#строфы

[my-mare-tenebrarum]

Так от хрустнувшей ветки ежатся куропатки, и ангелы – от греха.

(с) Иосиф Бродский. «Венецианские строфы (2)», 1982

[unicaler]

Я могу выучить сто тысяч песен, но не могу выучить две строфы^^

(фото в столе снизу подходит как никогда)

[helliriana]

Знаете, я уже почти больше года не могла написать и четырех строчек для куцей строфы, а тут вот уже неделю не отпускает желание создать свою историю с атмосферой dark academia, мистикой, какой-то детективной тайной и трепетной романтикой закрытого пансионата.

Пока надеюсь найти и прочитать похожую книгу. Если вы что-то знаете, буду благодарна за авторов и названия

[marinakrinicina]

Светлана Астрик Поздний ангел.. Мой курсив... Смугл, весел, чуть ленив… Он на облаке лежал Из ромашек. Все гадал: «Любит, помнит, Позовет? Или - клавишей сотрет?» Поздний ангел, весь седой Так захвачен был игрой. Строфы - бусинки считал Нитью тонкой их скреплял Нежных, пышных облаков. И заснул, а ворох слов Весь рассыпался дождем…. Нам собрать его вдвоем Не под силу… Позовем Ангела? ___________________________ https://www.chitalnya.ru/work/2003919/

[saltatio-crudelitatis]

"Разговорный язык простого народа (не читающего иностранных книг и, слава богу, не выражающего, как мы, своих мыслей на французском языке) достоин также глубочайших исследований. Альфиери изучал итальянский язык на флорентийском базаре: не худо нам иногда прислушиваться к московским просвирням. Они говорят удивительно чистым и правильным языком.

Московский выговор чрезвычайно изнежен и прихотлив. Звучные буквы щ и ч пред другими согласными в нем изменены. Мы даже говорим женшины, нослег (см. Богдановича).

Шпионы подобны букве ъ. Они нужны в некоторых только случаях, но и тут можно без них обойтиться, а они привыкли всюду соваться.

Пропущенные строфы подавали неоднократно повод к порицанию. Что есть строфы в "Евгении Онегине", которые я не мог или не хотел напечатать, этому дивиться нечего. Но, будучи выпущены, они прерывают связь рассказа, и поэтому означается место, где быть им надлежало. Лучше было бы заменять эти строфы другими или переправлять и сплавливать мною сохраненные. Но виноват, на это я слишком ленив. Смиренно сознаюсь также, что в "Дон Жуане" есть 2 выпущенные строфы.

Г-н Федоров в журнале, который начал было издавать, разбирая довольно благосклонно 4 и 5 гл��ву, заметил, однако ж, мне, что в описании осени несколько стихов сряду начинаются у меня частицею уж, что и называл он ужами, а что в риторике зовется единоначатием. Осудил он также слово корова и выговаривал мне за то, что я барышень благородных и, вероятно, чиновных назвал девчонками (что, конечно, неучтиво), между тем как простую деревенскую девку назвал девою:

В избушке распевая, дева

Прядет...

Шестой песни не разбирали, даже не заметили в "Вестнике Европы" латинской опечатки. Кстати: с тех пор как вышел из лицея, я не раскрывал латинской книги и совершенно забыл латинский язык. Жизнь коротка; перечитывать некогда. Замечательные книги теснятся одна за другою, а никто нынче по-латыни их не пишет."

[tantrayam]

Я могу тянуть и играть сколь угодно долго, ведь у меня нет цели залезть в трусы.

У меня вообще нет цели, кроме как множить наслаждение в каждой клеточке наших тел. Неважно каким способом.

Я могу оставить тебя всего в акварели синяков. Ошарашенного, пьяного любовью. Жаркие поцелуи, засосы. Оставляют нескромные следы. Следы на шее, груди, животе, ягодицах.

Наутро ты будешь глядеть в зеркало и испытывать щекотную радость, глядя на отметины, что я оставила на тебе, вспоминая, что я вытворяла с твоим телом.

