#sur le cou de pied

[chic-a-gigot]

La Mode nationale, no. 42, 17 octobre 1896, Paris. No. 10. — Costumes d'automne et d'hiver. Bibliothèque nationale de France

(1) Chapeau Alexandre, en velours vert myrte, orné en dessus par des coques de ruban vieil or retenues par une broche brillant. Devant, longue plume amazone couchée; sur le sommet deux hautes plumes d'autruche.

(1) Alexander hat, in myrtle green velvet, decorated on top with shells of old gold ribbon held by a shiny brooch. In front, long recumbent amazone feather; on the top two tall ostrich feathers.

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(2) Petite toque de velours rubis, faisant pouf derrière, ornée devant d'un large nœud alsacien, coupé par un papillon cachant le pied d'une aigrette paradis.

(2) Small ruby ​​velvet hat, pouf-shaped at the back, decorated in front with a large Alsatian bow, cut by a butterfly hiding the foot of a paradise egret.

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(3) Collet de chèvre de Mongolie, monté sur empiècement de castor; grand col Médicis roulant en Mongolie. Chapeau Chouberski en feutre noir, avec nœud alsacien retenu par une boucle, orné de quatre grandes plumes d'autruche.

(3) Mongolian goat collar, mounted on a beaver insert; large rolling Medici collar in Mongolia. Chouberski hat in black felt, with Alsatian bow held by a buckle, decorated with four large ostrich feathers.

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(4) Chapeau bonne femme, entouré par une ruche de dentelle avec gros pouf de mousseline de soie sur chaque côté.

(4) Bonnet hat, surrounded by a lace ruffle with large chiffon pouf on each side.

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(5) Toilette de visite en peau de soie abricot et satin noir. Corsage à pointe, montant et brodé, à col de dentelle montant; suede corsage, draperies en bretelles retenues par un chou de satin noir semblable. Manches papillon en satin noir sur manches peau de soie brodées; dessus de bras et ceinture corselet également en satin. Jupe nouvelle, plissée derrière, brodée dans le bas.

Petit canotier relevé orné de velours en jarretières et de grandes plumes en aigrettes.

(5) Visiting dress in apricot peau de soie and black satin. Pointed bodice, high and embroidered, with high lace collar; suede bodice, draperies in straps held by a similar black satin cabbage. Butterfly sleeves in black satin on embroidered peau de soie sleeves; upper arms and bodice belt also in satin. New skirt, pleated behind, embroidered at the bottom.

Small raised boater decorated with velvet in garters and large feathers in aigrettes.

Métrage: 14 mètres peau de soie, 3 mètres satin noir.

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(6) Toilette de promenade, en lainage un vert émeraude. Corsage-plastron uni, boléro orné de boutons et garni tout autour par un galon russe. Jockeys à créneaux sur manches nouvelles à parements de galons; ceinture corselet semblable; ruche crénelée en galon autour du cou. Jupe plate, plissée derrière.

Toque de velours vert, ornée de rangs de perles, avec froufroutage de mousseline de soie et deux plumes princesse de Galles en dessus.

(6) Promenade dress, in emerald green wool. Plain bodice-plastron, bolero decorated with buttons and trimmed all around with Russian braid. Jockeys with crenellations on new sleeves with braid facings; similar corset belt; crenellated braid ruffle around the neck. Flat skirt, pleated behind.

Green velvet toque, decorated with rows of pearls, with silk muslin frills and two Princess of Wales feathers above.

Métrage: 10 mètres lainage grande largeur.

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(7) Jaquette sac tout droite, coupée en long par des galons russes et reliée devant par deux pattes boutonnées. Le drap de la jaquette est relevé par de grands revers carrés et un col Médicis roulant en velours noir. Chapeau Louis XVI à bords retournés avec cache peigne en coques de ruban et grandes plumes d'autruche, posées en groupe s'élevant en aigrette au-dessus.

(7) Straight sack jacket, cut lengthwise with Russian braid and connected in front by two buttoned tabs. The fabric of the jacket is raised by large square lapels and a rolling Medici collar in black velvet. Louis XVI hat with turned-up edges with a comb cover in ribbon shells and large ostrich feathers, placed in a group rising in an aigrette above.

[les-cris-des-fendues]

Ph. La bouquiniste

"Un jour qu'il était ivre dans ma chambre, nous nous sommes mis à nous battre comme deux hommes. il ne m'épargnait aucun coup bas. Nous étions allongés par terre, nous contorsionnant dans toutes sortes de poses. Il m'avait plaquée au sol, avec mes jambes accrochées à son cou, puis sur le lit, avec la tête qui touchait presque par terre. J'ai cru que mon dos allait se briser. J'aimais sa force et son poids sur moi. je pouvais sentir son odeur lorsqu'il se pressait contre moi. Nous étions hors d'haleine. Je me cognai la tête contre le pied d'une chaise. La bagarre avait duré longtemps. " Avec mon mari, j'avais toujours eu honte de ma taille et de ma force. Cet homme, au contraire, s'en servait et s'en amusait. Je me sentais libre. Il me dit : "Tu ressembles à une tigresse. J'aime ça."

