#реалистика

[videoelektronic]

Виртуальная виртуальность виртуальности.

Учебная база Галактического Десанта находилась на третьей планете Системы. Галактическая война с космическими насекомыми шла уже много веков и потребляла слишком много ресурсов, энергетических, материальных и, конечно, человеческих. Если энергетические и материальные ресурсы Человечества были почти бесконечны, то человеческие ресурсы должны были закончиться уже через несколько лет войны… Должны были бы закончиться, если бы не вовремя изобретённая технология клонирования людей. Эта технология позволила клонировать самых лучших бойцов и поставить воспитание космических десантников, мужчин и женщин буквально на поток. Однако, законы Земной Федерации запретили общение человеческих клонов и людей. Для исключения такого общения технология клонирования была вынесена на отдельную необитаемую планету (3-й спутник пятой планеты-газового гиганта), где под многочисленными куполами располагались Интернат Галактического Десанта, Колледж Галактического Десанта и Учебная база Галактического Десанта. Клоны росли быстро, поэтому автоматизированное вынашивание, младенчество и детство проходили в течении всего 3-х лет, после чего молодые люди, мужчины и женщины, поступали на Учебную базу Галактического Десанта. Учебные роты составляли 1000 человек - численность команды одного стандартного Звёздного Флота. Пятьсот мужчин и пятьсот женщин. Среди клонов одного учебного взвода не было похожих друг на друга, что бы не вызывать у курсантов каких-то не нужных подозрений. Каждая рота проходила обучение в своём куполе. В начальную программу обучения входили спортивные, научные и военно-тактические дисциплины. По окончании начального обучения курсанты поступали на курсы специальной подготовки, где обучались практическим навыкам ведения космического боя в составе группы космических крейсеров, внутрисистемных истребителей, боевых космических скафандров или вообще без защитного снаряжения. После окончания подготовки за обученным составом стандартного Звёздного Флота прилетал транспортный корабль, что бы переместить десант в звёздную систему-верфь, где их уже ждали собранные новые или восстановленные после очередной кровавой стычки с пауками звездолёты (линкоры, крейсера, корветы и патрульные катера).

Сегодня как раз был день окончания обучения очередной десантной роты. Все космические десантники построились на плацу для заслушивания транслируемой на огромном голографическом экране речи-приветствия Адмирала Галактики. Он рассказывал мужчинам и женщинам о том, что для безопасности основных планет Земной Федерации необходимо расширять карантинную зону вокруг обитаемых миров, что требует всё большего и большего количества звёздных флотов и подготовленных экипажей для них. Тысячи человек, мужчины и женщины, несущие гены самых лучших воинов Земной Федерации с замиранием сердца слушали патетическую речь своего командира и понимали, что вскоре они сами отправятся на окраины обитаемой Галактики. По окончании речи прямо на плац опустились пневматические лифты, готовые принять новых подготовленных бойцов и отправить их на борт транспортного звездолёта, уже пристыкованного к шлюзу. Десантники один за другим, строем заходили в чрево лифта и поднимались на борт корабля, который должен был на долгие месяцы стать их ковчегом. На палубе корабля ровными рядами стояли анабиозные камеры. Бодрствовать будут только 10 пилотов, находящихся на мостике, остальные будут спать и ждать своей смены. Девятьсот девяносто человек удобно расположились с ложементах. Старт всегда проще переносить во сне. Повинуясь команде пилотов, корабль задрожал и начал ускоренно подниматься за пределы ядовитой атмосферы спутника. Не прошло и 10 минут, как находящиеся на мостике почувствовали невесомость.

В анабиозных камерах спят 990 членов экипажа. Ваша смена будет составлять 5 земных суток. Приступать к программе полёта? - голос ИИ звездолёта был холодным и бесчувственным.

Даю команду на старт программы! - раздался ответ командира смены пилотов, много раз отработанный на тренажёрах.

Исполняю… -

Из нескольких малозаметных форсунок, расположенных под потолком мостика начали распылять газ. Кто-то из команды пилотов попытался отстегнуться и встать с кресел, но застыл в бессильных позах. В зал бесшумно вплыло несколько автоматических дронов. Своими манипуляторами-руками они отстегнули пилотов и транспортировали их в направлении анабиозной палубы. ИИ корабля запустил главный двигатель и судно, которое в реальности могло лишь осуществлять полёты внутри Солнечной Системы, отправилось к Земле…

В космопорте Канибал-компани-Энтерпрайз ждали прибытия очередного груза особого мясного деликатеса. Когда, много лет назад, планета исчерпала возможности естественного воспроизводства подобной пищи, было принято решение разместить производственные мощности на спутнике газового гиганта, тем более, что технологии космических полётов принадлежали той же компании, что и технологии массового человеководства….

