#за сценой

[searuss8]

За Палыча до премьерный показ. Евгений Зарубин. Кинотеатр Октябрь Москва...

[albiorixsims]

Эван, Пи, Лондон и Агнон 16/?

В воцарившейся в зале тишине, вдруг, раздался слабый голос Лондона.

Ждать ответа парня Рен не стал.

Лондон почувствовал, как кончики волос наэлектризовываются. И стоило ситху направить руку, в которой скапливалась неведомая энергия, парень бросился наперерез.

Лондон загородил собой поток Силы идущий от ситха к Эвану, и парень смог выбраться из ее оков, сразу же бросившись к дяде, и абсолютно не обращая внимания на опасность в лице Рена все еще стоявшего позади.

Эван потянулся к дяде, но было уже поздно. Лондон начал резко падать на пол, а его волосы... седели на глазах.

Впрочем сам Верховный Лидер тоже опешил от произошедшего и что-либо еще предпринимать не спешил, просто наблюдая за разворачивающейся перед ним сценой.

TBC

[rada-76]

Адам и Кроули: You do.

Я заметила в первом сезоне две сцены, в которых персонажи выделяют голосом фразу «You do». В конце третьей серии Кроули говорит это Азирафелю в беседке, а в середине четвертой серии Адам говорит это своим друзьям. Приведу эти отрывки и расскажу, какое сходство по смыслу я заметила.

— Как долго мы дружим? Шесть тысяч лет! — Друзья? Мы не друзья. Мы ангел и демон. У нас нет ничего общего. Ты мне даже не нравишься. — Нравлюсь. (You do.)

— How long have we been friends? Six thousand years! — Friends? We're not friends. We are an angel and a demon. We have nothing whatsoever in common. I don't even like you. — You do.

*

Для равновесия приведу подобную фразу Азирафеля. Не только Азирафелю случалось отталкивать Кроули, но и наоборот. Но это маленькое отступление от темы статьи.

— Мне есть с кем брататься, ангел. — Конечно, есть. (You do.)

— I have lots of other people to fraternise with, angel. — Of course you do.

Конец отступления.

*

Вторая сцена, которую я хотела сравнить со сценой в беседке, вот эта: 

Адам: Пошли. Брайан: Мы не хотим идти с тобой. Уэнсли: Вообще-то... Я правда не хочу. Пеппер: Мне это не нравится. Адам: Нет смысла возвращаться домой. Это неважно. Все уже сделано. Брайан: Но мы на самом деле не хотим идти с тобой. Адам: Хотите. (You do.) Знаешь, почему вы все идете со мной, Уинсли? Потому что больше некуда идти. Какой смысл? Что останется, когда мы вырастем? Куда ни посмотри, везде эти проблемы с окружающей средой. Всё убивают или истощают, и никто нет дела. Все думают, что каким-то образом всё снова наладится. В чем смысл? Брайан: Адам, все это неправильно. Я не пойду с тобой. Адам: Но ты идешь. Уэнсли: На самом деле это не смешно. Пеппер: Уэнсли прав. Это глупая игра. А ты странный. Адам: Наша задача — начать все заново. Верно, Пес? (Dog)

Adam: Come on. Brian: We don't want to go with you. Wensley: Actually... I really don't. Pepper: I don't like this. Adam: There's no point in going home. It doesn't matter. That's all done now. Brian: But we don't actually want to go with you. Adam: You do. You know why you're all coming with me, Wensley? Because there's nowhere else to go. What's the point? What's going to be left when we grow up? Everywhere you look, there's all this environment going on. Everything's being killed or used up, and no one takes it seriously. Everyone thinks that somehow it'll all just get better again. Where's the sense in that? Brian: Adam, this is all wrong. I'm not going with you. Адам: But you are. Wensley: It isn't actually funny. Pepper: Wensley's right. It's a stupid game. And you're being weird. Adam: It's our job to make it start again. Right, Dog?

*

И сразу же за этой сценой идет третья связанная по смыслу сцена. Кроули приезжает к Азирафелю мириться после разговора в беседке и зовет его сбежать вместе. Кроули произносит несколько извиняющихся фраз и далее он говорит Азирафелю:

- Садись в машину. - Что? Нет. - Силы Ада поняли, что это моя вина. Но мы можем сбежать вместе. Альфа Центавра. Там много свободных планет. Никто нас даже не заметит. - Кроули, ты смешон. Слушай, я... я... я совершенно уверен, что если я смогу просто... просто связаться с нужными людьми, то смогу со всем этим разобраться. - Нет никаких нужных людей. Есть только Бог (God), что движется таинственными путями и не разговаривает ни с кем из нас. - Ну да, и именно поэтому я собираюсь поговорить со Всевышним, и тогда Всевышний все исправит. - Этого не произойдет. Ты такой умный. Как кто-то такой умный, как ты, может быть таким глупым? - Я прощаю тебя. - Ох... Я иду домой, Ангел. Я заберу свои вещи и уйду. И когда я улечу к звездам, я даже не вспомню о тебе.

- Get in the car. - What? No. - The forces of Hell have figured out it was my fault. But we can run away together. Alpha Centauri. Lots of spare planets up there. Nobody would even notice us. - Crowley, you're being ridiculous. Look, I... I... I'm quite sure if I can just… just reach the right people, then I can get all this sorted out. - There aren't any right people. There's just God, moving in mysterious ways and not talking to any of us. - Well, yes, and that is why I'm going to have a word with the Almighty, and then the Almighty will fix it. - That won't happen. You're so clever. How can somebody as clever as you be so stupid? - I forgive you. - Oh… I'm going home, Angel. I'm getting my stuff and I'm leaving. And when I'm off in the stars, I won't even think about you.

