#Με τα χρόνια την αγάπησε αλλά δεν ξέχασε ποτέ

[thrassa]

Όπως όλοι βλέπουμε και καταλαβαίνουμε, οι ξένοι πάλι προσπαθούν να μας εκδιώξουν από την ίδια μας την μυθολογία λες και δεν την ξέρουμε καλύτερα από αυτούς . . . Άκου εκεί παραθέτει τις πηγές του αόριστα, χωρίς παραπομπές.

ΔΕΝ ΧΡΕΙΆΖΟΝΤΑΙ ΠΑΡΑΠΟΜΠΕΣ, ΌΛΟΙ ΓΝΩΡΊΖΟΥΜΕ ΓΙΑ ΤΟΝ ΝΙΚΟΛΑ.

As punishment for his cruel rejection of the nymph Echo, Nemesis cursed Narcissus to fall in love with his own reflection in a pool of water. Unable to take his eyes away from the beautiful youth he did not recognise as himself, Narcissus stayed by the side of the water until he wasted away. 

I’ve been wanting to draw more mythology pieces for a while now! Here is my interpretation of Echo and Narcissus, a Roman myth from Ovid’s Metamorphoses. 

[spoilersgr]

Η νέα σειρά του ALPHA κάνει σύντομα πρεμιέρα ενώ οι πρώτες εικόνες από τα γυρίσματα και το εντυπωσιακό καστ, έχουν κερδίσει την αίσθηση του κοινού. ΔΕΙΤΕ ΕΔΩ: Όλα τα νέα των celebrities με ένα κλικ στο Celebrity News Cyprus Για άλλη μια χρονιά, ο ALPHA επενδύει στη μυθοπλασία, εντάσσοντας στο πρόγραμμά του νέες και παλιές σειρές. Η «Αγγελική» έρχεται για να καθηλώσει τους τηλεθεατές, αφού πρόκειται για μια δραματική ιστορία, η οποία έχει αποσπάσει ήδη θετικά σχόλια, από τα πρώτα μόλις γυρίσματα. Το περιοδικό TV24 ετοίμασε ένα ολοκληρωτικό ρεπορτάζ με τα πρόσωπα αλλά και την υπόθεση που θα παρακολουθήσουμε σύντομα στους δέκτες μας. Μια ερωτική, δραματική σειρά θα αρχίσει να ξετυλίγεται από τον επόμενο μήνα στις οθόνες μας με την υπογραφή των Παναγιώ­τη Ιωσηφέλη (σενάριο) και Στέφανοο Μήλατσου (σκηνοθεσία). Σε πρώτο πλάνο θα παρακολουθήσουμε τη ζωή μιας οικογένειας που αποτελείται από μια αυταρχική και δυναμική μητέρα και τους τέσσερις γιους της. Η γυναίκα αυτή δεν διευθύνει απλώς το σπίτι τους και μια φάρμα, αλόγων. Έχει μάθει να κατευθύνει και τις ζωές των γιων της. Όλα θα αλλάξουν όμως στο κτήμα τους όταν βρεθεί σε αυτό μια νεαρή νοσοκόμα, η Αγγελική, με αφορμή τα θέματα υγείας της μητέρας. Το κορίτσι αυτό κρύβει ένα μυστικό που αν γίνει γνωστό θα τινάξει στον αέρα τις σχέσεις όλων. Μπορεί να πέρασαν χρόνια, όμως η Αγγελική δεν ξέχασε ποτέ τον βιασμό που υπέστη από έναν από τους γιους της οικογένειας. Κάθε βήμα της στη φάρμα και το σπίτι της οικογένειας θα τη φέρνει όλο και πιο κοντά στην εκδί��ηση που αποζητά. Κατερίνα (Αλκηστις Ζιρώ): Η υπηρέτρια του σπιτιού που προσπαθεί να τα έχει με όλους καλά και το πετυχαίνει. Τα προβλή­ματα για εκείνη θα ξεκι­νήσουν όταν χωρίς να το θέλει, γίνει το αντικείμενο του πόθου του Παύλου. Η Κατερίνα όμως έχει σχέ­ση με τον οδηγό της Αθηνάς. Αποστόλης (Αλέξανδρος Δαβιλάς): Ο οδηγός της Αθηνάς και σύντροφος της Κατερίνας, στα αυ­τιά του οποίου φτάνουν όλα! Το στόμα του όμως παραμένει ερμητικά κλει­στό. Εως κάποιο σημείο βέβαια. Νικόλας (Αλέξανδρος Πέρρος): Ο βενιαμίν της οι­κογένειας και ο πιο επι­πόλαιος. Από τα τέσσε­ρα αδέλφια είναι ο πιο κα­κομαθημένος. Ξενυχτά, πί­νει, γυρίζει κάθε βράδυ με άλλη γυναίκα και γενικά η ζωή του θα χαρακτηριζόταν άσωτη. Τα αδέλφια του και η μητέρα του δεν τον παίρνουν πολύ στα σοβαρά και με κάποιον τρόπο τον αφήνουν να ζει λίγο πιο ελεύθερα, καθώς φαίνεται να μην έχει και θέση στη δομή διοίκησης της επιχείρησης. Μιχάλης (Μιχάλης Λεβεντογιάννης): Είναι ο έμπιστος υπάλληλος της οικογένειας, καθώς έχει τη γενική επιστα­σία του ιπποφορβείου. Μεγά­λωσε και ζει μέσα στα άλο­γα. Έχει μεγάλη αγάπη για τη δουλειά του αλλά και για την οικογένεια που τον έχει στη δούλεψη της πολλά χρόνια. Μεταξύ άλλων είναι και το δεξί χέρι του πρωτότο­κου γιου της οικογένειας, του