#реплика

[wnrrrarr]

– Мы можем поговорить обо всём кроме работы сверхурочно.

[kimasov]

Хорошо за пивком сходить... 😊

[stochastique-blog]

I dont Understand...

– 30.8.-55 – BALMAIN – 2017 – size M L XL – all questions in DIRECT

#мода#мода2016#мода2017#модная#модаиталии#модафранции#моднаяобувь#моднаясумка#модноеплатье#моднаяодежда#обувь#одежда#обувьновинки#одеждановинки#платье#премиум#реплика#сумки#стиль#стильно#стильный#стильная#стильнаяобувь#стильнаясумка#стильноеплатье#стильнаяодежда#сумкиновинки#стильжизни#стильныевещи#инстамода

[poet-ssuicid-naklonnostami]

 Ода всему живому и коротко о человечестве.

Скажи мне, что для тебя станет революцией?

Реинкарнация - это история, что искажается при повторном пересказе.

Потомство - это реплика тех, что некогда существовали.

Разум, подобно нашему генетическому коду, деградирует или развивается - мутирует.

Скажи мне, разве не это зовётся эволюцией?

[letalitha]

Every single being who has ever said anything against your name should be six feet under. The only reason they are not is because you won't allow it. That is the power you have.

- Hades. Lore Olympus

Меня так странно тронула эта реплика из комикса. Типа...кто тебя обидит, определённо сдохнет. Но Персефона не хочет мести и прочего. Аид уважает её выбор и не идёт ломать головы всяким ублюдинам только по этой причине. Типа, твоя сила так велика, что бог подземного мира у твоих ног и готов на все ради тебя. Моя сила это твоя сила.

Треш. Сколько всего в одной реплике а.

[femalehieronymusbosch]

La Reine Margot

"Ils sont frères et sœur ils s’amusent" “Они братья и сестра, они просто играют” - говорит Екатерина в одной из первых версий сценария, светски комментируя дичь, происходящую на прощальной вечеринке герцога Анжуйского. Реплика не вошла в готовый сценарий но эта фраза, пусть и невысказанная, пронизывает фильм от начала и до конца. Это основная мысль, это гвоздь, на который повешена эта история. Любовь Валуа смертельна и никто не может её выдержать кроме других членов семьи Валуа.

Сложно писать рецензию на свой любимый фильм пересмотренный большее количество раз чем то, в котором не стыдно признаться. Единственный в своём роде фильм. С тех пор как я его посмотрела, я ищу другие, которые смогут заставить меня почувствовать то же, что я чувствовала при просмотре Королевы Марго… и не могу найти. Книга была пару раз читана, наш российский сериал с удовольствием просмотрен. А вот эпическое полотно "Королева Марго" 1994 всё как-то проходило мимо меня, хотя казалось бы, на бумаге отвечало всем моим запросам. Наконец наше знакомство свершилось, и хоть я знала чего ожидать (хотя кровосмесительные оргии стали приятным сюрпризом), я не ожидала своей реакции – мне снесло крышу! Я влюбилась! Впечатляющая барочная гранд-опера, замешанная на крови и сомнительных понятиях свинц��вого 16 века о морали и религии. Пышная свадьба, на которой пировали католики и гугеноты, братья и сёстры, любовники и любовницы… Герцог Анжуйский братался с принцем Конде, с женой которого он спал и отца которого он убил (труп старшего Конде был отдан на потеху толпе), Гаспар де Колиньи пил с герцогом Гизом, отца которого убили по его приказу. На время празднеств все вендетты были приостановлены. Для развлечения именитых гостей разыгрывалось представление "Рай Любви". Но вскоре рай сменился адом.

