snitflader

[snitflader]

04.05 Praktik dag #11

Store lyddag

[snitflader]

03.05 Praktik dag #10

Produktionsmøde og ''fra hvor vi nåede prøver''

[snitflader]

02.05 Praktik dag #9

Stageing, musikprøver og knivkamp

[snitflader]

30.04 Praktik dag #8

Lørdagsprøve

[snitflader]

29.04 Praktik dag #7

Sikkerhedsgennemgang/scenografi præsentation

[snitflader]

28.04 Praktik dag #6

Kostumeaflevering på afgang - So much for my happy ending

[snitflader]

27.04 Praktik dag #5

Teknisk gennemgang 'Vi bygger en vej'

Forestillingsleder: Stig Kaarsberg Bøjsen Sceneteknikere (som afvikler): Bo Westergaard, David Schärfe, Ann Sofie Fit Jansdal. Instruktør: Heinrich Christensen

Jeg ser teknisk gennemgang af 2. akt på Store Scene ' Vi bygger en vej'. 1. akt havde de teknisk gennemgang på dagen før. Stig giver klar scene, mens Heinrich giver værsgo til spillerne. På en måde gør Stig også det, da det er teknisk gennemgang. Så der opstår lidt tvivl om, hvem der egentlig kører prøven. Det skaber også lidt tvivl om que til teknikerne mellem David og Stig, fordi Heinrich gerne vil igangsætte. Jeg har headset på og lytter derfor med på hvad Stig siger til Bo og David. Radiokommunikation: Stig: Standby frise op/ned David: frise op/ned standing by Stig: Frise go (Frise er et gardin/tæppe, der hænger bag vindues åbningerne på i scenografien.) Enkelte gange kalder Stig også, hvor han fortæller at nu er der ikke længe til, at der kommer et nyt que.

Ved stop sikrer Stig at alle har hørt, at der stoppes. Han går derefter ind på scenen og finder ud af, hvorfor der er stoppet. Her arbejder de dog ikke på samme måde med et tidspres, som vi gør på skolen, hvor tingene skal fikses med det samme før vi kan gå videre. Der er mere tid til at få aftalen på plads - eller semi på plads, fordi det er muligt at gå videre. (Jeg tænker måske det handler om erfaring fra alles side, så det er lettere at arbejde videre) Stig lader Heinrich kører lidt arrangement også, altså spiller ting som ikke kun er ques. Stig er opmærksom på at teknisk gennemgang normal kun er que to que, men lader ofte instruktørerne instruere lidt. Til tider er det nødvendigt og andre gange giver det bare mening, men erfaring har givet ham det blik.

Forestillingsleder vs forestillingsassistent på OT

[snitflader]

Rolleoversigt - R&J

HUSET MONTAGUE MONTAGUE, far: Jonas Munch Hansen ROMEO, søn: Kristoffer Helmuth BENVOLIO, Romeos ven: Nadia Jasmin Nielsen

HUSET CAPULET CAPULET, far: Lars Simonsen FRU CAPULET, mor: Natalí Vallespir Sand JULIE, datter: Lea Baastrup Rønne ANGELICA/AMME: Mette Marckmann TYBALT, nevø: Kristian Rossen FÆTTER CAPULET: Emil Veber Rasmussen

HUSET ESCALUS FYRSTEN af Verona, stemme: Ghita MERCUTIO, fyrstens slægtning og Romeos ven: Emil Veber Rasmussen

DESUDEN BROR LORENZO, munk: Anders Gjellerup Koch JOHANNES, munk: Kristian Rossen

[snitflader]

26.04 Praktik dag #4

Produktionsmøde. Produktionsleder Bo leder mødet, stille og roligt. Og noterer til referat - jeg ved faktisk ikke om, der sendes et referat ud? Vi er ude ved sceneopbygningen. Martin lægger ud med at fortælle status, bagefter der det scenograf Frederikke. Vi snakker om hvornår vi kan komme på scenen. Det bliver fredag ved middag, så der tager vi en fælles og lille sikkerhedsgennemgang (som OT kalder det, vi kalder det en APV). Herefter fortsætter status runde fra resten af holdet. Puk spørger ind til og nævner: - Afvikling, hvem og hvor mange? Det bliver hende selv og scenetekniker Claus (som har ansvar for scenen på Romeo og Julie) - Skal der være microport oplæring for spillerne? - Lynskift, hvem er der hver aften - frisør og påklæder? - Rekvisitter i skurvogn, låses den? Yes - Spillere har base/garderobe på OT, microports også også være der. Men hvor, og hvad med ladestation? - Obs på at det er bøjle microport og ledning som kobler til senderen. Prøver. Relationsprøver med Romeo og friends (Mercutio og Benvolio), fokus på staging og reaktioner. Ingen prøverapporter?

Vi starter ud med lidt rod i prøveplanen, så det ligner Puk ikke har styr på det. Nogle spillere er mødt op, selvom de først skulle komme senere. Men det handler om kommunikation fra instruktør, ift. hvad han kan scenerne samt formateringen, når Puk blot kopier over i mail. Forestillingsleder Stig har teknisk gennemgang på 'Vi bygger en vej' den 27. - mulighed for kig. Forestillingsleder Camilla deviser på afgangsforestillingen 'So much for my happy ending' - mulighed for kig.

Hvem har ansvar for instrumenterne, er det Jonas?