Στέφανου. Ένας κα­τασταλαγμένος χαρακτήρας με ήθος και πνεύμα, που τον εκτιμούν, του έχουν εμπιστοσύνη και έχει δικαίωμα λόγου σε όλες τις αποφάσεις. Αγγελική (Μαίρη Μηνά): Παίζει τον ρόλο μιας εξειδι­κευμένης νοσοκόμας που θα σταθεί στο πλάι της Αθη­νάς, η οποία, όπως θα δού­με στο πρώτο επεισόδιο, επι­στρέφει στο σπίτι της έχοντας προσβληθεί από μια ασθέ­νεια για να αναρρώσει. Ευ­φυής και συνετή. Πολύ προ­σεκτική σε ό,τι κάνει... Είναι μια γυναίκα σε απο­στολή, που όμως δεν θα αργήσει να έρθει κοντά με τον Μιχάλη. Τζένη (Νάντια Μπουλέ): Είναι η μελλοντική σύζυ­γος του Στέφανου. Μια με­γαλοαστή, η οποία έρχεται να ενσωματωθεί στην οι­κογένεια. Ευφυής γυναίκα, αλλά όπως όλοι οι χαρα­κτήρες, στο πλαίσιο αυτής της σειράς εξελίσσεται και μεταμορφώνεται. Σοφία (Δήμητρα Σιγάλα): Είναι η σύζυγος του Παύ­λου, αλλά σύντομα κατα­λαβαίνει ότι ο άντρας που αγάπησε την απατά. Τίποτα όμως δεν φαίνεται να έχει τελειώσει για εκείνη. Απο­φασίζει να πάρει τη ζωή της στ�� χέρια της και να κερδί­σει αυτό που της αξίζει. Και πολύ ρεαλιστικά παρακολουθούμε τον μεγαλύ­τερο αυτό αγώνα της ζωής της. Αθηνά (Φιλαρέτη Κομνη­νού): Κρατά τον ρόλο της μητριάρχισσας. Οταν πε­θαίνει ο άντρας της ανα­λαμβάνει η ίδια τα ηνία της οικογενειακής επιχείρη­σης. Μιας πρότυπης μονά­δας ιπποφορβείου, στην οποία εκτρέφουν άλογα και τα πουλούν σε ενδιαφερόμενους σε όλη την Ευρώπη. Το παρελθόν της είναι έντονο και πολλά από αυτά που έχει ζή­σει δεν τα γνωρίζει κανείς. Είναι μια λύκαινα... πολύ τρυφερή με τους δικούς της ανθρώπους και κυρίως τους τέσσερις γιους της, αλλά ακό­μα περισσότερο αδίστακτη με οποιονδήποτε πάει να τους απειλήσει. Στέφανος (Γιώργος Χρυ­σοστόμου): Υποδύεται τον πρωτότοκο γιο της Κο­μνηνού. Εχει χάσει τη γυ­ναίκα του και μεγαλώ­νει ο ίδιος την έφηβη πλέ­ον κόρη του. Μαζί με τη μητέρα του. Αθηνά, κρα­τούν τα ηνία της επιχεί­ρησης τους. Υπάρχει σε­βασμός και αγάπη μεταξύ τους, αλλά δεν λεί­πουν και οι κόντρες. Προσπαθεί να κάνει τα χατίρια της μητέρας του, όμως συγχρόνως τραβάει τις κόκκινες γραμμές του. Με κάποιον τρόπο είναι λίγο πατριαρχικός σε σχέση με τα τρία αδέλφια του. Έχει έναν προστατευτισμό και μια έγνοια για την οικογένεια του.Παύλος (Ιωάννης Παπαζήσης): Αυτός είναι ο δεύ­τερος κατά σειρά γιος της Αθηνάς. Διεκδικητικός και πάρα πολύ επιθετικός, παίρ­νει συνήθως αυτό που θα βάλει στο μάτι. Πολύ συχνά αμφισβητεί την εξουσία του μεγάλου του αδελφού αλλά και της μητέρας του. Είναι αδίστακτος και επιπλέον δείχνει ότι έχει σοβαρά συμπλέγματα. Είναι ένας χαρακτήρας τον οποίο καταλαβαίνουμε καλά όσο προχωρά η σειρά. Εί­ναι η γενεσιουργός αιτία νέων προβλημάτων και δύσκολα τα βγάζει πέρα κανείς μαζί του.Δημήτρης (Πάνος Βλάχος): Ο τρίτος γιος της οι­κογένειας, που δεν φαίνε­ται να μοιάζει με κανέναν από τους άλλους τρεις. Πρόκειται για ένα παιδί με σοβαρά ψυχολογικά προ­βλήματα που αποτελεί την αφορμή για τις περισσότε­ρες δυσκολίες της οικογέ­νειας. Είναι το σκοτεινό κομμάτι της ιστορίας και πάνω από όλα, γιος της μαμάς. Είναι πολύ αφοσιωμένος και υποστηρικτικός σε εκείνη, με αποτέλεσμα π Αθηνά να του δείχνει συχνό περισσότερη εμπιστοσύνη από ό,τι έχει στους υπόλοιπους γιους της. Όλα τα έχει το #BigBrotherGR... και έτσι, κι αλλιώς και αλλιώτικα! Η επιστροφή του Αντρέα Μικρούτσικου, τα είχε όλα! Kλάμα, συγκίνηση, γέλιο! Το ξέσπασμα του Κοκλώνη κατά του Σ��ΑΪ για τα ρατσιστικά σχόλια στο #BigBrotherGR Η Αφροδίτη πριν από το #BigBrotherGR είχε περάσει από το Revenge Body Η τσακπίνα δικηγόρος του #BigBrotherGR είχε κερδίσει τον τραπεζίτη στο #Deal Ο Γιώργος Μαυρίδης δημοσίευσε την πρώτη φωτογραφία με τη μέλλουσα σύζυγο του

