#transferencia de archivos

[vallejos-nobel]

En CNN lo denuncian: Estafas con cuentas bancarias hechas por el Bank of America, ..... pero también tienen decenas de modalidades de estafas y transferencias ilegales entre clientes (espías) y los servicios que dan estos clientes a los accionistas y el banco. Con servicios satelitales que se pagan entre el banco y clientes (espías). BANCOS VINCULADOS A LOS CASOS DE ESPIONAJE EN VENEZUELA Y LOS DESFALCOS Y ROBOS DE CUENTAS BANCARIAS DE DEUDA DEL BANCO A CLIENTES.

Se pide cierre del Bank of America por el mismo tipo de crímenes financieros y violaciones a los derechos humanos que hacia el Citi Bank cerrado en todo el mundo por el mismo tipo de crímenes.

El Citi Bank fue creado con CAPITALES DE DEUDA POR PAGAR que el Bank of America tenia acumulado en cuentas bancarias de deuda del Bank of America debiendo a millones de científicos a clientes y ajenos,

.... El Bank of America y el Citi Bank plagiaban y tomaban toda propiedad intelectual de científicos para incluirlas en millones de libros vendidos en todo el mundo.

.... También se le les prohibió al Citi Bank y el Bank of America el patrimonio y propiedades de clientes y patrimonio y propiedades ajenas.

.... El Citi Bank cerro en todo el mundo por la gran corrupción interna y los desfalcos que hicieron a clientes y ajenos sin ellos saberlo les vendían hasta las almas.

El largo adiós. El Citigroup se termina de deshacer de su banca minorista.

La venta de la red que opera con la marca Citibank en prácticamente todos los mercados internacionales significa el fin de una era para las finanzas globales caracterizada por la ambición.

Acusan a Bank of America de abrir cuentas falsas y cobrar comisiones basura ilegales.

Se observa que las comisiones basura, son transacciones por servicios basura de espionaje.

Nueva York (CNN) -- Los reguladores federales acusaron este martes a Bank of America de perjudicar a los clientes mediante el doble cobro de comisiones, la retención de recompensas de tarjetas de crédito y la apertura de cuentas falsas.

La Oficina de Protección Financiera del Consumidor (CFPB, por sus siglas en inglés) ordenó a Bank of America a pagar más de US$ 100 millones a los clientes y US$ 90 millones en penalizaciones. La Oficina del Interventor de la Moneda (OCC, por sus siglas en inglés) también ordenó a Bank of America pagar US$ 60 millones en multas.

Algunas de las acusaciones recuerdan al escándalo de Wells Fargo de la década pasada, que supuso la apertura de millones de cuentas bancarias sin autorización de los clientes.

Bank of America lanza advertencia de trabajos en EE.UU..

Url: https://cnnespanol.cnn.com/2023/07/11/bank-of-america-acusado-cuentas-falsas-comisiones-basura-ilegales-trax/

Publica Anonymous datos de Bank of America para vengarse de espionaje.

El portal de Anonymous Par:AnoIA (Potentially Alarming Research: Anonymous Intelligence Agency), un sitio web parecido a WikiLeaks, subió a su página web archivos que demuestran que la entidad financiera dedica grandes esfuerzos a espiar a este movimiento.

Los archivos contienen informes de la empresa contratista de Bank of America, TEKsystems, dirigidos al servicio de seguridad del banco con su investigación sobre las actividades de Anonymous realizadas en redes sociales y chats. También incluyen el código fuente de OneCalais, un programa para analizar la información en chats.

"Nos divertimos mucho al descubrir que pagaban a analistas para leer enormes cantidades de basura en grandes canales públicos, como #anopops y #voxanon", comentó Par:AnoIA. "La lista de las palabras clave para su búsqueda es aún más graciosa, ya que contiene palabras como 'yihad' u 'homosexual'", señala la página, sosteniendo que "los datos demuestran que la investigación estaba muy mal planteada y no tenía valor".

The Bank of America estuvo vinculado a actividades para recolectar información sobre los miembros de Anonymous y sus organizaciones asociadas, sobre todo Aaron Barr, que anteriormente anunció que había logrado desenmascarar a las personalidades clave de la organización.

Url: https://cubasi.cu/es/cubasi-noticias-cuba-mundo-ultima-hora/item/14790-publica-anonymous-datos-de-bank-of-america-para-vengarse-de-su-espionaje

Url: https://www.spanish.alahednews.com.lb/article.php?id=7016&cid=23

También relacionado al caso de espionaje y desfalcos de cuentas bancarias de deuda entre bancos.

En Venezuela el BBVA es banco Provincial.

Llaman a declarar al presidente del BBVA, Carlos Torres, en caso de presunto espionaje.

El presidente del banco español BBVA, Carlos Torres, ha sido llamado a declarar en el marco de una investigación relacionada con un presunto espionaje empresarial en España, informó el banco hoy.

Url:

https://www.milenio.com/negocios/llaman-declarar-carlos-torres-bbva-caso-espionaje.

[8l00my]

FAQ Y ADVERTENCIAS DE COMISIONES!

PREGUNTAS FRECUENTES!

Qué tipo de vtubers vendes? VROID MODIFICADOS EN BLENDER! Es la opción más económica y rápida!

Precio? Gracias por el interés! el precio de hacer un avatar completo depende mucho de la complejidad de tu diseño!

Qué son las Blendshapes? En pocas palabras: Movimientos musculares faciales que NO poseén los avatares por si solos, es un trabajo que se debe hacer en blender. Un vroid tiene por predeterminado las letras A, E , I , O , U, y emociones que se activan MANUALMENTE. Con las blendshapes puedes controlar un montón de musculos faciales extra para ser más efectivo en las emociones e intenciones usando solo tu cara! De igual manera SIEMPRE agrego emociones manuales por si sientes la necesidad de exagerar el momento.

Qué estilo puedo elegir? ¡Eso depende de ti! debes tener la mayor cantidad de referencias posibles antes de comisionar!

Ejemplos:

El estilo final general de tu personaje

Estilo final general de la ROPA

Forma general de cuerpo y estatura

Forma de la cara DE FRENTE Y PERFIL

Forma final del cabello DE FRENTE, PERFIL Y POR ATRÁS

Los colores EXACTOS que quieres en TODO

Qué tipo de sombreado y si lleva delineado (tipo 2D) o no.

Puedo solo comprar BlendShapes y texturas para un vroid ya existente?

Claro que sí!

Cuanto tardas en entregar la comisión? Un máximo de 2 semanas si es un personaje completo! depende mucho de cuantos cambios quieras que haga en el proceso, pero por le general no suelo tardar.

Un máximo de 3 días si solo es un trabajo en un vroid existente.

Cuantos cambios puedo hacer? Los cambios los puedes empezar a hacer una vez que te de los avances finales de las texturas! Tienes derecho a:

3 cambios en la forma de la cara

2 cambios en el pelo

2 cambios en la ropa

Cada cambio nuevo después de agotar tus 2 cambios tiene un costo extra de $5USD

Por donde puedo pagar? Si eres de México acepto depositos y transferencias! Si eres del resto del mundo, Paypal!

Debo pagar todo en el momento? No! con el 50% del pago final empiezo a hacer tu trabajo! Cuando llegue el momento de entregarte el archivo final deberás liquidar en su totalidad el otro 50%

Haces reembolsos? No, debes estar completamente seguro de esta inversión antes de hacer el depósito, empiezo a hacer el trabajo el mismo día que pagas.

Con qué usas tú a los vtubers? Trackeo de cara: Con un iphone 12 App de trackeo en celular: iFacialMocap Programa en PC: VSEEFACE

Es posible usar mi vtuber con android? Sí! es posible! La calidad de trackeo no es tan precisa como iPhone, pero definitivamente es funcional!

Puedo usar mi vtuber con camara web? Si! Programas como:

Webcam Motion Capture

VUP

Leen la MAYORÍA de las blendshapes incluso usando solo la camara web, Prueba diferentes opciónes de trackeo en casa!

ATENCIÓN:

Al momento de comisionar 8l00my tiene permiso de usar la imagen y nombre del personaje para agregarlo a un portafolio de trabajo. Tambien de hacer una MUESTRA NO MONETIZADA del modelo en Youtube (ver ESTE VIDEO para ejemplo). 8L00MY se compromete a NO USAR TU MODELO de manera maliciosa ni de REVENDER O DIVULGAR el archivo del personaje.

[nicoelmito]

Tengo agenda abierta para comisiones 🔺. ¿Qué puedo dibujar? Lo que sea (necesito plata 💸).

Sketch Pintados: 15 USD (12.000 CLP) Lineart: 15 USD (CLP) Color: 25 USD (22.000 clp) Pintura: 70 USD (60.000 clp)

Acuerdos:

🔺 Metodos de pago: Paypal, transferencia bancaria, criptos (BTC, XTZ, ETH, ADA…) 🔺 Licencia de uso personal. El uso comercial requiere contrato y ajuste de precios. 🔺Pago en dos instancias. 50% al iniciar el trabajo, 50% contra entrega. 🔺Máximo 2 cambios. Cambios extra 10 USD (7.000 CLP) 🔺Archivo de entrega: PDF, PNG, JPEG. Archivo original (PSD) valor negociable. 🔺

¿Qué puedo dibujar? Lo que sea. Ya te dije. En el estilo que tú elijas.

Open Commissions!

I have an open agenda for commissions 🔺. What can I draw? Whatever (I need money 💸).

Painted Sketch: 15 USD (12,000 CLP) Lineart: 15 USD (CLP) Color: 25 USD (22,000 clp) Painting: 70 USD (60,000 clp)

Agreements:

🔺 Payment methods: Paypal, bank transfer, cryptos (BTC, XTZ, ETH, ADA...) 🔺 Personal use license. Commercial use requires contract and price adjustment. 🔺 Payment in two instances. 50% at the beginning of the work, 50% against delivery. 🔺 Maximum 2 changes. Extra changes 10 USD (7,000 CLP) 🔺 Delivery file: PDF, PNG, JPEG. Original file (PSD) negotiable value. 🔺

What can I draw? Whatever is. I already told you. In the style you choose.

#comissionsopen#comisiones#ilustration#ilustración#valledelelqui

[fernando-arciniega]

¿Qué es FTP y cómo funciona?

