#suelos urbanos

[elbiotipo]

Empecé a ponerle 5000 pesos a la tarjeta (uh-la-la el burgués). El problema es que no me alcanza para toda la semana sin irme a negativo. Agonía

La semana? Acá en el Norte ya gastás 2000 pesos por día.

Uno de los colectivos (interurbanos) que suelo tomar ya subió a 900 y algo. Lo chistoso es que todavía tienen el cartelito de "700 SIN SUBSIDIO". Y pasó nomás. EU TE AVISEI MEU BEM EU TE AVISEI

(para los que no saben, el transporte público en Argentina costaba menos de 100 pesos hace apenas unos meses. Hubo una campaña de los gremios de transporte (tengo entendido) de mostrar el precio del pasaje en aquel momento (ponele, 50 pesos) con el precio del pasaje si Milei ganaba y sacaba los subsidios del transporte. Dicho y hecho, el pasaje subió a más de 700 pesos para colectivos y trenes interurbanos, y los urbanos están superando los 500. Mucha gente está quedando sin trabajo porque simplemente NO PUEDEN pagar el costo de ir a trabajar todos los días. Esto pasó en menos de 100 días de Milei presidente. SI TAN SOLO ALGUIEN HUBIESE AVISADO.)

[trastornadosrevista]

DEBUT ESTELAR EN ARGENTINA: RAYE DESLUMBRÓ EN VORTERIX

La cantautora británica sorprendió en su primera vez en Argentina, en el marco de su tour internacional “My 21st Century Blues World Tour", con un show donde el pop se lució en sus cruces con el soul, el jazz, los ritmos urbanos…y una de las voces más impecables del panorama actual.

[Créditos: Facundo Suarez]

El 2023 fue el año de la consolidación de RAYE como una de las artistas más interesantes del panorama musical, con la acogida única que tuvo su álbum debut My 21st Century Blues, de enorme éxito internacional y por el que ganó seis Brit Awards. Anoche la artista británica hizo su debut en suelo argentino con un show íntimo en el Teatro Vorterix de la mano de DF Entertainment.

Lo que sucedió ayer en el Teatro Vorterix fue una de esas ocasiones fortuitas: una estrella en ascenso, presentando el material de su primer disco y visitando por primera vez a sus fans, en un show impactante desde lo músical, con un repertorio cargado de canciones íntimas donde convergen desprejuiciadamente recursos de los más diversos géneros al servicio de lo que se expresa; un carisma y un humor con el que no se cansó de interactuar con la audiencia; y una voz emblemática, que deslumbró a los presentes desde el comienzo de la cita.

Pasadas las 21:00 horas, se apagaron las luces del Vorterix para luego posarse sobre la figura de RAYE, nombre artístico de Rachel Keen, que dio inicio a la jornada con “The Thrill Is Gone”, “Oscar Winning Tears” y “Five Star Hotels”, para luego conquistar al público argentino con sus ganas de practicar español, saludando al y hablando nuestro idioma y dando así comienzo formal a una noche para el recuerdo.

[Créditos: Facundo Suarez]

RAYE mostró los múltiples colores de su propuesta que despliega en My 21st Century Blues tour, con otros hits como “Mary Jane”, “Worth It” y “Body Dysmorphia”. La cantante británica desplegó interpretaciones sentidas de letras autobiográficas que exploran temas complejos con sensibilidad, emotividad, feminismo y una fuerte búsqueda de amor propio, pero sin dejar de lado el humor, algo que caracterizó la jornada, así como las largas charlas con fans. Durante el show, RAYE no se quedó con ganas de nada: recibió pedidos del público para versionar temas en el piano, donde deleitó a su audiencia con el clásico “Feeling good”; rapeó junto a sus fans “Prada”; y hasta dió una clase de música armando un coro vocal en vivo con la audiencia para introducir su canción “Bass it down”.

Al cierre llegó el momento de “Escapism”, su mayor éxito a la fecha, donde muestra un costado mucho más urbano e igualmente convincente, después de todo, RAYE, que es compositora, ya estaba detrás de éxitos como “Bigger” de Beyoncé. Ahora que apuesta por su carrera solista, todos los oídos del mundo están ávidos por ver sus próximos pasos.

La cita del martes por la noche contó con el opening de Abril Olivera, que fue la encargada de preparar los ánimos con su estilo funk y jazzero, para lo que sería una noche inolvidable de música y energía al máximo.

[alicia-leip]

Proyecto: Acción por el clima

Objetivo: Promover una cultura ambientalista en favor de la protección del medio ambiente. Incrementar la reforestación de los espacios públicos, áreas verdes y centros de recreación, espacios públicos y camellones.

La finalidad es recuperar las áreas verdes, fortaleciendo el ecosistema mediante reforestación con arbolado, que genera servicios ambientales como oxígeno, sombra, regulación del clima y captura de dióxido de carbono. Se pretende que en el momento que se planea alguna nueva obra ya sea calle, avenida o camellón, se deje el espacio para sembrar un árbol urbano que no cause daño a la infraestructura de la misma forma se van sustituyendo árboles que no son adecuados por su tipo de raíz que rompe banquetas o vialidades, tales como pirulís, sauces y algunas bugambilias, esto de acuerdo a la norma técnica ambiental.

La biodiversidad es esencial para mantener el equilibrio en los ecosistemas y garantizar la supervivencia de diversas especies. Las áreas verdes ofrecen espacios para la recreación, el ejercicio y el esparcimiento, lo que mejora la calidad de vida de la comunidad.

Las áreas verdes presentan diferentes amenazas, algunas de las causas más comunes son: El desarrollo urbano a menudo implica la conversión de áreas verdes en zonas residenciales, comerciales o industriales, la deforestación , la contaminación del suelo que produce erosión , la introducción de especies invasoras  que  pueden  desplazar a las plantas y animales nativos, alterando el equilibrio ecológico y afectando la salud de las áreas verdes. La falta de planificación y gestión adecuadas por parte de las autoridades de la comunidad  pueden  llevar a la degradación de áreas verdes como es  la ausencia de medidas para prevenir incendios , la quema de basura  descontrolada por parte de las personas ,la falta de mantenimiento adecuado de parques y jardines, y la falta de políticas de conservación.