А можем и вовсе быть полностью одетые, касания тела к телу сквозь ткань так будоражит, так пьянит. Ладонь на ладонь, вибрация, пульс, губы на запястье, едва слышное дыхание в волосах. О это дыхание, его порывы касающиеся открытых полосок кожи...

Могу ночь за ночью распалять тебя объятиями и касаниями, а днем делать вид, что ничего не было. Это может быть нашим ночным таинством. Нашей "религией", где мы снимаем маски и постигаем новое в искусстве любви и телесности.

Могу облизывать твои стопы. Чувствовал ли ты сладкое дыхание на чуть влажной кромке уха? А на пупке? А аккуратные и не очень укусы в губы?

Смешно, я узнавала у людей, почти никто не ведал поцелуя в подмышку, а ведь он так восхитителен!

Проводили ли ноготками по твоей коже, оставляя едва заметные следы, поднимая табуны блаженных мурашек? Рисовали ли на тебе беличьей кистью узоры? Писали на твоем теле бесконечные строфы поэм, сложенных в твою честь?

Ничто не сравнить с этим всем.

Поэтому спешить абсолютно некуда.

Я могу любить тебя, и в любом случае это будет вин-вин, ведь цели "трахнуть" нет.

Но, возможно придет момент, когда ты поднимешь на меня глаза и будешь шепча, срываясь в звук умолять: Прошу! Я так желаю!

И изящные стопы сомкнутся гирляндой на твоей шее. И мы придумаем сотни способов добыть искру и раздуть пламя высотой до небес.

Вот что для меня есть искусство любви.

[squashedcatsorchestra]

Четверговая соль 🎶

Погода навевает меланхолию - и �� буду смаковать её с музыкой!

Wind is blowing softly bringing whispers of a winter, вот я как раз об этом. Текст наполнен меланхоличными образами без излишней помпы. По музыке - много гитары, котрая ценна сама по себе (у меня прямо мурашки от щелчочков нейлоновых струн, можно вот брать и слушать как инструменталку). Интересно, как вокал замедляется к концу каждой строфы - как в куплете, так и в припеве (кстати, мотив между частями почти не меняется). Таким образом создаётся ощущение, будто сама мелодия устаёт и готова завершиться, но раз за разом продолжается.

Продолжаем погружение, вступают клавишные, по всей видимости, электропианино. Стихотворные строфы тут тоже завершаются замедлением темпа с качанием. Припева, в который раз, как бы и нет - есть средняя часть с ускорением, перестройкой и гласностью, где подключаются ударные и становится намного громче. Есть даже небольшая скрежещуще-скрипучая инструментальная часть (мне, честно, не нравится её звучание, но из песни не выкинешь не только слова, но и ноты). И! В этой середине, в отличие от куплета, идёт не замедление конца строф, а наоборот ускорение, уплотнение начала.

Мрачно-меланхоличная фортепианная партия с трезвучиями в интро напоминает "Лунную Сонату" Бетховена. Занятно, что начало тяготеет к акустике, а к финалу появляется всё больше синтетического звука. Заодно набирает высоту вокал. Для меня это песня-деконструкция, которая идёт от прямых и понятных образов к абстракции. Или, прямо по тексту, I'm gonna drive you through the night Down the hills.

Считерила, уж простите - это, как и Mean Mistreader, из "Дома Солнца". Непривычно короткая песня под суетливый гитарный перебор. Много повторов и по тексту, и в мелодии - возникает ощущение эха. Трагичность момента подчёркивается движением вверх в середине куплета, а потом возвращением вниз: этот приём напоминает дыхание, а ещё, как в греческих трагедиях, отдаёт надеждой на лучшее, котрая угасает вникуда. Из слов на меня наибольшее впечатление внезапно произвела строчка "I am a capitan of your golden galleon".

