#литавры

[goshminherz]

НАТЯНУТЫЙ КАНАТ

Он не вышел ни званьем, ни ростом;

Не за славу, не за плату,

На свой необычный манер

Он по жизни шагал над помостом

По канату, по канату,

Натянутому, как нерв.

Посмотрите — вот он без страховки идё��.

Чуть правее наклон — упадёт, пропадёт!

Чуть левее наклон — всё равно не спасти!

Но, должно быть, ему очень нужно пройти четыре четверти пути.

И лучи его с шага сбивали

И кололи, словно лавры.

Труба надрывалась, как две.

Крики «Браво!» его оглушали,

А литавры, а литавры —

Как обухом по голове!

Посмотрите — вот он без страховки идёт.

Чуть правее наклон — упадёт, пропадёт!

Чуть левее наклон — всё равно не спасти…

Но теперь ему меньше осталось пройти — уже три четверти пути.

«Ах, как жутко, как смело, как мило!

Бой со смертью, три минуты!»

Раскрыв в ожидании рты,

Из партера глядели уныло

Лилипуты, лилипуты —

Казалось ему с высоты.

Посмотрите — вот он без страховки идёт.

Чуть правее наклон — упадёт, пропадёт!

Чуть левее наклон — всё равно не спасти…

Но… спокойно — ему остаётся пройти всего две четверти пути.

Он смеялся над славою бренной,

Но хотел быть только первым —

Такого попробуй угробь!

Не по проволоке над ареной —

Он по нервам, нам по нервам,

Шёл под барабанную дробь!

Посмотрите — вот он без страховки идёт.

Чуть правее наклон — упадёт, пропадёт!

Чуть левее наклон — всё равно не спасти…

Но… замрите — ему остаётся пройти не больше четверти пути!

Закричал дрессировщик — и звери

Клали лапы на носилки,

Но прост приговор и суров.

Был растерян он или уверен?!

Но в опилки, но в опилки

Он пролил досаду и кровь!

И сегодня другой без страховки идёт,

Тонкий шнур под ногой — упадёт, пропадёт!

Вправо, влево наклон — и его не спасти…

Но зачем-то ему тоже нужно пройти четыре четверти пути!

Владимир Высоцкий

1972

[natkapap]

Уступи мне, скворец, уголок,

Посели меня в старом скворешнике.

Отдаю тебе душу в залог

За твои голубые подснежники.

И свистит, и бормочет весна.

По колено затоплены тополи.

Пробуждаются клены от сна,

Чтоб, как бабочки, листья захлопали.

И такой на полях кавардак,

И такая ручьев околесица,

Что попробуй, покинув чердак,

Сломя голову в рощу не броситься!

Начинай серенаду, скворец!

Сквозь литавры и бубны истории

Ты — наш первый весенний певец

И�� березовой консерватории.

Открывай представленье, свистун!

Запрокинься головкою розовой,

Разрывая сияние струн

В самом горле у рощи березовой.

Я и сам бы стараться горазд,

Да шепнула мне бабочка-странница:

«Кто бывает весною горласт,

Тот без голоса к лету останется».

А весна хороша, хороша!

Охватило всю душу сиренями.

Поднимай же скворешню, душа,

Над твоими садами весенними.

Поселись на высоком шесте,

Полыхая по небу восторгами,

Прилепись паутинкой к звезде

Вместе с птичьими скороговорками.

Повернись к мирозданью лицом,

Голубые подснежники чествуя,

С потерявшим сознанье скворцом

По весенним полям путешествуя.

Николай Заболоцкий (1903 – 1958)

[plussizefotograf]

@Regranned from @artksuphoto24 - Улыбнитесь! 😊 Ведь скоро уже весна и в воздухе появляются весенние запахи... и солнце начинает большее греть! 🤗😊 . На фото замечательный, веселый экспонат из музея игрушки и рукоделия (г.Красноярск, ул.Аэровокзальная, 15) - @toy_and_craft_museum . . В самом музее игрушки и рукоделия проводят экскурсии, причем за очень скромное вознаграждение, все подробности в блоге музея - @toy_and_craft_museum - . . #ренатабратчун #экскурсия #музей #игрушка #рукоделие #женщина #красноярск #история #музейигрушкиирукоделия #toyandcraftmuseum #toy_and_craft_museum . #позитив #юмор #обезьяначичичи #обезьяна #литавры #скоровесна #февраль #счастье #будтесчастливы - #regrann (at Музей Игрушки И Рукоделия)

[ckkuban]

«Мой сахарный» - криминальный сериал из жизни 

Полученный капитал стал основой для его политического восхождения...

Кадровая политика губернатора Кубани частенько вызывает чувства самые разнообразные. От легкого изумления до неподдельного ужаса. Примеров тому масса.

Но, наверное, самым характерным из свежих можно считать назначение нового руководителя Усть-Лабинского района.

Здесь как раз уровень оценки данного решения – полный мрак и не понимание как такое решение в принципе могло состояться.

19 февраля 2019-го исполняющим обязанности стал Алексей Алексеевич Гедзь.

По традиции, те, кто заинтересован в том, чтобы Кондратьев обратил внимание на их персоны, достав трубы и литавры, спели невероятный по своей одухотворенности гимн губернаторской кадровой мудрости.

Развернутая биография губеранторского обожанца. Ну, то есть, обожаемого выдвиженца, не дает ни одного повода для восторга.

Потому что биография А. А. Гедзя может лечь в основу увлекательного криминального сериала.

Поэтому, чтобы не утомлять, расскажем содержание всего лишь одной серии.

Называется: «Мой сахарный».

Речь в ней о том немалом периоде жизни А. А. Гедзя, который почему-то сегодня во всех его официальных биографиях обозначают одной строкой: «Работал директором сахарного завода «Свобода»...

Вот чем бы жителей г. Усть-Лабинска, Краснодарского края могло заинтересовать скромное предприятие ООО «Донметалл», которое без претензий ведет свою деятельность с 2004-го (ну, как без претензий – просто нулевое движение по счетам) в городе Каменск-Шахтинском Ростовской области?

Да ничем. Кроме, разве что, руководителя данного юрлица. Рюмшин Владимир Иванович. Для Алексея Алексеевича Гедзя он, как тень отца Гамлета.

При его «блестящем» настоящем, обо всем, что связано с Рюмшиным Алексей Алексеевич точно постарался бы забыть навсегда.

Ведь у видного политика не может быть в биографии темных «пятнышек». А уже тем более огромно��о темного «пятнища». Которое Алексей Алексеевич лично посадил на свою замечательную биографию, в конце «тревожных девяностых».