El objetivo principal de este análisis es sistematizar la información obtenida a través de las técnicas de recolección de datos propuestas en el proyecto de evaluación, tomando en cuenta los indicadores y categorías establecidos para evaluar el proyecto de sustentabilidad ambiental.

Metodología

1. Observación participante

Áreas de observación: Áreas reforestadas, espacios públicos creados por el programa.

Aspectos a observar: Características del entorno (cobertura vegetal, biodiversidad, estado de los árboles y plantas, presencia de fauna), interacciones de los usuarios (uso y disfrute de los espacios, comportamientos, opiniones).

Instrumento de registro: Guía de observación estructurada con categorías predefinidas y espacio para notas adicionales.

2. Entrevistas en profundidad

Personas a entrevistar: Representantes de la comunidad, técnicos del programa, autoridades locales.

Tema de la entrevista: Experiencias y percepciones sobre el programa, logros y desafíos percibidos, aspectos sociales del programa (participación comunitaria, distribución de beneficios), recomendaciones para mejorar el programa.

Instrumento de registro: Guía de entrevista  con preguntas abiertas y flexibles.

3. Grupos focales

Grupos: Diferentes grupos de interés (comunidad en general, usuarios frecuentes de los espacios públicos, voluntarios del programa).

Dinámica: Discusión grupal moderada en torno a temáticas específicas relacionadas con el programa.

Instrumento de registro: Guía de tópicos para guiar la discusión y notas del moderador.

4. Análisis documental

Documentos: Plan de trabajo del programa, informes de actividades, evaluaciones anteriores, estudios de caso relevantes, documentos oficiales relacionados con la gestión ambiental en Tultepec.

Análisis: Identificación de información relevante para la evaluación, análisis de contenido para comprender las acciones realizadas, los resultados obtenidos y las lecciones aprendidas.

     A partir de las conclusiones del análisis, se formularán recomendaciones para mejorar el programa, tomando en cuenta los aspectos sociales, ambientales y económicos. Las recomendaciones deben ser específicas, viables y medibles, y estar alineadas con los objetivos del programa y las necesidades del contexto local.

[mystrangerhideout]

Cuando los limones dejen de ser amarillos

Hoy es un día soleado de verano, el sol derrama su cálido abrazo sobre la tierra, envolviéndola en una atmósfera de calma y serenidad. Los rayos solares se filtran a través de las hojas de los limoneros, creando un mosaico de sombras danzantes en el suelo. El aire está impregnado con el fresco aroma cítrico de los limones, una fragancia que parece tener el poder de purificar hasta las ideas más turbias.

Mientras la brisa juguetea con mi cabello, me encuentro sentado bajo la sombra de uno de esos limoneros, con un cuaderno apoyado en mis rodillas y una pluma entre mis dedos. Intento encontrar las palabras adecuadas para comenzar lo que sea que esté tratando de escribir, pero cada intento parece ser en vano.

"No, no queda bien", susurro para mí mismo con un suspiro frustrado. Es la octava vez que borro el inicio de esta historia, y aún así me siento atrapado en un ciclo interminable de insatisfacción.

Me permito un momento para cerrar los ojos y respirar profundamente, dejando que el aire fresco y perfumado llene mis pulmones. El zumbido de los insectos y el canto de los pájaros proporcionan una banda sonora natural para mis pensamientos errantes.

Quizás debería empezar de nuevo, reflexión. Pero esta vez, en lugar de forzar las palabras, permitirá que fluyan libremente, como el río que serpentea a través de los campos cercanos, sin restricciones ni expectativas.

Con esa determinación renovada, vuelvo a abrir mi cuaderno y dejó que la pluma baile sobre el papel, trazando el comienzo de una nueva aventura, una historia que espera ser contada.

Bueno, parece que mi intento de canalizar mi creatividad resultó en un mensaje poco convencional y un ataque de tos que podría rivalizar con una vieja locomotora tratando de arrancar. "Que te den, amor", digo entre toses, mientras me pregunto si mi garganta está practicando para un concurso de raspado de alambres.

No hay dramas románticos ni enfermedades exóticas en juego, solo yo y mi constante batalla con la salud, como si mi sistema inmunológico decide organizar una fiesta sorpresa y no me hubiera enviado la invitación.

Quizás parte de la culpa recae en la caótica vida en Londres, donde la palabra "higiene" parece haber sido expulsada del diccionario urbano y la contaminación está tan de moda como el café de la mañana.

De todos modos, a pesar de mis desventuras literarias y mis problemas de salud, trato de mantener una perspectiva optimista. Después de todo, ¿quién necesita inspiración cuando tienes una buena dosis de tos para mantenerte alerta?

Con un suspiro que suena más a risa que a resignación, cierra mi cuaderno con la esperanza de que mañana sea un día menos tosco, tanto en sentido figurado como literal. Quién sabe, quizás hasta lograr escribir una línea que no parezca sacada de un guion de comedia absurda.

[en-el-viento]

y sí, andarás sobre ese polvo y de entre las piedras verás las piedras que una vez fueron el suelo del baño el agua escurriendo por tu espalda mientras te distraías en tus ensueños y después los pintabas con la ilusión que se rompe cuando toda la calle puede ver la pared rayoneada de tu cuarto y tus vecinos preguntan que cómo así, que a dónde te fuiste, que si no extrañarás y tú solo puedes responder "son solo piedras entre las piedras y nada más" 🌪️ 🌪️ 🌪️ #fotografia #urbano #photography #urban #urbanphotography #fotografiaurbana #city #ciudad #urbandecay #decay #abandoned #abandonado #olvidar #forgotten #past #pasado #memories #recuerdos #viento #vientonocturno (en Barrio De La Salud) https://www.instagram.com/p/Co5eTcEvMRe/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[htca2]

CASA ESTUDIO BARRAGÁN

Arquitecto: Luis Barragán Morfïn

Año de Construcción: 1948               

Área construida:  

Ubicación: Tacubaya, Ciudad de Mexico

Biografía del arquitecto

Luis Barragán Morfín nació el 9 de marzo de 1902 en Guadalajara, México y falleció el 22 de noviembre de 1988 en México. Él fue un reconocido arquitecto de la luz y del silencio mejicano. Estudió ingeniería civil e inició su actividad profesional en 1927. Aunque se graduó en ingeniería en 1923, descubrió su estrecha afinidad con la arquitectura que le rindió, en 1980, un premio Pritzker. Más tarde reconoció que la carencia de los estudios en arquitectura pudo haber sido un punto positivo, ya que la ausencia de la técnica académica le permitió alcanzar soluciones instintivas a problemas de diseño.

