#victorine meurent

[edwardian-girl-next-door]

~ Alfred Stevens, The Parisian Sphynx (1870) (detail)

This painting depicts French artist and model Victorine-Louise Meurent. She is mostly known as the model for many of Edouard Manet's paintings, including Olympia and Le Déjeuner sur l'herbe; however, she was a successful artist in her own right, and was accepted to the Salon of 1876 when Manet was not.

via wikimedia commons

[eucanthos]

Lee Miller: Picnic, Ile Sainte Marguerite, 1937.

Edouard Manet: Le déjeuner sur l'herbe, 1862-63. Oil on canvas 208 x 265 cm. Mus��e d'Orsay.

Marcantonio Raimondi: The Judgment of Paris (detail), ca. 1510–20

Lee Miller and Roland Penrose, lovers, in the summer of 1937, lived in Mougins village above Cannes near Picasso's studio. Miller was probably staged their pose: Paul Éluard kiss Nusch Éluard, Penrose and Man Ray look bored. - Manet's female nude is thought to be Victorine Meurent, his favorite model, subject of Olympia. The male figure on the right was based on a combination of his two brothers, Eugène and Gustave. The other man is based on his brother-in-law, Dutch sculptor Ferdinand Leenhoff. By portraying an ordinary scene on such a large scale, Manet validated the seemingly mundane subjects, inspiring Impressionists like Claude Monet and Auguste Renoir to follow suit with Water Lilies and The Luncheon of the Boating Party, respectively.

https://artblart.com/2015/07/12/exhibition-lee-miller-at-the-albertina-vienna/

https://picnicwit.com/timeline/19001949/lee-millers-picnic-ile-sainte-marguerite-1937/

https://en.wikipedia.org/wiki/Le_D%C3%A9jeuner_sur_l%27herbe

https://www.leemiller.co.uk/media/yx9mJNx_8Bo_ceV4W34srw..a

https://mymodernmet.com/edouard-manet-the-luncheon-on-the-grass/

[valkyries-things]

VICTORINE MEURENT // PAINTER

“She was a French painter and a model for painters. Although she is best known as the favourite model of Edouard Manet, she was an artist in her own right who regularly exhibited at the prestigious Paris Salon. In 1876, her paintings were selected for inclusion at the Salon’s juried exhibition, when Manet’s work was not.”

[musographes]

Alias Olympia, par Eunice Lipton

En 1992 paraissait un ouvrage hybride, mélange d’autobiographie et d’historiographie, saupoudré d’un féminisme ardent : Alias Olympia. Son autrice, Eunice Lipton, historienne de l’art, y narrait comment elle s’était prise de passion pour le parcours de Victorine Meurent, modèle favori d’Édouard Manet et peintre installée, comment elle avait mené une enquête historiographique à son sujet, et comment ce travail était largement entré en résonance avec ses turpitudes familiales personnelles. Et le livre a fait date. Son impact émanait tout d’abord du coin de voile que Lipton levait sur le mystère Victorine Meurent. L’ouvrage frappait aussi par son réquisitoire contre une histoire de l’art résolument machiste, qui avait mis une incroyable énergie à la décrédibiliser puis à effacer son nom. Difficile, à la lecture, de ne pas être sensible au fossé entre ce qui fut dit de Victorine Meurent et ce que les faits décelables, aussi maigres fussent-ils, révèlent. Tout aussi singulier est l’aperçu que Lipton offre de sa quête qui l’apparente à un détective dont le bon déroulé de l’enquête ne tient qu’à un fil, où le moindre bout d’indice se fait désirer et qu’il faut parfois arracher à des fonctionnaires d’archives rétifs, où les bonnes surprises sont rares mais d’autant plus précieuses. Inutile, donc, de chercher dans ce livre un large exposé historique. Eunice Lipton va même jusqu'à faire parler Victorine Meurent pour quelques pages d’un journal intime inventé. Le procédé peut surprendre ou indisposer celui qui ne voudrait pas voir sa perception du personnage historique polluée par les rêveries d’une tardive exégète, mais le procédé ne relève pas davantage de la falsification que les rumeurs et médisances qui constituaient jusqu’ici l’essentiel du discours des historiens de l’art à son sujet. 

En tous cas, 30 ans après sa parution, l’ouvrage demeure percutant, en plus d’être d’une lecture aisée.

[quo-usque-tandem]

Self-Portrait by Victorine Meurent

[edouard-manet-paintings]

-Victorine Meurent-

[themuseumwithoutwalls]

MWW Artwork of the Day (8/2/24) Édouard Manet (French, 1832-1883) Young Woman Reclining, in Spanish Costume (1862) Oil on canvas, 94 x 123 cm. Yale University Art Gallery, New Haven CT (Stephen Carlton Clark Bequest)

Manet displayed "Young Woman Reclining" in March 1863 with thirteen other works at the Gallery Martinet in Paris on the boulevard des Italiens. It has been suggested that the sitter is the studio model Victorine Meurent, who posed for a number of Manet's works, including the Olympia, exhibited at the Salon of 1865. Here she wears a man's Spanish costume, an act of cross-dressing practiced in the nineteenth century by members of the flourishing demimonde in Paris out to challenge bourgeois conventions. Incorporating attributes of both genders, the model's provocative double identity mirrors the duality of her passive pose and direct, aggressive gaze.

