#работа моряка

[layboard-com]

Работа моряком - это не просто профессия, это образ жизни. 🌊 Быть моряком означает проводить месяцы на открытом море, работать в любую погоду и быть готовым к любым вызовам, которые могут возникнуть во время плавания. ⚓ Вакансии моряка есть на сайте Layboard.com Работа моряком также предоставляет уникальные возможности. 🌍 Моряки путешествуют по всему миру, видят разные культуры и традиции, знакомятся с новыми людьми. 🌏 Они могут увидеть самые красивые закаты и восходы, насладиться свежим воздухом и тишиной открытого моря. 🌅 Для многих людей работа моряком становится страстью и образом жизни. ⚓ Они гордятся своим профессионализмом и способностью справляться с трудностями на море. 💪 И хотя это тяжелая и опасная работа, она принесет им удовлетворение и незабываемые впечатления. 🌊🌟

[kinokritik42]

Не угаснет надежда

В фильме «Не угаснет надежда» мужчина (Роберт Редфорд) плывет один на своей яхте, но ночью его судно сталкивается с контейнером, дрейфующим в море, пока он спит. Яхта затоплена, она теряет навигационное и коммуникационное оборудование и попадает в сильный шторм. Когда яхта тонет, моряк садится на спасательный плот, который течением уносит на судоходный путь. Начинается его борьба за выживание. «Все потеряно» рассказывает историю опытного моряка, который пытается выжить, оказавшись в открытом море. У Роберта Редфорда потрясающая игра, операторская работа впечатляет, но сценарист ленив, и ему следовало бы больше изучить вопросы навигации и спасательных операций. Кроме того, здесь нет развития персонажа, и зритель никогда не знает, что этот человек делает в Индийском океане. На судах есть трюмные помпы и АРБ, а на прогулочных яхтах обычно также есть переносные трюмные помпы. Роберт Редфорд все время бреется и никогда не носит спасательный жилет, гидрокостюм или даже шляпу для защиты от солнца, возможно, потому, что он звезда фильма и ему нужно показать свое лицо. Судя по всему, надувной спасательный плот не имеет обычного спасательного снаряжения, а у моряка нет на борту готового комплекта выживания на случай чрезвычайных ситуаций. Но, несмотря на недостатки, «Все потеряно» — неплохой фильм. Мой голос семь.

[genealogyrus]

В Белгороде презентовали книгу о моряках-белгородцах.

Над изданием «Белгородчина морская. Славные страницы моряков-белгородцев всех поколений, защитников Отечества» его автор – председатель региональной общественной организации «Морское собрание», капитан I ранга Николай Якубовский – работал 15 лет. Презентация книги прошла 25 января в музее-диораме.  Собирать материал для будущей книги публицист, флотский историк, член Союза журналистов России Николай Якубовский начал в конце 2000-х. «В 2009 году в областной молодёжной газете «Смена» опубликовали мой очерк о подводниках. Мне прислали статью о моём сослуживце, контр-адмирале Викторе Ясеновенко из села Конопляновка (Валуйского округа – прим. авт.), там собирали сведения о нём. Прозвучало, что хотелось бы, чтобы все эти материалы вошли в книгу, над которой я стал работать», – рассказал Николай Якубовский. Он с 2011 года возглавляет муниципальный Центр военно-патриотического воспитания детей и молодёжи, подготовки к военн��й службе Яковлевского округа, с 2016-го работает воспитателем в морском кадетском центре «Тайфун» им. адмирала Ф. Ф. Ушакова. Поэтому свою книгу Якубовский адресует читателям всех возрастов, в том числе и подрастающему поколению – в первую очередь воспитанникам военно-патриотических объединений.

Задумывая её, Николай Степанович хотел доказать, что сухопутная Белгородская область имеет полное право называться морской. Это он обосновывает в книге целым рядом фактов.  Якубовский пришёл к выводу, что в регионе вряд ли есть хотя бы один населённый пункт, где не было бы военного или гражданского моряка. В настоящее время в Белгородской области живут более 5 тыс. ветеранов ВМФ. Белгородские имена носят боевые корабли: атомная подводная лодка специального назначения «Белгород», дизель-электрическая подводная лодка «Старый Оскол», малый ракетный катер «Грайворон». Кроме этого, муниципалитеты региона поддерживают военно-шефские связи с кораблями и частями на всех флотах РФ.  Работая над изданием, в 2018 году его автор получил президентский грант. Книга вышла в свет тиражом 1 000 экземпляров при поддержке областного министерства общественных коммуникаций, регионального отделения военно-исторического общества. При её подготовке Якубовский собирал материалы в музеях, архивах, обращался за информацией в военные комиссариаты, общественные советы ветеранов войны и труда Белгородской, Курской и Воронежской областей.   

«В книге много ранее не звучавших имён, сотни новых сведений, которых пока нет нигде в музеях», – рассказал он.  Как отметил автор, для удобства поиска имён книга снабжена алфавитным указателем биографических сведений с указанием фамилии, имени, отчества, места рождения, проживания или смерти, а также воинского звания, с указанием страниц в книге.  «Есть одна деталь, на которую мне хотелось бы обратить внимание. Для того чтобы создать такое произведение, надо было обладать не только морским характером, но и божьим даром выполнить то послушание, когда нужно проделать огромную, титаническую работу. И эта титаническая работа начинается прежде всего с огромной любви к людям, чтобы всё по крупицам собрать, обработать, систематизировать», – подчеркнул историк и краевед, редактор «Белгородской энциклопедии» Виктор Овчинников. 

Часть тиража автор передаст в музеи и библиотеки области, а также в музеи белгородских школ.  «Сегодня мы говорим, что наша Белгородчина, которая раскинулась в лесостепной зоне, по праву называется морской. И это во многом благодаря Николаю Степановичу, – отметила исполнительный директор регионального отделения Российского военно-исторического общества Елена Сердюк. – Нельзя не отметить, что издание, увековечивает память не одной тысячи имён белгородцев, которые служили нашему Отечеству на морских просторах, защищая его интересы, свободу и независимость. Помнить и увековечивать имена наших героев сегодня очень важно, и не надо объяснять, почему. Я желаю вашему изданию умного, внимательного читателя и исследователя».  https://www.belpressa.ru ____________________________________________________________________________ ✅Найдём информацию о ваших предках! ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: https://vk.com/app5619682_-66437473 🌐https://www.genealogyrus.ru

[searuss8]

Таймлапс. Сайменский канал. Шлюз Брусничное проход сухогруза. Финляндия ...

[akylk0]

Смотрим только сделанное в XXI веке...хотела назвать я, но Мамору Осии и "Водный мир" всё испортили.

                                  Дурацкое дело нехитрое (2014)

Дурацкое здесь только русское название, не относящее к сюжету и дающие ложные представления о комедийности произведения. Юмор есть и он часто отличный, но это скорее небольшие эпизоды для разбавления тоскливой атмосферы горя утраты и зимней хандры.

Начинается фильм очень классной параллелью между уборкой снега и бритьём. Как бы намекая на суровую снежную норвежскую природу, сделавшую местных себе под стать. Суровую настолько, что когда жертва бандитов покидает освещенную и очищенную зимнею дорогу за ней не идут в погоню. Потому что холод прекрасно добьёт сам. Но свидетель выживает, чтобы остановить от самоубийства главного героя, рассказав ему настоящую причину смерти его сына. Он просто оказался замешан по незнанию. Боль потери вместе с ужасом от крушения всего привычного мира (покойника объявили наркоманом) быстро сменяется холодной яростью, которую персонаж Скарсгаарда пустит на виновников. Как снегоуборщик он часто появляется везде, не вызывая подозрений. Часто только он и может позволить машинам проехать, поэтому слежку никто не чувствует. Убирать недругов он начнёт методично и сурово. Постепенно узнавая кто за всем стоит.