Una parte de su estilo arquitectónico se debe gracias a un viaje realizado a España entre 1924-1925, ahí viajó por Sevilla, Granada y luego por Marruecos. De él se impregnó de las referencias lumínicas pictóricas despertando su sensibilidad por los espacios de tradición árabe y los jardines mediterráneos. Su evolución arquitectónica se basó en la búsqueda de una síntesis personal de la arquitectura mexicana con las aportaciones de las vanguardias europeas.

La arquitectura de Barragán es misterio, reconocimiento, silencio, intimidad. Sus proyectos nunca llegan a fijarse ni detenerse en la persecución externa, sus planeamientos externos son austeros, casi pobres, desnudos. Su belleza se encontraba al otro lado, entre las paredes, en la conjunción de sus jardines y ventanales discretos, sus albercas con fuentes. En la arquitectura de Barragán todo es geometría perfecta, líneas rectas, cuadrados rectángulos. Con ellos levantaba muros gigantescos para solo permitir la vista al cielo y a las nubes.

Todos sus proyectos tienen una característica importante: el color. Es un color mutable en función de los humores y estados del alma, nunca utilizará el verde puesto que para ello está el color de las plantas, empleará el blanco, rosa, azul, negro, naranja empleándolos como la luz y memoria de los paisajes en los que ha estado.

En definitiva, la arquitectura de Barragán envolverá como presencia física, simple y densa, imposible de imitar o de fotografiar; universal y actual. Su arquitectura es perenne. 

Descripción de la obra

La casa Estudio Barragán se sitúa en un céntrico barrio de Tacubaya en la ciudad de México con orientación sur-poniente, donde se situaba la casa en la que él mismo vivía anteriormente y donde construirá su lugar. Barragán escogió este terreno donde previamente quiso acondicionar un jardín donde proyecta en sucesión dos casas.

En la misma, Barragán quiso desarrollar un ambiente de su gusto personal, procurando que tuviera rasgos tanto de la arquitectura popular como de los antiguos conventos de México, y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea. Pretendía desarrollar una casa que tuviese tantos rasgos de arquitectura mexicana como el estilo internacional. Esta, fue su obra más personal, de abstracción, dispersión y equilibrio.

La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las demás construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas y contiene una ventana reticular y translúcida. La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, así como la herrería de las ventanas. El proyecto fue creado a modo de una isla en la ciudad, horizontal completamente, encerrada en sí misma y tan solo abierta al jardín interior, aislada del entorno urbano del que reniega desde el mismo plano del suelo.

En cuanto al programa de la vivienda, dentro de la casa se pasa de un espacio a otro mediante zonas de transición; pasos, vestíbulos, puertas profundas, vestíbulo de retención, biombos…donde nada se ofrece directamente, nada es obvio ni inmediato, todo hay que descubrirlo. La escalera que contiene la casa, cobra gran importancia ya que los espacios se sitúan unos junto a otros, al lado, o incluso encima, así el movimiento que describe cada escalera permite observar una sucesión parcial de espacios próximos, nunca la totalidad de la obra. Estos espacios son generosos, confinados y autónomos, y se compone volumétricamente de dos espacios principales y autónomos: el salón-biblioteca y la azotea.El interior y el exterior mantienen una estrecha relación mediante la disposición de los techos ya que estos parecen flotar sobre los tabiques los cuales no siempre llegan a tocarlos.

En este proyecto, la naturaleza y los elementos vegetales cobran una gran importancia puesto que ordenan el espacio, delimitan las vistas e incluso marcan el territorio que se debe seguir. Barragán emplea una vegetación salvaje y desordenada para obtener un jardín sin formas predeterminadas.

Contexto Cultural

Después de un corto paréntesis de cinco años en los que no ejerce, y ya en la segunda mitad de los años cuarenta, Barragán se reconcilia de nuevo con la arquitectura y la reprimida sociedad a la que pertenece, y recupera las ganas de construir. Va a realizar entonces su casa, la llamada casa-estudio Luis Barragán, obra que resume en sí misma todo el mundo personal y espacial del arquitecto mexicano hasta ese momento. Y es en ésta, su primera casa, y en la colindante y posterior, donde hay más similitudes con la obra de Le Corbusier, pues desarrolla su arquitectura más racionalista, reposada e intensa.

Con esta casa quería hacerla especialmente a su gusto puesto que no buscaba clientela ni seguía sus deseos de estos. El deseaba recrear algo en nostalgia con los ranchos, los pueblos y con la idea que tenía del confort. Todo esto hizo posible que proyectara su casa.

Webgrafía

Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: https://es.wikiarquitectura.com/arquitecto/barragan-luis/

Casa Estudio Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022 URL:https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Estudio_Luis_Barrag%C3%A1n

Casa-Taller Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: https://whc.unesco.org/es/list/1136

Casa Luis Barragán - Consultado el 24/11/2022

URL: http://www.casaluisbarragan.org/

Bibliografía

Ruiz Barbarin. (2008). Luis Barragán frente al espejo: la otra mirada. Fundación Caja de Arquitectos. 

Barragán. (1994). Luis Barragan : exposición antológica, Madrid 29 de noviembre de 1994 al 18 de enero de 1995. Ministerio de Obras Públicas, Transportes y Medio Ambiente, Centro de Publicaciones. 

[ferrerparera]

Pasos para crear un huerto urbano

Encuentra un lugar adecuado: Busca un espacio en tu hogar que reciba suficiente luz solar y que tenga acceso a agua. Si no tienes un jardín o terraza, puedes usar macetas o contenedores.