[justforbooks]

Ο πρώτος τόμος από τα Σημειωματάρια του Αλμπέρ Καμύ (εκδόσεις Πατάκη) αποκαλύπτει μια ζωντανή, κομψή και ουσιαστική προσωπικότητα και σκέψη, που σήμερα μοιάζει να μας αφορά περισσότερο από ποτέ. Ντυμένος πάντα με ένα κλασικό κουστούμι, γραβάτα και τουίντ παλτό –ένας άνδρας στην εντέλεια, ακόμα και στον τρόπο που κρατούσε το τσιγάρο–, ήταν φανερό πως δεν έμοιαζε με τους άλλους: ο Αλμπέρ Καμύ ήταν φτιαγμένος να ξεχωρίζει όχι μόνο ως προς την κυρίαρχη εικόνα, που ακόμα και σήμερα θα μπορούσε να στολίζει τα ιλουστρασιόν περιοδικά, αλλά και στον τρόπο που ξανάστησε τη σύγχρονη φιλοσοφία, φέρνοντάς τη στα ανθρώπινα μέτρα. Δεν ήταν νάρκισσος, ακόμα και όταν όλοι –ηθοποιοί, γυναίκες, φιλόσοφοι– θέλγονταν από την εικόνα του, όταν οποιαδήποτε γωνιά εκφραστικής τέχνης αναζητούσε με μανία τη δική του σκέψη. Aυτό, όμως, που ο ίδιος πάσχιζε να απαντήσει είναι τι μας κάνει να αναζητούμε διακαώς τη δημιουργία ως τη μοναδική, εν τέλει, αντίσταση σε ένα αναπόφευκτο τέλος.