Смерти оформлены очень интересно. Появляется темный экран с именем и крест. В зависимости от вероисповедования символ меняется. Сербы получили православное распятие, есть одна звезда Давида (Младший) и странный символ у Графа. Поскольку погибают бандиты-наркодиллеры, герой не выглядит совсем злодеем. Больше народным мстителем. Среди бандитов затесался Тормунд Великанья смерть, с которым у главного героя произойдёт занятная сцена смеха перед убийством. Поочерёдные смерти подчинённых приведут к подозрениям на сербов, которые обернутся трупом сына их главы. Как и сын Нильса он оказался не в то время и не в том месте. У тела крёстный отец и главный герой случайно встретятся. Долго смотря друг на друга, понимая без слов. Хотя этот старик всё пристально разглядывает в чужой стране и удивляется.

Интересен контраст между представителями разных Европ. Философские разговоры мафиози прилагаются. В то время как у северян много дизайнерских вещей в домах, светлых оттенков, гордости за своё общество (по их мнению именно условия позволили им процветать в отличие от всяких солнечных Калифорний и Италий). Более "отсталые" сербы искренне удивляют шикарности местных тюрем, где можно сделать зубы, зимним развлечениям, по-детски играют в снегу между делами, предпочитая хрустальные люстры с красными коврами и полумрак для оформления интерьера. Но в критической ситуации истерить, бить свою жену и убивать подчинённых начинает именно Граф. В то время как приезжие лишь оплакивают погибшего и ведут себя жестко, но адекватно. Особенно характер их главаря иллюстрирует момент с головой. Говорить не может, а из-за стола рука не дрогнула выстрелить.

Параллельно со всем этим мы видим сына злодея, который из-за развода родителей вынужден проводить время с ними поочередно. Что довольно условно, учитывая как родительские функции выполняют члены банды. Первые замечают расстроенный вид и кормят за спиной отца сладостями. Для сына мафиози он какой-то слишком наивный. Спокойно идет в минивен к незнакомому мужику, не пытается убежать и интеллигентно раскручивает на сказку. Сказки не было, зато была рекламная брошюра к снегоочистительной машине, на которой позже похититель честно ребенка прокатил. Эти эпизоды милые и тревожные. Первое потому что показывает в персонаже остатки человечности. Второе потому что отца именно этого мальчика он хочет убить.

Поскольку история европейская мы имеем шутки про Китайца, который на деле японец из Дании, брата-бандита Нильса, принявшего веру азиатской подруги, которая позже плюнет ему на могилу из-за нарушенного обещания и который предпочтет умереть, но не сдать брата-тугодума. Добавьте к этому линию помощника Графа встречавшегося с Младшим, которая позже выстрелит чеховским ружьём, собрав всех в одной точке. Развязка будет богатой на выстрелы и неожиданную командную работу. Нильс пришпилет сосной машину, в то время как глава сербов выстрелит в главного злодея. Дальше повинуясь какому-то внутреннему родству двое скорбящих отцов уедут в закат на снегоуборочной машине так и ни сказав друг другу ни слова. В процессе измельчив серба с парашютом. Что будет с ними и с психикой наполовину осиротевшего мальчика конец умалчивает. Надеюсь по его стопам он не пойдёт.

Вывод: шикарная драма о мести с комедийными нотками, приправленная северным колоритом.

P.S. в сцене с хлоп��ями у меня внезапно заиграла "Let's kill tonight" и так внезапно хорошо легла, что я 10 секунд думала, что это саундтрек.

                                              Даллас (1983-1984)

Перед просмотром стоит упомянуть, что это не только работа молодого тогда Мамору Осии, но ещё и первая OVA.

                                                        Плюсы:

1) Красивый экшен. Много запоминающихся деталей: "ноги" полицейских кораблей, робопсы (надеюсь, в финале забыли не Джеронимо), странная прическа генерала с которой он спокойно растворялся в толпе, море патронов заполонившее лестницу, скафандр в крови, интересное использование обычной техники для атаки, смерть второстепенного злодея в лучах лазера и прочее.

Отдельного упоминания стоит шикарная последняя сцена на кладбище, часто размещаемую на постерах. Даже вне контекста впечатляет. Также неплохая бодрая основная музыкальная тема.

2) Отличная анимация. Пролёты камеры захватывают дух, как и перестрелки. Любопытен момент с передачей оружия в корзине во время облавы.

3) Поднятие интересных тем. Колонисты хотят, чтобы их признали и находятся в сложных отношениях с родной планетой человечества, в то время как на далекой Земле начинают забывать о их подвиге. Старейшины рабочих, не готовые к восстанию, потому что сами строили всё вокруг. Политические игры, где жизнь обычных людей пустяк.

                                                      Минусы:

1) Не раскрыты сюжетные линии. Потому что по сути аниме эпизоды отменённого сериала. Зачем землянку держали в заложниках, если так не воспользовались? Что такое Даллос и почему он вдруг активизировался в конце? Послушают ли Мелинду на родной планете? Что будет с повстанцами дальше? Как сложится судьба подруги детства гг, вступившей от отчаяния в сопротивление? Что всё-таки произошло с его братом? Ответ за 4 эпизода мы так не получим.

2) Некоторая затянутость отдельных моментов. Порой аниме очень неспешное. Ты хочешь узнать как выбрались из завалов персонажи, а получаешь боевой налёт. Ожидаешь боевика, а тебе дали сцену переговоров политиков.

Вывод: неплохое аниме с отличной картинкой, но отсутствие внятного конца немного портит хорошее впечатление.

Место для заметке о просмотре “Ловушки для невесты”, которая всё ещё неотредактирована.

                                              Водный мир (1995)

Также как "Аватар" это было нудно и сложно. Удивило, что в своё время фильм был самым дорогим. Нет, декорации и проработка мира отличные. Все эти странные вещи из мусора, собранные механизмы и устройства максимально аутентичны, но вот сюжет с персонажами...Не то чтобы совсем плохо, но и выделить положительное трудно. Например, персонаж Кевина Костнера. В теории должен быть привыкшим быть циничным одиночкой, но с добрым сердцем. Где-то глубоко. Очень глубоко. На практике это довольно неприятный человек, поступки которого вызывают отторжение (предлагал утопить ребенка, почти отдал женщину и несовершеннолетнюю озабоченному торговцу). Его добрые порывы выглядят будто у него втор��я личность с совершенно другими принципами. И конечно в конце он покидает обретенную семью, потому что..."тебя люблю я, но всё же дорога манит меня". 

Также любовная сцена случается потому что героям надо было пережить такой момент по канонам ближе к финалу. Тут даже есть прилетевший на помощь мужик из начала фильма. Главный женский персонаж тоже странноватая. Наверно это должна быть женщина, что пробудит своей моралью положительное в ихтиандре, но на деле это типичная дама для галочки. Которая постоянно кричит чтобы кто-то уже чего-то сделал, потому что если она возьмётся за дело выйдет полный капец. Особенно характерна сцена с буром. Попасть-попала, но корабль поломала. Реакция моряка удивила. Он вдруг стал парикмахером? А ещё она жутко внезапно кричит, прося еды. Вообще приводит в недоумение как Хелен живёт в постапокалипсисе раз такая наивная. Хуже только девочка не умеющая плавать и которая загадочно молчит о наличии суши. Зато обо всём остальном не затыкается.

Сама идея затопленного мира хороша, но очень много вопросов к фильму. Откуда берётся топливо на суда и мотоциклы, если люди даже навык чтения забыли? В постапокалипсисах вроде "Дорога ярости" и "Турбопацан" есть суша и скорей всего остались какие-то знания о добыче полезных ископаемых. Здесь же прошло несколько веков и явно даже если вышки остались, проку от них мало. Кто похоронил родителей Энолы и отправил её в корзинке? Как бумага не разрушалась от воздействия воды за века? Почему такая уверенность, что в большинстве выживут белые, а именно азиаты будут искать новую кровь? Единственный лучик света кроме окружения это Дьякон. Мужик веселит харизмой и реакцией. Лишился глаза, но спокойно говорит, что день не удался. Толкает пафосную воодушевляющую речь, а сам без понятия куда плыть. Жаль, по-мультяшному неубиваемый. Запомнился старик, работающий внутри корабля и поклонение портрету капитана судна.

Вывод: также как "Аватар" это было трудно и нудно. Но декорации супер.

                                  Частота Кирлиана (2017-???)