В этой композиции особенно ценю стакатто, благодаря которому вокал звучит механически, по слогам. И - слышите? - песня начинается почти с акапелла, а потом становится всё больше инструментов! В текстовой части ритм нарочито простой, мелодия явная, а когда остаётся только повторяющееся "You and me are floating on a tidal wave", мотив скатывается нет, эволюционирует, поскольку это хорошее преобразование, в эмбиент, на малых интервалах и тихом вокале. И на десерт лучшее из текста:

I dive in at the deep end, you become my best friend

I wanna love you, but I don't know if I can.

[quotes-yura15cbx]

Нечего и говорить уже о разных его выходках, которые везде повторялись. Например, однажды в Царском Селе Захаржевского медвежонок сорвался с цепи от столба, на котором устроена была его будка, и побежал в сад, где мог встретиться глаз на глаз, в темной аллее, с императором, если бы на этот раз не встрепенулся его маленький шарло и не предостерег бы от этой опасной встречи. Медвежонок, разумеется, тотчас был истреблен, а Пушкин при этом случае не обинуясь говорил: «Нашелся один добрый человек, да и тот медведь!» Таким же образом он во всеуслышание в театре кричал: «Теперь самое безопасное ��ремя — по Неве идет лед».

В переводе: нечего опасаться крепости. Конечно, болтовня эта — вздор; но этот вздор, похожий несколько на поддразнивание, переходил из уст в уста и порождал разные толки, имевшие дальнейшее свое развитие;

следовательно, и тут даже некоторым образом достигалась цель, которой он несознательно содействовал.

Между тем тот же Пушкин, либеральный по своим воззрениям, имел какую-то жалкую привычку изменять благородному своему характеру и очень часто сердил меня и вообще всех нас тем, что любил, например, вертеться у оркестра около Орлова, Чернышева, Киселева и других: они с покровительственной улыбкой выслушивали его шутки, остроты. Случалось из кресел сделать ему знак, он тотчас прибежит. Говоришь, бывало: «Что тебе за охота, любезный друг, возиться с этим народом; ни в одном из них ты не найдешь сочувствия и пр.» Он терпеливо выслушает, начнет щекотать, обнимать, что обыкновенно делал, когда немножко потеряется. Потом, смотришь, — Пушкин опять с тогдашними львами!

***

В математическом классе вызвал его раз Карцов к доске и задал алгебраическую задачу. Пушкин долго переминался с ноги на ногу и все писал молча какие-то формулы. Карцев спросил его наконец: «Что ж вышло?

Чему равняется икс?» Пушкин, улыбаясь, ответил: нулю! «Хорошо! У вас, Пушкин, в моем классе все кончается нулем. Садитесь на свое место и пишите стихи».

***

Необходимо обратить внимание вот еще на какую странность. Стихотворение Пушкина по форме является подражанием горациеву «exegi monumentum» и «Памятнику» Державина, особенно последнему. Дернлвину Пушкин подражает неприкрыто, даже подчеркнуто. И у Пушкина, и у Державина — одинаковое количество строф, одинаковое количество строк в строфе. Первые три строфы начинаются у Пушкина совсем так, как у Державина. Державин: «Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный…» Пушкин: «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…» Державин: «Так. Весь я не умру…» Пушкин: «Нет, весь я не умру…» Державин: «Слух пройдет обо мне…» У Пушкина в рукописи написано так же, а потом уже над «пройдет» написана цифра 2, а над «обо мне» — 1: «слух обо мне пройдет…» Ясно, что Пушкин как бы все время имел перед глазами стихотворение Державина.

***

Рассмотрим еще „Памятник“.

И долго буду тем любезен я народу,Что чувства добрые я лирой пробуждал,Что в мой жестокий век восславил я свободуИ милость к падшим призывал.

Если бы спросить кого-нибудь незнающего: чье это стихотворение, кто из русских поэтов мог бы так говорить о себе? — то всякий бы ответил: Рылеев, Некрасов, Никитин, ну, Надсон, П. Якубович. И уж самым последним назвал бы Пушкина, разве только раньше Фета.

