#копия картины

[aljonanovak]

ID4 Элитный коттеджа КП Кронбург Москв

Адрес:Кронбург 8км МКАД Площадь:500 кв.м. Описание:Коттедж КП Кронбург Мо сква. Под ключ. Меблирован. Кирпич но-монолитный универсальн.коттедж Участок:10 соток. Речка. Барбекю Цена:40 000 000 руб... Читать дальше »

[tanyaturanova]

Conversation with a flower

"Conversation with a flower", 35 by 35 cm, oil on canvas. Tanya Turanova (Vasilenko) 30$ (when you photograph fragments up close, gray loses its blue hue, when you photograph from afar, on the contrary, I don't know why :) in real life, somewhere in the middle - both this way and that way) my author's copy of my original old painting

"Разговор с цветком", 35 на 35 см, холст, масло. Таня Туранова (Василенко), 30$ (когда фотографируешь фрагменты вблизи, серый теряет свой голубой оттенок, когда фотографируешь издалека, наоборот, не знаю почему :) в реальной жизни где-то посередине - и так, и этак) моя авторская копия моей оригинальной старой картины.

[vasiliaaandreeva]

a copy of El Greco's painting "John the Theologian", oil pastels

копия картины Эль Греко "Иоанн Богослов", масляная пастель

[rfo-ona]

«Субстанция»: гнев женского тела

Авторка: Елизавета Притыкина

---------

Новый фильм Корали Фаржа открывают цитаты Гераклита и строчки из песни Pump It Up. Это, безусловно, задаёт гротескный и абсурдистский тон всему произведению. Однако несмотря на множество магических допущений в сюжете, фильм ни на секунду не даёт забыть, что отсылает нас к жестокой реальности.

«Субстанция» не первый известный хоррор Фаржа. В 2017 году вышел фильм ужасов «Выжившая», наследующий эксплуатационному поджанру rape and revenge («месть за изнасилование»). В этом контексте оригинальное название картины — Revenge — становится остроумным комментарием к критике жанра, которую производит здесь режиссёрка. Классические фильмы подобного поджанра («День женщины», «Я плюю на ваши могилы») эксплуатируют секс и женское тело, давая зрителю возможность наблюдать за двумя актами насилия. Фаржа эту структуру изменила, отведя камеру в сторону и сделав фокус на втором акте, на гневе и мести героини.

В фильме 2024 года режиссёрка решила исследовать пространство боди-хоррора. Жанр нередко становился местом исследования человеческих, и особенно женских, страхов. Менструация, первый сексуальный опыт, беременность — быть женщиной и значит жить в боди-хорроре. Жанр обычно исследует темы телесности, трансформации, эволюции тела и главное — что делает человека человеком.

Осторожно, спойлеры!

Сюжет рассказывает нам об актрисе Элизабет Спаркл (Деми Мур), карьера которой привела её от красных дорожек в фитнес-телепередачу. Продюсер Харви (Деннис Куэйд) решает, что с возрастной актрисой пора прощаться, и увольняет её прямо в день рождения. На грани отчаяния Элизабет получает чудесный шанс «стать лучшей версией себя». Для этого всего лишь нужна «субстанция». Решившись на процедуру, женщина почти из своего ребра создаёт собственную копию — Сью (Маргарет Куолли). Всё, что есть в копии, было взято из Элизабет. Нам не ус��ают напоминать, что они неотдел��мы друг от друга и являются одним целым. Они подпитываются друг от друга, и для комфортного существования нужно просто соблюдать правила и вовремя меняться местами.

Части героини тянут её в разные стороны. Жажда признания, зависть к новой, лучшей версии себя и беспощадность обрекают обеих на страдания. Такой конфликт двух женщин раскрыли бы в голливудском кино через банальное соперничество за роль или мужчину и разрешили в итоге через примирение героинь. Фаржа же непоколебима в своих намерениях: её героини борются за существование и не могут примириться в фундаментальном. Кто больше достойна жизни — та, на которую никто больше не смотрит, или та, которая находится под прицелом объективов? В фильме буквализирован внутренний конфликт героини, её раскол и надлом. Несмотря на то, что зритель может обмануться, будто Элизабет и Сью — это разные персонажки, нам неустанно напоминают: «они — одно целое».