Немного напоминает "Добро пожаловать в Найт-Вейл", но в отличие от него не вываливает за раз всё, раскрываясь постепенно. Первый эпизод про приезжего, ставшим оборотнем не очень. Скучный и только дразнит мальчиком-призраком и волком. Зато серии про комаров и девушку; ребенка, цитирующего сюжеты знаменитых ужастиков, оказавшимся инопланетянином и собаку пытавшуюся предупредить старика о покушении шикарны. Остальное вроде серии про ведьм, быстро выветривается из головы.

Картинка с музыкой хороши и создают нужную атмосферу, но постоянные черные силуэты несколько утомляют. Любопытно, что в конце человек не из города явно привычного цвета. Также ведущий явно то ли разлагающийся зомби то ли робот, а может дырки в челюсти связаны с травмой лица, поэтому он работает на радио. Моё уважение за слова о переоценённости Кинга. Жителям такого места он покажется пресным. Жаль, сериал медленно выходит.

Вывод: отличная антология страшилок с общим рассказчиком.

                                   Русалка. Озеро мертвых (2018)

У меня на работе постер этого фильма приклеен сменщиком. Это "Невеста" в другой версии. Та же актриса в том же амплуа, только в этот раз её персонаж более решительный. В одной сцене заехала по морде монстрихе ботинком и в финале преодолевает страх воды, кидаясь на русалку. ��а же максимально блеклая безжизненная цветовая гамма. Те же скримеры, смешные попытки нагнать жути и странные глюки в матрице с повторением. Похоже режиссёру нравится эпох�� XIX века, в которой всегда начинается замес истории. В этот раз вместо набивших оскомину барских домов показали крестьянскую свадьбу.

Саспенс усиленно косит по азиатский. Знаете, когда какой-нибудь смятый бумажный фонарик пугает больше чем уродливый монстр. Вот только у азиатов за этим стоит рассказ истории и более тонкое погружение в настроение. В "Русалке" же:"АААА!ВОДА!ВОДА ПОВСЮДУ!БОЙСЯ!". Это вызывает улыбку так же как неубедительный грим под старика. Неужели было сложно найти пожилого актёра? Тем не менее, идея власти через воду и затопленный подвал были неплохие. Как и обращение к национальной мифологии. Несмотря на короткий хронометраж смотрится довольно скучно, только попытки запугать водой веселят. В конце показалось, что русалка приняла облик девушки. Уж очень она волосы поглаживала подозрительно. Зато мы имеем логичный выбор оригинала из злодейских копий. Который молчал, а не требовал любви.

Интересно, а если на вопрос ответить: "Люблю другую", что произойдёт?

Вывод: скучно, но национальная мифология, смешные попытки напугать водой и финальное буквальное обдирание косм сопернице неплохо.

                                        Wings short film (2019)

Очень милый мультфильм, похожий на детскую книжку, о дружбе птицы и мечтающего летать мышонка.

[olgafaland]

Смотритель маяка

К вечеру начали собираться тучи. Грузные, они пенились, накатывали слоями, быстро поглощая чистые участки нежно-сизого неба. Осенний морской ветер усиливался. Поднимал огромные волны, кидал их на берег, они, срываясь, ударялись в скалы, сотрясая крепкий каменный маяк. Грозно и дико грохотали. В доме было тепло. Днем здесь очень мокро и холодно, но к вечеру моряк всегда разжигал очаг. Жил он один. Раз в несколько недель приплывал парень из деревни на лодке, привозил продукты да вещи. Хороший мальчишка, добрый. А так чаще всего мужчина был один. Пахло сыростью, плесенью и едой: вареным картофелем и овощами. Во всем доме стояла тишина. Только мужчина стряпал на кухне. Да полуоткрытая, плохо прибитая ставня на чердаке постукивала на ветру. Забарабанил мелкий дождь. Моряк плотно поужинал. Собрался. Надел теплую большую куртку, сверху - плащ. Закинул на плечо рюкзак, зажег фонарь. Вышел, отперев массивную дверь. С улицы рванул прохладный поток ветра, он обжег кожу на руках и лице. Мужчина сунул нос в махровый платок. Несколько собак мирно дремали в сарае. Как только послышались шаги человека, животные вскочили и кинулись к хозяину, задорно виляя хвостами, высунув горячий язык. Мужчина потрепал овчарок по загривкам, выпустил самую крепкую и массивную. Маяк стоял на краю скалистого пригорка. В плохую погоду и по ночам добираться туда было сущим наказанием. Зажигать огонь нужно было, когда приходил вечер или опускался туман. Иногда что-то могло пойти не так, и тогда свет затухал. Для кораблей в штормовую ночь нет ничего страшнее погасшего маяка. Моряку приходилось, борясь со стихией, добираться до одинокой башни, разбираться с возникшей проблемой и снова включать устройство. Работа за последние несколько лет стала для мужчины труднее: подводил возраст. Кроме того, в холодных и влажных условиях здоровье подорвалось. Моряку уже давно искали замену. Но тот упрямо хотел продолжать работу. Многие не понимали его желания: куда приятнее провести старость в каком-нибудь кресле в кругу семьи. Вот только не все знали, что у моряка не было ни родных, ни близких. Как-то не сложилось. Его отец и мать также когда-то работали на маяке, но они давно ушли из жизни. Жену моряк не смог найти: несмотря на бурные романы, никто из молодых девушек не стремился жить в таких условиях. Вот и остались на маяке: мужик да собаки. Увязая в земле, моряк пробирался на пригорок по мутной жидкой грязи и скользким камням. Рядом следовала собака, верно наблюдая за человеком. В этом месяце псина пару раз спасла мужчине жизнь, вовремя оказавшись рядом. Добравшись до высокой неприступной башни, способной выдержать натиски свирепых волн, мужчина ��бернулся. Посмотрел на начинающий бунтовать океан, темное грозовое небо. Усмехнулся в бороду от удовольствия. Войдя, мужчина стал медленно, тяжело дыша, подниматься. Пролет за пролетом. Старая пыльная лестница глухо отзывалась на его шаги. Когда мужчина добрался до закрытой площадки на самом верху башни, стало совсем темно. Найдя журнал, моряк поставил фонарь рядом. Открыл нужную страницу, посмотрел время, что-то записал. Потом зажег маяк.