*

Последний диалог не содержит You do, но он является продолжением того диалога в беседке, который содержал эту фразу, так что диалог в беседке и диалог между книжным и Бентли я считаю за одно целое.

Тогда давайте допустим: раз Кроули и Адам говорят одну и ту же фразу, то и фразы Азирафеля, которыми он отвечает Кроули, можно понять так, как могли бы говорить Эти, отвечая Адаму о том, в каком состоянии находится Земля и стоит ли она того, чтобы ее спасти? или уничтожить и начать все заново?

Кроули: Но мы можем сбежать вместе. Альфа Центавра. Там много свободных планет.

(Да, если Адам всё уничтожит, разочарованный в том, что человечество творит на Земле, то останется лишь много свободных планет, но Земли не будет.)

Ази: Кроули, ты смешон. Слушай, я... я... я совершенно уверен, что если я смогу просто... просто связаться с нужными людьми, то смогу со всем этим разобраться.

(Если бы Эти, да и простые люди в целом могли бы просто связаться с нужными людьми, от которых многое зависит, и донести свое беспокойство о том, что угрожает жизни на Земле в нашей реальности, то удалось бы с этим разобраться.)

Кроули: Нет никаких нужных людей. Есть только Бог, что движется таинственными путями и не разговаривает ни с кем из нас.

(По мнению Кроули и Адама - нет никаких нужных людей, которые готовы слушать и принимать меры, чтобы увеличивать время, оставшееся нам с вами до Апокалипсиса на символических “Часах Судного Дня”)

Ази: Ну да, и именно поэтому я собираюсь поговорить со Всевышним, и тогда Всевышний все исправит. 

(Азирафель верит, что достучаться до того, от кого всё зависит, все-таки удастся.)

Кроули: Этого не произойдет. Ты такой умный. Как кто-то такой умный, как ты, может быть таким глупым?

(Человечество такое умное! Род людской столько удивительного изобрел. Как человечество может быть одновременно таким глупым, чтобы себя уничтожить?)

Ази: Я прощаю тебя.

(Хотелось бы верить, что Азирафель прощает тех, кто не верит в предотвращение Конца Света в нашей реальности, и тем одобряет и поощряет тех, кто верит.)

Кроули: Ох... Я иду домой, Ангел. Я заберу свои вещи и уйду. И когда я улечу к звездам, я даже не вспомню о тебе.

(Ну, это действительн�� предупреждение о смертельной опасности: если Конец Света в нашей реальности случится, некому будет даже вспомнить о человечестве.)

Адам уверяет своих друзей Этих, что Земля обречена. А Эти ему отвечают: “Я не пойду с тобой. На самом деле это не смешно. Это глупая игра. А ты странный”. Таким образом, их диалог подкрепляется и продолжается фразами из диалога Азирафеля и Кроули.

*

Если вы все еще сомневаетесь, что диалог Адама с друзьями и диалог ангела и демона между книжным и Бентли связаны, вот ещё два аргумента:

Аргумент 1. 

Использование слов Бог и Пес. Вы знаете, конечно, что это хиастическая структура списка персонажей в книге: начинается с God и заканчивается - Dog.

Автор намеренно дал Адаму фразу «Верно, Пёс?» именно в этом диалоге, хотя по смыслу она там не нужна. И автор также вложил слово «Бог» именно в уста Кроули. Тогда как Ази использует не слово «Бог», а слово «Всевышний». Это потому что Кроули здесь - параллель с Адамом через фразу «You do».

Аргумент 2.

Брайан трижды говорит Адаму «Мы не хотим идти с тобой» (По сюжету это обоснованно, ведь Адам заставляет их ноги двигаться.) 

И Азирафель трижды возражает Кроули до того, как произносит фразу «Я прощаю тебя». Он тоже по сути отвечает Кроули: «Я не хочу идти с тобой».

Больше удивительных находок во втором сезоне здесь.

[lexie-squirrel]

An Act of Reprisal (1964)

Я никак не могу поверить, что An Act of Reprisal был снят в том же году, что и My Fair Lady! Потому что тут Джереми выглядит гораздо старше и серьезнее, чем в общем-то глупенький и пустенький молоденький Фредди Эйнсфорд-Хилл. Наконец-то Джереми дали поиграть драму, да еще и в главной роли. Правда, в 1964 году этот фильм так и не вышел и пролежал "на полке" до начала 90-ых (не знаю, по какой причине, но фильм-то политический, да еще и относительно по свежим следам).

Здесь Джереми играет Харви Фримена, британског�� офицера на Кипре, в самый разгар борьбы Кипра за независимость. Его захватывают в плен греческие мятежники и забирают с собой. В целом с ним обращались сносно, давали пить и есть, сильно не били и даже вели задушевные разговоры, но мешали любым попыткам побега. Также помимо мужчин-мятежников была и боевая греческая девушка, у которой шестнадцатилетний брат остался в британском плену. Несмотря на то, что описание этого фильма с Интернете, всегда содержит в себе слова "романтическая история" и даже "Ромео и Джульетта", любовная история здесь на втором плане и развивается по большей части в последней четверти фильма.