Prepara el suelo o contenedor: Si vas a plantar en el suelo, limpia la zona de hierbas y piedras. Si vas a usar contenedores, asegúrate de que tengan buen drenaje para que las raíces de las plantas no se pudran. También puedes mezclar tierra y compost para enriquecer el suelo.

Escoge tus plantas: Decide qué quieres plantar en tu huerto. Puedes optar por plantas de temporada, hierbas aromáticas o verduras y hortalizas. Algunas opciones populares para huertos urbanos incluyen tomates, lechugas, zanahorias, fresas, hierbas como albahaca y menta, entre otros.

Siembra las plantas: Siembra las semillas o transplanta las plantas que compraste. Sigue las instrucciones del paquete o consulta en línea para saber la profundidad y distancia adecuada de plantación.

Riega las plantas: Mantén tus plantas bien regadas. La cantidad de agua dependerá del tipo de planta que hayas sembrado. En general, es mejor regar en la mañana temprano o en la noche para evitar que el sol caliente el agua y evapore más rápido.

Cuida tus plantas: Para tener un huerto saludable, es importante cuidar las plantas. Remueve las malas hierbas, fertiliza las plantas con abono orgánico y revisa regularmente si hay plagas o enfermedades.

¡Listo! Con estos sencillos pasos ya puedes empezar tu huerto urbano. Recuerda que tener un huerto es una actividad muy gratificante y relajante, además de que te permite disfrutar de alimentos frescos y saludables.

Text generado por: Chat GDP

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Como hacer un huerto urbano

A continuación, te explicamos paso a paso cómo hacer un huerto urbano:

1. Elige un lugar para crear tu huerto urbano: Para ello, elige un lugar que esté cerca de una fuente de agua y que reciba suficiente luz solar. Asegúrate de que el lugar esté bien drenado para evitar el exceso de agua en la zona. Elige un lugar que esté protegido de los vientos fuertes. Si tienes un patio o terraza con paredes, es un buen lugar para poner tu huerto de terraza. También puedes elegir hacer un huerto en el balcón si dispone de suficiente espacio. Intenta colocar tu huerto de ciudad en un lugar que puedas ver desde la casa para que sea más fácil controlarlo. Si el lugar está cerca de un árbol, asegúrate de que el árbol no cause sombra en el huerto durante el día.

2. Prepara el suelo: Remueve la tierra para mezclarla con materia orgánica para mejorar la calidad del suelo. Añade compost para mejorar la fertilidad del suelo. Si es necesario, verifica el pH del suelo para asegurarte de que sea el adecuado para las plantas que estás cultivando. Añade fertilizantes orgánicos para mejorar la fertilidad del suelo. Asegúrate de que el suelo esté bien drenado para evitar el exceso de agua. Mezcla los fertilizantes y la materia orgánica con la tierra para mejorar la estructura del suelo.

3. Diseña tu huerto urbano: Decide qué plantar. Ten en cuenta el tamaño de tus contenedores al elegir las plantas. Elige el tipo de contenedores que usarás. Puedes usar contenedores de plástico, de madera, de arcilla o incluso envases reciclados. Decide qué tamaño de contenedores necesita cada planta. Asegúrate de que tus contenedores sean lo suficientemente grandes como para albergar tus plantas. Decide cuántos contenedores necesitas para tu huerto. Si tienes un espacio limitado, es posible que no puedas tener todas las plantas que quieras. Diseña tu plantación urbana para que sea funcional y estética. Puedes usar los contenedores para crear una forma particular o usar plantas ornamentales como bordes.

4. Instala los contenedores para tus plantas: Elige contenedores que sean lo suficientemente grandes como para albergar tus plantas. Puedes usar contenedores de plástico, de madera, de arcilla o incluso envases reciclados o hacer tu huerto con palets. Si usas contenedores de madera, asegúrate de tratarlos para evitar que se deterioren con el tiempo. Asegúrate de que los contenedores sean resistentes a la intemperie. Instala los contenedores en un lugar que reciba suficiente luz solar. Usa una capa de grava en el fondo de los contenedores para mejorar el drenaje. Utiliza una capa de plástico en el fondo de los contenedores para evitar la pérdida de agua.

5. Llena los contenedores con tierra. Usa tierra orgánica mezclada con fertilizantes si es necesario. Para tu huerto urbano, es recomendable usar una mezcla de tierra orgánica y fertilizantes. Esta mezcla te ayudará a proporcionar a tus plantas los nutrientes esenciales que necesitan. Puedes usar tierra de tu jardín, tierra de macetas o incluso comprar una mezcla especialmente formulada para huertos urbanos.

6. Plantar tus semillas: Lee las instrucciones del paquete para saber a qué profundidad enterrar tus semillas. Asegúrate de que el suelo esté bien drenado para evitar que las semillas se inunden. Utiliza una capa de mulch para ayudar a mantener la humedad en el suelo. Riega las semillas con cuidado para evitar que se desplacen. 5. Si es necesario, cubre las semillas con una ligera capa de tierra para ayudarlas a germinar. Asegúrate de que tus plantas reciban suficiente luz solar para su correcto desarrollo.

Y ahora unos consejos para el cuidado de tus plantas y hortalizas:

1. Riega las plantas con regularidad para mantener el suelo húmedo. 2. Aplica fertilizantes orgánicos para ayudar a mantener la fertilidad del suelo. 3. Elimina las malas hierbas para evitar que se propaguen y compitan con tus plantas por los nutrientes del suelo. 4. Cubre el suelo con una capa de mulch para prevenir la erosión y ayudar a mantener la humedad. 5. Controla los insectos y los áfidos para evitar daños a tus plantas. 6. Asegúrate de que tus plantas reciban suficiente luz solar para su correcto desarrollo.

Y si no tenéis espacio, un huerto en el balcón puede ser la solución. Aquí los pasos de como hacer un huerto en el balcón:

Elige el lugar adecuado: Elige un lugar en tu balcón que reciba suficiente luz solar directa. La mayoría de las plantas necesitan al menos 6 horas de luz solar directa al día para crecer adecuadamente.