Резкий яркий луч пронзил небо, утопая в серости. Казалось, вокруг него даже тьма испарялась. Свет плясал в волнах и терялся в таинственной мглистой глубине. - Вух, ну и холод! – воскликнул моряк, запирая за собой дверь в башню. Задрожал от пробежавшего по коже морозца. Поспешил обратно. По дороге назад овчарка повредила лапу. Порезала ее, поскользнувшись. Скуля, грохнулась в грязь. Покачав головой, моряк взвалил на спину скулящую собаку. Так до дома и добрели. - Ух, сейчас в тепло, а потом на боковую, - рассмеялся мужчина, потирая замёрзшие руки, - ой, не волнуйся, и с тобой разберусь, Берта. Собака жалобно заскулила, услышав свое имя, пару раз ударила хвостом. - Хорошая собака, - моряк погладил нервно дышащее животное, когда рана была обработана, - пойдем-ка спать. Посреди ночи мужчина вскочил от оглушительного грома. Загремели стекла, крыша, казалось, шатались даже стены дома. Ночь озарила яркая вспышка. Моряк вздохнул. Протер глаза, посидел минуту в кровати, вспоминая, где находится. Нехотя встал, ногами в теплых носках дотопал до окна, выглянул проверить огонь на маяке. Охнул. Свет погас. Было темно, хоть глаз выколи. Грязно матернувшись, моряк быстро собрался. Необходимо было как можно скорее зажечь маяк. Черт, он же утром все проверил! Все было в норме. Он еще, кретин, надеялся, что сегодня можно спокойно поспать. Как бы не так! «Ну, ничего, - думал мужик, натягивая штаны, - возьму Берту. Инструменты. Быстро все исправим». Только спустившись, моряк вспомнил, что именно сегодня, как назло, псина повредила лапу. Отпустив грубое словечко, мужчина на секунду замер. Как же так, без Берты? А что будет, если он оступится, или поскользнется, или… Выбора нет. Придется одному. Другие собаки слишком молодые, от них никакого проку. Мужчина, схватив ф��нарь, кое-как его зажег. С��нул в рюкзак инструменты, на ходу накинул куртку, влез в галоши. Выскочил за дверь. Проснувшаяся собака п��дняла голову. Заскулив, она потянулась вслед за уходящим человеком, точно боялась отпускать его одного. Но тот этого даже не заметил. Гремели волны. Трещал очаг. Едва различимо тикали часы. В доме было тепло, уютно, спокойно, за окном бушевал ад. Через полчаса ожидания собака, прижав уши, уткнулась носом в лапы. Жалостливыми большими глазами смотрела на дверь. Виляла хвостом каждый раз, когда где-то рядом слышался звук, напоминающий человеческие шаги. Через час она начала волноваться. Через два, припадая на одну лапу, дошла до двери, начала громко подвывать, скрести дверь. Ее собачье сердце чувствовало: что-то случилось, что-то очень нехорошее. Хозяин должен был уже вернуться. Внезапно послышался шорох у самой двери. Собака злобно зарычала. Ввалился человек. Увидев моряка живым, собака бросилась на него, начала облизывать руки, лицо, одежду, жадно виляя хвостом. - Ох, - прохрипел мужчина. Осев по стене, он, сжав зубы, вздохнул. Одежда промокла насквозь, кое-где на куртке виднелись рваные грязные дыры. Волосы растрепались, тело дрожало от впрыснутого в кровь адреналина. От мужчины пахло йодом и морской глубиной. На лице кровь. В глазах ужас и счастье. Собака, отпрянув, взглянула на человека. Фыркнула. Она не могла понять, что за странные чувства бурлят в человеке. Почему, побывав в такой опасности, он улыбался? - Я зажег, Берта! Я справился! – вскрикнул моряк, всплеснул руками. Псина, взвизгнув, сама не понимая, от чего, радостно кинулась было скакать по комнате. Но больная лапа не дала. Тогда она начала лизать руки человека. - Берта, а, Берта, - мужик трепал большую жилистую овчарку, - как думаешь, мы сегодня кого-то спасли? Это было бы прекрасно, псина ты моя, - моряк улыбался, гладя собаку, - это было бы хорошо. О! – смотритель маяка раздвинул руки в стороны, показывая величину этого «О». - О как хорошо это было бы. Но даже если нет… Все равно. Хорошо, что свет горит. Я рад. Знаешь, как я рад? А, псина моя? Эх, Берта, только ты обо мне и беспокоишься… Только ты, моя верная хорошая собака. Берта, как думаешь, я достойный человек? – моряк погрустнел. - Ведь про меня все позабыли. Ни близких, ни родных. Я совсем-совсем один. Зажигаю свет, да. Думаешь, оттого что меня никто толком не знает, я не имею права быть любимым или признанным? Это было бы несправедливо. - мужик пожал пле��ами, вздохнул. - Это так глупо, Берта. Ведь без огня на этом маяке корабли погибают в морской пучине. Люди тонут, их семьи несчастны. Значит, мое существование в этом мире важно, ведь так? Но почему тогда люди так далеки от этого маяка, от этого места? Собака фыркнула, повернулась на бок. Моряку не с кем было поговорить, и он часто болтал с ней как с другом. Странный человек. Но псина привыкла. - И еще знаешь… - моряк вдруг замер, помолчал несколько мгновений, продолжил, - я же больше ничего не умею. Зажигать этот свет – все, чему меня научили. А в моем возрасте изменить что-то уже нет сил. Получается, мне нужен этот маяк так же, как и людям на кораблях. Так же, как и людям на суше. Им – чтобы быть спасенными, мне – чтобы быть нужным. Чтобы быть важным. Моряк зевнул. Откинувшись к стене, задремал. Собака лежала рядом и насмешливо смотрела на хозяина. Глупый-глупый человек. Собака понимала, что она не умна и что люди куда смышлёнее, но ей казалось, что она знает правду. Ведь она сейчас счастлива – перед ней ее человек, хозяин, который является смыслом всего ее существования. Он сейчас спит. Тоже счастлив. Почему? У него есть его маяк и желание приносить пользу. Есть те, что на кораблях. И те, которые на земле. И они тоже счастливы: одни - потому что горел маяк, другие – потому что вернулись первые. Так вот… Может, смысл всей этой жизни. Всего этого пустого существования, внезапных проблем и бед, радостных моментов и прекрасных мгновений. Может, смысл этого всего в том, чтобы быть счастливым. Во что бы то ни стало.

[napravipromyana]

Майсторът в един занаят може да издържа семейство. Майсторът в няколко занаята не може да изхрани дори само себе си. Вятърът никога не върши работа на моряка, който не знае за кое пристанище пътува. Сега аз съм наясно къде искам да отида и как да стигна до там.

[rfo-ona]

«Синий чулок»: запрещённый журнал, который положил начало феминизму в Японии

Сотрудницы журнала «Синий чулок» отмечают Новый год, 1912.

Источник: Atlas Obscura (Сара Ласкоу) Перевод: Яна (Санкт-Петербург) Редактура: Саша Обманец (Москва)

Для молодых женщин эпохи Мэйдзи «Синий чулок» был аналогом прогрессивных феминистских молодёжных журналов в Америке 90-х годов.

Токио, 1912 год. Весенним вечером Казуко Мозуме услышала громкий собачий лай за домом своего отца. Трое мужчин, один из которых оказался полицейским, стояли у ворот на заднем дворе. Они не сказали, зачем пришли, но спросили, не является ли это здание редакцией женского литературного журнала «Синий чулок» (Seitō), который Казуко Мозуме основала вместе с четырьмя приятельницами.

Мозуме пригласила мужчин в дом и провела их по длинному коридору в комнаты, служившие штаб-квартирой журнала. Мужчины осмотрелись по сторонам, но нашли только один экземпляр свежего номера. Они изъяли его и перед тем, как покинуть редакцию, наконец, сообщили удивлённой девушке причину своего визита: этот выпуск журнала «Синий чулок» был запрещён, потому что содержал информацию, которая «подрывала спокойствие и общественный порядок».

Молодые создательницы журнала с самого начала знали, что их деятельность вызовет много споров. К тому моменту они выпускали «Синий чулок» уже почти целый год, а главной особенностью было то, что он давал возможность женщинам писать для женщин. В Японии 1911 года подписать текст своим именем было для женщины настоящим поступком, если только речь не шла о какой-нибудь изящной танка.

Название журнала является отсылкой к женскому неортодоксальному объединению в Англии XVIII века. Его участницы собирались, чтобы обсудить политику и искусство, что само по себе было деятельностью из ряда вон выходящей.

И всё же журнал не был предназначен для радикальных и политических публикаций. «Мы создали журнал не для того, чтобы пробуждать женское социальное сознание или сделать какой-либо вклад в развитие феминизма, — писала основательница журнала Харуко Хиратсука, которая публиковала свои работы под псевдонимом Раитё (Буревестница). — Наше единственное значимое достижение заключалось в создании литературного журнала для женщин». Раитё больше ��сего была заинтересована в самопознании: «…проникнуть в самую глубь себя, чтобы понять истинную суть». Действительно, большая часть публикаций в журнале были очень личными, похожими на исповедь. Они напоминали статьи в современных женских интернет-журналах xoJane или Catapult, если бы те публиковались 100 лет назад.

Чувства и мысли женщин, о которых начали говорить открыто, стали настоящим вызовом для государственных и социальных институтов той эпохи. Эпохи, когда роль женщины заключалась лишь в том, чтобы быть хорошей женой и матерью. Однако создательницы Seitō хотели для себя более чувственной, эмоционально возвышенной жизни — как личной, так и профессиональной. Они влюблялись, пили алкоголь, преуспевали в писательстве. И откровенно рассказывали о своей жизни, вынося её на всеобщее обозрение. Для того времени эти рассказы были настолько бесстыдными, что правительство начало подвергать их цензуре. Та самая новелла, заставившая полицейских посетить редакцию журнала поздним вечером, рассказывала о замужней женщине, которая в письме умоляла любовника о встрече, пока супруга не было дома.

Писательницы привлекли к себе много внимания, а вместе с ним и осуждения, но вместо того, чтобы скрываться от критики, решили отдавать больше сил политическим вопросам, обсуждать такие темы, как женское равенство, целомудрие, аборты. Журнал стали запрещать ещё чаще. Так писательницы, изначально того не желая, стали одними из первых феминисток Японии.