Чувства добрые я лирой пробуждал.

Чрезвычайно затруднительно указать, где именно Пушкин пробуждает „добрые“ чувства. Существо его глубоко благородной поэзии вовсе не в специально-добрых» чувствах.

В мой жестокий век восславил я свободу.

Это в «Оде на вольность» и в «Кинжале»? Но ведь какой же это крохотный и не полноценный осколок в огромном пушкинском творчестве!

И милость к падшим призывал.

Если вы очень хорошо знаете Пушкина, то с некорым напряжением памяти вспомните: да, да! В «Стансах» Пушкин призывал Николая I оказать милость декабристам.

***

Расписание в Царскосельском лицее

Лицейская жизнь Пушкина (сборник статей) (Жизнь Пушкина)

[goshminherz]

Олегу Дозморову

Владелец лучшего из баров,

боксер , филолог и поэт,

здоровый, как рязанский боров,

но утонченный на предмет

стиха, прими сей панегирик –

элегик, батенька, идиллик.

Когда ты бил официантов,

я мыслил: разве можно так,

имея дюжину талантов,

иметь недюжинный кулак.

Из темперамента иль сдуру

хвататься вдруг за арматуру.

Они кричали, что – не надо

Ты говорил, что – не воруй.

Как огнь, взметнувшийся из ада,

как вихрь, как ливень жесткоструй-

ный, бушевал ты, друг мой милый.

Как Л. Толстой перед могилой.

Потом ты сам налил мне пива,

орешков дал соленых мне.

Две-три строфы неторопливо

озвучил в грозной тишине.

И я сказал тебе на это:

вновь вижу бога и поэта .

...Как наше слово отзовется,

дано ли нам предугадать ?

Но, право, весело живется.

И вот уж я иду опять

в сей бар, единственный на свете,

предаться дружеской беседе.

1997

Борис Рыжий

..

Борису Рыжему, с любовью

Остановись прикурить на мосту,

на Боровицком.

Вечер как бритвой проводит черту

в сумраке мглистом.

Вот и закат два погона пришил

к храму, который,

красными взорван, недавно ожил,

ожил по-новой.

Здесь, где трава изукрасила склон,

вывив полоски,

с водкой, гитарой гулял Аполлон,

но не Полонский.

В точно таком же, да только в другом —

жил против правил,

в дальних кварталах отыскивал дом.

(Шпили расплавил,

влив в себя бронзу, запойный закат.)

О, то и дело

в жизни случался как будто затакт,

только несмело.

Жил он и умер, бедняга, и свет

словно растерян,

там, где родился великий поэт,

верный потерям.

1997

Олег Дозморов

[zhenyavelko]

ты не мог бы сплести мне ещё одну кожу? мне так холодно, тесно и больно в одной. каждый нерв оголённый и будто живой, только я на живого совсем не похожий. ты не мог бы на время зашторить окно? в отражении лица то громко, то тихо говорят мне, что это единственный выход, говорят мне, что мысли и планы - одно. ты не мог бы сварить мне ещё один кофе? мои руки хотят глубоко в кипяток. я пытаюсь войти в этот страшный поток, чтобы вынести буквы, и строки, и строфы. ты не мог бы построить другого меня? в новом сердце найдётся достато��но места, но об этом тебе ничего не известно. я хочу тебя слышать, но стены молчат. 31 марта 2021 г. иллюстрация Tre Holmes

[whiteturtle1344]

Строфы

I

Наподобье стакана, оставившего печать на скатерти океана, которого не перекричать, светило ушло в другое полушарие, где оставляют в покое только рыбу в воде.

II

Вечером, дорогая, здесь тепло. Тишина молчанием попугая буквально завершена. Луна в кусты чистотела льет свое молоко: неприкосновенность тела, зашедшая далеко.