Получился очень сильный вдумчивый фильм, показывающий историю, как и со стороны мятежников, так и со стороны британцев. Да и сам Харви Фримен со временем понял, что по сути за время пребывания на Кипре, так ничего о нем и не узнал и даже не потрудился выучить греческий. Джереми здесь играет как бог (ну, в общем как обычно), благо материала для игры здесь очень много - все-таки Джереми лучше играть драматические роли, чем каких-то стереотипных красавчиков. Нет, он ��десь все еще красавчик, да еще и с небольшой постельной сценой (хотя постели рядом не было - только трава да камни). Фильм меня крайне впечатлил, особенно финал. Думаю, другого тут и быть не могло.

[goshminherz]

60–е годы. Одесское лето. Еврейская бабушка выгуливает внука Моню вдоль пирса старого морвокзала, чтобы ребёнок подышал морским воздухом.

К пирсу пришвартован пассажирский лайнер «Сергей Есенин». Бабушка останавливается возле парохода и говорит,

— Моня, ты же у нас такой умный, шо в пять лет уже читать умеешь. А ну, прочти бабушке, как называется пароход.

–Сер— гей Есе–нин — по слогам прочёл мальчик.

— Правильно — говорит бабушка. Молодец, Моничка. — А теперь скажи бабушке, кем был Сергей Есенин?

Моня молчит.

Бабушка начинает нервно дёргать ребёнка за руку и настойчиво, срываясь на крик, допытываться у мальчика «кем был Сергей Есенин?».

Ребёнок расплакался.

За всей разыгравшейся сценой с палубы парохода наблюдал, вышедший на перекур толстый кок ресторана Яша. Он не выдержал и говорит бабушке,— Женщина, зачем вы третируете ребёнка. Как вам не стыдно. Откуда он в свои пять лет может знать, что «Сергей Есенин» это перекрашенный «Лазарь Каганович».

(сеть)

[shameaw]

Мой неприятный одноклассник сегодня проявил свою лучшую сторону. Шли классом на спорт-комплекс на физру, и за нами со школы шёл рыжий котёнок. Видно, его кто-то погладил. На полпути на него стала лаять собака и пытаться схватить. Весь класс остановился и наблюдал за этой сценой издалека (собака была большая и агрессивная), но тот самый чувак сказал "бля, ему щас пизда", скинул р��кзак, и побежал на собаку. Стал топать и расставлять руки, чтоб напугать её, и в итоге выгнал за калитку. Котёнок был спасён.

Я пересматриваю своё мнение об этом человеке 🤔

[unicaler]

Сегодня я досмотрела небожителей, а две недели назад досмотрела бсд

Бсд :

Начиная с третьего сезона я прочувствовала атмосферу. Для меня смерть небожителей как-то более хорошо прописано, чем другие организации в лоре... Из персонажей мне очень зашли: Ранпо, По, Дост, Коля, Сигма и Брэмчик. Я кайфовала от каждой сцены с ними. Но мне было немного нудно смотреть моменты без них.

Мне понравилось, спасибо

Благословение небожителей:

Начинала читать первый том, но бросила (вина тут моя, я чёт стала бросать читать книги). Поэтому пошла смотреть дунхуа(я правильно вообще пишу это?🫣 Для меня это все аниме...). Имена я не запомнила естественно (ну, тут моя память шедевральная просто). Но мне очень понравилась рисовка, дубляж (да, это я тоже выделю), музыка. Честно, я умирала от кринжа, но мне очень понравилось! В отличие от бсд здесь мне было интересно наблюдать за каждой сценой с разными персонажами, а не только за моими любимчиками (хотя повествование не отходило от Лянчика...но ладно, мне было интересно смотреть за всеми персонажами). Кстати, любимчики тоже есть! Ши Циньсюань (так вышло, что я его величаю Валерой), Линвэнь (чудоженщина, я поклоняюсь ей), Пэй Су (даже не знаю за что, но мне он нравится) и Ци Жун (за его театральность и то, что он матерится. Он прямо как я, горжусь (я не жру людей, але))

Мне понравилось, пожалуйста

[nonamebutpretty]

Beautiful

После вчерашней новости про короткометражку с Джорджем Рекстрю в дрэге (что? да!), я поняла, что надо срочно выложить один кусь из моего второго фика (хронологически первого, а этот фрагмент вообще самое первое, что я по ним написала), потому что скоро это станет мейнстримом))

это реал-ау, Кот/Эдвин, появление Дезире) вдохновлено той сценой переодевания из Down Low и трейлерами National Anthem

...

Томас нацепил каблуки с такой небрежной уверенностью, что очевидно, делал это не в первый раз. 

Эдвин от каблуков отказался, но Томас нашел ему длинное сияющее платье на бретельках - очень красивое, но такое облегающее, что точно выдаст его. Эдвин прикрыл бедра длинным концом боа с перьями. В тот момент, когда Томас с победным: “Вот ты где!” - вытащил ещё более прозрачный топ, чем он носил обычно - просто невесомая ткань в микросеточку - вни��у хлопнула входная дверь. 

Эдвин замер от ужаса и вжался спиной в полки шкафа, словно надеясь слиться с ними и спрятаться, но Томас даже ухом не повёл, напевая, надел прозрачный топ и разглядывал себя в зеркале. 

- Это же Дез? 

- Ну да, не бойся. Она мне разрешила, - подмигнул Томас, - она не будет ругаться, правда. 

Эдвин снова задумался о том, каково это, жить, когда тебя не ограничивают на каждом шагу. 

- Моя мать меня бы убила, - прошептал он, - а потом сожгла мой труп. 