El Protocolo de Transferencia de Archivos o FTP (File Transfer Protocol) es un protocolo de red utilizado para transferir archivos entre dos computadoras, generalmente un cliente y un servidor, a través de una red, como internet o una red local. FTP es una herramienta esencial para desarrolladores, administradores de sistemas y usuarios que necesitan mover grandes volúmenes de datos o gestionar archivos remotamente. Características principales del FTP - Transferencia de archivos: FTP permite la subida (upload) y descarga (download) de archivos desde un servidor remoto. - Modelo cliente-servidor: El protocolo FTP funciona bajo un esquema cliente-servidor, donde un cliente FTP se conecta a un servidor FTP para enviar o recibir archivos. - Conexión establecida: FTP utiliza dos canales de comunicación, uno para comandos (control) y otro para la transferencia de datos. Esto garantiza que las órdenes y la transferencia de archivos se mantengan separadas y más seguras. ¿Cómo funciona FTP? FTP establece una conexión entre el cliente y el servidor para la transferencia de archivos. El proceso involucra los siguientes pasos: - Conexión del cliente al servidor: El cliente FTP envía una solicitud al servidor mediante el puerto 21, que es el puerto predeterminado para el control de FTP. - Autenticación: El cliente introduce las credenciales (usuario y contraseña) para autentificarse en el servidor. - Transferencia de archivos: El cliente puede subir, descargar, eliminar o renombrar archivos en el servidor FTP, dependiendo de los permisos otorgados. - Desconexión: Una vez que se completan las transferencias de archivos, el cliente cierra la conexión. Modos de FTP - FTP Activo: En este modo, el cliente inicia la conexión al puerto 21 del servidor (control), y el servidor abre una conexión de datos en el puerto 20 hacia el cliente. Este modo a veces puede tener problemas con firewalls. - FTP Pasivo: En este modo, el servidor no inicia la conexión de datos. En su lugar, el cliente abre ambos canales de conexión, lo que facilita la transferencia de archivos a través de firewalls. Ejemplos de uso de FTP - Subida de sitios web: Los desarrolladores web utilizan FTP para subir archivos HTML, CSS, imágenes y otros contenidos a un servidor web, donde luego se muestran en el sitio. - Gestión remota de archivos: FTP permite a los administradores de sistemas gestionar archivos en servidores remotos, subir actualizaciones de software o realizar copias de seguridad. - Compartición de grandes archivos: FTP es ideal para compartir archivos grandes que no pueden enviarse por correo electrónico. Herramientas populares para FTP Existen múltiples herramientas que permiten a los usuarios conectarse a servidores FTP y gestionar archivos. Algunas de las más utilizadas son:

- FileZilla: Un cliente FTP gratuito y de código abierto que soporta FTP, SFTP y FTPS, con una interfaz intuitiva y fácil de usar. FileZilla es un software de código abierto que permite la transferencia de archivos a través de diferentes protocolos como FTP, SFTP y FTPS. Es utilizado principalmente para cargar, descargar y administrar archivos en servidores remotos, siendo una herramienta esencial para desarrolladores web, administradores de sistemas y otros profesionales. FileZilla tiene una interfaz intuitiva, lo que facilita la gestión de archivos entre un ordenador local y un servidor. Puedes descargar FileZilla desde su sitio web oficial: https://filezilla-project.org/. Allí encontrarás las versiones más recientes para diferentes sistemas operativos, como Windows, macOS y Linux.

- WinSCP: Otro cliente gratuito que soporta FTP y SFTP, con integración para automatizar transferencias de archivos. WinSCP es un software de código abierto para Windows que permite la transferencia segura de archivos entre un equipo local y un servidor remoto utilizando los protocolos SFTP, SCP, FTP y WebDAV. Además de la transferencia de archivos, WinSCP ofrece funciones de sincronización y administración de archivos remotos, con una interfaz similar al Explorador de Windows o al Norton Commander, facilitando su uso tanto para principiantes como para usuarios avanzados. Puedes descargar WinSCP desde su sitio web oficial: https://winscp.net/. Allí encontrarás la última versión compatible con diferentes ediciones de Windows.

- Cyberduck: Una opción popular entre los usuarios de macOS para conectar servidores FTP y gestionar archivos. Cyberduck es un cliente de código abierto para la transferencia de archivos, compatible con macOS y Windows. Permite conectarse a servidores y servicios de almacenamiento en la nube mediante protocolos como FTP, SFTP, WebDAV, Amazon S3, Google Drive, Microsoft OneDrive, entre otros. Cyberduck destaca por su interfaz amigable y la facilidad con la que permite navegar y gestionar archivos remotos, además de integrar funciones de encriptación para mantener la seguridad de los datos. Puedes descargar Cyberduck desde su sitio web oficial: https://cyberduck.io/. Allí encontrarás las versiones disponibles para macOS y Windows. Seguridad en FTP FTP por sí solo no es un protocolo seguro, ya que transmite las credenciales y los archivos en texto plano, lo que significa que podrían ser interceptados por atacantes. Para mitigar estos riesgos, existen alternativas más seguras: - FTPS: FTP con soporte para SSL/TLS, lo que proporciona cifrado en la transferencia de datos. - SFTP: Protocolo de Transferencia de Archivos mediante SSH (Secure Shell), que es más seguro ya que encripta toda la sesión de transferencia de archivos. Read the full article

[latechlatam]

BIWIN lanzó el SSD Lenovo LN960 con interfaz PCIe Gen4

BIWIN Storage Technology, empresa especializada en la investigación, desarrollo, fabricación y venta de productos de aplicación de chip de memoria (IC), anunció el lanzamiento de su SSD LN960 de la marca Lenovo. El nuevo dispositivo de almacenamiento brinda alta performance y llega en formato M.2 NVMe, apto para computadoras y otros dispositivos compatibles.

“Gracias a un controlador de alto rendimiento y a su excelente memoria NAND Flash, nuestro SSD Lenovo LN960 es capaz de llegar a velocidades de lectura de 7400 MB/s y de escritura de 6500 MB/s. El formato M.2 2280 de una sola cara se adapta perfectamente a cualquier computadora de escritorio, notebook y PlayStation 5. Así, es la unidad ideal para mejorar las experiencias de juego, creación de contenido y entretenimiento”, dijo Cesar Moyano, Director de ventas regional de BIWIN. Y agregó: “Con una capacidad de hasta 4 TB, el LN960 puede almacenar una gran cantidad de datos y archivos, lo que lo hace perfecto para cualquier persona que necesite mucho espacio de veloz”.

El SSD Lenovo LN960 fue lanzado en cuatro versiones con capacidades de 512 GB, 1 TB, 2 TB y 4 TB. Todas ellas están equipadas con un pad térmico ultra fino de grafeno para mejorar la eficiencia térmica y prevenir sobrecalentamientos durante tareas demandantes.

“Un factor clave para el gran desempeño de nuestro SSD Lenovo LN960 es la interfaz PCIe Gen 4x4 con protocolo NVMe 2.0, lo que garantiza un acceso más rápido a los datos y una ágil creación de contenidos. Además, características como Host Memory Buffer (HMB) y SLC Cache, le permiten ofrecer una carga de juegos mejorada y transferencias de archivos más rápidas, manteniendo al mismo tiempo un bajo consumo de energía”, concluyó Cesar Moyano.

Características técnicas del SSD Lenovo LN960 de 4 TB de BIWIN

Interfaz: PCIe Gen 4.0, NVMe 2.0

Factor de forma: M.2 2280

Máxima velocidad de lectura secuencial: 7400 MB/s

Máxima velocidad de escritura secuencial: 6500 MB/s

Lectura Random 4K (IOPS) 930 K

Escritura Random 4K (IOPS) 1000 K

Durabilidad: MTBF de 1.500.000 de horas

Temperatura de almacenamiento: -40°C a 85°C

Temperatura de trabajo: 0°C a 70°C

Resistencia al impacto: 100 G/ 6 ms

Resistencia a la vibración: 3.1 GRMS (2-500 Hz)

Certificaciones: UL, CE, UKCA, RCM, BSMI, KC, RoHS, CB, VCCI, WHQL

Garantía Limitada: 5 años o 4000 TBW

Otras capacidades: 512 GB, 1 TB, 2 TB

Tamaño: 80 x 22 x 2,40 mm

Peso: 10 g

Más información del SSD Lenovo LN960

PCIe 4.0 Gen4: El Lenovo LN960 integra un controlador PCI Express Gen 4.0 (NVMe 2.0). Permite una alta velocidad de lectura de datos, de hasta 7400 MB/s, que garantiza una carga rápida de juegos y aplicaciones.

Bajo consumo energético: Gracias a su Circuito Integrado de Gestión de Energía (PMIC, por sus siglas en inglés) y una Unidad de Gestión de Energía (PMU) incorporada, el LN960 logra ahorros de energía en múltiples niveles. Esto implica un funcionamiento más eficiente y una mayor duración de la batería para las computadoras portátiles.

Software de backup: BIWIN brinda con el SSD Lenovo LN960 el software Acronis True Image, que permite realizar copias de resguardo sin esfuerzo. Este potente software de clonación facilita la instalación y puesta a punto de una nueva unidad. Además, permite hacer copias de seguridad de la unidad fácilmente para asegurar la preservación, seguridad y privacidad de los datos.

[twohitgames]

Star Wars Jedi: Survivor elimina el DRM en PC

Respawn Entertainment y EA han lanzado el parche 9 para Star Wars Jedi: Survivor, que trae mejoras de rendimiento para varias configuraciones de hardware para PC y la eliminación de DRM de Denuvo. Además, la próxima actualización de PlayStation 5 permitirá guardar las transferencias de archivos de la próxima versión para PlayStation 4 del juego, que se publicará el 17 de septiembre a la versión…

[reverieinter]

ATENCIÓN ERROR EN EL SISTEMA

Código de Error: 502 Descripción: El archivo correspondiente al expediente número #125, Arabella Boo, está siendo enviado erróneamente a todos los correos electrónicos de contacto de la generación 2024. Detalles del Error: El sistema ha generado un fallo en la distribución de archivos, resultando en el envío masivo del expediente. Acción Requerida: Por favor, ignore el archivo recibido. Nuestro equipo de soporte está trabajando para corregir este problema y evitar futuros incidentes. Estado: En proceso de resolución.

Reporte de Acoso Laboral

Fecha del Incidente: 15 de marzo de 2020 Nombre de la Víctima: Boo Ahra Edad en el Momento del Incidente: 24 años Rango: Teniente Unidad: Unidad 707 de Operaciones Especiales Localización: Base Militar de Gimpo, Corea del Sur

Descripción del Incidente:

Detalles de la Queja: El 15 de marzo de 2020, la Teniente Boo Ahra presentó una queja formal ante la Jefatura de la Unidad 707 por acoso laboral. La víctima denunció que durante un período de varios meses, fue objeto de conductas inapropiadas y despectivas por parte de su superior directo, el Capitán Kim Jisoo. Las conductas descritas incluyen:

Comentarios Denigrantes: El Capitán Kim Jisoo habría hecho comentarios repetidos sobre la capacidad de la Teniente Boo Ahra para desempeñar su rol en operaciones de alto riesgo, refiriéndose despectivamente a su género y sugiriendo que no estaba a la altura de las exigencias del trabajo.

Aislamiento y Exceso de Trabajo: La víctima informó que se le asignaban tareas peligrosas de forma desproporcionada y que era excluida de reuniones y decisiones clave, afectando su rendimiento y reputación dentro de la unidad.

Intimidación: El Capitán Kim Jisoo, en varias ocasiones, habría intimidado a la Teniente Boo Ahra en privado, cuestionando su lealtad y sugiriendo que debería reconsiderar su permanencia en la Unidad 707.

Testigos: Varios compañeros de la Teniente Boo Ahra confirmaron haber presenciado algunos de estos incidentes, aunque la mayoría señaló que el Capitán había sido cuidadoso en no dejar pruebas evidentes.

