#Александр Е. Зиненко - писатель живых историй

[culturesc]

"ДЕЛО СЛУЧАЯ" ("Человек из-за шторы")

Убит обман заочного знакомства, Из шторы появился человек Из кожи, чувств, слегка самодовольства. Живой - от пяток до тяжёлых век. Он появился, потому что я стал слушать, Не только говорить и рассуждать, Насколько он, возможно, хуже или лучше. Ведь он такой, каким он смог себя создать.

Такой как все: он мог бы быть счастливым, Не стань себя он мелочами проклинать, Чуть-чуть дурак, местами суетливый, Но настоящий, тут не дать, не взять. Он показался мне лишь на мгновенье, А я успел его похоронить. Прохожий, как живое приведение, Прохожий создан, чтобы не любить. Я слушал, что он говорил, я говорил - он слушал, Потом мы оба были сами по себе. В обидах, как в песках, мы зарывали души, Пока не оказались на одной волне. Он показался мне слегка мудрее, Глупее, выше, ниже, с ним мы наравне. Он был никем, но стал всего роднее, Пришёл оставить след в моей ��емле. Он произнёс, срывая с неба груши, И сделалось мне ��ак не по себе, Что он есть я, такой же всемогущий, Что я есть он, лишь миг в чужой судьбе. Придумал: 29 июля 2018 - вечер Написал: 01 авг. 2018 - 10:52

Здесь я храню другие стихи: http://zinenkoaj.tumblr.com/verses

[culturesc]

“К ПЕРЕМЕНАМ”

Осень течёт по венам, Июль догорел в костре. Я на пути к переменам Снова свернул к тебе.

Ты меня нежно обнимешь, С прядей сотрёшь седину, Душу из тела вынешь. Солнце сотрётся в луну.

"Ты помнишь, нелёгкое бремя Я выбрал - сражаться с тьмой? Но как показало время, Во тьме я бился с собой".

Ты скажешь, как ты устала От этих житейских преград. Что раньше ты птицей летала, Теперь ты - Вишнёвый сад.

Уколами острой боли Мне сердце слова пронзят, Но я, чтобы жить на воле, Смотреть перестал назад.

[Написано: 11 августа 2018 - 12:10] Фотография: Elizabeth Gadd

Остальные стихи я храню ЗДЕСЬ!

[culturesc]

«Чернильные кадры». Глава 2/2 — РАБОТА В ПЛОСКОСТИ / НЕБОЛЬШАЯ ПАМЯТКА.

Время остановиться и обсудить, что мы можем сказать одним кадром или одним изображением. Но для этого нам сначала нужно понять, какой мы видим действительность вокруг себя. Очередной переведённый отрывок этой замечательной книги поможет вам раскрыть глаза на вещи, которые всегда были у вас на виду, но вы не придавали им значения.

Автор: Маркос Матеу Перевод: Александр Е. Зиненко

РАБОТА В ПЛОСКОСТИ / НЕБОЛЬШАЯ ПАМЯТКА

Несомненно, все эти аспекты нужно отобразить в рабочей плоскости: иногда это бумага, иногда монитор компьютера. Что бы мы не выбрали задачи, возникающие в процессе работы, и их решения будут схожими. Хотя скорость выполнения работы значительно увеличится, если мы будем работать с цифровыми устройствами, так как они позволяют гораздо быстрей корректировать и исправлять проделанную работу.

Мы должны стараться донести в своих работах суть конкретного момента, при чём сделать это самым понятным и эффективным образом. Вне зависимости от того, насколько напряжённой должна быть сцена, сколько в ней надо показать или скрыть элементов, чтобы выделить тот или иной объект (решать это надо на стадии предварительного планирования), в практике чаще всего прибегают к определённому ряду технических правил и элементов, которые позволяют достичь всего того разнообразия, о котором мы поговорим ниже.

Какой мы видим окружающую действительность и что упускаем.

Наше восприятие мира напрямую зависит от того, что и как мы привыкли видеть каждый день. Как только мы начинаем отклоняться от нашей привычной нормы, мы начинаем создавать работы, которые кажутся нам необычными, а значит интересными и особенными или наоборот странными и возможно неприятными. Нам только нужно решить, чего мы хотим добиться в конкретном случае.

К примеру, как высоко или как низко мы хотим расположить камеру. А может её разместить на уровне глаз? Выбрать ракурс "сверху-вниз"? Или "снизу-вверх"? Ракурс из максимально низкой позиции вверх, чтобы ещё больше увеличить драматичность момента? Какую линзу задействовать? Нужен ли нам обычный кадр, или мы хотим сделать акцент на перспективу? И если всё-таки нам нужен акцент на перспективу, то как этого добиться: при помощи растягивания или сжатия?