Томас фыркнул, приобнимая его. 

Дез поднялась наверх, одетая повседневно - в джинсы и белый топ с открытыми плечами. Она выглядела очень милой без макияжа. 

- О, привет, мальчики. Эдвин! Какой ты красивый, - она подошла и легко коснулась его щеки, любуясь. - Подожди, - выдвинув ящик комода, Дезире порылась там и извлекла тюбик помады. 

- Ты не против? - спросила она, уже поднеся алую помаду к его губам. Эдвин так растерялся, что смог только помотать головой. 

Парой уверенных движений она нанесла помаду и сомкнула свои губы, показывая, что ему нужно сделать тоже самое. Эдвин повторил за ней. 

- Очаровательно.

Дезире жизнерадостно улыбнулась ему и посмотрела на Томаса. Тот как будто смутился, и Дез рассмеялась. 

- Я знаю этот растерянный взгляд! Не обижай его, Эдвин. Хорошо? 

Эдвин кивнул, не совсем понимая, о чем она говорит и чем он может обидеть. 

- А теперь не шумите, пожалуйста, мне нужно отдохнуть. 

Она ушла в свою спальню, а Томас подвел Эдвина к зеркалу в пол. Бросив на себя взгляд, Эдвин ахнул и зажмурился. Это было слишком. Вопиюще отвратительно, сказала бы его мама и сплюнула. Он выглядел… по-блядски, это слово пришло ему в голову и заставило покраснеть до ушей. Если блестящая подводка и платье ещё могли сойти за безобидную шалость, то помада стала последним гвоздем, забитым в крышку гроба его нормальности. 

Томас повернул его к себе и обнял. 

 - Мы сейчас всё смоем, если тебе не нравится. 

- Ужас в том, - пробормотал Эдвин, уткнувшись куда-то в его висок, - что мне нравится. 

Сильные руки Томаса, казалось, удерживали его от падения сквозь пол в пугающую черноту. 

- Я хочу тебя поцеловать, - взгляд Томаса был вопросительный, как будто ему нужно было спрашивать. Как будто не он поселил в Эдвине все эти безумные желания. 

- Тогда мы оба будем в помаде, - какая-то часть Эдвина ещё цеплялась за привычку к опрятности. 

- Не знаю, как тебя, но меня это ужасно заводит. 

Они целовались, как безумные, и алые следы распространялись на щеки, шеи и плечи, и Эдвин замирал, чувствуя, что платье нисколько не скрывает его растущую эрекцию. 

Он не был готов к этому, но Томас сделал вид, что ничего не заметил.

[alicedusstuff]

lost soul au 1.1 (russian version)

Вуконг наблюдал за сценой, где пара крепко держит своего детеныша. Король отвернулся. Макаки услышали, как их сердца начали биться быстрее. Он посмотрел на то, что увидел Вуконг, и почувствовал, как его сердце разрывается. Ему также хотелось бы обнять Вуконга. Сколько времени прошло с тех пор, как они в последний раз целовались? Настоящие объятия. Он вспоминает, что часто по мелочности отталкивал обезьяну, когда изредка возвращался на гору. Ой ; как сильно он об этом сожалел. Если бы он знал, он бы обнял его в последний раз незадолго до его смерти; он отбросит свой гнев и позволит Вуконгу обнимать себя столько, сколько захочет король. -Ты настоящий идиот, Вуконг... Каменная обезьяна, кажется, отреагировала на его имя и немного огляделась. Макака проигнорировала этот жест.

У него больше не было ложных надежд. Были моменты, когда ему казалось, что Вуконг его слышит. Но он уже давно понял, что это были лишь краткие странные моменты, когда у Вуконга, казалось, было шестое чувство относительно макак. «Если бы ты на мгновение перестал жаловаться и подумал об этом, возможно, ты смог бы вернуть меня!» » От Вуконга по-прежнему нет ответа. Каменная обезьяна перестала оглядываться. Казалось, он так и не нашел того, что вывело его из вегетативного состояния. – Вы всегда были одержимы идеей смерти. Вы изо всех сил старались победить смерть. Ты можешь просто... Я не знаю, забери меня, да? Отсутствие ответа заставляет Макаку сдаться. И на этот раз Вуконг не собирался выходить из своего странного состояния. Будет ли это сожалением? Где траур? Макака не была уверена. Честно говоря, он бы поклялся себе, что Вуконг забудет о нем максимум через неделю, прежде чем отправиться в новое захватывающее приключение, где что бы то ни было, оно заманит его на другую сторону горы цветов и фруктов, которую они оба называли домом. . - Это не имеет значения... Макака решила сесть рядом с Вуконгом. Он притворился, что прижимается своим плечом к плечу Вуконга. Он прекрасно знал, что если он действительно позволит себе прислониться к Вуконгу, то пройдет сквозь него. Итак, он встал твердо и положил руку на руку Вуконга. Как и ожидалось, его рука прошла сквозь руку Вуконга. ��акаку это не смутило. Он изо всех сил старался представить, что это физическое явление. Он попытался вспомнить тепло кожи Вуконга на своей. Бабум.... Он пытался вспомнить, как приятно было лежать на плече друга и ни о чем не думать. Бабум.... Он спрятал голову в шарфе. Единственное воспоминание, которое у него осталось о Вуконге после его смерти. Единственное, что все еще сохраняло ощущение принадлежности к Вуконгу, это он сам. В ушах Макака зазвенело, когда он услышал, как его собственное сердце бьется со скоростью тысячи миль в час. Это было так больно. Ему хотелось плакать. Он не хотел притворяться, что выступает против Вуконга. Он хотел этого. Он так этого хотел. Ему хотелось почувствовать его тепло, приложить ухо к груди и услышать, как сердце его друга начало бешено биться от незнакомого контакта, который инициирует Макака. Он хотел, чтобы Вуконг обнял его изо всех сил; и он хотел спать рядом с ним, зная, что Вуконг снова раздавит его во сне, потому что Вуконг всегда слишком много двигался во сне. - Блин, Вуконг... -Прости, Макака... И на этот раз Макака снова проигнорировала его. Потому что он знал, что это извинение на самом деле было не для него. После всего. Вуконг не знал, что он был там. Каменная обезьяна просто разговаривала сама с собой, пытаясь успокоить свою совесть за ошибку.