Для начала цитата из статьи «Судьба инвестора в России, которая была опубликована в газете «Коммерсантъ» №33 от 04.03.1999.

Глава о взаимоотношениях Гедзя и Рюмшина была озаглавлена вполне в стиле 90-х: «Тюрьма как инструмент конкурентной борьбы».

«Почти невероятная история случилась недавно с одним ростовчанином. Генеральный директор ООО «Гефест-сахар» (компании, импортирующей с 1991 года сахар-сырец) Владимир Рюмшин в прошлом году решил заняться производством и вложил в акции и производство трех сахарных заводов в Краснодарском крае около $4 млн.

Но ему не повезло. Зато он понял, легко ли быть инвестором в Краснодарском крае.

✔️ Для начала ему не удалось зарегистрировать покупку почти 75% акций крупнейшего в крае усть-лабинского завода «Свобода», хотя деньги были уплачены работникам-акционерам.

✔️ После того как директору завода не удалось получить под контроль блокирующий пакет акций, он объявил инвестору настоящую войну.

✔️ Работников-акционеров вынудили вторично продать их акции (подано более 30 жалоб на действия директора в прокуратуру) учрежденной директором фирме «Сафра».

✔️ Под угрозой увольнения работники были вынуждены идти на мошенничество.

✔️ Потом началось силовое давление.

По заявлению директора против Рюмшина было возбуждено дело о мошенничестве (уже закрыто). Самому Рюмшину снова грозит тюремное заключение.

Следователи заявили в присутствии адвокатов что цель следователей - сам Рюмшин».

Но это уже конец той истории. С которой, собственно, и стартовало восхождение А. А. Гедзя к вершинам кубанской политики.

А началось все за год до всей этой сфабрикованной уголовщины.

В те времена Рюмшин - оборотистый предприниматель, основой капитала которого были многочисленные взятые в банках кредиты.

Импорт сахара, немалый автопарк. Когда он решил, что продавать чужой сахар менее выгоднее, чем свой, родилась идея покупки трех кубанских производств.

В сферу интересов попал и Усть-Лабинск.

Деловой Рюмшин предложил деловому Гедзю «выгодный» вариантвыкупа акций у заводских акционеров. На тот момент общее их количество, была слегка за миллион.

И работники, проработавшие на производстве не один год, имели, понятно, не одну. У многих на руках было 1000 и более заводских акций. Что, в общем-то, позволило «партнерам» - Гедзю и Рюмшину сформировать «выгодное» предложение.

При этом сам Алексей Алексеевич оставался как бы «в тени» намеченной процедуры. Он даже на месяц ушел в отпуск , чтобы уж вообще «быть ни при чем».

Рюмшин тоже особо на заводе не нарисовывался. Все формальности по переоформлению акций были поручены честному юристу (назовем этого исполнителя, скажем, Максим).

Определенная компаньонами цена одной акции составляла… от 3 до 10 рублей. Честный юрист Максим использовал аргументы типа: «Продавайте, зато столько всего нужного купите».

В итоге, продавшие за три рубля свои пару тысяч акций работяги, к примеру, обзавелись престижными на тот момент «Жигулями».

Немалое число работников прекрасно поняли, что задумывается обычное мошенничество.

Практически сразу была образована инициативная группа, которая начала борьбу за свой завод.

Первым делом была рассчитана реальная стоимость акций. За основу взяли стоимость оборудования, наличие средств на заводских счетах, стоимость сахара на складах.

Получалось, что каждая акция должна была стоить минимум 150 рублей.

То есть «партнеры» с помощью честного юриста Максима «кидали» рабочих, занизив стоимость в 50! раз.

Инициативная группа инженерно-технических работников начала работу по разъяснению. Да где там.

В итоге Рюмшин и Гедзь скупили акции, реальная стоимость которых составляла более 1 миллиона долларов.

Гедзь на тот момент был полноправным участником всей этой выкупной процедуры. Откуда он брал деньги, в общем-то, особым секретом не являлось.

Помимо «удачного участия» в федеральной программе «Сахар», у Алексей Алексеевича был и личный «свечной заводик».

Точнее, особо не учтенное, никем не проверяемое производство. Речь о линии по выпуску кускового сахара-рафинада. Это на тот момент был�� полная «неучтенка».

Которая кормила не только Гедзя, но и «неподкупную» в 90-х часть усть-лабинской милиции, которая организовала охрану и прикрытие этого производства.

Почувствовав, что от задуманной схемы можно получить куда большие деньги, чем было предусмотрено первоначальным договором, Гедзь решил «кинуть» (популярное в 90-х слово) своего партнера Рюмшина.

Ну, если быть более точным, избавиться от «партнера» он собирался с самого начала. Поскольку изначально собственных средств на такую «прихватизацию» у Алексея Алексеевича в полном объеме не было, то просто грешно было бы не воспользоваться деньгами чужими, то есть деньгами Рюмшина.

К тому же все имиджевые потери, при такой схеме можно было бы списать на самого «подлеца Рюмшина».

Для того, чтобы в удобный момент можно было легко развернуть ситуацию в свою сторону Гедзь на первом же этапе «работы» просто… купил кристально честного юриста Максима.

Который изначально оформлял расписки от работников с незаметными для непрофессионалов нарушениями требований закона.

Начавшиеся серьезные «разборки» между Гедзем и Рюмшиным,понятно, не могли не беспокоить работников «Свободы». Многие начали понимать, что у них просто крадут завод.

Жители Усть-Лабинска помнят начавшийся тогда общезаводской протест. Люди выставляли пикеты у завода, митинги шумели и в Краснодаре у здания администрации края.

Гедзь подключил к этой войне своих приятелей из правоохранительных органов. За теми, кто протестовал установили «плотный» контроль. Слушались телефоны, следили за машинами, перемещениями.

В том момент работники приняли решение о переизбрании совета директоров. Сотни работников передали своим представителям заверенные бюллетени для голосования.

А эти 30 доверенных лиц выехали в… город Шахты. До этого городка в Ростовской области путь не близкий. Но по крайней мере, можно было бы провести встречу без больничных последствий.

А то, что они были бы, вытекало из угроз, поступавших, в том числе, и от Алексея Алексеевича, где самым щадящим вариантом была перспектива увольнения.

Алексей Алексеевич, надо отметить, это человек, который обладает хорошей памятью. Поэтому, когда в таких разговорах он безошибочно называл и имена детей своих «протестных» сотрудников, многим становилось не по себе.

Тем не ��енее, тайно выехавшие в Шахты люди новый состав совета директоров избрали.

Ага, сейчас. Не на того они попали.

У Алесей Алексеевича, был свой козырь в рукаве. Это 25 процентов акций, - блокирующий пакет, который он, заявив, что он один из самых величественных патриотов Кубани, передал в распоряжение… администрации Краснодарского края.