Избирательное внимание

В повседневной жизни мы обращаем внимание только на то, что является значимым для нас в отдельно взятый момент. Когда мы переходим улицу, мы смотрим по сторонам, чтобы не попасть под машину, а когда мы идём за покупками, мы ищем глазами нужный магазин.

Если мы ждём в баре друга, мы всматриваемся в лица людей, чтобы узнать знакомые черты в момент. Если у нас выходной, и мы хотим отдохнуть, мы начинаем смотреть по сторонам, чтобы пропитаться атмосферой и насладиться моментом. Мы обращаем внимание на красивые пальмы, других людей, прогуливающихся неподалёку или весёлых детей.

Дело в том, что, несмотря на огромное множество предметов, что нас окружают, мы уделяем внимание только тем, что нужны нам в конкретный момент. Из-за этого они начинают выделяются на фоне остальных.

Вот вам хороший пример: бывает так, что посреди беседы мы мельком смотрим на часы, а затем снова возвращаемся к разговору. Нас спрашивают: "Который час?", – но мы не помним и снова глядим на часы, потому что до этого мы глядели на них не для того, чтобы узнать время, а для того, чтобы узнать, не опаздываем ли мы, скажем, на встречу. Это всё, что нам было нужно, и всё, что мы узнали. Само время нас не интересовало.

Итак, мы видим объекты такими, какими того от нас требует конкретный момент. Точно так же нужно находить и выделять элементы в наших художественных работах, если они являются частью того смысла, который мы хотим в них донести.

Выделяйте и обозначайте то, что необходимо показать, каким образом необходимо это показать и насколько это возможно. Всё остальное лучше отбросить.

Перенос необходимых элементов на бумагу / Небольшая памятка.

Несомненно, в нашем распоряжении немало инструментов и устройств, которые позволяют запечатлеть всё желаемое на бумаге. На последующих страницах вы найдёте информацию о том, с чего следует начинать и чем руководствоваться в процессе работы на бумаге или экране. (Помните, правила существуют, чтобы их нарушать! Люди всегда будут искать ��овые творческие способы выразить себя, покуда это будет иметь смысл). В следующей главе "Принципы постановки осмысленного кадра" мы обсудим как, учитывая всё сказанное и многое другое, достичь желаемого результата на практике.

Дальний или общий план  (1 кадр): Такой тип кадра позволяет передать основной смысл сцены. С его помощью мы показываем персонажа в конкретной ситуации или в конкретной локации. (Где мы? Где происходит событие? С какими элементами окружения мы будет взаимодействовать?)

Средний план (2 кадр): Такой кадр тоже предоставляет довольно широкий обзор, но в отличие от предыдущего все не передающие смысл элементы отсекаются.

Крупный план (3 кадр): Такой кадр лучше передаёт эмоции и реакцию персонажа на предшествующую ситуацию. Такие кадры используются, когда реакция персонажа намного важней для зрителя, чем вызвавший её фактор.

Экстра крупный план (4 кадр): Позволяет зрителям проникнуться к персонажу в кадре. Это не единственный способ добиться подобного эффекта. Вы всегда можете воспользоваться видом от первого лица (см. 053 страницу).

Правило трёх частей кадра (5-6 кадры): Идеально симметричные композиции лучше всего подходят для эпических и прочих помпезных сцен, но, если их часто использовать для отображения обычных ситуаций, они будут казаться слишком простоватыми, лишёнными всякой индивидуальности. Композицию лучше всего создавать на основе нецентрированной на объект камеры, что происходит при делении кадра на три части. Такое деление позволяет не только избежать централизации на объекте, но и держит его подальше от краёв кадра, что обычно выглядит очень нелепо и некрасиво.

Размещение основных элементов на любой из этих осей или на их пересечении позволит создать интересные и сбалансированные изображения.

Сохранение объектов "на одной линии" (7 кадр): Техника, которая позволит зрителю не теряться в пространстве одной и той же сцены, показанной с разных точек обзора. (читайте полный комментарий на 089 странице).

Освещение  (1 кадр): Помогает при помощи зрительного контраста обратить внимание аудитории на конкретные или небольшие области рисунка. Например, этого можно достичь, если светлую область окружить тёмной рамкой или создать точку большего контраста, чтобы перенести визуальный акцент на необходимую область.

Линии  (2-3 кадры): Не важно, речь идёт о чётких контурах или визуальном подобии, которое создаётся из череды присутствующих в кадре элементов, эмоциональная окраска сцены зависит от порядка и направления таких линий.

Изогнутые фигуры будут делать сцену более мирной и утончённой, диагональные - наоборот будут создавать динамику и движение. Прямые линии будут придавать кадру напористости, тогда как волнообразные будут зрительно приятней и нежней.