В темницах, во дворцах, в особняках вельмож, Везде идет резня, гуляет меч и нож, И принцам не уйти, не спрятаться в алькове, Их ложа, их тела, их слава в брызгах крови. Святыни попраны, увы, сам государь На веру посягнул и осквернил алтарь. Принцессы в трепете, едва успев проснуться, От ложа прочь бегут, им страшно прикоснуться К изрубленным телам, но не скорбят о те х, Кого не спас приют любви, приют утех. Здесь западня — альков, здесь ложе — одр в крови, Здесь принимает смерть светильник у любви. Агриппа д'Обинье, поэт, гугенот, приближённый Генриха Наваррского

после бала

Недостатков в фильме нет, но если нужно выбрать слабейший элемент, им будет любовная история Марго с Ла Молем, она попросту отсутствует. Какие-то невнятные четыре встречи, ни о чём и не ведущие никуда, кроме как к удовлетворению определенных потребностей. Актёр и актриса демонстрируют свои прекрасные обнаженные тела и произносят высокопарные фразы, явно адресованные не друг другу, а зрителю по ту сторону экрана. Но так и было задумано, П. Шеро снимал в первую очередь о чудовищной семье и любви между ними. В фильме почти нет так называемой “здоровой” сексуальности, плотские желания или однополы или кровосмесительны, и даже условно-романтические отношения Марго и Ла Моля изначально запятнаны её нимфоманией. Гомосоциальные отношения выходят на первый план – межконфессиональная дружба Ла Моля и Коконнаса, сестринство Марго и Генриетты, странное и почти искреннее товарищество Карла и Генриха. Семейство Валуа, воплощающее собой все смертные грехи, просто великолепно, за ними можно наблюдать бесконечно, не оторваться. Извращенные семейные узы – Екатерина, дама сердца Анжу, Марго, сестра, любовница и мать для всех своих братьев и кто-то вроде нелюбимой невестки для своей родной матери…

Вообще Валуа, а также их кузены Гизы и Бурбоны, производят впечатление каких-то аномальных существ, вроде микроорганизмов живущих в казалось бы непригодной для жизни среде. Весь яд и вся страсть, которую они обращают друг на друга, губительны для каждого кто попадает под этот перекрёстный огонь, а им нормально. Когда братья предали Карла на охоте и чуть его не угробили, он конечно обиделся но не настолько чтобы не принять участия в развлекухе на проводах Анжу в Польшу. Когда Карл забился в конвульсиях в самом разгаре укрощения строптивой, Марго ринулась его спасать, хотя он только что хлестал её плетью и собирался насиловать на глазах у всей королевской рати. Шеро не преувеличивал когда говорил что Валуа связаны сильной, пусть и извращённой любовью, с которой никаким Ла Молям не сравниться. Марго простила его казнь. Да, Ла Моля жаль, но Карла ей жальче, и не стоит она в окне в голубом платье наблюдая за казнью, а оплакивает Карла обнимая его и сливаясь с ним в единое, бело-окровавленное пятно. В конце фильма приходит осознание того что Ла Моль и прочие любовники промелькнут как искры в жизни Маргариты, не оставив следа в истории и лишь еле заметный след в памяти женщины которую они любили, а кровь Валуа всегда будет течь в её жилах и ничто, никакие злодеяния не заставят её их разлюбить, что выбор между братом и кем угодно всегда будет в пользу брата, они могут делать друг с другом всё что угодно и никто не может встать между ними.

все мужчины в фильме хотят на ручки к Марго. иногда перепадает даже законному мужу

Отличий фильма от книги много, но это только плюс. От Дюма здесь осталась лишь канва, но многие расхождения с книгой взяты не с потолка, а прямиком из других произведений искусства, поучаствовавших в мифотворчестве вокруг последних Валуа - книг Г. Манна (кои являются беллетристикой намного худшей, чем Дюма, потому как Дюма не выдавал свои увлекательные приключения и юмор за что-то чем они не являются, а у Манна вся не лучшим образом написанная чушь с гусиной важностью и без тени самоиронии подается как историческая литература); галантных рассказов аббата Брантома, описывающих события свидетелем которых он был и великих мира сего с кем он общался, тем самым сохранив на страницах как в капсуле времени дух французского ренессанса; и мемуаров самой Маргариты Валуа которым совершенно нельзя верить - кто напишет правду о себе?!. О своей родне? Кто сможет отстранённо перечислить свои грехи, повлекшие последствия для всей страны НА ВЕКА? Но именно оттуда на страницы статей и романов перекочевали факты теперь уже в коллективном сознании неоспоримые - интриганство и рукоприкладство Генриха III-го, одержимая любовь к нему Екатерины и её дар предвидения... и многое, многое другое. Не получилось только утвердить невинность самой Марго в деле со сватовством Гиза, слишком уж нажористая ситуация получилась, никто не усомнился что у них был роман.