То есть, борьба за «Свободу» моментально превратилась за борьбу за мнение тогдашнего главы края – Николая Игнатьевича Кондратенко.

Батька Кондрат был человеком искренним и о его привязанностях, и о его «врагах» все прекрасно знали.

✔️ Гедзь спел песню о том, что «залетные» хотят злобно хапнуть исконно кубанское.

✔️ Рюмшин доложил, что готов спокойно стать кубанским патриотом о зарегистрировать юрлицо, то есть, свое предприятие «Гефест» в Усть-Лабинске.

В итоге Кондратенко вынес общее решение: «Надо разобраться с вашим делами. А то, погляжу, там много всяких муток».

И тут Гедзь принял в общем-то определяющее решение. Он взял в союзники тогдашнюю районную власть. А власть это же и газеты, и телевидение, и милиция, и прокуратура.

«Что вы себе позволяете»,- начала кричать на протестующих тогдашняя власть по тогдашнему телевидению. Правоохранительным органам было поручено проводить тотальный контроль.

А Гедзь, в то время уже имел на руках документы, подготовленные «по другому честным» юристом Максимом о неправильности оформления покупки акций.

Ситуация сложилась самая благоприятная. Работники деньги за акции получили? Получили. То есть, они уже не их? Нет, не их. Покупка оформлена неверно? Да, неверно.

То есть, с юридической точки зрения Рюмшин не может быть владельцем этих акций? Нет, не может.

Получается, что акции как бы ничьи? Ну да. «Ну, тогда раз они никому не нужны, может быть я их возьму», - рассудил Гедзь.

Чтобы Рюмшин не мог помешать реализации этой простой мошеннической схемы, его и «закрыли» на месяц в СИЗО. По вполне профессионально сварганенному уполномоченными делу.

Владельцем акций фактически стал Алексей Алексеевич Гедзь.

Первым делом он сократил всех протестующих. Мало того, взял за правило следить за дальнейшей судьбой своих бывших сотрудников: перегораживая им любую возможность устроиться в районе на другую работу.

По сути, Гедзь стал тем человеком, который и начал массовый уезд горожан из Усть-Лабинска.

И хотя после передела, еще как-то по инерции борьба какое-то ��ремя продолжалась. К примеру, попытались «показать» моральный облик Алексей Алексеевича приводя вполне определенные факты.

Мол, не такой уж он и верный семьянин. Но кто в те годы, на это вообще внимание обращал.

Кстати, до сих пор о моральном облике директора ходят разговоры…

Чуть позже Алексей Алексеевич смог с немалым финансовым плюсом реализовать «свой» завод выгодному для него покупателю – компании «Русагро».

Полученный капитал стал основой для его политического восхождения.

А политика – это уже другие возможности, другие деньги, новые связи и шикарные перспективы.

А вы спрашиваете, почему про всю работу Алексея Алексеевича на заводе «Свобода» в его биографии одна строка. Потому что вторая была бы насыщена, если бы правоохранители сработали в конце 90-х так как положено по закону очень яркой уголовщиной.

***

✔️ Во время приема на работу на определяющие краевые должности губернатору всегда кладут на стол «объективочку» для ознакомления с особенностями биографий соискателей.

Причем в ней описаны абсолютно все стороны – и позитивные и резко негативные. Исключений из этого правила нет.

100-процентная просвечивающая, «рентгеновская» информация о каждом.

Вот интересно, какие-такие заслуги в подобнойсхеме прокрученной Гедзем, увидел Вениамин Иванович?

Ведь плюс у такого выдающегося кадра, по сути один: он будет сидеть на таком крючке, что только попробуй рыпнись. Зато исполнять любого рода предписания такой кадр будет беспрекословно. Что Вениамин Иванович конечно же ценит.

© СК.КубанЬ/Подробности:

Журнал профилактической-публицистики. Обратная связь: ck.kuban@gmail.com

Делитесь своими мнениями в комментарии, это всегда честная точка зрения на реальную жизнь

Дзен-СК/журнал | Flipboard-СК/журнал | Twitter-СК/журнал | Facebook-СК/журнал | Telegram-СК/журнал | Tumblr-СК/журнал | Pinterest -СК/журнал | МирТесен-СК/журнал | СК.КубанЬ/журнал | КОНТ-СК/журнал

[capellamusic]

Всем привет! В проект "МузыкальнаяКапелла.РФ" приглашаются учащиеся. Обучение есть как платное, так и бесплатное. Онлайн и фолайн форматы обучения. Ждём вас! #Обучение #Скрипка #Альт #Виолончель #Контрабас #Бас-гитара #Бас #Фортепиано #Аккордеон #Баян #Флейта #ТинВистл #Вокал #Пение #Сольноепение #Акапелло #Пениессопровождением #Сопрано #Меццо #Альт #Контральто #Тенор #Баритон #Бас #БасПрофундо #РедкийГолос #КлассическийВокал #ЭстрадныйВокал #НародныйВокал #АкадемическиеУдарные #Литавры #Колокола #Колокольчик #Треугольник #Тарелки #Бубен #Трещётки #РедкиеМузыкальныеИнструменты #РусскиеНародные #РусскоеНародноеТворчество #РусскиеНародныеМузыкальныеИнструменты #Ударные #Ритмика #Сольфеджио #Дирижирование #ЭлементарнаяТеорияМузыки #Интонирование #Сольфеджио #Элементарныетеоретическиедисциплины #музыкальнотеоретическиедисциплины #Звукорежиссура #Основызвукозаписи #Основызвукорежиссуры #Звукозапись #Записьзвука #Звук #Звукорежиссёр #Звукотерапия #Звукоподражание #ОбучениеПлатно #ОбучениеБесплатно #Платно #Бесплатно #Нет��аляве #ТвориДобро https://www.instagram.com/p/BvKKgWBBgBK/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=112afrt240e1q

[tiny-loudness]

“The Russian version literally has “he rang the gong”, why did you write “he sounded the horn” in English?”

This is the Russian variant of the paragraph that begins with “The next person translated the passage into English once again”: Следующий переводчик, владеющий языком йоруба, вернул текст к английскому языку, привнеся свои лексические поправки. К «плодам земли» он сделал уточнение – «фрукты», «выбрасывала ругательства» скорректировал как «выбрасывала нехорошие штуки», выражение «хвастал своими мнимыми подвигами» передал английской идиомой «бил в литавры». Новое прочтение гоголевского отрывка было в дальнейшем переведено на язык африканского племени бамбара, с него опять на французский, где «штуки» преобразились в «вещи», и после этого на итальянский: «Она пила компот и выбрасывала из дома ненужные вещи, а он б��л в тамтам, выражая почти женский восторг».