В начале 20-го века образование для девочек стало доступнее, и появилось целое поколение женщин, которые хотели стать не только хорошими жёнами и матерями. На этой фотографии 1915 года изображена группа женщин разных возрастов на занятии каллиграфией.

Несмотря на то, что основательницей журнала стала Раитё, сама идея ей не принадлежала. Более того, молода женщина изначально не была заинтересована ни в профессии писательницы, ни в издательском деле. Когда её наставник Чоко Икута впервые заговорил о создании журнала, она была всецело поглощена практикой медитации дзадзен и изучением английского языка. Кроме того, она проводила много времени в библиотеке, самостоятельно изучая литературоведение. Раитё было 26 лет, она жила вместе с родителями, и зарабатывать деньги ей было не нужно. Она даже не хотела той жизни, которую ей предлагал Икута. Последний опыт в его литературном кружке закончился тем, что Раитё сбежала в горы с женатым мужчиной, после чего возлюбленные пытались умереть романтичной смертью, заночевав на улице в сильный мороз. К счастью, попытка самоубийства была неудачной.

Тот случай обернулся скандалом для зажиточной семье Раитё, и, несмотря на то, что родители поддержали дочь в сложной ситуации, они всё ещё надеялись, что когда-нибудь она выйдет замуж, как и подобает приличиям. Раитё посчастливилось жить в эпоху невиданного ранее доступа к образованию. С конца 19-го века женщины могли учиться в женских средних школах, а в 1901 году был открыт Женский университет Японии. Зачастую женщины, такие как Раитё, изучали литературу натурализма, насыщенную идеями о пробуждении сознания (по крайней мере, мужского сознания). Несмотря на прогресс в женском образовании, девушкам всё ещё приходилось противостоять узким общественным представлениям о роли и поведении женщин, которые становились всё жёстче. Строгий моральный кодекс поддерживал культ целомудрия и браки по договорённости. Ранее их практиковали семьи аристократов, но со временем они стали чаще встречаться и среди семей среднего класса.

«Большинство этих девушек развивали в себе любознательность и амбиции, желая сделать нечто большее, чем просто стать хорошей женой и матерью», — объясняет Ян Бардсли, профессор востоковедения и автор книги «Японский “Синий чулок”» («The Bluestocking of Japan: New Woman Essays and Fiction from Seitō, 1911-1916»).

В доме своих родителей Раитё делила комнату с подругой своей старшей сестры Ёсико Ясумоти. Когда Раитё заговорила о создании литературного журнала, Ясумоти, которая недавно окончила колледж, с радостью присоединилась к проекту. В своей автобиографии Райтё вспоминала: «Она категорически не хотела возвращаться домой в Сикоку. Ей нужна была именно такая работа».

Девушки начали строить планы по созданию журнала и литературного кружка, который должен был стать его частью. Они нашли еще трёх женщин, которые стали соосновательницами «Синего чулка». Одной из них была Казуко Мозуме, она предложила свой дом в качестве штаб-квартиры. Раитё беспокоилась о том, не откажется ли её отец спонсировать это начинание, но её мать втайне профинансировала дебютный номер журнала. По настоянию Икуты основательницы Seitō обратились за поддержкой и литературными материалами к немногочисленным японским писательницам и жёнам литераторов. Первый выпуск журнала содержал поэму известной поэтессы Акико Ёсано:

Близок тот день, когда горы проснутся. Я говорю — но люди не верят. Горы просто дремали… …Верьте лишь в это: Пробудятся женщины, спящие ныне.

Раитё сама написала манифест журнала, призывающий к активным действиям, что стало первым публичным высказыванием о правах женщин в Японии. «Даже в своих самых смелых мечтах я не могла представить, какое большое значение будет иметь моё высказывание, и какое влияние оно окажет на молодых женщин моего поколения», — писала Раитё позже. Она писала манифест всю ночь, писала «каждой клеточкой своего существа». Дерзкий, сумбурный, страстный текст начинался словами «вначале женщина была солнцем…» и в какой-то момент превращался в яростный призыв: «Даже если я упаду на полпути, или океан поглотит меня, как моряка затонувшего судна, на последнем вздохе я подниму свои немеющие руки и воскликну: “Женщины! Вперёд! Вперёд!”»

Создательницы Seitō поместили небольшое объявление в газете, чтобы оповестить общественность о выходе первого выпуска журнала. Его продавали ��о 25 сен, немного дороже, чем обычные журналы. Никто из создательниц не ожидал такого успеха. Дебютный выпуск был распродан за месяц. «Синий чулок» стал настоящим событием.

Обложка первого номера журнала Seitō.

В первых выпусках редактрисы Seitō публиковали эссе, стихи и художественные произведения, отражавшие их чувства и переживания. «В то время было модно писать от первого лица, как бы делясь своими сокровенными мыслями», — говорит профессор Ян Бардсли. Несмотря на то, что журнал не ставил перед собой политических целей, у него быстро появились страстные поклонницы, в основном, молодые женщины. Письма приходили в редакцию со всей страны, а самые преданные читательницы лично наведывались в штаб-квартиру, надеясь получить совет или хотя бы взглянуть на писательниц, которыми они восхищались.

Благодаря такому всплеску интереса к журналу и женщинам Seitō, редакторский состав начал расширяться. В первый год своей работы редакция часто получала письма, которые, как вспоминала Раитё, «были не похожи на все остальные». Их писала Кочики Отаке, дочь знаменитого художника. В жизни Отаке была высокой и громкой, не стеснялась носить мужскую одежду. А в письмах она казалась нетерпеливым ребёнком. В своём первом письме к Seitō она писала: «…Я сказала так много глупостей, но уж такая я есть, нет смысла притворяться кем-то другим. Так что я просто пойду и отправлю это письмо… Как буду в Токио, обязательно навещу ваш офис и извинюсь за это ребячество…» «Она не видела никаких границ», — писала Раитё.

Именно эта черта характера Отаке обернулась для Seitō настоящей проблемой. Популярные газеты заинтересовались удивительными женщинами, которые выпускали «Синий чулок». Однако их идеи и работа имели меньшее значение для прессы и общественности, чем их личная жизнь — и в этом они мало отличались от феминисток последующих поколений. После того, как Отаке стала регулярно посещать редакцию, её жажда приключений и желание поделиться своим опытом стали ещё больше подогревать многочисленные сплетни.

Например, был случай, когда Отаке посетила кафе, которое было популярно среди художников. Владелец научил её делать модный коктейль с пятью цветными ликёрами. Женщины не должны были пить, впрочем, Отаке была больше заинтересована в самом процессе приготовления — он приводил её в восторг. Но когда она опубликовала статью об этом в журнале, поползли слухи, что все, кто был связан с Seitō, постоянно напивались модными коктейлями.

Редактрисы Seitō вызвали настоящий скандал, посетив квартал красных фонарей, чтобы встретиться с куртизанкой. На данном фото изображены майко, ученицы гейш, а не проститутки.

Ещё более скандальным был организованный дядей Отаке визит в Йошивару, токийский квартал красных фонарей, куда могли ходить только мужчины. Группа молодых женщин, включая Отаке и Раитё, провела ночь в элитном борделе в компании куртизанки по имени Эйзан. Редактрисы Seitō мало знали о жизни низших слоёв общества, и этот визит должен был открыть им глаза на проблемы женщин, оказавшихся в сложных жизненных обстоятельствах. Однако, когда Отаке рассказала об этом репортёру, её слова были восприняты иначе.

«Стыд и позор! Участницы “кружка Seitō�� наведались в Йошивару!, — говорилось в одной из газет. — Даже мужчина постеснялся бы себя так вести». «Помимо прочего, своей писаниной они подрывают общественные устои и выступают против традиций», — как бы невзначай упоминалось в статье.