Σάμπως να γνώριζε ότι εκείνο θα έφτανε πολύ σύντομα και άδοξα στην πιο παραγωγική φάση της ζωής του, το πρωινό της 4ης Ιανουαρίου 1960 στο Λουρμαρέν της Προβηγκίας, παραπέμποντας στις δικές του περιγραφές για τα πανέμορφα μεσογειακά τοπία που κάνουν ακόμα πιο οδυνηρό το γεγονός του θανάτου. Τα εξώφυλλα των εφημερίδων την επoμένη του τραγικού δυστυχήματος ήταν γεμάτα φωτογραφίες από τη στραπατσαρισμένη σπορ Φασέλ-Βεγκά που οδηγούσε ο φίλος του Μισέλ Γκαλιμάρ –του περίφημου εκδοτικού οίκου– και που θα σκότωνε, εκτός από τον ίδιο τον οδηγό, τον πιο γοητευτικό φιλόσοφο του περασμένου αιώνα. Ο αδικοχαμένος Καμύ μόλις που είχε προλάβει να στείλει τέσσερις επιστολές στις διαφορετικές ερωμένες του –τη διάσημη ηθοποιό Μαρία Κασάρες, την Αμερικανίδα λόγια Πατρίτσια Μπλέικ, τη θεατράνθρωπο Κατρίν Σέλερς και τη ζωγράφο Μι–, όπου περιέγραφε πόσο πολύ αδημονούσε, φεύγοντας από το Λουρμαρέν, να φτάσει στο Παρίσι για να λάβει άλλη μια γερή δόση ερωτικής απόλαυσης. Ήταν ίσως ένας απτός, τότε, τρόπος για να νιώσει ότι είναι ζωντανός –ανεξήγητη διαίσθηση του επικείμενου θανάτου;–, ξέροντας πως μόνο η σάρκα είναι ικανή να θέσει υπό αμφισβήτηση την ύψιστη δημιουργία. Οι άπειρες φωτογραφίες του με το τσιγάρο στο στόμα σε στιγμή ρεμβασμού δεν μαρτυρούσαν, άλλωστε, έναν άνθρωπο απομακρυσμένο από τον κόσμο, αλλά «ενσαρκωμένο σε αυτόν», όπως θα έλεγε ο καλός του φίλος Μερλό Ποντί, σε τέτοιο βαθμό, που αφουγκραζόταν την παραμικρή ανάσα, τον ήχο από τον κόκκο σκόνης που έπεφτε στη γη, το απαλό ηχό χρωμα κάθε ολοζώντανης σκέψης που δεν επέτρεπε καμία παρεκτροπή και καμία ρυτίδα, αφού «κάθε λεπτό ζωής φέρει μέσα του την αξία του θαύματος και το πρόσωπο της αιώνιας νιότης».

Όλα αυτά δεν είναι τυχαία στη σκέψη του Καμύ, του μόνου ίσως σύγχρονου φιλοσόφου που η θεωρία του βρισκόταν σε απόλυτη σύμπνοια με τα υλικά του προσωπικού του βίου, τις αγωνίες, τη σεμνότητα, την υψηλή πνευματικότητα, την απόλυτη ανεξαρτησία ακόμα και από τον ίδιο του τον εαυτό, τουλάχιστον από τα πιο μικροπρεπή του κομμάτια. Ένας πραγματικά ελεύθερος άνθρωπος με όλη τη σημασία της λέξης, μια προσωπικότητα που συνδύαζε την ιδανική αποστασιοποίηση των στωικών φιλοσόφων με την ταπεινότητα –αγαπημένη του λέξη– και τον αισθησιασμό, ένας αυτοκρατορικός Μάρκος Αυρήλιος με μοναχικό χιτώνα. Στα Σημειωματάριά του που κυκλοφόρησαν πρόσφατα από τον Πατάκη, ειδικά στον πρώτο αυτόν τόμο που αφορά ημερολόγια που κρατούσε από το 1935 έως το 1942 (μτφρ. Νίκη Καρακίτσου-Dougé και Μαρία Κασαμπαλόγλου-Roblin), συναντάμε τα βασικότερα fragmenta της κοσμοθε��ρίας του, σημειώσεις για τα πρώτα βιβλία που τον έκαναν διάσημο, καθώς και σκέψεις που λάμπουν στην αιώνια αλήθεια τους για τη ζωή και τον θάνατο, τη δημιουργία και τη δόξα. 