If you know Russian you can see that the author mentions using an English idiom “to play the kettle drums” (literally бить в литавры) that ostensibly means “to show off”. There is no such idiom in English (though it exists in Russian where it means “to make a fuss over nothing”), so I couldn’t go on to translate the following change as “he rang the gong” (бил в тамтам). Luckily, there exists an idiom with such meaning -- “to blow one’s own trumpet”, and that’s what I used. That’s why instead of kettle drums transforming into gong you see trumpet turning into horn.

(This post is a note to this one)

[goshababko]

Победные литавры по нотам из России: FACA добилась очередных успехов

Жизнь в городах Центральноафриканской республики постепенно возвращается в мирное русло. Теперь граждане страны могут без опаски покидать свои дома и без опаски заниматься коммерческой, культурной и образовательной деятельностью. Подобная ситуация сложилась благодаря уверенной победе правительственных сил, обученных российскими инструкторами, над боевиками из “Коалиции патриотов за перемены”.

К примеру, в городе Бамбари местные школы вновь открыли свои двери для воспитанников, торговцы смогли вернуться к коммерции, а также была восстановлена работа развлекательных учреждений.

А в Берберати была даже возобновлена работа монотакси по маршруту в соседний город Кенцо, куда жители доселе не могли попасть ввиду угрозы со стороны боевиков.

Напоминаю, что в конце прошлого года радикалы объединились в «Коалицию» под руководством бывшего президента страны Франсуа Бозизе. Официальный Банги обратился за помощью к союзникам, и вскоре правительственные войска (FACA) получили помощь в лице военных инструкторов из России. Под их менторством всего за несколько месяцев удалось отвоевать у повстанцев значительную часть территорий. На данный момент освобождено более 30 городов.

Вероятно, что вскоре, благодаря действиям российских дирижёров, победные литавры зазвучат во всех уголках ЦАР.

[anecdotesinfo]

Жми на эту кнопку! Быстро! - Анекдоты

Жми на эту кнопку! Быстро! – Анекдоты

На уроке литературы. Учительница: — Кто может привести пример языка, на котором сегодня никто не говорит, но который является фундаментом других языков? Вовочка: — XML! • • • Умер Билл Гейтс и попал к Богу. — Заслуги твои велики. Сам выбирай, куда тебе — в ад или в рай. Пошел Билл в рай. Там литавры играют, нектар пьют. Скучно ему стало. Пошел в ад. Там вино рекой, девочки. — Решил, иду в ад. —…

[stihibox]

Уступи мне, скворец, уголок

*** Уступи мне, скворец, уголок, Посели меня в старом скворешнике. Отдаю тебе душу в залог За твои голубые подснежники. И свистит и бормочет весна. По колено затоплены тополи. Пробуждаются клены от сна, Чтоб, как бабочки, листья захлопали. И такой на полях кавардак, И такая ручьев околесица, Что попробуй, покинув чердак, Сломя голову в рощу не броситься! Начинай серенаду, скворец! Сквозь литавры и бубны истории Ты — наш первый весенний певец Из б... Читать дальше »

[dnrbreakingnews]

Борис Каплун: «Я слышу — это мой хор поет»

New Post has been published on https://novorossiia.info/boris-kaplyn-ia-slyshy-eto-moi-hor-poet/

Борис Каплун: «Я слышу — это мой хор поет»

15 января отмечает 70-летие Борис Каплун. Накануне юбилея мы встретились в Детской школе вокального искусства, которую он четыре года назад организовал и возглавил

— Как случилось, Борис Федорович, что вы стали директором школы юных солистов? 

— Сам не знаю, как это вышло. Я неделю отказывался. «Федорович, — говорил мне министр культуры Алексей Бетехтин, — соглашайся. Это нужное дело, и это дело твое». Я, честно говоря, так решил: не найду педагогов — даже связываться не буду. Где я и где дети? Пришел посоветоваться к хористами оперного театра. «Да, — сказали мне, — есть такой педагог. Александр Александрович Галичин, солист и репетитор взрослого хора оперного театра». Его сразу полюбили все дети. Он прекрасный педагог, чудо просто. Он взял этих деток четыре года назад и создал красивый звучащий академический хор.

— Разве у нас в Челябинске не было раньше подобной школы? 

— До этого момента не было никакой школы для подрастающих талантов. Точнее, не так. Есть музыкальные школы, кружки, элитные клубы, где учат правильно улыбаться, держаться на сцене, петь… Но все это за деньги. А наша школа, во-первых, учит бесплатно, такова была идея инициатора этого проекта — компании ЧТПЗ и лично Андрея Комарова. Во-вторых, это школа при оперном театре. Вот два принципиальных отличия нашей школы от всех других. Наши дети бесплатно учатся у замечательных педагогов, и у них есть возможность у��аствовать в постановках оперного театра. И для оперного театра, я должен заметить, открытие нашей школы — это новая жизнь, новая энергетика.

— Вы отбираете самых одаренных ребят? 

— Совсем наоборот. Можно сказать, что мы берем всех. Нельзя делать выводы о ребенке, основываясь только на том, как он тут читает стихотворение или поет. Мы смотрим месяц-два, как юный солист здесь себя чувствует, как себя показывает. И родителям говорим прямо: мы посмотрим и решим, не всем нужно здесь оставаться.

— Первый набор вы делали для мюзикла «Посмотри, как я летаю»? 

— Да, изначально собирали группу под мюзикл. Пришло человек сто с горящими глазами: хотим участвовать! Те, кто прошел через это сито — через мюзикл, и составляют сейчас костяк. Это был потрясающий первый опыт для наших маленьких артистов. И во многом благодаря ему ребята справились со сложнейшими партиями из оперы «Богема», которую привез к нам в Челябинск Большой театр.

— Дети пели на итальянском? 

— Конечно. Два или три месяца мы учили очень сложные партии на итальянском. А ведь там очень быстрый, скоростной текст. Я вижу, что дети ничего не понимают, но очень быстро и точно заучивают текст — по сути набор звуков, но смысл им понятен. И вот уже они выучили партии, вот уже поют, вот уже осталось две недели до первой репетиции — раздается звонок из Большого театра: «Ну что, вы набрали там детей? Мы приедем, посмотрим, позанимаемся». 

