 ※　議会は予算を審査する立場のため、双方へのアプローチは微妙に異なる。

（名古屋市）代表電話：052-961-1111 市議会総務課（庶務係）052-972-2083

（文化庁）〒100-8959 東京都千代田区霞が関3丁目2番2号電話番号（代表） 03-5253-4111 御意見・お問合わせ

文化庁には、助成事業として不適切という声を届けて欲しい。すべての事業を文化庁が自ら審査しているわけではないと思われるため、その部分については批判しすぎると的外れになる可能性もある。あくまで助成金事業として適切であるか否かに絞ったほうがいい。

助成・文化庁・一般財団法人　地域創造・損保ジャパン日本興亜・野村財団・一般財団法人　東海テレビ国際基金・cooperacion espanola（スペイン国際開発協力機関）　政府機関・公益社団法人朝日新聞文化財団・芸術・文化による社会創造ファンド・beyondo2020

協賛の一部を紹介、イオン、シチズン、愛知県医師会、麻生グループ、名古屋競馬、VOLVOに愛知県宅建協会、三菱UFJ銀行、TOYOTAまである。

株式会社豊田自動織機、株式会社百五銀行、愛知県農業土木研究会、ＮＤＳ株式会社、株式会社ＬＩＸＩＬ ��部支社、愛知県私学協会、一般社団法人愛知ビルメンテナンス協会、株式会社コングレ、トヨタ紡織株式会社、公益社団法人愛知建築士会、豊田通商株式会社、日本製鉄株式会社名古屋製鉄所、東海東京証券株式会社、名港海運株式会社、愛知県農業土木測量設計技術研究会、名古屋商工会議所、株式会社クレディセゾン東海支社、東和不動産株式会社、ホーユー株式会社、株式会社ＮＨＫプラネット中部、名古屋ファッション専門学校、阪和興業株式会社、カフェコンセッション、興和株式會社、トーテックアメニティ株式会社、株式会社メニコン、アイシン精機株式会社、あいおいニッセイ同和損害保険株式会社、愛知県行政書士会、愛知県舗装技術研究会、伊勢湾海運株式会社、第一生命保険株式会社、株式会社デンソー、豊島株式会社、豊田合成株式会社、日本たばこ産業株式会社東海支社、三井住友海上火災保険株式会社、学校法人愛知医科大学、愛知県美術館友の会、朝日電気工業株式会社、天野エンザイム株式会社、一般財団法人荒井財団、ＯＫＢ大垣共立銀行（多すぎるの後略、詳細リンク先）

協賛意外にも、協力という項目があり多数の企業が名を連ねる。また、会場提供にも多数の企業が掲載されている。

あいちトリエンナーレ2019協賛・協力https://aichitriennale.jp/sponsor/index.htmlあいちトリエンナーレ2019開催にあたり、ご協力をいただいた皆様を紹介します。

裏技になるが、柴山大臣のTwitterに直接、凸ることは効果的だと思う。実際に大臣自らが操作しているアカウントであり、河野大臣と併せ、直接見てもらえる可能性が高い。

文化庁の上位組織は文部科学省であるため、文化庁の助成金については大臣に声を届けることは近道だ。「あいちトリエンナーレ」への助成をとりやめるよう、お願いをして欲しい。

https://twitter.com/shiba_masa

外交に関連するという意味では、河野太郎外務大臣のTwitterも紹介しておきたい。

https://twitter.com/konotarogomame

今回の流れと、今後の予測

少し同情的にも書いておくが、知事は事業内容を存じてはいなかっただろうとは思う。ここは全く裏をとっていない話だが、知事が自発的にやったこととはどうしても思えない。大村知事はもともと国会議員であり、５期を務めている。副大臣、政務官の経験もあり、閣内の動きや予算執行についても理解しているだろう。

のち自民と離反することになるが、県連会長の経験もある。結果的には、旧・日本維新の会の顧問も歴任した。

松井・大阪市長の投稿。これを火消しと見るか、事実ととらえるかは個々人の判断だろう。

河村市長と連絡した所、ご自身も一昨日まで知らなかったようです。問題意識を持っているので早急にチェックするとの事です。 https://twitter.com/gogoichiro/status/1156828796848226306 …

にわかに信��がたい！河村市長に確かめてみよう。 https://twitter.com/minajyounouchi/status/1156810939104022528 …

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私は、大村知事は、知らなかったという説を信じたい。

これだけのキャリアがある以上、どうなるかはわかっていたはず。

しかもタイミングがタイミングだ。

#あいちトリエンナーレに電話繋がりました。質問内容 1.慰安婦像が展示してあるのは本当か。 2.昭和天皇の御真影を燃やした作品を展示しているのは本当か。事務局回答 1.2共に本当。2に関しては映像作品でその中の一部。 1.2共に芸術作品である事。表現の自由だと主張。続く。

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内閣にまであがるだろう。

まだ、菅官房長官の直轄でもある和田政宗議員が動画で触れ、Twitterで投稿しているということは、すでに官房長官までは行っているとみたほうがいい。そもそも愛知のテレビ局とは「謎の対応」があったばかりで、良い印象はもっていないように思う。ざくっとやるのではないかな。

これは、慰安婦像の撤去では済まないと思う。特に昭和天皇の御真影を焼いた映像の確認がとれた場合には、確実に文化庁は助成を打ち切る。打ち切らなかった場合には、柴山文科大臣のクビが飛ぶレベルに発展する。

「事業まるごと」の、中止はあり得ると考える。むしろそうすべきだ。

すでに一日とは言え、展示されてしまった事実は残るわけで、韓国の公共放送（KBS）が絵を抑えてしまっている。被害は、すでに生じている。

明日より、ネットを経由した抗議は激化するだろう。いまは週刊金曜日が触れているぐらいだが、明日２日は名古屋市長が現場を確認するとのこと。

一面を飾るかはわからないが、産経なども報道していくだろう。炎上というレベルではなく、もうネットがどうこういうレベルではなく、開催が困難な事態になるだろう。

早い段階で、芸術祭ごと中止したほうがダメージが低いと思う。

大村知事には、やや同情すると述べた理由は、日程だ。この芸術祭は、２０１９年８月１日から、１０月１４日まで開催されるもので、実は長期間にわたって開催されるもの。オープニングが１日~４日まで。

初日で大炎上を��まし、しかもホワイト国の除外の前日というシビアなタイミングで直撃。もうオープニング期間すら乗り越えることが難しいのではないか、と。

津田大介芸術監督と。名古屋東急ホテルにて。

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大村知事も楽しみにしていたのでしょう。

芸術祭にあわせ、コスプレの披露もされています。

これは、すでに炎上が開始してから投稿されたものです。大炎上しました。

週刊少年ジャンプに連載中の人気漫画『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』に登場する剣士、「ロロノア・ゾロ」に扮しています。

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（この時点で予告しています。）

愛知県の大村知事、煽りますねぇ。天皇陛下の写真をあんな風に扱い、慰安婦像を展示させている件には触れず、新しい投稿で流すつもりなのかな。明日には官邸まであがると思いますよ。 https://twitter.com/ohmura_hideaki/status/1156856783920517121 …

週刊少年ジャンプに連載中の人気漫画『ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ』に登場する剣士、「ロロノア・ゾロ」に扮しています。

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長期にわたる芸術祭、このまま沈静化してくれんかなぁというのが本心でしょうが、もうこれは無理です。

淡々と違う投稿を繰り返し、流していく手法のようですが、文化庁や愛知県議会、名古屋市議会が動いた場合には「リアルで身動きがとれない」です。

愛知県ＩＴＳ推進協議会総会で会長として挨拶しています。アイリス愛知にて。

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芸術祭が中止になった場合ですが、というか中止も視野に検討すべき事態でありますが、その場合は、愛知県知事・名古屋市長の責任は問われます。

議会は、そう振る舞うべきでしょう。

では大村知事がどうすべきだったかと言えば、本日中に「こんな展示があることは知らなかった。すぐに調査させ、撤去させる」と発信することでした。明日には、河村たかし・名古屋市長が現地を確認するとのこと。

名古屋市は、まだ活路があって「なんてことだ！これは大変なことだ、すぐに対応する。」と発信すれば、退路は残されています。ですが、市議会への対応を考えると、名古屋市は税の投入を中止する方向で進めたほうが軽傷で済むでしょう。

その場合は、今日を放置しまった大村知事が全てを被ることになります。

中止のち、自ら知事職を辞任することが、芸術祭への参加者および愛知県民を守ることになるように思います。ご自身にとっても、もっとも軽傷で。

これは、それなりのインパクトのある騒ぎに発展すると思われ、話の転び方によっては、どちらにせよそうなる可能性がある。

問題になってくるのは、金の行き先。

津田氏は、ハフポストの取材に下記のように答えいてる。

（前略）

「東京ではなく愛知から、公金が投入される国際イベントでジェンダー平等のメッセージを世界に向けて発信する。新しい時代に向けて、大きな転機になると期待しています」と語る津田さん。