Когда Элизабет собирается на свидание, она садистски всматривается в зеркало, разбирая себя на неидеальные кусочки. Она рассматривает своё отражение глазами других, и искра в её собственных глазах гаснет. Даже когда Сью начинает захватывать её жизнь, жажда любви и признания так сильны, что для Элизабет становится проще пожертвовать собой, чем навсегда остаться в пустой квартире.

Когда мы только смотрим завязку фильма, нам может показаться, что сейчас новая версия Элизабет пойдёт мстить продюсеру за годы эксплуатации. Но нет, Сью не хочет ни революции, ни изменений, она хочет того же, чего хотел её оригинал, — работы в киноиндустрии и всеобщего обожания. Так, Сью только усиливает систему закрепощения. Однако вскоре «идеальная» девушка под тяжестью male gaze становится неуверенной, напуганной и опять же, как и её оригинал, сомневающейся в себе.

Голливуд Фаржа поглощает и перерабатывает всех, кто в него попадает, поэтому в итоге настаёт очередь Сью и она тоже желает стать «лучшей версией себя». Но Сью ничего создать не может, ведь она всего лишь копия и все смыслы, что в ней есть, — это смыслы Элизабет, а своего опыт она не получала. Сью не взрослела, не влюблялась в подростковом возрасте, не проходила через процесс принятия себя. Поэтому после введения субстанции она производит нечто, симулякр, который мало чем напоминает героинь. Одно остаётся неизменным — отчаянная жажда любви и признания, подтверждение своей ценности в свете софитов.

«Субстанция» все��и силами стремится показать нам свою условность, поэтому попытка воспринимать её как реалистичное кино обречена на провал. «Субстанция» в этом смысле прямая наследница «Мухи» и «Видеодрома» Кроненберга. В фильме мало диалогов, поэтому визуальный язык здесь использован на максимум. Вы найдёте и оммажи к Хичкоку, Кубрику и Поланскому, и референсы к фитнес-программе Джейн Фонды. Хоть фильм и является боди-хоррором, пугает он не только реками крови и телесными метаморфозами, но и идеальными кубриковскими кадрами стерильных дизайнерских интерьеров. Поскольку тема двойничества здесь одна из главных, кадры полнятся зеркалами, экранами телевизоров и, конечно, глянцевыми плакатами, в которые вглядываются Сью и Элизабет.

Приём объективации здесь выкручен на максимум. Прямо как в «Выжившей», где режиссёрка проливает тонны крови, доводя ситуацию до абсурда, которым невозможно наслаждаться в привычном смысле эксплотейшна. В «Субстанции» объективация Сью создана буквально из пособия по male gaze. Крупные планы превращаются в руках Фаржа в оружие, обнажающее не Сью, а зрителя. Несмотря на акробатику, блеск купальника и кукольную внешность, тело Сью, показанное множество раз, утрачивает свою привлекательность, как и задорная Pump It Up, прокрученная на репите.

Тема старения всегда была актуальна для хорроров и, конечно, боди-хорроров, где тема человеческих трансформаций занимает особое место. Об этом и «Время» Шьямалана, и «Парк развлечений» Ромеро. Один из лучших постхорроров на эту тему — «Реликвия» Натали Эрики Джеймс: фильм о трёх женщинах (бабушке, дочери и внучке), которые сталкиваются с главным монстром — старостью, которая постепенно отбирае�� самых близких. «Субстанция» — новое и откровенное высказывание о женском старении под прицелом камеры. По совпадению картина вышла в разгар эпидемии Ozempic, став своего рода «чёрным зеркалом».

Так, история стареющей голливудской звезды оказалась для Деми Мур очень личной. Рассказывая в интервью, как в 90-е и 2000-е в моде была экстремальная худоба, актриса признаётся, что годами изводила себя тренировками и диетами и долго считала собственное тело мерилом красоты и успеха. Свою боль и травму Деми Мур передаёт зрителю, напоминая, что мы не заложники своих оболочек.