Ένδοξος ήταν, άλλωστε, γι' αυτόν ο άνθρωπος που έχει κατανοήσει την πιο ακραία φτώχεια κι έχει δει μέσα της τα σπάργανα της θαλερής μεγαλοπρέπειας. «Βάζω όλη την περηφάνια μου για να πιστέψω πως είναι συνάμα και δική μου καθώς και όλων των ανθρώπων της ράτσας μου – που ξέρουν πως ένα ακραίο σημείο φτώχειας σμίγει πάντα με την πολυτέλεια και τον πλούτο του κόσμου» γράφει σε μια καταχώριση στα Σημειωματάρια, κάτι που δεν ξέχασε ποτέ. Σε κάθε του βήμα επαναλάμβανε πως η ποταπή του καταγωγή, το ότι ήταν γιος μιας αναλφάβητης κι ενός αποθηκάριου που έφυγε νωρίς από τη ζωή, αλλά και η συνύπαρξή του με τους φτωχούς γείτονες στην Αλγερία τον έμαθαν τι σημαίνει αληθινός πλούτος και διαμόρφωσαν τη βασική του ηθική-μοίρασμα της βαθιάς αγάπης για τον κόσμο. Ωστόσο δεν αγάπησε ποτέ τους ενταγμένους σε κόμματα, παρ' ότι στρατολογήθηκε για ένα διάστημα από το κομμουνιστικό κόμμα, ούτε τους ιδεαλιστές που επέμεναν να καλύπτουν την ανάγκη για δικαιοσύνη σε ψευδεπίγραφες νόρμες.

Γι' αυτό και συγκρούστηκε από νωρίς με τον Σαρτρ και την Μποβουάρ –απεχθανόταν βαθιά τους διανοούμενους–, ενώ στάθηκε επικριτικός απέναντι στον απολυταρχισμό του Στάλιν, στην ολοκληρωτική σκέψη, στις επεμβάσεις των Ρώσων στις εξεγέρσεις του Ανατολικού Βερολίνου, της Πολωνίας, της Ουγγαρίας. Κινούνταν αποκλειστικά με βάση τον βαθύ ανθρωπισμό και ήταν από τους ελάχιστους που από το δημοσιογραφικό τους πόστο αγωνίστηκαν υπέρ της κατάργησης της θανατικής ποινής. Γενικότερα, ο τρόπος που ενεπλάκη στην πολιτική εκ των υστέρων αποδεικνύεται πολύ ουσιαστικός και άμεσα συνυφασμένος με το βαθύ χρέος που ένιωθε απέναντι στην κοινότητα. Γι' αυτό και θέλησε να καταταγεί στον στρατό, για να πολεμήσει ενάντια στον φασισμό, όπως καταδεικνύουν τα Σημειωματάριά του, κάτι που όμως δεν του επετράπη εξαιτίας της φυματίωσης που είχε περάσει και είχε αφήσει έντονα πάνω του τα σημάδια της. Δεν ήταν, επομένως, τυχαίο ότι απέναντι στην πιο σπουδαία σκέψη έθετε πάντοτε τη δράση, τη μόνη ικανή να δοκιμάσει τη διάρκειά της και να ξεγελάσει την αλήθεια της: «Αν τα πράγματα δεν έχουν αλλάξει, σημαίνει πως η κρίση σας είναι εσφαλμένη: όπως συμβαίνει κάθε φορά που μια αλήθεια, αντί να σας παρουσιάζεται υπό το φως της λογικής, ενσαρκώνεται στη ζωή» ή «ο μεγάλος καλλιτέχνης είναι, πρώτα απ' όλα, ο μεγάλος ζων» (έχοντας καταλάβει βέβαια ότι το να ζεις σημαίνει, στην προκειμένη περίπτωση, να σκέφτεσαι επιπλέον για τη ζωή – για την ακρίβεια, είναι αυτή η λεπτή σχέση ανάμεσα στην εμπειρία και στον τρόπο με τον οποίο τη συνειδητοποιούμε).