取り組みやコンセプトへの賛同と寄付も呼びかけている。　

実はまだまだ作家の制作予算が足りていません。

「あいちトリエンナーレ」は比較的作家の制作に対して予算を割いていますが、それでも業界の体質なのかアーティストに作品を作ってもらうための費用が根本的に低く見積もられているのです。そうした体質も変えていかなければならないと思っています。

こうした取り組みに共感された方はぜひ、愛知県が実施している『2021芸術・文化による社会創造ファンド』にクラウドファンディング感覚でご寄付いただけるとありがたいです。ふるさと納税と同じで一定の金額まで寄付控除が受けられます��

ハフポスト「あいちトリエンナーレ2019」でジェンダー平等が実現　芸術監督の津田大介さんの...https://www.huffingtonpost.jp/entry/story_jp_5c9ab498e4b08c450ccd7da6?fbclid=IwAR0SkytBS1yk3swDiewIP9MwyInXhMWyKuigkYQk5bxZmN6poY7P_5sJXK8「アートの門外漢である自分だからこそできること、業界にしがらみのない人間でなければできないことがあるはずです」

ここは議会で質していかねば明確にならないが、慰安婦像の作者らやホワイト国除外に反対している活動家らに資金が提供された可能性が否定できない。原資が税金であれば、議会を通過するとは思えない。

海外の政治勢力に対しても、日本の税金がそっくり流れていた場合、ちょっとスキャンダルがどうこうとかいう規模では済まない。

例えば、昭和天皇の御真影を焼く映像作品があったとして、その作品に対する対価として、税から支出して大丈夫か？という話になる。

ここまでのレベルになると、本心で言えば可哀想にもなってくる。知事の政治力では、すでに対応が不可能な次元ではなかろうか。

そもそも自民を離反した身、いまの状況で閣僚が擁護してくれるとは思えない。自民県連も追撃するだろう。そういう意味では、先ほどの松井市長のtweetを火消しと感じる人もいたのではないか、と。

芸術祭の参加者も、正直、不憫だ。

正常な開催は不可能と思われ、終盤まで行くことは無理だろう。普通に準備してきた方は、本当に可哀想だと思う。

私はこのイベントを知らなかったが、想像以上に規模がでかい。海外からの多数の参加があるため（だから問題なのだが）、即決で中止とか撤去の指示を出しきらなかったのだろう。

企業協賛も凄まじい数だが、協賛した企業らが展示物を把握していたとは思えない。宅建協会とかTOYOTAまであるのだ、中には麻生グループまで。

中止となった場合、愛知県知事が受ける、また愛知県が受ける政治的なダメージは想像以上だろう。それでも、早い段階で中止したほうが、まだ軽傷だとは思うが、被害規模が想像を絶する規模で「決断できなかった」のではなかろうか、と。まぁ、性善説に基づけば。

今後の動きと章タイトルにつけたので、最終的な部分も触れておきたい。想定にはなるが、３点だろう。

誰がどういう理由で、どのような選考過程で津田氏を指名したのか。ここを明らかにすることが一点目。

二点目は、金の流れ。特に慰安婦像などの作品群に対しての出資状況。津田氏が金額を決定できる立場にあったのか否かも併せて調査されるべきだろう。（というか、議会の正常な反応だと思う。）

三点目は、全ての参加者の洗い出し。これは可哀想だと思うが、前述の作品だけなのか？という意味では、全ての展示物については調査が求められる流れになるのではないか。特に津田氏が声をかけた者がどれぐらいいたのか等は調査されるように思う。

三点目の部分については、公安関係者（公安および公調ら）も投入されるべきだと考える。

私が記した抗議先とは、こういう流れになりうるリストです。

もう、どちらにせよもたない。これを書くかどうかは迷ったのだが、やらざるを得ない状況だろう。私も、イベントの規模や協賛数を見て、たじろいでしまうところだった。

内容が内容だ。やるしかない。

気分は、青い服の少女が出てくるアニメの、最初のシーンかな。丸ごとやるしかないだろう。

国家と地方自治体

自治体が、一切の海外との交流をもつなとは言わない。

日韓友好で使節を送りあうこともあるだろう。私は賛成する立場ではないが、これは同じく日台関係にも言えることだ。

交流事業であれば、地方公共団体でも許容されるべきだと考えるし、北朝鮮のように国家承認を受けていないとか国交がない場合を除き、地方からの交流はあっていい。

けれども、それは厳密に言えば外交とは異なるものなのです。それは国会議員の専決事項であり、地方が入っていい領域ではない。

これは自らの職権を縛る発言ではなく、そのために衆院選・参院選があると考えているからです。地方行政も一部の交流事業は許されているものの（特に経済交流などは、むしろ推進されるべき。）、やっちゃいけないレベルがある。

いま、国家行政そのものである内閣は、

韓国に対して、対応をとろうとしている矢先だ。

まさに前日だ。

ここに、市税・県税を投じ、

あまつさえ国庫から助成を受けようなどとは、

断じて許されない。

芸術祭の参加者および協賛企業、

そして日本国への影響を最小限にすべく、

慰安婦像の撤去のみならず、

催事の中止および、本件に伴う引責として

大村知事には、自ら辞職をして頂きたい。

愛知県の全ての議員は、自らの名誉と職責を賭け、辞職を迫るべきだと思う。

御真影を焼く映像を流していた場合は、辞職でもすまない。

共に抗議の声をあげる方は、FBでのイイネ・シェア、Twitterでの拡散をお願いします。

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s11emic17j · 6 years ago

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苺牛乳祭りin釜山⑤

【수민이네(SUMININE)】

※日本語不可・韓国語メニュー

青沙浦の貝焼きのお店になります☆彡

年越し釜山した時に、本当は影島の太宗台で食べようと思ってた貝焼きちゃん

思ってた以上に貝焼きゾーンが遠くて時間がなくて行けなかったのです(泣)

なので、同じくらい有名な青沙浦の수민이네さんに行ってきました♪

まず、大きめの地図から

２号線の終点駅、장산駅(萇山)からバズかタクシーで行きます

萇山駅の５番出口を出て、７番出口の方を向いて何十歩か歩いたらバス停があります

マウルバスの「海雲台２」って書いているバスに乗ってください

ちなみに、このバスね↑↑↑

で、降りるバス停なんですが

ここなんだけど、韓国語わからない方はちょっとココで降りるの難しいかもです

なので終点までいっちゃった方がわかりやすいと思う

赤マルが貝焼きのお店「수민이네(SUMININE)」でピンクがバスの終点

歩いて５分もかからないので、終点まで行くのがおすすめ

そして、このまわり映えカフェ祭りなので映えたい方はおすすめ

青マルはあとで説明しやす

お店の入り口

すっごい人気店で常に混んでいるので、１人だと余計に断られちゃうかしら？とか思って

比較的空いてそうな変な時間にあえて行って

空いてるから１人でも入れてあげるわ♪作戦でいくことに←何やねんそれ

で、敷地内に入ったらお店の方がいらっしゃったので

「１人なんですけど大丈夫ですか？」と聞いてみた

「ん～ウチは２人からなのよ～」と言われましたが、今まで１人旅を何度もして言われ慣れているのと

どこのお店もお願いしたら食べさせてくれるので

「貝焼きが食べたいんです・・・(もじもじ)」って言ったら

「ウチは２人前からしかメニューないけど・・・」

「２人前食べます」←即答

「いいわよ、入りなさい＾＾」と(ばんざ～い)

作戦成功じゃん♪って思って中に入ったら

激混みの巻

ホボ満席だった・・・何かホント１人とかでイキって来てすいません

貝焼きを注文して待ってたら。。。

ひゃっほ～～～～～～～い♡♡♡♡♡♡(これで２人前です)

全然余裕じゃない？←余裕でぺろりんこだった人

自分で網に乗せて焼くスタイルなので、まわりの韓国の方達の焼き方をチラチラ見ながら貝を置いてキャッキャしてたら・・・

お店の方がやってきて焼いてくれ始める

で、私が「お？」って顔してたら

「美味しく焼く方法があるからやってあげる＾＾」と

すっっごい忙しそうな店内だったのに、合間を見て何度もきてくれて

「もう食べていいですか？(///▽///)」

「ま～だ＾＾」

ーしばらくしてー

「もう食べていいですか？(///▽///)」

「ま～だ＾＾」

とゆ～クソウザ客全開だった私の相手を最後までしてくださったアジュンマ様

本当にありがとうございました！！！(９０度お辞儀)

そして、私の貝を焼いているアジュンマ様の焼き方を見て

まわりの韓国人のお客さん達がその焼き方の真似をしてたw

とってもとっても美味しかったのです♪

で、青沙浦を少し散策してきました

★ペン様たちにはおなじみ「海雲台の恋人たち」のロケ地ですねん

帰りも行きと同じバス停から乗ります

ちなみに、バス停はこんなところ

この周辺で韓国女子の皆さま対抗タクシー争奪戦が繰り広げられていましたが

マウルバス普通に待ってたら来るし、海雲台駅まで行くのでバスで十分っす

【運命と怒り(운명과 분노)の撮影地】

さっきの地図の青マルのところ(雑すぎる)