Chapitre 1 _ Chapitre 1.1 _ Chapitre 1.2 _

[donkrugleone]

Итак, 06.09.2024, уже третий KKinchevFest всё в том же Севкабеле (осторожно, многа букав (а в конце фотки и видео))

Фест длился два дня, но билет у меня был только на один, так что было принято решение не идти на бесполезные пары в пятницу (ну и в субботу у меня дела были)

Организация была на высоте, расписание было известно сильно заранее и оно было точным. Ребята, отвечавшие за звук, тоже хорошо работали и всегда были на связи со сценой, лишь один раз у Самойлова отвалился звук, но это поправили за пару минут, а дальше всё было обалденно. (Ну и контролировал все вопросы сам Кинчев)

Нормальные по длительности сеты для выступающих, чтобы и самим нормально выступить, и другие успели.

По части еды тоже хорошо, большое разнообразие, разве что дороговато, зато сытно, а вода и вовсе бесплатная для всех, несколько точек по всей территории феста (люди, продающие 0,5л воды за 100р, что с лицом?)

Ну и из открытий для себя: впервые вживую услышал Монгола Шуудана, кайфы (жаль, что песни "Забор" не было); а вотЪ "От юности моея" мне не зашли, музыка у них ахуй, но хардкор-вокал всё портит, не фанат я такого (ну и из-за этого ни слова не понять)

Жаль, что в этом году не было Горшенёва, Йорша и Северного флота, они отлично вписываются в фест

Ну а вообще, бля, как же я обожаю рок-концерты, музыка ебашит на полную, везде огонь, поёшь вместе со всеми, как один, и везде во все стороны развеваются различные флаги

Ставлю 10/10, всем гАреть

Ну и один видосик сюда (кто разглядел, что написано на одном из флагов, то вам не показалось, хе):

Остальное, что я наснимал, есть тутЪ, если кому интересно:

[mao-11-blog-blog]

Вчера, 30.08.2024, был немного рабочий день, а потом не совсем рабочий, ну и в конце совсем нерабочий, как и полагается пятнице.

Как и сложилось у меня в последнее время - встал поздно, в одиннадцатом часу. Немного потупил в экран, попытался начать работать, немного втянулся. Но всё время давило то, что нужно уже в четвёртом часу ехать на репетицию, и поэтому пытался работать быстрее и одновременно понимал, что ничего не успеваю.

Часа в два выгулял пёску и снял наличных немного.

В четвёртом часу поехал на репетицию. Да, мы возродили наше любительское театральное объединение, вспоминаем одну-единственную нашу постановку, и одновременно обсуждаем будущие проекты. Но только если я выступал как режиссёр и работал за сценой, то теперь меня попросили сыграть на сцене. Один наш актёр в силу рабочих и жизненных обстоятельств сейчас не может активно участвовать во всём этом, а больше никого со стороны привлекать не хотят - попросили меня. Точнее, Т просто поставила меня перед фактом, что они обсудили и всё решили, ахах.

Ну ладно. Я и не против. Хотя а��тёришка я такой себе, прямо скажем - никакой. Но это же любительский театр, в нём могут играть все.

В общем, доехал без пробок, прогулялся с кофе до метро. Там почему-то вышел на одну остановку раньше, так что подождал следующего поезда и доехал. Без пяти минут пять был в "Продвижении", ну и там народ уже начал собираться. Хотя назвать ещё троих участниц нашего объединения народом - это сильно, ахах.

И, кстати говоря, эта репетиция мне понравилось. Я понимаю этого персонажа, я вижу, что нужно поменять на сцене, в мизансценах и самой постановке относительно прошлых показов. Так что будем думать и обновлять.

Часов до семи репетировали, хотя я большую часть сидел и наблюдал, потому что у моего персонажа слов с гулькин нос, хех.

Потом прошлись с Т по городу, поужинали, снова прошлись, по пути я заскочил в магазин за настойкой, ведь пятница же. А с сентября больше не пью (хехе). Ну и там удачно сели (встали) на маршрутку, быстро доехали. И дома просто занимались ничем. Хотя вру - помогли Т сдать очередной тест в её очередной учёбе, вроде успешно. Ну и перед этим я прогулялся в ночи с пёской, которая никак не хотела делать свои дела.