«Субстанция» получила награду за лучший сценарий на Каннском кинофестивале нынешнего года, окончательно уверив нас, что самые мощные высказывания и манифесты в кинематографе последнего времени воплощаются именно в хоррорах. В 2021 году Золотой пальмовой ветви удостоился другой боди-хоррор о женщине — «Титан» Дюкурно.

Всё, что использует режиссёрка: от потенциала главных актрис до перегруженного баса — идёт фильму на пользу. Если в «Выжившей» мы наблюдали за выплёскивающимся гневом героини, то «Субстанция» — это проект по освобождению нашего гнева. Фаржа не боится использовать гротеск, потому что мир, в котором ценность женщины ставится в зависимость от возраста и красоты, сам по себе абсурден.

Смотреть официальный трейлер на русском языке (YouTube)

Подписывайтесь на культурологический Telegram-канал Елизаветы «Предпоследняя девушка», посвящённый хоррорам!

Корали Фаржа, Деми Мур и Маргарет Куолли

Источники изображений: ScreenRant (Yailin Chacon), MUBI, Los Angeles Times (Jennifer McCord)

[ivabellini]

Posted @withregram • @maria_akhmetkhanova #instagram #foto Посетить Дрезден я мечтала очень давно и у этой мечты есть история📝 На первом курсе мне непросто далось пережить переезд из Красноярска в Петербург. Даже несмотря на то, что судьба была очень благосклонна ко мне и в тот раз и переехала я со своей семьей, подруги тоже поступили в Питер, сам город будто с первых дней принял меня и на его улицах я никогда не чувствовала себя чужой. Но какая-то тоска была внутри, которую было очень сложно оформить в слова, поэтому был период, когда я зачитывалась Достоевским, слушала исключительно Цоя, Бутусова и Сплина и смотрела только фильмы с Сергеем Бодровым и была очень грустной девочкой. И вот однажды я прочитала, что у Достоевского в кабинете висела копия картины Рафаэля «Сикстинская Мадонна». Я тогда ничего не понимала в искусстве, знала только, что мне нравятся музеи и я люблю смотреть на красивое, на этом всё. Начала читать о Сикстинской Мадонне, что это за картина вообще. Когда увидела картинки в интернете, конечно же первым делом подумала, что ничего совершеннее я не видела и вряд ли увижу и раз сам Фёдор Михайлович так высоко ценил эту работу, мне тоже надо обязательно её увидеть вживую. А где кстати её можно посмотреть? Ага, в Дрезденской галерее, получается, я хочу в Дрезден. И вот, почти 11 лет спустя, я увидела её и это действительно совершенство🤍 с ч а с т ь е 💫

[isskustvoved]

XVI век, Италия

Всего лишь 19 дошедших до нас полотен делают его самым известным художником!

Он так популярен, что мы знаем даже утраченные его полотна. Одно из них Вы видели в задании прошлого письма - это копия картины «Леда и лебедь», сделанная его учеником Мельци.

Франческо Мельци. Леда и Лебедь. 1515 г. Галерея Уффици, Флоренция.

Конечно, речь идёт о Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.)

Но раз уж мы говорим об истории живописи, расскажу о его главном достижении.

Вспомните «Венеру» Боттичелли. Я о ней писала в прошлом письме. Она прекрасна, но почти безжизненна. Такими же были и портреты художника.

Cандро Боттичелли. Портрет молодой женщины. 1485 г. Музей Штедель, Франкфурт-на-Майне.

Леонардо это не устраивало. Исследовательский ум взял верх. Он захотел сделать портрет живым.

Для этого он предпринял вот что:

Леонардо отказался от темперных красок.

Темпера непрозра��на, и ее накладывают одним слоем. Поэтому портреты Боттичелли похожи на раскраску. Хоть и очень качественную.

Масляную же краску можно накладывать слоями. Один слой просвечивает через другой - кожа как бы светится изнутри. Уже весьма жизненно.

Леонардо да Винчи. Мона Лиза. 1503-1519 гг. Лувр, Париж.

