#подвязки

[steellegacy]

⚜️ Armor Garniture of George Clifford (1558–1605), Third Earl of Cumberland, British, 1586

Made under the direction of Jacob Halder

Dimensions: H. 69 1/2 in. (176.5 cm); Wt. 60 lb. (27.2 kg)

Medium: Steel, gold, leather, textile

⠀

George Clifford (1558–1605) was appointed Queen’s Champion in 1590 and was made a Knight of the Garter two years later. A favorite of Queen Elizabeth I (reigned 1558–1603), he chose for the decoration of this armor the Tudor rose, the French fleur-de-lis (then part of the English arms), and the cipher of Elizabeth, two E’s back to back.

⠀

The Cumberland armor is the best preserved armor garniture from the royal workshops at Greenwich. It represents a technical and decorative high point of the Greenwich school.

⠀

🏛 The Metropolitan Museum of Art, New York

⠀

- -

⚜️ Доспехи Джорджа Клиффорда, 3-го графа Камберленда, 1586 г.

Изготовлены под руководством Джейкоба Гальдера (британца, мастера-оружейника королевских мастерских в Гринвиче, задокументировано в Англии 1558–1608 гг.)

⠀

Размеры: высота - 176,5 см

Вес: 27,216 кг

Материалы: Сталь, кожа, ткань, позолота

⠀

Доспехи украшены розой Тюдоров, французской геральдической лилией (в то время часть английского герба) и вензелем Елизаветы в виде двух букв «Е», повернутых друг к другу.

Этот доспех считается вершиной мастерства гринвичской доспешной школы.

⠀

Джордж Клиффорд (1558–1605) — командующий военно-морским флотом, получил благосклонность королевы за выдающуюся храбрость во время вторжения Испанской армады в 1588 году. Фаворит королевы Елизаветы I (годы правления 1558–1603). Прославился победами на рыцарских турнирах, а в 1592 году стал рыцарем Ордена Подвязки.

⠀

🏛 Метрополитен-музей, Нью-Йорк

⠀

#ArmsandArmour #доспехи #средневековье #armour #medievalarmour #armsandarmor #Джордж_Клиффорд #George_Clifford #золочение #позолота #gold #leather #кожа #геральдика #Tudorrose #Elizabeth_I #JacobHalder #fleurdelis #KnightGarter #ОрденПодвязки

[tankgotstuckinthecircusgate]

highly associate lauretta w алоэвера 's songs aka rus icon of free love

^ idk if she's bisexual but she's (her songs) bisexual icon to me bc song below is adressed from one women to another

Каждую мою весну ты заползаешь мне в уши Голосом душишь, разрываешь на куски, на подвязки Вяжешь в узлы мои голосовые связки Каждую мою весну Бесцеремонно садишься на кресло, мол Здесь мой дом, здесь мне место, здесь не тесно И ты привязана ко мне, как леской Я тебя до одуренья люблю Я твои следы языком лизала Детка, знаешь, я целую петлю Которой шею ты мою обвязала Обвязала tr: Every spring you crawl into my ears. Strangling my voice, tearing it to pieces, tearing it to garters. Tie my vocal cords in knots Every spring of my life You sit unceremoniously on the chair, saying: "This is my home, this is where I belong, this isn't crowded" And you're tied to me like a fishing line I love you to bits I've been licking your footprints with my tongue Baby, you know I kiss the noose That you tied around my neck ****

Урок благонравия: введение. Женщина неприемлемого поведения - Это та, что с путешественником, капитаном и пьяным матросом Целуется, не задавая вопросов

Смеется громко, оголяет плечи Делает это все в один вечер Делает это регулярно и часто И, черт возьми, счастлива tr:

A lesson in good behavior: an introduction. A woman of unacceptable behavior: She's the one with the traveler, the captain and the drunken sailor. kisses without asking questions

Laughs loudly, bares her shoulders Does it all in one night. She does it regularly and often. And she's happy as hell (same song but: Бросайте мужей нелюбимых, жен несчастливых, сбегайте к морям Срывай якоря, поднимай парус, я не останусь здесь никогда / Leave unloved husbands, unhappy wives, flee to the seas. Break the anchor, hoist the sail, I'll never stay here. <- goes to eddie!) *** goes to falcone polycule Мы отбились от стаи На ночной аллее Я растаяла Чулки в районе коленей Ни совести тени, ни капли сомнений И без угрызений смеется ночь звонко И даже пустой переход Дышит словом «подонки» Кажется нас спалили Перекошены смехом лица Будет о чем рассказать Друзьям заграницей Мол, это просто Ёбург-стайл И даже до Праги доносится новость Что мы совсем оборзели И потеряли совесть tr: We broke away from the pack On a nighttime alley I melted Stockings around my knees No shadows of conscience, no doubts. And without remorse, the night laughs loudly. And even the empty crosswalk Breathes the word "scumbags." (!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!) I think we've been caught Their faces are twisted with laughter There's something to tell To friends abroad "It's just a Random city-style And even Prague (😭) has heard the news That we've lost our self-control* And lost our conscience" *uhh it's a light curse in the original. Оборзели means smth like gone crazy but funny thing that "бОрзая" is a (past)criminal/gopnik slang for "impertinent" and "борзАя" means "borzoi" (dog) so it's lowkey means "turned animals" but like. crazy impertinent beasts

*** goes to carlo/lauretta Оправданий нет Мы были трезвыми Безбашенными, резвыми, взрослыми Доброе утро, мой выбор. Статный. Рослый. Не отвертеться.

Испытывал терпенье, томил Прогибал и лез всюду Я еще не виновата, но виновата буду Верни меня домой, верни к мосту Оба знаем: мы - в деле Вы мне так нужны, я с вами расту Вы со мною молодели Бессовестные пальцы жгут Пылок, обожжен Я же вижу кольца жмут Лезу на рожон Эта встреча нас чернит Нужно быть не с теми tr:

There's no excuses. We were sober. Crazy, frisky, grown-up. Good morning, my choice. Stately. Tall. There's no escape now

Tried my patience, languished me Bending and meddling all over me I'm not guilty yet, but I will be. Bring me home, bring me back to the bridge! We both know we're in business I need you so much, I'm growing with you You're getting younger with me*

Shameless fingers stinging Dusty, burned I see the rings are tight** I'm getting straight in the way This meeting makes us worse We should be with others *they're one year apart in age to me so it's more bout emotions/status etc etc **the song implies a married man. but let's pretend it's about engaged lauretta *** goes to lauretta & her fiance

В этот раз ничего непристойного нет Как ни прискорбно С вами удобно, в шерстяных не знобко С вами не кружевное, а хлопковое

В этом доме спокойно Но спокойно - это не повод С Вами можно в разведку А я хочу в омут, я хочу в омут (!!!!!!!!!!!!!!!)

*** С Вами свободно, вечерами сносно С Вами не каблуки, а на плоской

Наши чувства не броски И уже набили оскому С Вами можно в разведку А я хочу в омут, я хочу в омут tr:

Nothing obscene this time It's unfortunate. You're comfortable, I don't get chilly in woolen ones. I don't wear lace, but cotton.

There's peace in this house. But peace isn't a good reason You're the one to go scouting with. And I wanna go into the maelstrom, I wanna go into the maelstrom (!!!!!!!!!!!!!!!)

No pitfalls this time The evenings are fine I'm not in heels with you, I wear flat soles Our feelings aren't catchy And I'm sick of it already You're the one to scout with And I wanna go to the maelstrom _________________________________________ not алоэвера's songs but i just got out of track:

Если хочешь быть со мной Неси мне свои ваучеры Ведь мир такой изменчивый Ведь мир такой обманчивый Время ночи три часа Мы стоим у банкомата Евро, доллары, рубли Я любой валюте рада В банкомате нет любви Но её мне и не надо

На моих часах уже одиннадцать ноль-ноль Собирайся, милая, мы едем в Метрополь Не волнуйся, за такси я скоро заплачу Жить красиво — это сложно, но я научу Видишь справа мужика В том вельветовом костюме У него три кабака И гостиница в Батуми Или как тебе вот тот Из Америки вернулся Он за нас оплатит счёт Стоит только улыбнуться Летом на Майорку отвезёт тебя майор А зимой тебя согреет шуба от Диор Может, счастье ты себе не купишь. Ну и что? Быть несчастной лучше в лимузине, чем пешком Всё считай как ЭВМ Будь умнее, но не слишком Мир спасёт не красота Мир спасёт моя сберкнижка Не смотри так на меня Знаешь, ведь не в правде сила tr:

If you want to be with me. Bring me your vouchers 'Cause the world is such a fickle place The world is so deceitful It's three o'clock at night We're standing at the ATM Euros, dollars, rubles I'm happy with any currency There's no love at the ATM But I don't need it