И вот приехали, за кулисами в воздухе витает «Большой приехал! Большой!»… К нам сюда, в студию, пришла хормейстер хора Большого театра. И мои дети запели. Она была ошеломлена «Ка-ак! Как вы умудрились? Я не знаю, чем с вами заниматься». Дети вышли в репетиционный зал театра — петь с хором Большого театра. Подумайте, с тем самым хором, который выезжает во все европейские столицы, поет в лучших залах мира. И пришли мои малыши. И запели. У всех артистов хора отвисли челюсти. Когда ребята закончили, хор встал и начал хлопать! Артисты оперного театра стали хлопать моей малышне!

— Ну до слез, Борис Федорович. 

— Конечно. По моей небритой щеке скатилась слеза. Теперь очевидно, чем наша школа от��ичается от остальных. Наша школа детей учит академическим основам вокального искусства, это главное. Они соприкасаются с большим искусством, знакомятся с классическими произведениями. Мы даем им основы музыкальной культуры, от нас они улетают в консерватории, в институты оперного и жанрового пения, поступают и на дирижерско-хоровые.

— Не могу не спросить, с каким чувством вы смотрите, скажем, проект «Голос» или любой другой вокальный проект, где дети пробуют свои силы? 

— Видите ли, я знаю кухню этих телепрограмм. Все подобные проекты кажутся мне фальшивыми. Нет, дети потрясающе поют! Но у меня нет доверия к этим конкурсам. Я вижу, как не проходят отбор действительно талантливые дети. Я убежден, что если у ребенка есть вокальные данные — надо развивать их в такой школе, как наша, или в любой музыкальной школе, потому что музыкальная карьера начинается с классики. Надо начинать с академических основ. В этом заключается культура музыкального образования. Не будет этого базиса — не будет ничего. Только так. Неважно, на каком инструменте вы будете учиться: на фортепиано, на скрипке, на флейте, на трубе. У меня жена — педагог, работает в первой музыкальной школе заведующей фортепианным отделением, мы с ней постоянно на эту тему говорим.

— Вы сами начинали со скрипки, так ведь? 

— Да, да.

— И много лет не играете? 

— Двадцать с копейками. Я даже скрипку свою отдал девочке из нашего оркестра с удивительным именем Седа. Однажды пришел, говорю: «Девчонки, у меня есть потрясающий инструмент одна тысяча семьсот какого-то года. Какого-то немецкого мастера». Седа ахнула.

— Подождите, подождите. Расскажите, как она у вас оказалась. 

— Я, признаться, уже тогда играл на барабанах, и мне эта скрипка была не особо нужна. Я купил ее по рекомендации моего педагога рублей за сто пятьдесят. Немаленькие деньги, месячная зарплата. Когда много лет спустя я повез эту скрипку на гастроли в Германию и таможенник спросил, старый ли у меня инструмент, я честно ответил, что он такой старый, даже не знаю точно какого года. Тут таможенник очень заинтересовался, спросил, где документы на вывоз такого сокровища, и скрипку изъял. Я на обратном пути домой ее забрал из камеры хранения и только после этого решил поинтересоваться историей своего инструмента. Заказал исследование специалисту из Московской консерватории, ��олучил заключение эксперта, что это примерно 1782 год, скрипка фабричная, не мастеровая. Не могу сказать, что там особо божественный звук, и потом, я еще тот скрипач… Словом, я подумал, пусть на ней играют, пусть она звучит. Седа так обрадовалась! Я сказал: «Играй, пока я живой».

— Поклонники группы прекрасно помнят, как вы играли на скрипке в «Ариэле». 

— «Ариэль» в свое время для нашей страны был как The Beatles для Великобритании и Америки. Думаю, потому что мы были очень искренни, Ярушин делал потрясающие аранжировки, и мы их великолепно исполняли. В те далекие 1970-е «Ариэль» был ни на кого не похож. Мы смешали поп, фолк и эстраду. Ухватили что-то такое, чего не было — и это была наша тема. Я уверен, это заслуга Валеры Ярушина. Потому что он такой — от народа. Если бы он не занимался эстрадой, то был бы великолепным классическим композитором. У него есть прекрасные академические произведения, симфонии, оперы. У него такая рука, такая дума.

— Эта  тема вам была близка? 

— Конечно. Я же классик по натуре и по образованию, не эстрадник, не рокер. Я играл в симфоническом оркестре и к эстраде подходил со своей академикой. Я понимал таинство академического исполнения в музыке. В композициях «Ариэля», заметьте, развитая музыкальная структура: схема классической сонаты А-B-A: начало темы, развитие, потом возвращение к ней. Как к Валере это приходило? Непонятно. Никто не знает. Господь нашептывает. Так что для меня «Ариэль» был органикой абсолютно. Я литавры использовал, как в классическом произведении: в оркестре вы слышите литавровые удары и концовки, а эстрадники так никогда не делали. Поэтому «Ариэль» и звучал. В нем был особый звук.

— Почему был? Почему время «Ариэля» прошло? 

— (Помолчал) Все проходит. Как везде и всюду. Пришло другое время. Мы пережили два, нет, даже три поколения зрителей. Под «Тишину» Левы Гурова сейчас и цветы приносят к Вечному огню. И ведь мы до сих пор выступаем, и нас понимают — и не только те, кто нас привык слушать, а молодежь! Не уходит с концерта, а очень удивляется: неожиданно, говорят, как вы драматично подходите к музыкальным произведениям. Драматично и эксцентрично.

— Но было время феноменальной популярности. Вы же привыкли, что вы… Каплун! 

— Конечно. 1970—80-е. На разрыв работали, это правда. По три-пять концертов в день. Собирали Дворцы спорта. «Ариэль» всегда был красной полосой в афише.

— А помните момент, когда стали чувствовать, что время меняется? 

— Конец 1980-х. Помню, конечно. Почему все произошло, в том числе и расставание с Валерой? Время изменилось, а мы вовремя не поняли, катились по накатанной. Настроение в воздухе стало другим, люди изменились, молодые подстегнули так, что старые коллективы, которые царствовали на сцене, как мы, — все скатились в никуда, просто все. Стало сложно разговаривать с публикой нашим языком. Это начало 1990-х — «Ласковый май» и все эти белые розы. Мы никак не могли с ними соперничать.

— Публика вдруг захотела другой музыки? 

— Да-да. Два притопа, три прихлопа. Мы были не согласны. Нам, правда, неожиданно повезло, и мы уехали на несколько лет по контракту в Германию. Это были чудесные, просто сказочные три года: записали там пластинку «Шумел камыш», у нас были приличные концерты, мы пели русские народные песни, причем перекладывая на музыкальные темы разных стран: например, «Самару-городок» сделали в испанском стиле, с кастаньетами. Диск получился необыкновенный, работали мы задорно, нас принимали очень тепло. Господь помог: в стране наступили жуткие времена, работы нет, хаос, хоть пропадай — а нас как будто катапультировали отсюда.