Леонардо изобразил человека в более сложной позе и добавил эмоций.

До него людей чаще изображали в строгий профиль с застывшим лицом.

Убрал лишние детали, чтобы ничто не отвлекало от лица и рук.

Никаких бусинок и вышивок.

Изобрёл сфумато.

Это вообще за гранью реальности!

Вы когда-нибудь пробовали рассмотреть Мону Лизу в сильном приближении? Чтобы глаз на весь экран. Или губы.

Каюсь, только недавно это сделала. И застыла в полном недоумении.

Более того, когда исследователи сделали рентген «Моны Лизы», то тоже не увидели ни одного мазка.

Зато обнаружили кое-что невообразимое!

30 тончайших слоёв краски. Вы даже представить не можете, насколько тонких. В 1 микрометр! Для сравнения: диаметр человеческого волоса — 80 микрометров.

Если честно, я на какое-то мгновение решила, что Леонардо — инопланетянин. Он оставил нам послание с помощью техники, которую никто из людей не может повторить.

Но нет, вроде он был человеком. И в 21 веке его технику СФУМАТО все-таки разгадали.

Оказалось, что мазки там есть.

Но каждый мазок ... длиной в одну сороковую миллиметра!

Леонардо с помощью лупы наносил сеть вот таких микроштрихов кистью, а потом уже клал слой тончайшей краски. И так 30 раз: слой штрихов, слой краски.

Так получилось живописное волшебство. Мягчайшие переходы от цвета к цвету. Ощущение, что женщину обволакивает воздух. Тончайшие тени.

Отсюда загадочность «Моны Лизы». Не просто так вам кажется, что она сейчас вздохнёт и заговорит.

Леонардо поднял портретную планку на невероятную высоту. Всем остальным был задан именно этот путь - к реалистичности и жизненности.

Без Леонардо живопись бы развивалась другим путём. Путём Боттичелли - главенства линий и деталей.

Поэтому Боттичелли и был надолго забыт, так как не его творчество, а Леонардо стало когда-то авангардным.

Техники Да Винчи подхватил ещё один художник XVI века, добавив один важный ингредиент.

А теперь задание.

О каком художнике я расскажу в следующем письме? И что это за новый ингредиент, который он привнёс?

В качестве подсказки - его работа из коллекции Музея истории искусств в Вене.

[casualbos-bir]

Что на стенах нашего дома приносит и уносит счастье

Я внимательно посмотрела на стену, - на кафельную плитку, уложенную на стене кухни. И на ��дной плитке увидела изображение. Нет, конечно, я видела его и раньше, много-много раз! Но не сознательно, я не концентрировала внимание, скользила взглядом, как говорится.

На плитке - высокая стройная античная девушка с кувшином на плече. И девушка соразмерна, и кувшин. Кувшин, видимо, полон, - девушка несет его осторожно, на плече, придерживая рукой. А позади - морская панорама и пышные деревья...

Какой прекрасный образ. И он позитивно влиял на меня все семь лет, - как появился на стене. Был частью атмосферы умиротворения и покоя. Просто я не замечала этого. Так устроены люди, мы привыкаем, не обращаем внимания, скользим взглядом...

А наше подсознание запечатлевает образы, символы, знаки, - они влияют на нас. И можно провести интересный эксперимент: пройти по квартире и внимательно посмотреть на то, что украшает наши стены.

Особенно - на кухне и в спальне. Когда мы готовимся ко сну, размягченные, утомленные, уставшие, мы особенно легко поддаемся впечатлениям. И когда готовим еду, едим, чай пьем, отдыхаем на теплой кухне, в "сердце дома", мы тоже очень мягки и впечатлительны. Впечатление - печать, которую ставили на мягком воске.

Интересный эксперимент, попробуйте. У одного рано ушедшего по собственной воле человека в спальне висел портрет Хемингуэя. Портрет Есенина. И стоял бюст Маяковского. Вы знаете, как завершили свою жизнь эти великие люди.