Да, и пока гуляли - Т рассказала, что ехала с соседкой с первого этажа, и та рассказала про семью, которая живёт у нас на втором, и о которой я уже упоминал. Оказывается, действительно накануне в подъезде распылил газовый баллончик один из многочисленных отпрысков. Всего в семье пять детей, и все они с отклонениями, и тот, что распылил - у него что-то психическое. Ещё один сын (я так понял - старший вроде) - ему тринадцать, а выглядит он лет на девять-десять, не больше. Ещё одна дочь - оторви и выбрось, ворует, дерётся, там вплоть до полиции доходило. Ну и остальных перечислять не буду, а то и так уже лишнего наговорил. Семья неблагополучная, зато выполнили демографическую программу. И в то же время они натурально опасны для общества, не говоря уже о том, что в подъезде от них постоянно срач и оры, они сломали домофон и изгадили все входные двери. И никто ничто с этим не делает. Но я понимаю, почему с ними никто и ничего не делает - они такие дружелюбные, со всеми ручкаются, общаются, никаких скандалов пьяных не устраивают (хотя пьют регулярно, в том числе у подъезда и во дворе). В общем, интересное семейство, да.

Ночью часов до трёх тупил в экран, при этом почти не пил. Оказалось, что не очень-то и хочу, так что лёг спать почти что трезвый.

Пил Т-

[sims4littlebird]

Когда не дочитал сценарий до конца...

Оказалось, что сударь бился за сердце не девушки...

Обнять... ну ладно без проблем.

П.: Супер! Снято! А теперь сцена поцелуя! Ш.: Пардон, че?!

?: Ну, целоваться надо, все по сценарию, забыл? ��.: Хе-хе. Хе. Даа... забыл. Там правда такое было, да?

?: Ну да. Ты не читал? Ш.: Яяясно. Читал-читал. Конечно, все окееей. Нет ну, Шеня, надо было читать же все-таки, а не только о наградах думать.

?: Нууу. Ты будешь начинать? Это ты должен. Ш.: А? Да. Щас. Собраться надо. Такая важная сцена, что ты. П.: Снимаем-снимаем, начали!

П.: СТОП, СНЯТО! Всех поздравляю с последней сценой, все свободны!

Шеня выдохнул. Но ненадолго.

?: Здорово целуешься, что делаешь после съемок? Может по стаканчику? Я бы с радостью угостил) Ш.: Че за намеки? Я натурал. У меня жена есть.

?: Да? Разве? Ну. Впрочем у меня тоже была жена ;) Ш.: Не интересует. До свидания.

Как оказалось на Шоню запал нпс.

[simlika]

Сегодня семья Лотарио организовала большой семейный праздник в честь Лили и Юджина. Ребята получили дипломы с отличием! Такое событие непременно нужно отметить с размахом.

Обсуждались семейные ценности. Ян хвастался своей родословной и вспоминал время, когда сам учился в университете.

Лили показывала гостям фотографии с выпускного.

И тут, в самый разгар вечеринки...Юджин встаёт на одно колено...

Лили в восторге от своего кольца.

Гости ринулись поздравлять ребят с помолвкой. ��, Ян так умилительно наблюдает за этой сценой.

[rada-76]

Параллели в «Благих знамениях» (сезон 1). Часть 1 из (?).

Этот пост перевела Rada_76.

Серия четвертая «Saturday Morning Funtime» особенно меня интересует, потому что она подсказывает кое-что о структуре параллелей первого сезона. Кроме того, проще начать с одной серии, чем пытаться охватить весь сезон сразу. Я покажу вам шесть разных сцен из серии «Saturday Morning Funtime» и то, как они связаны между собой.

Давайте начнем с созвучия, на которое указал Дэнни Мотта в своем видео (ссылка здесь на таймкод, если вы его не видели). 

Дэнни установил связь между сценой в начале четвертой серии, где Азирафель делает упражнения (✨Exercise).

GIF от whatisthepointofyouhardy

…И этой сценой в конце, где Азирафель был изгнан с помощью экзорцизма (по крайней мере, по мнению Шедвелла) (Exorcism).

GIF от humbledragon669

Отлично, похоже на забавное созвучие. Но ведь неизвестно, было ли это сделано намеренно, верно? Ну, думаю, я готова спорить, что да. 

(Добавление от переводчицы: в обеих стенах Азирафель бросил взгляд вниз, хотя в первой сцене в этом не было особой нужды.)

Давайте посмотрим на другую сцену.

У нас есть сцена, где Хастур уничтожает трех Эриков на равнине Мегиддо. Поскольку у каждого демона есть соответствующее животное, я собираюсь развить эту мысль: спорим, что Эрики - это кролики, и Хастур уничтожает двоих из троих.

GIF от jacobglaser

Далее у нас есть сцена, в которой Хастур снова уничтожает двоих из троих кроликов, но теперь мультяшных: первому он отрывает голову, будто бы кролик — это костюм, а второму разрывает горло.

Хорошо, но опять же, почему я связываю эти две сцены? В них нет никакого раскрытия персонажей или важных смысловых элементов... Разве что есть ключевой вопрос, из-за которого я на них обращаю внимание — они кажутся довольно бессмысленными, так зачем вообще их было делать? Ну, может быть, частные случаи сложатся в осмысленное целое. Рассмотрим еще один пример, и я покажу вам, как все это складывается.

Вот сцена, которая, по-моему, довольно хорошо предвещает то, что произойдет позже в этой серии. Хастур и Лигур говорят о капающих трубах в аду. У Хастура есть небольшое ведерко, в которое он собирает воду, этим ведерком он салютует, как бокалом, чтобы поднять тост:

GIF от mametupa

А позже мы видим совершенно жуткую сцену, где Лигур уничтожается (toast)  посредством ведра, полного святой ��оды:

GIF от goodomensedit

Итак, шесть сцен, три пары параллелей... вот теперь начинается волшебство... Я беру четвертую серию целиком... Кручу ее в руках, как веревку для фокусов из магазина фокусов Голдстоуна и.... 