В своих мемуарах Маргарита пишет что когда герцог Анжуйский уезжал в Речь Посполитую, весь двор провожал его до границы, и в последнем французском городе он повёл Марго в церковь где попросил её в присутствии всего двора поклясться в верности, что она не предаст его и будет ждать его возвращения, что она и сделала. В тот же день, после его отъезда к ней подошёл Алансонский и предложил свою вечную дружбу и любовь, а также заключить политический союз. Она моментально согласилась. Эти события в фильме суммированы в маленькую символичную сценку драки между Анжу и Алансоном на свадебном гулянье (“Когда ты уедешь, Марго найдет утешение в моей постели!” – “Рано радуешься! Я отказался ехать”). Также Алансон называет де Нансэ (миньона) “амазонкой” что снова отсылает нас к мемуарам Марго – ��а свадьбе её братья и их свита изображали амазонок, Наваррский с Конде и их свитой изображали демонов, а Марго и её дамы были нимфами. Нимфы были спасены амазонками, а демоны повержены, но милостиво прощены. Жизнь имитирует искусство, право слово.

Изнасилование Марго братьями – слияние воедино слухов о личной жизни последних Валуа; случая в зале с кариатидами где Генрих III опозорил Марго, на балу в присутствии придворных зачитав список её любовников, обвинив её в аборте и прочем неблаговидном поведении; как минимум двух моментов в её мемуарах где она пишет о своих скандалах с Генрихом III “если бы не вмешательство тех-то и тех-то, мой царственный брат сделал бы со мной что-то страшное”; фантастического эпизода из "Молодых лет Генриха IV" Г. Манна где члены семьи Валуа устраивают Марго экзекуцию за её любовные похождения; и наконец книг Брантома в воспоминаниях которого все эти благородные принцы и принцессы ведут себя как гопота. Генрих в частности любил грубые и жестокие шутки над дамами, а однажды сильно прогневавшись на некоего принца но не имея возможности с ним расправиться, пригласил на свидание его жену которая в то время была при дворе и отыгрался на ней в павильоне где проходило их свидание. Что конкретно он сделал не рассказывается, но исходя из контекста, сексуальные домогательства как минимум. Карл и Франсуа были не лучше – Брантом повествует о рутинном добровольно-принудительном приглашении (через слугу) в спальню к Карлу девиц, которых он выбирал из числа гостей на каждой вечеринке и отказаться было совершенно невозможно. Потом интимные достоинства и недостатки этих девиц он прилюдно обсуждал. Франсуа со своим кубком Аретино был постоянным клиентом летучего эскадрона, да и вообще весь двор, цитируя иностранных послов, напоминал государственный публичный дом. Таким образом упорные инцестуальные слухи и вседозволенность мужской части семьи Валуа в фильме были выражены в этой сцене. В безразличной или праздно любопытствующей реакции присутствующих аристократов в свою очередь отразились нравы французского двора эпохи Возрождения, какими их представлял П. Шеро. Однако Маргарита их любила и Карл в её мему��рах предстаёт добрым христианским королём, Франсуа благороднейшим из принцев, а Генрих прекрасным и талантливым как древнегреческий герой, которого сбили с пути истинного фавориты. Именно этим "взглядом изнутри" мемуаров Маргариты и вдохновлялись создатели фильма, продумывая своих героев, вроде бы и плохих парней, но дорогих сердцу Марго несмотря ни на что.