Линии также можно использовать, чтобы направить взгляд на конкретный объект в кадре. Линии могут быть представлены как элементами перспективы, о которой мы поговорим чуть ниже, так и различными объектами, начиная от ветки дерева, огромного продолговатого элемента граффити или череды облаков, указывающих в определённом направлении, и заканчивая, воображаемыми линиями, что объединяют головы разных персонажей.

Избегайте нелепых совпадений, появляющихся в результате слияния объектов переднего и заднего планов (4 кадр): Такой казус отвлечёт зрителей от истории и заставит задуматься над тем, "что не так" с этим кадром. Слияние объектов переднего и заднего планов возникает по причине невнимательного построения кадра. Пусть оно порой является логичным, но таким кадрам не место в сюжете.

Наезд камеры (5 кадр): Иногда ситуация требует от нас резкого приближения кадра, чтобы зритель мог лучше оценить выражение глаз персонажа или неброский объект, который имеет значимую роль в дальнейшем повествовании. Поэтому всегда следите за тем, чтобы нужный объект сохранял своё положение и схожие пропорции в обоих кадрах.

Различия в размере (1 кадр): Различие объектов в размере и к��личестве в пределах кадра (большие формы, средние, маленькие) влияет на глубину изображения, делает его более динамичным и интересным. Также порой повествование требует, чтобы некоторые персонажи или элементы выделялись на фоне других, По ходу сюжета этот контраст может изменятся то в пользу одних, то в пользу других.

Как бы дело не обстояло, использование объектов разного размера является одним из способов показать их значимость и в кадре, и в сюжете. Достичь этого можно как напрямую изменяя габариты объекта, так и его положение в пространстве по отношению к камере, которое позволит ему выглядит больше или меньше остальных.

Перспектива (2 кадр): Так как все линии параллельные горизонту и друг другу соединяются в точке схода перспективы, особенно при рисовании окружения и архитектуры, она невольно привлекает наш взгляд.

Направление взгляда главного персонажа (3 кадр): Направление взгляда главного персонажа так же является одним их ключевых моментов композиции, где бы не располагались остальные элементы. Зритель всегда будет невольно смотреть в том же направлении, ожидая, что там произойдёт что-то весомое для сюжета, если конечно остальные элементы не будут отвлекать внимания.

Направление движения в кадре (4 кадр): Так сложилось исторически, что человеку привычно вести глазами в одном из двух направлений: либо слева направо, либо справа налево. Если действие развивается в знакомом нам направлении взгляда, мы воспринимаем его как позитивное и положительное, тогда как движение в обратную сторону будет ассоциироваться с трудностями и негативом.

Однако для того чтобы развитие сюжета казалось понятным и логическим, движение в кадре одной сцены должно оставаться неизменным от начала до конца. Оно может быть нарушено только, если повествование требует резкой смены сюжета.

Усиление движения в кадре при помощи фона (5 кадр): Чтобы усилить динамику в кадре, нужно сделать так, чтобы изображение на фоне было направлено в ту же сторону, что и движение объекта в кадре.

Хотите что-то сказать по поводу прочитанного или нашли ошибку в моём переводе? Напишите об этом в комментариях к статье.

[culturesc]

Длиннохвостый туман

Отрывок с новой страницы "Сносхождения". Ещё совсем горячий 😁

"Густой туман, из которого были сплетены просторные белоснежные залы, как голодный питон, с едва уловимым шипением оплетал и пожирал всё, что попадалось на его пути: торчащую изо льда мебель и обуглившиеся от мороза деревья, снежные холмы и ледяные кубы.

Теперь к этому меню добавились мы.

Каждый наш шаг разрывал «змея» на части, но он снова и снова обретал форму и оплетал ноги, терпеливо выжидая мгновения, когда мы потеряем бдительность, чтобы наконец сделать рывок и сомкнуть челюсть".

Как всегда приглашаю вас на экскурсию в фантастические миры:[http://patreon.com/ZinenkoAj] 😉

[culturesc]

Друзья, настало время нового путешествия в мир снов. Постарайтесь не отставать от группы, не терять сознание в стогу сена, и не кормить голодных животных собой же. Если в душу залезут сомнения, сразу бегите.

Прежде чем мы отправимся, хочу поблагодарить Тоню Бабушкину и Сашу Бойко за помощь в редактировании текста. 

Отдельное спасибо за дополнительные объяснения и комментарии (порой очень приятные ). Они помогли не только исправить ошибки и опечатки, но и вспомнить то, что я забыл или не знал.