Usa macetas y contenedores adecuados: Usa macetas y contenedores que sean adecuados para el tipo de planta que deseas cultivar. Por ejemplo, plantas más grandes necesitarán contenedores más grandes para crecer adecuadamente.

Usa tierra de calidad: Usa tierra de calidad para tus plantas en el balcón. Asegúrate de que la tierra tenga una buena retención de humedad y esté bien drenada.

Elige plantas que se adapten a tu balcón: Elige plantas que se adapten al tamaño y condiciones de tu balcón. Las plantas de hojas verdes como la lechuga y las hierbas como el romero y la menta son excelentes opciones para cultivar en un balcón.

Agua regularmente: Asegúrate de regar tus plantas regularmente para mantener la tierra húmeda. La cantidad de agua que necesiten tus plantas dependerá de la planta y del clima.

Añade fertilizante: Añade fertilizante a tus plantas cada dos semanas para asegurarte de que estén obteniendo los nutrientes necesarios. Puedes comprar fertilizantes en tiendas de jardinería o hacer tu propio fertilizante en casa.

Protege tus plantas: Protege tus plantas de los cambios climáticos extremos. Si hay mucho viento o lluvia fuerte, lleva tus plantas adentro o cúbrelos con un toldo o una lona.

Controla las plagas: Controla las plagas que puedan afectar tus plantas. Si encuentras insectos dañinos, utiliza un insecticida natural o retira los insectos manualmente.

Siguiendo estos consejos, podrás disfrutar de un hermoso huerto en tu balcón y cosechar tus propias verduras y hierbas frescas en casa.

Si queréis saber como hacer un huerto con palets, seguir al siguiente enlace del SrPatata

La practica hace al maestro, por eso, no paréis y... ¡seguir plantando!

[ciudadconhuertos]

Ciudad con huertos

Primero que nada, tenemos que empezar con la idea de un huerto urbano. ¿Qué es? y la función que le daremos.

El huerto urbano es un espacio donde se cultivan plantas, hortalizas y/o frutas en áreas urbanas, como patios traseros, balcones, terrazas, azoteas, parques, y jardines comunitarios. En general, los huertos urbanos son pequeños, y a menudo se cultivan en recipientes o contenedores en lugar de en tierra abierta. Los huertos urbanos pueden ser privados, donde se cultivan para uso personal o familiar, o comunitarios, donde se cultivan para el beneficio de toda la comunidad.

Los huertos urbanos tienen múltiples beneficios, ya que pueden proporcionar alimentos frescos y saludables a las personas que no tienen acceso a ellos de otra manera, fomentar la biodiversidad en áreas urbanas, mejorar la calidad del aire y del suelo, y promover la actividad física y la socialización. Además, los huertos urbanos pueden ser una forma de educación ambiental, ya que pueden enseñar a las personas sobre el cultivo sostenible, la conservación de la biodiversidad y la importancia de la agricultura local y orgánica.

[davidcapitanuoc2023]

Cómo hacer un huerto urbano: Guía para principiantes

Introducción

¡Bienvenidos a mi blog sobre huertos urbanos! Si estás interesado en cultivar tus propias plantas y hortalizas en casa, estás en el lugar correcto. En esta entrada, te voy a enseñar cómo hacer un huerto urbano de diferentes maneras, desde la terraza hasta el balcón y la azotea.

Cómo hacer un huerto

Primero, empecemos con lo básico: ¿cómo hacer un huerto? Lo primero que necesitas es elegir un lugar adecuado y tener en cuenta el espacio y la luz que necesita cada planta. Si no tienes espacio suficiente, puedes optar por hacer una mesa de cultivo o utilizar palets para crear un huerto vertical.

Cómo hacer un huerto en casa

Si quieres hacer un huerto en casa, la terraza o el balcón son una excelente opción. Para hacer un huerto en la terraza, necesitas elegir un lugar que reciba suficiente luz solar y preparar una mesa de cultivo con materiales como madera, PVC o incluso palets.

Cómo hacer un huerto en la azotea

Si no tienes una terraza, también puedes hacer un huerto en la azotea. Aquí, necesitas tener en cuenta la cantidad de sol y viento que hay en tu zona y preparar el terreno adecuadamente.

Cómo hacer un huerto urbano con palets

Una forma muy popular de crear un huerto urbano es utilizando palets. Para hacer un huerto con palets, necesitas conseguir algunos palets y prepararlos adecuadamente para que sean seguros para las plantas. Puedes encontrar muchos tutoriales en línea para aprender cómo hacerlo.

Los mejores materiales para construir un huerto urbano en casa

Consejos para crear un huerto urbano

Ahora que ya sabes cómo hacer un huerto urbano de diferentes maneras, es hora de poner manos a la obra. Recuerda que necesitas elegir las plantas adecuadas para el espacio y la luz que tienes disponible, y preparar adecuadamente el suelo o la mesa de cultivo.

¿Ya tienes tu huerto y quieres conocer los mejores trucos para mantenerlo? Lee nuestro post sobre Mantener tu huerto urbano en casa

[huertoenlaciudad]

¡Los pulgares verdes se regocijan! Con huerto en la ciudad, puedes crear tu propio huerto urbano en casa y cosechar los beneficios de los productos locales. Desde consejos hasta herramientas, te mostraremos cómo hacer un huerto en la terraza que será la envidia de tu barrio. Así que prepárate para transformar tu espacio al aire libre en un oasis vibrante y productivo.

Crear un huerto urbano es una excelente manera de comenzar su viaje hacia una vida sostenible. Con un poco de creatividad y esfuerzo, puede transformar su pequeño espacio al aire libre en un oasis verde en el corazón de la ciudad. No solo podrá cultivar sus propios productos frescos, sino que también contribuirá a la salud y el bienestar general del medio ambiente. Aquí hay cinco pasos sencillos para crear un jardín urbano:

1. Evalúa tu espacio Antes de comenzar a plantar, es esencial evaluar su espacio. Determine la cantidad de luz solar que recibe su área de jardín y el tipo de suelo que tiene. Si tiene un pequeño balcón o patio, aún puede cultivar muchas verduras y hierbas en contenedores. Para aquellos con un poco más de espacio, las camas de jardín elevadas son una gran opción.

