#Джонатан Глейзер

[open-society-news]

«Встал и сказал правду» или «сам не понял собственный фильм»? Джонатан Глейзер получил «Оскар» за картину про Освенцим — и выступил в поддержку жителей Газы. Теперь его яростно критикуют — Meduza

https://t.me/open_society_news/12397

[cinemafon]

Боссы и психопаты

“Проект Лазарь” Матео Хиль (2016, Бельгия, Франция, Испания)

А талантливо снятый фильм. Матео Хиль, как выяснилось, соратник Алехандро Аменабара, был автором-соавтором сценариев к таким хитовым вещам, как “Открой глаза”, “Море внутри”, “Ванильное небо”, “Агора”. В качестве режиссера его послужной список далеко не столь впечатляющ - хитов Матео Хиль не снимал, с крупными бюджетами дела не имел, - однако “Проект Лазарь” исполнен достойно. Фантастическая драма, печальная, нервозная, о том, что всему свое время. Ее светлая, но больничная камерность таки навевает смутные сомнения относительно любых личных “планов на будущее”.

Молодой человек Марк узнает, что болен раком. Он решает не ждать от медицины чуда и заморозить свое тело до более продвинутых времен по договору с компанией, разрабатывающей экспериментальные медицинские технологии. Разморозили Марка через 70 лет, начинается его новая жизнь, полная поразительных открытий. Оказывается, оживлять людей после заморозки научились вот только-только, поэтому Марк живет неполноценным лабораторным экземпляром, как чудом клонированная овечка. Кроме того, на него сразу вешаются неоплатные долги перед человечеством: разморозка стоит очень дорого, с миру по нитке собирали чтобы дать тебе жизнь, не разочаруй никого, мол. И вообще, любви в новом мире места нет, а Марк спит и видит свою девушку из далекого-далекого прошлого. Так вот, родился заново Марк и, оглядевшись по сторонам, горько об этом пожалел. “Оказался не в то время, не в том месте”.

Притчевая история, в которой заложено много занятного о соотношении актуального и вечного, о бесценности определенных моментов - фрагментов жизни.

Возможно, форма сопливой драмы вносит определенный диссонанс, потому что вкрадываются мысли о натянутости поведения героя на авторскую задачу. А с другой стороны - здесь именно такая форма очень удобна, потому что понятна всем: мрачноватые думы о времени легко считываются, и вопросов, про что фильм, не возникает

.“Сексуальная тварь” Джонатан Глейзер (2000, Великобритания, Испания)

Один из примеров, как из простенькой, да и несерьезной вовсе истории люди сделали хороший фильм. “Сексуальная тварь” забавна и вместе с тем кровава и крута. Британский стиль гангстерского кино в духе Бойла и Ричи, это течение, но отличает картину некий воздушный что ли сюжетный лаконизм. 

Она снята будто не по сценарию, а прямо по какой-то расхожей в криминальной среде байке, записанной на салфетке наспех. Снята остро и прозрачно, как клип. Душевная работа.

“Карточный домик” сериал (2013-..., США)

“Босс” сериал, 1, 2 сезоны (2011-2012, США)

Политика так устроена, что если не интриговать, ни под кого не копать, то карьера встает на месте, пока интригуют и копают другие; цель политики - власть, добровольно от нее не отказываются, поэтому копать надо основательно и глубоко под корень, невзирая на общие представления о морали. Абстрактную “систему государственных дел” я бы ассоциировал скорее с неким кротовьим царством, чем с карточным домиком. Такая многоуровневая структура ям, дыр, черных ходов с тонкими стенами и промежуточными вместилищами таинственного назначения, где подкарауливают друг друга издевательски вежливые существа с невыспавшимися глазами. “Карточный домик” это показывает достаточно внятно, что же еще нужно?

Но создатели “Босса”, кроме этого, умудряются показать мрачную драму о падении Императора в атмосфере депрессии и приближающегося системного распада. Это не просто “хороший сериал”, “Босс” - ТРАГЕДИЯ, многослойная, виртуозно разыгранная. Единственный минус - сериал короткий, не доведенный до конца, третьего сезона ему (мне) не хватило. Что, впрочем, совершенно не мешает ему быть оригиналом и эталоном, в сравнении с тем же “Домиком”, который на фоне “Босса” выглядит не сказать чтобы жалко, но бледновато по меньшей мере. 