ユナクお兄ちゃんが出演してた韓ドラの撮影地でございます

どっちもかわいぃぃいいぃぃ(((バンバンバンバンバンバンッ)))

ドラマではこんな感じでしたが

現在はこんな感じになっておりました

貝焼きついでに是非♪

【삼광사(三光寺)】

毎年、お釈迦様のお誕生日前後に開催される三光寺提灯祭りに行ってきました♪

４万個の堤灯でお誕生日をお祝いするお祭りなんだけど、毎年２週間くらいしか開催しないので超貴重

今年は日程が被ったので行けたのだ☆彡

大きい地図はコチラ

青マルが最寄の西面駅で赤マルが三光寺

タクシーかマウルバスで行くんだけど、バス乗り場が下の地図↓↓

オレンジのところと赤のところと２ヶ所あるんですが

個人的におススメなのは９番出口近くの赤マルの乗り場

何故かとゆ～と、観光客の皆さまはだいたいロッテ前のオレンジから乗るので

ココから激混みになる

赤マルは釜山っ子とかがほとんどなので、比較的空いている

まぁ、赤でお客さん乗せた後にオレンジに行くからどのみち激混みにはなるんだけど

バスの奥の方に避難できる＆うまくいけば座れる(私は座れたぜっ！)

三光寺の中までバスで行ってくれるので、終点まで乗ってもよし

入り口で降りて歩いて行くもよしでございます

私はこの階段上っていきたかったので入り口で降りました

もちろん、後からココに来ることもできるので終点まで行っても無問題

ふっ、、、ふつくしい、、、

すんげーキレイだったの！！！マジ凄かった！！！

上の方まで登っていくと、こんな素敵な景色が見えます

※生で見たら１００万倍くらい感激する

この写真が１番お気に入り♪

外からだったら撮影してもいいよと言われたので��・・☆彡

どんどん上へ登っていけるので、きれ～♡とかはしゃぎながら提灯ばっかり見て歩いてたら

山の中で遭難しそうになったわ(マジで)

帰りも三光寺の中にマウルバスの乗り場があるので、そこで乗って西面駅に戻って終わり

海雲台に戻ってきて

スイカジュース飲みながら夜の海岸をお散歩♡

夜遅すぎて苺牛乳はどこにも売ってなかった

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ari0921 · 3 years ago

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「宮崎正弘の国際情勢解題」　

令和三年（２０２１）９月１５日（水曜日）

通巻第７０５２号　　

　カリブ海諸国は「アメリカの裏庭」だったのでは？

　　中国の銀行が進出し、人民元スワップを猛烈に開始している

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　タリバンのカブール制圧直後、米国が凍結したアフガン政府の在米資産は約９５億ドル（約１兆４００億円）。まさに汚職の伏魔殿だったことが創造される。

アフガニスタン暫定政権のムタキ外相は、世界各国がアフガンに総額１０億ドル（約１１００億円）を超える人道支援に感謝をしめる記者会見で、「米国は早急に凍結解除を」と発言した。

　中国は三月に李克強首相出席のもとに開催された経済会議で「人民元の国際化」を主要議題とした。黄奇帆（前北京市長）が、この経済小委員会の座長を務めた。

第十四次経済五ケ年計画の策定にあたり、「双循環」の鍵となるのは人民元の国際化であり、これをＢＲＩ（一帯一路）プロジェクトと整合性を持たせて推進する。ＢＲＩを中国外交の手段とすることなどが報告された。

　「双循環」なる新しいタームは、２０２０年７月に習近平が言い出した。

要は「中国国内の経済的大循環を主体として、国内外の双循環が互いに促進する経済の新発展モデル」という意味らしい。つまり対米関係で齟齬が露呈したサプライチェーンの強靭化や、国内消費の拡大、さらに中国からの輸出の促進などをミックスさせた曖昧な概念である。

しかし、強（したた）かな国である。

　中国は静かに財政出動を外交と絡ませ、ここに「人民元の国際化」を便乗させてカリブ海諸国への浸透を図りはじめ、事態の深刻さに気づいた米国が問題視し始めている。

　第一にカリブ海は「アメリカの裏庭」の裏庭と云われたのに、米国の銀行は撤退を始めている。カナダのロイヤル・バンク・オブ・カナダも七つの支点を畳んで、権利を売却した。米ドルに代替してカナダドル決済がカリブ海諸国の銀行間では増えていた。理由は國際送金システムに米国が強い規制をかけたからだった。

　第二にカリブ海経済はクルーズ船などのアメリカ人観光客でブームだったが、コロナ禍以後はさっぱりとなって、キューバ観光ブームは下火となったことが代弁するようにハイチもジャマイカも、経済低迷は継続している。この隙を衝いて、カリブ海のリゾートホテル買収に中国資金が動いたこともあった。

　第三にマネーロンダリングとテロリストへの迂回資金送金システムを遮断するために米加両国が規制を厳重にしたことは述べたが、これにより、むしろ國際送金のチョークポイント化した。つまり送金が米銀経由では不便このうえなくなった。「ドッド・フランク法」の成立により、米銀は「リスクの極小化」を図ってきた。

　▼アメリカの銀行がカリブ海から撤退すれば、誰がその空白を埋めたか

　具体的にはベリーズでは銀行口座の多くが凍結された。

　ドミニカでも実際に外貨交換が難しくなっていると外務大臣が国連で不満を述べた。

　アンテグアとバルバドスでは「米銀のリスク低��策はカリブ海経済を困窮化させている」と不安を述べた。

　この状況に目を付けたのが中国だった。

　２０１５年にスリナムと中国は弐国間の通貨スワップ協定を締結し、１０億人民を上限に通貨交換枠を提供した。人民元送金が簡素化され、貿易は飛躍的に伸びた。このような二国間の通貨スワップ協定を中国は既に３５ヶ国と締結していろ（米国は１４）

　ことほど左様に中国はカリブ海における米国の不在を就いて、その銀行業務の空白を埋めている格好となる。

　２００９年に中国とカリブ海諸国との貿易は２２倍となった。それが２０１６年には３０倍となって、中国からの輸入が鰻登り、ドルをバイパスしての国際取引である。

　とはいえ、国際間で広く用いられているＳＷＩＦＴの決済通貨比率は、米ドルが８７％、人民元はまだ僅かに１・３％に過ぎないのが現状である。

とはいうものの、中国のエコノミスト、程誠は「上海浦東地区に國際金融都市機能を持たせるとしてきたが取引は低調だ。なぜならルールの緩和がなされていないからだ。そのうえ人民元国際化の名の下にスワップ協定で、一方的に輸出を伸ばすのは（カリブ海の輸出品は少なく、中国の出超はいずれスワップ枠拡大となる）、まさに『出血輸出』（造血金融）ではないのか）と疑問を呈している。

#カリブ海はアメリカの裏庭では #中国銀行の進出で人民元スワップが始まっている #一帯一路構想と双循環 #世界への投資が縮小する中での中国の進出路線 #人民元の国際化 #カリブ海諸国に浸透 #カナダの国際決済銀行の撤退 #アメリカの国際送金システムの規制 #宮崎正弘の国際情勢解題 #宮崎正弘の国際問題早読み

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kennak · 7 months ago

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神奈川県横須賀市教育委員会は２６日、市立小学校が実施した５年生のキャンプ活動で、就寝中の男子児童（１０）が２段ベッドの上段から落下し、頭蓋骨骨折や脳内出血で意識不明の重体となる事故が発生したと発表した。男児は病院の集中治療室に入院中という。　発表によると、２０日午前１時２５分頃、三浦市の「三浦ＹＭＣＡグローバル・エコ・ヴィレッジ」宿泊棟で、男児が２段ベッド上段から１・４メートル下の床に落下しているのを同室の児童が見つけ、引率教諭に知らせた。男児は約１５分後に救急車で運ばれるまで、頭痛を訴えるなどしていたが、その後意識を失ったという。　男児が通う小学校の５年生５８人と教諭６人は、１９～２０日の１泊２日で同施設を訪れていた。１９日は午後９時半頃に消灯し、教諭が確認した２０日午前０時頃までは異常がなかった。　市教委は校外行事で事故が起きたことを謝罪。原因を検証し、再発防止に努めるとしている。

２段ベッドから転落、頭痛を訴え意識不明の重体に…学校行事で宿泊の横須賀市の１０歳 | ヨミドクター(読売新聞)