2. Elige tus plantas Una vez que sepa con qué tipo de espacio está trabajando, es hora de elegir sus plantas. Busque plantas que prosperen en su clima y crezcan bien en el área de su jardín. También es importante elegir plantas que se adapten bien al tamaño de su espacio. Por ejemplo, si tiene un balcón pequeño, es posible que desee elegir plantas que no crezcan demasiado grandes, como los tomates cherry o las hierbas.

3. Prepara tu suelo La calidad de su suelo es fundamental para el éxito de su jardín urbano. Si está usando contenedores, asegúrese de usar tierra para macetas de alta calidad. Para las camas de jardín elevadas, deberá agregar compost u otra materia orgánica para mejorar la fertilidad del suelo. También puedes añadir fertilizantes orgánicos para ayudar a que tus plantas crezcan.

4. Planta tu jardín: ¡Ahora es el momento de empezar a plantar! Asegúrese de seguir las instrucciones de siembra para cada tipo de planta. Si está utilizando contenedores, asegúrese de elegir el tamaño adecuado para cada planta. Para camas de jardín elevadas, espacie sus plantas para que tengan suficiente espacio para crecer. Riegue sus plantas con regularidad, y asegúrese de eliminar las malas hierbas de su jardín para mantenerlo ordenado.

5. Mantenga su jardín: Una vez que su jardín está plantado, es importante mantenerlo regularmente. Riegue sus plantas cuando sea necesario y esté atento a las plagas o enfermedades. También puede añadir mantillo a su jardín para ayudar a retener la humedad y prevenir las malas hierbas. Crear un jardín urbano es una excelente manera de contribuir a un estilo de vida más sostenible y al mismo tiempo disfrutar de productos frescos y cultivados en casa. Siguiendo estos cinco sencillos pasos, cualquiera puede crear un huerto precioso y productivo en el corazón de la ciudad.

¿Quieres ver un vídeo sobre cómo hacer un huerto urbano? Clica AQUÍ para ver el PASO a PASO!

[valentinapl19]

Procesos Tridimensionales Contemporáneos

El arte tridimensional se caracteriza por la creación de obras con tres dimensiones: alto, ancho y largo. Al igual que el arte bidimensional al, la creación tridimensional es tan antigua como el hombre mismo. En la Prehistoria el hombre modeló objetos de arte con fines mágico-religiosos, y como herramientas de trabajo y defensa.

El arte contemporáneo, es en si el arte de nuestro propio tiempo, se produce y manifiesta en el ahora, respondiendo a la conciencia cultural del momento, a su sociedad, a las necesidades conjuntas, al espíritu de la época. Y es que el arte es inherente a lo humano, a su cultura y evolución.

PRIMER TRABAJO (Móvile, suspensión, sonido)

TITULO: El ave que no vuela

AUTORES: Javier Mauricio Castro Parra y Valentina Puentes Losada

TECNICA: Mixta

REFERENTES

Paul Villinski

trabaja con objetos reutilizados como latas de aluminio y guantes viejos, explora temas de vuelo, ambientalismo, así como adicción y recuperación. Su musa principal ha tomado la forma de mariposas representadas en múltiples mientras se arremolinan en las paredes, o se organizan cuidadosamente en formas hecho curioso.

Este artistita sirvió de inspiración a nuestro proyecto ya que trabaja con latas y objetos reutilizados para ser sus móviles.

Alexander Calder

Célebre por sus esculturas de alambre, sus bosquejos de línea continua y sus abstracciones motorizadas, Alexander Calder es reconocido en el mundo del arte por crear una obra que Marcel Duchamp bautizaría como móvil, objeto que se convertiría en precursor del arte cinético, introduciendo en la escultura moderna movimiento y dinamismo como elementos plásticos dominantes en la obra.

Este artista sirvió de inspiración para nuestro proyecto ya que trabaja la figuras geométricas en sus móviles y en sus obras.

Bocetaje

Proceso

Primeros pasos

Para este proyecto se tuvieron que recolectar mas de 200 latas de cerveza, gaseosa y jugos, los cuales pasaron por un proceso de lavado y desinfección para poder trabajarlos, luego se ejecutaron los primeros pasos:

- Lavar las latas.

- Cortas las latas, formando una abertura suficitemente ancha para poder meter el nailon.

Montaje y Exposición

"El ave que no vuela"

Representación del ave "El Cóndor": Se esta representando el ave representativa de Colombia, ya que es una de las aves que esta en peligro de extinción.

Representación de las latas de cerveza: Se presenta el consumismo por parte de las personas que se ven atrapadas por el alcohol y atrás adiciones del mundo.

Representación de la sombra: Se presenta la sombra como a ella que sigue a todas partes y esta ahí en lo mas brilloso del día de lo mas oscuro de la noche.

El ave esta sujeta entre dos edificios, donde no puede volar. El "avance" y "progreso" de los seres humano no ha sido más que una fachada para crear cada día personas controladas por el mundo, donde nos aleja del verdadero significado de la vida, lo ralamente humano y vital, le quita la importancia del cuidado de la tierra y lo natura, la fauna y flora también se ve afectada por la contaminación de todos que habitan el planeta. No somos más que seres consumidores y asesinos de la vida.

SEGUNDO TRABAJO (Memoria)

TITULO: La casa negra

AUTOR: Valentina Puentes Losada

TECNICA: Mixta

REFERENTES

Katharina Grosse

La artista alemana Katharina Grosse (Berlín, 1961), conocida sobre todo por sus intervenciones en espacios naturales y urbanos (suelos, edificios, muros, techos y todo aquellos que sea susceptible de ser intervenido artísticamente). En unos de sus proyectos presentar una emotiva intervención en un edificio de la costa de Nueva York, que había quedado muy dañado y abandonado por el paso del fatídico huracán Sandy hace cuatro años. Allí decide pintar el edificio o casa con colores del atardecer como ultimo recuerdo antes de ser demolida.

