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“If you love a flower, don’t pick it up. Because if you pick it up, it dies and it ceases to be what you love. So if you love a flower, let it be. Love is not about possession. Love is about appreciation.”

— Osho (via quotemadness)

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college professor just said “you’re probably too young to even remember this” and brought up something that happened in 2011

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 Hogwarts Houses

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Untitled by Michael Shannon

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Yey, eh.

Remember when Netflix and Tumblr didn’t exist and you read like 10 books a week? Good times.

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Not to be reproducedMedium: oil,canvas

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and every night is a night of good conversations 

(via https://open.spotify.com/track/2nuOJtKKXEii8ZQyowXdey?si=6JzWZEk_Q5SpXCBnl5HCbg)

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El rigor del modernismo soviético contra el ampiro estalinista: los rascacielos de Moscú

   Arquitectura estalinista — esto el principal objetivo que pretendía eliminar Khrushchev con su gran decreto “Sobre la eliminación de los excesos en el diseño y la construcción”. Para Unión Soviética, un país socialista, eran impensables unos gastos que requería los proyectos más entusiasmantes de U.R.S.S. A este conjunto, separado por las escalas del ampir estalinista, podemos llamarlo “Triumfalismo”.

  El proyecto arquitectónico más conocido de estos es el Palacio de los Sóviets, que se traduce literalmente como Palacio de los Consejos. Era incluido en un enorme proyecto de construcción de 9 rascacielos en Moscú para celebrar el 800 aniversario de la capital soviética. En nuestros días de estos edificios solamente están terminados ocho. Son: rascacielos en la plaza de las Puertas Rojas, edificio de Kotelnicheskaya Naberezhnaya, edificio del Ministerio de Asuntos Exteriores de Rusia, edificio principal de Universidad Estatal de Moscú, edificio de la plaza Kudrinskaya, hotel “Ucrania”, hotel “Leningrado”. Los dos proyectos no realizados eran: edificio administrativo en Zaryadye y precisamente el Palacio de los Soviéts. [Las fotos vienen en orden nombrado desde la foto 7].

  Como este conjunto de proyectos era tan grande, por supuesto la gente inventó unas teorías a veces absurdas de significado y función de estos edificios. Además es comprensible, porque la fecha de comienzo de construcción de todas las 9 obras era 7 de septiembre de 1947 a las 13:00, justificada astrologicamente.

 El proyecto más importante, como ya fue mencionado, era el Palacio de los Soviéts. Su colocación era en la demolida iglesia de Cristo Salvador, mencionada en los posts anteriores. Tenía que ser el edificio más alto en su tiempo, como referencia en la foto 3 se muestra comparado con otras obras famosas del siglo 20.

  El concurso de proyectos se anunció en 1931 y participaron cerca de 300 propuestas de cuales 25 eran de extranjero. Una de ellas era de famoso Le Corbusier, lo podemos observar en la foto 4. Pero como base de proyecto al final utilizaron la propuesta de Borís Iofán. En total edificio mide 415 metros, y con la escultura de Lenin — 515 metros. Llegaron a construir 7 plantas del edificio cuando empezó la II Guerra  Mundial y tenían que utilizar el acero de su construcción para las armas. Además este acero lo inventaron precisamente para que podría soportar la estructura de este edificio tan grande.

  Al final, cuando Khrushchev obtuvó poder en 1953, suspendió el proyecto de Palacio de los Soviéts frente a un crisis de viviendas. Más tarde, en su sitio se recupera la iglesia de Cristo Salvador. Así, se enterró uno de los proyectos más desafiantes de la historia de Unión Soviética.

  El cambio radical de la arquitectura soviética se puede ver claramente mediante sus dos pabellones de las exposiciones mundiales de diferente periodo de tiempo. Los ejemplos más claros son pabellon de U.R.S.S. en el año 1937 en Paris y del año 1958 en Bruselas. El formal modernismo contra manifestación hiperbólica de poderes.

http://www.20art.ru/art/Dekorativno-oformitelskoe_iskusstvo

https://humus.livejournal.com/2889110.html

https://humus.livejournal.com/3024089.html

http://expert.ru/expert/2012/39/novator-na-vse-vremena/media/162588/

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D0%B9_%D0%B4%D0%BE%D0%BC_%D0%BD%D0%B0_%D0%9A%D1%83%D0%B4%D1%80%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9_%D0%BF%D0%BB%D0%BE%D1%89%D0%B0%D0%B4%D0%B8

http://way2day.com/article/dvorets-sovetov.html

http://way2day.com/article/stalinskie-vysotki-v-moskve.html

https://cont.ws/post/322298

http://fracademic.com/dic.nsf/frwiki/1953600

https://subscribe.ru/group/nash-soyuz/13145878/

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Diferentes caras del modernismo soviético: de las casas prefabricadas a Palacio de Pioneros en Moscú. II Parte.