P.85

Anaïs Nin "Les petits oiseaux - Erotica 2 " Ed. Stock

[elodiecsu]

Ce matin nous déjeunons après avoir déposer les enfants.

Puis canapé ou je m’allonge en mettant mes pieds sur tes jambes, tu es assis .

Tu masse pieds , jambes, cuisses, mes seins.

Te voilà sur moi , entre mes cuisses, ta bouche sur mon cou , une protubérance presse mon entrejambe.

Tu enlèves ton sweat-shirt, sors mes seins de mon soutif et les lèches.

Tes fesses sont précieuses dans mes mains et mon bassin gigote contre ton pantalon.

Tu sors ta verge par ta braguette, je n’ai pas le temp de la saisir que tu ecarte mon body et remonte ma robe .

Un missionnaire de père et mère s’en suit puis affaler , jambe sur tes épaules, ta verge est maintenant une queue large qui me fait couiner comme une amante .

Cette queue devient une bite affamée qui s’engouffre dans mon petit trou en me rappelant que tu dois te vider, telle est ton devoir de féconder.

Tu m’embrasse, referme ta braguette , ta verge et toi doivent aller en ville .

[icariebzh]

Regarder les choses en face et surface épier la distance entre la saison où j'ai pied  et l'autre pas.   De l'autre côté, j'imagine qu'ils -ailes- se disent  aussi des fourbis et Orbi  sur l'en face en pleine face. Pour la vue  de profil, feront bien comme les autres, un pas de côté du cou, chacun dans son sens; ce qui revient au même vu de dessus et sans dessus dessous aussi

[peutetreplusblog]

La regarder, je ne m’en lasse pas

Ses cheveux bouclés sur ses épaules

Le ton châtain clair et quelques touches grisonnantes

Recouvrant par endroits ses oreilles percées

D’un petit diamant et d’une boucle argentée

Le sourire de sa bouche délicatement entrouverte

Aux lèvres dessinées en rouge très vif

Son cou absolument irrésistible

A déposer un baiser qui la fait frémir

Descendant jusqu’à ses épaules

Avec ces petites cavités où j’aime déposer ma langue

Puis au milieu des seins descendre

Dans ce sillon formé par ses globes généreux

Aux tétons durcis de plaisir

Son joli nombril que je me délecte à farfouiller

Avant d’explorer sur son mont de Vénus

Partiellement dégarni

Ne laissant qu’une ligne de poils

Pour juste cacher son intimité luisante de plaisir

Cuisses ouvertes sur ce spectacle affriolant

Et fesses rebondies à la demande de caresses

De longues jambes bronzées

Terminant sur de jolis pieds au vernis impeccable…

Les larmes aux yeux

Je contemple les deux clichés

Résultat d’une soirée de petits délires

Elle en modèle et moi en photographe

Je suis seul avec elle sur le papier

Et je la désire encore

[perduedansmatete]

deuil national le papy qui me fait des crêpes tous les étés depuis que je suis enfant dans sa petite cabane juste en face de l'océan vient de dire à ma mamie qu'il arrêtait cette année et qu'il redonnait la main à son neveu et même plus dans la petite cabane mais dans un préfabriqué... je savais que ça allait arriver un jour mais comment dire... c'est donc ça vieillir ? perdre tous les petits bonheurs qu'on croyait éternels ? j'étais déjà si triste quand il a perdu sa femme et j'ai peur de ne plus jamais le revoir, puis c'est lui qui faisait les meilleures crêpes de la cabane, fines, moelleuses, croustillantes juste comme il faut, beurrées et salées à la perfection, on s'attendait tout le temps avec mes amies pour prendre nos crêpes après la baignade, courant en serviette pieds nus sur les épines de pins, des algues coincées dans nos maillots de bain ou dans notre cou, il demandait toujours de nos nouvelles, espérait qu'on restait tout l'été, je me souviens aussi que quand mon papy est parti les parents de mes amies nous avaient emmené voir l'océan pour nous changer les idées, il y avait beaucoup de vent en ce jour d'août, il ne faisait vraiment pas beau mais lui il était dans sa cabane, il nous a mis la plus grosse dose de nutella qu'il ne nous avait jamais mis (on lui en demandait toujours beaucoup et il nous en mettait toujours plus qu'aux autres) bref je l'aime et mon cœur se brise un peu (beaucoup) de savoir que c'est fini (il a intérêt à passer nous faire coucou de temps en temps)

[miss-mollys-ballet-blog]

Sur le cou de pied derriere is one of the prettiest positions in ballet. Whether you're standing, turning, in a lift, whatever, I love it so much.

[crimson-veil-rpg]

ORGANISATIONS JOUABLES

Les idéaux rassemblent créatures surnaturelles comme êtres humains, rassurent et offrent une cause commune. Qui choisirez-vous de suivre dans la nuit ? Vous ne trouverez ici qu'un aperçu, chaque organisation fera l'objet d'une annexe plus détaillée sur le forum, cette liste est non exhaustive et pourrait être amenée à évoluer et grandir au fil du jeu.