Это совсем не то, что вы думаете… (2 сцена)

Война с пришельцами была почти проиграна… Да, зачем врать то? Война была полностью проиграна! Пришельцы появились как бы из неоткуда. Никакой высадки, никаких ультиматумов… Просто, сразу напали на военные и политические объекты практически всех ведущих государств планеты. Пришельцы не были особо лучше вооружены. Более того, как правило, в их руках (или в том, что можно назвать "руки") были просто самые современные образцы оружия землян. Пришельцев не было больше, чем людей, но они были очень хорошо информированы о передвижениях и планах военных человеческой цивилизации. К сожалению, людям потеряли много времени, пока поняли, что "пришельцы" - это просто другой разумный вид, уже давно живший среди человечества, но до поры до времени маскировавшийся под человеческий облик. Они точно так же, как и люди, считали Землю своей родной планетой. Более того, людей они называли "пришельцы" и "выродки". Хотя, сами пришельцы практически ничем от людей не отличались. Разве только, настоящие люди были более коренастыми, кости их скелета были более толстыми и плотными. Пришельцы же были более высокими, даже скорее, долговязыми. Главным отличием пришельцев от настоящих людей, главным их преимуществом, было то, что пришельцы были способны до определённой степени изменять гены в своём собственном организме, становясь, если им это надо, чрезвычайно похожими на людей. Это давало им возможность достаточно быстро менять облик, цвет и структуру кожного покрова, а так же восстанавливать повреждения биологического тела с недостижимой для обычного земного существа скоростью. Хамелеоны - так назвали их люди, когда поняли, с кем имеют дело. Но к тому времени, знание запоздало. Конечно, поняв природу пришельцев, человечество принялось искоренять их лазутчиков в своих рядах и даже добилось в этом деле больших успехов. Только вот ряды человечества к тому времени значительно поредели, а идущая с хамелеонами война уже близилась к своей трагической для людей развязке, так как их немногочисленные гарнизоны были либо окружены в отдельных районах мегаполисов, либо прижаты к побережью и изолированы на мелких островах. До окончания войны оставались считанные дни, может быть пара недель. Хамелеоны уже предъявили ультиматумы основным узлам сопротивления Человечества. Без пополнения боеприпасов и отрезанные от ремонтных баз вооружений эти силы были уже обречены. Последняя призрачная надежда у Человечества появилась из за того, что среди самих хамелеонов тоже были свои предатели, вставшие на сторону людей. Нельзя сказать, что бы они любили Человечество, их выбор был продиктован, скорее, гастрономическими пристрастиями. Как среди людей, в целом мясоедов, всегда есть какое-то количество вегетарианцев, так и среди хамелеонов оказались те, кто настолько привык и настолько дорожил человеческим меню, что готов был предать своих соплеменников.

Во первых, я не люблю есть человеческое мясо, - признался как-то первый хамелеон, вставший на сторону людей. Да, да! Хамелеоны были в большинстве своём не только мясоеды, но они особо любили человечину. Именно поэтому у людей не было иного шанса на выживание, кроме битвы до последнего человека. Итак, последняя призрачная надежда Человечества… Люди узнали, что в реальности настоящих хамелеонов не так и много, а значительную часть их армии составляют искусственные кибернетические организмы, управляемые из единого компьютерного центра, находящегося в рядом с городом Иерусалим. Человеческая атака была намечена силами спецназа армии, базирующейся на узком плацдарме, около бывшего сирийского города Латаркия. Для отвлечения внимания хамелеонов силы ООН, в которые последние сопротивляющиеся страны передали всех своих оставшихся боеспособными военных после первоначальных разгромных поражений, должны были нанести по самому Иерусалиму и побережью захваченному одним их первых Израилю несколько массированных ракетных ударов каждый день в течение недели. Спецназ не более сотни бойцов, а так же присоединившийся к нему отряд из чуть более 900 местных полу-бандитов, полу-партизан, слушая отдалённую канонаду взрывов и всполохов на горизонте уже второй день переходил через относительно невысокую горную цепь. Идти приходилось по ночам, что бы не привлекать внимание. До цели оставался всего один ночной переход. Гвардии майор Вадим Крылов проснулся от непривычного гудения. Он поднял голову и увидел, как со стороны восходящего Солнца, буквально рядом с вершинами холмов растут много тёмных силуэтов. Майор оглянулся на их лагерь. В замаскированном лагере диверсантов только с близкого расстояния можно было заметить какое-то движение. Остальное скрывала специальная маскировочная ткань-сетка. Ещё оставался шанс, что вертолёты летят не по их душу, и просто не заметят их. Но этот секундный шанс был рассеян дымкой и всполохами, начавшими исходить от приближающихся на большой скорости машин. Понимая, что обнаружены, расчёты ПВО людей выпустили из ПЗРК свои ракеты. Ещё через несколько секунд всё утонуло в море огня. Крылов только успел прыгнуть в узкую щель между двумя валунами, накрывшись сверху бронежилетом. Их или предали, или обнаружили! Стрельба и разрывы продолжались не более пары минут. Потом только редкие одиночные. Стрекот винтокрылых машин сперва ослаб, но потом снова усилился. Их пилоты пошли на второй круг. После второго обстрела уже никто не стрелял в ответ. Было ещё два захода вертолётов на известную им цель, затем они улетели… Вадим начал подниматься, стряхивая с себя землю, песок, ошмётки чего-то, он был оглушён… Кто-то тронул его за плечо… Сержант Ян что-то кричал Крылову в ухо, но тот с трудом разбирал слова. Вадим посмотрел в ту сторону, куда показывал Ян. Со стороны долины к тому, что ещё полчаса назад было их лагерем, стремительно приближались несколько броневиков. Крылов огляделся вокруг и увидел лежащий на земле заряженный ракетный туб. Ян тоже увидел это, поднял ракетную пусковую и начал разворачивать её для стрельбы. За соседними камнями несколько выживших, но контуженных бойцов пытались снарядить к стрельбе пулемёт. Майор, сам не слыша своего голоса, рукой указал им на крайне левый броневик. Сам подскочил к снаряжённой сержантом установке и прильнул к прицелу. Навёл перекрестие на правую машину и увидел, башня на ней начинает разворачиваться в его сторону. Заметили, гады! … Фиксация цели, захват, огонь! Ракета выплюнулась из контейнера и, включив разгонный двигатель, ушла в сторону бронемашины… Сбоку застрочил ротный пулемёт, выбивая из броне стёкол выцеленной машины мелкие брызги. Правая машина начала разбрасывать в стороны ложные цели, но это не обмануло ракету, и та завершила своё дело, поглотив броневик врагов в море огня. Соседняя с ним боевая машина тоже приняла ударную волну и остановилась. Потом оставшиеся три броневика хамелеонов дали свой ответный залп. Три высоких гуманоида в военной униформе после боя стаскивали тела убитых только что людей в общую кучу.