Mientras se buscaba una solución al crisis de viviendas, también se estaba persiguiendo un estilo de arquitectura pública más económico y con clara expresión de ideas. Los arquitectos soviéticos tenían que encontrar unas maneras de que su proyecto pasa por duro control de los edificadores sin convertirse en uno de estos bloques de pisos prefabricados.

De los pocos concursos de proyectos que había en aquel tiempo, uno de los primeros que se construyeron era Palacio de los Pioneros en Moscú. Día de las puertas abiertas era 1 de junio de 1962. Y, sin ningún duda podemos estar de acuerdo con el autor del libro: este edificio era la perla de los sesenta. Lo estaban visitando los arquitectos famosos como Alvar Aalto, Lucio Costa, filósofo Jean-Paul Sartre.

Palacio de Pioneros se convirtió en punto de partida para otros arquitectos por toda la Unión Soviética que querían mostrar: el modernismo soviético no es todo prefabricadas construcciones tipo. Hay arquitectura y, ademas, mucha en lo que crearon ellos a lo largo de la “vida” de este concepto que duraba treinta años.  

“Expresivo en su simplicidad, escala y el grado de abstracción es muy importante modernismo soviético. Había arquitectos que a pesar de las duras normas establecidas por el Partido, mostraron un verdadero grado de libertad, creando sus notables proyectos”.

Así decía Charles Jencks, doctor de arquitectura sobre modernismo soviético.

Las diez obra que he elegido para este post, no describen completamente los proyectos de aquellos tiempos, solo abren una simple vista a toda la variedad que se construye y quiero que os interese un trabajo maravilloso que hizo Felix Novikov en su libro.

Estos diez edificio solo son los que me han llamado atención, pero espero que puede demostrar lo interesante que es todo este movimiento que queda como una página perdida de la historia de arquitectura.

Palacio de los Congresos (Palacio Estatal del Kremlin), Moscú, Rusia, 1961. Arquitectos: M.V. Posokhin, A. Mndoyantz, E. Stamo, P. Shteller. Ingenieros: G. Lvov, A. Kondratiev, S. Shkolnikov.

Palacio de los Pioneros, Moscú, Rusia, 1962. Arquitectos: V. Egerev, V. Kubasov, F. Novikov, B. Palui, I. Pokrovsky, M. Khazhakyan. Ingenieros: Y. Ionov.

Conjunto Memorial de Víctimas del Terror Fascista, Salaspils, Latvia, 1967. Arquitectos: G. Asaris, O. Zakamenny, O. Ostenberg, I. Strautmanis. Escultores: L. Bukovsky, Y. Zanis, O. Skarainis.

Escuela superior de agricultura, Yaneda, Estonia, 1974. Arquitecto: V. Pormeister.

Edificio del Ministerio de Construcción para transportes, Tbilisi, Georgia. 1977. Arquitectos: G. Chakhava, Z. Dzhalaganiya. Ingenieros: T. Tkhilava, A. Kimberg.

Palacio de los Jovenes, Yerevan, Armenia, 1977. Arquitectos: G. Pogosyan, A. Tarkhanyan, S. Khachikyan. Ahora está demolido.

Pista olímpica de ciclismo, Moscú, Rusia, 1980. Arquitectos: N. Voronova, A. Ospennikov. Ingenieros: V. Khanhgi.

Colegio, Feryza, Turkmenistan, 1981. Arquitecto: A. Azizov.  Ingeniero: L. Belova.

Facultad de arquitectura, Kiev, Ucrania, 1982. Arquitectos: V. Korobko, L. Filenko, M. Gershenzon.

Sanatorio “Amistad”, Yalta, Ucrania, 1985. Arquitectos: I. Vasilevsky, Y. Stefanchuk, V. Divnov, L. Kesler. Ingenieros: N. Kanchel, B. Gurievich, E. Vladimirov, E. Ruzyakov, E. Kim.

Советский модернизм: 1955 ㄧ 1985 / Soviet Modernism: 1955 ㄧ 1985; Yekaterinburg, Tatlin, 2010. ㄧ 232 pág.