Сама Маргарита, несмотря на заявления о феминистичности её персонажа, далека от того чтобы быть "освобождённой женщиной средневековой Франции", скорее наоборот, амплуа у неё несовременное, женщины-игрушки своих и чужих страстей. Это и даёт тот накал, который привлекает к этому киновоплощению. Также фильм навсегда увековечил образ Марго - не пухлой крашеной блондинки с портретов, а дамы белой как снег, с волосами чёрными как ночь и губами алыми как кровь. Остальные персонажи, тоже великолепно и талантливо сыгранные, складываются в настоящее созвездие. Матриарх, потрясающая прекрасная и ужасная Екатерина Медичи, крёстная мать, легко затыкающая за пояс Вито Корлеоне. Генрих Наваррский, мимо тёщиного дома ходящий не то что без шуток, а на цыпочках и затаив дыхание. Адреналиновая наркоманка Генриетта Неверская, охотящаяся на гугенотов и оттеняющая цветотипом осень Маргаритин цветотип зима. Милашка блондинчик де Нансэ – собирательный образ образцового архиминьона, наложенный на канонического персонажа книги, начальника стражи Лувра. Он и красавчик, и головорез беспрекословно преданный своему господину, и гонец мотающийся из Речи Посполитой в Париж с секретными письмами. С ним и ночь провести, и врагов поубивать, и младшенькому братцу леща дать милое дело. Безукоризненно куртуазен с Марго (за исключением её домашнего ареста, когда он позволяет себе ухмылку в её сторону), беспокоится о репутации своего буйного покровителя – уговаривал его не светить фейсом за пределами Лувра во время Варфоломеевской ночи, и не насиловать Маргариту на людях, - и оба раза его дельные предложения остаются неуслышанными. Остается верен несмотря на то что к его советам не прислушиваются, а также изменяют с Марго, Екатериной и целым гаремом парней. Шарлотта, Колиньи и прочие Арманьяки мелькают быстро, но всё равно запоминаются и вызывают нужные эмоции у зрителя.

именно здесь была создана и впервые обкатана формула успеха - мужчины должны выглядеть как рок-звёзды, длинные волосы, волосатая грудь и залиты собственной или чужой кровью

а женщины как рок-н-ролльные groupies, яркие, ко��етливые, доступные, с персями вываливающимися из декольте

итальянская диаспора

А. Дюма и П. Шеро создали шедевры литературы и кинематографа, но в то же время закрепили в массовом сознании чёрные легенды о последних Валуа, в которые нам хочется верить также как в них хотелось верить их современникам - потому что ярко, безумно, скандально! Были ли они стопроцентной правдой – врядли. Валуа правили в сложный период, нужно было балансировать и пытаться угодить всем партиям, в итоге не получалось угодить никому , у них было много хейтеров – памфлеты обличающие разврат и аморальность королевского двора с одинаковым энтузиазмом писали лигисты, гугеноты и “недовольные”. Были ли они стопроцентной ложью – тоже врядли, ибо дыма без огня не бывает, и придворные нравы были притчей во языцех. Правду об этих исторических личностях узнать невозможно, но мифы, окружающие их до сих пор будоражат воображение и служат замечательной основой для создания потрясающих произведений искусства.

[alicalesovskaya]

Вроде реплика такая с эмоцией. Или описание, он улыбнулся или ещё что. А потом показывают героя, а он бревно

[blueberrybun-bun]

Saki: "Hey, Jason, that asshole is looking at you askance."

Jason: "Now he's going to get an iron pipe in the fuck. It won't seem enough!"

То ли переводчик хуевый, то ли его реплика на английском теряет свой вкус. Ужс

[mxhddn]

ДИАЛОГИ ДОПОЛНЕНИЕ. ОФОРМЛЕНИЕ.

Так как тут, в блоге развернулась жаркая дискуссия на счет оформления и моего маленького косяка приведшему к ней, то этот пост для всех, кто сомневается, какие тире ставить в диалогах — длинные, короткие или и вовсе пользоваться дефисами. Ну и в общем поговорим о знаках препинания в диалогах. Тут детально все точки над и. Поехали!

Сначала повторим основное пройденное.

Диалог — это разговор двух или более персонажей в произведении. Диалог может прерываться словами автора, идти до или после авторской вставки. Сейчас мы разберёмся, как же правильно расставлять знаки препинания.

Для начала, нужно понять, что в диалогах используется длинное тире "—", оно же используется для объяснения чего-то: "Жизнь — это театр, а люди в нём актёры".

Короткое "–", так называемое цифровое тире, используется в интервалах между числами: 2010–2020.

Есть ещё дефис "-", соединяющий составные слова, слова с приставками и частицами: "чёрно-белый", "по-нашему", "где-то". Где на клавиатуре находится дефис знают все, а вот как поставить длинное или короткое тире — нет.