(tw : meurtres, sang, violence, consommation de sang ou de chair, manipulation, secte, chasse, drogue, alcools)

NB : à savoir que les organisations seront dirigées par des PNJs, et donc non jouables.

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GREAT BRITAIN NIGHT WALKERS

Type : Organisation secrète gouvernementale   Domaine : Chasse de créatures hostiles, protection des êtres humains et du secret surnaturel Membres : exclusivement humains Signe distinctif : Un matricule autour du cou, une face avec des informations codées et un nombre à quatre chiffres, l'autre un croissant de lune Quartier Général : L'Howard Castle pour le QG principal, des QG secondaires dans tout le Royaume-Uni.

Humanité bienveillante embrigadée au sein d’un ordre ancestral qui prône la protection humaine et le secret du monde surnaturel. Chasseurs de bêtes hostiles et police du mystique afin de garantir l'harmonie et le bon fonctionnement du système. Les Walkers sont inévitablement embourbés dans une lignée familiale belliqueuse, on ne le devient pas sans posséder un proche du même sang, suivant un enseignement rigoureux. Leur rôle est également de faire disparaître les preuves de l’existence des créatures qui se tapissent aux ombres, priorité absolue.

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SPECTRAL HOWLERS

Type : Gang, mafia. Domaine : Combats clandestins, trafic de drogues et d’alcools. Membres : Créatures, principalement harpies et lycanthropes. Signe distinctif : Tatouage d'un S et d'un H entrelacés sur un éclair. Quartier Général : Sous-terrains cachés en ville.

Gang crasseux croupissant dans les sous-sols, ce sont les chiens qu’on y lâche clandestinement, poussant les bêtes à s’entretuer pour faire sensation. Voir la violence apaise la violence selon eux. Mains sales, ils n’en sont guère restés aux combats, demeurent magouilleurs pour les larcins en tous genres, mêlant conception et trafic d’alcools et de drogues assez puissantes pour les diverses espèces surnaturelles en mal d’euphorie.

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THE KILLING MOON CLUB

Type : Organisation secrète, secte. Domaine : Pouvoir aux créatures et endoctrinement d’êtres humains. Membres : Créatures et humain·es captif·ves Signe distinctif : Une chevalière gravée d'un sphinx tête de mort. Quartier Général : Les sous-sols privatisés du Grand Hotel.

Culte factice à la gloire d’une divinité abstraite, The Killing Moon Club cache seulement les ambitions d’un groupe de créatures surnaturelles, avide d’un jour assoir leur pouvoir ouvertement. Réputé dans toute l’Angleterre, les dirigeants du club font partie de l'élite surnaturelle. Ici, on tue, et les soirées mondaines sont de véritables boucheries. On y vient pour chercher une âme à arracher, s'assurer d'un service de nettoyage irréprochable. Secte aux allures de club huppé, les humains y perçoivent salvation et pensent faire face à des êtres divins. Hypnose et captivité entraine la dépendance, tandis que les bêtes y voient buffet à volonté.

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THE BLEAK OUTBREAK

Type : Organisation secrète, gang.   Domaine : Chasse et anéantissement des créatures, trafique de ressources surnaturelles. Membres : exclusivement humains. Signe distinctif : des clefs croisées tatouées sous la plante du pied droit. Quartier Général : les sous-sols du Whitby Museum.

Traqueurs de bêtes qui se sont donnés pour mission d'éradiquer la pestilence surnaturelle, en collectionner les trophées ou les revendre à prix d'or. Les créatures révulsent, peu importe leurs espèces, ne sont que manifestations du malin descendues sur terre pour mieux laisser répandre leur venin, des sbires d'un Lucifer venu punir l'espèce humaine sur terre. Alors ils arrachent les crocs vampiriques, les écailles de sirènes, les crânes de loups, les ailes de harpies ou feuilles de dryades sur leurs carcasses et en font commerce pour mieux financer leurs battues dans les landes.

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DAWNBRINGERS

Type : Ligue, association. Domaine : Protection du secret surnaturel, prônent l'harmonie des espèces, moyen de se nourrir alternatifs. Membres : exclusivement créatures. Signe distinctif : un contrat qu'ils doivent avoir sur eux lors des missions. Quartier Général : Le sous-sol de la Terror Tower, attraction hantée de la ville.

Ligue bienveillante prônant l'harmonie des espèces et la cohabitation terrestre. Le principal moteur est la protection du secret surnaturel et des plus faibles, évinçant les traces de toutes ombres chimériques. L'être humain vu comme un allié plutôt qu'une proie, préservé tel un compagnon de route. Les bêtes hostiles qui se joignent au groupe doivent montrer patte blanche, prouver leurs valeurs de part des moyens de se nourrir alternatifs.

[tosteur-gluteal]

Slutty priest is homophobic (chaos ensues) - OMORI MLB AU x Priest!Nick au (French version)

This is a collaborative fic I've made with @theokusgallery! This does not contain any spoiler, and is in French (English version coming soon. Probably. maybe.) Trigger warnings! This fic contains queerphobic slurs, as Priest!Nick is very repressed. If this makes you uncomfortable, don't hesitate to avoid this post! With that out of the way, Bonne lecture!