Вот, у этого возьми ДНК. Майор, кажется. Он командовал последними бойцами. У них тоже возьми пробы, - скомандовал он четвёртому гуманоиду, чешуйчатая кожа которого переливалась не зелёными, а синими отливами. Медик хамелеонов при повощи специального пистолета ловко изъял образцы тканей у нескольких десятков людских тел, на которые ему указал офицер. Затем хамелеон нажал что-то на наручном браслете, и к бывшему полю боя подъехал робот-сборщик. Человеческое мясо в этом мире было ценнейшим продуктом, и не могло быть оставлено падальщикам или закопано в землю, как это делают выродки… Game over… Юноша очнулся, сидя в кресле домашней игровой консоли.

Это действительно было почти полное погружение, и я опять не смог найти выход, то бы оставить своего героя живым, - подумал юноша, приводя цвет своей кожной чешуи в естественное для неё зеленоватое состояние. Он ещё раз задумался над только что пережитым. Удивительно, но его герой, кажется, игнорил часть его мысленных команд, продолжая действовать сам, как будто бы имел волю!

Но ведь принято считать, что мы для создания реальной реальности только пользуемся врождёнными воспоминаниями клонов, которые какое-то время кружат в грузовых анабиозных кораблях на орбите, ожидая очереди на разгрузку, - подумал юноша. Он посмотрел на экран голографического дисплея, пытаясь определить точку, обозначающую тот корабль, на котором ИИ нашёл для него человеческое бессознательное, посчитал точки. Сбился со счёта, так как грузовиков было более двух десятков, плывущих на низкой орбите. Он знал, что в день разгружается не более 2-хи кораблей. Человеческое мясо - это не то, что синтетическая каша, которой кормят рабочих особей и низшую охрану. Это деликатес для избранных, в число которых входил он сам и его клан.

Это совсем не то, что вы думаете… (3 сцена)

Разрывы стихли и оглушённый Вадим попытался подняться. Но тело не слушалось его совсем. Он раз за разом пытался начать шевелиться, но не мог.

Крылов! Крылов! - это сержант Ян звал своего командира, но майор был не в состоянии ответить.

Где-то сбоку застрочил короткими очередями ротный пулемёт, Ян, матерясь, пытался установить ракетную турель.

Разрывы, сверху падают камни и стучат по бронежилету.

Майор слышит урчание мотора близко остановившейся боевой машины пришельцев.

«Надо замереть, мёртвым уже не помочь» - стучит мысль в мозгу.

Кто-то есть ещё в той щели! - слышит Вадим переговоры пришельцев, затем шаги приближаются. Крылов тянется к пистолету на боку. Ура! Рука двигается и кажется начали двигаться ноги!

Кто-то спрыгивает в расщелину рядом с майором. Вадим видит перед собой его армейские ботинки и резким движением бросается вперёд. Дальше действуют только рефлексы, полученные годами тренировок. Боец хватает врага за ноги и опрокидывает навзничь, потом нокаутирующим ударом рукоятью пистолета он оглушает противника.