Fotografías:

https://www.culture.ru/institutes/13803/kremlevskii-dvorec-sezdov

http://www.retromap.ru/show_pid.php?pid=552

http://visit.salaspils.lv/ru/%D1%87%D1%82%D0%BE-%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%BE%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C/%D1%81%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%81%D0%BF%D0%B8%D0%BB%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%B9/%D1%81%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%81%D0%BF%D0%B8%D0%BB%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%BC%D0%B5%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D0%BB%D1%8C/

http://fofoi.ru/sovetskoe-nasledie-estonii/

https://www.wallpaper.com/architecture/book-cosmic-communist-constructions-photographed

https://esquire.ru/articles/29462-10-buildings-moscow/

http://biblioclub.ru/index.php?page=dict&termin=1062672

http://kafedraosarh.blogspot.com.es/2012/09/blog-post_8821.html

http://rbsysnn.livejournal.com/674103.html

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Slavútych: última utopía de la Unión Soviética

Slavútych es atomograd (ciudad atómica). Son ciudades “acompañantes” de las centrales nucleares que se construían en Unión Soviética para que los trabajadores de las centrales tendrían un alojamiento más cercano. Slavútych, concretamente, se construye después de Accidente de Chernóbil para los habitantes de otro atomograd - Prípiat que fueron evacuados 3 días después. Ahora Slavútych tiene 25000 habitantes.

Base para la construcción de Slavútych ha sido una estación de tren Nedanchichi. Nueva ciudad tenía que estar construida en muy poco tiempo para dar a los afectados por la catástrofe el mejor alojamiento posible. Esta ciudad es un balance entre los antiguos métodos de unión soviética y nuevas influencias de occidente - postmodernismo.

El proyecto de la ciudad era encargado en septiembre de 1986 y terminado en dos meses. Se descubrió que el principal sector donde se pensaba construir la ciudad era marisma y por esto el mismo proyecto lo han movido 20 kilómetros hacia el bosque.

La mayor especialidad del proyecto era su división en ocho barrios distintos construidos por ocho repúblicas de Unión Soviética: Ucrania, Estonia, Latvia, Lituania, Rusia, Georgia, Azerbaiyán y Armenia. La causa de esta solución no era una búsqueda de diversidad sino la resolución más rápida de esta situación de crisis. Por esto, a pesar de todos los conflictos que tenían, las repúblicas reunieron sus fuerzas creativas y económicas para ayudar a Ucrania.

Proyecto de Slavútych por las tendencias de su tiempo era lo mayor ecológico posible. A pesar del escepticismo de los críticos, Slavútych es el pico de la construcción de la última década de la existencia de Unión Soviética. Aquí la utopía humanista demostró que puede existir incluso después del cierre de principal objeto de la industria en que se basa. Esta ciudad es el nuevo entendimiento de la manera postmodernista del concepto de la ciudad y todos los procesos que ocurren en él.

Architectural Guide: Slavutych. Ievgeniia Gubkina. DOM publishers. 200 pág.

http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1133301

https://vistanews.ru/incident/srime/6642-v-ukrainskom-slavutiche-pytalis-ubit-deputata-ot-partii-udar.html

https://26april.mail.ru/article/tri_istorii_ot_zhenshhin_zhivushhih_v_slavutiche/

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También queremos añadir a nuestro último post como un anexo este video.

Es el intro de una película soviética cuyo título se traduce como “Ironía del destino”. Hemos elegido este material, porque ilustra estupendamente el sentido del decreto llamado en el post anterior  "Sobre la eliminación de los excesos en el diseño y la construcción".

La película muestra claramente los problemas que podrían surgir en medio de este ambiente de “arquitectura tipo”, aunque un poco exageradamente.

Se trata sobre un hombre que antes de pasar Año Nuevo con su novia en nuevo piso en la casa “tipo” va al banya (que se puede comparar a una sauna) con sus tres amigos. Beben mucho y al acompañar uno de ellos al aeropuerto para ir a Leningrado (actual San Petersburgo), se confunden, y para allá va el personaje principal. Ya en Leningrado coge un taxi, dice dirección de su nueva casa. En las dos ciudades, en Moscú y Leningrado en esta dirección existen las mismas casas prefabricadas. Por tanto, cuando hombre abre el piso como sus llaves, piensa que es suyo. Todo es mismo, incluso los muebles. Por esto se duerme, pensando que está en su cama, en su casa.