Acciones Tomadas:

Investigación Interna: La Jefatura de la Unidad 707, bajo la supervisión del Coronel Park Hyun-woo, inició una investigación interna en abril de 2020. Sin embargo, la falta de pruebas contundentes y la naturaleza delicada de las acusaciones hicieron que el proceso fuera lento y controvertido.

Recomendación de Transferencia: En junio de 2020, el Coronel Park Hyunwoo recomendó la transferencia de la Teniente Boo Ahra a otra base militar para evitar futuros conflictos y asegurar su bienestar. Sin embargo, Boo Ahra rechazó la transferencia, considerando que esta medida sería vista como una aceptación tácita de culpa o incompetencia.

Oferta de Curso de Especialidad: Como parte de las medidas para apoyar el desarrollo profesional de Boo Ahra, en agosto de 2020 se le ofreció la oportunidad de asistir a un curso de especialización en la prestigiosa academia Sinclair & Thorne en Inglaterra. La Teniente aceptó la oferta, aprovechando la oportunidad para ampliar sus conocimientos en operaciones especiales y tácticas avanzadas.

Petición de Cambio de Base: Pese a la negativa inicial de la víctima, la recomendación de transferir a la Teniente Boo Ahra fue reiterada en varias ocasiones por la Jefatura, indicando que un cambio de ambiente podría ser beneficioso tanto para ella como para la unidad.

Estado Actual (2024):

Situación de Apelación: Desde 2020 hasta la fecha presente (2024), la ahora Subteniente Boo Ahra ha apelado repetidamente la decisión de ser transferida, argumentando que el cambio de base afectaría negativamente su carrera y sería una medida injusta que no aborda el problema de fondo: la conducta inapropiada del Capitán Kim Jisoo. A pesar de sus esfuerzos, la resolución del caso sigue estancada.

Impacto en la Carrera: El prolongado proceso de apelación ha afectado la trayectoria de la Subteniente Boo Ahra. Aunque ha mantenido su posición en la Unidad 707, la situación ha generado tensiones dentro de la unidad, y ha limitado sus oportunidades de ascenso.

Recomendación: Se sugiere una revisión exhaustiva del caso y la implementación de medidas adicionales para proteger los derechos de la víctima, garantizando que las políticas contra el acoso laboral sean efectivamente aplicadas. Es crucial considerar tanto el bienestar de Boo Ahra como la integridad de la Unidad 707.

Firmado por: Coronel Park Hyunwoo 10 de septiembre de 2020 Jefatura de la Unidad 707, Base Militar de Gimpo

[ramix--dibus]

— 【 T É R M I N O S   Y   C O N D I C I O N E S 】 —

Por favor, se recomienda leer con detenimiento el contenido completo de los términos y condiciones antes de ponerse en contacto conmigo. No estás obligado a regirte a mis normas si no lo deseas. Por lo que si no estás de acuerdo con algún punto informado, siempre puedes buscar a otro artista que te sienta más cómodo.

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— 【 I N F O R M A C I Ó N   G E N E R A L 】—

— Únicamente estás comprando el archivo digital (.png), no el trabajo impreso. — El archivo original (.sai) no será enviado bajo ninguna condición, ni será negociable un precio de venta. — No se permite el uso comercial de ningún tipo de mi arte. Las comisiones son netamente de uso personal . — Una vez haya comenzado a trabajar en tu comisión te proporcionaré un boceto para hacérleto saber. — Puedes pedir WIPs siempre que no sea en exceso, ya que esto retrasa mi forma de trabajar. — Es posible que te envíe un WIP sin que lo hayas solicitado si necesito aclarar una duda y/o tenga que realizar algún pequeño cambio. — Los retoques menores serán completamente gratis. — Considerar que algunos colores de la paleta del personaje pueden verse ligeramente variados dado a los efectos de sombra e iluminación implementados. Todo esto para que encajen mejor con mi estilo de coloreado. — Como artista, tengo libertad de firmar todos mis trabajos. — Dependiendo de la complejidad del personaje y el número de detalles, el precio original puede incrementar hasta un 25% — Me reservo el derecho de declinar ante tu pedido si no estoy segura de poder plasmar lo que solicitas o no me sienta cómoda con ello. — Evitar pedirme dibujar en un estilo diferente. Únicamente están disponibles los estilos mostrados en la lista de comisiones. Puedes visitar mi galería para apreciar mejor algunos ejemplos. — Absolutamente todas las comisiones terminadas serán publicadas de forma pública en cada una de mis páginas. Si por alguna razón deseas mantener en anonimato tu nombre/alias de cliente o el de tu OC (no personajes canon/oficiales), por favor, házmelo saber por adelantado. — Al pedirme una comisión estás aceptando automáticamente mis términos y condiciones con el compromiso de cumplirlos como ellos dictan.

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— 【 P E R M I S O S 】—

—Como la artista, tengo todos los derechos reservados sobre la ilustración realizada. —Como cliente estás autorizado a:     • Resubir la comisión a tus redes proporcionándome los créditos correspondientes.     • Utilizar la comisión con propósitos personales (imprimirlo para tí mismo, dárselo de regalo a un amigo, etc.)     • Usarla como avatar o decoración en cualquiera de tus redes siempre que sea de uso personal y sin fines de lucro. —Como cliente NO estás autorizado a:     • Modificar el trabajo bajo ningún motivo.     • Calcar o tomar la ilutración como base de trazo.     • Utilizarlo con fines comerciales.     • Borrar mi firma.     • Reclamar el dibujo como tuyo.

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— 【 P R O C E S O   D E   P A G O 】—

— El pago será via Transferencia Bancarias (Mercado pago en caso de Argentina) — Dicho pago se realizará únicamente en dólares (USD) — Solo empezaré a trabajar en tu pedido una vez haya recibido el 50% del pago (el otro 50% se recibirá antes de entregar el trabajo final) — Yo misma solicitaré el pago para evitar cualquier tipo transacción errónea. — No enviar ningún pago por adelantado hasta que haya aceptado tu pedido.

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— 【 P R O C E S O   D E   P A G O   P A R A   ARGENTINA 】—

— Si eres de Argentina, tienes la posibilidad de realizar el pago en pesos. — El precio original de las comisiones convertido en pesos tendrá un descuento especial. — Solo empezaré a trabajar en tu pedido una vez haya recibido el 50% del pago. — El pago se realizará únicamente mediante un depósito bancario. Queda totalmente descartado cualquier otra forma de pago (envío de efectivo, contraembolso, etc) — Te proporcionare únicamente mi cuenta bancaria una vez aceptes realizar el pago. — Enviarme una foto del comprobante para corroborar el pago realizado o si se ha hecho un pago virtual, enviarme una captura de ello. — No se ofrecen boletas ni facturas. — No enviar ningún pago por adelantado hasta que haya aceptado tu pedido. — Recuerda que este proceso de pago es opcional. Estoy ofreciendo una rebaja especial a las personas que viven en mi país y deseen a pagar en pesos Argentinos.

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— 【 A N T E S   D E   O R D E N A R 】—

— Si tienes alguna duda o pregunta antes de ordenar, ¡házmelo saber! Puedes enviarme una nota por Deviantart o contactarme por mensaje privado en Facebook o Instagram — Mi idioma natal es el español y a pesar de entender el inglés se me dificulta un tanto escribirlo. Por lo que los mensajes en inglés puede que tarde un poco en responderlos. Por favor, tener consideración y paciencia con este punto.

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— 【 C Ó M O   O R D E N A R 】—

— Si estás interesado y deseas realizar un pedido, envíame un correo a ramixdibus@gmail.com con el asunto “Comisión -     colocar aquí el título del estilo    ” rellenado el siguiente formulario.

— F O R M U L A R I O —

        • Título del personaje: [ Criatura/ animal/ humano]         • Tipo: [Chibi | Half-body | 3-4-body]         • N° de personajes:         • Fondo: [simple | transparent]         • Extra item: [mascota, arma, etc]         INFORMACIÓN DEL PERSONAJE:         • Nombre:         • Creador: [Si te pertenece poner tu nombre/alias, o a otro artista, etc.]         • Personalidad: [Déjame conocerlo un poco]         • Detalles: [Describir la pose o cómo quieres que se muestre]         • Referencias: [Imágenes con buena calidad, si es posible variadas. No trabajaré con una descripción simplemente]

     — Por favor, sé específico lo más que puedas. Mientras más información y referencias brindes, más entendible será realizar tu pedido. — Espera mi respuesta. Nos pondremos en contacto para discutir algunos detalles si son requeridos.

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— 【 V E L O C I D A D   D E   T R A B A J O】—

— Tengo el compromiso de terminar tu comisión lo más rápido que se me permita, pero sé paciente, por favor. — El tiempo de espera aproximado son de unas 2 a 3 semanas por ilustración, sin embargo el tiempo puede alargarse. — En el peor de los casos, el plazo máximo que pueda terminar el encargo será alrededor de 1 mes. — Si tengo otras comisiones que hacer antes que la tuya, comprende que necesitaré más tiempo. — Te informaré si ocurre algo que pueda retrasar el encargo. — Si necesitas la comisión para una fecha determinada, por favor, házmelo saber en el formulario. No adelantaré tu cupo, pero me servirá para tenerlo presente. — Trabajo dando siempre lo mejor en mis ilustraciones. Tanto tú como yo debemos estar satisfechos con el resultado, por lo que intento trabajar cuando me siento más motivada.

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— 【 C A M B I O S  /  R E T O Q U E S】—

— Si el dibujo está terminado puedo añadir algún detalle menor que tal vez se me haya pasado. — Los cambios excesivos a partir del delineado tendrán un cargo extra dependiendo de la complejidad. — Si eres una persona muy detallista, por favor, asegúrate de brindarme la información y referencias detalladas para tener todo conforme.

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— 【 D E V O L U C I O N E S 】—

— Puedo devolver el pago del 50% si aún no he comenzado a trabajar con tu pedido. — No tienes derecho a cancelar o pedir un reembolso una vez haya recibido el pago.

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Al pedirme una comisión, significa que has leído y aceptado todos los términos descritos anteriormente. Así mismo, estás de acuerdo con la política de usar mi arte con fines personales sin fines de lucro proporcionando los créditos que me corresponden.

[ujjinatd]

Investigadores descubren 10 fallos en la herramienta de transferencia de archivos Quick Share de Google 10 de agosto de 2024Ravie Lakshma... https://ujjina.com/investigadores-descubren-10-fallos-en-la-herramienta-de-transferencia-de-archivos-quick-share-de-google/?feed_id=724137&_unique_id=66b7d28ba4dfd

[gizchinaes]

El OPPO Find X8 presenta una función similar a AirDrop, que permite la transferencia de archivos a iPhones.