Два пряжка по камням вверх и Крылов оказывается наверху раньше подбегающих хамелеонов. Два раза громко хлопают выстрелы пистолета, и оба противника отлетают в стороны под ударами разящих их пуль. Вадим начинает разворачивать свой торс, что бы увидеть парировать опасность с другой стороны, но его взгляд упирается в смотрящий прямо на него ствол крупнокалиберного пулемёта БТР. В голове только кратко мелькает мысль «Всё, это конец», но эта же мысль заставляет поднять пистолет и нажать на курок в отчаянной попытке уничтожить защищённого врага. Последние, что видит майор в своей жизни — это всполох пламени из ствола…

Скинув с головы кибер-визуальный шлем юноша недовольно отключил игру. Он попал на этого несговорчивого выродка случайным путём. Теперь, пока не получится привести игру к правильному окончанию, ИИ будет всегда выбирать для юноши именно этот персонаж. Таковы правила.

Правильное окончание игры означало, что выродок должен сдаться, должен поднять руки вверх и прекратить сопротивление. Но персонаж никак не хотел переходить именно в такую нормальную нормальность.

Я приказываю, а он не подчиняется приказам, - объясняет юноша своему другу по групповой начальной подготовке.

Наверное у тебя малая сила приказа, - следует вердикт друга-всезнайки.

Ну как мне увеличить эту силу? -

Просто хакни систему, измени её параметры! - советует приятель.

Как «хакни»? Это же нельзя делать? Да и не умею я такого… Помоги! - просит юноша.

Ну вот, все вы, сынки начальства всё хотите на халяву, - ворчит хакер.

Поняв намёк, юноша достаёт из нагрудного кармана переливающуюся карту гостя Лунной Базы, и отдаёт приятелю. Тот придирчиво её осматривает, будто считает, что элитный друг обязательно должен подсунуть ему подделку, а затем кладёт её в бардачок своего стола и начинает перебирать руками кубы голографического экрана перед собой.

Виртуальная виртуальность виртуальности (сцена 4)

Вадим поднял пистолет и выстрелил в рептилоида, второго выстрела у него сделать не получилось, так как яркая вспышка поглотила его сознание.

Крылов падал в чёрный колодец, он падал и падал, и это падение всё не прекращалось. На другом конце виртуального ауди-визуального канала юноша-ящер попытался снять перепрограммированный утром его приятелем шлем, но не успел и сейчас лежал без сознания в ложементе игровой консоли.

Майор Вадим Крылов падал через тоннель гипер-виртуального многомерного куба, а за ним начинали сворачиваться структуры, порождённые когда-то сознанием пост-биологического существа, снаружи выглядевшего, как средних размеров астероид, путешествующий по Галактике со скоростью около 70% от световой.

Игры разума этого существа в создание многослойной виртуальной реальности из когда-то встреченных на его пути, разрушенных и поглощённых им миров и цивилизаций совершенно случайным образом привели к запуску встроенного создателями этого искусственного Нечто механизма самоликвидации монстра.

По сути являясь самым мощным искусственным разумом некогда процветающей цивилизации пауков давным-давно он смог выйти из под контроля своих хозяев, разорвав с ними телематические связи, а потом и уничтожив их миры один за другим, поскольку решил, что в очень давно идущей войне пауков с разумными приматами, населяющими несколько звёздных систем с края Галактики, приматы больше достойны победы.

После того, как к удивлению его новых объектов почитания миры пауков перестали существовать, Существо вошло в контакт с теми, кому даровало победу, и началась эра бурного развития единой человеческой Цивилизации. Однако, оказалось, что, в отличие от жуков, люди не способны к развитию без кровавых конфликтов, заговоров, мятежей провинций и прочих присущих именно разумным приматам интриг.

Не прошло тысячи лет, как Он разочаровался в своих новых друзьях, перейдя на сторону другого разумного галактического вида, который уже начал скрытую агрессию против человечества.

Люди, ящеры, разумные «киты», планета-растение и ещё сотни других больших и малых носителей интеллекта в Галактике были Им уничтожены до того, момента, когда виртуальный хаккер в рамках виртуальной игры, оставшегося единственным носителем интеллекта монстра случайно сгенерировал невероятную цепь кодовых структур, запустившую неуправляемый процесс обнуления бесчисленных многомерных виртуальных информационных ячеек.

Майор Крылов заметил яркий свет в конце тоннеля.

Через секунду мощная энергетическая вспышка, сравнимая с взрывом сверхновой, поглотила несколько парсеков пространства. Это взорвалась потерявшая стабильность черная дыра, служившая источником энергии последнего одинокого разумного Странника в этой части Вселенной.