Shannina Dionna

La artista narra en sus pinturas y creación todos sus sentimientos y dolores que han trascurrido en su vida, donde une la psicología y el arte como la voz para hacerse escuchar y sentir.

Bocetaje

Proceso

Para la iniciación de este proyecto se necesitaron los siguientes materiales:

Tela o platico blanco

Palitos de madera (palos pincho)

Silicona en barra

Nailon delgado

Bolsa negra

Flores artificiales

Lampara

Extensión

Para la construcción de la casa se tuvieron que tomar primero las medidas del lugar para así sacar las medidas exactas de tela.

Una vez las telas están cortadas se empieza a estructura la casa con los palitos de madera, esto para crear mas soporte a toda la estructura.

Una vez lista la estructura se pega y se amarra la estructura en el techo y en la pared para que la casa quede un poco suspendida.

Se coloca una bolsa negra dentro de la casa, se paga con silicona para que no se corra.

Lista la estructura de la casa se empieza la construcción de adentro. Donde se colocara una bolsa negra en el suelo, y en cima de ella se colocara las flores artificiales desprendidas de sus tallos, también ira una lampara amarra a los tallos sin las flores y esta lampara irán encendida durante la exposición.

Montaje y Exposición

"La casa negra"

El significado de la casa trasciende a través de mi memoria, siempre recuerdo mi casa como el lugar mas significativos, pues ella me ha visto crecer durante toda mi vida y a estado ahí para mi. Los recuerdos no siempre son "bueno" ni "bonitos".

El nombre de esta obra describe el contraste que se encuentra en los horas y en las casas de familia. el hogar y la casa debe ser lo mas puro, puesto que nos protege, nos ayuda y nos guía en el camino por la vida, pero en algunos caso no es así, para otros es una tortura vivir en la casa donde nacieron vivir y compartir con las mismas personas, en mi caso, mi casa, me trae todo esos recuerdos amargos que he pasado con mi familia, la casa no es siempre paz (blanca), también puede ser oscura (negra).

TERCER TRABAJO (Lo fundible, comestible, destructible)

TITULO: La muerte se come

AUTORES: Javier Mauricio Castro Parra, Natalia Joven , Valentina Puentes Losada

TECNICA: Arte efímero

REFERENTES

Jana Sterbak

 En su obra "El vestido de carne", sirvió de inspiración para nuestra obra efímera ya que nos habla de lo breve de la belleza. Nos recuerda que hoy estamos vivos y mañana nos vamos a pudrir.

Pieter Aertsen, Bodegón con la huida a Egipto, 1551

Oleo sobre madera, pintura donde se manifiesta un botín de diferentes animales desmembrados donde el artista quiso advertir al espectador sobre la distracción de la carne ante los deberes espirituales. Por eso, al fondo del puesto hay un grupo de fieles que se unen a la Sagrada Familia en su viaje a Egipto. Templanza y gula: la controversia del siglo XIV.

Bocetaje

Proceso

Para la iniciación de este proyecto se necesitaron los siguientes materiales:

Barillas

Soldadura

Herramientas

Maya de alambre

Alambre

Gordos, carne y viseras.

Carbón, madera y papel

Fuego

Como primer paso, una vez elegido el boceto se empezó hacer la estructura en metal que será el asador.

Se compro la varilla y empezamos hacer los circulo para el asador.

Una vez listo los circulos se paso a soldar cada uno, en este caso tres, el mas grande, el mediano y uno pequeño.

Luego empezamos hacer lo laterales que sujetara los circulos y la estructura.

Se soldan los laterales a los circulos

Estructura soldada

Se pule la estructura para mejor terminaciones

Una vez la pieza pulida se pinta la estructura

Montaje y exposición

Asador de las carnes

Se tiene listo la estructura del asador, se pondrá la maya de alambre alrededor y encima de esta se empezara a dar forma al ave con los gordos, viseras y carne.

Para el montaje: la obra se instalo en Agoras en la Universidad Surcolombina, donde se cumplió el objetivo propuesto, se expuso antes las personas el significado de la obra y mas detalles.

Ave construida con los gordos y restos de carne

"La muerte se come"

Representación del ave "El chulo": Para este proyecto se quiso representar el "chulo" común mente llamado, estas aves son las encargas de limpiar nuestro ecosistemas ellas se comen lo descompuesto (desechos, animales y cosas muertas) en los terrenos baldíos donde los seres humanos depositas su basura.

Representación de las carnes, Gordos y viseras: Que quiere representar la doble moral que tienen los seres humanos. Ya que cuando común mente comen carne animal se la goza de la mejor manera, en el desayuno, almuerzo y cena. Pero cuando nos encontramos una escena donde el animal esta descuartizado con sus órganos en una bandeja llenos de sangre inmediatamente nos surgen sentimientos de asco, de culpa o de nostalgia, pero igual nos comemos la carme.

El ser humano daña todo a su pasa descompone la vida natural, es el que genera la basura y no la limpia, el chulo en su caso limpia y ayuda a nuestro ecosistema, así como todos los animales viven a su instinto. Nosotras dañamos su habitad.

Nota: La estructura fue quitada por la Universidad, de la cual nunca fue devuelta.

[nilosalazar]

Las 7 Maravillas Del Mundo

La Gran Muralla (China) Parte de la Gran Muralla China

la Gran Muralla China es una antigua fortificación china construida y reconstruida entre el siglo V a.C. y el siglo XVI (Edad Moderna), para proteger la frontera norte del Imperio Chino durante las sucesivas dinastías imperiales de los ataques de los nómadas xiongnu de Mongolia y Manchuria En la actualidad la Gran Muralla es un lugar turístico de referencia, siendo uno de los lugares más visitados del mundo. Las zonas más visitadas son rehabilitadas y reciben mantenimiento periódicamente.

el coliseo (italia) el coliseo de roma (italia)

El Coliseo romano es un anfiteatro edificado durante el Imperio romano entre los años 70 y 80 d.C. por orden de Tito Flavio Vespasiano. Por esta razón, fue conocido en su época como Anfiteatro Flavio. Este edificio quedó destruido en el gran incendio de Roma del año 64, surgiendo la necesidad de un nuevo anfiteatro para la urbe romana.