OPPO se prepara para ampliar su gama de productos con el lanzamiento anticipado de la serie OPPO Find X8, programado para finales de 2024. Ya han comenzado a surgir información preliminar sobre esta esperada línea de smartphones, gracias en gran parte a las revelaciones de la fuente de filtraciones reconocida, Digital Chat Station (DCS). A continuación, las últimas novedades. DCS ha indicado que…

[pepecarlota]

Uso de la Tecnología para Desenmascarar el Robo de Historias Clínicas en el Hospital San José de Popayán

El escándalo del robo y borrado de historias clínicas en el Hospital San José de Popayán, revelado hoy en el Concejo de Popayán, ha dejado al descubierto un alarmante hecho que resuena en los niveles más altos de corrupción en el Cauca. Esta situación, sin precedentes, plantea serios interrogantes sobre la integridad y seguridad de los datos en las instituciones de salud. En este contexto, la Fiscalía General de la Nación tiene en sus manos la tarea de descubrir a los responsables utilizando tecnología avanzada y métodos forenses digitales.

1. Análisis Forense Digital: Primer Paso en la Investigación

El análisis forense digital es la herramienta más poderosa en la identificación y persecución de delitos cibernéticos. La Fiscalía puede iniciar una investigación forense para recuperar y analizar los datos de los sistemas comprometidos. Este proceso incluirá:

Recuperación de Logs de Sistema: Obtener registros de acceso y actividad de los servidores y estaciones de trabajo del hospital. Estos logs pueden revelar quién accedió a los sistemas y qué acciones realizaron.

Restauración de Datos Borrados: Utilizar herramientas forenses para intentar restaurar las historias clínicas borradas, lo que podría proporcionar pistas sobre los métodos utilizados por los perpetradores.

2. Rastrear Direcciones IP y Análisis de Tráfico de Red

El rastreo de direcciones IP es crucial para identificar la fuente del acceso no autorizado:

Identificación de IPs Sospechosas: Analizar los logs de red para identificar direcciones IP externas que accedieron a los sistemas del hospital. Esto puede involucrar el uso de herramientas como Wireshark y GeoIP para rastrear la ubicación geográfica de las IPs.

Monitoreo de Tráfico de Red: Revisar patrones de tráfico inusuales que podrían indicar actividades maliciosas. Esto incluye el análisis de transferencias de datos sospechosas y conexiones a horas inusuales.

3. Uso de Herramientas de SIEM y DLP

Las herramientas de SIEM (Security Information and Event Management) y DLP (Data Loss Prevention) pueden proporcionar una visión integral de la seguridad del sistema:

SIEM: Implementar sistemas como Splunk o ELK Stack para centralizar y analizar eventos de seguridad en tiempo real. Esto permite detectar actividades sospechosas y correlacionar eventos que podrían pasar desapercibidos de otro modo.

DLP: Utilizar soluciones de DLP para monitorear y proteger datos sensibles. Estas herramientas pueden detectar y bloquear intentos de exfiltración de datos, así como generar alertas cuando se accede o modifica información crítica sin autorización.

4. Análisis de Metadatos y Comportamiento del Usuario

El análisis de metadatos y patrones de comportamiento del usuario puede revelar actividades anómalas:

Metadatos de Archivos: Examinar los metadatos de los archivos afectados para identificar cambios y accesos no autorizados. Esto incluye información sobre quién creó, modificó o eliminó archivos y cuándo ocurrieron estos eventos.

Patrones de Comportamiento: Utilizar análisis de comportamiento del usuario (UBA) para detectar actividades fuera de lo común, como accesos en horarios inusuales o desde ubicaciones no autorizadas.

5. Cooperación con Proveedores de Servicios y Autoridades

La cooperación con proveedores de servicios y otras autoridades es esencial para obtener información adicional:

Proveedores de Internet: Colaborar con los ISPs para rastrear direcciones IP sospechosas y obtener datos sobre los titulares de las cuentas.

Proveedores de Servicios en la Nube: Si los datos se almacenan en la nube, trabajar con los proveedores para obtener registros detallados de acceso y actividad.

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La transferencia del conocimiento a través de las Jornadas Técnicas del CM Alcazaba de Almería.

Con el firme propósito de incentivar el interés científico del Conjunto, darle una mayor proyección tanto entre la comunidad científica como en la ciudadanía y de potenciar sus valores patrimoniales, en 2003 surgen las Jornadas Técnicas.

Que los museos sean centros de investigación es algo que viene reflejado en la propia normativa museística y forma parte de la razón de ser de nuestras instituciones. Sin investigación no se pueden abordar los proyectos que dan forma y contenido a los bienes culturales que albergan, y es la base para cualquier discurso que se forme en cuanto a difusión. La función social que debe asumir el museo debe convertirlo en centros de promoción cultural y de acceso a un patrimonio plural, en el que la ciudadanía sienta que le pertenece y lo asuma como propio.

Cuando se produce el traspaso de competencias a las comunidades autónomas, y Andalucía redacta su Estatuto de Autonomía, se tienen amplias competencias exclusivas en materia de cultura, y otras muchas compartidas con el Estado. El artículo 68 del actual Estatuto de Autonomía distribuye esas competencias y según palabras de Estanislao Arana, estamos ante un ‘Estatuto cultural’ por la enorme importancia que se le otorga en nuestra norma institucional básica, en donde en el contenido del propio Estatuto podemos encontrar qué se entiende por ‘cultura’, haciéndolo desde un punto de vista más general como el conjunto de conocimientos y el grado de desarrollo artístico, literario, científico de la sociedad, así como los bienes o patrimonio a que este conocimiento y desarrollo ha dado lugar, y como el conjunto de modos de vida, costumbres y manifestaciones en que se expresa la vida tradicional de un pueblo.

Arana, E. (2013). La Cultura en el Estatuto de Autonomía en El Derecho de Andalucía del Patrimonio Histórico e Instituciones Culturales. En El Derecho de Andalucía del Patrimonio Histórico e Instituciones Culturales (pp. 23–58). Instituto Andaluz de Administración Pública.

En cuanto a la normativa en materia de museos, en el punto 2 del artículo 68 la competencia se distribuye de la siguiente manera: La Comunidad Autónoma asume competencias ejecutivas sobre los museos, bibliotecas, archivos y otras colecciones de naturaleza análoga de titularidad estatal situados en su territorio cuya gestión no se reserve el Estado, lo que comprende, en todo caso, la regulación del funcionamiento, la organización y el régimen de su personal. En el punto 3 señala como competencia exclusiva Archivos, museos, bibliotecas y demás colecciones de naturaleza análoga que no sean de titularidad estatal.

El Conjunto Monumental de la Alcazaba es un Espacio Cultural de titularidad autonómica, que viene regulado por la Ley 14/2007, de Patrimonio Histórico de Andalucía en cuanto su definición, funcionamiento y organización, y por la Ley 8/2007 de Museos y Colecciones Museográficas de Andalucía en cuando a su régimen jurídico, teniendo la consideración de Museo. Por lo tanto, la Alcazaba es un Conjunto Cultural regulado por la ley de museos, la de patrimonio histórico andaluz y por su norma de creación: el Decreto de 1989.

Al crearse en 1989 el Conjunto Monumental, como una unidad administrativa, se le dotó de una herramienta de gestión con la que comenzar su desarrollo, a través de la investigación, de la conservación y de la puesta en valor. A través de una estructura organizativa en base a un órgano directivo y ejecutivo que es la Dirección del Conjunto, y un órgano colegiado consultivo y de asesoramiento como es la Comisión Técnica, la función, entre otras, es la de custodiar y administrar el Conjunto y garantizar la protección y conservación de los bienes muebles e inmuebles que alberga en su interior, así como promover su mejora; proponer y ejecutar el Programa Anual de Actuaciones y planes de investigación y restauración; proponer medidas cautelares para la conservación, y organizar, fomentar, y promover iniciativas culturales que impulsen al conocimiento y difusión de la Alcazaba.

En el año 2000 se inicia una etapa de florecimiento para la investigación arqueológica. Ángela Suárez, Conservadora de Patrimonio Histórico y Directora del Conjunto desde el 1999 hasta 2008, coordinó y desarrolló un plan de investigación cuyo objetivo fue completar los vacíos de información que se tenía en esos momentos en la zona arqueológica del segundo recinto. Se investigó con proyectos arqueológicos, con fuentes documentales, con estudios técnicos y con todas las herramientas que se tenían al alcance de la Institución. Bajo su dirección se celebraron las Jornadas I, II y III, y se publicaron las Monografías I y II.

Con M.ª Luisa García, Conservadora de Patrimonio Histórico y Directora del Conjunto desde el 2008 hasta 2016, se celebraron las Jornadas Técnicas IV, V y VI y la publicación de la III Monografía.

A continuación exponemos un recopilatorio de todas las Jornadas Técnicas, así como un breve resumen de los artículos publicados en las MONOGRAFÍAS del Conjunto Monumental.

I JORNADAS TÉCNICAS – 2003

Las sesiones se organizaron en tres bloques:

Estado de investigación del Monumento: ‘Historia e historiografía de la Alcazaba’.

Análisis de experiencias en otras instituciones: ‘El monumento y la ciudad: experiencias europeas’.

Mesa redonda sobre el papel del Conjunto en la ciudad como recurso cultural y turístico: ‘La Alcazaba y la ciudad’.

Los ponentes de las Jornadas fueron:

Emilio Molina: Historia e historiografía de la Alcazaba.

Manuel Acién: La Alcazaba en la historia.

Lorenzo Cara: Historiografía y restauración de la Alcazaba: la construcción de un monumento histórico.

Lauro Olmo: El monumento y la ciudad: experiencias europeas.

Ricardo Francovich: Nuevas tecnologías, gestión e investigación del patrimonio. Ejemplos italianos.

Agustín Azcárate: Un proyecto interdisciplinar: la catedral de Sta María de Vitoria.

Claudio Torres: Monumento y territorio: la experiencia de Mértola.

Ángela Suárez: La Alcazaba y la ciudad.

Mateo Revilla: El entorno de un monumento: la Alhambra.

Inmaculada Jansana: Criterios de intervención en entornos monumentales.

Mesa Redonda: La Alcazaba y su entorno: propuestas para un diálogo. Con la participación de las Concejalías de Urbanismo y de Turismo y Desarrollo Sostenible del Ayto. De Almería, el Colegio de Arquitectos, el Consejo Superior de Investigaciones Científicas y la Consejería de Medio Ambiente.

Conferencia a cargo de M.ª del Mar Villafranca, Directora General de Instituciones de Patrimonio de la Junta de Andalucía: Los conjuntos arqueológicos y monumentales en la Segunda Modernización de Andalucía.

II JORNADAS TÉCNICAS – ALMERÍA, PUERTA DEL MEDITERRÁNEO (SS. X-XII) (2005)

En esta ocasión las Jornadas trataron aspectos que tenían que ver con las relaciones comerciales que estableció al-Mariya con todo el Mediterráneo, con el objetivo de mejorar el conocimiento histórico de la Alcazaba y contextualizar su situación estratégica en sus relaciones comerciales.

Los ponentes fueron:

Emilio Molina: Almería, metrópoli mediterránea.

Alberto Canto: La ceca de Almería.

Isabel Flores y M.ª del Mar Muñoz: La cerámica medieval en los intercambios comerciales mediterráneos.

Jorge Lirola: El tráfico marítimo de la Almería andalusí.

Philipe Senac: Pecios andalusíes en la costa de Languedoc.

Adela Fábregas: Almería en el sistema de comercio de las repúblicas italianas.

Encarna Motos: Las relaciones entre al-Andalus y Bizancio.