Так вот, длинное тире вызывается комбинацией клавиш alt+0151 (или правый alt+дефис (с левым alt почему-то не срабатывает)) на цифровой клавиатуре. Короткое — alt+0150 (или ctrl+дефис).

Теперь осталось понять, как же всё-таки расставлять знаки препинания.

Условные обозначения:

Р — реплика героя, начинающаяся с прописной буквы.

р — реплика героя, начинающаяся со строчной.

А — слова автора, начинающиеся с прописной буквы.

а — слова автора, начинающиеся со строчной.

Итак, самый простой вариант — это диалог без авторских слов. Выглядит он так:

— Р.

Пример:

— Я съел пачку пельменей и запил литром молока.

Следующий вариант — реплика героя плюс авторская вставка после.

— Р, — а.

Пример:

— Я съел пачку пельменей и запил литром молока, — сказал Иван, поглаживая заметно округлившийся живот.

Случай, когда авторская вставка прерывает реплику героя:

— Р, — а, — р. (Если герой говорит цельным предложением).

Пример:

— Я съел пачку пельменей и запил литром молока, — сказал Иван, поглаживая заметно округлившийся живот, — а потом решил лечь, и тут мне стало плохо.

— Р, — а. — Р. (Если герой заканчивает предложение, далее идут слова автора и затем новое предложение героя).

Пример:

— Я съел пачку пельменей и запил литром молока, — сказал Иван, поглаживая заметно округлившийся живот. — Теперь вот лежу и не могу встать.

Примечание: В случае, если после реплики героя идут слова автора, точка не ставится. Ставится запятая, либо другие знаки препинания (?/!/...). Но слова автора всё равно пишутся со строчной буквы.

Авторская речь может предшествовать реплике героя. Тогда предложение выглядит таким образом:

А:

— Р.

Пример:

Иван, поглаживая заметно округлившийся живот, сказал:

— Я съел пачку пельменей и запил литром молока.

Теперь вы знаете, как и какие знаки препинания следует использовать в диалогах. Но помните, бывают исключения. Некоторые правила существуют что бы их нарушать. Главное это умно сделать. Если ваше авторское оформление диалогов или другой передачи мыслей персонажей или их подача читабельны и не противоречат концепту книги или идеи оной же, до допустимо все. Я же объяснил классическое оформление. Не экспериментируйте с авторским, не освоив это. Успехов!

Обещал отметить @polnia . Думаю тут я детально все расписал, что бы никто точно не запутался) считаю, даже лучше всяких схемок)

[casualbos-bir]

Главный признак, что вы нужны Высшим Силам, очень прост. Вы остались в живых. В вашей жизни была ситуация, когда вы были на грани жизни и смерти. Вы могли погибнуть в аварии, от болезни, при рождении, от нападения, от несчастного случая, - но, как говорится, вас Бог уберёг. Вы остались в живых.

Вся жизнь - театр, как выразился Шекспир. А люди - актёры. И на сцене или на экране остаются те актёры, которым суждено ещё сыграть свою роль. У них есть сценическая задача, они нужны для развития сюжета, для взаимодействия с другими персонажами. У этих актеров есть миссия. Это если рассматривать жизнь как фильм, сериал.

Есть логика сюжета, нам она может быть непонятна пока. И есть важное задание у каждого участника пове��твования, истории, фильма… Если вы остались живы, несмотря на реальную опас��ость, вы очень нужны. Вам предстоит нечто важное, а не просто реплика «господа, кушать подано!».

Только надо осмыслить и осознать этот факт - вам подарили второе рождение. Это тоже не просто так произошло, конечно.

🍀 Нужно переменить своё отношение к себе. Понять, что вы личность. Вы важный герой. Надо больше себя уважать, ценить, беречь.

🍀 И надо развиваться. Встряска «второго рождения» намекает, что пора получать новые знания. Наполнять ум, - знания пригодятся. Надо развиваться духовно; вы особенный человек. И подойти к выполнению своей задачи нужно духовно зрелым.