Та-дам! Вот эпизод, разбитый на двухминутные интервалы:

Довольно интересно выбраны моменты для параллелей, правда? Двухминутный блок в начале серии (белого цвета на схеме) — это вступление перед начальными титрами, поэтому сцены «Упражнения» и «Экзорцизм» (Exercise and Exorcism) расположены так: одна прямо после начальных титров, а вторая прямо перед закрывающими титрами (титры показаны синим цветом). Я солгу, если скажу, что это не напоминает мне общую хиастическую структуру, над которой работали некоторые люди, например, эту от @drconstellation, только в меньшем масштабе.

Также интересно отметить, что каждая из этих параллельных пар связана с чьим-то развоплощением или уничтожением — Эрик, Лигур, а затем Азирафель.

В чем смысл?

Итак, я обещала, что немного расскажу о том, почему это может быть важно. И почему же, на мой взгляд? Похоже, в «Благих знамениях» есть некая структура из мелких деталей, по крайней мере в первом сезоне.

Заметьте, чтобы создать такой эффект, эти сцены были добавлены только в сериал, — Азирафель тренируется с Габриэлем, Хастур и Лигур говорят о трубах, три мультяшных кролика в кинотеатре — все они были созданы с нуля для сериала.

Зачем тратить время на создание коротких параллельных моментов именно в таких точках, которые отражают друг друга и порождают зеркальную структуру? Особенно если эти моменты не так уж обязательны, не имеют особой важности ни для персонажей, ни для сюжета? Это просто мастерство рассказывать истории, или что-то большее? Эти вопросы, по-моему, стоит задать. Я думаю, это связано с тем, как это шоу играет со словами и языком в очень пратчеттовской манере. В конце концов, весь сериал — это посвящение Терри.

Конечно, если бы все было так просто, я думаю, мы бы уже давно во всем разобрались. Параллели, созвучия, игра слов... все это довольно зыбкие предметы обсуждения. Есть такие, которые я бы сочла параллелями, но которые не вписываются в эту структуру. Например, сцена из начала серии, где Габриэль и Азирафель тренируются. Шуточный удар в живот "избавься от живота" предвещает сцену настоящего удара в живот в четвертой серии.

Хотя подобные неподходящие примеры существуют, но наличие параллелей и игры слов, которые выстраиваются в зеркальную структуру, заставляет меня исследовать все это дальше. Если вам это тоже интересно и вы хотите сотрудничать, пожалуйста, дайте мне знать.

Я планирую продолжить эту серию статей, как только мне позволит время, потому что такие параллели, кажется, есть абсолютно везде. В будущих постах будут рассмотрены параллели на уровнях разного масштаба (внутри сцен, между эпизодами и между сезонами).

Дайте мне знать, если вы заметите что-то подобное, я бы с удовольствием об этом узнала. Такое может быть скрыто в визуальных эффектах, игре слов, созвучиях, каламбурах и многом другом…

[blackhester]

Это было здорово. Не одной было лучше, но впечатления от концерта другие. Было много новых песен, я не знала текста. Они выйдут лишь в следующих альбомах. Песня Литургия - это что-то невероятное! Если следующий альбом будет в церковной тематике - дайте два!

В этот раз нам удалось стоять совсем рядом со сценой. Перед последними двумя песнями Илья предложил всем желающим подняться на сцену. Мы сидели прямо за его спиной и пели. Когда начался интернационал - все подняли фонарики. Это было невероятно, смотреть на концерт не из зала, а из-за спины артистов. Волшебно

Еще купила значок и сборник стихов Ильи. После концерта все расписались внутри.

Возвращаясь в общагу, купили пиво и долго сидели на качельках, разговаривая. Не шибко искренне, но лучше, чем никак

Декаданс был немного другим.

Спасибо

[wildeastkiki]

Война никогда не меняется.

«Цельнометаллическая оболочка» Стэнли Кубрика – одна из самых страшных кинокартин в цикле фильмов про Вьетнамскую войну. Она мерзкая, она страшная и пугающая, она жёсткая и жестокая, она… Разоблачающая. И, конечно, многие смыслы, сокрытые в сценарии, уже давно обсуждены и приняты во внимание. Бессмысленность и бесчеловечность войны, как явления, не в новинку. Однако… Вы сами знаете, в каком мире мы живем. Поэтому когда в кинотеатрах гремит «Оппенгеймер», а зритель выходит с сеанса и заявляет «да… конечно, это заставляет задуматься и о дне сегодняшнем», все снова сводится к теме, которую Кубрик раздел всем напоказ ещё в 87-м году.

Насилие иррационально – так думает Стэнли. И так оно и есть. Но сейчас я хочу углубиться в тему фильма и обсудить этот тезис с немного другой стороны. С той, которую почему-то не обсудил никто из лидеров мнений, доселе мне известных. Приступим.