José Gisbert: Denia y su proyección mediterránea.

Mesa Redonda: Almería siglo XXI. El mediterráneo: amenaza u oportunidad? Juan García Latorre, Doctor en Historia Moderna; Jerónimo Molina, Instituto de Estudios de Cajamar; Andrés Sánchez Picón, Universidad de Almería; Moderador, Pedro de la Cruz, Director de La Voz de Almería.

Estas II Jornadas fueron reflejadas en la I MONOGRAFÍA (Depósito Legal 2007) del CM Alcazaba de Almería, una publicación que lograba trasladar el contenido de las Jornadas a la sociedad e iniciar así su divulgación científica.

Los artículos de la Monografía fueron los siguientes:

ALMERÍA, CIUDAD MEDITERRÁNEA. Unas reflexiones, si cabe, oportunas

Emilio Molina López (Universidad de Granada)

Como Relator de las I Jornadas Técnicas, Emilio Molina reflexiona sobre Almería en lo histórico y en lo historiográfico, haciendo una más que interesante visión en cuanto a la ciudad y al Mediterráneo como eje vertebrador entre islam y cristianismo, dos sociedades muy complejas idiológica y políticamente que han tenido que relacionarse en la mayoría de los casos de manera hostil pero en donde también se ha producido la cooperación y el entendimiento, y sobre todo que irremediablemente nuestro presente se ha construido con la memoria y los hechos de nuestro pasado, en donde la raíz andalusí forma parte de nuestra identidad.

LA CECA DE ALMERÍA

Alberto Canto García (Universidad Autónoma de Madrid)

En este artículo se hace una revisión de la ceca de Almería desde el siglo XI hasta el siglo XV, atendiendo a los principales momentos en la historia monetaria (siglo XI y las taifas, la etapa almorávide y la fase almohade y nazarí) y la importancia de estas emisiones dentro del contexto de la vida económica de al-Mariya, como una de las ciudades portuarias más importantes de la historia de al-Ándalus.

LA CERÁMICA MEDIEVAL EN LOS INTERCAMBIOS COMERCIALES MEDITERRÁNEOS

M.ª del Mar Muñoz Martín e Isabel Flores Escobosa

Ambas autoras analizan la producción cerámica entre los siglos X-XII de al-Mariya, en sus variedades cuerda seca total y parcial, así como la loza dorada en relieve y dorada-esgrafiada como elementos de comercialización integrados en los circuitos comerciales mediterráneos (en la propia Península, en el norte de África, en Francia, Italia, en Egipto). Además, se analizan las cerámicas importadas norteafricanas como posibles intercambios.

EL TRÁFICO MARÍTIMO DE LA ALMERÍA ANDALUSÍ (SIGLOS X-XII)

Jorge Lirola Delgado (Universidad de Almería)

En este artículo se va a analizar el desarrollo económico de la región de Almería desde finales del siglo IX hasta mediados del siglo XII. Un desarrollo basado fundamentalmente en las relaciones comerciales por mar, hasta convertirse en el puerto más importante de toda la Península Ibérica y uno de los más destacados del Mediterráneo. Este esplendor mercantil se vio truncado por el ataque de la coalición cristiana y la destrucción de la ciudad en 1147. Tras 10 años de ocupación cristiana, los almohades recuperaron el territorio para al-Ándalus, pero el intento por revitalizar la actividad comercial de tiempos anteriores no pudo consolidarse plenamente.

FARAKHSHINÎT Y LOS PECIOS SARRACENOS DE PROVENZA (SIGLO X)

Philippe Sénac (Universidad de Toulouse 2 – Le Mirail)

El asentamiento musulmán conocido con el doble nombre de Yabal al-Qilal y de Fraxinet ha estado considerado por la historiografía como una incursión sarracena de piratas que provocaron la crisis interior de la región. Gracias al testimonio de autores árabes y al descubrimiento de varios pecios de la época del califato en el litoral provenzal han demostrado que este asentamiento debe ser comprendido desde una perspectiva más general de la política omeya en la cuenca occidental del Mediterráneo.

ALMERÍA EN EL SISTEMA DE COMERCIO DE LAS REPÚBLICAS ITALIANAS

Adela Fábregas García (Universidad de Granada)

Con este artículo la autora ha puesto de manifiesto que tras la conquista cristiana de 1147 por parte de genoveses, pisanos y catalanes, existe una realidad del puerto almeriense bien distinta a la de una ciudad vencida y desaparecida del panorama internacional de los negocios. El ataque genovés sobre Almería es un reflejo de una situación y dinámica generalizadas en el sistema internacional comercial de Occidente y del profundo proceso de renovación y redefinición al que se ve sometido, la integración en el mismo de las costas del islam peninsular en general y de Almería en particular es plena, aunque evidentemente acusan y asumen con ello el desplazamiento de los motores de desarrollo económico hacia las potencias feudales europeas, lo que las convertirá en áreas de expansión. El puerto almeriense irá definiendo su nueva orientación desarrollada en frentes diversos y subordinado al puerto de Málaga en el sistema genovés de comercio atlántico y centro y por último, de organización del tráfico marítimo con los mercados catalanes y magrebíes.

LAS RELACIONES ENTRE AL-ANDALUS Y BIZANCIO

Encarnación Motos Guirao (Universidad de Granada – C.E.B.N.CH.)

Los contactos diplomáticos y culturales que mantuvieron oficialmente el Imperio Bizantino y al-Andalus entre los siglos IX y X son analizados en este artículo, con cuestiones como el contexto político, la categoría de los contactos de los embajadores, o los regalos intercambiados. Estas relaciones diplomáticas entre Constantinopla y Córdoba tuvieron lugar a iniciativa del propio Imperio Bizantino. Los objetivos de ambos eran mantener la amistad y la neutralidad a través de misivas y regalos.

DANIYA, REFLEJO DEL MEDITERRÁNEO. Una mirada a su urbanismo y arqueología desde el mar (siglo XI)

Josep A. Gisbert Santonja (Director del Museu Arqueològic de la Ciutat de Dénia)

Con este artículo, su autor muestra el urbanismo de una Madina andalusí, Daniya (Dénia), como una ciudad mediterránea cuyo puerto goza de una gran actividad y dinamismo comercial con los puertos más destacados de oriente. Es una ciudad que se configura con unas trazas de viales pseudoortogonales y un cinturón industrial con alfares periurbanos con siglos de producción cerámica individualizada.

III JORNADAS TÉCNICAS – CONSTRUIR EN AL-ANDALUS (2007)

Bajo la temática constructiva, se organizaron unas Jornadas que constaron de cuatro sesiones de ponencias:

Rafael Azuar: La construcción en al-Andalus.

Jean-Pierre Van Staevel: La construcción en al-Andalus. Aportaciones de las fuentes escritas.

Marie-Christine Delaigue: Modos constructivos en la arquitectura vernacular andalusí y magrebí.

Antonio Vallejo Triana y David López Casado: Las canteras de Madinat al-Zahra.

Bernabé Cabaleñeo Subiza: Sillería andalusí en Aragón. Características, origen y difusión.

Amparo Graciani García y Miguel Ángel Tabales: La técnica del tapial en Andalucía Occidental.

Helena Catarino: La construcción andalusí de pizarra en el sur de Portugal.

Luis Caballero Zoreda: Metodología de estudio de los aparejos constructivos altomedievales (ss. VIII-IX).

Manuel Acién Almansa y Patrice Cressier: Fortalezas dinásticas de Marruecos medieval: aspectos constructivos.

José María Martín Civantos: Tipo-cronologías de los aparejos constructivos andalusíes en la provincia de Granada.

Pedro Gurriarán Daza y Samuel Márquez: Aparejos constructivos en la Alcazaba de Almería. Lectura, análisis, interpretación.

Mesa Redonda: José Cuaresma (Jefe del servicio de Conservación de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía), Arturo Pérez Plaza (Jefe del Servicio de Investigación de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía), Ángela Suárez (Directora del CM Alcazaba de Almería, de la Junta de Andalucía) y Eusebio Villanueva (Arquitecto responsable de las obras de restauración del Complejo Palacial del CM Alcazaba de Almería).

Las II MONOGRAFÍAS (Depósito Legal 2009) llevaron el mismo título de las Jornadas Técnicas, y los artículos trataron de lo siguiente:

LA CONSTRUCCIÓN EN AL-ANDALUS

Rafael Azuar

En este artículo se trata de analizar las técnicas constructivas durante los siglos del Emirato de al-Andalus, entre los siglos VIII y IX. En esta época conviven los proyectos arquitectónicos de sillería concertada con los construidos en mampostería o en tapial, en un momento de transición entre la Antigüedad Tardía a la formación de al-Andalus. La variedad de técnicas constructivas, así como la inexistencia de canteras o la dificultad en aprovisionar materiales para la construcción, son ejemplos de la lenta islamización que culminó en el siglo X con el califato Omeya de Córdoba.

TÉCNICAS CULTURALES: MODOS CONSTRUCTIVOS EN LA ARQUITECTURA VERNÁCULA ANDALUSÍ Y MAGREBÍ

Marie-Christine Delaigue

Este estudio se centra en dos aspectos de la arquitectura vernácula en al-Andalus y en el Magreb: las técnicas de construcción y su registro antropológico. En este sentido, la identidad cultural del grupo va a hacer que se diferencien los modos constructivos, siendo diferente la arquitectura monumental (o dinástica) de la arquitectura vernácula. La voluntad de construir de una manera determinada va a corresponder a la necesidad de pertenencia a un grupo en un territorio para forjar una identidad.

SILLERÍA ANDALUSÍ EN ARAGÓN. CARACTERÍSTICAS, ORIGEN Y DIFUSIÓN

Bernabé Cabañero Subiza

En este artículo se hace un recorrido por diferentes edificaciones, como son la muralla de Tudela, la torre de la Rápita, la muralla de Huesca, el castillo de Cadrete, o la Aljafería de Zaragoza. Tienen en común el uso de la sillería en su construcción, sobre los siglos IX, X y XI.

LA TÉCNICA DEL TAPIAL EN ANDALUCÍA OCCIDENTAL

Amparo Graciani García (Universidad de Sevilla)

Con este trabajo se hace una síntesis de la metodología de trabajo para realizar estudios paramentales de fábricas de tapial, desde tres puntos de vista: el constructivo, el material y el métrico. Junto a esta síntesis, viene como ejemplo la aplicación de esa metodología a las fábricas históricas de tapial en Sevilla.

REFLEXIONES A PARTIR DEL ESTUDIO DE APAREJOS CONSTRUCTIVOS ALTOMEDIEVALES

Luis Caballero Zoreda (Instituto de Historia. CCHS. CSIC. Madrid)

Con este artículo se pretende hacer una síntesis y organización de la llamada Arqueología de la Arquitectura, que se define como la aplicación de la arqueología a la construcción, una construcción entendida como edificio histórico y por lo tanto considerada en su dimensión histórica, y en donde se aplica, al igual que pasa en un yacimiento, la estratigrafía y la tipología, en donde la variedad tipológica va a depender de la estratigrafía para conformarse y completar su valor, y esas variables tipológicas van a ayudar a diferenciar los estratos. El edificio y el yacimiento se van a analizar con el mismo método de análisis. Esta síntesis se complementa con algunos casos a modo de ejemplo.