III

Дорогая, что толку пререкаться, вникать в случившееся. Иголку больше не отыскать в человеческом сене. Впору вскочить, разя тень; либо – вместе со всеми передвигать ферзя.

IV

Все, что мы звали личным, что копили, греша, время, считая лишним, как прибой с голыша, стачивает – то лаской, то посредством резца – чтобы кончить цикладской вещью без черт лица.

V

Ах, чем меньше поверхность, тем надежда скромней на безупречную верность по отношению к ней. Может, вообще пропажа тела из виду есть со стороны пейзажа дальнозоркости месть.

VI

Только пространство ко’рысть в тычущем вдаль персте может найти. И скорость света есть в пустоте. Так и портится зренье: чем ты дальше проник; больше, чем от старенья или чтения книг.

VII

Так же действует плотность тьмы. Ибо в смысле тьмы у вертикали плоскость сильно берет взаймы. Человек – только автор сжатого кулака, как сказал авиатор, уходя в облака.

VIII

Чем безнадежней, тем как-то проще. Уже не ждешь занавеса, антракта, как пылкая молодежь. Свет на сцене, в кул��сах меркнет. Выход��шь прочь в рукоплесканье листьев, в американскую ночь.

IX

Жизнь есть товар на вынос: торса, пениса, лба. И географии примесь к времени есть судьба. Нехотя, из-под палки признаешь эту власть, подчиняешься Парке, обожающей прясть.

X

Жухлая незабудка мозга кривит мой рот. Как тридцать третья буква, я пячусь всю жизнь вперед. Знаешь, все, кто далече, по ком голосит тоска – жертвы законов речи, запятых языка.

XI

Дорогая, несчастных нет! нет мертвых, живых. Все – только пир согласных на их ножках кривых. Видно, сильно превысил свою роль свинопас, чей нетронутый бисер переживет всех нас.

XII

Право, чем гуще россыпь черного на листе, тем безразличней особь к прошлому, к пустоте в будущем. Их соседство, мало проча добра, лишь ускоряет бегство по бумаге пера.

XIII

Ты не услышишь ответа, если спросишь «куда», так как стороны света сводятся к царству льда. У языка есть полюс, север, где снег сквозит сквозь Эльзевир; где голос флага не водрузит.

XIV

Бедность сих строк – от жажды что-то спрятать, сберечь; обернуться. Но дважды в ту же постель не лечь. Даже если прислуга там не сменит белье. Здесь – не Сатурн, и с круга не соскочить в нее.

XV

С той дурной карусели, что воспел Гесиод, сходят не там, где сели, но где ночь застает. Сколько глаза ни колешь тьмой – расчетом благим повторимо всего лишь слово: словом другим.

XVI

Так барашка на вертел нижут, разводят жар. Я, как мог, обессмертил то, что не удержал. Ты, как могла, простила все, что я натворил. В общем, песня сатира вторит шелесту крыл.

XVII

Дорогая, мы квиты. Больше: друг к другу мы точно оспа привиты среди общей чумы. Лишь объекту злоречья вместе с шансом в пятно уменьшаться, предплечье в утешенье дано.

XVIII

Ах, за щедрость пророчеств – дней грядущих шантаж – как за бич наших отчеств, память, много не дашь. Им присуща, как аист свертку, приторность кривд. Но мы живы, покамест есть прощенье и шрифт.

XIX

Эти вещи сольются в свое время в глазу у воззрившихся с блюдца на пестроту внизу. Полагаю, и вправду хорошо, что мы врозь – чтобы взгляд астронавту напрягать не пришлось.

XX

Вынь, дружок, из кивота лик Пречистой Жены. Вставь семейное фото – вид планеты с луны. Снять нас вместе мордатый не сподобился друг, проморгал соглядатай; в общем, всем недосуг.

XXI

Неуместней, чем ящер в филармонии, вид нас вдвоем в настоящем. Тем верней удивит обитателей завтра разведенная смесь сильных чувств динозавра и кириллицы смесь.