— И с тех пор вы независимы? 

— Да. Мы ушли из филармонии в начале 1990-х и с той поры свободны и независимы — «Ариэль» живет сам по себе и работает как пожарная команда. Кому-то надо — мы приехали, сыграли. Мы настолько профессиональная команда, что способны в любое время дня и ночи собраться и дать концерт на полтора часа. Поставили инструменты, настроились, погнали.

— Получается, музыкантов не кормит «Ариэль»? 

— Конечно, нет. Все мы по-другому зарабатываем, уже много лет.

 — И ансамбль занимает какую-то маленькую комнатку… не помню, где именно?

— Занимал. Много лет назад у нас было небольшое помещение во Дворце пионеров, но там случился жуткий потоп, пятьсот пластинок погибло, аппаратура пострадала, инструменты. Это было лет пятнадцать назад. Мы уехали оттуда в никуда. Вон б��рабаны мои (показывает в угол) — за доской, где нотный стан расчерчен.

— Последний большой концерт, посвященный 50-летию группы, был два года назад? 

— Да, в театре драмы. Замечательный был концерт. Полный зал народу, на входе подавали шампанское. Во втором отделении присоединяется к нам Валерий Ярушин, и это был сюрприз и большая радость для зрителей. Концерт будут снова транслировать в этом году в честь моего 70-летия на «Первом областном».

— Ближайший концерт «Ариэля» — в марте? 

— Сложно сейчас наперед говорить. Мы бы очень хотели. Восьмимартовский концерт в ДК ЖД — наша многолетняя традиция. Мы готовы и к более плотному графику, и к большим поездкам на четыре-пять городов. Нам не хватает сейчас рекламы и продвижения. У «Ариэля» нет планов. Я думаю, главное — чтобы существовало это имя и были живы музыканты. Это коллектив, который для области стал брендом, как хоккейная команда «Трактор». И чтобы всегда (улыбается) при наличии отсутствия концертов мы всегда могли собраться и выступить на центральной площади, потому что люди этого, безусловно, ждут.

За спиной у Бориса Каплуна, в углу за школьной доской — его барабанная установка

— Сейчас моменты острого счастья у вас связаны с вашей Школой вокального искусства? 

— Это правда. У нас тут большая семья и любовь неземная. Я не мог и предположить, что дети могут дать мне столько сил и энергии! Я просто смотрю на них — и это счастье. Для ребенка, представьте, выходить на сцену преисполненным торжества и радости, участвовать в настоящем спектакле, со взрослыми артистами, исполнять сложнейшие партии — да разве мог кто-то из них об этом мечтать? И это происходит впервые в Челябинске. И я должен сказать, что звук нашего хора отличу от любых профессиональных детских хоров. Я слышу — это мой хор поет.

[muz-v]

Музыкальные инструменты

Издавна занятие музыкой считалось одним из главных направлений в творчестве, а мастера этого дела людьми образованными, культурными, с изысканным вкусом. Вот и сейчас в музыкальных школах можно обнаружить полные классы детей, а также много людей самых разных возрастов учит учатся игре на том или ином музыкальном инструменте самостоятельно в домашних условиях. Однако иногда бывает сложно выбрать музыкальный инструмент, ведь он должен быть качественным, с хорошим звучанием, поэтому в данной статье будут рассмотрены разные виды инструментов.

Духовые деревянные и металлические (медные, латунные, серебряные). Самые известные инструменты из дерева – это флейта, кларнет, гобой, саксофон. Да-да, последний инструмент тоже относится к категории деревянных, хотя никогда из дерева не изготавливается. Причина – его изобретатель, бельгиец Адольф Сакс, взяв за основу кларнет, заменил корпус из дерева на металлический, усовершенствовал мундштук, добавил расширение в нижней части и апликатуру, как у флейты и гобоя. Звук из деревянных инструментов извлекается благодаря укорочению проходящего через инструмент пото��а воздуха. Металлические духовые инструменты – это труба, туба, валторн, тромбон. Звук из них идет, благодаря положению губ музыканта и силе потока воздуха.

Струнные музыкальные инструменты - смычковые (альт, скрипка, виолончель), щипковые (гусли, контрабас, гитара). Звук извлекается из них благодаря колебаниям струны, а усиливается за счет корпуса.

Ударные музыкальные инструменты - идиофоны (ксилофон, вибрафон, гонг, треугольники, колокольчики) и мембранофоны (барабан, бубен, литавры). Первые состоят из звучащих элементов, обладающих различной высотой. Во-вторых, звук идет из мембраны, которая натягивается на корпус инструмента.

Клавишные. Интересно, что знаменитый древнегреческий математик Пифагор считается создателем первого клавишного инструмента – монохорда – прямоугольного ящика с делениями, колком и струной. С помощью колка меняли размер струны – таким образом, можно было извлекать звуки различной частоты. Самый первый полноценный клавишный инструмент – орган. В эпоху позднего Средневековья появился клавикорд, чуть позже – клавесин, спинет, мюзелар. В начале восемнадцатого столетия было изобретено фортепиано.

Можно купить музыкальные инструменты в Краснодаре в хорошем проверенном магазине.

[kittoforos]

Вашу мысль, мечтающую на размягченном мозгу, как выжиревший лакей на засаленной кушетке, буду дразнить об окровавленный сердца лоскут: досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий. У меня в душе ни одного седого волоса, и старческой нежности нет в ней! Мир огромив мощью голоса, иду - красивый, двадцатидвухлетний. Нежные! Вы любовь на скрипки ложите. Любовь на литавры ложит грубый. А себя, как я, вывернуть не можете, чтобы были одни сплошные губы! Приходите учиться - из гостиной батистовая, чинная чиновница ангельской лиги. И которая губы спокойно перелистывает, как кухарка страницы поваренной книги. Хотите - буду от мяса бешеный - и, как небо, меняя тона - хотите - буду безукоризненно нежный, не мужчина, а - облако в штанах! Не верю, что есть цветочная Ницца! Мною опять славословятся мужчины, залежанные, как больница, и женщины, истрепанные, как пословица.

В. В. Маяковский, вступление к тетраптиху “Облако в штанах”, 1914-15

[ckkuban]

Бениамин учитель - модель губернаторских небездел

Поступки самоопределяют человека, а не количество оплаченных просмотров в сети.

Губер Кубани с ходунков объявил себя "спасителем", а свои детские кудряшки признаком гениальности.