FORTALEZAS DINÁSTICAS DEL MARRUECOS MEDIEVAL: ASPECTOS CONSTRUCTIVOS

Manuel Acién (Universidad de Málaga) y Patrice Cressier (UMR 5648-CNRS, Lyon)

En esta ocasión, el artículo pretende plantear una serie de preguntas surgidas de observaciones realizadas en conjuntos fortificados medievales de Marruecos que son suficientemente significativos para este estudio y otros que vengan, sobre fortificaciones islámicas, y a los que se les atribuyen unas cronologías almorávides y almohades. Los tres ejemplos elegidos son Amargu (preidrisí o idrisí, en duda), Tasgimut (almorávide) y Dar al-Sultan (en Taryist, no se sabe si almohade). Esos interrogantes van sobre la validez de la relación que se admite sin más entre modos constructivos y cronologías, sobre la valoración de la intervención del poder político en las fórmulas arquitectónicas, y sobre el peso de las tradiciones locales.

SISTEMATIZACIÓN Y DATACIÓN DE LAS TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS ANDALUSÍES EN EL TERRITORIO DE ILBIRA-GRANADA: EL CASO DEL TAPIAL DE CAL Y CANTOS

José María Martín Civantos (Universidad de Granada)

El trabajo presentado es una visión arqueológica de las estructuras constructivas de época andalusí conservadas en Granada y un intento de sistematización y datación de las mismas. El estado actual de los conocimientos y el importante volumen de construcciones conservadas permiten realizar una primera aproximación en este sentido, que incluye la realización de análisis comparativos de carácter regional, esencial para el conocimiento histórico de los yacimientos y de los propios edificios. En esta ocasión se propone un recorrido por la técnica del tapial de cal y cantos presente en numerosas estructuras fortificadas andalusíes.

APAREJOS CONSTRUCTIVOS DE LA ALCAZABA DE ALMERÍA. LECTURA, ANÁLISIS, INTERPRETACIÓN

Pedro Gurriarán y Samuel Márquez

Con este estudio se presentan los resultados de los estudios paramentales efectuados en el frente norte del primer recinto, uno de los más interesantes dado su escasa alteración causada por restauraciones de época contemporánea. Unos estudios que avanzan la idea de la complejidad de la fortificación así como las profundas transformaciones de muestran los registros paramentales.

IV JORNADAS TÉCNICAS – LAS ÚLTIMAS INVESTIGACIONES EN EL CONJUNTO (2009)

El programa fue el siguiente:

Ángela Suárez: La Alcazaba: un proyecto arqueológico.

Jorge Lirola: Las fuentes árabes de la Alcazaba: el libro de cuentas.

Francisco Arias y Francisco Alcaraz: Las viviendas de la Alcazaba.

Pedro Gurriarán: Las murallas de la Alcazaba.

Francisca Alcalá y Francisco Arias: La zona palacial.

Celia Yáñez: Estudio palinológico de los jardines pertenecientes a la Alcazaba de Almería.

José Antonio Garrido: Estudio zooarqueológico de los materiales obtenidos en el recinto monumental de la Alcazaba de Almería.

Sophie Gilotte, José Bernal, Francisco Alcalá y Caroline Fournier: Los baños públicos de la Alcazaba.

Yasmina Cáceres y Jorge de Juan: Ajuares y cerámica.

Las III MONOGRAFÍAS del Conjunto Monumental (Depósito Legal 2011) tuvo el siguiente articulado:

LA ALCAZABA: UN PROYECTO ARQUEOLÓGICO

Ángela Suárez Márquez

Ángela Suárez, anterior directora de la institución, relata cómo la investigación arqueológica realizada años atrás en la Alcazaba ha puesto de manifiesto el potencial arqueológico del Conjunto Monumental y ha proporcionado datos relevantes sobre la estructura y cronología de la fortaleza y de los edificios aúlicos ubicados en el segundo recinto, demostrando que el método arqueológico es el más adecuado para profundizar en el conocimiento histórico del monumento y acometer su conservación y puesta en valor.

FUENTES ÁRABES SOBRE LA ALCAZABA DE ALMERÍA: EL LIBRO DE CUENTAS

Jorge Lirola Delgado (Universidad de Almería y Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes)

En este artículo se pone de manifiesto cómo el Libro de Cuentas de la Alcazaba es un documento único en su género y de un valor excepcional para el estudio de la historia económica de Almería y, en general, de al-Andalus. Contiene 108 cuentas, datadas entro los años 881 (=1477) y 886 (=1481). La mayoría corresponden a dos años completos, 883 (=1478-9) y 884 (=1479-80), mostrando una información muy precisa sobre el estudio socio-económico de los últimos años de la Almería andalusí.

LAS VIVIENDAS DE LA ALCAZABA

Francisca Alcalá Lirio y Francisco Arias de Haro

Exponen un área de estudio que está localizada en el extremo noreste del segundo recinto. Esta área se vio afectada, como otras muchas de la Alcazaba, por las intervenciones de excavación llevadas a cabo a partir de los años cuarenta del siglo XX, intervenciones que alteraron la inmensa mayoría de la estratigrafía contextualizada que existía, con la intención de recuperar objetos pertenecientes al antiguo palacio andalusí. Los trabajos de limpieza, desescombro y documentación arqueológica han permitido profundizar en la evolución histórica de esta zona, un proceso fundamental y previo a la puesta en valor del lugar.

EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN DEL FRENTE NORTE DEL PRIMER RECINTO DE LA ALCAZABA DE ALMERÍA

Pedro Gurriarán Daza, Salvador García Villalobos y Samuel Márquez Bueno

El objetivo del artículo es el de presentar el proyecto de restauración que tiene por objeto el frente norte del primer recinto de la Alcazaba de Almería. Se trata del paño defensivo menos intervenido del monumento, presentando por lo tanto numerosos problemas patológicos que hay que atajar mediante diversas labores de conservación. Una vez recopilada la información arqueológica, se destaca la estabilización de las fábricas de mampostería y hormigón de cal (tabiya), así como la recuperación formal de determinados tramos y elementos arruinados o desaparecidos.

EL PALACIO DE LA ALCAZABA

Francisco Arias de Haro y Francisca Alcalá Lirio

La Alcazaba de Almería ha contado con un complejo proceso de ocupación continua desde su creación hasta la actualidad, adaptándose a los usos particulares de cada momento y completando una transición desde fortaleza inexpugnable a Conjunto Monumental, contando con la superposición de numerosas fases históricas que guardan las pistas de su pasado. Este trabajo presenta los resultados obtenidos gracias a los esfuerzos de un completo equipo interdisciplinar y a la aplicación de metodología arqueológica sobre una de las zonas más alteradas y más destacadas de la Alcazaba de Almería, la zona Norte del jardín del palacio islámico.

ESTUDIO ZOOARQUEOLÓGICO DE LOS MATERIALES OBTENIDOS EN EL RECINTO MONUMENTAL DE LA ALCAZABA DE ALMERÍA. CAMPAÑA 2007-2008 (CORTES 4, 16 Y 19)

José Antonio Garrido-García (Estación Biológica de Doñana, CSIC)

En este artículo se muestran los estudios realizados a los restos arqueozoológicos de las excavaciones realizadas en 2007, datados entre los siglos X y XVI. Destaca el predominio de los ovicápridos y de las piezas cárnicas con más valor alimentario, la presencia de animales salvajes propios de medios forestales y de diferencias entre los patrones de troceamiento de los restos de los siglos X-XI y los de los siglos XI-XII. En conjunto, muestra un área ocupada por las élites de la ciudad, un cambio de las costumbres culinarias a los largo del siglo XI y la pervivencia en las cercanías de la ciudad de medios forestales.

EL BAÑO DE LA TROPA DESDE LA ARQUEOLOGÍA. SÍNTESIS DE LAS CAMPAÑAS 2007-2008/2009

S. Gilotte (UMR 8167), C. Fournier (Universidad de Nantes, MSH Ange-Guépin), J.M. Bernal Morales y F.M. Alcaraz Hernández

El Baño árabe de la Tropa, situado en el segundo recinto de la Alcazaba, ha sido objeto de investigaciones arqueológicas, y en el estudio se presenta tanto las intervenciones antiguas como las recientes, que han permitido mejorar el conocimiento de las estructuras defensivas que sirven de perímetro, documentar sus características constructivas, y finalmente, evidenciar las reformas que ha conocido este hamman entre los siglos XI-XII y XVI.

AVANCE DEL ESTUDIO DEL MATERIAL CERÁMICO DE LAS EXCAVACIONES DE LA ALCAZABA DE ALMERÍA

Yasmina Cáceres Gutiérrez y Jorge de Juan Ares

El trabajo presentado constituye una aproximación al estudio de un amplio volumen de materiales cerámicos recuperados en las excavaciones realizadas en la Alcazaba. La posibilidad de emprender por primera vez el análisis de la cerámica de la Alcazaba teniendo en cuenta el registro estratigráfico, así como la definición de una metodología de trabajo apropiada para su descripción, catalogación y cuantificación, ha permitido sentar las bases para el estudio de este importante conjunto cerámico, que comprende principalmente desde la época omeya a la nazarí.

V JORNADAS TÉCNICAS – LOS MODELOS DE GESTIÓN EN LA RED DE ESPACIOS CULTURALES DE ANDALUCÍA (2012)

El objetivo de estas Jornadas fue la de dar a conocer cómo se gestionan las instituciones culturales con diferentes modelos de gestión, como son el Patronato de la Alhambra, el servicio administrativo del Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra, el enclave arqueológico de Castellón Alto, o la unidad administrativa del Conjunto Monumental de la Alcazaba.

M.ª Luisa García Ortega, Directora del CM Alcazaba de Almería: El Conjunto Monumental de la Alcazaba, la gestión de una unidad administrativa dependiente de la Delegación Territorial.

M.ª del Mar Villafranca, Directora del Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife: La gestión del Patronato de la Alhambra y el Generalife.

Antonio Vallejo Triano, Director del Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra: El Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra, ejemplo de un servicio administrativo con gestión diferenciada.

José Manuel Guillén, coordinador de los enclaves RECA de la provincia de Granada: La gestión de los Enclaves Andaluces, el ejemplo del Enclave Arqueológico de Castellón Alto de Galera.

Mesa Redonda: M.ª Ángeles Pazos Bernal, Jefa del Departamento de Conjuntos Arqueológicos y Monumentales de la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas de la Consejería de Cultura y Deporte. Pedro Salmerón Escobar, arquitecto redactor de los Planes Directores de los Conjuntos Monumentales de la Alhambra y el Generalife y de la Alcazaba de Almería. M.ª del Mar Villafranca, Directora del Conjunto Monumental de la Alhambra y el Generalife. M.ª Luisa García Ortega, Directora del CM Alcazaba de Almería. Rafaela Artacho Gant, Jefa de Servicio del Área de Cultura y Educación, del Ayuntamiento de Almería. M.ª Ángeles Sáez Antequera, Jefa del Servicio de Bienes Culturales de la Delegación Territorial de Cultura de Almería.