Les carreaux de la Cathédrale se brisent en milles éclats. Ladybug, dans la hâte, ne remarqua pas la présence du prêtre: une alerte akuma avait été formulée trente minutes auparavant dans ce quartier, et selon le protocole, on avait fait évacuer les lieux pour la sécurité des citoyens. En l'occurrence, Ladybug avait décelé une activité suspecte au sein de la Cathédrale.

Le prêtre, caché sous les débris, regarda Ladybug depuis le sol. Il l'espionna alors que le jeune homme cherchait la source de la menace qui avait été formulée. Il attendit le bon moment pour sortir de sa cachette, l'attaquer, le tuer--

Et le moment vint.

Il sauta du sol, faisant tomber les débris autour de lui, et se lança vers Ladybug. Les ailes de chauve-souris qu'il avait dans le dos l'aidèrent à se propulser tandis que sa queue de démon s'agitait de bas en haut pour détourner les morceaux de vers qui auraient pu l'atteindre.

"Ce gosse, pensa Nick, il a le droit de faire ce qu'il veut, mais MOI…!"

Ladybug serrait les dents. Malgré son agilité, il éprouvait une grande difficulté à éviter les attaques du vilain. De plus, il lui fallait trouver un moment de répit pour communiquer son emplacement à son coéquipier.

"Très élégant, monsieur! Enfin bon, malheureusement, je ne pense pas qu'il soit approprié de porter ce genre de tenue en ce lieu sacré..!"

Ladybug sautait de pilier en pilier, forçant le vilain à lancer ses débris dessus.

"Oh pitié, rétorqua celui-ci, tout en ventilant son torse exposé de manière provocatrice; t'es très mal placé pour parler, travlo!"

Ladybug le regarda, interloqué, ne sachant quoi répondre, et Arsenic en profita pour tenter de lui asséner un coup de poing que Ladybug évita de justesse.

"Ladybug, tout va bien ?!"

Ladybug poussa un soupir de soulagement en entendant Catmint.

"C'est pas trop tôt ! Il t'en a fallu, du temps, qu'est-ce que tu faisais ?!"

"J'ai évacué tout le monde, répondit Catmint. C'est lui, l'akumatisé?"

"T'en vois souvent, des gens normaux avec des ailes, queues et cornes de démon, toi ?"

Catmint eut tout juste le temps d'éviter une attaque du "démon" avant que celui-ci ne fit volte-face et saisisse Ladybug par le col. Il plongea verse le sol, entraînant Ladybug avec lui, en le plaqua contre les dalles de l'église.

"Ça va, tu t'amuses bien à flirter avec ton pote, pédé?!"

Ladybug utilisait ses bras pour tenter d'échapper à la prise du vilain sur son cou.

"Tu m'as l'air…bien, bien frustré, mon gars-"

"Comment ne pas être frustré quand on voit que des gens de ton espèce se baladent librement, sans aucune crainte envers Dieu..!"

Avant qu'il puisse en rajouter une couche, Catmint libéra Ladybug de sa poigne d'un coup de pied bien visé.

"Combien de temps avant un Lucky Charm?" Catmint signait à Ladybug alors que tous deux s'étaient dispersés, en mouvement constant dans toute la Cathédrale.

"Cinq minutes. Gagne du temps."

Catmint hocha de la tête.

L'homme se releva, le regard fixé sur Ladybug. La haine dans ses yeux était claire, et Catmint décida de se lancer dans le combat plus intensément, puisque ce vilain semblait décidé à l'ignorer pour se concentrer sur Ladybug.

Il attrapa le bras d'Arsenic, et le jeta vers le mur de la cathédrale. Nick eut tout juste le temps de stopper son élan en utilisant ses ailes, mais avant qu'il ne puisse se jeter une fois de plus vers Ladybug, Catmint courut vers lui et saisit ses ailes pour l'immobiliser au sol.

Le vilain se débattit furieusement, criant vers Catmint, qui essayer tant bien que mal de garder le contrôle des ailes de l'homme.

"Allez, juste deux minutes de plus..!" pensa Catmint.

Arsenic se pencha violemment en avant, faisant voler Catmint, qui était derrière lui. Catmint se rattrapa et retomba sur ses pieds sans grande peine, s'élançant une fois de plus vers l'homme et lui portant un coup de poing dans le ventre qui repoussa le vilain. Arsenic attérit sur le sol, tenant son rosaire dans la main.

"C'est son rosaire…!"

"MAINTENANT !" cria Ladybug.

Catmint porta un coup de pied sur la main de l'homme qui tenait le rosaire. Celui-ci cria de douleur et lâcha le rosaire, laissant à Catmint le temps de le détruire.

L'akuma jaillit de la croix fendue; puis d'un saut contre le mur, il le captura en plein vol avec son yo-yo. Triomphant, il leva le poing dans les airs. "Je te libère du Mal!"