Резюмируя: “Босс” великий, а “Домик” его скучный клон.

“Вспомнить заново” Марк Палански (2017, США, Канада) 

В "Сиянии чистого разума" герои стремились забыть все и поскорей, мучимые воспоминаниями рухнувших отношений. Не желая претерпевать их медленное стирание временем, они обратились к техническому прогрессу. Нам полюбилась та лавстори - терниями драматических моментов впивающаяся в самое сердце. В фильме Марка Поланского нет такой глубины. 

Пожалуй единственно цепкое в фильме это актер Питер Динклэйдж. Впервые вижу роль карлика, не спекулирующую на комедийно-трагическом образе. И все-таки ловила себя на мысли, что наблюдаю за ним с весьма специфическим интересом: как он ходит, справляется в быту, достойно ли выглядит в диалогах с этими неразумеющими великанами. Роль детектива по необходимости придавала ему еще большей загадочности. 

Однако картина все же пестрит страхами перед научным прогрессом, а этого мы не любим. И вообще заигрывания с детективным жанром в итоге разочаровывают бесплодностью, а сама тема опыта/воспоминаний подана хоть и фантастично, но излишне пафосно для такой банальности. Словом, неплохое кино на вечер, не более.

“Пока не сыграл в ящик” Роб Райнер (2007, США) 

Кинокомедия для ширнамасс, завязанная на американском анекдоте: встречаются как-то белый с черным. Смерть на пороге, а они меряются письками - что важнее семья или деньги. Кругосветка напоследок тут конечно больше для антуража. Кино занятное только благодаря тому, что эти клише обыгрывают Морган Фримен и Джек Николсон. И то занятное так, на троечку. Вспомнился совершенно иной фильм, где главный герой едет домой, чтобы сообщить семье, что он болен раком. Но члены семьи настолько чужды ему и болезненно нетерпимы, что он так и не поделится с ними вестью о своей беде. Тоже не бох весть какое интересное кино, но как попытка рассказа истории о смерти в семье в ином ракурсе мне, например, запомнилось. А это - фантик.

“Пустоши” Терренс Малик (1973, США)

После книги “Пугающий мир психопатов” забавно читать отзывы на “Пустоши”, с интерпретациями - там и “бунт молодежи”, и “лишние люди”, и “брошенные дети Америки”. Наверное я бы сам мог выродить нечто близкое тем наивным филологическим изысканиям, не прочитай мы в свое время книгу. Которая не оставляет простора для интерпретаций. 

В “Пустошах” мы наблюдали двух психопатов. Смотрели им в глаза, как бандерлоги на удава, изумляясь характерной “пустотой” в ни��, прислушивались к путанным мыслям... И это абсолютно точно интереснее любой интерпретации, выдуманной бытовыми филологами. Да даже если и самими создателями фильма выдуманной (мало ли каких смыслов там по ходу дела они могли себе навоображать). Пугающий мир двух психопатов в исполнении Терренса Малика (кстати, дебютная работа) - чистое и пленительно солнечное кино с пустыми глазами адски прекрасной Сисси Спейсек. По крайней мере для нас лично "Пустоши” вот такие и больше никакие.

“Джек Ричер” Кристофер МакКуорри (2012, США)

В принципе, в принципе... если не быть занудой, не придираться, не ворчать как дед-пердед, а иногда подобное можно позволить себе, - то о “Джеке Ричере” ничего плохого сказать не могу, нормальный развлекательный фильм, и даже с определенным блеском: Том Круз в роли таинственного супер-сыщика распутывает загадочное дело на пару с умной, но миловидной булочкой адвокатшей (Розамунд Пайк). Фильм старательно выдержан в духе детективов по комиксам, он забавный, пародийный и довольно кровавый, при этом кровь не пугает, она для красоты. Есть конечно и Злодей - русский мафиози с бельмом на глазу, откусивший себе пальцы где-то в сибирских лагерях, чтобы выжить. Ну короче, такая вот жвачка; не сказать что феерический треш, но не раздражает - и на том спасибо. 

И грех не отметить пикантную деталь: в конце Том Круз не целовал адвокатшу в рот, хоть по мере развития и флиртовал голым торсом, вообще явных намеков на пикантные обстоятельства было предостаточно. Однако - герой благородно растворился в ночи, оставив блондинистую даму разочарованно хлопать глазками. Вот ведь как.