У другого предпринимателя все стало рушиться, все, что он создавал и строил годами. Бизнес вышел из-под контроля, потери следовали за потерями, а на стене в его спальне висела копия Айвазовского с тонущим в бурю кораблем. Хорошая копия. Гениальная картина. Другие картины в доме были под стать: руины, извержения вулканов...

Он привык. Он скользил взглядом по этим картинам, которые ему дарили, зная его пристрастие к такой живописи. Но в конце концов обстоятельства его жизни стали адекватны иллюстрациям, образам на стенах дома.

В доме Цветаевых на стене висела картина: портрет первой жены отца поэтессы. В гробу. В этой же комнате и обедали.

Сама Цветаева описывает еще одну картину, украшавшую спальню ее матери: "Снег, черные прутья дереве��, двое черных людей проводят третьего, под мышки, к саням — а еще один, другой, спиной отходит. Уводимый — Пушкин, отходящий — Дантес. Дантес вызвал Пушкина на дуэль, то есть заманил его на снег и там, между черных безлистных деревец, убил".

Мать Цветаевой тоже ушла молодой от тяжкой болезни. А сама поэтесса украсила стену в своем доме шкуркой своего любимого кота Кусаки. И другие чучела украшали ее жилище. Судьбы всех членов семьи были довольно сложными, мягко говоря.

В книге одного психолога приводится история с пожилой женщиной, у которой в спальне были фотообои: дремучий лес, поваленные деревья и играющие медведи. Хищники. Когда женщина просыпалась, это было первое, что она видела. Когда засыпала - последнее. Но пожилая женщина даже не замечала изображение. Глаз замылился, как говорят.

Когда эта женщина попала в больницу с серьезным заболеванием, племянник переклеил обои в ее комнате. Убрал дремучий мрачный лес. Наклеил просто светлые обои, новые. И болезнь удивительным образом прошла!

Дремучий лес с хищниками - мрачное зрелище, страшное, даже если мы знаем, что это всего лишь картина. Подсознание все равно воспринимает изображение как пугающее. Это не спальня, это опасное место. И длительное впечатление могло послужить причиной развившейся болезни, - почему бы и нет?

Пройдитесь по своему дому. Посмотрите с интересом и вниманием на стены. На изображения, которые "попадаются на глаза", но которые мы уже не замечаем. Картины на стенах, календари, статуэтки на полочках... Даже узор на обоях может быть очень интересным, полным смысла. Рисунок на кафеле, на покрывале, на шторе...

Мы словно заново знакомимся с пространством, в котором живем. И можем улучшить символы. Изменить что-то. Осознать, что та или иная картина больше не привлекают нас, а отнимают покой. А вот сюда было бы хорошо поместить изображение моря... Это увлекательное и полезное занятие.

И можно обновить и улучшить свое пространство. И прислушаться к себе, к голосу души. И провести простой личный эксперимент: понять, как много мы не видим, хотя и видим...

Анна Кирьянова

----------------------

А у вас, что украшает стену?

[hudogniknet]

42x59, бумага, акварель LANG_catalog_text_1 HUDOGNIK.NET

[artnotes]

Венский музей Бельведер, где находится самое значительное собрание работ Густава Климта, 14 февраля, в День святого Валентина, подвел итоги необычной акции по продаже NFT-фрагментов цифровой копии «Поцелуя». Цифровая копия картины в высоком разрешении была разделена сеткой 100 x 100, в результате чего получилось 10 тысяч уникальных частей, которые предлагали в качестве невзаимозаменяемых токенов. Продажа началась 26 января, а официальный выпуск NFT состоялся сегодня, 14 февраля — выданные владельцам сертификаты покажут, какая именно часть картины была приобретена ими за сумму ориентировочно в €1850 (то есть цифровая копия целиком стоит €18,5 млн). Надо полагать, скоро любое рукотворное искусство обратится в цифровое.

[tanyaturanova]

Large bag "Matisse Art Brut"

Large bag "Matisse Art Brut" Size - 50 by 45 cm, plus handles 45 cm (22.5 on each side), Acrylic painting on fabric, acrylic, oil, protective varnish Artist Tanya Turanova (Vasilenko), Vanadzor, 2024 The cost is $ 50 On the one hand, a copy of the author's painting by Tanya Turanova "Matisse Art Brut", on the other - "Red fish scatter flowers". A very beautiful, original bag. It is well and neatly sewn. P.S. It does not bend. Gently wipe with a soft brush or sponge with soap.