Η τέχνη είναι επομένως μεγαλειώδης γιατί αποθεώνει τη δημιουργία, ενώ εμπλέκεται στην ίδια τη ζωή καθώς «ενσαρκώνει ένα διανοητικό δράμα, μα το αποδεικνύει μόνο άμεσα (...). Το έργο τέχνης γεννιέται από την άρνηση του νου να λογικεύσει το συγκεκριμένο. Είναι ο θρίαμβος της σάρκας. Το προκαλεί η διαυγής σκέψη, μα ενεργώντας κατά τέτοιον τρόπο, αυτή η ίδια παραιτείται» γράφει χαρακτηριστικά στον Μύθο του Σισύφου (εκδ. Καστανιώτη). Και εδώ ακριβώς έγκειται το παράλογο, στο ότι το έργο τέχνης, βουτώντας βαθιά στον κόσμο της εμπειρίας, μοιάζει να αμφισβητεί τον δημιουργό την ίδια στιγμή που τον αποθεώνει ως «μια όψη διαμαντιού που η εσωτερική του λάμψη εστιάζεται χωρίς να περιορίζεται». Ίσως γι' αυτό η υψηλή τέχνη να βρίσκεται ταυτόχρονα στο δημιουργικό βλέμμα που μεταμορφώνει ό,τι αγαπά και στην απλότητα –άλλη, επίσης αγαπημένη λέξη του Καμύ– που καταργεί τις ψευδαισθήσεις του μεγαλείου. Ο δημιουργός δεν ξέρει ότι έχει πετύχει το σπουδαίο παρά μόνο όταν εκείνο αρχίσει να τον διαψεύδει, αποκαλύπτοντας τα όριά του. Ιδού πόσο παράλογος είναι ο μύθος του Σισύφου, ο οποίος εξακολουθεί να κουβαλάει στην πλάτη του τον βράχο και να προσπαθεί, παρ' ότι ξέρει ότι η πράξη του είναι εντελώς ανώφελη, κινούμενος από την ανάγκη για δημιουργία. Επιπλέον, ο τρόπος που θα επιλέξει να το κάνει διαμορφώνει και την κυρίαρχη ηθική, τη δική του αλλά και των άλλων, ακολουθώντας τη συγκεκριμένη δημιουργική στάση και όχι την παραίτηση.

Διαπιστώσεις που επανέφερε ο Καμύ στα Σημειωματάρια αλλά και στον αξέχαστο λόγο του κατά την παραλαβή του βραβείου Νόμπελ, εξήντα ακριβώς χρόνια πριν, το 1957, ένα γεγονός που του είχε προκαλέσει δυσαρέσκεια μάλλον παρά ευχαρίστηση, δηλώνοντας ταυτόχρονα ατελής και ανήμπορος να διαχειριστεί μια τέτοια δόξα. Ποιος άλλος, όμως, σε μια τέτοια ομιλία αποκαλύπτει τις φοβίες του και τις ανασφάλειές του; Γι' αυτό και υπήρξε τόσο αληθινός και ανθρώπινα ευάλωτος καθώς ομολογούσε ότι τον τάραζαν τα υπέροχα τοπία και οι όμορφες γυναίκες, η δύναμη των αρωμάτων και η αλήθεια των σκέψεων, μακριά από ιδεολογίες και άκαμπτες διάρκειες. «Τούτη την παρουσία του εαυτού μου στον εαυτό μου προσπαθώ να την οδηγήσω μέχρι τα άκρα, να τη διατηρήσω μπροστά σε κάθε φάση της ζωής μου ακόμα και με το τίμημα της μοναξιάς, τώρα που ξέρω πόσο δύσκολο είναι να το υπομείνω. Να μην υποχωρήσω: αυτό τα λέει όλα. Να μη συμβιβαστώ, να μην προδώσω. Με βοηθά σ' αυτό όλη μου η βιαιότητα και με οδηγεί εκεί όπου με συναντά η αγάπη μου και, μαζί της, το τρελό πάθος να ζήσω, που δίνει νόημα στην κάθε μέρα της ζωής μου» γράφει κάποια ωραία μέρα του Σεπτέμβρη στα Σημειωματάριά του. Και η αλήθεια είναι ότι έζησε κάθε μέρα απόλυτα μέχρι τέλους, χωρίς καμία υποχώρηση, προορισμένος να γράψει με τη μορφή του το πιο λαμπερό και εσωτερικό κεφάλαιο στη φιλοσοφία που χαίρεται κανείς να διαβάζει ακόμα και τώρα.