VI JORNADAS TÉCNICAS – LA TAIFA DE ALMERÍA Y SU ALCAZABA MIL AÑOS DESPUÉS (2014)

Con motivo de la celebración de Milenio de la historia de Almería, la temática de las Jornadas se centraron en este acontecimiento histórico. Se aprovechó también para dar un homenaje a Manuel Acién, Profesor Titular de Historia Medieval dela Universidad de Málaga, que fue vocal de la Comisión Técnica del CM Alcazaba desde 2006 a 2009, y que falleció en 2013.

El programa de las Jornadas en esta ocasión fue el siguiente:

Robert Pocklington, Doctor por la Universidad de Cambridge y Presidente de la Sociedad Española de Estudios Árabes: El territorio de la Taifa de Almería.

Jorge Lirola, Profesor de Estudios Árabes e Islámicos de la Universidad de Almería y Presidente de la Fundación Ibn Tufayl: Almería y la Alcazaba en el S.XI.

Patrice Cressier, Doctor en Geofísica por la Universidad de Estrasburgo y Doctor en Arqueología e Historia del Arte por la Universidad de París IV-Sorbona: Capiteles y otros elementos decorativos en la época taifa.

Pedro Gurriarán, Arquitecto y socio fundador de la empresa Yamur, Arquitectura y Arqueología, S.L. y Samuel Márquez, Licenciado en Bellas Artes en la especialidad de Restauración y colaborador de Yamur: La fortificación en la época taifa.

Mª Antonia Martínez, Profesora Titular del área de Estudios Árabes e Islámicos de la Universidad de Málaga: La epigrafía árabe de al-Andalus durante el siglo XI.

Fernando Nicolás Velázquez, Catedrático de Estudios Árabes e Islámicos en la Universidad de Cádiz, especialista en literatura andalusí: La corte poética en la Taifa de Almería.

Adela Fábregas, Doctora en Historia Medieval y Licenciada en Filología Semítica por la Universidad de Granada, y Alberto G. Porras, Doctor en Geografía e Historia, Historia Medieval, por la Universidad de Granada: ¿Una ciudad en crisis? Almería después de la Taifa: época almohade y nazarí.

Antonio Gil Albarracín, Doctor en Historia, Académico correspondiente de las Reales Academias de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y de Ntra. Sra. de las Angustias de Granada: La Plaza de Almería, pervivencia del sistema defensivo taifa.

Mesa redonda: La Alcazaba y la Taifa de Almería, estado de la cuestión y perspectivas de estudio.

En 2014 se celebraron las últimas Jornadas Técnicas, y desde entonces no se ha organizado este tipo de formato para la divulgación científica de la Institución.

En 2021 y ya como directora del Conjunto, junto con todo el equipo de la Administración de Cultura de la Junta de Andalucía, se planteó la necesidad de planificar los trabajos a desarrollar en el Conjunto con el fin de enriquecer el conocimiento y la puesta en valor del mismo. Se realizan una serie de estudios sectoriales necesarios para poder empezar a elaborar el Plan Director: Estudio Botánico y Faunístico, Estudio de Público, Estudio de Conservación -con las analíticas que lleva asociadas-, Estudio Geológico, y una planimetría actualizada. Estos estudios serán los que conformen una información imprescindible para elaborar la propuesta del Plan Director de la Alcazaba.

Esta planificación responde a la necesidad de las instituciones culturales de Andalucía para abordar los retos que plantea un contexto social, económico e institucional cambiante. Los planes directores son un instrumento fundamental en la orientación estratégica de la política cultural andaluza en cuanto a la gestión de los bienes culturales tutelados desde los Conjuntos Culturales. La normativa de patrimonio histórico andaluz señala la necesidad y obligatoriedad de formular y ejecutar un Plan Director.

Asimismo, se está llevando a cabo la restauración integral del Conjunto Monumental, con proyectos como el de Restauración del Frente Norte del Primer Recinto, Restauración del Muro de la Vela, Restauración de la Torre del Homenaje, Restauración del Aljibe Califal, Restauración de las Murallas de San Cristóbal y la al-Mudayna, Adecuación para la visita pública de los Baños de la Tropa, Restauración de la Torre Sur, y la Restauración de la Muralla Sur. Estas restauraciones van a tener como fin recuperar la integridad total tanto física como funcional del Monumento a través de la corrección de las alteraciones. Interviniendo en las causas de las patologías, se consigue frenar la degradación del Bien y por lo tanto asegurar la integridad del edificio, y así conservar los valores patrimoniales del Conjunto Monumental.

Durante el proceso de la restauración, se llevan a cabo las actuaciones arqueológicas de apoyo, establecidas tanto en la Ley 14/2007 de 26 de noviembre, de Patrimonio Histórico Andaluz como en la Orden de 22 de febrero de 2006, por la que se aprueban las instrucciones sobre redacción de proyectos y documentación técnica para obras de la Consejería (BOJA n.º 48, de 13 de marzo), concretamente en las ‘Normas sobre realización de Trabajos Arqueológicos de Apoyo a la Restauración’. Los trabajos arqueológicos de Control de Movimientos de Tierra se llevan a cabo en toda la ejecución de la Obra, tanto en las labores de desmonte de tierra acumuladas al pie de los muros, hasta el nivel de cimentación, en su caso, como en todo el proceso de restauración de las fábricas históricas. De este trabajo arqueológico se obtiene una investigación científica de primer orden que suma en el avance del conocimiento histórico de la fortaleza.

La Administración de Cultura dentro de la planificación de actuaciones para organizar y sistematizar el ámbito arqueológico y dotar a la Institución de una herramienta de investigación que unificase científicamente todos los datos que se tenían hasta la fecha fruto de años de investigaciones arqueológicas, desarrolla un Proyecto General de Investigación con la Universidad de Granada. El objetivo ha sido, según lo plantea el Director del PGI, José María Martín Civantos, el de plantear un proyecto que consiga explorar todas las potencialidades que encierra la Alcazaba almeriense, que cimentadas en una correcta labor de investigación, permita multiplicar el conocimiento histórico que actualmente se posee de este monumento.

En estos tres años se han producido enormes avances en el conocimiento del Conjunto Monumental, y por lo tanto, retomamos la que fuera una tradición consolidada, la celebración de las Jornadas Técnicas del Conjunto. Desde la Administración cultural se está trabajando en la programación y en los próximos meses serán presentadas a la ciudadanía.

Gema Embí, directora del CMAAL.

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Configuración servidor VPN

Una configuración de servidor VPN es crucial para garantizar una conexión segura y privada cuando se accede a Internet. Un servidor VPN actúa como un intermediario entre tu dispositivo y la red, cifrando todo el tráfico de datos que se envía y se recibe.

Para configurar un servidor VPN de manera efectiva, primero debes seleccionar el protocolo de seguridad adecuado. Los protocolos comunes incluyen OpenVPN, L2TP/IPsec, y IKEv2/IPsec, cada uno con sus propias ventajas y consideraciones de seguridad. Una vez que hayas elegido el protocolo, deberás instalar el software del servidor VPN en un servidor dedicado o en la nube.

Después de la instalación, configurar la autenticación es fundamental. Puedes optar por una autenticación de usuario y contraseña, certificados digitales, o incluso autenticación de dos factores para una capa adicional de seguridad. Además, es importante configurar las políticas de acceso para determinar quién puede conectarse al servidor VPN y qué recursos pueden acceder una vez conectados.

Por último, debes realizar pruebas exhaustivas para asegurarte de que la configuración del servidor VPN funcione correctamente. Esto incluye comprobar la conectividad, la velocidad de transferencia de datos, y la integridad de la encriptación. Una vez que todo esté configurado y probado, puedes disfrutar de una conexión segura y privada a Internet con tu servidor VPN. ¡Protege tu privacidad en línea con una configuración adecuada del servidor VPN!

Procedimiento instalación VPN Linux

Un procedimiento común para instalar una VPN en Linux implica seguir varios pasos clave. En primer lugar, es importante elegir un servicio de VPN confiable y compatible con Linux. Una vez seleccionado, el primer paso suele ser instalar el paquete OpenVPN, ampliamente utilizado y compatible con la mayoría de las VPNs.

El siguiente paso es configurar el archivo de configuración de OpenVPN. Este archivo contiene la información necesaria para conectarse al servidor VPN, como la dirección del servidor, los protocolos de seguridad y las credenciales de inicio de sesión. Es crucial configurar este archivo con precisión para garantizar una conexión segura y estable.

Una vez configurado el archivo de OpenVPN, el siguiente paso es iniciar el servicio OpenVPN para establecer la conexión con el servidor VPN. Esto se puede hacer utilizando el comando 'sudo systemctl start openvpn@nombrearchivo', donde 'nombrearchivo' es el nombre del archivo de configuración previamente creado.

Finalmente, para asegurarse de que la conexión VPN esté funcionando correctamente, se recomienda verificar el estado del servicio OpenVPN con el comando 'sudo systemctl status openvpn@nombrearchivo'. Esto mostrará información relevante sobre la conexión, como si está activa, el tiempo de conexión y posibles errores.

Siguiendo estos pasos, los usuarios de Linux pueden instalar y configurar una VPN de manera efectiva para proteger su privacidad y seguridad en línea. Es importante recordar que los detalles específicos pueden variar según el proveedor de servicios VPN elegido, por lo que es aconsejable consultar la documentación proporcionada por el servicio en cuestión.

Pasos implementación servidor VPN

La implementación de un servidor VPN es un proceso importante para garantizar la seguridad y privacidad de la información transmitida a través de una red. A continuación, se detallan los pasos necesarios para llevar a cabo esta implementación de forma efectiva.

Elección del software: Lo primero que se debe hacer es seleccionar el software adecuado para configurar el servidor VPN. Existen diversas opciones en el mercado, como OpenVPN, SoftEther o WireGuard, entre otros.

Configuración del servidor: Una vez elegido el software, es necesario configurar el servidor VPN siguiendo las instrucciones del proveedor del software seleccionado. En este paso se establecerán los parámetros de seguridad y las políticas de acceso a la red.

Asignación de direcciones IP: Para que los clientes puedan conectarse al servidor VPN, es necesario asignarles direcciones IP dentro de la red privada virtual. Esto se puede hacer de forma manual o automática, dependiendo de la configuración deseada.

Pruebas de conexión: Antes de poner en funcionamiento el servidor VPN, es recomendable realizar pruebas de conexión para asegurarse de que todo funciona correctamente. Se puede comprobar la conectividad y la velocidad de transferencia de datos en esta etapa.

Mantenimiento y actualización: Una vez que el servidor VPN está en funcionamiento, es importante realizar un mantenimiento periódico para garantizar su correcto desempeño. Además, es fundamental mantener actualizado el software para proteger la red de posibles vulnerabilidades.

En resumen, la implementación de un servidor VPN requiere seguir una serie de pasos clave para asegurar la seguridad y la privacidad de la red. Siguiendo estas recomendaciones, se puede establecer una conexión VPN de forma efectiva y protegida.