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sasakiatsushi · 6 years ago

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救い主が嗤われるまでーいわゆる「鬱三部作」についてー

　ラース・フォン・トリアー監督『ニンフォマニアック』は、そのいつもながらのセンセーショナルな話題性に乗せられて、ついついこの原稿を書くことを約束してしまった私を、なかば予想（期待？）通りに思い切りげんなりさせてくれた、つまりはいつもながらのフォン・トリアー映画であると、ひとまずは言える。　よく知られているように、この作品は完成前からさまざまな噂や憶測が飛び交い、有名俳優たちがハードコアポルノ顔負けの場面を演じるという触れ込みでおおいに物議を醸した、二部併せて四時間を超える大作である。けれどもしかし、私は実際観てみて、少なくともそのような意味合いでは、事前に騒がれていたほどのものではないと正直思った。別にそういうアレを楽しみにしていたわけではなかったので特に落胆はしなかったが、もちろん日本公開版であるからにはボカシの問題はあるにせよ、局部や交接が見える見えないといったことはどうでもよくて、だがハードというならたとえば『アンチクライスト』の方がはるかにハードだったのじゃないかとも思ったのである。この「事前に予想（期待？）していたほどスキャンダラスではない」という落差は、昔『ドッグヴィル』を観た時にも感じたことだった。どんだけ救いがないんだろうか、と覚悟しつつ観に行ったら、別にそうでもなかったのである。　ここでお断りしておくが、私はラース・フォン・トリアーの作品が好きではない。いや、好きか嫌いかでいったら積極的に嫌いだとさえ言ってもいいかもしれない。彼の映画が格段に優れたものだとも、率直に言うと、全然思ってはいない。むしろこれではやはり駄目なのではないか、と思うことの方がずっと多い。だが、にもかかわらず、私は彼の映画をそれなりに熱心に観てきたし、後でも触れるが過去にも論じてみたことがあり、今またこうして何かしら書いてみようとしている。それは取りも直さず、やはりトリアーという存在を興味深いと、何かしら考えるに足るものがあると思っているからだろう。では、それは何なのか、ということをあらためて語ってみるにあたって、ここでは『ニンフォマニアック』によって結したとされる、いわゆる「鬱三部作」について少々論じてみようと思うのである。　トリアーは二〇〇七年後半から二〇〇九年初頭にかけて重度の鬱に苦しみ、映画監督としての活動休止を余儀なくされた。種々のセラピーを受けることによってようやく恢復した彼は、シャルロット・ゲンズブールとウィレム・デフォー主演（といっても、この映画にはほぼこの二人しか出てこ��い）で『アンチクライスト』を撮り上げる。もっともこの作品は『マンダレイ』発表後の二〇〇五年から準備されており、必ずしも鬱の経験によって発想されたものとは言えない。しかしトリアーはそれ以前にもたびたび鬱の症状があったとのことなので、ある意味で、これを皮切りとする「鬱三部作」は、生まれるべくして生まれた連作と言えるかもしれない。　この映画のストーリーは次のようなものである（この先も含めて本稿ではネタバレは一切気にしないのでご注意を）。ある夜、洗濯場で夢中になってセックスしている間に幼い息子が窓から落ちて死んでしまう。後悔と絶望に打ち拉がれる妻を、セラピストでもある夫は何とか救おうとする。彼は彼女を森に連れてゆく。妻はそこを「エデン」と呼ぶ。山小屋で二人きりで過ごしながら夫婦は語り合い、善悪について、罪と罰について、女について延々と議論を続けるが、次第に妻がおかしくなってくる。偶然に夫は妻が我が子を虐待していた事実を知る。すると妻は「私を捨てる気だな！」と激昂して夫の太腿に大きな丸研石を埋め込み身動き取れなくする。それでも夫は逃亡をはかるが呆気なく見つかり、激しい暴行のあげくに彼女は自らのクリトリスを鋏で切り取って悶絶する。その隙に夫は丸研石を外して逃げようとするが、気付いた妻と取っ組み合いになり、遂に彼女の首を絞めて息の根を止める。彼は妻の死体を燃やし、森を後にする。ふと見ると、たくさんの人々（全員、顔にボカシが入っている）が山の斜面を登ってくるのが見える。　まったくもってヒドい話だ。鬱から恢復してこんな映画を撮（れ）るトリアーの神経は如何なるものだろうか。この映画を私は今回、DVDで再見したが、見直さなければよかったと思った。そしてふと思い出したのは、三浦大輔率いる演劇ユニット、ポツドールの『おしまいのとき』という舞台である。この芝居でも、冒頭で夫婦のひとり息子が事故で亡くなる。妻は絶望から鬱状態に陥る。だがある時、エアコンの修理に来た若い男と不倫を始め、それからはもうすさまじい勢いで堕ちてゆく。『アンチクライスト』の日本公開は二〇一一年の二月、『おしまいのとき』の初演は同年九月。三浦大輔が映画を観たのかどうかは不明だが、タイミング的には十分にあり得ることだし、少なくとも基本設定において二つの作品は明らかに似通っている。だがむしろ興味深いのは、そこからの両者の違いである。『おしまいのとき』の妻は、性と悪の権化のごとき男にひたすら溺れていき、しまいには犯罪的な行為に手を染めさえするが、しかしそこで描かれるドラマはあくまでも即物的で世俗的である。だが『アンチクライスト』の場合、子を死なせた哀しみや悔恨や辛さ、それそのものはいつのまにかどこかに行ってしまって、トリアーはもっと観念的な何ものかを相手にしようとしているように見える。　三浦大輔は『おしまいのとき』公演時に受けたインタビューの中で、次のように話している。

「今回は“人が終わってしまう瞬間”っていうものを描きたかった。それは何かというと、例えば、不幸が自分に舞い降りてきても人はそこで終わるのではなくて、生きていかなくてはならないと思うんです。そのとき人を突き動かしているのは何かと考えたら、理屈なんだと思ったんですね。その理屈をこねくり回して人は生きている気がするんです。自分の理屈がまだ自分の頭の中にあるうちは、人は終わらないんじゃないか、その理屈をこねくり回した末に、自分のなかでつじつまが合わなくなって破綻したときに終わってしまうんじゃないかなって思ったんですよね」。（東京ヘッドライン http://www.tokyoheadline.com/vol522/stage.5989.php　2014年９月９日最終アクセス）