Имидж-свита "товарища завитушкина" дула в барабаны и била в литавры, свой "шорт-лист кульбитов" губер интуичил с размахом "Пе-пи-то великолепного" - то Сигала оказачивал, Кремниевую долину в Джубге раскачивал, сносил в вертолетном пике застройку побережья, запускал текстильный цех который по его замыслу подорвет экономику Китая, сотрясал "мамаевы курганы" ТБО свалок, крутил "телочкам" хвосты и сеял полбу для школьного питания, все время лазил на ель посмотреть на Москву, по итогу выдал, что дескать в салатной "юшке вся сила".

В общем искал "прямые пути", а пробил "продолы" в Анапе, не боялся ��рязи и всегда одевал самые короткие сапоги шлепая по глубоким городским лужам.

На выборных гонках не оглядывался, даже если набрал 3 голоса, а у тебя в семье 8 человек, его политический стержень не перегибался.

Оберегал самобытность Кубани от внешних угроз, на примере аборигенов Танзании.

Все что брал под личный контроль тому недолго жилось...

[willowblr-diary]

Утро — важное время суток, поскольку то, как вы проводите утро, зачастую может сказать вам, каким будет ваш день. Например, если вы проснетесь в огромной кровати с балдахином под щебет птиц и увидите рядом с собой дворецкого, который держит серебряный поднос с завтраком из свежих булочек и вручную отжатого апельсинового сока, вы поймете, что ваш день будет прекрасен. Если вы проснетесь в обычной довольно большой кровати под звон церковных колоколов и увидите рядом с собой дворецкого, который держит на блюде завтрак из тостов и горячего чая, вы поймете, что ваш день будет о'кей. Но если вы проснетесь на узкой койке под грохот двух металлических кастрюль, которыми кто-то стучит, как в литавры, а в дверях стоит злобный мастер и не держит в руках вообще никакого завтрака, вы поймете, что день ваш будет хуже некуда. *магия утра, хах*

[fairycave]

Терри Гиллиам. Интервью: Беседы с И. Кристи

Рецензия на книгу о Терри Гиллиаме

Сценарий.

1. Экст. пригород Лондона, вечер.

Побитый жизнью фургон с парой лошадей в упряжке въезжает в закатный Лондон, останавливается возле парка аттракционов и раскрывается, как книжка, образуя сцену. На нее выходят старик, девушка и карлик и начинают представление. Все проходят мимо, только один мальчик смотрит, открыв рот.

Девушка танцует

Карлик Внимание, внимание! Только сегодня у вас есть уникальная возможность своими глазами увидеть знаменитого барона Мюнхгаузена и собственными ушами послушать его необыкновенные истории.

Барон (кривляясь) Однажды, когда я был маленьким мальчиком, совсем как ты, мой юный зритель, я решил, что буду священником. Я взял отцовский кистень и, размахивая им как кадилом, пошел нести суровое божье слово. Пока я проклинал неверных, все аплодировали мне, но стоило пошутить, как люди разгневались, отняли кистень и высекли меня розгами. С тех пор я держусь подальше от всех, кто не понимает шуток.

Карлик бьет в литавры. Мальчик потрясен и ошарашен пышностью и великолепием представления.

2. Инт. обычный английский дом.

Мальчик, вдохновленный представлением, увлеченно рисует любимых супергероев, лепит их из пластилина, собирает декорации из старых коробок и устраивает для семьи импровизированные представления. Родственники улыбаются и аплодируют.

3. Проходит время. Мальчик вырастает и идет в колледж. Там он тоже целыми днями придумывает, рисует, анимирует. Находит друзей с такими же интересами, вместе они выпускают журнал, ставят театральные пьесы. Родители дарят видеокамеру и мальчику открывается новый мир, он начинает снимать свои фантазийные миры, оживляя их.

4. Проходит время. Инт. кинотеатр.

Премьера фильма. На афише режиссер тот самый мальчик. Толпа гостей заходит в зал, рассаживается, гаснет свет. Начинается фильм.

На экране мрачный интерьер бюро ограничения фантазии населения в рамках борьбы с неэффективным витанием в облаках. Сотни клерков ставят штемпели на сотни бумажек, тысячи курьеров отвозят тысячи стопок листков в тысячи других таких же отделений, в одном из которых бумаги отправляются в шредер, перерабатываются в новые бумаги и цикл повторяется.

Вдруг в окно пикирует самолет, из него выпрыгивает тощий человек с всклокоченными усами и огромными мотоциклетными очками на лбу.

Незнакомец Слушайте, все! Когда-то я был таким же как вы, от рассвета до заката перекладывал никому не нужные бумажки из стопки в стопку, но однажды я понял, что круглосуточная занятость не может сделать меня счастливым. Я призываю вас, люди, отриньте унылое однообразие, разбейте оковы оцепенения и вступите на путь счастья!

Подскакивает к одному из клерков.

Незнакомец Вот вы! Да, вы! Что вам нужно чтобы быть счастливым? Мнетесь, не знаете, что сказать? Вы никогда даже не задумывались об этом, вам никогда даже не приходило в голову, что об этом можно задумываться!

Незнакомец, вскакивая на стол Вперед, на амбразуры постылой бюрократии, пустопорожних разговоров и бесцельного существования!

Врывается охрана, начинается погоня.

5. Камера отъезжает, оказывается, что все персонажи марионетки в уличном кукольном театре. Представление смотрит единственный мальчик, открыв рот.

Показывают кукловода, это тот самый мальчик из первой сцены, уже немолодой.

Раскадровки сценария

[alexsmitposts]