Газетчики были не единственными, кто посчитал, что Отаке и Раитё зашли слишком далеко. Поездка в Йошивару вызвала разногласия и внутри самого редакторского коллектива. Если до этого аудитория подписчиц постоянно росла, то теперь многие преподавательницы, обеспокоенные своей репутацией, отменили подписки, не жалея ассоциироваться со своенравными женщинами. Мозуме перестала писать под своим именем по настоянию отца, хотя и продолжила работу в журнале под псевдонимом. Ясумочи, которая стояла у истоков журнала, разочарованно писала в письме к Раитё, что «на раннем этапе Seitō был действительно проникновенным, заслуживающим доверия и выдающимся журналом, но со временем утратил эти положительные качества. Из-за вашего бездумного поведения, все эти женщины обрели плохую репутацию за то, что презрели устоявшиеся порядки, и пытались делать то, чего женщины себе до этого не позволяли».

Одна из обложек журнала.

1913 год стал поворотным моментом для Seitō. Общее стремление его коллектива к самопознанию навлекло на женщин множество проблем, но они не испугались критики, а стали уделять ещё больше внимание правам и судьбам женщин.

В первые годы работы журнал лишь изредка обращался к этим темам, например в специальном выпуске, который был посвящён и без того скандальной пьесе ��енрика Ибсена «Кукольный дом». Пьеса, которую ставили в то время на токийских подмостках, рассказывала о положении женщин в обществе. Тема женской судьбы также поднималась в рассказе «Письмо» 1912 года — том самом, из-за которого в редакции случился первый обыск, а номер журнала конфисковали. Вот его фрагмент: «Я вспоминаю изгиб твоей шеи и с восторгом думаю о ночи, когда наши раскрасневшиеся губы впервые встретились. Я хочу, чтобы искренняя человеческая любовь окутала меня с ног до головы».

Со временем журнал всё больше и больше начинал обращаться к спорным вопросам о правах женщин и о том, что женщины должны вернуть себе контроль над своими телами. В специальном выпуске 1913 года о женских правах Seitō представил эссе известной феминистки и радикальной активистки Хидеко Фукуды под заголовком «Ответ на женский вопрос» («The Solution to the Woman Question»). Фукуда не только призывает к равноправию между мужчиной и женщиной, но и к созданию новой системы, которая уравняет социальные классы.

«Только в этом случае женщины смогут стать по-настоящему свободными, — пишет она. — До тех пор, пока этого не произойдёт, избирательное право, доступ к судам, университетам и правительственным организациям останется привилегией для представительниц высшего класса. Большинство обычных женщин не войдут в их число. Женщины будут втянуты в межклассовую борьбу так же, как это ранее произошло с мужчинами».

Раитё Хиратсука, 1949 год.

Правительство полностью запретило к печати этот выпуск журнала — он «подрывал общественное спокойствие и порядок». Спустя несколько месяцев другой выпуск также был изъят из-за статьи, критиковавшей практику договорных браков. В следующем году одна из писательниц спровоцировала ожесточённые споры на тему женского целомудрия. Не выдавая имён, она описала, как лишилась девственности с начальником, который принуждал её к сексу, угрожая увольнением. Проблема сильно взволновала коллектив журнала. Писательницы спорили, является ли решение женщины уступить начальнику аналогом брака по договорённости. В этот раз правительство решило не вмешиваться.

Цензура вернулась в 1914 году — тогда выпуск запретили из-за рассказа о женщине, бросившей мужа, — и в 1915 году — за рассказ о женщине, которая не жалела о том, что сделала аборт. Последний назывался «Моему любимому человеку от женщины в тюрьме» и был основан на реальных событиях. Главная героиня высказывает немыслимые для того времени идеи: «До тех пор, пока зародыш не развился, — это часть тела женщины, — говорится в письме любимому. — Поэтому я считаю, что женщина имеет полное право распоряжаться его будущим, самостоятельно определяя, какие действия будут в его интересах». Правительство посчитало рассказ «опасным для общественной морали».

Суфражистское движение в Японии тоже существовало, но зародилось позже. А Seitō был впоследствии назван первой феминистской организацией в стране.

Эти женщины не просто дразнили правительственную цензуру, они действительно пытались жить в соответствии с принципами свободы и любви к знаниям, которые пропагандировали. Они оставляли мужей и заводили любовников. Кто-то беременел и решался на аборт. Раитё завела роман с молодым мужчиной, покинула своих родителей и отказалась от их финансовой поддержки. Годы, отданные выпуску скандального журнала и бурной личной жизни, истощили её эмоциональные запасы. В 1915 году она передала полномочия Ито Ноэ, которая занялась ��альнейшим продвижением. Между тем Япония вступила в Первую мировую войну, интерес к журналу стал ослабевать, а финансовые дела шли всё хуже и хуже. Неожиданно для читательниц в 1916 году «Синий чулок» закрылся.

Создательницы журнала долгие годы были скрыты от общественного внимания. «Они были скандально известны в 1910-х годах, но потом долгое время о них ничего не было слышно», — говорит профессор Ян Бардсли. Однако после Второй мировой войны западные союзники начали пропаганду за равноправие, совместное обучения и избирательное право для женщин. Интерес к «Синему чулку» вспыхнул с новой силой, их стали воспринимать как первую феминистскую организацию в Японии. Сегодня каждый, кто изучает историю прав женщин в Японии, непременно обращается к их наследию.

«Бытует мнение, что женское движение пришло в Японию из-за рубежа», — объясняет профессор Бардсли. Но история Seitō показывает, что японский феминизм имеет свои уникальные корни. «Японский феминизм заимствовал идеи других стран, но оставался самобытным благодаря уникальному японскому м��нталитету, — говорит Бардсли. — У создательниц хватило смелости на то, чтобы ещё в те далёкие годы противостоять общественному мнению и открыто рассказывать о своих мыслях и желаниях».

[susanellas]

Я начинаю осознавать некоторые вещи и понимаю, что к сожалению это неприятно. Все что происходит неприятно. Я настолько унижаю себя, что это уже норма. Я уже просто перестаю представлять из себя человека, которым когда то была.

Я настолько закрылась в себе, настолько стала ничтожной, что уже устала от самой себя и издевательств мужа. Именно, издевательств, ведь по другому их не назовёшь.

Я не хочу быть там. Я не хочу.

Но есть одно большое но. У меня ничего НЕТ. От слова СОВСЕМ ничего.

Я без штанов, и за эти 6 лет, я ничего, НИЧЕГО не сделала. У меня нет того, что могло бы спасти в трудную минуту, это то, чего я так и не нажила. Мечтала бы я меньше и делала бы я больше, сейчас я бы так не страдала от того, что не могу сделать важный шаг.

Единственное что я постоянно делаю, это жалуюсь и жалею себя. Я начинаю одновременно 1000 дел и ни одно не заканчиваю. Я боюсь, что у меня ничего не получится, я боюсь облажаться.

Меня вводить в дикую грусть тот факт, что я даже на нынешней работе не могу прибавить и отнять элементарные числа. Я невнимательна, я забываю все, что бы я не делала и куда бы что не ложила.

Я в постоянном ненастроении, у меня вечные депрессняки и нет какого то стимула развиваться. Я сижу в дыре которую выкопала сама для себя. И из этой ямы я не могу выбраться, я делаю усилия, но страх овладевает мной и говорит что там наверху нет ничего хорошего и я вновь и вновь продолжаю сидеть... или копать все глубже

Что со мной происходит?

В детстве меня часто посещали мысли, когда меня ругали, о том что лучше бы мне сдохнуть чем доставлять кому то дискомфорт, потом я заходилась плачем от того, что понимала сколько боли я своими «глупыми» мыслями принесу родным людям. Вспоминая сейчас, то какой я была, мне стыдно за то какой я стала. У меня было столько возможностей, но не было мозгов. Сейчас у меня нет мозгов, и возможностей тоже... Вернее возможности есть, но ощущение что придётся вернуть долги, за эти возможности в скором времени.

Писать о том что я устала, я реально устала. Я постоянно в агонии, в депрессии. Все не так. Все причиняет адскую боль, и я терплю это все, потому что боюсь. Боюсь снова этих гадких ощущений, режущих мою душу на куски. Боюсь одиночества. Боюсь начинать все сначала. И снова плачу, плачу вспоминая как нам было хорошо, и ощущение вины, меня не покидает снова и снова. Каждый день я злюсь, я мучаюсь в собственных соплях, я их размазываю по себе и снова выливаю слёзы и сопли себе в руки, что бы снова размазать...