　この発言からも『アンチクライスト』とのシンクロを感じる。ここで三浦の言う「理屈」は『アンチクライスト』の妻と夫がすがろうとしたものでもある。「理屈をこねくり回した末に、自分のなかでつじつまが合わなくなって破綻したときに終わってしまう」というのは、映画の結末そのものだとも言える。だが『おしまいのとき』の妻が「理屈」によって、いわば無限の自己正当化をはかることで逆に追い詰められてゆくのに対して、『アンチクライスト』の妻は自己処罰の欲望をどんどん過剰にしていきながら、それを「女性一般」へとあっけなく超越させてしまう。わたしが愛する子どもを喪ったのは、子どもの靴を無理矢理互い違いに履かせるという陰湿な虐待に及んでしまったのは、わたしがわたしだからではなく、わたしが女だからである、と。彼女はこのような「理屈」を捏ねているように見える。『アンチクライスト』は二〇〇九年のカンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され、当然のごとく激しい毀誉褒貶を醸したあげく、シャルロット・ゲンズブールが女優賞を受賞したものの、「女性嫌いの最たる作品」として「最低賞」を受賞している。この「女性嫌い＝ミソジニー」こそ、そもそもこの映画の隠れた主題（のひとつ）であることは、エンドロールにミソジニーにかんするリサーチャーがクレジットされていることからもわかる（したがってカンヌの審査員たちは、またしてもこの監督の策略にまんまと乗せられたに過ぎない）。トリアーがややこしいのは、ミソジニーを或る独特な形で宗教的な意識に関連付けていることである。『アンチクライスト』の妻は「理屈」を「宗教的な観念」へと昇華させることによって、より破滅的な「おしまいのとき」を迎えることになるのである。　『アンチクライスト』を最後まで観ると思うのは、この作品の真の主人公が妻よりもむしろ夫の方なのではないかということである。見ようによっては、これは「夫が妻をセラピーしようとして失敗する物語」ではなく「妻の狂気と死をもって夫が救済されるに至る物語」だと捉えられなくもない。荘厳なラストシーンは、それを暗示しているようにも思える。だが、誰にもわかるように、これはどう考えても「救済」とは言えない。それはいうなれば贋の救済、救済のパロディでしかない。なぜこの夫婦は、子どもの死という事実と現実に向き合うことを早々に止めてしまい、観念的で宗教的な、不毛なディスカッションに明け暮れ、それどころか子どもが死んだ時と同じくセックスばかりしているのか。ふたりはあまりにも不真面目にシリアスなのである。実際、妻はほとんど確信（自信？）を持って狂気へと突き進んでいくように思える。『おしまいのとき』の妻の「理屈」とは、言い換えるなら要するに「言い訳」である。だが『アンチクライスト』の妻には言い訳の意識は微塵もない。彼女はむしろ真理へと、自分自身を超えた世界の真理へと超脱しようとして（そう出来ると信じて）、しまいには自分で自分の小陰唇を割礼するのである。妻の狂気に否応無しに巻き込まれてゆく夫は、映画の後半はただただ恐怖しているかに見える。この映画は途中から、ほとんど『エクソシスト』のようなホラー映画になってしまったかのようなのだ。　もう一点、『アンチクライスト』を『おしまいのとき』と比較することで見えてくるものについて指摘しておきたい。しばしば露悪趣味と呼ばれたりするほどに、常に人間（性）のネガティブな側面を題材にしながら、極度に完成された劇的世界を造り上げてきたポツドールだが、それだけに、二〇一一年秋の公演の内容はおおいに注目されていた。何故ならば、それが他でもない「二〇一一年三月十一日」からたった半年足らずで三浦大輔が発表する演劇であったからである。結果として『おしまいのとき』は、より純度を上げたポツドール中のポツドールというべき作品になっていたのだが、創作にあたって三浦大輔にも迷いがなかったわけではないことを、本人が公演のプレスリリースで語っていた。「この間、色々なことがありました。そして、今、この時期に、自分が何をやりたいのか、何をやるべきなのか、とても悩みました。で、出した結論がこの芝居です」。つまり、ある意味で「色々なこと」があったからこそ、こんな作品だったのである。この回路もまた、トリアーが鬱を経て『アンチクライスト』を撮ったのと似ていなくもない。つまり、トラウマに対するセラピーとしての更なるトラウマ的体験の導入。いや、トラウマを治癒するために発動される、より強力なトラウマ（の戯画化？）。すなわち結局のところ治癒など絶対にあり得ないということを潔く認め、認め続けること自体を動機として作品を拵えること。　「鬱三部作」の二作目に当たる『メランコリア』については、私は以前『批評時空間』という書物の最終章で論じたことがある。それは同作と、時期を同じくして公開された二本の映画（大畑創監督『へんげ』と石井岳龍監督『生きてるものはいないのか』）を繋げて「世界のおわり」にかんする想像力を扱った文章だった。以下はそこで書いたことの引用及び繰り返しを含む。この映画は二〇一一年のカンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品されたが、トリアーは記者会見で「ヒトラーの気持ちは理解できる」と発言し、カンヌ映画祭評議会は彼を「好ましからぬ人物」として追放を決定した。だが作品自体は上映され、キルスティン・ダンストが主演女優賞を受賞している。　この映画のストーリーは次のようなものである。二部構成になっており、前半がダンスト演じるジャスティン、後半がシャルロット・ゲンズブール扮するクレアを中心に描かれる。新郎マイケルと共に披露宴の会場である屋敷へと向かうジャスティンの様子から映画は始まる。ジャスティンの姉クレアとその夫ジョンの人脈によって大勢の招待客が集まり、豪奢なパーティが催されようとしている。しかしジャスティンは重度のメランコリア＝鬱に罹っており、宴が進行するにつれ異常な言動を取っていく。遂に彼女は決定的なトラブルを起こし、いたたまれなくなってマイケルは去る。ジャスティンは職場の上司をも罵倒し、あっけなく全てを喪う。ここまでは前半。後半に入ると物語は一変する。メランコリアと名付けられた巨大な星が周回軌道を外れて地球に近づいており、五日後には最接近するという。心を病んだジャスティンを自宅に引き取ったクレアは、夫のジョン、幼い息子レオと一緒に、その時を迎えようとしている。ジョンは、メランコリアは地球とすれ違うだけで安全だと言う。だが、それは間違いで、やはり星は地球と激突し、この世の終わりが訪れることがわかってくる。すると一番落ち着いていた筈のジョンは、誰にも告げずに突然、納屋で自殺してしまう。無邪気に星の到来を心待ちにしているレオを守りつつ、クレアはパニックを起こす。だがジャスティンはむしろ破局が近づくにつれ落ち着きを取り戻していく。ラスト・シーンは、メランコリアとの接触の瞬間を迎えるジャスティン、クレア、レオの姿である。絶望に震えるクレア、いまだ事態を理解しないままのレオ、そして穏やかに微笑むジャスティン。強烈な音と光と爆風が画面の奥からやってくる。これが最後のショット。　トリアーは、これを「ハッピーエンド」だと称している。地球の終わりと人類の滅亡が、どうして幸福な結末なのか。この点にかんして私は、先の批評文で長々と論じたのだが、それは『批評時空間』を読んでもらうとして、そこでの分析を踏まえつつここで述べておくべきことは、『アンチクライスト』の動機付けにかんして触れた「トラウマを治癒するために発動される、もっと強力なトラウマ（の戯画化？）」が、この作品にも当て嵌まるということである。ジャスティンがなぜ鬱に陥ったのか、その原因や背景は映画にはまったく描かれていない。むしろそのようなものは無いのだと考えるべきかもしれない。だが明白なのは、彼女がメランコリアの襲来＝世界の終末によって恢復するということである。姉のクレアとの立場は、映画の後半になって逆転する。他のひとびととは正反対に、地球を滅ぼす星の到来が彼女を元気にするのである。　いささかデリケートな話題なので気を遣うが、私の知人に、長年鬱病（的なもの）に悩まされていたが、「二〇一一年三月十一日」以後に急に元気になった、という人が居た。そのメカニズムのほんとうのところは知るところではないが、同じような話は当時、幾度か耳にしたように思う。だがジャスティンの復調は、それらとはやはり違う。災厄や危機と、終焉や滅亡は異なるからである。だがひとつの共通点は、自分自身の罪や責任からは完全に切り離された、紛れもなく具体的な悲劇、無根拠で不条理な悲劇こそが、具体的でない、説明の不可能な、つまり気分としての鬱に対する、一種のショック療法として作用することがある、ということである。そして重要なポイントは、私の知人の体験は現実の出来事だが、トリアーはわざわざ『メランコリア』のような物語を自ら創り出して観客に向けて語ってみせているのだということである。　『アンチクライスト』と『メランコリア』に限らず、少なくとも或る時期（『ダンサー・イン・ザ・ダーク』辺り？）以降のラース・フォン・トリアーの映画の多くは、ほぼどれも次のセオリーに従って出来ている。

１。物事はどんどん悪くなってゆく。２。それは最悪の極みに達するまでけっして止まらない。３。物語（映画）の最後は、あらかじめ予測された最悪の達成であり、それ以外ではない。

　映画のはじまりにおいて観客の誰もが容易に想像し得るバッド・エンディングへと殆ど迷いなく突き進んでゆき、そして想像通りに最悪の結末が描かれることによって彼の映画はおわる。『アンチクライスト』も『メランコリア』も、考え得る限り最低最悪のラストでありながら、トリアーはそれを「ハッピーエンド」だと考え、そのためにこそ映画を構想しているのである。そしてそれは彼自身の鬱と深く関係している（ことも自ら表明している）。トリアーにとって、先のセオリーこそが自己救済のプログラムなのである。だが、それはいったい、どういう意味なのだろうか？　三部作の末尾を飾る『ニンフォマニアック』も二部構成になっているが、前作とは違って、ここでは長尺を便宜的に分割しただけで、前半と後半で視点や話法に変更があるわけではなく、物語は最初から最後まで基本的に連続している。公開前でもあるし、細かい挿話を記すのも無粋なのでざっくりと述べておくなら、トリアー作品の常連ステラン・スカルスガルド演じる男セリグマンが、激しい暴行を受けて路地裏に横たわる女を発見し、自分の家に連れ帰って介抱するところから映画は開始される。どうしたのかと尋ねる彼に、ジョーと名乗る女は自分は色情狂なのだと告白し、幼い頃から現在までの波乱に満ちた人生を物語り始める。この映画は、ニンフォマニアの女ジョーの自分語りと、それに時々、文学的／哲学的なコメントを加えるセリグマンのやりとりを外枠として、全８章にわたって様々なエピソードが描かれてゆく。　前二作に較べると、色情狂というテーマは、いささか軽いと思えなくもない。実際、目をそむけたくなる場面が続出する『アンチクライスト』、容赦なき終末論的な終末の映画『メランコリア』よりは、これははるかに普通に楽しんで観られる映画である。ジョーの描かれ方は、ニンフォマニアというよりは、一種の体質的（？）なセックス依存症とでも呼ぶべきものであり、エロティシズムの追究などといった高尚さは完全に脇に置かれて、ただひたすらヤリたくてヤリたくてたまらない、ヤラないと頭がおかしくなってしまう人物であるかに描かれている。　トリアーがやりたかったことのひとつは、そんなヒロインの行動をいちいち「理屈」で粉飾せずにはいられない童貞（と彼は自ら告白する）中年男セリグマンの人物造型だろう。いうなれば彼は『アンチクライスト』でウィレム・デフォーが演じていた人物のパロディアスな反復である。パロディというのは、妻の狂気を起動し促進し止めることの出来なかった夫とは、物語におけるその機能がほぼ逆転されているからだ。そのことは、ここではさすがに書くわけにいかない、だがほんとうは書いてしまっても全然構わないとも思える、ネタバレ厳禁的な映画のラストシーンで明��かになる。ただ言えることは、これも『アンチクライスト』と同様に、『ニンフォマニアック』の真の主人公は、ジョーではなくセリグマンなのだと考えてみることで、俄に見えてくるものがある筈だということだ。ほんとうの「色情狂」は、彼女ではなく彼のことなのだ、と。　ラース・フォン・トリアーの映画、とりわけ「鬱三部作」は、一言でいうならば、救済とその不可能を、ただそれのみを語っている。その無理、その無効、その無意味を。それは彼自身が体験した鬱と、そのセラピーから発想されたものかもしれない。それは結局、わからない。だが彼は明らかに、誰かを（自分を）救おうとする者に無能を宣告するために、これらの物語を語っている。この意味で、トリアーの映画はどれも、徹底的に倒錯した宗教映画だと言える。救い主は嗤われるためにのみ、彼の映画に召喚されているのである。　