XXII1

Все кончается скукой, а не горечью. Но это новой наукой плохо освещено. Знавший истину стоик – стоик только на треть. Пыль садится на столик, и ее не стереть.

XXII

Эти строчки по сути болтовня старика. В нашем возрасте судьи удлиняют срока. Иванову. Петрову. Своей хрупкой кости. Но свободному слову не с кем счеты свести.

XXIII

Так мы лампочку тушим, чтоб сшибить табурет. Разговор о грядущем – тот же старческий бред. Лучше все, дорогая, доводить до конца, темноте помогая мускулами лица.

XXIV

Вот конец перспективы нашей. Жаль, не длинней. Дальше – дивные дивы времени, лишних дней, скачек к финишу в шорах городов, и т. п.; лишних слов, из которых ни одно о тебе.

XXV

Около океана, летней ночью. Жара как чужая рука на темени. Кожура, снятая с апельсина, жухнет. И свой обряд, как жрецы Элевсина, мухи над ней творят.

XXVI

Облокотясь на локоть, я слушаю шорох лип. Это хуже, чем грохот и знаменитый всхлип. Это хуже, чем детям сделанное «бо-бо». Потому что за этим не следует ничего.

              Иосиф Бродский

[black-owl]

Пасиба за эстафету :3

Назову первое, что пришло в голову (впрочем, это и единственное, ибо остальные неловкие случаи были совсем уж обыденными).

Это было то ли в 9-ом классе, то ли в первой половине 10-го. Я выступала со стихотворением Высоцкого, но если до этого я выступала несколько раз в своей школе, то в этот раз всё было посерьёзнее, я выступала в какой-то более крутой школе. Я хорошо знала стиховорение, я специально выбрала то, которое мне очень нравилось. Но когда начался конкурс, меня напрягла атмосфера, всё выглядело гораздо серьезнее и суровее, чем в моей школе. А когда я поднялась на сцену и увидела ряд из ~шести суровых женщин-жюри, стало не по себе) в итоге я прочитала примерно две строфы, потом запуталась, прочитала не ту, что надо, начала переживать; спросила, можно ли начать сначала, но мне отказали. В итоге я кое-как закончила, но впечатление было совсем не то. Я села на место, немного попереживала, но потом меня отвлёк клёвый симпатичный парень, который охрененно читал (по-моему) Есенина. Я уверена, что тот парень выйграл в своей номинации.

Какое-то время было очень неприятно вспоминать об этом, но постепенно я приняла это и в итоге осталась довольна. Это был полезный опыт в жизни, теперь в следующий раз, если облажаюсь, не буду столь сильно переживать :)

расскажите рандомный неловкий моментик из своей жизни.

я начну!

это было в 5-6 классе. учеников с деревень забирал детский жëлтенький автобус, чтобы все дети были вовремя на уроках.

ну так вот. было принято здороваться со сопровождающими нас учителями. и когда в автобус заходила я, о чём-то задумавшись, сказала не "здравствуйте", а "спасибо", ХАХАХА. все в салоне посмеялись, а мне было не до смеха🥹

вот так вот.

приглашаю рассказать такой моментик @rnsasmog, @mauvaise-consequence , @aleiiin, @lev1tan, @lfflrs и всех, кто увидел этот пост!

[my-mare-tenebrarum]

Так и портится зренье: чем ты дальше проник; больше, чем от старенья или чтения книг. (с) Иосиф Бродский. «Строфы», 1978

[lina-vas-dom]

Жизнь разбивает миг на строфы И чудо, что всегда со мной Твои звонки из Петергофа И голос Бога за стеной,

Живу от мудрости до лета, Меняя вечность, трепеща, На петербургские рассветы В кармане твоего плаща...

/Ольга Олгерт

[thefoxtarot]

История заложенных в руны оккультных, духовных и этических принципов.

История заложенных в руны оккультных, духовных и этических принципов.