[saax2]

Dipendenze (addiction)

La morfinomane (the morphine addict), 1899 | Vittorio Corcos (1859-1933, Italia)

The absinthe drinker, 1901 (Praga, Café Slavia) | Viktor Oliva (1861-1928, Czechia)

Morfinomani (morphine addicts), 1905 | Serafino Macchiati (1861-1916, Italia)

La buveuse d’absinthe, 1907 | Léon Spillaert (1881-1946, Belgium)

Buveurs d'absinthe, 1875-76 (Musee d'Orsay, Paris) | Edgar Degas (1834-1917, France)

Couverture pour 'Jouir... mourir' de Victorien du Saussay (1868-1928, France), 1894 | Maurice Louis Henri Neumont (1868-1930, France)

La buveuse d’absinthe, 1876 - edizione 1905 (Collezione privata, Roma) | Félicien Rops (1833-1898, Belgium)

La vitrioleuse, 1894 (Van Gogh Museum, Amsterdam) | Eugène Grasset (1845-1917, France) - gli effetti dell'assenzio

Les Incompris, 1904 ca. (Musée des Beaux-Arts, Quimper) | André Devambez (1867-1944, France) - Paul Verlaine (?) primo a dx, Victorine Meurent (in rosso) è l'Olympia di Manet 40 anni dopo

À Grenelle: L’attente, 1887 ca. (Clark Art Institute, Williamstown) | Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901, France) - bevitrice d'assenzio

Plum Brandy, 1877 ca. (National Gallery of Art, Washington) | Édouard Manet (1832-1883, France)

La morphinomane, 1897 | Eugène Grasset (1845-1917, France)

Pornocratès - La dame au cochon, 1896 (Musée Félicien Rops, Namur) | Félicien Rops (1833-1898, Belgium) & Albert Bertrand (1852-1912, France)

from 'Jugend', 1896 | Otto Seitz (1846-1912, Germany)

Opium dreamer | Catherine Abel (Australia, 1966)

L'Indemoniata (The Demoniac), 1893 | Joseph Middeleer (1865-1939, Belgium)

[thevisualvamp]

Victorine

[virgocurator]

Victorine-Louise Meurent

born February 18, 1844

French painter and model for painters. She is best known for her integral role modeling revolutionary paintings known as “Luncheon on the Grass” and “Olympia”. She was known to be the favorite model of Edouard Manet. She was an artist in her own right who regularly exhibited at the prestigious Paris Salon.

[enatemanhattan]

Portrait of Victorine Meurent. Édouard Manet (1832-1883)

[detournementsmineurs]

“La Femme au Perroquet (Victorine Meurent)” d'Edouard Manet (1866) et "Femme sur une Terrasse" dit aussi "Femme aux Ibis" d'Edgar Degas (circa 1857-68) à l'exposition “Manet / Degas” au Musée d'Orsay, Paris, juin 2023.

[cocosse]

Painters [*/ ) Victorine Meurent | Τhe favorite model of Édouard Manet, 1862-1873 >

[braidedgraphite]

Manet, Victorine Meurent, 1862. Cardi B in Rick Owens, 2024,

Christo, Running Fence, 1976

[musographes]

Manet: une famille "modèle"...

À l’occasion de l’exposition “Manet: A Model Family” à l’Isabella Stewart Gardner Museum de Boston, la chaîne Impressionist Futures vous propose un entretien avec Diana Seaver Greenwald, commissaire de l’exposition, et Susan Waller, universitaire spécialisée dans la transaction entre artiste et modèle. À l’amble de l’exposition, l’entretien se concentre sur les membres de la famille Manet ayant posé et non sur les modèles rémunérés comme Victorine Meurent ou Laure. C’est très instructif mais c’est en anglais. La vidéo a si peu de vues qu’elle mérite de lui donner de la visibilité jusqu'à la poster ici.

Un mot sur Susan Waller : elle est présentée dans la vidéo comme celle qui a ouvert le champ d’étude universitaire de la relation entre artistes et modèles, que la chercheuse appelle plus finement la “transaction”. L’assertion est juste puisqu’elle publia en 2006 ce qui est sans doute la première étude de fond avec The invention of the Model, Artists and Models in Paris, 1830-1870. À la fin de l’entretien, questionnée sur l’éventualité que les sources sur les modèles se soient faites plus abondantes ces vingt dernières années, elle répond par la négative, suggérant que, comme les artistes considéraient leurs modèles comme des fournitures, ils n’ont rien écrit de consistant à leur sujet et que ce faisant l’espoir est faible de voir émerger une documentation fondamentale du métier de modèle au temps passé.

[edouard-manet-paintings]

-Victorine Meurent in the costume of an Espada-