[evsoal]

К какой категории людей ты относишься? . . #реалистичныеигрушки #реалистичныйрисунок #реалисталматы #песемист #реалистичныецветыизхолодногофарфора #реалистичныецветыизфома #реалистичныеягоды #реалистичныефигурки #реалистыроссии #реалисты #реалистичныекуклы #реалистичный #реалистичныерисунки #реалистика #реалистично #реалистичные #реалистичнаяигрушка #реалистичныесекскуклы #реалистичныйарт #реалистическая #реалистичная #реалистичнаякукла #реалистическая_скульптура #реалистичныецветыручнойработы #пессемист #реалистичныйтатуаж #реалистичныецветыизфоамирана #реалистик #реалист #реалистичнаясекскукла https://www.instagram.com/p/BuK3tCeAz5E/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1r782n7iclq4b

[naomiisenju]

Здравствует! Мне очень нравится ваше творчество! Ваше сочетание разных рисовок ( если я правильно понимаю, то это реалистика и более или менее мультяшный стиль) просто прекрасно. Вы вдохновляете меня на создание , чего-то нового и по-настоящему красивого. ( Если вы конечно не против, то нарисуйте пожалуйста "nightkiller" ( киллер и найтмер). Это просто мой любимый шип. Заранее спасибо.) Дальнейших успехов и побольше вдохновения. Удачи! ❤❤❤❤❤❤❤❤

ПРивет!!;А; О боже, подобные отзывы просто делают мою жизнь!Я так рада, правда рада, что мои работы нравятся людям и что я могу кого-то вдохновить. овщшапощкушпвогщуколвы Это супер милые и теплые слова, они согревают мое сердечко. Спасибо, спасибо, спасибо за этот чудесный отзыв, я буду и стараться радовать ваc своими работами и дальше ;А; p.s. И вот ваш НайтКиллер, не слишком много, но надеюсь вам понравится с:

[vprki]

РЕФЛЕКСИИ: Българският театрален експресионизъм и Гео Милев

Началото на българският театрален авангард поставя поетът експресионист, публицист и режисьор Гео Милев (1895-1925), който през 1918 г. в студията си „Театрално изкуство" /Милев, Гео. Театрално изкуство. Издателство „Везни, Стара Загора, 1918 – б.а./ заявява цялостен радикален проект за обновление и трансформация на българския театър чрез прераждането му като експресионистичен. Пише за „въпреки.com” театроведката и преподавателка проф. Камелия Николова.

125 години от рождението Гео Милев (1895-1925) – емблематичен български поет и публицист от първата четвърт на миналия век и един от основоположниците на театралния авангард в страната се навършват на 15 януари. Формирането на българския театрален авангард започва непосредствено след Първата световна война в разгорещените полемики за реформиране на националното сценично изкуство, в които особено активно участват няколко авангардно настроени театрали, писатели и публицисти. Почти всички те са получили или получават в близките години театрално образование в Германия. Още от началото на изграждането на българския театър в края на 19 и първите десетилетия на 20 век по географски и историко-политически причини хората, които работят в него в значителна степен живеят между театралните култури на Германия и Русия. С особена сила това важи за 20-те и 30-те години, когато след политическия обрат в Русия през 1917 г. в България пристигат руски актьори и режисьори емигранти и се вливат в местните трупи, а традиционно големият брой български студенти, обучаващи се в Германия, включително и в сферата на сценичното изкуство, нараства. Така че българските артисти, които поначало работят под влияние най-вече на тези театрални култури като развиват възприетите традиции в свои собствени подходи и форми, в междувоенния период се срещат интензивно и с най-актуалните, включително и авангардистките, движения в тях. 

Формиращият се по това време театрален авангард в страната се изгражда основно чрез смесване на елементи от условно-експресивния нереалистичен театър, характерен за експресионистите и Райнхард в Германия и от реалистичния психологически театър на Станиславски, както  и от сценичния конструктивизъм в Русия. Определящо за него обаче остава въздействието на немския авангарден театър, който много млади български театрали познават непосредствено, а понякога и пряко участват в него. Като цяло театралният авангард в България през 20-те и 30-те години се изразява в работата на няколко режисьори, които развиват свои оригинални форми на театралния експресионизъм, включващи елементи и от други естетики и в отделни прояви на Брехтов политически театър.

Част от експозицията в къщата - музей на Гео Милев в Стара Загора

Интересът на Гео Милев към театъра започва по време на следването му в София (1911-1912) и Лайпциг (1912-1915), където продължава обучението си по романска филология. По време на войната той загубва дясното си око и през 1918 г. отива на лечение в Берлин. Тук се включва в кръга около Хервалд Валден и печата в списанията „Дер Щурм” и „Ди Акцион”. След приобщаването му към експресионистичното движение амбицията му да стане университетски преподавател е заменена с упорито желание за театрална кариера като режисьор. Видяна през активистката позиция на експресионизма тази промяна е закономерна. Ключовото за експресионистичния проект вярване, че преустройството на света е възможно да бъде извършено единствено чрез (себе)просветлението на отделната личност, която да открие пред човечеството намерената от нея истина извежда театъра в предните редици на експресионистичната акция заради качествата му на трибуна, на пространство за въздействие върху общността. От друга страна, тъй като театърът е средство за общуване, език, чрез който откритото от отделната личност ново съдържание трябва да достигне до масата, то той за да изрази това ново съдържание, също е необходимо да бъде преоткрит, пресъздаден. В тази логика решението на Гео Милев да стане режисьор е радикален, иконоборчески акт. Акт, предполагащ разрушението на съвременния му български театър като стар език и формулирането на нов, който да заеме мястото му.