“Грязь” Джон С. Бейрд (2013, Великобритания, Германия, Швеция, Бельгия, США)

Кислотно-дерганное вторичное дерьмо по роману Ирвина Уэлша “Дерьмо”. Создатели воспроизвели стиль “На игле”, но как-то без души и легкости что ли, утомительное зрелище. Публикой встреченное и критикой отмеченное, кстати, вполне доброжелательно, фильм понравился людям. Затрудняюсь сказать, с чем это связано, даже предполагать не буду. Смотреть “Грязь” - как находиться в месте, где тебе все обрыдло, но в то же время для кого-то быть там - драйвовое приключение. Как выпить и покурить в падике и нассать в лифте. 

“Стрингер” Дэн Гилрой (2013, США)

“Если я вас снимаю, значит настал худший день вашей жизни”. Тема беспринципных профессионалов-одиночек не содержит в себе откровений, зато в ней есть место эдакому темному шарму. “Стрингер” - как раз несложное структурно и очень, очень шармовое кино, идеальное решение в своей простоте. Виски со льдом.

“Девушка в поезде” Тейт Тейлор (2016, США) 

Посредством уже немолодой, но еще довольно приятной девушки, мечтательно разглядывающей мелькающие дома через окно поезда, нас затягивают в унылую историю женского алкоголизма и депрессии. Романтизм первых минут вероломно обращается в нездоровую надуманность подвыпившей особы, праздно катающейся мимо дома своего бывшего мужа. И это не последний перевертыш фильма. И вроде прием не нов - огорошить "скелетами в шкафу" у, казалось бы, милых людей, но в картине лишенной ноток фарса - этакой французковатости, - все это предстает угнетающим зрелищем про психов. Так скажем, кино неплохое своей подачей всего плохого. Миры Звягинцева на американский лад.

Работа Эмили Блант, сыгравшей главную роль - фрустрированной алкоголички - пронзительно достоверная, до мороза по коже.

“Мистер Мерседес” 1 сезон (2017 - ..., США)

Очередной всплеск популярности произведений Стивена Кинга в кино и очередной смертельный номер - “Мистер Мерседес”, сериал о противостоянии молодого маньяка Брейди и детектива-пенсионера Билла. Хороший. 

Первый сезон, как говорится, “превзошел все ожидания”. Хоть сюжетного материала в нем дай бох на двухчасовой триллер, создатели выродили на свет аж десять серий, и ведь не зря. В этом вообще прелесть хороших сериалов - наблюдаешь жизнь “полюбившихся героев” гораздо дольше, чем позволяет кино. 

Здесь главное противостояние создает ту мрачную эмоциональную глубину, свойственную сказкам Кинга. Ебнутый Брейди адски танцует и валяется с мертвой мамой, старина Билл смешно ворчит и пьет виски, их разговоры по сети, - все, все было здорово. И за второстепенным электоратом следить не менее любопытно (мать Брейди -так просто мегазвезда); за счет сценария, все-таки качественного, несмотря на некоторые стереотипы и длинноты, и симпатичных актерских работ сезон уверенно держал интерес до самого конца. 

А проваленную кульминацию в заключительной серии я бы простил, потому что, ну люди ошибаются, мудря, с кем не бывает. 

“Бюро человечества” Роб В. Кинг  (2017, Канада)

Под красивым названием скрывался необязательный к просмотру фильм. Не могу уразуметь мотивации авторов подобных картин. На тему постапокалиптического мира снято десятки шедевров, зачем малобюджетно мямлить о голоде и геноциде, обыгрывать самые стереотипные стереотипы - про правительственный произвол прореживающий народонаселение и доблестного агента, открывшего, что он выступает на стороне зла, вот это вот все, по которому разу, ну зачем?

Николас Кейдж совсем измельчал, жалкая роль, как лай старого хромого пса у покосившегося забора. Непонятно что им движет принимать участие в таких откровенно шлаковых проектах. Если экспериментирует, ищет себя, то ему нужно в экстренном порядке проконсультироваться у Киану Ривза, как правильно это делать, иначе скоро будем наблюдать Кейджа в российских комедиях про кладбище (не шутка).