🍀 Может быть, надо сменить направление, путь, по которому вы шли в жизни. Сменить профессию, окружение, интересы… Но это не обязательно; может, надо ещё больше укрепиться в своих намерениях и ещё лучше делать то, что вы делали. На этот счёт можно посоветоваться с мудрым человеком. И прислушаться к голосу интуиции…

Но вы совершенно точно нужны миру и цивилизации. Поэтому вас оставили в живых; так Артур Конан Дойл «оживил» Шерлока Холмса по просьбам читателей. Это был великолепный и необходимый герой! Как и вы.

И ещё одно. О многих опасностях и угрозах нашей жизни мы так и не узнали. Или не приняли их всерьёз. Так что, возможно, очень многие избежали гибели, не зная об этом? И нужны миру, цивилизации, людям, - просто не думают об этом и не осознает своей личной ценности? Надо задуматься. И откроется предназначение...

Анна Кирьянова

---------------------

[kimasov]

БЕПО

[stochastique-blog]

Here we go

– 28.8.-22 – CHANEL – 2017 – size 35-39 – all questions in DIRECT

#мода#мода2016#мода2017#модная#модаиталии#модафранции#моднаяобувь#моднаясумка#модноеплатье#моднаяодежда#обувь#одежда#обувьновинки#одеждановинки#платье#премиум#реплика#сумки#стиль#стильно#стильный#стильная#стильнаяобувь#стильнаясумка#стильноеплатье#стильнаяодежда#сумкиновинки#стильжизни#стильныевещи#инстамода

[liutfor]

Об одном человеке

Мне сказали, что "рпп лечится"… На самом деле чувствую острое разочарование и пустоту. Зря рассказывала об этом словно бы. Человеку просто становится похуй на меня. Блюю? Блюй, окей. Голодаешь? Голодай, окей. Обещала так не делать и срываешь оч редко? Нееет, как по мне ты просто забила на это обещание, блюешь же. Я понимаю, но знаете к чему это ведёт? К безразличию. Я знаю, что ложь - неотъемлимое качество людей, но просто устала Типо соу, сначала все нормально, а потом узнаешь, что на самом деле человек думает о тебе совсем другое, вечно в чем-то подозревает и думает только о худшем поведении с твоей стороны Да боже, ДА БЛЯТЬ Я ПЕРЕЖИВАЮ. ДА, МНЕ НЕ НРАВИТСЯ, ЧТО ОН КУРИТ. И да, он просит на это забить тупо. Я забью на это. Потом ещё на что-нибудь. Затем ещё на что-нибудь. А следом просто забью, потому что мне станет безразлично И сравнивать "Я хочу курить, почему мне нельзя, если ты продолжаешь блевать, несмотря на обещание" с ПСИХИЧЕСКИМ БЛЯТЬ РАССТРОЙСТВОМ НЕ ОК. Еще и с учетом того, что я всячески стараюсь сдерживать свои приступы булимии. Я чувствую себя ущербным шизоидом, больным психом. Словно я хуже других людей просто потому, что у меня чертово заболевание, от которого Я НЕ СМОГУ ИЗБАВИТЬСЯ.

Знаете в чем я виновата? В том, что прошу его не курить (он кашляет, начал как раз когда начал курить, и это не проходит), потому что действительно переживаю за человека (особенно с учетом того, что произошло в прошлом). В том, что предлагаю заменить курение как способ расслаб��ения на что-то другое. В том, что общаюсь с противоположным полом, ведь "нормальная" девушка не стала бы, имей она парня (и это звучит так, словно я должна просто умереть для всего мужского пола, просто потому что у меня есть парень). Меня подозревали в потенциальной измене на первых порах общения, несмотря ни на какие слова/действия. Мне врали о том, откуда у человека появляются те или иные повреждения (я подозревала, что они не случайны, но просто старалась верить в слова этого человека). В том, что я срываюсь на блёв так или иначе, и это воспринимает как то, что я забила на обещание. В том, что я продолжаю общаться с мужским полом, несмотря на то, что ему это не нравится.

Мы на стадии, когда он даже не рассказывает о чем-то, просто потому что считает, что это не моё дело.

Мы на стадии, когда я чувствую, что всё валиться, как бы я не старалась что-то исправить/верить/закрывать глаза на слова/действия.