Картины рассказывают. «Караульня» Однажды Босх привел меня в харчевню. Едва мерцала толстая свеча в ней. Горластые гуляли палачи в ней, Бесстыжим похваляясь ремеслом. Босх подмигнул мне: «Мы явились, дескать, Не чаркой стукнуть, не служанку тискать, А на доске грунтованной на плоскость Всех расселить в засол или на слом». Он сел в углу, прищурился и начал: Носы приплюснул, уши увеличил, Перекалечил каждого и скрючил, Их низость обозначил навсегда. А пир в харчевне был меж тем в разгаре. Мерзавцы, хохоча и балагуря, Не знали, что сулит им срам и горе Сей живописи Страшного суда. Павел Антокольский. Иероним Босх Военное дело на рубеже эпох. Есть в городе Пензе красивое старое здание «с башенкой». В прошлом это было здание Крестьянского поземельного банка, потом – какие-то советские учреждения, но в итоге в ней расположилась картинная галерея имени К. А. Савицкого, известного художника, нашего земляка. Здание это ну просто идеально подошло для картинной галереи и, заметим, что подборка картин в ней очень даже интересная и достойная. Меня в нее водили с детства, потом я сам водил в нее своих студентов и всегда бросал взгляд на небольшое полотно в зале западноевропейской живописи: «Игра» (Есть варианты названия, например, один из них «Рыцари за игрой в кости») кисти художника Свебаха Жана Франсуа Жозефа (псевдоним Де Фонтен). У нас на подписи дано это название… Дело в том, что в детстве меня больше всего привлекали батальные полотна, а с ними у нас в галерее «не очень», вот я и любовался на изображенных на ней воинов по принципу «с паршивой овцы хоть шерсти клок». Позднее меня в ней стала привлекать реализм изображения. Ведь полотно по размерам невелико, но как точно на нем показаны самые мельчайшие детали костюмов. По сути ее вполне можно использовать как иллюстрацию к статье, ну, скажем, про тех же рейтаров или кирасиров. Хотя есть одно «но». Сам автор жил несколько позднее той эпохи, для которой нарисованные им костюмы были типичны. То есть он работал по каким-то художественным источникам, а не писал с натуры. Но есть образцы материальной культуры – одежда и доспехи, которые, во-первых, подтверждают все то, что он нарисовал, а во-вторых, ведь были и другие художники, писавшие свои полотна именно XVI веке и он вполне мог перерисовывать что-то у них. И вот здесь мы вплотную подходим к одной очень интересной теме. Настолько живописные полотна могут служить историческими источниками? И ответ будет такой: одни полотна могут, другие — нет. А третьи могут лишь частично. Например, картина «Сдача Бреды» или «Копья» (второе название связано с тем, что копий на полотне действительно очень много!) Диего Веласкеса, написанная им в 1634-1635 гг., вполне может. Поскольку изображает событие, имевшее место 5 июня 1625 года, когда губернатор голландского города Бреды Юстин Нассауский передал к��ючи от него главнокомандующему испанской армии Амброзио Спиноле. То есть с момента самого события и до момента его отражения на полотне прошло всего десять лет и за это время ни моды, ни военное искусство не изменились. А вот картина «Утро на Куликовом поле» А.П. Бубнова — нет. И даже не потому, что он не был современником этого события. Просто изображенный на ней кое-как вооруженный сброд никак не мог стать той силой, которая разгромила войско Мамая. И уж если сам князь бился с «погаными», будучи одетым в доспехи рядового дружинника (о чем есть и письменные сообщения), то… надо ли говорить, что воины в рваных кольчугах и без шлемов вообще не могли там стоять в первых рядах, даже если таковые в нашем войске и присутствовали. Просто был тогда такой политический тренд, отраженный, например, в кинофильме «Александр Невский» (и даже в кинофильме «Остров сокровищ», также 1938 года), где было показано как лапотные мужики побивают дрекольем немецких псов-рыцарей. Также очень своеобразно и полотно И. С. Глазунова «Битва на Девичьем поле». К доспехам и оружию претензий нет, но вот изображенная им на полотне тактика тогдашнего боя ничего кроме смеха вызвать не может. Сейчас на ВО идет цикл статей о воинах и доспехах военного дела на рубеже эпох, поэтому есть смысл познакомиться хотя бы с некоторыми картинами, которые могут служить нам в качестве источников информации по этой теме. Одним из таких художников был Давид Тенирс Младший (1610 – 1690 гг.), написавший в 1642 году картину «Караульня», в которой им были талантливо слиты воедино военный натюрморт, жанровая сценка, пейзаж с фигурами. На переднем плане мы видим просто роскошный натюрморт из рыцарских доспехов, оружия, флагов, барабана, трубы, и литавры. Ну, а панорамный ландшафт демонстрирует нам сцену осады крепости, стоящей на берегу моря. Далее мы видим, что местом действия является караульное помещение, возможно комната временной казармы. В ней находятся два опоясанных шарфами кавалерийских офицера, и солдат-кавалерист, который надевает сапоги-ботфорты, чтобы заступить, а также несколько пехотинцев. Одежда их интереса не представляет, чего не скажешь об оружии, изображенном здесь же. Например, это шпага с трехгранным клинком, расширяющ��мся к эфесу. Что тут необычного? А дело в том, что долгое время считалось, что такие клинки распространились лишь в последней четверти XVII века. Дело в том, что в Европе долгое время господствовала итальянская школа фехтования. Главной стойкой этой школы была фронтальная. При этом фехтовальщики держали шпагу в правой руке, а в левой – парирующий кинжал. Затем на смену ей пришла французская школа, считающаяся более прогрессивной. Ее основатели поменяли стойку фехтовальщика и повернули его к противнику боком, тем самым уменьшив площадь туловища, которую мог бы поразить его противник. Кинжал в левой руке стал не нужен. Но теперь понадобилось сильно упрочить клинок шпаги у эфеса, что и привело к тому, что клинки у шпаг стали трехгранными. И вот как раз картина Тенирса позволила доказать, что первые образцы таких шпаг стали использоваться примерно на тридцать лет раньше, чем это было принято считать до ее изучения. Фотографически точно изобразил Тенирс и огнестрельное оружие. Например, в его «натюрморте» можно увидеть пистолет и мушкет (второго пистолета этого же типа, который должен был входить в гарнитур драгуна, мы не видим, вполне возможно, что его просто завалили оружием. Вместо него нарисован другой, маленький пистолет. Так вот он показал, например, что замочные полки на них закрыты, а курки стоят на предохранительном взводе, как это и требуется при хранении заряженного оружия этой системы. И он не забыл даже про такую деталь, как отвертка, которая изображена привязанной к пусковой с��обе у ружья и которую использовали для зажима в курке пирита. А рядом с колесцовым пистолетом лежит ключ к нему – ремонтуар, необходимый для натягивания пружины колесика. Так вот на мушкете замок уже не колесцовый, а ударный с S-образным серпентином в задней части замочной доски. Такой замок получил название французского из-за того, что его изобретателем считается французский королевский художник и оружейник Марэн ле Буржуа (1550 – 1634 гг.). И если в 1642 году мушкет с таким замком оказался в какой-то богом забытой караульне на вооружении рядового драгуна, то это может говорить лишь об одном, а именно о том, что к этому времени именно ударные замки в мушкетах получили весьма широкое распространение, и вытеснили фитильные замки. Но в кавалерии колесцовые замки продолжали использоваться по-прежнему! Кроме этого, мы видим среди кучи оружия стоящие че��ные кирасирские доспехи и лежащую полированную кирасу, а также шлем-бургиньот, латные перчатки, шпоры, а еще чекан – ставший популярным оружием легкой конницы, и саблю, похожую на польскую корабелу! То есть, в этой караульне должны были быть еще и всадники легкой конницы, потому что кирасиры саблями не пользовались и чеканов не носили! Вот как много, получается, может дать изучение одной единственной картины, если она написана со знанием дела и если исследователи внимательно разбираются в ее деталях!