It's 11AM on my watch. Come on, honey, we're going to Metropol'* Don't worry, I'll pay for the cab soon. Living beautifully is hard, but I'll teach you. See that man on the right? In that corduroy suit. He's got three pubs. And a hotel in Batumi. Or how about that one over there He's back from America. He'll pay for us If you just smile A captain** will take you to Mallorca in summer And in winter you'll be warmed by a Dior coat. Maybe you can't buy your own happiness. So what? I'd rather be miserable in a limo than on foot. Count like a computer. Be smart, but not too smart It's not beauty that saves the world. It's my bank account that saves the world. Don't look at me like that. You know that the power isn't in the truth *Metropol' - a five-star hotel in the center of moscow **police captian ([mayor] in rus - sounds like mallorca [mayorka]. so it's just a word play) *** goes to carlo/lauretta Ну! Разденься! Выйди на улицу голой И я подавлю свою ревность Если так нужно для дела Разденься! Пусть они удивятся Пусть делают вид, что не видят тебя Но им ни за что не забыть Их мысли заполнит твоё тело Разденься!

tr: Come on! Take your clothes off! Go outside naked And I'll suppress my jealousy. If it's necessary for the cause. Take your clothes off! Let them be surprised Let them pretend they don't see you But they'll never forget Their minds will be filled with your naked body Take your clothes off! ***

Я бандитов вечерами чаем угощаю Рэкетиров на пороге иногда встречаю С адвокатом мы ночами в шахматы играем Ну, а про майора так никто и не узнает Новенькой подводкой я накрашу себе стрелочки *** Ты и правда думаешь, что меня можно напугать? (Ха-ха) tr:

I serve* tea for the gangsters in the evenings. Sometimes I meet racketeers on my doorstep I play chess with the lawyer at night. And no one will ever know about the police captain. I'll paint my eyes with new eyeliner. You really think I can be scared? (ha-ha)** *my brain is small and i didn't understand how to translate it correctly but here the meaning is "to treat" and not "to serve". so a warm attitude is implied **Makes me think of possible Vito & Lauretta interaction

**** carlo/lauretta mostly but falcone polycule dynamics also (i love this song so much fr) Моя паранжа горит - мой хужа без лишних слов Поджёг её на мне своими чёрными очами А луноликий мой господин пьян в дым и горит Как лампа под прицелом моих молчаливых глаз Дым в доме дым-дым-дым - у нас так всегда Куришь на меня кальян, дымится на мне сафьян Как красиво мы горим… Как красиво мы горим Как красиво и безмолвно мы сгораем без следа! Горим-горим ясно, горим от ревности днём Ночью горим от страсти, горим первобытным огнём Горим от ярости, горим от гордыни и ни слова От любви и ненависти в нашей газовой пустыне Кто ночью твоя загорелая рабыня? - Я Наутро кто тихая погибель твоя? – Я Кто ночью ты? Лизни меня в лицо языком пламени Наутро окно распахни Из дома сгоревшего выгони дым-дым tr: My burqa's on fire, my huzha*, without a word Burned it on me with his black eyes And my moon-faced lord is drunk on smoke and he's on fire Like a lamp in the crosshairs of my silent eyes. Smoke in the house. Smoke, smoke, smoke, smoke, smoke — It's always like this with us. Smoking a hookah on me, morocco is burning on me How beautifully we burn How beautifully and silently we burn without a trace! We burn bright, we burn with jealousy by day. We burn with passion at night, we burn with primal fire. We burn with rage, we burn with pride And not a word from love and hate in our gaseous desert Who is your tanned slave at night? - Me In the morning, who is your silent doom? - Me Who are you in the night? Lick my face with the tongue of flame Open the window in the morning Drive the smoke out of the burned house

Хуҗа (tatar) - Master

rip falcone polycule its a shame u never smoked a hookah. imo

anyway! уж так замыс��ил нас господь, что каждый день мы на охоте ничто не остановит плоть, хотящую отведать плоти

god designed us to be out hunting every day nothing can stop the flesh from savouring the flesh of another✌

[lissana-landau]

«Dance with free woman»

Представляет из себя зарисовку ко второму акту моей книги. «The Boar King» – Ian Fontova.

– Танцуй, свободная женщина, танцуй!

Крик из толпы пробуждает энтузиазм зевак. Брюнетка в пёстрых юбках входит в пустой круг, созданный толпой, машет ладонью уличным музыкантам и пускается в пляс. Разноцветные ткани метаются по сторонам, создавая яркие вихри. Танцовщица похожа на жгучее пустынное солнце. В порыве мелодий она возносит руки к тёмному небу, взывает к неизвестным богам и рассказывает историю своей жизни движениями. Её лёгкостью уповаются зрители, под босые ступни летят медяки и серебрянники. Она сверкающе улыбается и подмигивает. В карих глазах пляшут яркие искорки озорства, кажется, женщина дышит танцами.

Движения рук, выпады взаимосвязываются в цельную картину, каждый её рассказ отражает нечто новое. Вот воин бредёт через пустынные дюны с тяжёлым мечом на плече, потом встречает заблудшего великана и сокрушает его. Победа знаменуется широким прыжком, сопровождаемым возгласом. Воин движется далеко на юг, преодолевает горы, потери, но наконец находит покой в благодатных землях неизвестной страны. Красная нить на её запястье рвётся, как и жизнь героя истории.

Аристейя молча наблюдает на происходящим, переносится воспоминаниями далеко назад – в любимый лес, домой. Клянётся Энгу больше не взваливать всё на себя, просто жить под одной крышей с Бастианной, защищать город, как это было всегда. Сейчас вечность кажется ей такой заманчивой. Благодарностью поминается Мать Вечности и её пришествие. Взгляд снова цепляется за женщину в желто-оранжевом платье. Точно отблеск закатного светила на песках пустыни. Она уподобляется вихрю, приближается, выхватывая зазевавшуюся Аристейю из толпы.

– Я не танцую, – отрезает девушка.

– Мы все не танцуем, дитя. – она игриво улыбается, сильнее сжимая подол плаща Аристейи. Теперь ей точно не сбежать.

Люцберг неохотно подаётся навстречу незнакомке, протягивает вперёд ладони, позволяя снять с них перчатки. Плащ-накидку срывает мальчишка позади. Аристейя недовольно хмыкает, ослабляет ремешки наплечника и наручей, опасливо передаёт их всё тому же мальчику. На ней остаются лишь тёмная туника на запах, подвязанная бежевым поясом и привычные штаны, скрытые высокими сапогами. Всё обмундирование заманчиво поблёскивает чуть поодаль, сложенное на одну из пивных бочек. Золотистый орнамент на отрезе ткани под туникой переливается на свету, как и бляшки подвязки, опоясывающей правое бедро. Аристейя морщится от назойливых отблесков, смешавшихся с тенями зевак. Как же хочется сбежать.

– Сними сапоги, северянка. – шепчет на ухо танцовщица. За ней слышится ехидный смешок. Аристейя тратит некоторое время на распутывание длинных шнурков, скидывает с затёкших ступней обувь и облегчённо выдыхает. Удовлетворение расплывается у неё на лице, когда стопы касаются прохладных камней набережной. Женщина, наблюдавшая за происходящим улыбается.

– Поведай же нам свою историю, воин севера.

Она поведает, обязательно. Не словами или песнями, а движениями. Вложит в них всю свою боль, разочарование, радость, счастье и гнев. Пусть эльф на другом конце мира захлёбывается от физической боли. Люцберг отомстит, стерев ноги в кровь. Её боль усилится специально для этой бессмертной твари. Она поддаётся навстречу женщине, двигается плавно, переходит на резкие движения – взмахивает руками, подобно улетевшей птице. Ей хочется всецело ощутить свободу.

Два придания сливаются воедино, когда из дуэта образуется пара золотого вихря и отчаявшегося путника. Юбки женщины по-прежнему вспыхивают огнями и стараются смешаться с отблесками золота на одеждах Аристейи. Их пальцы переплетаются между собой, Люцберг притягивает танцовщицу ближе, подхватывает на руки и кружит так сильно, что они образуют сплошное смазанное пятно. Их истории глаголят о вечном мире, без разделения государств, в них сквозит мечта благоприятного будущего и сытой жизни. Аристейя открещивается от прошлого, даёт клятву верности самой себе и движется дальше – прочь из пёстрого вихря. Танцовщица продолжает дышать своей свободой, грезит о кочевых путешествиях и новых открытиях. Она дитя жаркого солнца – жизнь сама велит ей отправиться в земли, лежащие за мёртвой пустыней. Песок щебечет, переплетая две истории. Акт повествования завершается очередным взмахом руки, будто бы история остаётся недописанной.