Мы на стадии, когда меня попрекают или же в любой ссоре припоминают то, что я доверила, то, от чего я ждала понимания. Я не контролирую свои психические расстройства, но это приводит лишь к тому, что это кидают мне, словно нож в спину.

Мы на стадии, когда из-за моих переживаний я остаюсь с упреками в мою сторону и словами "забить на это".

Мы на стадии, когда мои мысли буквально: "Я зря переживаю/меня это не касается/он разозлится, если я скажу/ я не должна в это лезть" и я остаюсь только с "это ведет к тому, чтобы я в принципе не лезла в его жизнь. Это ведет к безразличию с моей стороны, потому что ему всё это не надо".

Мы на стадии, когда любые конфликты заканчиваются тем, что он старается триггернуть меня/ударить по больному.

Мы на стадии, когда его подарки — это безразличие с его стороны, и делаются лишь потому что когда-то я про это упомянула/увидел, что кто-то так делает. Ему плевать, просто способ доказать самому себе, что он не хуже других

Мы на стадии, когда любые мои попытки отговорится от его заботы даже не встречают сопротивления. "Оке, я предупредил". Ему уже похуй

Мы на стадии, когда моя просьба писать грамотно, потому что мне просто неприятно читать (это не касается опечаток), вызывает лишь "Спасибо, знаю" и игнорированием. Ведь его раздражает, когда я поправляю/прошу писать нормально

Мы на стадии, когда "я хочу похудеть до 40" встречает лишь "Ну окей, худей". Знаете как тяжело мы договаривались на 49кг? Долго и обдуманно. А теперь ему похуй. "Ну ты же хочешь, что я сделаю", и это вторая реплика в этом разговоре

Мы на стадии, когда "Я же понимаю тебя" с его стороны заменяет "Мне просто уже плевать что ты там выдумаешь ещё"

Мы на стадии, когда он с��итает, что все в порядке и так и должно быть, а я просто имею вечное желание ругаться с ним

Мы на стадии, когда он ничего мне не говорит, но я должна была догадаться, потому что год назад он об этом говорил (за это время в нем изменилось почти все, в том числе и отношение ко мне)

Мы на стадии, когда его временами пробивает на чувственные тексты, в которые я верю, но через пару дней его поступки кричат о совершенно противоположном

Мы на стадии, когда ему плевать как я поняла его слова, потому что "я же сказал другое"

А может я и в самом деле виновата и проблема только во мне

[iisuskorocheinvalid]

Дорогой автор анимации Undervers,

С трепетом и восторгом хочу выразить вам свою поддержку и восхищение над созданием столь уникального произведения в уже знакомой вселенной Андертейл. Ваш труд продолжает вдохновлять множество поклонников, погружая нас в невероятные приключения и глубокие эмоции персонажей.

Ваша способность передавать чувства и взаимодействие между героями украшает историю, делая её более живой и насыщенной. Каждый кадр, каждая реплика – это настоящее искусство, и видно, что за вашей работой стоит немало усилий и творческого потенциала. Вы умело переплетаете мрак и свет, создавая многослойные сюжеты, которые заставляют зрителей задуматься о жизни, дружбе и жертве.

Благодарю вас за то, что вы продолжаете развивать эту увлекательную вселенную, находя новые пути для самовыражения. Уверен, что ваша анимация найдет отклик в сердцах многих, а ваши идеи и миры будут жить долго и радовать следующее поколение фанатов Андертейл. Поддерживаю вас на этом творческом пути и жду с нетерпением новых эпизодов!

С уважением и надеждой на будущее, ваш преданный зритель.

[anaella]

Видеть, слышать, действовать

Действие в духовном означает, что человек поступает как Творец, становится Его соратником, партнером, и таким образом начинает сам, в полную силу участвовать в творении.

При этом такие явления, как видеть и слышать, тоже являются видами связи с Творцом. Связь осуществляется или через бину – слух, или через хохму – зрение, или через малхут – действие. Градация такова: бина, хохма, малхут.

Самая полная, самая сильная связь осуществляется через действия. К ним относятся любые действия человека, в которых он желает уподобиться Творцу.