Большая сумка Matisse Art Brut Размер - 50 на 45 см, плюс ручки 45 см (по 22,5 с каждой стороны), Роспись акрилом по ткани, акрил, масло, защитный лак Художница Таня Туранова (Василенко), Ванадзор, 2024 год Стоимость - 50 долларов С одной стороны, копия авторской картины Тани Турановой "Матисс Арт Брют", с другой - "Красные рыбы разбрасывают цветы". Очень красивая, оригинальная сумка. Хорошо и аккуратно сшита. P.S. Не сгибать. Аккуратно чистить мягкой щеткой или губкой с мылом.

[fox-planeswalker]

Дневник Драгмара, запись номер 22080910

Первая запись (тык!) Предыдущая запись (тык!)

Так, с гаргульями мы всё же разобрались – нам помогла куча влажного мха. Почти в тот же момент, как я забежал в один из коридоров откуда-то из дыры, что находилась по центру четвертого уровня как раз меж гаргульями, вынырнул сгусток мха и побежал за мной, но потом начал бить гаргулий. Во время боя оно орало, било топором, но по большей части получало по лицу и со временем стало понятно, что это дварф. Не тот, которого мы потеряли, но что-то похожее между ними определённо есть. Пока мы долбили ближайшего к нам монстра, я краем глаза заметил, как бард прыгнул с нашего этажа вниз, и судя по звукам стал огромным динозавром… правда по тем же звукам было понятно, что трансформация длилась очень недолго – рык сменился привычным криком почти мгновенно. Моховой варвар тоже прыгнул вниз и добил последнюю оставшуюся гаргулью, после чего мы приняли его в нашу группу, а то еще поранит себя без нашего руководства.

Осмотрев постаменты, на которых стояли гаргульи, обнаружили, что в них ест прорези для монеток, а крышки можно снять и найти внутри прошлые подношения. Только вот монет слишком много и пока их с собой не забрали, зато я обзавёлся разбитыми очками, надо не забыть починить их. Раз уж мы все собрались внизу, то решили пойти поиска��ь, что же тут в коридорах (хотя и так ясно, что там ловушки и лазы). Пойдя на юг, увидели развилку и западном коридоре нашлась комната с загадочным зеркалом, еле успел окликнуть нашего нового дварфа, прежде чем тот потянул к нему свои ручки.

Но мы всё равно решили его разбить варваром и как только оно разлетелось на кучу осколков из него вырвалось 12 существ… причем совершенно разных и сражающихся по большей части не с нами, а меж собой. Нам это не помешало кинуть туда несколько массовых заклинаний и добить самых неприятных по внешнему виду экземпляров, но оставшиеся четверо пошли с нами на контакт и даже в какой-то мере оказались полезны. Дроу-волшебник не сказал ничего особенно интересного, разве что про то, куда ведёт кольцо – копия этой гробницы, сам он опасности прямой не представляет, но я б его куда-нибудь выкинул – знаю я этих, сегодня-завтра перережет нам шеи, пока спим. Человек-приключенец забился в угол и трясётся от страха – пользы никакой, вреда тоже. А вот женщина из местных аборигенов и её ��руг минотавр согласились пойти с нами и рассказали про устройство гробницы, что знали – оказывается тут всего 6 этажей, так что мы далеки от того, чтоб найти треклятого Ацерерака.

Вернувшись в главный зал, пошли по западному коридору и прежде, чем я успел зайти в следующий зал, услышал, как что-то большое падает и катится по полу… крик дварфа, затем маленький такой «плюх», еще больше крика, затем «шмяк, плюх» и крики стихли. В ответвлении от основного прохода был небольшой коридор с ловушкой, которую любитель мха активировал, а затем еще и плюхнулся в яму с кислотой. Когда его вытащили сходства с потерянным нами дварфом несколько прибавилось. Осмотрев остальную часть залы, где была яма увидели меняющий свои цвета саркофаг, картину лабиринта и фрески с минотаврами (нашему бычку ничего о них не известно). Исследовав эти фрески, понял, что за ними чот есть – берсерк их разрезал и открыл комнатки полные костей минотавров… это не единственное, что он открыл, потому что в этот раз, когда его руки потянулись к лабиринту остановить я его не успел – он пропал, а кости начали собираться в силуэты тех, кем были при жизни.