Люцберг присаживается, на ближайшую бочку, оглядывает свои огрубевшие ладони, усыпанные множеством шрамов и хмыкает. Каждый из них составляет особую историю, эта женщина прочла все, узнала Люцберг, словно открытую книгу. Именно поэтому свободные женщины Рагаки – самые худшие враги.

[goshminherz]

Все смешалось в доме Бурбонских

- Мадам, мне доложили, что ваш любовник герцог Новосельцев отказывается участвовать в осаде Ла-Рошели!

- Ну и что? Просто герцог - пацифист.

- Вздор. В моем дворе не может быть никаких пацифистов. А кто это?

- Те, кто против войны, сударь.

- Но война - это лучшее, что придумало человечество. Полки, идущие на смерть со словами "Да здравствует Король"! Что может быть романтичнее?

- Новосельцев так не считает. Он даже бросил наконец свою лошадь.

- Какой позор. Дворянин не может без лошади!

- Герцог подготовил отчет о том, сколько денег уходит на все эти ваши военные игры. Еще немного и нам придется отменить Королевский бал!

- Этого не может быть. Кардинал утверждает, что ВВП королевства растет. Пусть герцог переделает свой отчет.

- Ваш Кардинал не имеет образования вообще. А Новосельцев, между прочим, учился на эконома в Лондоне.

- Боже, кто состоит у меня на службе.

- Поэтому у меня с ним служебный роман. Герцог считает, что нам надо помириться с Англией.

- Никогда. Они до сих пор называют наш Ла Манш Английским каналом! Хотя по сути мы один народ. Передайте герцогу, что если завтра его не будет на бастионах Ла-Рошели, я велю его повесить.

- Повесить любовника Королевы? Ну это уже слишком. В истории Франции такого еще не было. Я на вас надулась, сударь.

- Мымра!

- Матроскин!

- Мадам, вы переходите все границы разумного. Ну что вы нашли в этом невзрачном герцоге?

- Он рассказывает мне про грибы. Поливает водой из графина. Бегает за мной по будуару. Ставит на место Веру!

- Католическую?

- Почти.

- Мадам, кажется, у вас до сих пор не было такого эксцентричного любовника.

- Да, ради него я поменяла весь свой гардероб.

- И подарили подаренные мной подвязки!

- Милорд, не начинайте...

[da4nikru]

Томат Красным красно: описание сорта и тонкости его выращивания

Картинки с томатами Красным красно, которых полно в интернете, смотрятся потрясающе: высокорослое растение увешано одинаковыми по размерам помидорками насыщенно-красного цвета. Отзывов об этом гибриде также предостаточно: есть и положительные, и отрицательные. Познакомимся с «Красным красно», узнаем о характеристиках сорта, которые заявлены оригинатором, рассмотрим и особенности выращивания, чтобы гарантированно получить (как заявляют создатели этого томата) до 8 кг плодов с одного куста.

Описание сорта

«Красным красно F1» из гибридов 1-го поколения, самоопыляющийся, удобный для возделывания в парниках и теплицах. На рынке семян не так давно, получен в Челябинской селекционной станции, а реализацией занимается «Уральский дачник».

Описание томата:

• Среднего срока созревания (110–115 дн.). Растёт куст по индетерминантному типу, достигая высоты 1.2–2 м;

• Кусты облиственные, могут быть раскидистыми, побеги прочные и гибкие, требуют формовки и подвязки. Листочки небольших размеров, изумрудного цвета;

• Плодовая кисть образует 5–7 помидорчиков, в созревшем виде масса каждого 150–200 граммов. На нижних побегах плоды более крупные, могут весить и 300 г;

• Особенности томата «Красным красно»:

• круглая или плоскоокруглая форма, в районе плодоножки небольшая ребристость;

• прочная кожица, которая не допускает растрескивания плода;

• окраска томата насыщенно-красная, оправдывающая название помидоров;

• мякоть отличается сочностью, мясистостью, сахаристой структурой, семян внутри мало;

• вкус сладковатый, чувствуется кислинка, плоды могут дозревать в помещении.

Специалисты отмечают высокое содержание в помидорах «Красным красно» природных сахаров и необходимых для нашего организма микроэлементов.

Характеристики «Красным красно»

Для получения данного сорта проведена гибридизация таких вариантов: 5-147/1 и 5-354. Госреестр допустил гибрид к разведению в фермерских и частных хозяйствах в 2020 году. Эксперты отмечают, что специфические характеристики ��Красным красно» полностью в генотипе не закреплены. И если не соблюдать чистоту опыления, то у будущих поколений гибрида свойственные сорту признаки могут быть утеряны. Поэтому те огородники, которые собирают семена даже с гибрида, учитывают эту особенность томата.

Таблица 1. 1 – Особые характеристики «Красным красно»

Параметры

Особенности

…

Продолжение в источнике: https://da4nik.ru/ogorod/ovoschi/16555-tomat-krasnym-krasno-opisanie-sorta-i-tonkosti-ego-vyraschivaniya.html

[genealogyrus]

Надгробная плита появилась на могиле Елизаветы II. Букингемский дворец показал надгробие, которое установили на могиле Елизаветы II. Где и как хоронили королей и королев Англии? Надгробная плита из специального черного мрамора появилась на месте последнего упокоения королевы Елизаветы II. Изображение опубликовал в своих официальных социальных сетях Букингемский дворец. Надгробие установлено в мемориальной часовне короля Георга VI. Скончавшаяся 8 сентября на 97-году жизни королева Великобритании была похоронена в часовне Святого Георгия в Виндзоре после ее государственных похорон в Вестминстерском аббатстве. В этой семейной часовне захоронены ее муж, принц Филипп, и ее родители - король Георг VI и королева-мать Елизавета. Надгробие представляет из себя камень, сделанный из специального бельгийского черного мрамора, с латунными вставками имен усопших. Теперь надгробие содержит даты рождения и смерти короля Георга VI, королевы Елизаветы, королевы Елизаветы II и принца Филиппа. На фотографии, предоставленной дворцом, вокруг надгробия лежат несколько венков от членов семьи, в том числе венок от короля Чарльза, который лежал на гробу королевы во время похоронной процессии, и бело-голубой венок от семьи Сассексов. Мемориальная часовня короля Георга VI была заказана королевой Елизаветой в 1962 году как место для захоронения ее отца. Некрополь спроектировал англичанин Джордж Пейс, известный своими работами по возведению церковных сооружений. Строительство часовни было завершено в 1969 году. Прах сестры покойной королевы, принцессы Маргарет, также находится в часовне, но расположен в другой части некрополя. Где и как хоронили королей и королев Англии. Короли Англии, также как и их подданные умирали по-разному. Из 13 английских королей с начала XIII до начала XVI веков только два (Генрих III и Эдуард III) скончались в королевских резиденциях от старости и болезней. Джон (Иоанн), Эдуард I, Генрих V и Ричард III покинули этот мир во время военных кампаний, хотя непосредственно на поле боя погиб только Ричард III. Эдуард II, Ричард II, Генрих VI и Эдуард V умерли (или даже таинственно исчезли) при странных обстоятельствах. Теоретически каждый английский король мог еще при жизни выбрать себе место для погребения. Как правило, их хоронили либо в Вестминстерском аббатстве, либо в часовне Святого Георгия в Виндзорском замке. Лидирует по количеству королевских захоронений Вестминстерское аббатство. Коллегиальная церковь Святого Петра в Лондоне — древнейшая святыня британского народа, расположенная в историческом районе Вестминстер. Собственно, отсюда пошло другое название «Вестминстерское аббатство». В этом величественном сооружении традиционно проходят коронации и захоронения монархов, а с 1987 года аббатство является объектом Всемирного наследия Юнеско. В аббатстве рядом с членами королевской семьи похоронены Исаак Ньютон, Чарльз Дарвин, политик Нэвил Чемберлен, Чарльз Диккенс, Редьярд Киплинг, Мартин Лютер Кинг — младший, и даже великая княгиня Елизавета Федоровна (старшая сестра супруги Николая II). В уголке поэтов были захоронены такие мировые литераторы как Оскар Уайльд, Уильям Шекспир, Эдмунд Спенсер, Вальтер Скотт и многие другие. Второй королевский некрополь, где захоронили Елизавету II, расположен в Виндзорском замке – главном храме рыцарей ордена Подвязки. В часовне Святого Георгия находятся могилы 35 членов королевской семьи. Замковая часовня была возведена еще в 1348 году при короле Эдуарде III. Здание построено в готическом стиле и является одним из самых ярких образцов английской средневековой архитектуры. Виндзор, главный замок Англии, является основной резиденцией монарха, место проведения многих королевских священнослужений, свадеб и похорон. https://az.sputniknews.ru __________________________________________________________________________ ✅Найдём информацию о ваших предках! ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. ✅Заказ родословной: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 🌐https://www.genealogyrus.ru