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nzchao · 2 years ago

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「EAR(MurakamiLoki×W/N)」live 中止・延期

本日、「EAR(MurakamiLoki×W/N)」にて参加予定でした、国会議事堂前「イットクフェス2022！」は雨天のため中止・延期となりました。延期の詳細・日程等は未定ですが、追ってお知らせします。

---------------------------------------- 2022年10月９日(日)『イットク2022』中止のお知らせ

今回、残念ながら、雨天の為に中止とします。イットクは歩道を使っての、フェスという形をとって行われる抗議集会であり、憲法で認められている権利なので警察もイットク自体を止めることは出来ませんが、歩道で行なう為に他の通行人のことも考えなくてはいけません。テントや、パラソルなどは、道路交通法の構造物ということにされ、警察に止められ、使うことが出来ず、雨対策が出来ません。そうなるとPA機材が壊れてしまう可能性が高いです。 PA屋さんはイットクの為に、機材を安い値段で貸してくれてますが、機材自体はメジャーのフェスと同じ、高価なモノであり、壊れた場合の弁償は何百万円とかかります。なので、例えば、朝に雨が止んでいても、夕方に降る予報が出ていたら危険です。 17時から降り出す予報だったので、2時間前倒しで、時間も短縮して行なうシュミレーションも考えましたが、PA卓がデジタルの為、少々の雨でも無理とのことです。ごめんなさい、我々スタッフは強行することは出来ません。一旦中止にして、会場をレンタルするフェスでは無い為、後日、出演者のスケジュールを調整して、規模を縮小して延期して開催するというアイディアもあり得なくはないとは思います。何卒ご理解いただけますようお願いします。

----------------------------------------

第６回「言っとくけど、俺の自由はヤツラにゃやらねえ！ロック・フェスティバル」略して『イットク・フェス2022！』

2022年10月9日(日) 12:00～19:00＠国会議事堂周辺

※‪『言っとくけど、俺の自由はヤツラにゃやらねえ！ロック・フェスティバル』略して『イットク・フェス』は2017年‬9月24日(日)から、表現の自由を守るために共謀罪等に反対して毎年行なわれている国会を囲んだロックフェスティバルの形を借りた抗議行動です。

https://ittoku.site/

■出演森人（もりんど）/ BDバッヂ / 炎上寺ルイコ / VJkin / 中川五郎 / ISTE(アイスクリームを捨てられたので) / 蓮沼ラビィ / 髙雄文（takao aya）/ 桜井明弘 / 宮尾節子feat.笠村勇樹 / 柚希 / グラスマン / タントーク / あきらめのない世界 / 小池真司 / EAR(MurakamiLoki×W/N) / ブラキオタケシ / The Eastern Monkeys / 大和岳志 / 藤しんいちろう / 湖春 / いきあたりばったりボーイズ / THE BOWLS / 館野公一 / 山下健太（鼻ホームランの森） / 野村昌毅 / またろー / ワケイリテ山中 / 葉下桃真子(はしもとまこ) / TOKYO ACCIDENTS / ゲルチュチュ / 西山正規&ZZ DRIVE！ / 池田骨ノ助 / POE (朴保) / カオリンズ / 中村 / 憂児 / WILD PARTY / えいちゃん / シン・チカラバンド / 仁=ジン / Schreckwürmer＋原田仁 / 高橋よしあき / コンドンチェ / いなのとひら・のとこば / おだかずや / いなまゆ / いち / 小笠原もずく / 紅次郎バンド / 反原発歌いたい / Rico＆Tatsu / 関東広域おもちゃ楽団 / Piggies / 鵺魂(nuetama) / Hip-de-Dip / 野良犬太郎 / TACO / いわき雑魚塾 / 高井つよしクィンテット / 三文ロック / Cantus / バッファロータンク / 渡辺としのり / 芹田香織 / Ghetto / Ogasa Mraz (オガサムラーズ) / 瓦井孔二 / 新宿のMINAMI / 濱野正基 / イマオカトモミ / 矢藤ゅゅ / 水口和大 / 他

『イットクフェス2022』リレーブログ（出演者&スタッフブログ） https://ameblo.jp/ittokukun/

【イットク2022！出演者紹介】⑯ EAR(MurakamiLoki×W/N) https://ameblo.jp/ittokukun/entry-12758412665.html

■『イットクフェス 2022』タイムテーブル https://ittoku.site/%e3%80%8e%e3%82%a4%e3%83%83%e3%83%88%e3%82%af-%e3%83%95%e3%82%a7%e3%82%b92022%e3%80%8f%e3%82%bf%e3%82%a4%e3%83%a0%e3%83%86%e3%83%bc%e3%83%96%e3%83%ab/

■『イットクフェス 2022』タイムテーブルステージマップ轟 = "アゲインスト" 轟音ステージ [バンド] 国会正門前南側本部/主 = 本部&『主権byミー』[憲法しゃべり場、法律相談] 国会前庭南(横)轟咆間咆 = "アゲインスト" 咆哮ステージ [パンクバンド] 国会前庭南(横) 烈 = "アゲインスト" 烈火ステージ [弾き語り] 国会正門前北側疾/激 = "アゲインスト" 疾風/激流ステージ [弾き語り] 国会正面北憲政記念館前雷 = "アゲインスト" 雷鳴ステージ [アコースティックバンド] 国会横国会図書館前東側怒 = "アゲインスト" 怒涛ステージ [弾き語り] 国会横国会図書館前西側う = うたう茱萸坂ステージ [日音協とうたう仲間たち主催] 国会横南東側財務省坂上永 = ナガチュー(永田町の中心で愛を叫ぶ!!) [オープンマイクステージ] 国会正面南側

https://ittoku.site/%e3%80%8e%e3%82%a4%e3%83%83%e3%83%88%e3%82%af-%e3%83%95%e3%82%a7%e3%82%b92022%ef%bc%81%e3%80%8f%e3%82%b9%e3%83%86%e3%83%bc%e3%82%b8%e3%83%9e%e3%83%83%e3%83%97/

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■第６回『イットクフェス2022』反抗声明

2022年反抗声明

『戦争からの帰還兵の話を聴いたことがある。現地に行くと相手国の人たちを差別した呼び名を一番初めに教えられるそうだ。自分たちと違う生き物であるから撃って殺しても心を傷めなくても良いとする為に。でも戦うことが本能なら、なんでそんなことを教えられる必要があるの？なんで勝って生き残って国に帰った兵隊の心が死ぬまで苦しんでいるの？差別は戦争の始まり…。イットクでは最初から差別は禁止ということにしている。肌の色も、言葉も、習慣も、どんな職業も、あらゆる性も、障害があるとかも関係なく、人間一人一人みんなが違い、同じ生き物など、この世に存在しないというのは当たり前のことなんだから。違う人間同士がお互いがわかり合おうとしたり、傷つけ合わない思いやりの距離を取ることを学んだり、傷ついた心を癒やしたり、一緒に泣いたり笑ったり、踊ったり、音楽にはどんな人も抱きしめる力があると思う。今年もロックが好きで良かったと思えるイットクにしたいね。』

通りすがりのロックンローラー　浦邉力

https://ittoku.site/%e5%8f%8d%e6%8a%97%e5%a3%b0%e6%98%8e2022/

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■『イットク2022』開催前の言葉

https://www.youtube.com/watch?v=Fm9knxmMVoY

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■「イットクポッドキャスト」

Anchor https://anchor.fm/u6d66u9089-u529b

Spotify https://open.spotify.com/show/4cBRZ5rIHS6iPrm7boGLJd

Amazon https://music.amazon.co.jp/podcasts/b0acf598-5a5d-4dce-a3a5-69372b8aa45c/%E3%82%A4%E3%83%83%E3%83%88%E3%82%AF-%E3%83%9D%E3%83%83%E3%83%89%E3%82%AD%E3%83%A3%E3%82%B9%E3%83%88

Apple https://podcasts.apple.com/jp/podcast/%E3%82%A4%E3%83%83%E3%83%88%E3%82%AF-%E3%83%9D%E3%83%83%E3%83%89%E3%82%AD%E3%83%A3%E3%82%B9%E3%83%88/id1643361660

Google https://podcasts.google.com/feed/aHR0cHM6Ly9hbmNob3IuZm0vcy9iM2FmODQyYy9wb2RjYXN0L3Jzcw?sa=X&ved=0CAMQ4aUDahgKEwjI-_fL8vr5AhUAAAAAHQAAAAAQiwE