456

[izurat]

Кино за 50 недель: пошаговая инструкция Британского института кино Режиссер Марк Казинс составил оригинальный план изучения кинематографа для студентов киношкол: он предлагает распределить его на 50 недель, в каждую из которых студенты должны выполнить определенный проект. 1-я неделя. «Неделя цвета»: изучить «К теории цвета» Гёте — о светотени, преломлении и хроматической абберации: цвета в природе; костюмы и дизайн в фильмах Жака Деми. 2-неделя. «Взгляд героя»: как Оливер Харди смотрит в камеру, древнерусские иконы, взгляды героев в фильмах Джоржда Кьюкора и Ясудзиро Одзу. 3-я неделя. «Фильмы о свадьбах»: как сделаны самые успешные картины на эту тему — «Свадебный банкет», «Моя большая греческая свадьба», «Четыре свадьбы и одни похороны», «Мамма Миа!», «Девичник в Вегасе», «Свадьба Мюриэл» и др. 4-я неделя. «Обнаженная натура в мировой живописи» 5-я неделя. «Фокус»: изучить творчество Нури Бильге Джейлана, Хичкока, Киры Муратовой, Леонардо да Винчи и Андреа Мантеньи. 6-я неделя. «Навязчивые мотивы»: Скорсезе о Нижнем Манхэттене, Пикассо и лицо Доры Маар, Фейнингер и «Гельмерода». Студент должен выбрать мотив на неделю и каждый день придумывать на эту тему историю для фильма. 7-я неделя. «Изучение природы»: скандинавские фильмы 1910-х годов, работы Альбрехта Дюрера, книги Руссо. 8-я неделя. «Мысль»: Вирджиния Вульф, Джеймс Джойс, Федерико Феллини, Скорсезе и Форуг Фаррохзад 9-я неделя. Сторителлинг, композиция и эмоция в итальянской живописи 13-14 вв: Дуччо, Джотто, Чимабуэ (плюс экскурсия в Капеллу Скровеньи) 10-я неделя. «Стать отшельником»: каждый студент должен на неделю выпасть из привычной обстановки, оборвать все связи с внешним миром. 11-я неделя. То же самое, но наоборот: полностью погрузиться в жизнь другого человека. 12-я неделя. «Вывести на чистую воду»: изучить «Идет армия голого короля» и понять, как показывать то, чего нельзя показывать 13-я неделя. «Возвышенное»: Вернер Херцог, Каспар Давид Фридрих и Эдмунд Берк. 14-я неделя. «Сторителлинг в трехминутной поп-песне»: The Kinks, Squeeze, Пи Джей Харви. 15-я неделя. «Искусство убеждения»: как очаровать того, кого трудно очаровать — например, чиновника (вспомнить совет Херцога о том, что нужно «везде таскать с собой болторезный станок». 16-я неделя. «Напряжение в сторителлинге»: Хичкок, Стивен Кинг, Патриция Хайсмит, Мухаммед-Али Талеби. 17-я неделя. «Поэтика»: Аристотель, Дэвид Линч, Ле Корбюзье и Пьер Паоло Пазолини. 18-я неделя. «Веселье во всем мире»: мировые комедии. 19-я неделя. «Месть и насилие»: Джибрил Диоп-Мамбети, Квентин Тарантино, Джон Ву. 20-я неделя. «Движение и композиция»: Цуй Харк, Кинг Ху, Орсон Уэллс и живопись Тинторетто. 21-я неделя. «Поэтика звука»: фильмы Киры Муратовой, Пола Томаса Андерсона, Хичкока, творчество Уолтера Мерча. 22-я неделя. Музыкальная неделя: учиться только в темноте, ориентироваться на звуки. 23-я неделя. «Что никто никогда не снимал»: фильмы, которые показывают такую жизнь, какой на экране еще не было — фильмы Ким Лонгинотто, Джона Сэйлза, Ананда Патвардхана, Кеннета Энгера. 24-я неделя. Голос: как его найти — поиск особенностей в фильмам Джона Форда, Апичатпонга Вирасетакула и Майкла Манна, живопись Фрэнсиса Бэкона. 25-я неделя. «Перфрман��»: целую неделю смотреть фильма Николаса Роуга и Дональда Кэммела 26-я неделя. «Как закончить фильм»: «2001: Космическая одиссея», финалы Одзу, «Красивая работа» Клэр Дени, «Сказки с Южных островов» Имамуры, «Затмение» Антониони, «Квартира» Билли Уайлдера. 