[svadbogid-blog]

Красивые кружевные подвязки для невесты в разных цветах и дизайне от Студии декора Елены Весенней «Decor for you».

http://amp.gs/dSuR

[newsroyal]

Герцогиня Корнуолла становится Леди Ордена Подвязки

Герцогиня Корнуолла становится Леди Ордена Подвязки

Даже в королевских кругах нет более высокой чести, чем быть Рыцарем или Дамой Благороднейшего Ордена Подвязки. Членство в Подвязке превосходит все остальное. И с сегодняшнего дня всякий, кто пишет герцогине Корнуолл, должен будет ставить после ее имени две буквы «LG» – Леди Ордена Подвязки. Орден восходит к временам рыцарей в сияющих доспехах и королю Эдуарду III.  Существует три уровня…

[issadora]

Немного озорства и фривольности))) В чате Инфинити увидела реф с прелестной девушкой в портупее с крылышками. Он мне понравился, не скрою. В голове сразу созрела идея и я не успокоилась, пока не нарисовала арт с ведьмочкой, котиком (куда без него?) и тыквой. На этот раз в графике. Как же я, оказывается, скучаю по линиям и чёрно-белой лаконичности! Перерисовывала несколько раз: то перчатки нарисую, то подвязки с бантиками, то татушку на попе… Остановилась на ухмыляющейся шляпе, суровых звёздочках на обоях и зонтике, отражающемся в зеркале в виде косы смерти. Такое удовольствие рисовать всю эту нестрашную жуть! #procreate #painter #art #illustration #halloween #pumpkin #witch #graphics

[amorexxxshop]

ЭРОТИЧЕСКОЕ ЖЕНСКОЕ БЕЛЬЕ Любая будет не прочь прикупить себе . Если выглядит и – оно не может оставить равнодушным ровным счетом никого, вне зависимости от пола и возраста. Скромница, надев эротический наряд, моментально превращается в опытную соблазнительницу. Имея несколько таких комплектов, вы никогда не почувствуете скуку в постельных сценах вашей жизни. Кроме того, что белье не должно выглядеть , оно также обязано быть выгодно преподнесено. Правильно подобранная сексуальная одежда выглядит не «голо», а «полуголо», что будоражит в мужчине желание вас раздеть и подсмотреть что там под низом. Виды эротического белья Эротическое женское белье оптом заказать просто, а вот выбрать очень тяжело. Мы попробуем вам с этим помочь, перечислив его виды и достоинства. Боди. Этот вид белья представляет собой маечку и трусики: два в одном. Часто его используют в повседневной жизни. Ткань, из которой шьется боди это кружево или атлас. Классическим аксессуаром к этому набору обычно служит подвязка. Подвязка. Повторимся: это классика жанра, не теряющая свою актуальность уже много лет. Она символизирует изящество и женственность, игривость и утонченность. Мужчины зачастую уделяют отдельное внимание ритуалу снятия подвязки во время сексуальных прелюдий. Корсет. Большинство женщин выбирает именно эту деталь образа. Неоспоримым достоинством корсета является хорошая коррекция тела в области талии. Разнообразие этого белья поражает: шнуровки, заклепки, пуговицы, рюши, банты и много, много, много прочего. Платье бейбидол. Есть определенное сходство с комбинацией. Обычно это полупрозрачное платье с трусиками в тон, украшенное кружевами и завязочками. #ролевыеигры #эротическиекостюмы #бельедлядевушек #сексшоп #интимбутик #щербинка #интимщербинка (at Shcherbinka) https://www.instagram.com/p/CQTF2xrtvwx/?utm_medium=tumblr

[scarlet-nibelung]

Half-Life: Opposing Force 2 I love the Half-Life: Alyx's plot (but not the ending), characters, and twists. And the twist with "the man who went through the hell of Black Mesa and then disappeared" worked perfectly for me. Yes, I know that Gordon Freeman 's in stasis of The G-Man until the events of the game Half-Life 2. But... There is another one. The man from Black Mesa who got in stasis too... Oh my, is that Adrian Shephard ?! Half-Life: Opposing Force 2 was announced, wasn't it? ...No... Well, maybe somedays Valve will says that Opposing Force (with Blue Shife and Decay) from Gearbox is canon or not.

Итак, я всё-таки считаю, что абсолютно верно выбрал тактику "Просматриваю всё прохождение целиком, сколько бы часов это ни заняло, дабы повествование (сторитейлинг) работал, как надо", а не "Ну чо там, концовку слили, щас посмотрю". И... Чёрт, это сработало. Чёрт, когда ты подслушиваешь разговор, что схвачен некий человек, что устроил и прошёл ад в Блэк Мейсе и потом просто исчез - даже без того, что все персонажи в игре озвучивают эту версию - ты тоже думаешь, что речь идёт о Гордоне. Даже прекрасно зная из HL2, что нет, всё это время Гордон провёл в стазисе... Ведь, в конце концов, Администратор Брин, обращаясь к своим солдатам, произносит любопытную фразу: "Гордон Фримен — всего лишь физик-теоретик [...] И у меня есть все основания полагать, что за прошедшие годы у него было мало шансов развить свой скрытый потенциал." То есть Брин (и Советники), вероятно, в курсе о стазисе Джи-Мэна, и да, почему бы в таком случае не могло оказаться в ХЛ: Аликс, что они сумели выдернуть оттуда Гордона?.. И в конце поворот - отличный. Да, кто-то скажет, что он очевидный: ведь Гордон в стазисе, всё это описание могло относиться равно и к Джи-Мэну; и что потому-то этот человек в костюме не выглядывал из каждого монитора-окна на протяжении игры. Но хороший твист - тот твист, к которому существуют подвязки, намёки, а не который телепортируется неизвестно откуда, лишь бы ошарашить зрителя. Однако, когда я услышал фразу про человека, прошедшего сквозь ад Блейк Мейсы (я упустил акцент на "устроил ад", тогда думать об этом человеке было бы неправильно) и потом исчезнувшего... Я понадеялся, что вот! Half-Life: Opposing Force 2 анонсирован, и Адриан Шепард возвращается в строй! Ну да, ну да, пошли мы нахрен. И оттого печальнее, что статус игры HL:OP как канона до сих пор не установлен. Если кто не знает: пока Valve работала над движком Source и HL2, студия Gearbox (создатели Borderlands) создала платные аддоны к первой Халф-Лайф (щас бы это назвали DLC). И если про каноничность одного из них, Blue Shift, мы можем говорить практически уверенно (ибо протагонист этой игр - Барни Калхун, один из героев HL2; да и наверняка Valve заказали сюжет про него, конкретно поставив перед разрабами цель познакомить игроков с персонажем), то с другими двумя - спорно. И пока фанаты снимают игровые короткометражки и SFM-мультфильмы, делают (или делали) фанатский сиквел Opposing Force и создают ремейк а-ля Black Mesa - Valve молчит. Хотя если в возможном продолжении мы в лице Гордона пойдём бить рожу Джи-мэну, а тот использует против нас свой козырь - Силу Сопротивления, равносильную Гордону... Окей, я хочу этого! *но маловероятно - даже на граффити в HL: Alyx, посвящённых событиям в Блэк Мейсе, нет ни единого намёка на протагонистов аддонов от Gearbox*

[kraftiks]

12.07.20. Сегодня резали лавры на заднем дворе. Вообще, у меня сейчас только один ученик. Или два, представь, я толком не знаю. Ну, лето же. Когда я ходил по ученикам, я мечтал, чтобы летом был хоть кто-то, но за несколько лет нихера или почти, не в счёт, короче. На удаленке странно как-то. Иногда мне страшно, что это просто сон. Короче, после занятия пошёл на улицу. Немного повозился в огороде - палки нужно было нормальные покупать для подвязки помидоров. Ну, короче, от палок этих плавно перешёл к деревьям на заднем дворе. Там у нас была, как бы пояснить, минирощица из лавров. Тень, запах, приятно очень. Но загущено же. Да и дрова на зиму нужны. Зимой их рубили, сейчас вот снова. А стволы высокие, метра 4. Или 5. Когда они падают, кажется, что ебнут окна. Ладно бы свои, соседские. Слава богу, обошлось. Так что весь вечер потратили на распил стволов, веток.

Вчера был ураган вечером.