Скажешь, что это жизнь? Жизнь когда тебе не доверяют, когда манипулируют, когда говорят что тебя не за что ценить, и что я вообще сделала для нашей семьи?

Есть вещи которые делают больно, и сейчас когда я пишу об этом, я не могу не всхлипнуть, от своей ничтожности. И снова ...

Он заходит на кухню, ты быстрыми шагами идёшь к холодильнику и что то начинаешь там передвигать, что бы он не видел твоих слез, он пробует котлеты, которые ты только что пожарила и говорит «Вкусно». Затем уходит и снова продолжаешь писать...

Сейчас нужно думать о будущем. Две работы. Но ты ведь жена моряка, зачем тебе работать?! Так спрашивают практически все и смотрят на меня с недоумением. Мне денег не будут присылать, ведь я зарабатывать буду достаточно. А если я попрошу хоть немного, у меня спросят «на что? ты ведь и так много зарабатываешь». Ком в горле.

Поэтому две работы, что бы не зависеть, что бы не стоять и не просить милостыню у своего мужа.

Я всем говорю что работа меня спасает. Ведь правда, когда его нет рядом я с ума схожу, и меня работа спасает от этого состояния..... иногда. Все остальное время, это не я. Я даже не знаю где я начинаюсь и где заканчиваюсь.

Я застряла в этом состоянии. Я перестала радоваться, сменятся, вообще испытывать какие либо позитивные чувства, кроме злости обиды боли и отчаяния.

Меня ранит в последнее время все сказанное. Очень больно от того что тебя не ценят, и что ты ничего в семью не вкладывала все эти годы.

Мне искренне больно.

Я ПЕРЕСТАЛА СМЕЯТСЯ, ТАК КАК СМЕЯЛАСЬ РАНЬШЕ....

Я стала «старой бабкой». Я ощущаю себя старой, непригодной ни к чему женщиной. Моя самооценка упала ниже некуда.

И я выиграла. Я в яме. Что дальше? Какой план по спасению Кристины из этого говна?

[falanster-spb]

Поступили четыре тома дневников Ивана Ювачева. В собрании публикуются дневники Ивана Павловича Ювачева (1860—1940) — военного моряка, народовольца, заключенного одиночных камер Петропавловской и Шлиссельбургской крепостей, сахалинского каторжанина, писателя и мемуариста. Кроме того, Иван Ювачев известен как отец писателя Даниила Хармса. Он оставил обширное дневниковое наследие, ценнейший источник сведений о народной и общественно-политической жизни конца XIX – начала ХХ веков. Первая книга — это своеобразная летопись жизни селения Рыковского на каторжном Сахалине в 1890—1892 гг. Во второй книге продолжается описание жизни каторжан, затем следует переезд во Владивосток в 1895 г. и рассказ о плавании по р. Уссури капитаном парохода «Инженер». В третий том включено описание плавания из Владивостока на английском пароходе через Японию, Сандвичевы острова, Америку, Англию и Германию домой, в Россию, а также рассказ о паломничестве в Палестину. В четвертую книгу вошли дневники за 1902-1905 гг. – литературная работа, путешествие по Волге, участие в философско-религиозных собраниях. В том числе, в дневнике отражены революционные события января 1905 года. Издание выполнено на высоком уровне, снабжено подробными примечаниями и документальными фотографиями. Цена каждого тома 2250 р.

[the-room-21]

|The Revenant|

"Он знает как долго я шел за ним... " "Он человек которому есть что терять. У меня был только сын. И он отнял его у меня. " Для меня этот фильм стал не фильмом за который Дикаприо получил Оскар, не фильмом гениального Инньяриту, а фильмом Любецки. Это фильм-иллюстрация, фильм - картина в дорогой золотой раме (в данном случае рамой служит сюжет и актеры), фильм, где каждый кадр продуманная до мелочей композиция. Я прямо экстаз получила от таких потрясающих пейзажей. Серьезно. Невероятно. Будь это поток реки или горящий костер или лес - каждый кадр - шедевр. Браво. Теперь о сюжете. Нам расскажут про эпоху завоевания Америки, и в частности, про команду моряков, нанятых для добычи овчины. Один из них - исследователь и следопыт - Хью Гласс. Вместе со своим сыном он сопровождает команду и обеспечивает им безопасный путь. Так же среди персонажей выделяют: капитана - честного благородного человека, который в силу обстоятельств вынужден принимать сложные решения; моряка Фицджеральда - антигероя данной истории, жадный, жестокий человек, который оправдывает свои поступки тем, что "не я выбрал этот путь, Бог выбрал его для меня". Итак, команда уже собирается отправляться в форт , но тут на них нападают индейцы, тем самым отрезав им путь домой. Капитан, по совету Гласса, решает идти в форт по суше. И все бы прошло гладко, если бы на Гласса не напал гризли. Собственно вся дальнейшая история - это история человека, который борется с природой, стихией ради того, что бы выжить. Зачем ему жить? Месть. Сладкая, желанная месть - вот, что заставляет Гласса карабкаться по льду, есть сырое мясо, спать в лошади, бежать, падать и подниматься, что бы идти дальше. Невероятно сильно. Невероятно реально. Смотря на борьбу Хью я ощущала себя частью истории, как будто я там, в холодной тайге, вместе с ним охочусь на рыбу и развожу костер. Об актерах. Ну что ж... Иньярриту дал Лео то, что не смог даже Скорсезе. Он дал ему роль, которая принесла этому великолепному актеру Оскар. И вполне заслуженно. Не смотря на то, что большую часть фильма Хью молчит или стонет, Лео удалось передать всю палитру эмоций и чувств этого сильного, волевого человека. Чего стоит только сцена убийства сына, сколько эмоций, сколько боли преданы просто глазами. Читала в интервью, что работа над этим фильмом была очень сложной для Дикаприо как физически так и д��ховно. Что ж стрессовые съемки отлично вписались в игру. Так сильно он пожалуй еще не играл. Белиссимо. Том Харди с легкостью вписался в образ Фицджеральда. Жестокий человек, признающий лишь свои правила и свое мнение. Самое ужасное, что до самого конца он был уверен в своей правоте и считал, что поступил правильно. П. С. "Ради многих моментов стоит бороться. Просто найди свой момент. Свой ориентир. "

[searuss8]

Таймлапс. Швартовка в Фигейра Португалия. Time lapse. Mooring in Figueir...

[kushiscorpio]