[au-jardin-de-mon-coeur]

C...comme caresse !

Ceci est une caresse. Pourquoi est-ce si bon de parcourir la peau des gens qu'on aime ? De caresser les joues de son bébé ? De se blottir dans le cou d'un ami ? De sentir une main sur la nôtre, puissante et chaude ? De pleurer dans les bras d'un inconnu ? De masser les pieds de quelqu'un de malade ?

Le point commun de cela, c'est bien le toucher et sa force infinie. L'étymologie indique que le terme vient de "toccare", qui signifie frapper à la porte. C'est une aventure particulière de toucher l'autre, cela suppose de trouver le juste milieu entre la spontanéité et l'autorisation, cela impose d'être pleinement attentif à celui qu'on touche, d'avoir la délicatesse de la demande. L'autre jour, je lisais ceci : "toucher, c'est investir le seuil de l'autre et lui signifier sa présence". C'est parler sans dire, c'est raconter. C'est faire de cette communication muette une fusion, une absolue concentration, qui ne demande qu'à se poursuivre, qu'à s'étirer vers ce qu'il nous reste d'infini. Toucher, n'est pas posséder. Toucher, c'est aussi être touché. C'est faire de cette réciprocité le plus grand des enjeux relationnels, la double expérience simultanée d'un être objet et sujet. Car l'acte de toucher n'est pas neutre, il implique la personne dans sa globalité physique, dans ses capacités sensorielles et perceptives et dans sa présence humaine. Ainsi, l'expérience de toucher est une expérience de l'humain ; le toucher est un toucher de l'autre, la rencontre avec une personne, mais aussi la rencontre avec l'humain, l'humain de soi et l'humain de l'autre. Le toucher renvoie à l'haptique, qui désigne la dimension tactile du monde, mais qui contrairement à l'optique ou l'acoustique, ce mot n'est presque jamais utilisé. Claire Richard, dans un livre, ivre de sensibilité, écrit ces mots : "on se touche de moins en moins dans la civilisation des écrans. Au point qu'au Japon, des bars à caresses ont ouvert où l'on peut commander un câlin en même temps qu'un moka".

#philosophie de vie

J'aimerais qu'en cet instant, le flux du monde s'arrête et qu'on puisse se donner la main.

Je vous souhaite toute la douceur du monde pour aujourd'hui comme pour demain !

#au-jardin-de-mon-coeur

[chic-a-gigot]

La Mode nationale, no. 22, 5 juin 1897, Paris. No. 19. — Toilette de visite. No. 20. — Toilette de jeune femme. Bibliothèque nationale de France

No. 19. — Toilette de visite en taffetas changeant indéplissable, chemisette de tulle noir indéplissable sur laquelle est posée une draperie de taffetas plissée sur les épaules; dans le bas corselet drapé arrêté par un chou sur le côté; manches avec petit ballon double dans le haut; col rabattu sous une ruche. Jupe toute plissée soleil. Chapeau rond en paille de riz blanche, orné devant par un groupe de roses, le mêmes fleurs retombent derrière en cache-peigne. Derrière hautes coques de ruban mélangées à une aigrette.

No. 19. — Visiting ensemble in non-wrinkle changing taffeta, shirt in non-wrinkle black tulle on which is placed a drapery of pleated taffeta on the shoulders; in the draped corselet bottom stopped by a cabbage on the side; sleeves with small double balloon at the top; collar turned down under a ruffle. Fully pleated sun skirt. Round hat in white rice straw, decorated on the front with a group of roses, the same flowers fall behind as a comb cover. Behind tall ribbon shells mixed with an egret.

Métrage: 20 mètres taffetas changeant.

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No. 20. — Toilette de jeune femme en lainage bleu pervenche. Robe princesse à ouverture invisible. Corsage très collant, recouvert par un croisement de galon en laine et d'un ruban de satin bleu saphir noué sur un côté et retombent en un long pan; manches plate en satin bleu, recouvertes du haut par un jockey ondulé semblable au corsage, ruche autour du cou; jupe princesse, faisant suite au corsage, ouverte sur le côté sur un créneau de satin bleu saphir. Petite toque faite avec un froufroutage de tulle noir, avec chou de ruban bleu sur le côté, cachant le pied de deux plumes princesse de Galles, en aigrette.

No. 20. — Young woman's ensemble in periwinkle blue wool. Princess dress with invisible opening. Very tight bodice, covered by a crossing of wool braid and a sapphire blue satin ribbon tied on one side and falling in a long section; flat sleeves in blue satin, covered at the top by a wavy jockey similar to the bodice, ruffle around the neck; princess skirt, following the bodice, open on the side on a sapphire blue satin niche. Small hat made with a frill of black tulle, with a blue ribbon on the side, hiding the base of two Princess of Wales feathers, in an egret.

Métrage: 5 mètres 50 lainage très grande largeur.

[ballet-symphonie]

Hi ballerinaaa! How hard is grand pas classique? it is quite the talk how challenging the variation is.