Фрагментом, который смутил моё восприятие картины, стала одна из последних сцен. Как вы понимаете, дальше я не буду стесняться в подробностях сюжета, поэтому если необходимо – смело закрывайте телеграф и уходите. Так вот… Отклонившись от изначального маршрута взвода, куда по ходу сюжета попал Шутник (вместе с тем воссоединившись со старым товарищем Ковбоем), группа попадает под огонь снайпера. Один из членов отряда, Зверюга, засекает позицию врага и подзывает к себе патруль. Ковбой, двигаясь в сторону коллеги, по неосторожности попадает под пулю снайпера и погибает. Солдаты под прикрытием дымовой завесы входят в здание, откуда стрелок вёл огонь. Шутник, слегка оторвавшись от группы, натыкается на снайпера, которым оказывается вьетнамская девушка-подросток. Винтовка героя заедает, он бессилен, но все же спасается от очередей девочки за колонной. А затем подоспевший Рафтерман скашивает противника очередью. Собравшись вместе, солдаты решают оставить её истекать кровью, но Шутник не соглашается с этим, на что Зверюга приказывает Шутнику пристрелить её. После тяжёлых колебаний Шутник добивает девушку.

После этого фрагмента мы сталкиваемся с финальной сценой фильма, где отряд марширует по горящим руинам умершего города, распевая песню клуба Микки Мауса. Поистине страшный момент. Но давайте вернемся к нашим баранам.

Итак, сцена с девочкой снайпером… Чем же она и все, ей предшествующее, так меня завлекло?

Конечно, в первую очередь тем, что здесь мы наблюдаем финальный аккорд роста главного героя. Хотя назвать ростом это сложно, но не будем уходить от традиционной терминологии. Шутник, выбравший профессию военкора и не намеревавшийся становится полноценным участником боевых действий, хладнокровно расправляется с девушкой, боле не представляющей для него опасности. Человек, носивший всю войну значок пацифиста около сердца, устраивает неожиданно жестокую расправу. Давайте зададимся вопросом: почему?

Наиболе�� частый ответ – его сломали. И да, действительно, зная предыдущие события фильма, это звучит вполне логично. Шутник прошел через огонь и воду в учебке, где его пытались сделать обезличенным орудием массового поражения, а потом оказался на фронте, столкнувшись со всеми ужасами войны. Он потерял близких друзей и хороший товарищей. Соответсвенно, отчаявшись, он не нашел другого выхода, кроме как направить всю свою ненависть во врага, кем бы он ни был. Животный инстинкт победил. Так?

Может, и так. Но я увидел этот финал несколько иначе. Понимаете, война как явление – это часть нашего с вами общества. Мы не можем быть гуманными в полной мере, как бы этого ни хотелось. Везде, в любой сфере жизни есть конфликт интересов, поэтому не надо обманывать себя и говорить, что мы можем прийти к мирному решению во что бы то ни стало. Мы можем попытаться. Можем отдать всех себя на это дело. Но в конечном итоге найдётся тот, чей эгоизм превысит все разумные рамки. А, может, это будет и не эгоизм, а просто другой взгляд на вещи. Непохожий на ваш, но в призме мира конкретного человека имеющий право на существова��ие и выбранный единственным верным. Иными словами, мы разные. Были, есть и будем. А значит и межличностный конфликт всегда будет иметь свое место.

А когда такой конфликт достигает точки невозврата, искать компромисс бесполезно. Приходится выбирать: мы или они. И этот же выбор делает Шутник.

Но в чем загвоздка: выбор он делает не потому, что его точка невозврата случилась в следствие того, как к этому моменту обстояли дела на фронте или около государственного аппарата. Будучи верующим в пацифизм (пускай и частично, давайте не забывать о знаменитой цитате про теорию двойственности Карла Юнга), он бы никогда не отдал себя на растерзание столь банальной логике. Этот надлом происходит из-за того, что его задевают за живое, а именно за товарища, с которым он эту войну начал – Ковбоя. С того самого момента, как пуля поразила его тело, Шутник встал на путь мести. И это – ключевая проблема его выбора.

Конфликт «мы или они» в этой ситуации уже не абстрактный, а вполне себе предметный. Ты убила моего друга – я убью тебя. Ты тронула родное мне – я из мести уничтожу все, что является родным для тебя. Хотя почему из мести? В данном контексте месть похожа на желание некой справедливости. Эта вендетта не запланирована как акт проявления дьявольского начала. Это обыкновенное желание получить хоть что-то взамен своей потере.

И именно в таком контексте фильм Кубрика раскрывается иначе. На протяжении полутора часов мы видим сражения, в первую очередь вдохновленные общей идеей. А ещё теми событиями, которые могли напрямую героев не касаться. Но когда они становятся участниками действия, когда их задевает ужас войны – они принимают правила игры и идут на отчаянный, но, по их мнению, единственный верный шаг. Отсюда и прорастает моя мысль.

Войны не меняются и никогда не закончатся – расклад такой. Но что куда важнее – при понимании этой идеи пацифизм теряет всякий смысл. Да, мы имеем право бояться войны и не желать её. И кто бы на белом свете ни желал, чтобы их было как можно меньше, а то и не было вовсе? Однако мечты остаются мечтами, а потому войны начинаются и начинаются. И самое страшное в них то, что если они проберутся в ваш дом, то от желания мира уже не останется ничего. И вы будете вынуждены сделать этот самый выбор. Они или я. Мой народ, моя семья или все те, кто желают зла нам. Не государству, не родному городу или деревне, а самым близким. Тем, потеря которых отразится на вас не так, как потеря человека, с кем вы связаны родством разве что с материковой точки зрения….

Это суровая и горькая правда. И она не дает мне покоя.

Не ищите в этой идее подтекста сегодняшних дней. Его нет. Это лишь абстрактные мысли, навеянные хорошим фильмом. Просто… Подумайте. Может, о реальность разбивается далеко не один идеал, который близок обществу.