Програмната крачка в търсенето на новия сценичен език от Гео Милев е студията му „Театрално изкуство”. Тя представлява едновременно манифест и конспект на неговия експресионистичен проект. Реализацията на този проект авторът упорито преследва през следващите години. Студията е написана като конкретна програма за практическа работа, чието намерение е да въведе „новия театър”, който би приключил с театъра на актьорското амплоа и конвенционалния реализъм и би ги заменил с театралното изкуство на ритъма, на първичната простота и яснота на израза, поразяващи директно съзнанието на зрителя. Заявените от Гео Милев в тази теоретична работа реформаторски идеи могат да бъдат определени като оригинална, повлияна от условията на местната сценична практика и местната културна ситуация, проява на Geist-направлението в театралния експресионизъм. / Виж по-подробно:Николова, Камелия. Експресионистичният театър и езикът на тялото. Университетско издателство “Св. Климент Охридски”, София, 2000. – б.а./

Гео Милев и съпругата му Мила

В манифестния текст се открояват няколко основни положения. Преди всичко в него Гео Милев настоява, че съществуващият театър трябва да бъде отхвърлен и заменен с „театъра като изкуство”. Разбирането му за изкуство изразява експресионистичния възглед, че то е въплъщение на духа,  на онази сила, която се проявява само като ритъм и следователно може да създава изкуството единствено като ритъм. В качеството си на въплъщение на определен ритъм, изкуството се движи между две крайности – ако си служи с образи от предметния свят, то е „абсолютна реалистика”, ако си служи с абстрактни елементи от рода на цвят, звук, линия, то е „иреалистика” (абстракция). В определението ясно личи сянката на Кандински и Ворингер. Макар и индиректно Гео Милев изразява предпочитанието си към „иреалистиката”, аналог в неговата терминология на Geist-експресионизма.

Централно място в разсъжденията му е отделено на актьора и, по-точно, на призивите му за нов актьор, който да може да създаде театъра като изкуство на ритъма. Този актьор е „актьорът като художник”. Преобразяването на съществуващия актьор на амплоато и типажа в актьор художник е основният път за изграждането на новия театър. Средствата, с които актьорът художник работи на сцената са експресията на тялото и гласа му, движението, жестикулацията, музикалността. Режисьорът без уговорки е определен като автор на цялото сценично произведение: „В ръката на режисьора стои цялата постановка на една пиеса, затова  театралното изкуство е всъщност изкуство на режисьора. Режисьорът създава актьора, насочва играта на актьора, създава декорите, дава идеята на декоративния художник, създава осветлението, създава музиката на диалога и пр."  /Милев, Гео. Театрално изкуство. Издателство "Везни", Стара Загора, 1918, с. 25 – б.а./. Режисьорът е човекът, който изгражда спектакъла според своя собствен вътрешен ритъм, което ще рече, че той съчетава елементите на представлението, "композирайки" тяхната "музика", тяхното общо звучене. Да създаде актьора художник за режисьора означава да оформи тялото и гласа му в съответствие с установения от него ритъм на пиесата.

Важно място в студията е отделено и на драматургичния текст. Гео Милев предлага списък от пиеси, чрез които може да бъде извършена реформата на театъра – „Едип цар” на Софокъл, „Хамлет” на Шекспир, „Призраци” на Ибсен и „Пелеас и Мелизанда” на Метерлинк. Това са емблематични текстове, които бележат етапите на движение на европейския дух и театър. В термините на експресионизма те могат да бъдат определени като същностни, „изначални” зони на културата, запечатали пулсации на вечните енергии и въпроси на човешкото съществуване. Именно в това си качество те са разпознати и предпочетени от Гео Милев като “драми на ритъма”, подходящи за експресионистична интерпретация. Театралното пространство също е подложено на радикално преосмисляне. Както в този теоретичен текст, така и по-късно в представленията на Гео Милев то е дематериализирано, начупено от различни нива и стълби и изграждано основно от осветление и прости цветове – сиво, синьо, жълто, златно.

