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Cosas que pasan cuando eres aficionado a la caligrafía y fan de Hergé. Ejemplos de clase de caligrafía zoomorfa (por qué no)

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Recomendación semanal, rayitas azules, un blog dedicado al diseño editorial y a la tipografía en todas sus formas y manifestaciones, capitaneado por la paisana Ana Moliz.

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La imagen con la que abre el pequeño cuaderno que nos servirá de guía para el correcto trazado de la caligrafía uncíal. Se trata del Coral de San Cuthbert (The St Cuthbert Gospel), el libro europeo más antiguo conservado íntegro, incluso con su encuadernación original en piel. La mayoría de expertos afirman que fue realizado aproximadamente por el 698 dC, momento en que el cuerpo de Cuthbert fue trasladado a una nueva tumba en Lindisfarne. El ataúd fue reabierto en la catedral de Durham en 1104 y en su interior se encontró el libro (una copia del Evangelio de San Juan).

Es un libro de bolsillo, de 138 por 92 milímetros, del Evangelio de San Juan escrito en escritura uncial en 94 folios de vitela. Está encuadernado en tapas de madera y cubierto con cuero repujado rojo.

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El otro día, en clase, un poco en plan coña, comparaba la belleza de la capital romana, en el ejemplo del pedestal de la Columna Trajana en Roma, con las posteriores expresiones epigráficas de la cultura paleocristiana, y me preguntan en tono jocoso que qué había podido pasar para que se diera un retroceso tan importante en muchos aspectos.

Bueno, os traigo un bellísimo ejemplo de epigrafía paleocristiana. La lápida del sepulcro de una mujer joven, data del del 525 de nuestra era y dice algo así:

Aquí descansa en paz, Máxima, una sirviente de Cristo, que vivió unos 25 años y fue sepultada 9 días antes de las calendas de julio del año en que el senador Flavio Probo el joven era cónsul. Vivió con su marido siete años y seis meses. Muy amigable, leal en todo, buena y prudente.

Origen de la imagen wikimedia.org, autor: Kleusk

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En este link tienes una digitalización bastante buena del Salterio de Luttrell, notable ejemplo de la producción editorial por encargo en el siglo XIV.

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La Biblia de 42 Líneas de Gutenberg en una digitalización muy buena.

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Erik Spiekermann nos pone los dientes largos con su taller tipográfico…

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La Familia Plómez

Hoy hemos estado hablando de Gutenberg y su invento (que nos perdonen, chinos, coreanos y descendientes de Pamphili Castaldi entre otros), y tirando del hilo hemos visto a gente que sigue enganchada a la impresión tipográfica o letterpress, o sea, con tipos móviles, de plomo o de madera, en minervas o planocilíndricas, y un caso reseñable es el de La Familia Plómez. Echa un ojo: https://www.familiaplomez.com/ https://www.rtve.es/play/videos/la-aventura-del-saber/aventura-del-saber-asociacion-cultural-familia-plomez/2425411/

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Echa un ojo. Así arranca el libro Diseña: por qué la belleza es fundamental para todo, de Alan Moore.

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Un fragmento del entretenidísimo libro Una lengua muy muy larga, de Lola Pons y editado por arpa

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De Marzo del 79’

Cansado de todos los que llegan con palabras, palabras, pero no lenguaje parto hacia la isla cubierta de nieve. Lo salvaje no tiene palabras. ¡Las páginas no escritas se ensanchan en todas direcciones! Me encuentro con huellas de pezuñas de corzo en la nieve. Lenguaje, pero no palabras.   1983 Tomas Gösta Tranströmer

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Fonts in Use. Un archivo alucinante, un viaje por la historia de la tipografía y el diseño, un lugar donde puedes ver trabajos magistrales con las fuentes identificadas, una herramienta indispensable para ampliar tu conocimiento tipográfico y un lugar donde entregarse al disfrute. Puro vicio. Echa un ojo.

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Echa un ojo al tumblr del Vignelli Center. Tiene un archivo interesantísimo donde estudiar el estilo moderno o suizo.

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Estilo moderno

El estilo moderno, suizo o internacional tuvo como germen el movimiento artístico de Stijl, de principios del siglo 20 y los preceptos y métodos de la escuela de la Bauhaus, y tuvo su propia escuela, la de Ulm, en la que  impartieron clase diseñadores importantísimos como Otl Aicher o Max Bill. El estilo moderno se podría definir como extremadamente racional y cuadriculado, así un poco como a lo bestia. Uso de retículas generalmente ortogonales, textos en bandera, tipografías de palo grotescas, jerarquías impecables, paletas de color reducidas, sistematización hasta la angustia. Realmente me encanta este estilo (si Massimo Vignelli me oyera definir el diseño moderno solo como un estilo se revolvería en su tumba, ellos lo defínían como un diseño universal con soluciones universales). Os paso algún link, Massimo Vignelli nos cuenta brevemente cómo plantea un libro, Erik Spiekermann, Michael Klar y otros amiguetes nos charlan sobre la reedición del manual de identidad de las olimpiadas de Munich del 72, una obra de arte del diseño y un hito en el diseño de señalética; los principios del diseño según Dieter Rams, diseñador industrial en Braun en los años 60 y el gran diseñador gráfico Wim Crouwel en una breve entrevista con motivo de una exposición retrospectiva sobre su obra en el Design Museum de Londres.

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Hace unos días hablamos sobre este artículo de Juan José Millás para El País Semanal. Se titula Contorsionismo Comercial y ahí va su link.

https://elpais.com/eps/2021-11-07/contorsionismo-comercial.html

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Este es el espécimen de la tipografía Bree Multiscript de Veronika Burian y José Scaglione para su fundición, Type together. Como ves, la forma de promocionar las tipografías ha evolucionado desde los tiempos de Garamond (como todo en la vida).

https://www.type-together.com/bree-font

Te paso también un espécimen original de Garamond

https://lacasadelbuey.tumblr.com/post/630510498275819521/realmente-hace-falta-seguir-diseñando