Когда мы говорим "видеть" и "слышать", то не имеем в виду видеть и слышать глазами и ушами.Речь идет о внутренней напряженной работе. Видеть, слышать и действовать – это разные виды внутренней связи с Творцом. 

Реплика: Но пока нет этих чувств, тяжело понять, что это такое.

Ответ: Чувства придут постепенно. Прежде нужно развить внутренние духовные органы.

Вопрос: А как быть сейчас, пока у меня нет этих келим (сосудов), этих чувств?

Ответ: Читайте Книгу Зоар, пытайтесь проникнуть в нее, и тогда вы начнете развивать через нее чувства.  

Вопрос: Разве нет каких-то других методов?

Ответ: Нет, поскольку то, что ты читаешь, должно пройти через твои усилия в чувства, которые ты направляешь на Творца с помощью тех же усилий.

[helenascarestheshitoutofyou]

я таки сделала этот недо-разбор/хэдканон по "the little things give you away".

как всегда сходящий с ума честер, собравший все симптомы прл, и успокоительное всея фд в лице майка.

***

water gray,

through the windows, up the stairs.

chilling rain,

like an ocean, everywhere.

(серая вода

виднеется сквозь окна, заливает лестницы.

холодный дождь,

словно океан - он везде.)

первый куплет описывает общие ощущения от взаимоотношений честера и майка в трудные для обоих моменты. серост�� и смывающий все позитивные эмоции ледяной дождь.

***

don't want to reach for me, do you?

i mean nothing to you.

the little things give you away.

and now there will be no mistaking,

the levees are breaking.

(ты не захочешь протянуть мне руку, верно?

я ничего для тебя не значу.

мелочи выдают твою суть.

более никаких ошибок,

ополчение пало.)

это реплика честера. травмированный разум подсказывает, что на самом деле в самый трудный момент он не получит помощи от шиноды, что не так уж он и важен ему, если разобраться. даже если это не так, беннингтон подсознательно выискивает какие-то мелочи в поведении майка, которые могут сойти за доказательства того, что ему действительно всё равно. и снова: за счёт психологических травм честер готов поверить, что это реально так, ошибки быть не может. но бороться он попросту устал, посему готов опустить руки.

***

all you've ever wanted was someone to truly look up to you,

and six feet underwater, i do...

(всё, что тебе было необходимо - человек, что смотрел бы на тебя с искренним восхищением,

и из-под толщи воды в шесть футов, я гляжу на тебя именно так.)

эти слова принадлежат майку. как бы не отгораживался честер из-за своего страха быть брошенным, шинода прекрасно видит, чего тот на самом деле хочет. он готов это дать. честер закрывается, но майк всё равно продолжает проявлять к нему ту любовь, от которой вокалист прячется, и к которой в то же время так тянется.

***

hope decays.

generations disappear,

washed away,

as a nation simply stares.

(надежда умирает,

поколения исчезают бесследно,

смытые водой,

а целая нация лишь наблюдает.)

опять же, общая картина. на этот раз ощущения майка и честера по поводу окружающего мира. люди несправедливы и жестоки, они оба это видят. и очевидно становится, откуда у беннингтона в голове такие убеждения - по-другому в таком обществе быть просто не могло.

***

текста в песне не так много, но есть ещё один интересный момент. ближе к концу основной вокал честера переходит в крик. без слов, просто болезненный вопль. ��сли пропустить это через сказанное выше, то получится, что чез столкнулся с последствиями своей закрытости. осознал, что на самом деле не было предательства, не было обмана со стороны шиноды, и теперь беннингтон винит себя в том, что оттолкнул близкого человека из-за своих страхов. на фоне в этом фрагменте идут фразы "мелочи выдают твою суть" и "всё, что тебе было необходимо - человек, что смотрел бы на тебя с искренним восхищением". это уже реплики майка, который, несмотря на все попытки честера закрыться, отступаться не собирался. чью суть мелочи действительно выдают - так это честера. шинода понял многое, и лишь убедился, что беннингтону необходимо просто дать понять, что его любят. безусловно. просто за то, что он есть. именно поэтому эти две фразы перемешиваются - теперь это уже реплики одного человека.