[delightfullygloriouscreation]

Думаешь, зверь - это шкура, клыки и когти? /я улыбаюсь, подняв воротник пальто/. Сила не в мышцах, не в перечне жертв, не в злости - Это лишь вехи, хранители дат, число... Атриум полон, так целься в меня желаньем /путь этот краток - отрезок от А до В/. Так к водоёму спешат на рассвете лани, Не понимая, как мало воды в вине. Небо в Эльзасе, конечно же, в цвет подвязки, Ты повторяешь: Эдем, эдельвейс, экстаз... Зверь - это дверца /кто знает, не лгут ли сказки? Время сомнений на стрелках твоих сейчас/. Сила не в мышцах /бежать от меня не вздумай/, Сила не в списке /кто был до тебя - не в счёт/. Я подниму воротник, твои трону губы...

Зверь - это взгляд, от которого тает лёд. Снежный Рыцарь

[belskayatanya]

В Париж к мушкетерам "Вслед за героями книг" - Бродский Борис

Есть такой период в истории: новое время. Рубежом его историки считают семнадцатый век, когда произошла английская буржуазная революция. Этот век отмечен стремительным возвышением Англии и купеческой Голландии и упадком огромной Испанской империи.

Во Франции крупнейшие феодалы, ещё недавно такие своевольные, полностью теряют своё былое могущество. Теперь король становится неограниченным властелином, абсолютным монархом. Его надёжная опора – средние и мелкие дворяне, жаждущие богатства и славы. Из их среды выходят на историческую сцену отважные и предприимчивые люди, готовые рисковать головой ради денег и почестей. Один из них – гасконский дворянин д’Артаньян. Ловкий и храбрый воин, он стал героем знаменитого романа Александра Дюма «Три мушкетёра».

Правда или вымысел

Решительным и отважным, весёлым и остроумным, никогда не теряющим присутствия духа, – таким мы знаем д’Артаньяна.

И Дюма вовсе не выдумал и других героев романа.

Отважные мушкетёры Атос, Портос и Арамис некогда действительно разгуливали по Парижу. Звали д’Артаньяна Шарль дю Бас д’Артаньян. Он был третьим сыном бедного гасконекого дворянина. В жизни д’Артаньян отличался такой же отвагой и изобретательностью, как и в романе Дюма. Д’Артаньян поступил в мушкетёры при короле Людовике XIII. Мушкетёры были отборной гвардией короля. Они участвовали во многих походах.

Отважный мушкетёр отличился во многих битвах и приобрёл громкую славу.

После смерти Людовика XIII мушкетёры были распущены, но д’Артаньян остался при дворе. Он стал приближённым кардинала Мазарини – первого министра и правителя Франции.

Однажды во время восстания парижских горожан д’Артаньян помог бежать из взбунтовавшегося города малолетнему королю Людовику XIV и своему покровителю кардиналу Мазарини. Король не забыл услуги, оказанной д’Артаньяном, и впоследствии гасконец пользовался особыми милостями при дворе.

На своём веку д’Артаньян пережил немало удивительных приключений.

Как-то испанцы осадили город Ардре. Чтобы город не сдался, необходимо было предупредить окружённый гарнизон о том, что ему на выручку спешит подкрепление.

Это и вызвался сделать д’Артаньян. Переодевшись в костюм купца, а затем прикинувшись немощным старцем, отважный мушкетёр проник в город.

На обратном пути испанцы схватили его и приговорили к смерти. Но в ночь перед казнью д’Артаньяну удалось бежать.

За этот подвиг король назначил смелого воина командиром вновь созданного отряда мушкетёров. Д’Артаньян совершил немало и других подвигов. Поседевший в битвах солдат получил, наконец, ��ин полковника. Кроме того, ему было присвоено почётное звание «смотритель королевского птичьего двора»

В 1673 году французские королевские войска штурмовали голландский город Маастрихт. 24 апреля д’Артаньян совершил свой последний подвиг.

Защитники осаждённой крепости предприняли отчаянную вылазку против французов. Находившийся поблизости д’Артаньян бросился на помощь товарищам. Голландцы были обращены в бегство, но французы потеряли около ста мушкетёров. Среди них был и д’Артаньян.

Отважные и предприимчивые Атос, Портос, и Арамис тоже были королевскими мушкетёрами.

Подлинное имя Атоса – Арман де Селлек д’Атос д’Отевиль. Он умер за год до поступления в мушкетёры Исаака де Порту, известного нам под именем Портоса. В жизни эти мушкетёры не знали друг друга. Арамис был, как и д’Артаньян, гасконцем, сыном офицера. Вопреки Дюма, Арамис епископом так и не стал.

Однако какими бы ни были в жизни эти храбрецы, для нас они всегда будут такими, как описал их Дюма в своём знаменитом романе.

Почему улица имела странное название

Когда д’Артаньян приехал в Париж, столица Франции как будто сохраняла ещё свой средневековый облик. Над высокой крепостной стеной высились громады башен, а между ними вонзались в небесную синь острые иглы церковных шпилей. Но многие старые башни были уже полуразрушены, и со всех сторон их обступили черепичные крыши домов.

Большая часть города уже вышла за кольцо крепостных стен, обветшавших и частью развалившихся. Старые крепостные рвы также оказались посреди разросшегося города. Теперь они служили местом, куда мясники, кожевенники, красильщики спускали отбросы.

Узкие и кривые парижские улицы сохраняли названия средневековых цехов. Была улица Штукатуров, улица Ткачей, улица Стекольщиков. ..

Д’Артаньян нашёл себе квартиру в доме галантерейщика Бонасье на улице со странным названием- улица Могильщиков.

В средние века кладбища устраивались в самом центре города. Поэтому невдалеке от дворца короля жили могильщики и кладбищенские служки.

Когда город разросся, городские кладбища переместились к окраинам. Но улица Могильщиков сохранила старое название, хотя здесь уже жили новые обитатели – ремесленники и торговцы, такие, как Бонасье.

Как и большинство парижских улиц XVII века, эта улица была страшно шумной. Кричали бесчисленные разносчики зелени и торговцы рыбой, ссорились кучера карет, которые никак не могли разъехаться на узких мостовых, чертыхались прохожие, облитые из окна помоями, горланили песни и разыгрывали сцены бродячие фокусники. Многие ремесленники, как и в средние века, работали прямо на улице, и стук их инструментов сливался с общим гулом.

Погода в день приезда д’Артаньяна

Д’Артаньян решил не искушать насмешливых парижан необычной мастью своего оранжевого коня. Продав его у ворот города, он вступил в Париж пешком, неся под мышкой свой узелок. Д’Артаньян бродил по улицам до тех пор, пока ему не удалось снять комнату, соответствующую его скудным средствам.

Можно предположить, что погода в этот день была солнечная. В ненастные дни блуждать по Парижу в поисках квартиры было рискованно. В дождь зловонные потоки грязи с силой горных ручьёв устремлялись по улицам, сбивая с ног прохожих.

Тротуаров улицы не имели. Прямо посреди дороги проходила сточная канава. В глинистой почве она легко размывалась, и огромные лужи украшали улицу в самые сухие дни. В дождь эти лужи превращались в такие болота, что в них мог завязнуть даже всадник.

Убирать улицы никому не приходило в голову. Первая генеральная уборка улиц в 1668 году, через сорок три года после приезда д’Артаньяна в столицу Франции, произвела такое впечатление, что в её честь поэты слагали стихи, а Академия художеств выбила бронзовую медаль.

Сколько этажей было в доме господина Бонасье

Когда сыщики, спрятавшиеся в доме, напали на камеристку королевы, госпожу Бонасье, на помощь молодой женщине бросился д Артаньян. Ему пришлось выпрыгнуть на улицу из окна своей спальни.

Поскольку комната д Артаньяна находилась как раз над комнатой хозяина дома, можно думать, что этот дом состоял по меньшей мере из двух этажей.

Но д Артаньян жил вовсе не на втором этаже. Дом господина Бонасье был одноэтажным. Д’Артаньян снимал в этом доме мансарду, проще говоря, чердак.

Чердаки под остроконечными кровлями с давних пор использовались во Франции под жильё. Называли эти чердаки мансардами по имени современника д’Артаньяна архитектора Мансара, который широко применял их в своих постройках.

В мансардах обычно селился бедный люд: ремесленники, приказчики, студенты, слуги богатых вельмож. Мансарду не отапливали. Зимой здесь царила стужа, а в летние дни было невыносимо жарко от раскалённой черепицы.

Когда д’Артаньян затеял драку с сыщиками , пытавшимися арестовать г-жу Бонасье, «шум падающей мебели, – пишет Дюма, – всполошил соседей и был слышен чуть ли не по всей улице».Какая же мебель могла падать с таким грохотом? Во времена трёх мушкетёров мебель была настолько массивна, что даже в драке опрокинуть её было не так-то просто.Вдоль стен стояли низкие резные лари из орехового дерева. Они были такие тяжёлые, что их было трудно сдвинуть с места, не то что опрокинуть. В ларях хранили одежду и всякую рухлядь.Был у Бонасье и шкаф, в котором он прятал деньги, полученные от кардинала. Шкаф состоял из множества отделений. Он не предназначался для одежды и был настолько массивен, что не мог опрокинуться и при самой яростной драке.