На Крайнем Севере я обрету мечту и попрощаюсь с прошлым

Саша Чернецова — девочка, следующая зову сердца, а то, в свою очередь, влечет на Крайний Север. Саша Чернецова — девочка с холодным разумом и горячей душой, невероятно похожая на своего деда. В ее озябших руках — старый компас, указывающий место, где можно найти самое дорогое. Красная стрелка резво вертится вокруг оси, пока не встречается с пресловутой «N». Саша не надеется, верит в судьбоносную встречу. Ее мысли занимают старые карты и пузатые расчерченные меридианами и параллелями глобусы. Галантные кавалеры и скучающая интеллигенция не тешат, а разговоры с подругой и родителями не находят понимания. Ее душа хранит под пазухой обрывки благостных воспоминаний и обломки робких надежд. Она не мечтает о путешествиях, как ищущий бури и спасения капитан. Не жаждет наживы и славы, как Ларсон и остальная часть команды. Она всего лишь молодая жительница Санкт-Петербурга, Саша Чернецова, мечтающая разыскать пропавшего деда и спасти честь семьи. И, наверное, именно потому в ней заключен этот дар — притягивать людей. Даже тех, кто в начале пути ей и в нее не особо-то верил. Саша, будто провидец, твердо следует сказанным словам, руководствуется мужской логикой и бесконечно верует. Катч — всего лишь юнга. Не разбирается в буржуазном этикете и, разумеется, имеет смутные представления о бальных танцах на званых вечерах вельмож. Он простой парень, мечтающий о соленом бризе, грандиозных сражениях со стихией, сытном обеде и внимании одной гордой особы. Его работа — переносить груз, следить за состоянием палубы и чувствовать силу деревянной шхуны: каждый натянутый трос и ослабевшее полотно паруса. Ему не должно быть дела до печалей аристократки из высшего общества. Да и вовсе до девушки, по случайному стечению обстоятельств попавшей на борт «Норге». Они ведь совершенно разные. Это знакомство должно закончиться также скоро и нелепо, как и началось. В самой завязке он, подобно многим другим, не понимает, отчего суровый капитан решился на такого рода авантюру и взял с собой эту странную девчонку, дышащую бредом об экспедиции и непотопляемом «Давае». Одного благородства здесь явно недостаточно. Ее руки не предназначены для натягивания снасти, в ней нет силы моряка, закаленного в суровых водах Баренцева моря, координацией движений она не обладает, даже устоять при качке — и то не в состоянии. Не говоря уже о том, что не обучена ни единому способу завязывания морского узла. Но время… Всему бальзам, испытание на прочность, а, следовательно, и верность. После выговора капитана происходит первая такая проверка. Вследствие которой Саша еще долго не может выпустить собственный облик, так скурпулезно, с душой вырезанный на обычной сырой картофелине, а Катч — сам живой ангельский образ, находившийся от лица в паре сантиметров. Должно быть, правда, что девушка на корабле — не к добру. Только вот Саша совсем не такая. Пальцы ловко кружат кронциркуль, малахитовые глаза резво бегают по испещренной пометками карте, и лишь губы, выдавая напряжение, упрямо поджимаются. Катч смотрит с завидной настырностью и не может взять в толк, куда делся его нагловатый тон и глупые мальчишеские подколки. Только чувства штилем в груди замирают. Под досками дубового корпуса не слышны копошения механизма, и слух ловит дразнящий смех соратников. Знают и также упрямо не говорят. Предатели. С каждым днем надежду на баснословную награду все больше стесняет желание выжить, ради этого становится вполне допустимо отобрать чужую порцию скромной похлебки или даже… Помыслить об убийстве. Саша простосердечно делится обедами, а наряду с этим и чем-то много большим, чувством, с человеком, которому безоговорочно доверяет. В общем-то, она так думает. Думала. Доверяла. Но в один момент, когда чувствует на себе такой знакомый, полный разочарования взгляд, слышит те же ужасные слова от него, не выдерживает больше. Ее собственная вера коварно надламывается, и четко построенный путь рушится, рассыпается на щепки, прямо как «Норге» время назад.  «Это все твоя вина! Она идет навстречу своей судьбе, а скупые замерзающие кристаллы, так и не успевая скатиться, замирают в пышущих зеленью очах. Саша сталкивается с жестокой ��еальностью, бесчувственными конечностями сжимая потрепанную тетрадку со своим именем и провожая взглядом фигуру деда с застывшей на веки улыбкой. Настолько нечестно… Катч страшится, что найдет ее слишком поздно, а важные слова так и останутся невысказанными. Но беда на сей раз обходит стороной, жалеет. Он не знает, что Саша видела, но почему-то дыхание спирает и ёкает внутри, когда она так отчаянно, вседоверяюще жмется. Он знает, что никогда больше такого не допустит, не оставит, потому как кожа леденящая, ресницы белей прежнего и дыхание хриплое, тихое. А объятия такие крепкие. Саша — девочка-чайка, что забрела так далеко от родного дома. Ее крылья коченеют в полете, вопреки законам физики на одной силе воли продолжая нести вперед, голос все еще звонок. Но того, ради кого пустилась в суицидальное путешествие, уж не вернуть. И когда она это осмысливает, что-то стынет и вновь с треском ломается. Пальцы, дрожа, смыкаются на собственной покрытой тонкой корочкой льда и инеем фотографии, а из горла рвутся новые рыдания. Ей больно, но этого она ни одной живой душе не покажет, потому что внучка Олукина, великого путешественника, погибшего за великую цель. Ее лицо спокойно, ровно, как водная гладь при безветрии, зрачки невидяще взирают на огни заката, а в душе настоящий апокалиптический шторм. И он не хочет выпускать ее из виду, потому и следит опасливо, как вор из-за угла. Саша — хрупкая/сильная девочка, сама того не ведая отправившаяся на Северный полюс ради простого «прощай». Подходить к ней не настолько страшно, как наблюдать за сердечными истязаниями со стороны. Губы у Саши сухие и обветренные, а поцелуй отдает морской влагой. Горько. У Саши Чернецовой было все, о чем могла мечтать девочка ее возраста: большой красивый дом, где можно целыми днями играть в прятки, музицировать и кружиться в танце; платья, почти такие же изящные, как у взрослых; огромная пахнущая великими тайнами библиотека, в которой каждый томик ожидал прочтения; родители, пусть и строгие, но все равно любящие. ��олько вот предназначавшаяся судьбой жизнь никак не желала сублимироваться с личностью. Внучка Олукина вольна выбирать свою дорогу. Отныне у нее появилась огромная, как сама Земля, мечта, которой она готова следовать до конца; команда, подобных ей, отчаянных единомышленников приняла как равную; теперь у Саши есть это море, это небо — эта совсем иная жизнь. А еще у Саши есть Катч. Он срывает еще один поцелуй и чувствует, что в одном они точно похожи. В этом заключается свобода.

https://ficbook.net/readfic/7814020

[chenewsnet]

“Мелочная месть”: Арьев отреагировал на лишение Украины мест в комитетах ПАСЕ Новости Украины: Парламентская ассамблея Совета Европы изменила правила офрмирования комитетов, из-за которых Украина потеряла места в регламентном комитете. Бюро Парламентской ассамблеи Совета Европы внесло изменения в правила формирования комитетов, которое, в частности, привело к тому, что Украина потеряла места в регламентном комитете, работающем над снятием санкций с РФ. По информации, руководящий орган ПАСЕ постановил, что в комитетах по вопросам регламента и по вопросам избрания судей ЕСПЛ не может быть более двух представителей каждого из государств-членов. Ранее, в обоих упомянутых комитетах не было такого ограничения; их состав формировался по предложениям политических групп. В украинский регламентный комитет до введения данного решения входило 4 чиновника: Владимир Арьев, Владислав Голуб, Юлия Левочкина и Сергей Кираль (первый заместитель председателя комитета). Работа данного комитета была особенно важной в связи с тем, что отвечала за разработку изменений в регламент, которые должны были снять санкционное давление с РФ и открыть путь к возвращению россиян в ассамблею. По словам главы украинской делегации Владимира Арьева,по итогам дискуссии, Бюро ПАСЕ приняло решение "обнулить" список тех депутатов, страны которых превысили новую квоту в два места в комитете. По новым правилам потеряли места в комитетах также представители ряда других государств. Однако по итогам закрытой дискуссии на Бюро, в которой принимал участие Владимир Арьев, он уверен, что изменения внесены непосредственно против Украины из-за ее работы в регламентном комитете. Так как на данный момент у Украины сейчас ноль мест в регламентном комитете, группы должны выдвигать новых кандидатов. Арьев отметил, что считает лишение Украины мест в регламентном комитете ПАСЕ "мелочной" местью за сорванные планы по возвращению делегации РФ. он также отметил, что были попытки сорвать срочные дебаты по ситуации в Керченском проливе, но благодаря работе украинской делегации они прошли безуспешно.  Таким образом, срочные дебаты в Парламентской ассамблее Совета Европы с резолюцией относительно ситуации в Азовском море и Керченском проливе состоятся в четверг, 24 января, в Страсбурге.  Напомним, 25 ноября в Керченском проливе российский пограничный корабль протаранил рейдовый буксир украинских военных. В тот момент, 2 украинских военных малых бронированных артиллерийских катера и рейдовый буксир переходили планово и согласно международным нормам из порта Одессы в порт в Мариуполе. Во время выхода из Керченского пролива российские пограничные судна открыли огонь по украинским кораблям, в результате чего 6 украинских военных моряков получили ранения. Также они захватили 2 украинских судна и взяли в плен 24 украинских моряка, которых впоследствии арестовали. Сейчас они находятся в Московском СИЗО. В связи с Азовским кризисом президент Украины Петр Порошенко 26 ноября 2018 года подписал указ "О введении военного положения в Украине", которым вводится военное положение на 30 суток. Действие военного положения завершилось 26 декабря 2018 года.

[supermaxsim]

Моряк (ГОЛОВА) из воздушных шаров/Sailor (HEAD) from balloons