[snitflader]

25.04 Praktik dag #3

I dag havde vi sitzprobe. Martin starter ud med at fortælle hvad dét egentlig er, og hvordan det hænger sammen for holdet her. Normalt er det den da, hvor orkester og skuespillere /sangere endelig mødes og sammensætter. Det er et udtryk fra operaen. Hvor her på Romer og Julie, der spiller skuespillerne både skuespil, synger sange og spiller musik. Vi havde derfor en prøve, hvor der var fokus på gennemlæsning/spil af manus med musik - uden fysisk arrangement. Det er vigtigt at spillerne får skrevet alle aftaler op, nye som gamle - Det samme gælder Pia. Ved denne prøve får man gennemgået og tjekket op på det, som allerede er aftalt og testet om det fungere i sammenhæng. - lidt som en tekniskgennemgang men bare med fokus på musikaftaler.

Pia opdatere krydslisten samt ændringer i manus undervejs. Puk kom kl 14.30 Jeg lavede totalkald/alle kald, som høres diverse steder på teatret, for at kalde alle til prøvesal 2. Det gjorde jeg 10 min i prøvestart.

Natali havde dagene forinden været syg, og var derfor ikke med til de foregående musikprøver - der var snak om, om det var muligt at Jonas kunne få lidt tid med hende. Men det var der desværre ikke. Vi nåede dog næsten helt gennem manus på dagen. Kun sidste sang manglede vi.

[snitflader]

22.04 Praktik dag #2

Musikprøverne fortsætter her på anden dagen. Det er Jonas, som har fået 3-4 dage til kun at prøve musik i - uden staging. I dag startede vi med masterclass i mandolin, så Martin, Pia og jeg lavede noget andet, mens Anders og Jonas fokuserede på at lære mandolin stykkerne. Vi vendte tilbage ved relevant tidspunkt. Pia og jeg satte os ud i haven til scenografien, der er i gang med at blive bygget. Jeg fik hilst på Bo, som er produktionsleder og snakket med ham. Ligeledes hilste jeg på Klaus, der bygger scenen, hvor også Emil er teknikerelev under. De mødet ind kl 7 om morgenen - i hvert fald fredag.

Da jeg kom til Teatret så jeg Kristoffer stå i haven med kamera foran, så da vi mødte i prøvelokale 2 spurgte jeg derfor ind til det. Det var et PR indslag, som kommunikationsafdelingen selv havde arrangeret med ham, og det lå ligeledes uden for prøvetid. Så det har ikke været inde over Puk.

Holdet har en materiale bank på dropbox hvor musikfiler bliver delt, jeg formoder at Jonas står for den, da han tit optager. Men jeg skal lige have undersøgt det, og hvordan den er struktureret.

Puk var væk fredag, så Pia og jeg var på. Pia sendte pr mail en slags opdatering på et par ting efter prøvedagen, men ikke som sådan en prøverapport.

[snitflader]

21.04 Praktik dag #1

Første dag i praktik gik fint, en lidt mere stille dag fordi vi har musikprøver, så der var ikke så meget at notere ned.

Det føles ikke helt som den første dag, fordi jeg jo var på besøg den ene torsdag - det var første dag og der var mange indtryk og mange spørgsmål - meget jeg ville catche up på med Puk osv. Men generelt en dejlig dag. Jeg efterspurgte en sangliste, og Puk nævnte at den havde været efterspurgt før, men at hun ville spørge igen. Det manglede jeg for at kunne følge med i manus, når nu sange ikke har en titel, men blot hedder noget fra teksten, og hverken er indskrevet tydeligt i manus eller i krydslisten - så det begyndte jeg at gøre.

Puk fortale mig at der havde været en begyndende konflikt på holdet lige før påske. En mail fra alle spillerne, skrevet af én, var blevet sendt til instruktøren, som så havde reageret på den. Mailen indehold frustationer fra spillerne, men én spiller have skrevet den - nok i affekt- og havde ikke clearet den med de andre spillere, blot sendt den afsted. Instruktøreren responderede ligeledes i affekt - og dermed uhensigtsmæssigt, fra begge sider. Puk håndterede det ved at maile 'ro på, det er påske. Vi tager den efter, så nyd påsken'. Hun tog derefter fat i teaterdirektøren, orienterede ham med de afsendte mails, og sparrede med ham. Efter produktionsmødet, efter påske, startede Puk prøvedagen, med at få talt det igennem. Parterne fik forklaret sig, eller fik delt hvordan de havde det, da de modtog mail, og den ene spiller, som havde skrevet mailen følte sig pludselig meget alene og uden opbakning fra de andre. Men i fællesskab fandt de frem til, at de delte frustationer jo eksisterede, men skulle være skrevet på en anden måde. Instruktøren fortalte ligeledes at han også skulle have reageret anderledes på mail. Puk afsluttede mødet med, at nu skulle de fremadrettet sørge for at nyde forløbet. Ligeledes at man altid skal komme til hende, hvis der er noget - jeg fortalte hende, at det også er dét vi lærer på skolen. Hun sagde at hun aldrig har stået med sådan en konflikt før, som jo heldigvis ikke blev en konflikt.

Puk har dage, hvor hun skal gå tidligere eller fra fri, hvilket gør at Pia (forestillingsassistent og sufflør) overtager nogle af Puks arbejdsopgaver, når hun er væk. På den måde kører prøverummet videre selvom Puk skal passe andre ting. Det er ligeledes ofte Pia som kontakter Pernille (rekvisitør in house) ift. behov for rekvisitter. Pia fortalte i dag, at hun ofte giver en grundig beskrivelse af de rekvisitter som skal bruges. - Hvad det er - Hvad de skal kunne - Hvordan de skal se ud - Scene de skal bruges i - Karakteren de skal bruges af - mm. Jonas som er kapelmeter og også spiller med, står for prøveplanlægningen i de her dage med musikprøver. Han skriver tider på den, fordi han bedst kan vurdere hvor lang tid hver sang tager. Men Puk (og jeg) minder ham om at hver fredag er der 'Skuespillernes kvarter', hvor spillerne får et kvarter af prøvetiden til lige at snakke sammen om løst og fast. Det er fandme smart.