Ещё труднее было опрокинуть кровать, огромное сооружение, возвышающееся посреди комнаты на большом плоском ящике, похожем на помост. Точёные колонки по углам доходили чуть не до потолка. Они ��оддерживали балдахин и занавески, задёргивающиеся со всех четырёх сторон. Кровать была своеобразной комнатой в комнате. В плохо отапливаемых помещениях она отчасти спасала от холода.

На кровати не только спали. Не вставая с неё, принимали гостей, а министры – даже послов. Посетителей обычно усаживали на край кровати, в соответствии с их рангом: чем важнее посетитель, тем ближе к изголовью.

Опрокинуть в драке можно было только стулья. Их делали из дуба, ореха или из другой твёрдой и тяжёлой древесины и покрывали затейливой резьбой. Эти стулья были настолько прочны, что могли служить столетиями.

Костюм ��ушкетёра

По моде XVII века, на голове д’Артаньяна красовалась широкополая фетровая шляпа с пучком пышных перьев. Отважный мушкетёр носил её не только на улице, но не снимал и в помещении, а часто не расставался с нею даже за столом. Шляпу д’Артаньян надвигал на ухо, на лоб или заламывал на затылок. – Это зависело от того, хотел ли он придать своей внешности выражение гнева, добродушия или удали.

Волосы из-под шляпы ниспадали до самых плеч, но это вовсе не значило, что герой романа обладал пышной шевелюрой. Незадолго до приезда д’Артаньяна в Париж, облысевший король Людовик XIII начал носить парик. Мода на парики быстро распространилась среди придворных.

На д’Артаньяне был камзол. Его застёгивали только на груди, а длинные расширяющиеся книзу полы топорщились на бёдрах. Из- под камзола выпускали наружу большой кружевной воротник и кружевные манжеты.

Короткие, украшенные множеством бантиков штаны, заканчивались подвязками для длинных чулок. Подвязки были особой гордостью кавалера, они делались из кружев и бахромой свисали ниже колен. Для того чтобы подвязки были видны, широченные голенища сапог имели огромные раструбы.

«Господин д’Артаньян состоит в гвардейской роте господина Дезэссара, а этот господин – мушкетёр из роты господина де Тревиля. Поглядите на его одежду, господин комиссар, поглядите на одежду!» – восклицает в романе господин Бонасье.

Вы можете подумать, что одежда мушкетёра отличалась от формы гвардейца. Ничего подобного.

В первой половине XVII века военный формы ещё не существовало, и даже солдаты враждующих армий не всегда отличали своих по одежде.

Лишь в конце XVII века, в период, описанный в романе «10 лет спустя», мушкетёры различных рот начали носить камзолы разного цвета-красные, серые, голубые. До этого мушкетёра можно было отличить лишь по маленькой букве «Л» («Людовик – король Франции»), вышитой на одежде.

В романе мушкетёры короля соперничают с гвардейцами кардинала Ришелье. Обычно на рисунках гвардейцев изображают с крестами на плащах, но и этот знак был введён гораздо позже, когда Ришелье уже давно не было в живых.

Оружие мушкетёра

Мушкетёр – солдат, вооружённый мушкетом. Мушкет, предок ружья, был так тяжёл, что для выстрела приходилось ставить его на специальную подставку – сошку. При стрельбе мушкет ударял в плечо с такой силой, что мушкетёрам приходилось подкладывать под приклад кожаную подушечку. На кожаной перевязи у мушкетёра раскачивались подвешенные на шнурах кожаные трубки патронов. При ходьбе патроны ударялись друг о друга, и приближение отряда мушкетёров было слышно за версту.

Чтобы выстрелить, нужно было насыпать на особую полочку мушкета порох и поджечь его фитилём. В XVII веке мушкет был усовершенствован. К нему приделали колёсико, выбивающее искру, как в зажигалке.

Мушкетёры носили шпаги с гранёными клинками. Эти шпаги считались не боевым оружием, а обязательной принадлежностью дворянского костюма. Дворянин пользовался шпагой на дуэлях и защищался от многочисленных в те времена разбойников и наёмных убийц.

Во времена д Артаньяна фехтовали, стоя друг к другу грудью, а не повернувшись боком к противнику, как стали делать впоследствии. Шпагу держали в правой руке, а в левой дагу – широкий кинжал, которым отбивали удары.

Отправляясь в поход, мушкетёры меняли шляпу на железную шапку, а поверх камзола надевали блестящий стальной нагрудник с железным воротником – кирасу. Мушкетная пуля пробивала кирасу только- с очень близкого расстояния.

Отель де Тревиль

Отец д Артаньяна назвал командира мушкетёров господина де Тревиля «третьим лицом в государстве». Старый гасконец преувеличивал. Капитан мушкетёров не мог играть такой значительной роли в жизни Франции. Но, несомненно, командующий личной гвардией короля был влиятельным военачальником и видным придворным.

Особняк господина де Тревиля – отель де Тревиль, куда направился молодой гасконец, находился на улице Старой Голубятни. Улица и поныне носит это название. Теперь здесь помещается известный парижский Театр Старой Голубятни.

В конце XVI – начале XVII века французские дворяне покидают свои замки и постепенно переселяются в Париж. Старые средневековые дома, которыми довольствовалась знать во время своих коротких наездов в столицу, перестали удовлетворять возросшие стремления к удобству и роскоши. В Париже вырастают новые особняки – отели.

Отель де Тревиль, вероятно, был построен из крупных тёсаных камней. Он был двухэтажным, с крутой черепичной крышей и лесом каминных труб. Общего дымохода у печей не было, и от каждого камина на крышу выводили отдельную трубу.

С улицы в дом вела арка, настолько широкая, что свободно пропускала запряжённую четвернёй карету, и достаточно высокая, чтобы под ней, не сгибаясь, проехал всадник.

Арка была украшена кованой ажурной решёткой. Её открывал и запирал самый рослый и представительный из слуг. Отдел��а арки, рост привратника и пышность его костюма должны были отвечать положению, которое владелец дома занимал в обществе.

С улицы в дом вела арка, настолько широкая, что свободно пропускала запряжённую четвернёй карету, и достаточно высокая, чтобы под ней, не сгибаясь, проехал всадник.

Арка была украшена кованой ажурной решёткой. Её открывал и запирал самый рослый и представительный из слуг. Отделка арки, рост привратника и пышность его костюма должны были отвечать положению, которое владелец дома занимал в обществе.

Ворота вели на мощёный двор, где обычно толпились мушкетёры, поставщики, просители И множество всякого люда.

Сюда же выходила парадная лестница. Её ширина и роскошное убранство тоже считались символами богатства и могущества хозяина дома. На лестничных маршах стояли мраморные фигуры, вазы, канделябры. В дни торжественных приёмов здесь выстраивались ряды ливрейных лакеев, неподвижных, как статуи. Парадная лестница предназначалась лишь для хозяев и знатных гостей. Слугам и бедным просителям пользоваться ею запрещалось.

В день приезда д’Артаньяна на лестнице забавлялись четверо мушкетёров, фехтуя отточенными шпагами. «Условия игры заключались в том,-пишет Дюма,- чтобы при первой же царапине раненый выходил из игры, и его очередь на аудиенцию переходила победителю».

Кабинет в кабинете

Кабинет командира мушкетёров находился в глубине отеля. К нему вела анфилада – цепь парадных комнат. В этих комнатах никто не жил, их не использовали ни для занятий, ни для приёмов. Главное их назначение – поддерживать престиж хозяина. Чем богаче и знатнее был вельможа, тем великолепнее обставлял он анфиладу своего дома. Стены обтягивали кожей, отделывали деревянными панелями, украшали стенной росписью. Бумажных обоёв ещё не было. Изобрели их в Англии в середине века, а во Франции стали применять лишь в самом конце XVII века. Потолки, дверные притолоки, окна были сплошь покрыты лепными украшениями. У стен выставляли позолоченные полукруглые столы на трёх ножках. Во время приёмов два таких стола составляли вместе – получался один круглый стол.

Мебели, впрочем, и у очень знатных людей было немного. Даже французская королева одалживала у придворных мебель, когда в Париж приезжала со своим двором её сестра – итальянская принцесса. Немного было и домашней утвари. В те времена даже послы, приглашённые в загородный королевский замок, привозили с собой постель и посуду.