Ну, что ж. Если вы готовы к чтению будущего бестселлера , тогда всем пристегнуться, мы засыпаем: https://www.patreon.com/posts/19901206

[culturesc]

Хрупкий момент

Всего лишь четверостишье, но, мне кажется, оно настолько полное, что пока не нуждается в продолжении. Однажды оно появится, но пока только этот фрагмент. "Пожалуйста, молчи, Не разрушай момент Такой заветной, долгожданной встречи. Теперь я знаю в жизни всё не вечно, Но в ней есть то, за что я всё отдам взамен". (6 июня 2018 - 9:19) Остальные Стихотворения я храню здесь: http://zinenkoaj.tumblr.com/verses

[culturesc]

Откуда приходит писательское вдохновение.

Сегодня из-за погоды, которая играла с давлением, не было настроения писать новый отрывок “Сносхождения”.🙈

Потом меня вдруг осенило: что-то подобное ведь испытывает Слава в начале эпизода, и я подумал, а почему бы этим не воспользоваться. 😁

Вот так и происходит порой писательство на основе личного опыта 😂

[culturesc]

Спешу поделиться с вами маленьким отрывком из предстоящего свадебного клипа, в создании которого я с удовольствием (честно!) поучаствовал.

Дима (студия DejavuFilm) предложил написать текст и озвучить ролик (с полной творческой свободой ), в котором, как ему показалось, чего-то не доставало.

Я выпросил у него показать вам рабочий кусочек раньше времени . Но уже скоро вы увидите, что получилось целиком.

[culturesc]

Лекарство то всех бед!

Знаете, я по натуре человек, привыкший искать во всём лучшее. Не для самообмана (скажем, чтобы общаться с неприятными людьми), а чтобы понять, как устранить дефект, который мешает этому лучшему раскрыться. После многих лет перфекционизма этот механизм работает сам собой: мозг запускается и начинает искать решение, даже там, где о нём не просят.

Вы верно подумали, я один из тех, кто частенько суёт нос не в своё дело и, как горячие пирожки, раздаёт советы направо и налево. Но я уже вырос из того возраста, когда я делал это, чтобы показать, какой я молодец. Теперь меня больше интересует результат и люди, которые просят о помощи.

Так я научился ценить качественное и беречь настоящие ценности: природу, здоровье, друзей, гармонию. И поэтому я вспыхиваю каждый раз как вижу, что кто-то со своим скотским мышлением, наносит всему этому вред; когда не могу найти средства против жирной человеческой лени, лизоблюднического попустительства, прославляющей жадности, и наглого желания угодить себе любимому.

Может это всё и звучит громко и напыщенно, но мне надоело, что люди начинают заживо разлагаться, ждут, когда на них свалится благодать, когда алкаши выкидывают мусор под кустиком, потому что к мусорке идти в другую сторону, надоело что люди бесконтрольно пьют и курят, чтобы убежать от своих страхов и от самих себя; заставляют себя делать то, чего не хотят и придумывают для себя нелепые оправдания.

Мне надоело это одноразовое мышление, когда вещь остаётся годной ровно один сезон, потому что в следующем по телевизору начинается новая реклама с новым обманом.

Я не призывают ни к радикальным мерам, ни к причитаниям, я просто прошу быть осторожными и не поддаваться тем, кто ищет для себя быстрой выгоды и коротких путей.

Может эти поколения уже не изменить, так как "они сами знают, как жить!", зато я верю, что можно изменить будущие поколения, молодые умы. Поделиться с ними лекарством от всех этих губительных напастей, которые разрушают нас изнутри.

И лекарство это - внимание, качественные поступки (и продукты) и конечно же хорошие истории (я вырос на них, и я знаю, что именно они сделали меня лучше).

Нам сейчас больше чем когда-либо нужны хорошие истории, которые расскажут нам, какая эта жизнь на самом деле (пусть и в художественной форме), как справляться с внутренними разногласиями и как находить язык с внешним миром.

И рассказать их могут только хорошие люди, которые должны обязательно держаться друг друга, просить совета друг у друга, помогать друг другу, искать друг друга, бороться друг за друга.

Я говорю так, потому что знаю это на собственном опыте. Я говорю так, потому что знаю, что жизнь - это не то, что случается с нами, а то, что мы сами творим.

Вот оно лекарство от всех бед.

Спасибо.

Александр Е. Зиненко (14 июня 2018 - 11:39)

[culturesc]

Ещё полторы страницы “Сносхождения” закончено за сегодня. Ура!

Как всегда пытаюсь привнести что-то новенькое, чуть-чуть приблизиться к идеалу 😁

Кста, очень увлекательно заставлять разговаривать между собой сразу 5-6 персонажей. У всех ведь разные характеры: кто-то хочет вставить свои 5 копеек, кто-то, чтобы помолчали, кто-то, чтобы слушали только его. И они все галдят. Попробуй пойми, кто что хочет и кто это говорит, ведь все голоса в голове 😉

Пожалуй, в честь этого можно разместить ещё одну вырванную страницу на Patreon.