Daily inspiration. Discover more photos at http://justforbooks.tumblr.com

[spoilersgr]

Μια ερωτική, δραματική σειρά θα αρχίσει να ξετυλίγεται από τον επόμενο μήνα στις οθόνες μας με την υπογραφή των Παναγιώ­τη Ιωσηφέλη (σενάριο) και Στέφανοο Μήλατσου (σκηνοθεσία).Σε πρώτο πλάνο θα παρακολουθήσουμε τη ζωή μιας οικογένειας που αποτελείται από μια αυταρχική και δυναμική μητέρα και τους τέσσερις γιους της. Η γυναίκα αυτή δεν διευθύνει απλώς το σπίτι τους και μια φάρμα, αλόγων. Έχει μάθει να κατευθύνει και τις ζωές των γιων της. Όλα θα αλλάξουν όμως στο κτήμα τους όταν βρεθεί σε αυτό μια νεαρή νοσοκόμα, η Αγγελική, με αφορμή τα θέματα υγείας της μητέρας. Το κορίτσι αυτό κρύβει ένα μυστικό που αν γίνει γνωστό θα τινάξει στον αέρα τις σχέσεις όλων. Μπορεί να πέρασαν χρόνια, όμως η Αγγελική δεν ξέχασε ποτέ τον βιασμό που υπέστη από έναν από τους γιους της οικογένειας. Κάθε βήμα της στη φάρμα και το σπίτι της οικογένειας θα τη φέρνει όλο και πιο κοντά στην εκδίκηση που αποζητά.Κατερίνα (Αλκηστις Ζιρώ): Η υπηρέτρια του σπιτιού που προσπαθεί να τα έχει με όλους καλά και το πετυχαίνει. Τα προβλή­ματα για εκείνη θα ξεκι­νήσουν όταν χωρίς να το θέλει, γίνει το αντικείμενο του πόθου του Παύλου. Η Κατερίνα όμως έχει σχέ­ση με τον οδηγό της Αθηνάς.Αποστόλης (Αλέξανδρος Δαβιλάς): Ο οδηγός της Αθηνάς και σύντροφος της Κατερίνας, στα αυ­τιά του οποίου φτάνουν όλα! Το στόμα του όμως παραμένει ερμητικά κλει­στό. Εως κάποιο σημείο βέβαια.Νικόλας (Αλέξανδρος Πέρρος): Ο βενιαμίν της οι­κογένειας και ο πιο επι­πόλαιος. Από τα τέσσε­ρα αδέλφια είναι ο πιο κα­κομαθημένος. Ξενυχτά, πί­νει, γυρίζει κάθε βράδυ με άλλη γυναίκα και γενικά η ζωή του θα χαρακτηριζόταν άσωτη. Τα αδέλφια του και η μητέρα του δεν τον παίρνουν πολύ στα σοβαρά και με κάποιον τρόπο τον αφήνουν να ζει λίγο πιο ελεύθερα, καθώς φαίνεται να μην έχει και θέση στη δομή διοίκησης της επιχείρησης.Μιχάλης (Μιχάλης Λεβεντογιάννης): Είναι ο έμπιστος υπάλληλος της οικογένειας, καθώς έχει τη γενική επιστα­σία του ιπποφορβείου. Μεγά­λωσε και ζει μέσα στα άλο­γα. Έχει μεγάλη αγάπη για τη δουλειά του αλλά και για την οικογένεια που τον έχει στη δούλεψη της πολλά χρόνια. Μεταξύ άλλων είναι και το δεξί χέρι του πρωτότο­κου γιου της οικογένειας, του Στέφανου. Ένας κα­τασταλαγμένος χαρακτήρας με ήθος και πνεύμα, που τον εκτιμούν, του έχουν εμπιστοσύνη και έχει δικαίωμα λόγου σε όλες τις αποφάσεις.Αγγελική (Μαίρη Μηνά): Παίζει τον ρόλο μιας εξειδι­κευμένης νοσοκόμας που θα σταθεί στο πλάι της Αθη­νάς, η οποία, όπως θα δού­με στο πρώτο επεισόδιο, επι­στρέφει στο σπίτι της έχοντας προσβληθεί από μια ασθέ­νεια για να αναρρώσει. Ευ­φυής και συνετή. Πολύ προ­σεκτική σε ό,τι κάνει... Είναι μια γυναίκα σε απο­στολή, που όμως δεν θα αργήσει να έρθει κοντά με τον Μιχάλη.