This variation is tough, easily one of the hardest in the classical repertoire. It's a stamina challenge, not so much in terms of crazy bravada, but in terms of the sheer # of releve's. Your calf muscles are screaming even before the famous diagonal of ballonees. The choreography is also quite exposing for the dancer, with body angles that are hard to keep turned out, and intricate transitions. Stylistically, the variation needs to be confident and crisp, authoritative but charming- not the easiest thing to convey when the choreography is a bit terrifying. Especially with students, you'll often see them walk on with one of two emotions: fear or overly aggressive 'I'm gonna nail this' gusto- both miss the mark for me.

Let's start with the first section, obviously the easiest. I like to watch the depth of the plies out of the pas de chat and into the different releves. The strongest dancers, and the one's with the technique to really shine in this variation, will have their heels firmly, safely pressed into the floor any time they get a chance.

I haven't performed this variation but remember having a master class on this variation with Jurgita Dronina. She stressed the importance of musicality and footwork in the first diagonal. Your arms are trying to sustain your legs, float the attitude and en dedans turns, and really sing the melody. To keep you balanced, she told us to think about our legs and lower body acting as the bass, the accompaniment. Yes, you need to float the balances and coordinate your body but not excessively. Each plie should be measured right on the notes, this becomes easier if your feet are stepping precisely in the rhythm of the piece.

Moving on, the jete's going up the diagonal should have actual height- this is still a jump even though it's the preparation for a developpe. It also should create a feeling of spontaneity, the releve out of the jump should be lightly unexpected. Afterward, one of the most difficult sections is the consecutive turning releve's in attitude into a big battement to the side. It's a fatiguing moment, but the leg should remain at the same height, not a bobbling up and down attitude. Watch also how the leg transitions from attitude, to coupe, to a la seconde.

Now on to the ballonne's that made this variation famous. It's supposed to be done on the croisé line, with the leg crossed to the audience. You may see it done on the effacé line to favor a stronger supporting leg or to make it a bit easier to keep turnout. It's an exhausting step, but also a great way to see how well someone has been trained and how strong their turnout is. When they do the ballonne to the side, they should plie with the leg in a la seconde before going into the turn. What often happens is that dancers will 'cut' the ballonne short and plie with their leg in either sur le cou de pied, or retire passe, before pushing up to turn. Most professional dancers aren't cheating at 45 degrees, but when the legs 90+ for the second set....things can get wacky. Watch for that plie, and the turnout of the supporting leg, as well as the stability of the spine. Here's two examples to consider, specifically comparing the diagonals:

And finally, consecutive tour pique is not terribly difficult on its own but it's somehow so much harder to do (and to finish) at the end of all this, especially for those who are trying to make it really exciting by nearly jumping them and throwing in a double to finish.

[oliyan]

On connait tous les célèbres photos de cette célébration, on a tous vu le ralentit de leur étreinte… Mais saviez vous que Olivier avait dit plusieurs fois je t’aime à Kylian a ce moment la ? 🥰🥰 j’ai découvert leur célébration sous un autre angle et on voit plein de choses trop mignonnes 🥹🥹🥰🥰 on savait qu’il lui avait dit « je t’aime » quand il le portait et c’est la que Kylian lui a sourit, mais la on voit qu’au moment ou Kylian repose les pieds au sol, Olivier lui redit « jt’aime! » (regardez bien ça se lit sur ses lèvres) 🥰😍 et il lui fait un bisou sur le crâne. Et quand Oli allait se détacher pour célébrer avec le public, Kylian le retiens par le cou avec sa main et le ramène a lui… un moment encore plus intense que ce qu’on avait cru 🩷

Je les aime tellement.

We all know the famous photos of this celebration, we all saw the slow motion of their embrace... But did you know that Olivier had said I love you several times to Kylian at that moment? 🥰🥰 I discovered their celebration from another angle and we see lots of really cute things we knew that he said “I love you” when he wore it and that’s when Kylian smiled, but then we see that the moment Kylian puts his feet back on the ground, Olivier says to him again “I love you!” » (look closely at it on his lips) 🥰😍 and he gives him a kiss on the head. And when Oli was about to break away to celebrate with the public, Kylian holds him by the neck with his hand and brings him back to him... a moment even more intense that we believed 🩷

I love them so much.

#gimbappe #theyaresoperfect

[maudbachotet]

Dis, Vivienne...