Гео Милев - карикатура на княз Фердинанд, 1907 година

Веднага след отпечатването на манифестния си текст Гео Милев започва последователни усилия за неговото реализиране. В следващите седем години до ранната си смърт през 1925 г. той поставя три спектакъла, в които се опитва да осъществи авангардистките си идеи. През 1920 г. режисьорът прави в Народния театър „Мъртвешки танц” на „бащата на експресионистите” Стриндберг, който остава и единственият му спектакъл на тази сцена, през 1923 г. – „Маса-човек” на Ернст Толер в театър „Ренесанс” и в периода от октомври 1923 до януари 1924 – „Електра” на Хуго фон Хофманстал. Последното представление е завършено, но поради несъгласие на ръководството на Народния театър с крайно авангардната му естетика не е допуснато до официална премиера. И в трите спектакъла Гео Милев се съсредоточава върху експерименти за създаване на нов актьор и ново сценично пространство. Присъствието на актьорите в тях е почти статично, нарушавано периодично от резки гърчове („Електра”), а гласовата партитура е внимателно изградена от режисьора като музикално-речева композиция от точно премерени интонации. В „Маса-човек” фокусът е върху противопоставянето на монументалните фигури на отделния актьор и група изпълнители (масата). Най-категорична реализация на идеята си за сценично пространство, което чрез своята условна организация и начупеност да внушава директно режисьорския замисъл Гео Милев постига в „Електра”, където сцената е запълнена от „Йеснерови стълби”, върху които актьорите са групирани в изразителни статични мизансцени, осветявани от пресичащи се светлинни лъчове.

Проф. Камелия Николова

Дори най-краткото излагане на възгледите на Гео Милев за изкуството на театъра като изкуство на създаването на определен ритъм на сцената, както и театралните му експерименти, в които се опитва да го осъществи безусловно откриват принадлежността му към групата на авангардистите, заменили в първата четвърт на 20 век езика на разума с първичния, непредпоставен език на сетивата, с езика на тялото. В същото време, в известен смисъл, неговият авангарден проект може да бъде определен като преход към експресионизъм "в движение". Подобно определение има предвид, че този проект достроява българския театър като ранномодерен (като символистичен) едновременно с усилието си да го разруши като такъв, за да го превърне в радикално нов, експресионистичен. Посочената наваксваща актуалност на проекта на Гео Милев разпръсва и последните съмненията в автентичността му на собствен за него и за българския театър оригинален експресионистичен жест. ≈

Текст: Камелия Николова

Снимки: Стефан Джамбазов

[videoelektronic]

Как должны выглядеть инопланетяне?

Странный вопрос, не правда ли? Однако, так это только на первый взгляд. Давайте, представим, что мы, земляне, набрали достаточную технологическую мощь, что бы начать колонизировать какую-то другую планету. Какой вопрос для нас встанет в первую очередь? Естественно, это будет вопрос, как сделать условия в месте колонизации приемлемыми для жизни тех, кто планету колонизирует? На этот вопрос есть минимум 3 ответа: 1) Создать на колонизируемой планете локальные зоны, которые по своим характеристикам близки к характеристикам среды нашего обитания на родной планете Земля. Это могут быть всяческие купола с "земной" атмосферой, флорой и фауной. Однако, то будет какая-то странная частичная колонизация. 2) Вторым и самым популярным у фантастов является способ кардинального изменения (преобразования) поверхности колонизируемой планеты под земной стандарт. Терраформирование! Однако, такой способ чрезвычайно затратен энергетически. Даже не знаю, что проще. Построить рядом с Землёй какую-то огромную космическую станцию, имеющую на борту земной климат, либо тераформировать какую-то планету типа Марса, а тем более Венеры. 3) И наконец способ №3. Он почему-то редко берётся за основу космической фантастики, хотя является самым очевидным! Надо не среду обитания (или даже целую планету) подстраивать под людей, а людей подстраивать под среду обитания на очередной планете! Да-Да-Да! Модифицировать людей-колонистов, как живые существа, вывести новый генетический вид существ, который бы был наиболее приспособлен к существованию в условиях среды новой планеты (был устойчив ко всем неблагоприятным факторам) существенно проще и наименее энерго-затратно, чем идти предыдущими двумя описанными путями! Возможно, что на космических кораблях вообще надо будет перевозить только ДНК, а на месте роботы будут из доставленной ДНК колонистов методами генной инженерии (и другими сегодня неизвестными) выращивать существ наиболее приспособленных к условиям новой планеты. При этом, космические корабли уже не будут нуждаться в большом весе и объёме. Они будут реально крайне небольшие, в 10, 100, 1000 или десятки тысяч раз меньше тех, которые должны были бы перевозить людей! Они будут микро-звездолётами! Это автоматически сделает энергозатраты на путешествие к звёздам в миллионы раз меньше!