Τζένη (Νάντια Μπουλέ):Είναι η μελλοντική σύζυ­γος του Στέφανου. Μια με­γαλοαστή, η οποία έρχεται να ενσωματωθεί στην οι­κογένεια. Ευφυής γυναίκα, αλλά όπως όλοι οι χαρα­κτήρες, στο πλαίσιο αυτής της σειράς εξελίσσεται και μεταμορφώνεται.Σοφία (Δήμητρα Σιγάλα):Είναι η σύζυγος του Παύ­λου, αλλά σύντομα κατα­λαβαίνει ότι ο άντρας που αγάπησε την απατά. Τίποτα όμως δεν φαίνεται να έχει τελειώσει για εκείνη. Απο­φασίζει να πάρει τη ζωή της στα χέρια της και να κερδί­σει αυτό που της αξίζει. Και πολύ ρεαλιστικά παρακολουθούμε τον μεγαλύ­τερο αυτό αγώνα της ζωής της.Αθηνά (Φιλαρέτη Κομνη­νού): Κρατά τον ρόλο της μητριάρχισσας. Οταν πε­θαίνει ο άντρας της ανα­λαμβάνει η ίδια τα ηνία της οικογενειακής επιχείρη­σης. Μιας πρότυπης μονά­δας ιπποφορβείου, στην οποία εκτρέφουν άλογα και τα πουλούν σε ενδιαφερόμενους σε όλη την Ευρώπη. Το παρελθόν της είναι έντονο και πολλά από αυτά που έχει ζή­σει δεν τα γνωρίζει κανείς. Είναι μια λύκαινα... πολύ τρυφερή με τους δικούς της ανθρώπους και κυρίως τους τέσσερις γιους της, αλλά ακό­μα περισσότερο αδίστακτη με οποιονδήποτε πάει να τους απειλήσει.Στέφανος (Γιώργος Χρυ­σοστόμου): Υποδύεται τον πρωτότοκο γιο της Κο­μνηνού. Εχει χάσει τη γυ­ναίκα του και μεγαλώ­νει ο ίδιος την έφηβη πλέ­ον κόρη του. Μαζί με τη μητέρα του. Αθηνά, κρα­τούν τα ηνία της επιχεί­ρησης τους. Υπάρχει σε­βασμός και αγάπη μεταξύ τους, αλλά δεν λεί­πουν και οι κόντρες. Προσπαθεί να κάνει τα χατίρια της μητέρας του, όμως συγχρόνως τραβάει τις κόκκινες γραμμές του. Με κάποιον τρόπο είναι λίγο πατριαρχικός σε σχέση με τα τρία αδέλφια του. Έχει έναν προστατευτισμό και μια έγνοια για την οικογένεια του.Παύλος (Ιωάννης Παπαζήσης): Αυτός είναι ο δεύ­τερος κατά σειρά γιος της Αθηνάς. Διεκδικητικός και πάρα πολύ επιθετικός, παίρ­νει συνήθως αυτό που θα βάλει στο μάτι. Πολύ συχνά αμφισβητεί την εξουσία του μεγάλου του αδελφού αλλά και της μητέρας του. Είναι αδίστακτος και επιπλέον δείχνει ότι έχει σοβαρά συμπλέγματα. Είναι ένας χαρακτήρας τον οποίο καταλαβαίνουμε καλά όσο προχωρά η σειρά. Εί­ναι η γενεσιουργός αιτία νέων προβλημάτων και δύσκολα τα βγάζει πέρα κανείς μαζί του.Δημήτρης (Πάνος Βλάχο��): Ο τρίτος γιος της οι­κογένειας, που δεν φαίνε­ται να μοιάζει με κανέναν από τους άλλους τρεις. Πρόκειται για ένα παιδί με σοβαρά ψυχολογικά προ­βλήματα που αποτελεί την αφορμή για τις περισσότε­ρες δυσκολίες της οικογέ­νειας. Είναι το σκοτεινό κομμάτι της ιστορίας και πάνω από όλα, γιος της μαμάς. Είναι πολύ αφοσιωμένος και υποστηρικτικός σε εκείνη, με αποτέλεσμα π Αθηνά να του δείχνει συχνό περισσότερη εμπιστοσύνη από ό,τι έχει στους υπόλοιπους γιους της.TV24Πηγή: TVNEA.COM Σύμφωνα με πληροφορίες του tvnea.com