Ma rencontre avec Vivienne Westwood s’est faite entre les pages du manga Nana d’Ai Yazawa. J’avais quatorze ans et j’occultais un visage poupin criblé d’acné derrière un long rideau de cheveux blonds. Je me passionnais pour la mode et me rêvais styliste sans trop savoir ce que ça signifiait mais habillais un corps que je détestais, et que l’on détestait pour moi, comme un sac pour attirer sur lui le moins d’attention possible. Je pouvais toutefois passer des heures dans ma chambre à coudre à la main des vêtements que je ne m’autorisais pas à porter. Nana Osaki incarnait alors tout ce que je désirais être : une brune longiligne au look punk et sulfureux. Avec ses lèvres pourprées, ses bas résille, ses ceintures cloutées et ses bottes à plateforme, elle représentait pour moi le comble du cool. Nana était hors-norme, et je me sentais moi-même en dehors de la norme – un sentiment qui perdurera bien après l’adolescence, non plus en raison de mon apparence ou de mes goûts mais de mes origines sociales. Comme elle, je me suis mise à vouer un culte à Vivienne Westwood. Je mourrais d’envie de parer mon majeur d’une bague armure, mon cou d’un collier orbe, mes épaules d’une veste Red Label rouge à col-cœur noir et mes pieds de Rocking Horse Ballerina. Ces trésors fantômes de mon adolescence, je les possède et les chéris dans un coin reculé de ma mémoire. Désormais, lorsque je douterai encore de ma place dans ce monde, je penserai à cette phrase de l’impertinente et subversive Queen of Punk : « I didn't know how a working-class girl like me could possibly make a living in the art world ». Au revoir, Dame Vivienne !

[lounesdarbois]

Pierre Fournier

Tradition: n. f. Transmission de faits historiques, de doctrines religieuses, de légendes, d'âge en âge par voie orale, sans preuve authentique écrite.

Le Littré

Le détaillant et modéliste de vêtement Pierre Fournier a dirigé les magasins Globe dans les années 1970, Hémisphères dans les années 1980, Anatomica depuis 1993. Toujours actif de nos jours il est âgé de 80 ans cette année.

La création de vêtement repose sur l'esthétique et le fonctionnel, deux critères qui renvoient respectivement aux métiers de styliste et de modéliste. Oiseau rare, monsieur Fournier additionne les deux compétences et a bâti le renom de ses magasins sur des vêtements "anatomiques" les mieux pensés possible, adaptés au corps, résistants à l'usure. Un sens du modélisme concentra dès l'époque de Globe son attention sur les vêtements de base, les "basiques" auxquels il conféra le plus de classicisme possible dans le but de les rendre indémodables, au-dessus des modes. La chemise d'ouvrier aura des coutures, des poches, des lignes les plus adaptées à la morphologie et aux mouvements requis par le travail, critères qui ne sont pas à chercher dans un "techwear" futuriste ni dans un "vintage" caduque mais dans la partie de la culture occidentale qui traverse les époques, la Tradition. Savons-nous combien de vêtements ont-été réellement inventés au 20ème siècle ? 4... Et combien de boissons? Une seule (le coca). Il n'y a pas de créateur de vêtement, tant mieux!

Pierre Fournier appliquera les principes traditionnels aussi en matière de chaussure, lorsqu'il fera faire par la firme Alden une gamme spécifique. Le critère étant ici le "chaussant", Fournier va au fond de questions que ni les artisans ni les clients ne se posent plus en matière de confort et de maintien, et ose prescrire aux clients un nouvel étalonnage des pointures appuyé par un argumentaire fruit de 30 ans de pratique du métier. Les clients chausseront désormais 2 à 3 pointures au-dessus de leur taille usuelle. Libérant de l'espace derrière le talon et devant les orteils la chaussure est conçue pour serrer davantage le cou-de-pied, notamment dans la largeur, et demeurer plus lâche sous les contreforts et trépointes. Cette manière de chausser supprime les frottements et soutient la voûte plantaire, et au plan esthétique elle donne une chaussure étroite et longue qui est l'idéal en la matière.

Produire une chaussure pensée pour s'adapter à la forme du pied, un vêtement pensé pour suivre les lignes du corps, aboutissent à une forme définitive à laquelle tout ajout devient un excédent et tout retranchement une amputation. La tradition populaire française s'est toujours tenue à équidistance de deux écueils : d'abord de la mode qui spécule sur une suspension du jugement des masses abruties par le prêt-à-porter (soumission par pression horizontale), ensuite du sartorialisme qui est au contraire l'expression tapageuse d'élites visant à se singulariser (snobisme par les musts).

La qualité suppose l'appelation d'origine contrôlée, qui elle même suppose un terroir protégeant une fabrication locale par un prolétariat choyé. Lorsque l'on comprend le modèle économique que suppose le Made in France on veut relire les théoriciens des modèles économiques durables, organisés au bénéfice des producteurs et des consommateurs compris comme un seul et même peuple.

Le sujet du vêtement de qualité ouvre tant de perspectives : esthétiques certes mais encore économiques et politiques. Quand nous comprenons la quête esthétique de Pierre Fournier nous percevons que ce standard de qualité renvoie, pour des raisons de coût de fabrication aux thèses de William Morris (L'art et l'artisanat, Comment nous vivons) et à celles de tous les syndicalistes français transcourant : George Sorel, Joseph Proudhon, Charles Maurras, Joseph Fourrier, Edouard Berth. C'est-à-dire le retour aux sujets sérieux, aux questions fondamentales : comment produire dans le pays, par le peuple du pays, pour le peuple du pays. Comment produire local, qualitatif, en circuit court, sans gaspillage, en rémunérant correctement les travailleurs locaux? Quelles sont les pré-requis qu'un Made in France généralisé suppose au plan de l'émission de monnaie, au plan fiscal, au plan des prix de l'immobilier ? Une ébauche de réponse tient dans le discours de George Marchais (PCF) à Montigny en 1981 : protection du prolétariat, arrêt de l'invasion migratoire et éviction des clandestins (xénélasie), hausse des salaires par une baisse des charges sur les entreprises. Mesures de bon sens pourtant déclaration de guerre à la Bourse qui a besoin d'un sous-prolétariat invasif pour abaisser les salaires et le niveau de conscience du prolétariat du pays… Mais mesures nécessaires pour que la veste en flanelle de chez Anatomica qui dure 20 ans vous coûte 80 euros et non pas 750 euros comme aujourd'hui.