Уже имея довольно большой опыт драк со скелетами разложили их довольно быстро и без потерь. Дварф вернулся из картины, но ничего полезного с собой не вынес… над будет подумать над этим всем, потому как в саркофаге есть замочная скважина, но вот ключа у нас нет. Пока я писал эти строки, наш новый приятель, обделенный интеллектом вместе с эльфиком, в интеллекте которого я тоже теперь сомневаюсь, столкнули саркофаг в яму с кислотой – теперь у нас есть закрытый саркофаг в яме с кислотой, думать придётся несколько больше, чем до этого. В одной из комнат с костьми нашёлся еще проход, ведущий в какую-то тайную комнату с часами! Восхитительный механизм! Сразу захотелось разобрать его, собрать, а потом унести с собой… но пока я вертел стрелки все другие в комнате начали жаловаться на недомогание, странно. В маятник у них был встроен приличного размера камень, который мы всё ж с собой унесли, отперев невидимую дверцу невидимым ключом… жаль часы не забрали всё ж, ладно, потом вернусь за ними.

Как-то забыв про комнату, к которой изначально держали курс пошли смотреть на демоническое лиц��, найденное нами в восточном проходе ведущем из главного зала. В одном из глаз этой рожи сидела ящерка, а берсерк не переставая нас удивлять начал говорить с ней на зверином языке. Ток выглядело это невероятно тупо, потому как она ответила на общем и оказалось довольно смышлёной для закуски. Рассказала, что её принесли сюда парни из желтого знамени, но все давно передохли, зато обучили её говорить – быть может будет полезна где-то, как минимум почти сразу показала, где тут потайная дверь есть, но сказала, что никто из вошедших туда обратно не вышел.

За дверью была комната, показавшаяся нам с бардом знакомой – такие мы видели, когда в банях пили из одного из бассейнов. Тут горела свеча, а на подсказках этажа был расписан порядок действий и первое «смерть огня». Дварф свечу засунул в рот и исчез. Мы прождали его довольно долго, но он так и не вернулся – ящерка не врет значит, хорошо. Что ж, туда мы не пойдём, а тут как раз с противоположной стороны есть коридор, заканчивающийся картиной с каким-то зомбяком. Маг потрогал его волшебной рукой, а тот в ответ ожил и показал неприличный жест, хы-хы, а вот когда я скопировал его позу, стена с картиной опустилась вниз, открыв новый зал…

Следующая запись (тык!)

[kudriashoff33]

��то копия картины Айвазовского, "После бури", плохо,что на полу стоит..

This is a copy of Aivazovsky's painting, "After the Storm", it's bad that it's on the floor..

[lifeartsmile]

Копии натюрмортов

Холст, масляные краски, размер 40*50, копия картины

Холст, масляные краски, размер 40*30, копия картины австралийского художника JOSEF LAUER

[headache-medicine]

Читать под: Placebo - My Sweet Prince.

Недавно мы встретились на берегу озера, очерченного размытой линией горизонта. Как не помнят начало снов, так и мы, не ведая, откуда идем и куда выбрали направление, шли навстречу, пока не завидели фигуры в тайнике родственных душ. Тихим шелестом опавшая хвоя обозначала шаги. Ветер объединял нас соприкосновениями. Двое остановились напротив. Привыкали слышать такое свое-не-свое дыхание, видеть принесенную сквозь расстояние материю на своей-не-своей коже, медленно поднимали головы до уровня глаз. Молчаливый контакт. Опустились на землю под стволами соседних деревьев, рядом, словно олицетворяя собой их мечтание сблизиться. Смотрели на спокойную воду. Иногда на нее находила рябь, и журчали разговоры, поднимаясь к теплым ветвям, обтекая неровности коры, устремляясь выше. Наполненная тишина. - Пойдем? - Куда? - Отправимся в путешествие. Сжал в согласии руку. - По правде, мы уже в нем. Слушай меня... Улавливай запахи, выделяй из общего множества звуки, рисуй картины кистями памяти... Ничего не бойся.