Tutorial montar VPN en Linux

Hoy en día, la seguridad en línea es una de las principales preocupaciones de los usuarios de Internet. Una forma efectiva de proteger nuestra privacidad y datos en la red es a través de una Red Privada Virtual (VPN). En este tutorial, analizaremos cómo montar una VPN en un sistema Linux.

El primer paso para configurar una VPN en Linux es elegir el servicio VPN adecuado para tus necesidades. Hay muchas opciones disponibles, tanto gratuitas como de pago, por lo que es importante investigar y tomar una decisión informada.

Una vez que hayas seleccionado tu servicio VPN, el siguiente paso es instalar el software necesario en tu distribución de Linux. La mayoría de los servicios VPN proporcionan instrucciones claras y sencillas para la instalación en sistemas basados en Linux.

Después de instalar el software, deberás configurar tu conexión VPN. Esto puede implicar la introducción de credenciales de acceso proporcionadas por el servicio VPN, así como la selección de la ubicación del servidor al que te conectarás.

Una vez completados estos pasos, tu VPN en Linux debería estar lista para usar. Es importante recordar que una VPN cifra tu tráfico de Internet y oculta tu dirección IP, lo que te brinda mayor privacidad y anonimato en línea.

En resumen, montar una VPN en Linux es un proceso relativamente sencillo que puede proporcionarte una capa adicional de seguridad y privacidad al navegar por Internet. ¡Protege tus datos y disfruta de una experiencia en línea más segura con tu propia VPN en Linux!

Establecer servidor VPN en sistema Linux

Un servidor VPN en un sistema Linux puede ser una herramienta poderosa para proteger la privacidad y seguridad de su conexión a Internet. Establecer un servidor VPN en su sistema Linux le permite cifrar su tráfico de Internet, evitando que terceros accedan a sus datos y navegación en línea.

Para configurar un servidor VPN en un sistema Linux, primero debe elegir el tipo de protocolo que desea utilizar, como OpenVPN, PPTP, L2TP/IPsec, o WireGuard. A continuación, instale el software adecuado en su sistema Linux y configure la conexión VPN con los parámetros necesarios, como la dirección del servidor VPN, el nombre de usuario y la contraseña.

Es importante recordar que configurar un servidor VPN en un sistema Linux puede requerir un conocimiento técnico básico, por lo que es recomendable seguir tutoriales paso a paso o buscar ayuda de expertos en caso de necesitar asistencia.

Una vez que haya establecido su servidor VPN en su sistema Linux, podrá disfrutar de una conexión segura y privada a Internet, accediendo a contenido bloqueado geográficamente, protegiendo sus datos de miradas indiscretas y manteniendo su anonimato en línea.

En resumen, establecer un servidor VPN en un sistema Linux puede mejorar significativamente su experiencia en línea, brindándole tranquilidad y seguridad mientras navega por la web. ¡No dude en probarlo y proteger su conexión a Internet con un servidor VPN en su sistema Linux!

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how to install softether vpn server on ubuntu

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Instalación de SoftEther VPN Server en Ubuntu

Para aquellos que buscan una solución de servidor VPN poderosa y versátil, SoftEther VPN Server es una excelente opción. En este artículo, explicaremos cómo instalar SoftEther VPN Server en un sistema Ubuntu de forma sencilla y efectiva.

Para comenzar, lo primero que debemos hacer es descargar el paquete de instalación de SoftEther VPN Server desde su página oficial. Una vez descargado, procedemos a descomprimir el archivo y acceder a la carpeta correspondiente.

A continuación, abrimos una terminal y ejecutamos el archivo de instalación con privilegios de administrador utilizando el comando "sudo ./vpnserver install". Esto iniciará el proceso de instalación del servidor VPN en nuestro sistema Ubuntu.

Una vez finalizada la instalación, podremos configurar y gestionar nuestro servidor VPN a través de la interfaz de administración de SoftEther VPN Server. Desde aquí, podremos crear cuentas de usuario, establecer configuraciones de seguridad y monitorizar el rendimiento de nuestro servidor.

SoftEther VPN Server ofrece una amplia gama de características avanzadas, como soporte para múltiples protocolos VPN, alta velocidad de transferencia de datos y compatibilidad con diferentes sistemas operativos. Además, su arquitectura modular y su código abierto hacen que sea una opción flexible y personalizable para adaptarse a nuestras necesidades específicas.

En resumen, la instalación de SoftEther VPN Server en Ubuntu es un proceso sencillo que nos permitirá contar con una potente solución de servidor VPN para garantizar la seguridad y privacidad de nuestra conexión a Internet. ¡No dudes en probarlo y experimentar sus beneficios por ti mismo!

Configuración de SoftEther VPN Server en Ubuntu

El SoftEther VPN Server es una herramienta poderosa que puede ser configurada en un servidor Ubuntu para proporcionar una conexión VPN segura y fiable. Configurar el SoftEther VPN Server en Ubuntu puede parecer intimidante al principio, pero con los pasos adecuados, puedes tener tu propia red privada virtual en funcionamiento en poco tiempo.

El primer paso para configurar el SoftEther VPN Server en Ubuntu es instalar el paquete de software necesario. Puedes hacerlo fácilmente a través del terminal utilizando comandos como "apt-get install softether-vpnserver". Una vez que el paquete esté instalado, deberás configurar la red y los ajustes de seguridad según tus necesidades específicas.

Después de la instalación, tendrás que configurar usuarios y permisos para acceder a la VPN. Puedes crear cuentas de usuario utilizando la interfaz de administración web del SoftEther VPN Server, asignarles contraseñas y establecer los permisos adecuados para cada uno.

Finalmente, una vez que todo esté configurado y listo, podrás conectar tus dispositivos a la VPN utilizando el cliente SoftEther disponible para una amplia gama de sistemas operativos. Podrás disfrutar de una conexión segura y encriptada desde cualquier lugar, protegiendo tu privacidad y datos de posibles amenazas en línea.

En resumen, la configuración del SoftEther VPN Server en Ubuntu puede ser una manera efectiva de mejorar la seguridad de tus conexiones en línea y acceder a una red privada virtual personalizada. Con los pasos adecuados y un poco de paciencia, podrás disfrutar de los beneficios de una VPN en tu servidor Ubuntu en poco tiempo.

Pasos para instalar SoftEther VPN Server en Ubuntu

Para aquellos que buscan una solución confiable y segura para establecer su propio servidor VPN en Ubuntu, SoftEther VPN Server es una excelente opción. SoftEther es un software de código abierto que ofrece una amplia gama de funciones y es compatible con múltiples protocolos VPN, lo que lo convierte en una elección popular entre los administradores de sistemas y usuarios avanzados.

A continuación, se detallan los pasos para instalar SoftEther VPN Server en Ubuntu:

Descarga de SoftEther VPN Server: Lo primero es descargar el paquete de instalación de SoftEther desde el sitio web oficial. Se puede hacer mediante la terminal usando comandos como 'wget' o a través de un navegador web.

Instalación de SoftEther VPN Server: Una vez descargado, se debe descomprimir el archivo y ejecutar el instalador. El proceso de instalación es bastante sencillo y solo requiere seguir las instrucciones en pantalla.

Configuración inicial: Al finalizar la instalación, se podrá configurar el servidor VPN a través de la interfaz de administración remota del SoftEther. Aquí se pueden establecer diferentes opciones y ajustes según las necesidades específicas del usuario.

Creación de usuarios y conexiones: Una vez configurado el servidor, se podrá crear cuentas de usuario y establecer conexiones VPN de forma segura y cifrada. SoftEther soporta múltiples protocolos VPN, como L2TP/IPsec, SSTP y OpenVPN, lo que brinda flexibilidad en la configuración de la red privada virtual.

En resumen, la instalación de SoftEther VPN Server en Ubuntu es un proceso relativamente sencillo que ofrece a los usuarios un servidor VPN potente y versátil para garantizar la seguridad de sus conexiones en línea. ¡Protege tu privacidad y datos con SoftEther VPN Server!

Tutorial de instalación de SoftEther VPN Server en Ubuntu

El SoftEther VPN Server es una solución popular y eficaz para configurar y gestionar servidores VPN en entornos Ubuntu. En este tutorial, te guiaré a través de los pasos para instalar este software en tu servidor Ubuntu.

Antes de comenzar con la instalación, asegúrate de tener acceso root o de contar con permisos de superusuario en tu servidor. Comencemos con la instalación de SoftEther VPN Server. Abre una terminal en tu servidor Ubuntu e introduce los siguientes comandos:

Descarga el paquete de instalación de SoftEther VPN Server desde el sitio oficial:

wget https://download.softether.org/softether/v4.34-9745-rtm-2020.04.05-tree/Linux/SoftEther_VPN_Server/64bit_-_Intel_x64_or_AMD64/softether-vpnserver-v4.34-9745-rtm-2020.04.05-linux-x64-64bit.tar.gz

Descomprime el archivo descargado:

tar xzvf softether-vpnserver-v4.34-9745-rtm-2020.04.05-linux-x64-64bit.tar.gz

Accede al directorio creado y ejecuta el instalador:

cd vpnserver ./vpnserver start

Estos comandos instalarán y ejecutarán el SoftEther VPN Server en tu servidor Ubuntu. Una vez completados, deberás configurar el servidor VPN según tus necesidades específicas.

Recuerda que la seguridad es fundamental en cualquier configuración de servidor VPN. Asegúrate de seguir las mejores prácticas de seguridad, como el uso de contraseñas seguras y la configuración adecuada de los permisos de acceso.

¡Ahora estás listo para utilizar SoftEther VPN Server en tu servidor Ubuntu y disfrutar de una conexión segura y privada!

Guía completa para implementar SoftEther VPN Server en Ubuntu

Una VPN (Red Privada Virtual) es una herramienta útil para proteger la privacidad y seguridad en línea al cifrar la conexión a Internet. SoftEther VPN Server es una solución de código abierto que permite crear tu servidor VPN en Ubuntu de forma sencilla y efectiva.

Para implementar SoftEther VPN Server en Ubuntu, primero debes descargar e instalar el paquete desde el sitio web oficial. Una vez instalado, puedes configurar el servidor utilizando la interfaz gráfica de administración o mediante comandos en la terminal, según tus preferencias y nivel de conocimiento técnico.

Es importante definir la configuración de red, como la dirección IP, puertos de comunicación y protocolos de seguridad que deseas utilizar. Además, puedes establecer reglas de firewall para restringir el acceso no autorizado a tu servidor VPN.

SoftEther VPN Server es compatible con una amplia gama de protocolos VPN, incluidos OpenVPN, L2TP/IPsec y SSTP, lo que brinda flexibilidad para adaptarse a tus necesidades específicas de conexión y cifrado.

Una vez configurado, puedes conectar dispositivos remotos a tu servidor VPN utilizando clientes compatibles con SoftEther, lo que te permitirá navegar de forma segura y anónima, acceder a contenido restringido geográficamente y proteger tus datos sensibles en redes públicas.

En resumen, implementar SoftEther VPN Server en Ubuntu te brinda una solución versátil y potente para mantener tu privacidad y seguridad en línea. Sigue esta guía completa para configurar tu propio servidor VPN y disfrutar de una conexión segura y privada en todo momento.