Dans un Made in France bien pensé, l'ouvrier a les moyens d'acheter pour lui-même les produits de qualité qu'il fabrique par son savoir-faire et c'est justice: voiture, maison, vêtement, sont à lui non parce qu'il est un consommateur interchangeable mais parce qu'il en est le producteur exclusif.

Voila l'un des fruits de l'idéal syndical, ou chrétien, ou corporatiste, ou libertarien, ou fasciste, ou socialiste, appelez le comme vous voudrez: vêtir le peuple avec intelligence, avec des pièces sobres, élégantes, fonctionnelles, vêtir un peuple mis en mesure de discerner le vrai du faux, ayant recouvré sa propre tradition que les marchands de drouille lui avaient confisqué, et lui offrir des garde-robes réduites en quantité mais haussées en qualité donc en durabilité. Opposer au trop-plein des armoires, au côté malsain de l'accumulation, la saine épure de quelques pièces très pensées que l'on portera 30 ans, rapées jusqu'à la doublure. Charme d'une patine qui raconte une histoire, la nôtre.

(écriteau de porte d'entrée du magasin Anatomica)

La création de vêtement est un sujet propice aux transpositions et analogies: stylisme morphologique,  modélisme anatomique, sont la recherche non d'une forme éternelle, mais de l'esprit éternel d'une forme idéale, la plus exacte, la plus fonctionnelle, la mieux ajustée, une forme adaptée tant au mouvement qu'à l'immobilité. "Il n'existe pas de voiture éternelle, le mythe de la 2 CV n'est pas intemporel du tout" me dit un jour Pierre Fournier. Il existe toutefois selon l'usage et le mode de production disponible, une voiture la plus fonctionnelle possible à un moment donné. La différence entre Anatomica et The Kooples par exemple, est la même distance qui a séparé Gabriel Voisin d'André Citroën au début du 20ème siècle: d'un côté l'aristocratie ouvrière où chaque travailleur maîtrise la totalité du travail à accomplir, de l'autre côté l'assembleur de pièces précalibrées dont le modèle industriel repose sur la division des tâches, la parcellisation, le contrôle panoptique, qui aboutira au Fordisme.

Enfin Pierre Fournier a fait montre d'une certaine attitude devant la vie. Nous aimons ces paris tenus, ces investissements risqués, l'insolence d'ouvrir Avenue de la Grande-Armée en 1980 un magnifique magasin racheté à un monsieur de 1900. Nous aimons le goût très sûr pour le vêtement français ancien vendu aux "branchés" de l'époque, pour cette manière de chercher dans le passé les meilleures pièces et de les replacer dans le sens du temps présent. Nous aimons que Fournier n'ait jamais fait de marketing mais que le seul bouche à oreille l'ait placé comme la référence du style français à l'étranger, notamment en Angleterre et surtout au Japon où il est aujourd'hui abondamment distribué (3 magasins là-bas contre 1 seul en France).

Un vrai tailleur étudie l'anatomie puis le modélisme aussi sûrement qu'un séminariste étudie la philosophie puis la théologie. L'un s'occupe du corps, l'autre prend soin de l'âme. Mais si la philosophie est la servante de la théologie, c'est bien le vêtement qui est au service du corps... Dans un temps où le monde inverti proclame l'exact contraire, Pierre Fournier est l'un des seuls détaillants à avoir cru en la Tradition et à l'avoir mise en pratique. Merci monsieur Fournier!

[peutetreplusblog]

J’ai eu ce rêve

Celui où tu étais appuyée contre le mur de la chambre

Un songe sans aucune parole

Après un jeu de séduction

Regard à regard

Je me suis approché de toi

Corps à corps

Mes baisers dans ton cou

Puis goûter tes lèvres

Déboutonner ton chemisier blanc

A la transparence discrète

Le faire tomber à tes pieds

Caresser le galbe de ton sein

Me perdre dans le dégrafé de ton soutien-gorge

Puis mes mains sur ton ventre

Faire glisser la fermeture de ta jupe

Pour qu’elle rejoigne ton chemisier

Glisser ta culotte au bas des hanches

Embrasser le haut de ta toison

Te regarder nue

T’allonger sur le lit

Offrir tes seins à mes mains

Attendre de tes cuisses qu’elles m’offre l’accès

De ma langue chercher le paradis

Il est six heures quarante

Mylène Farmer chante à la radio

Je me réveille

Le drap prend la forme de mon excitation

Un rêve non abouti...