Если бы кто-нибудь тогда назвал комнату, в которой де Тревиль принимал мушкетёров, кабинетом, – хозяин был бы очень удивлён. Кабинетом в XVI-XVII веках называли шкафы особой конструкции, похожие на современные секретеры. Эти шкафы стоили целое состояние и были гордостью их обладателей. Часто их делали из драгоценного чёрного дерева, твёрдого, как кость. Кабинет обычно был богато украшен резьбой, золочёными бронзовыми накладками и мозаикой. Среднюю створку кабинета можно было откинуть на горизонтальных петлях и пользоваться ею как письменным столом. В многочисленных отделениях и ящичках складывали не только письменные принадлежности, но и предметы туалета – зеркала, наборы гребней, баночки с сурьмой (отважный командир, подобно всем придворным, подводил себе брови).

Нюрнбергские яйца

В углу стояли большие часы, те самые, на которых д’Артаньян однажды перевёл стрелки на час назад.

Эти часы величиной с большой шкаф, в роскошном футляре, отделанном золочёной резьбой, приводились в движение тяжёлой гирей. Маятника, регулирующего ход, у них ещё не было. Лишь в 1641 году, то есть через 16 лет после описанных в романе событий, великий Галилей применил в часовом механизме маятник. Часы забегали вперёд или немилосердно отставали, поэтому им не очень доверяли.

Надо сказать, что д’Артаньяну повезло, потому что де Тревиль мог проверить время по «карманным» часам. Носили такие часы не в карманах, а подвешивали к поясу. Они имели форму луковицы или яйца и в народе назывались «нюрнбергские яйца», так как их чаще всего привозили из немецкого города Нюрнберга.

Пружину у этих часов делали не из стали, а из свиной щетины, поэтому они всё время портились, и придворные носили на поясе по нескольку таких «яиц», беспрестанно сверяя их между собой. Стальную пружину в часовом механизме применил впервые в 1656 году выдающийся голландский механик, физик и математик Христиан Гюйгенс.

Дворец или замок

С королём Людовиком XIII мы встречаемся в его Луврском дворце. В Лувре король принимает мушкетёров, в Лувре он играет в шахматы с кардиналом, в Лувре просит королеву надеть на бал бриллиантовые подвески.

Можно подумать, что Лувр, этот великолепный дворец, был резиденцией французского короля. На самом же деле, Лувр стал одним из самых пышных дворцов Европы, когда д’Артаньян был уже пожилым человеком.

Во времена трёх мушкетёров Лувр представлял странное сочетание древних замковых башен, крепостных рвов и вновь построенных корпусов. В то время Лувр был ещё мало приспособлен к тому, чтобы король и его семья, привыкшие к роскоши, могли жить в нём.

Некогда это был укреплённый средневековый замок, охранявший подступы к городу с юга, по течению реки Сеиы.

Замок был настолько запущен, что приехавшая из Италии королева Екатерина Медичи, мать Людовика XIII, решила, что кто-то специально его опустошил.

Считая, что здание Лувра приспособить для жилья невозможно, Екатерина Медичи приказала построить невдалеке новый дворец, который стал известен в истории под названием дворца Тюильри.

Незадолго до приезда д’Артаньяна архитектору Лемерсье поручили коренную перестройку Лувра. Но едва Лемерсье успел разобрать старые и заложить новые фундаменты, как всесильный кардинал Ришелье отозвал его на строительство своего дворца. Перестройка Лувра приостановилась.

Хотя замок был наполовину разобран, в оставшихся помещениях жили придворные слуги, множество живописцев, резчиков, лепщиков, обойщиков и других мастеров, обслуживавших двор.

Здесь обитали и многочисленные чеканщики монетного двора, находившегося в здании Лувра. Кроме того, кардинал Ришелье распорядился основать здесь типографию и поселил печатников. Он же отвёл  в  Лувре помещение для первой в Европе ежедневной газеты.Король постоянно жил во дворце Фонтенбло под Парижем.В Лувр король приезжал лишь по случаю каких-либо официальных церемоний – таких, как приём послов или свадьба членов королевской семьи.

Бриллиантовые подвески королевы

Помните, д Артаньян совершает трудное и полное опасных приключений путешествие из Парижа в Лондон, чтобы привезти королеве бриллиантовые подвески. Ему надлежало не только тайно получить их у герцога Букингемского, но и успеть вернуться в Париж, чтобы королева могла показаться с подвесками на балу в Парижской ратуше.

В XVII веке украшать себя драгоценностями было настолько модно, что не только дамы, но даже храбрые мушкетёры носили ожерелья, браслеты и серьги. Несомненно, что в те редкие дни, когда неунывающий д’Артаньян не был стеснён в средствах, он тоже носил серьги и ожерелье, а может быть, даже два – одно на шее, а другое – на шляпе.

Богатые вельможи щеголяли в одеждах, сплошь покрытых драгоценными камнями. Известно, например, что во время крестин королевского наследника, будущего Людовика XIII, в 1606 году на короле Генрихе IV было тридцать две тысячи жемчужин и три тысячи брилллиантов, а на маршале Басомпьере – 50 фунтов жемчуга. На герцоге Букингемском был костюм, усеянный бриллиантами на полмиллиона франков. За эти деньги в ту пору можно было купить целую провинцию.

Многим дворянам приобретать драгоценности было не по средствам, и они из тщеславия приказывали художникам изображать на своих портретах множество бриллиантов.

Д Артаньян успел прискакать в Парижскую ратушу, когда бал только начинался, и вручил королеве её подвески. Дюма пишет, что за услугу королева подарила д’Артаньяну дорогое кольцо и разрешила ему поцеловать руку.

То, что д Артаньян пользовался милостью у Анны Австрийской, подтверждают и современники. Он не только в романе, но и в жизни, вероятно, не раз получал от неё дорогие подарки. Но то, что королева протянула гасконскому дворянину руку для поцелуя, представляется весьма сомнительным. Анна Австрийская выросла в Мадриде �� до самой своей смерти оставалась верной испанскому этикету. В Испании прикосновение к священной особе королевы считалось тягчайшим преступлением, за которое полагалась смертная казнь.

Известен случай, когда некий вельможа освободил от стремени ногу королевы, упавшей с лошади. И хотя он спас королеву от неминуемой смерти, ему тут же пришлось бежать из страны, спасая свою жизнь.

Королевская карета

«В полночь раздались громкие крики,- пишет Дюма. – Это король ехал по улицам, ведущим от Лувра к ратуше, которые были ярко освещены цветными фонарями».

Король, очевидно, ехал на бал в карете. В те годы карета ещё была новшеством. Тяжёлый деревянный кузов, похожий на огромный неуклюжий ящик, подвешивался на ремнях к специальным выступам, укреплённым на осях колёс. Кузов и колёса были покрыты затейливой резьбой, позолотой и эмалью, а сбруя отделана чеканными серебряными бляшками. В карету попарно впрягали шесть или восемь лошадей.

Козел ещё не было, и кучер сидел верхом на одной из лошадей. Сзади на особом выступе, запятках, тряслись два рослых лакея в ливреях с вышитыми королевскими гербами.

Кареты в XVII веке не имели ещё так называемого поворотного круга. Поэтому, прежде чем повернуть, карета описывала огромную дугу. Рессор тоже не было, и на каждой рытвине седока больно встряхивало. Когда же лошади пускались рысью, у пассажиров начиналась морская болезнь, как при сильном шторме. Поэтому кареты служили не столько для путешествий, сколько для парадных выездов.

Кареты были ещё редкостью. На бал в них приезжали лишь король и самые знатные гости. Дамы и господа рангом пониже прибывали в портшезах, небольших носилках-будочках, в которых на мягком, обитом шёлком сиденье восседал пассажир. Портшез поднимали и несли двое слуг.

Бал в ратуше

«На следующий день весь Париж только и говорил, что о бале, который городские старшины давали в честь короля и королевы».

Ратуша – это здание городского самоуправления. В средние века в ратушах обычно собирались выборные городские старшины, вершившие дела города.

В отличие от других средневековых городов, Парижская ратуша была не городским советом, а лишь местом, где парижские купцы обсуждали свои дела, устанавливали цены, совершали сделки.

Отдавая должное парижским толстосумам, король, королева и весь королевский двор снисходили до посещения бала в ратуше. Польщённые визитом купцы не стеснялись в расходах.

Это очень нравилось королю, жадному до развлечений, но стеснённому в деньгах.

Здание Парижской ратуши за несколько веков своей истории много раз перестраивалось. Незадолго до приезда д Артаньяна в Париж к ней был пристроен обширный зал, тот самый, в котором давался описанный в романе бал.

Ратуша стояла на Гревской площади. Эта площадь примыкала к берегу Сены. Сюда к десяткам небольших пристаней прибывали купеческие суда. Каждая пристань имела свою «специальность»: к одной причаливали барки с овощами, к другой – шаланды с рыбой, к третьей – с мясом. Была пристань «суконная», «шёлковая» и другие.