Если обратиться к истории развития знаков в системе рун, то можно обнаружить, что сначала руны были простыми символами, которые обозначали определенные звуки. Но со временем с каждой руной появлялось все больше ассоциаций, постепенно усложняясь в значении.

 Так, эти знаки сложились в эзотерическую систему со своей философией и духовным смыслом. Звук – это Природа. Мы можем слышать звуки волн, бьющихся о берег, пение птиц, завывание вьюги, барабанный стук каплей дождя, мурлыканье кошки. Он воздействует сильно на сознание и душу человека. Это сродни магии.

Руническая система.

Эти знаки сплетаются в систему и есть взаимосвязаны между собой. Каждая руна перекликается с другими, связана с ними и есть, одновременно, уникальной по своей сути. Их можно изучать с точки зрения науки, но также и поэтического творчества. Слова и смыслы связаны на звуковом, пространственном уровне. Здесь имеет значение расположение, размер, намек на мифическое начало. Скальды основывали свое искусство на рунической письменности, отсюда схожесть их методов. Целью рун есть уничтожение границ разума, чтобы обнаружить скрытые понятия в словах.

Ученые не пришли к единому мнению, почему рунические знаки своими названиями имеют слова со значением. В латинском и греческом алфавите, а также в нашем, названия букв не имеют смыслового значения. Эта черта рун присуща также кельтскому огаму и древнееврейскому алфавиту. Руническая система включает: 1. написания символов; 2. звуковые значения; 3. наименования; 4. поэтические строфы – пояснения; 5. номера; 6. отделения (атты).

Лишь звуковое значение на самом деле нужно для простого алфавита. У системы рун есть все эти составляющие по мифо-магическим причинам. Написания символов. Нельзя сказать, что написание знаков не менялось с годами. Менялось, но в вариативных пределах. Некоторые символы все же были неизменными, другие – нет.

Звуковые значения.

Фонетические значения символов являются более постоянными, есть лишь некоторые незначительные изменения. Звуковые значения тесно связаны со следующим элементом системы – названиями знаков.

Наименования знаков.

Названия рун подобраны таким образом, что звуковое оформление знака соответствует его значению. А сами наименования объясняются в трех аспектах: буквальном, эзотерическом, психологическом.

В разных сферах можно найти эти наименования:

1) сфера сверхъестественного;

2) живая природа;

3) неживая природа;

4) технологии;

5) культура.

Номерация символов.

У каждой руны есть свой порядковый номер. Всего их 24. Они делятся на 3 группы по 8 знаков. Номера знаков связаны с группами, которые в системе называются аттами.

В первом можно увидеть основные качества человека: сила, способность к размышлению, воля, дружелюбие, характер.

Во втором есть две части. Здесь неприятности, соблазны, проверка на прочность. Одни руны показывают преодоление объективных сложностей и развитие в связи с этим, а другие - внутренний разлад и способы достигнуть вершины.

Третий показывает мир, в котором живет знаток рун. Для него не составит труда пройти все жизненные уровни и стать человеком-богом, который освящен светом Дня. Он взаимодействует с миром без разлада и драматизма .

Делая вывод, можно сказать, что в этих символах отражаются и мыслительные представления, и житейская мудрость, и взаимодействие человека с целым миром. Создателями футарка были народы, которые использовали руны как магию и духовный источник развития. Они превратили их в метафизическую дисциплину, что имеет ценность сегодня.

Другие мои статьи о Таро

Колесница - таро. Значение карты. Чувства, время, советы

Таро дает ответ на вопрос: «Что будет если я (приму конкретное решение)…?»

На что гадают сегодня? И какие вопросы в поисковиках.

Старший аркан таро Колесо Фортуны

10 мечей - значение карты Таро

Туз жезлов в Таро, простыми словами о важном

Гадания онлайн: Игра или что-то серьезное?

На другие темы

Что представляют собой поющи�� чаши и чем они полезны людям?