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https://murafake.hatenablog.com/entry/2022/10/09/195150

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masayuki-hirahara · 6 years ago

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2018.9.9

【映画輪違屋糸里のお知らせ】

製作から５年の年月を経て、私が命を削る思いで劇中音楽の全曲を手掛けました、映画「輪違屋糸里」の映画館情報をお知らせさせて頂きます。原作は、日本アカデミー賞を受賞しました映画「鉄道員」「壬生義士伝」などの小説家浅田次郎原作の最新映画になります。まだメディアでの宣伝前の段階で、前売券が約2,300枚売れているとの事で、大きな期待が高まりつつあります。現在、京都・島原の「輪違屋」では、９月30日まで特別公開が行われていますので、是非皆様訪れてみては如何でしょうか。

http://souda-kyoto.jp/travel/saijiki/2018_summer.html

この興行成績によって、全国ロードショーの流れが決まりますので、皆様のお力添えをどうぞよろしくお願いいたします。

〈映画館情報〉

2018年12月15日より東京・有楽町スバル座

2018年12月下旬より愛知・名演小劇場

2019年１月18日より大阪・なんばパークスシネマ

2019年１月　京都・MOVIX京都

その他全国各地順次公開。

映画「輪違屋糸里〜京女たちの幕末〜」

幕末の京都。

新撰組副⻑・⼟⽅歳三に想いをよせる島原・輪違屋の天神 —⽷⾥—

新撰組副⻑助勤・平⼭五郎の恋⼈ —吉栄—

新撰組筆頭局⻑・芹沢鴨の愛⼈ —お梅—

⽷⾥を中⼼に、それぞれの⽴場で、時代に翻弄されながらも愛した男のために⽣きる女たちから見た、新撰組「芹沢鴨暗殺事件」を描く。

糸里：藤野涼子

土方歳三：溝端淳平

音羽太夫：新妻聖子

吉栄：松井玲奈

平山五郎：佐藤隆太

甘味処・隠居：石濱朗（特別出演）

お梅：田畑智子

芹沢鴨：塚本高史

松平容保：榎木孝明（特別出演）

原作：浅⽥次郎『輪違屋⽷⾥』（上・下）⽂春⽂庫刊

監督：加島幹也

脚本：⾦⼦成⼈／⾨間宣裕／加島幹也

制作プロダクション：ビデオプランニング

制作協⼒：東映京都撮影所

企画：銀幕維新の会

企画協⼒：⽂藝春秋

製作：「輪違屋⽷⾥」製作委員会

配給：アークエンタテインメント

配給協力：エクセレントフィルムズ

⾳楽：平原誠之

指揮：井村誠貴

演奏：京都フィルハーモニー室内合奏団

〈ソリスト〉

井⼾柄⾥（ヴァイオリン）

有泉芳史（チェロ）

⼩泉なおみ（篠笛）

三浦隆博（和太鼓）※舞太⿎あすか組所属

⽊場⼤輔（胡⼸）

折本慶太（尺⼋＆⼆⼗絃箏）

丸尾有⾹（メゾ・ソプラノ）

平原誠之（ピアノ）

https://ja.wikipedia.org/wiki/輪違屋糸里

※映画の公式サイトは現在製作中になります。

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xf-2 · 6 years ago

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濱口和久（拓殖大大学院特任教授）（青林堂『日本版民間防衛』より）

　日本は工作員天国といわれている。日本には世界の国ならどこでも持っている「スパイ防止法」がない。

　工作員にとっての天国とは次のような状態だ。①重要な情報が豊富な国、②捕まりにくく、万一捕まっても重刑を課せられない国のことである。

　日本は最先端の科学技術を持ち、世界中の情報が集まる情報大国でもある。しかも、日本国内で、工作員がスパイ活動を働いて捕まっても軽微な罪にしか問われない。スパイ活動を自由にできるのが今の日本なのである。つまり、工作員にとっては何の制約も受けない「天国」だということを意味している。

　アメリカに亡命したソ連ＫＧＢ（国家保安委員会）少佐レフチェンコが「日本はＫＧＢにとって、最も活動しやすい国だった」と証言している。ソ連ＧＲＵ（軍参謀本部情報総局）将校だったスヴォーロフは「日本はスパイ活動に理想的で、仕事が多すぎ、スパイにとって地獄だ」と、笑えない冗談まで言っている。日本もなめられたものである。

　日本は北朝鮮をはじめとする工作員を逮捕・起訴しても、せいぜい懲役１年、しかも執行猶予がついて、裁判終了後には堂々と大手をふって出国していく。　　中国が得意とするスパイ活動に「ハニー・トラップ（甘い罠）」という手段がある。ハニー・トラップは、女性工作員が狙った男性を誘惑し、性的な関係を利用して、男性を懐柔、もしくは脅迫して機密情報を聞き出す諜報活動のことだ。中国にとって、ハニー・トラップはサイバー攻撃と並んで機密情報を奪い取るための重要な手段となっている。

　イギリス紙タイムズ（電子版）が２０１４年１１月に報じたところによると、イギリス国防省の諜報機関の上級職員向けに、中国のハニー・トラップ対策マニュアルを策定。マニュアルは中国のハニー・トラップに関して「手法は巧妙かつ長期的。中国人諜報員は食事と酒の有効性を知り尽くしている」としたうえで、「中国の情報に対する貪欲さは広範囲かつ無差別だ」と分析。「中国には諜報員が存在するが、彼らは国の諜報機関の命令によって動く中国人学生、ビジネスマン、企業スタッフの裏に隠れている」と指摘した。

　また、中国でのイギリス製薬大手グラクソ・スミスクライン（ＧＳＫ）の汚職疑惑に絡んで、同社の中国責任者が自宅で中国人ガールフレンドとセックスしているところを隠し撮りされ、その動画がＧＳＫ役員らに送りつけられた。中国のハニー・トラップの標的になるのは、政府や諜報機関の関係者にとどまっていない。

　中国人女性工作員の“活躍”はイギリスだけではない。アメリカ軍の最高レベルの機密情報にアクセスできる立場にあった元陸軍将校が、国際会議で出会った女性と２０１１年６月から恋愛関係となり、戦略核兵器の配備計画や弾道ミサイルの探知能力、環太平洋地域の早期警戒レーダーの配備計画といったアメリカ軍の機密情報を伝えたという。この元陸軍将校は国防機密漏洩の罪などで逮捕、刑事訴追された。（SankeiBiz 平成２８年１月１１日付）

　中国人女性工作員は、日本人男性に対しても、ハニー・トラップを仕掛けてきている。中国の公安当局者が、女性問題をネタにして日本の領事に接近。この領事は総領事館と本省との間でやりとりされる暗号通信にたずさわっている電信官で、中国側は日本の最高機密であるこの電信の暗号システムを、領事に強要して手に入れようとした。だが、電信官は「自分はどうしても国を売ることはできない」という遺書を残して、平成１６（２００４）年５月に総領事館内で首吊り自殺をしている（上海日本総領事館領事の自殺事件）。

　領事の自殺により、電信の暗号システムの情報流出は防げたが、中国に出張した際、ハニー・トラップに引っ掛かった政治家、企業家、研究者（技術者）は��０００人をはるかに超えているといわれている。彼らの中には、中国側が欲しい情報を提供したことがある日本人もいるかもしれない。いや、発覚していないだけで、間違いなく情報を提供していると考えるべきだろう。

　もしあなたが、これらの職業に就いていて、中国人女性が近づいてきた場合は、ハニー・トラップを警戒し、不用意に女性と深い仲にならないようにすべきだろう。また、中国人女性と結婚した自衛官は５００人を超えている。その中には幹部自衛官も含まれる。女性から自衛官に接触し結婚したケースが大多数だ。自衛隊の情報が中国側に漏れているとしたら、日本の安全保障上にも影響を与えていることになる。

　実際、平成１９（２００７）年１月、神奈川県警が海上自衛隊第１護衛隊群（神奈川県横須賀市）の護衛艦「しらね」（イージス艦）乗組員の２等海曹の中国籍の妻を入管難民法違反容疑（不法残留）で逮捕。家宅捜索したところ、イージス艦の迎撃システムなど機密情報に関する約８００項に及ぶファイルが発見されている。２００５年６月に中国のシドニー総領事館の一等書記官だった陳用林がオーストラリアに亡命した。彼は、日本国内に現在１０００人を優に超える中国の工作員が活動していると証言している。

日本国内に北朝鮮の工作員はどれくらい潜伏しているのだろうか。不審船や木造船を用いて不法上陸したり、他人に成りすまし偽造パスポートなどで入国している工作員も間違いなくいる。