У причалов располагались склады товаров ;а на самой площади шли ряды деревянных навесов, где эти товары выставляли для продажи.

Под одним из навесов был установлен эшафот, где казнили преступников.

Мерлезонский балет

На балу в ратуше гости танцуют мерлезонский балет.

Для нас балет – это особый вид театрального искусства. Но в XVII веке балетом называлось нечто среднее между современной игрой в шарады и маскарадом. Эта была пантомима с музыкой и отдельными танцевальными номерами, которые исполняли одетые в маскарадные костюмы придворные кавалеры и дамы.

Впервые профессиональные актёры были введены в балет композитором Сюлли. Произошло это значительно позже событий, описанных Дюма.

Любопытно, что первые актёры должны были надевать одинаковые с придворными костюмы и не снимать маски. Делали это для того, чтобы актёров нельзя было отличить от остальных участников празднества.

В романе король представлен ловким танцором. В действительности Людовик XIII танцевал плохо и танцев не любил, в отличие от своего сына Людовика XIV, который ежедневно брал уроки танцев с самого детства и до глубокой старости.

Парадный костюм

Парадные туалеты XVII века придавали гостям вид чопорный, важный, и пышный.

Рёбра и талию женщин стягивал корсет на металлических планках. От этого верхняя часть туловища становилась похожей на рюмку. Юбка напоминала колокол. Чтобы сделать её по возможности шире, вокруг бёдер подвязывали круглую подушку, с которой спускался проволочный каркас. На него, как на абажур, натягивали материю. Надеть это платье могли только с помощью двух человек. Такой же каркас имели и воротники. У некоторых дам стоячий воротник поднимался до темени, так что повернуть голову было совершенно невозможно.

Одежды отличались необычайным разнообразием красок. Оттенков было так много, что приходилось каждому давать особое, иногда диковинное название: «весёлая вдова», «больной испанец», «отравленная обезьяна».

Дамы старались одеваться как можно ярче. В юбке из тёмной плотной ткани делали спереди широкий вырез, сквозь который виднелось ещё несколько юбок других цветов. Рукава на плечах и выше локтя-в виде шаров с прорезями. Сквозь прорези выглядывала яркая цветная подкладка.

Особое внимание дамы уделяли причёскам. Причёски были сложны и причудливы. Для того чтобы волосы сохраняли нужную форму, голову обливали топлёным бараньим салом. Застывая, оно скрепляло причёску, и расчесать такие волосы было весьма трудно. К тому же в них кишели насекомые. В тяжёлых туалетах чесаться было неудобно, и дамы под платьями носили небольшие коробочки с клеем – «блохоловки».

Мужской парадный костюм состоял из коротких штанов и камзола, доходившего почти до колен. Застёгивали его лишь на верхние пуговицы. На бал мужчины являлись в цветных шёлковых чулках и белых атласных башмаках с красными каблуками. Многие пожилые люди по старой моде украшали своё платье гофрированными воротниками, известными под прозвищем «мельничные жернова». Это твёрдое накрахмаленное сооружение и впрямь напоминало жёрнов, надетый на шею. Иногда оно было так велико, что при еде приходилось пользоваться ложками со специально удлинёнными черенками- иначе трудно было дотянуться до собственного ртаэ

Королевский бульон

Дюма лишь упоминает о том, что в одной из комнат был приготовлен буфет. Но пира, завершавшего праздник, он не описывает.

В помещение, где были накрыты столы, входили строго по знатности. Места за столом также занимали согласно чину.

Сервировка стола считалась сложным и важным искусством. Целые трактаты посвящались тому, как накрывать стол, как подвязывать салфетки, из какой посуды есть, какие блюда и когда подавать, как рассаживать гостей на больших и малых приёмах.

Кушаний были десятки. И в то время, как французский крестянин голодал, придворные лакомились «королевским бульоном». Для приготовления трёх чашек такого бульона требовалось шестьдесят фунтов мяса. Особое искусство требовалось для изготовления паштетов с живыми птицами, которые разлетались по комнате, когда паштет разрезали на блюде.

Какое значение придавалось кухне и еде, можно судить хотя бы по тому, что знаменитый повар Ватель покончил с собой, узнав, что к королевскому столу не была вовремя доставлена рыба.

Просто трудно себе представить, сколь много вмещали желудки людей той эпохи. Вот, например, что однажды съел король Людовик XIV: четыре тарелки супа, целого фазана, куропатку, тарелку салата, два куска ветчины, овощи и варенье.

Жидкие блюда ели обычно из общих мисок ложками, а мясо или салат – руками. Вилки, распространённые в Италии уже в XVI веке, в остальной Европе вошли в быт лишь во второй половине XVII столетия. Поэтому в правилах хорошего тона того времени говорилось, что кавалеры не должны облизывать руки во время еды, плевать в тарелку и сморкаться в скатерть.

Последнее правило, впрочем, не означало, что надо иметь носовые платки. Роскошные платки, подобные тому, какой носил с собой Арамис, имела каждая дама, но им только обмахивались и вытирали лицо.

На одной из площадей Парижа на высоком постаменте стоит бронзовая фигура человека в ботфортах.

Из-под широкополой шляпы высокомерно глядят на поток модных автомобилей чуть прищуренные умные глаза. Тонкие губы человека решительно сжаты, рука уверенно легла на эфес шпаги, а вся его поза выражает энергию, отвагу, волю.

Это памятник д’Артаньяну, не придворному Шарлю дю Бас графу д’Артаньян, чьё имя часто упоминается в документах и в письмах его современников, а литературному персонажу, герою Дюма.

Парижане любят всё, что связано с их родным городом: и его настоящее, и славное прошлое, его исторических героев и героев книг, ставших бессмертными.

И никто не удивляется, встречая бронзового д Артаньяна на площади современного города. Это старый знакомый парижан, и многие, проходя мимо, вежливо приподнимают шляпы.

[da4nikru]

Томат Санька: обзор одного из самых популярных сортов 2023 года

Детерминантные помидоры благодаря компактности кустиков идеально подойдут для небольших грядок. Томат Санька, находясь в списке низкорослых культур, обладает и другими достоинствами: раннеспелостью, хорошей урожайностью, выр��щиванием без пасынкования и подвязки, минимальным уходом. Рассмотрим в обзоре описание, особенности и алгоритм разведения «Саньки» на даче. Характеристики и описание сорта Томатная разновидность востребована как среди овощеводов-любителей, так и среди занимающихся промышленным разведением томатов фермеров. При выполнении несложных агротехнических мероприятий можно получить высокий урожай помидоров. Таблица 1.1 – Краткие данные о культуре Свойства Характерные особенности Тип развития Детерминантное Сроки сбора урожая 76-86 дней Участок культивирования Для открытых и закрытых грядок Урожайность С 1 м2 13-15 кг, с 1 кустика: 3-3,5 кг Плодоношение С июля по август Плоды Блестящая поверхность ярко-красного цвета, без единого пятнышка Вес: 70-90 г Округлые, с незначительной ребристостью, приплюснутые от плодоножки Сладковато-кислая мякоть, сочная, плотная Товарность Плоды хранятся в течение 2 месяцев, хорошо транспортируются Устойчивость к грибкам и вирусам Высокая стойкость к растрескиванию и фитофторе. Описание томатного сорта Рассмотрим подробнее описание сорта томата Санька: • Низкорослые растения в открытых грядках достигают высоты не более 40-55 см. В теплице детерминантный куст способен достичь высоты 90-100 см. Форма кустика – штамбовая, в подвязке стебли не нуждаются. Но огородники советуют во избежание надлома побегов и плодовых кистей проводить подвязку к устойчивой опоре; • Листовые пластины небольшого размера, слегка вытянутые, окраска зелёного цвета. По листовой поверхности наблюдается шероховатость; • Соцветие промежуточного типа формируется над 7 междоузлием, все последующие – через 1–2 листочка. Промежуточный тип размещения плодовых кистей на побеге не позволяет удалять пасынки. Но мешающие развитию стебля боковые побеги нужно обязательно удалять. На основных стеблях образуется до 8 плодовых гроздьев. На каждой кисти завязывается 4–5 помидорчиков; • Плоды округлые, немного ребристые, в незрелом виде светло-зелёного оттенка. По мере созревания поверхность приобретает красную окраску; • В закрытом пространстве масса помидорчика достигает 100-130 г, в открытых грядках средний вес 80-90… Продолжение в источнике: https://da4nik.ru/ogorod/ovoschi/7390-tomat-sanka.html

[daryabum-blog]

Дорогие девочки поспешите приобрести изящные подвязки😍😍😍 Они подойдут не только на торжество, но и для приятного вечера с любимым человеком💑💑💑 Будьте уверены, ваш любимый человек не останется равнодушным💏💏💏 #бумшоу🎆 #подвязки