Что делает любимый? Гадание на кубиках онлайн

Магия и предсказания: Гадание на кофейной гуще

Магия камней: энергетические свойства аметиста

[squashedcatsorchestra]

Четверговая соль 🎶

С четвергом, друзья! Если вдруг вам не хватало колыбельной на вечер, то сегодня их здесь целых пять:

Так повесилась, что как и на прошлой неделе начинаем с очень незатейливой по форме песенки! Из аккомпанимента - качания на гитаре и снова движения вверх-вниз. Припева почти что нет, то есть формально он присутствует, но на деле это что-то вроде бриджа: небольшая смена темы и манеры исполнения (низкие ноты куплета сменяются фальцетом), минимальный повторяющийся текст. Зато какой! Flow down all my mountains, darling, feel my vallies. Монументальный, масштабный образ, усиливающий ощущение спокойствия и нежности.

В самом прямом смысле - ещё одна колыбельная под гитару. Аккомпанимент тоже простой, на три счёта, как вальсок, а у меня ассоциируется с качанием на качелях (и ещё с черёмухой, которая цвела и пахла под моим окном, когда я, свешиваясь со своего третьего этажа, ловила мобильную связь перед сном, а потом дослушивала ровно то, что чувствовала в телефонных разговорах: When morning comes and I'm still thousand miles from your side - don't give up). А вот в вокальной части темы постоянно меняются, даже в пределах стихотворной строфы переключается ритм, добавляются синкопы. Припева нет совсем (да он и не нужен), есть меланхоличный бридж, склоняющийся к минору в отличие от остального материала, а зака��чивается композиция фейдом, вполне логичным для колыбельной.

Песня с говорящим названием: чтобы дослушать до конца несколько затянутое аутро, которое сошло бы за отдельный трек, понадобится терпение. Однако тем кому эта традиционно-рóковая композиция придётся по душе, достанется ещё минуты полторы удовольствия. Этот экземпляр уже пободрее предыдущих, в основном за счёт боя в припеве. Кстати, в конце второго припева появляется интересное украшение: микротема с вариациями, которой соответствуют несколько строчек с монорифмой (что на английском - дело нехитрое)), как будто исполнители смакуют этот момент. Из текста самое-самое - "I seat here on the stairs 'cause I'd rather be alone/ If I can't have you right now, I'll wait, dear". Ещё один классный компонент - художественный свист.

В "Миссиссипской" подборке уже была песня с альбома Foreverly Билли Джо Армстронга и Норы Джонс, так вот - ещё там есть эта прекрасная колыбельная. Поскольку это народная вещь, существует миллион вариантов текста: где-то девушка доверяет целовать себя только сестре, где-то добавляется поезд, который уносил единственную любовь лирического героя. Когда я сама играю на гитаре эту нехитрую мелдию в четыре аккорда, сочетаю все варианты текстов и добавляю от себя: "...And you're gonna kiss my ruby red lips, you-u-u-u-u".

У Билли Джо и Норы очень здорово получается держать внимание слушателя без динамических оттенков или смен тем, просто на спокойном piano под тихий гитарный бой. Дополнительного умиротвор��ния песне, кстати, придаёт мажорный лад - минор в таких композициях вносит оттенок тревожности.

А это - колыбельная для ночей, когда вы решили не спать, а пойти на крышу считать звёзды! Начинается с негромкого фортепиано с достаточно глубоким звучанием за счёт басов. К припеву рок вступает в свои права - здесь уже и ударные, и эмбиентные струнные, и яркий вокал с чередованием фальцета и грудного звука (высокого и низкого соответственно). Бридж решён в виде вокализа на фальцете, а последний припев начинается с классического приёма, когда вокал вступает почти из тишины, но к второй строке наступает катарсис, к которому подводит акцентированный барабанный бой. И элегантный финал - почти речитативная последняя фраза на фоне резко затихающих струнных и фоно: Tu parlami, stringimi, oppure fingi d'amarmi (поговори со мной, обними меня, или же притворись, что меня любишь).