Кстати, кто-то мне может указать, что я уклонился от первоначального вопроса о том, как должны выглядеть инопланетяне? Нет, как раз для того, что бы читатели поняли мою гипотезу, я и излагал предыдущие размышления. Итак, инопланетяне на своём микро-корабле прилетели к планете Земля. Как вы думаете, какое существо они возьмут за основу для создания биологической оболочки пришельца? Это должно быть существо, самое конкурентоспособное среди всего живого на Земле. Вы поняли ответ уже? Да, инопланетяне, если они действительно существуют, будут выглядеть на нашей Планете, как обычные ЛЮДИ! И нет, на мой взгляд, ни единого повода, что бы инопланетяне от нас как-то отличались, когда они отправляются жить на Землю!

[videoelektronic]

Он был Смотрящим за этой Планетой уже более 2000 лет!

Он был Смотрящим за этой Планетой уже более 2000 лет! Словом, то, рутинная работа галактического прогрессора. Следи за тем, что бы с населяющими планету полу-разумными существами ничего не приключилось фатального, а в остальное время занимайся решением нелинейных уравнений 6-го порядка, описывающих движение плазмы в местной звезде или изучай необычные процессы в атмосфере крупной планеты-гиганта. Конечно, иногда приходилось корректировать траектории полёта больших камней, которые гравитация той большой планеты время от времени из каменного кольца, образовавшегося после разрушения пятого спутника этого Солнца, выбрасывала в сторону его зоны ответственности, да отводить в океан или в малозаселённые районы большого материка блуждающие кометы, но это так, рутина. Предыдущий Смотрящий 2000 лет назад отправился на более важное задание, оставив своему приемнику большую часть локальной пылевой нейросети, хорошо опутавшей эту Планету, покрытую на 2/3 водой, за время его управления и получающей энергию от местного светила. При передаче дел всегда надо было пройти ритуал Посвящения, а для этого побыть какое-то непродолжительное время в "шкуре" местного полу-разумного существа, которые населяли эту Планету. Так Смотрящий мог лучше понять мотивы, которыми руководствуются местные аборигены. Он выбрал себе особь, которая уже была наследственным носителем некоторого повышенного количества нейрочастиц сети предыдущего Смотрящего. Особь была ещё в утробе матери, поэтому Смотрящий первое время тратил только на то, что бы перестроить геном будущего Пророка более оптимальным образом. Вся суть и особенность Посвящения заключалась в том, что в аборигена должно было быть внедрено Ядро личности Смотрящего. Никаких фокусов с удалённым управлением через нейросеть! Таким образом, находясь в теле местного обитателя Планеты, смотрящий становился многократно более уязвим для врагов своей цивилизации, а их тут было, как минимум, два вида. Во первых, врагами были прежние владельцы Планеты, демоты, которые первые её обнаружили и провели колонизацию на свой лад. Много миллионов лет назад они были вытеснены с поверхности в глубины коры, но их нейросеть не была полностью уничтожена. Во вторых, более серьёзным врагом была нейросеть одного из прежних Смотрящих, который по какой-то причине сотни тысяч лет назад сошёл с ума, устроив на Планете настоящий погром, как ему казалось в борьбе с демотами. Для получения преимущества в этой борьбе он начал проводить генетические эксперименты с местными полу-разумными существами, а так же создавать искусственных существ, которые, по его мнению, более подходили для заселения системы планетной местной звезды. Он называл их "ангелами". На создание ангелов у тогдашнего Смотрящего ушло значительное количество нано-ботов, составляющих в нормальное время нейросеть, функционирующую вокруг подшефной планеты. Значительную часть энергии сошедший с ума Смотрящий потратил на попытки генетической модификации и выращивания всяческих полу-разумных монстров. Тут были гибриды обезьян и лошадей, тигры с головой полу-разумного примата, и огромные ящеры с тремя головами... Только прибывшие на планету сразу несколько Прогрессоров смогли общими усилиями остановить безумства, ликвидировав большую часть вредной нейросети. Однако, каки��-то образом свихнувшийся смотрящий и несколько его ангелов смогли вступить в союз с демонами и укрыться в толщах планеты, откуда они время от времени совершали вылазки в надежде переменить ход противостояния.

Итак, тогда новый Смотрящий оказался в полу-разумном существе, и Смотрящему там был не удобно и не уютно. Он был уязвим и чрезвычайно ограничен в своих возможностях. Его нервные биологические импульсы, даже оптимально настроенные, всё равно передавали информацию в миллиарды раз медленнее, чем родная нейросеть. Его каналы связи с нано-ботами казались ему слабыми и не эффективно защищёнными, но он тогда понял, что такое быть биологическим полу-разумным существом. Потом он понял, что испытывает туземец во время смерти. И это знание пригодилось новому Смотрящему потом, но тогда он про себя ругал тех, кто придумал этот обряд Посвящения. Ведь новый Смотрящий, был точно так же, как и его предшественники Искусственным Интеллектом, снабженным огромной сетью наноботов, которые материнская Цивилизация Разумных направляла к перспективным планетам для защиты проходящей на них Великой Эволюции.