27-я неделя. «Психология плача»: плач и патетика, Дуглас Сирк, попытки не заплакать, финал «Этой замечательной жизни». 28-я неделя. «ЛСД»: изучение творчества Кандинского, конкретная музыка, сюрреализм, Дэвид Линч, Майя Дерен и Джонатан Глейзер. 29-я неделя. «Иконоклазм и медиа-изображения»: посетить Исфахан в Иране. 30-я неделя. «Интервью»: читать интервью культовых режиссеров. 31-я неделя. «Секрет»: фильмы с «секретом», тайной в сюжете — «Жестокая игра», «Головокружение», «Подозрительные лица», трилогия о деревне Кокер Киаростами. Как создавать сюжетные повроты, стиль поворотов, как они работают, лучшие сюжетные повороты. 32-я неделя. «Граница»: студент живет неделю в острове Лампедуза или в другом месте, где есть высокая концентрация мигрантов, права которых нарушаются. 33-я неделя. «Секс»: как снимать секс в кино, «Происхождение мира» Курбе, эротические сцены у Жана-Люка Годара, Катрин Брейя и Сулеймана Сиссе. 34-я неделя. Любич: пять немых фильмов — понять, как они работают. 35-я неделя. «Паника и спокойствие»: психология борьбы и бегства, Цуй Харк, Апичатпонг Вирасетакул и игра Джека Леммона. 36-я неделя. «Лицо человека»: как смотреть, снимать и прятать его — в картинах Рембрандта, фильмах Эрика Ромера и актерских работах Гун Ли, Жуань Линъюй и Хидэко Такимине. 37-я неделя. «Память»: в работах Шекспира, Серджио Леоне, шедеврах Гуру Датта, Муфиды Тлатли и Алена Рене. 38-я неделя. «Личность»: должен ли я рассказывать в кино о себе? Фильмы Аньес Варда, Франсуа Трюффо и Джона Форда, а также проза Вирджинии Вульф. 39-я неделя. «Буквально»: как избежать неприятных диалогов, предсказуемых сюжетных линий и очевидных метафор. 40-я неделя. «Тишина»: неделя, когда нужно замолчать и не разговаривать. «Я рассказываю истории не для того, чтобы говорить, а для того, чтобы слушать» — Рюдигер Фоглер, «Алиса в городах». 41-я неделя. «Начало»: великие открывающие сцены в кино, и почему они работают: «Синий бархат», «Бумажные цветы», «Психо» и другие. 42-я неделя. «Повествование и костюмы»: «Любовное настроение», «Конформист», «Иезавель», «Красная пустыня», «Трон в крови». 43-я неделя. «Перемонтаж»: поработайте над монтажом хороших фильмов, у которых есть недостатки с динамикой и композицией: «Война миров» Стивена Спилберга, «Квайдан», бразильский фильм «Предел». 44-я неделя. «Переозвучка»: переделайте знаменитые сцены, добавив в них новый саундтрек. Сцена в душе в «Психо», финал «Зеркала» Тарковского, открывающая сцена в «Таксисте» Скорсезе, «Книга джунглей» полностью. 45-я неделя. «Жизнь»: Кьеркегор, де Бовуар, Лао-цзы, Монтень, Джордж Эллиот, Бентэм, Клариси Лиспектор, Амартия Сен, Иисус Христос, Юнг, Беньямин Вальтер, Иосиф Бродский, Мерло-Понти 46-я неделя. «Любовь»: работы Самиры Махмальбаф, Джоан Дидион, Фрэнка Борзейги и Ховарда Хоукса. 47-я неделя. «Смерть и траур»: «Легенда о Нараяме», японские хорроры, «Любовь», «Три цвета: Синий», «Бабадук», «Гравитация». 48-я неделя. Смотрим «Декалог» Кшиштофа Кеслёвского и десять фильмов режиссера Стенли Донена, чередуя их между собой. 49-я неделя. «Земля повернулась»: самый волшебный момент года. Анализируем, чему мы научились. 50-я неделя. «Уничтожение»: студенты сжигают свои записи, сделанные за пятьдесят недель, и пишут новый план для нового года.