Ветер. Сырость. Зеленая хвоя. Смола. Луч солнца, задержанный в каплях на иглах. Звон их падения. Сойка. Шаги. Листья. Запыленные шнурки. Дорога. Редкие машины. За руки. Небо. Лазурь и белесые образы. Ежик. Дорожный знак. Стершиеся буквы. Рюкзак. Бумажная карта. Случайное касание. Улыбки. Выручай, голосуя. Попутка. Радиоприемник и песни на незнакомом. Пестрота за стеклом. Сон на плече. Мягкость. Защита и шум мотора. Отдаляется. Машем. Темень находит. Волны. Следы на песке. Шепот. Стоя, с направленным взглядом вдаль. Гул соленого моря. Слеза на щеке. Холод. Молния куртки. Выдыхание - к пальцам. В небе молния. Поиск. Расчет и номер. Приглушенный свет. Малиново-старые шторы. Потертая копия недо-авангардной картины. Лучше импрессионизм. Стук стаканов о тумбу. Объятие. Тишь. На улице дождь, Другое. К голове - губы. Единение и тепло. Подкроватные тапочки. Книга. Приятные черные буквы на бежевом фоне. Вслух, недолго. Ноги - к ногам. Сон. Рассвет. Оживающий город. Полив асфальта. Зебра, The Beatles, смех. Кафетерий. Сладкие бутерброды. Друже-официант. Все вокруг - близкие люди, идут по своим делам. Хлебцы в салфетке. Карман. Без маршрута, наружу. Мостовая вымощена камнями. Монетки и щепы в щелях. Не заступая, Идем. Солнечно, жар, а там, за заборчиком, парк. Фонтаны. Брызги. Дети. Подальше. Газон под дубом. К лопаткам - трава, земля. Муравьи на корнях. Тень большая. Блики на лицах. О чем мечтал? Тоже. Еще. Я - за. Губы - к губам. В воздухе красный воздушный шар. Голубиные ��таи. Белка. Поднял. Дурак. Узнаваемые глаза. Километры. Кустарники по краям. Цветы. Плотные стебли. Отрывки бесед прохожих. Пакетик корма - котам. Автобусные остановки. Бабушки. Мимо всего. Вечереет. Скала и обрыв. Пейзаж. За спинами птичьи трели. Воспоминания. Запах волос. Стихи о прибое. Танец. Воля. Люблю. Люблю. С потоками, по горам, лесам. Разносится всюду. Самолет, размытая полоса. К голосам - голоса. Горизонт. Закат. Ожидание и такси. Салон замкнут. Мы словно вне. Шары - в линии - на столбах фонарей. Мысли и музыка - в слитое. Пальцы - в замок. Связь - как побег Дальше, чем за порог. - Пусть он продлится как можно дольше, хочется сохранить, теплить... Ветер. Тихое озеро дремлет. Соприкосновение сквозь молекулы, и не только, оно насквозь - двоих, кто в прохладе на берегу. Их слезы по коже бегут, обтекают контуры представлений и самое себя устремляют ввысь, оставляя на иглах почки для будущей росы. - Пойдем? За руки. Темнота. Шаги. 

Keihne. 22.01.17

[androuduscrulogopus]

Упрощённая вольная копия с картины Винсента ван Гога "Ваза с олеандрами" #картина #винсентвангог #копиякартины Simplified free copy from Vincent van Gogh's painting "Vase with Oleanders" #picture #vincentwangog #copy https://www.instagram.com/p/B9COe6qJ7KD/?igshid=1gej12bf5tl0h

[podsteklom]

Бурлаки на Волге (копия картины И. Репина). 1890-е. Дмитриев-Кавказский Лев Евграфович (1849-1916)