　一方、工作員は日本人の協力者や在日本朝鮮人総聯合会（略称は朝鮮総聯）に関係する在日朝鮮人らと共謀して、日本からヒト、モノ、カネなどを持ち出してきたことは周知の通りだ。日本人拉致、核開発関連の研究者の勧誘、ミサイル技術流出への関与、日本製品の不正輸出、不正送金など。麻薬・拳銃売買などの非合法活動にも手を染めているのが朝鮮総聯である。祖国防衛隊事件や文世セ光事件を引き起こした歴史的経緯から、公安調査庁から破壊活動防止法に基��く調査対象団体に指定されている。　　北朝鮮で製造されるミサイル部品の９０％は日本から輸出されていた（２００３年５月、米上院公聴会での北朝鮮元技師の証言）。北朝鮮の核施設元職員で１９９４年に韓国に亡命した金大虎は、各施設には多数の日本製の機械や設備があったと証言。平成２４（２０１２）年３月、北朝鮮にパソコンを不正輸出したとして外為法違反罪で在日朝鮮人の会社社長が逮捕された。北朝鮮への経済制裁で全面禁輸となった後も、パソコン機器１８００台を無承認で輸出。関連機器の輸出総数は約７２００台にのぼるとみられている。

　平成２９（２０１７）年秋ごろから日本海沿岸に北朝鮮船籍と思われる木造船が数多く漂着している。以前から同じような木造船が日本海沿岸で発見されていたが、報道はほとんどされてこなかった。同年１１月２３日、秋田県由利本荘市の船係留場に全長約２０メートルの木造船が流れ着き、乗組員８人が警察に保護された。８人は調べに対し、イカ釣り漁の最中に船が故障し、およそ１カ月漂流していたと話したという。

　これ以外にも、北海道や青森、秋田、山形、新潟、石川の各県で北朝鮮籍の漁船と思われる木造船が漂着・漂流している。中には船内から遺体が発見されたケースもあった。だが、一連の漂流・漂着を単なる漁民の漂流・漂着として片づけることのできない事態が起きた。日本は６８５２の島嶼（周囲が１００メートル以上）から構成されているが、そのうちの約６４００が無人島で、それに伴う海岸線の総延長距離は３万３８８９キロメートルに達している。

　２４時間体制で海上保安庁が海上から不審船等を監視・警戒しているとはいえ、すべてを確認することは難しい。木造船はレーダーでは見つけにくいという問題もあるなか、北海道松前町の無人島である松前小島に一時避難した北朝鮮籍の木造船が、北朝鮮人民軍傘下の船とみられることが同年１２月５日に明らかになったのだ。船体には「朝鮮人民軍第８５４軍部隊」というプレートがハングル文字と数字で記されていた。

　北朝鮮では、軍が漁業や農業などの生産活動にも従事しており、乗組員９人は、北海道警の事情聴取に対して、秋田県由利本荘市の事案と同様に「約１カ月前に船が故障し、漂流していた」と話しているが、信用していいか疑わしいところだ。普通に考えれば、１カ月も海上を漂流すれば、食料や水が底をつき、栄養失調になったり、衰弱していてもおかしくない。

　乗組員が元気ということは、普段から訓練をしている軍人もしくは工作員であると思って間違いないだろう。平成２９年１２月２３日に見つかった秋田県由利本荘市の船係留場に漂着した木造船が、２日後の２５日朝に沈没したが、明らかに海保や秋田県警が船内を捜索する前に、証拠隠滅を図ったと考えるのが妥当だ。また、発見を免がれた乗組員以外の工作員が、上陸し潜伏している可能性もある。

　また、日本海沿岸は北朝鮮による拉致事件が多発した場所でもある。拉致被害者の１人である横田めぐみさん（当時１３歳）が、新潟市内で学校からの下校途中に拉致されたことを考えれば、一連の木造船が漁業だけを目的とした船とは到底思えない。間違いなく何らかの任務を与えられていると考えなければならない。

平成２９（２０１７）年１１月３０日の参議院予算委員会で、自民党の青山繁晴議員が「北朝鮮の木造船が次々に漂着している。異様だ。北朝鮮は兵器化された天然痘ウイルスを持っている。もし、上陸者ないし侵入者が、天然痘ウイルスを持ち込んだ場合、ワクチンを投与しないと無限というほど広がっていく」と問題提起したうえで、バイオテロにつながりかねないとの認識を示した。

　青山議員が提起した天然痘ウイルスの感染や生物兵器を使用しバイオテロが現実となれば、日本国内は間違いなくパニックに陥るだろう。韓国国防白書によれば、北朝鮮は複数の化学工場で生産した神経性、水泡性、血液性、嘔吐性、催涙性等、有毒作用剤を複数の施設に分散貯蔵し、炭疽菌、天然痘、コレラ等の生物兵器を自力で培養及び生産できる能力を保有していると分析している。

　アメリカ科学者連盟（ＦＡＳ）は、北朝鮮は一定量の毒素やウイルス、細菌兵器の菌を生産できる能力を持ち、化学兵器（サリンや金正男氏の暗殺に使われたＶＸガスなど）についても開発プログラムは成熟しており、かなり大量の備蓄があるとみている。アメリカ国防総省も、北朝鮮は生物兵器の使用を選択肢として考えている可能性があると指摘している。

　そのため、韓国に駐留する在韓アメリカ軍兵士は、２００４年から天然痘のワクチン接種を受けている。アメリカはテロ対策のため天然痘ワクチンの備蓄を強化し、２００１年に１２００万人分だった備蓄量を２０１０年までに全国民をカバーする３億人分まで増やしている。日本でも天然痘テロに備えて、厚生労働者がワクチンの備蓄を開始しているが、備蓄量は公表されていない。

　ここで青山議員が提起した天然痘ウイルスについて、もう少し詳しく説明したい。日本では、昭和３１（１９５６）年以降に国内での発生は見られておらず、昭和５１年にワクチン接種は廃止された。感染経路は、くしゃみなどのしぶきに含まれるウイルスを吸い込むことによる感染（飛まつ感染）や、患者の発疹やかさぶたなどの排出物に接触することによる感染（接触感染）がある。

　患者の皮膚病変との接触やウイルスに汚染された患者の衣類や寝具なども感染源となる。潜伏期間は平均で１２日間程度。急激な発熱（３９度前後）、頭痛、四肢痛、腰痛などで始まり、一時解熱したのち、発疹が全身に現れる。発疹は紅斑→丘疹→水疱（水ぶくれ）→膿疱（水ぶくれに膿がたまる）→結痂（かさぶた）→落屑と移行していく。ワクチン未接種の場合、２０～５０％の感染者が死亡する。

　ただし感染後、４日以内にワクチンを接種すれば発症を予防したり、症状を軽減できるとされている。だが、日本では半世紀発生していないため、医師も実際の症状を見たことがない。そのため医師によるスムーズな対応ができず、感染の拡大を招く恐れもある。北朝鮮による天然痘ウイルスをはじめとする生物兵器を使用するバイオテロは、私たちの身近なところで起きる可能性もある。不法に上陸をする工作員によって、日本国内に生物兵器が持ち込まれる可能性は拭いきれない。

「スリーパー・セル」。この言葉をめぐり論争が勃発した。平成３０（２０１８）年２月１１日放送のテレビ番組「ワイドナショー」（フジテレビ系）で、東京大学の三浦瑠麗講師が「スリーパー・セル」に言及すると、途端に激しいバッシングを浴びた。

　英語��「潜伏工作員」の意味で用いられる表現だ。平時は一般市民に同化して目立たないように生活しており、有事には組織から指令を受けて諜報活動、破壊工作、テロ行為などに及び、内部から攪乱する。スリーパー・セルの個々の分子は単に「スリーパー」と呼ばれることもある。

　日本において北朝鮮のスリーパーが都心部などに潜伏している可能性は決して否定できない。北朝鮮からの呼びかけに応じて、各都市で破壊活動やテロ活動をする準備をしながら、一般市民に紛れているとみられている。現在、日本に潜伏しているスリーパー・セルだが、その活動内容は、北朝鮮のサポートをすることが目的とみられている。ただ、公安当局も詳しくはつかんでいないようだ。

　スリーパー・セルは、北朝鮮のラジオなどから流される暗号を受信して行動に移ることになっている。現在は目立った活動はしていないが、北朝鮮がいつ、どんな指令を下すのか。それは分からない。スリーパー・セルは銃器も持っているし、もちろん扱える、爆発物や生物・化学兵器なども扱える可能性がある。それに加えて情報操作などを行い、嘘の情報を流すことでパニックを起こさせることだってやりかねない。

　韓国の高永喆元国防相専門委員・北韓分析官によると、日本人を拉致し、そのパスポートで韓国に入国し、工作活動をした辛光洙が代表的なスリーパー・セルだったと。現在も、日本国内には第２の辛光洙のようなスリーパー・セルに包摂された協力者が、約２００人は潜伏している可能性があるとしている。

　２０１７年２月、金正男氏がマレーシアのクアラルンプール国際空港で毒殺されたが、当時、協力者として逮捕された李正哲という北朝鮮人は、現地製薬会社の社員に成りすまして暗躍したスリーパー・セルであることが明らかになっている。スリーパー・セルは、あなたの近くに普通の会社員や学生として潜んでいるかもしれない。また、不審な行動をする人がいたら、すぐに警察に通報することも忘れずに。

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