Chichen Itza (México) El Chichen Itza en México

Chichén Itzá La legendaria ciudad maya de Chichén Itzá, Patrimonio de la Humanidad declarada por la UNESCO desde 1988 y Maravilla del Mundo desde 2007, sobresalió como centro cultural y político de la vieja civilización maya y fue uno de los asentamientos más extensos del centro-norte de la península de Yucatán.

El Cristo Redentor resumen (Brasil)

El icono religioso más conocido de Brasil recibe el nombre de Cristo Redentor, representa a Jesús de Nazaret y tardó casi medio siglo en levantarse, pues la idea original proviene de la época de la princesa Isabel de Portugal, hasta que se inaugura en 1931 tras cinco años de realización.

Taj Mahal (India)

El Taj Mahal es un mausoleo construido por el emperador mogol Sha Jahan en honor a su esposa preferida, Mumtaz Mahal (la «Elegida del Palacio» o la «Joya del Palacio»), muerta al dar a luz. es considerado a nivel mundial uno de los edificios más hermosos que se hayan creado. La exquisita estructura de mármol en Agra, India, es un mausoleo, un monumento eterno al amor de un hombre hacia su esposa favorita.

machu picchu perú

Machu Picchu es el sitio arqueológico inca más sobresaliente debido a su creativo diseño urbano, la belleza de su arquitectura y el fino trabajo en piedra de sus construcciones. En su planificación se aprovechó notablemente la topografía de la cima de la montaña a la que transformó en una imponente llaqta.

salar de uyuni

Con una superficie de 10.582 kilómetros cuadrados sobre el Altiplano, es el desierto salado más grande del mundo, un producto de los lagos prehistóricos que se evaporaron tiempo atrás. Aquí, la corteza de sal se extiende hacia el horizonte, cubierta de patrones de sal poligonales guateados que se elevan desde el suelo.

[esenciayapariencia]

La pérdida de la conexión auténtica.

Enfoque es más sentimental, esta fotografía es un intento de capturar esa distancia: el espacio entre lo que hacemos y lo que realmente somos.

Desde esta fotografía tomada en Valparaíso, la alienación se revela en su forma más íntima: la desconexión familiar, un fenómeno que revela la desconexión y la soledad. Sentada en una banca, como suelo hacerlo, me convierto en testigo del flujo de la vida urbana que me rodea, una coreografía de gestos y miradas que parecen ajenos a mi propia existencia. El puerto, los individuos, el ruido del tráfico: todo parece suceder a mi alrededor, pero a una distancia emocional que no alcanzo a traspasar. ¿Es esta la esencia de la alienación? No solo la soledad, sino la sensación de estar separado de lo que alguna vez fue parte de uno mismo.

Me resuena el texto “La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica", de Walter Benjamín donde menciona que la reproducción técnica , elimina el "aura" de las obras de arte, lo que puede ser visto como una forma de alienación: el arte, que antes tenía un valor único y ritual, se convierte en algo masivo y reproducible, separando al individuo de la experiencia única.

La figura del flâneur, practica la flânerie como una forma de resistencia contra el ritmo acelerado de la modernidad, disfrutando de una experiencia subjetiva y estética de la ciudad, tal como señala Villa, K (2020), no es meramente la de un observador pasivo. Al contrario, es aquel que deambula sin prisa, resistiendo el ritmo frenético de la modernidad, inmerso en una experiencia subjetiva y estética.

Cada vez que me siento en esta banca, el mundo parece detenerse por un momento; me convierto en una espectadora que reflexiona, observa, pero no se mezcla. Ser flâneur es mucho más que ser un simple mirón, es estar en posesión de la propia individualidad, como bien advertía Benjamín. El flâneur no es un ser anónimo, arrastrado por la multitud, sino alguien que observa con distancia crítica. En palabras chilenas: "No estoy sapeando, estoy observando".

En esta fotografía, quise capturar la alienación no como un concepto abstracto, sino como una vivencia personal. La desconexión con el entorno, con la familia, con uno mismo, se materializa en los espacios urbanos, pero también en el alma.

Técnicamente la alienación ocurre cuando nos sentimos extraños o ajenos a lo que hacemos o a nuestro entorno, lo que muchas veces puede causar frustración o perdida de sentido.

Marx, habla de la alienación como un fenómeno propio del trabajador bajo el capitalismo, quien se distancia del producto de su labor. Si bien, el ser foránea, no cabe dentro del marco del producto de labor capitalista, debido que este se refiere a los trabajadores que producen bienes o servicios bajo el capitalismo, y se sienten desconectados de esos productos. Sin embargo, Como foránea, y también como estudiante, siento esa desconexión: no solo con el espacio físico de mi entorno, sino con los propios procesos internos de aprendizaje, también la fragmentación emocional y social dentro de las familias.

¿Estudio sociología para satisfacer expectativas externas, para cumplir con los imperativos de la sociedad, o por un deseo individual de autodesarrollo?

La alienación familiar que quiero reflejar en esta fotografía va más allá de la estructura física del puerto o de los edificios de Valparaíso. Se manifiesta en la fragmentación emocional que experimentamos al estar desconectados de nuestras raíces, de nuestra esencia, de quienes nos rodean. Sentada en esta banca, como un flâneur en su deambular sin destino, la ciudad se convierte en un espejo de mi alienación. Los rostros de los desconocidos que pasan se mezclan con los recuerdos de quienes alguna vez fueron cercanos.

La pregunta persiste: ¿estamos condenados a vivir alienados de lo que amamos? ¿O es posible, a través de la reflexión y la observación, encontrar un camino de regreso a nosotros mismos?

[yo-sostenible]

El IGME-CSIC revela nuevos parámetros para los mapas oficiales de riesgos y evitar las grandes masas de barro. El uso del territorio, una mayor urbanización y el cambio climático incrementa la peligrosidad de los sedimentos arrastrados que causan daños en las inundaciones. Aumentan los daños causados por los sedimentos durante las riadas por las DANAs El Instituto Geológico y Minero de España (IGME-CSIC) ha investigado la peligrosidad que la erosión, el transporte y la sedimentación de tierra (arcilla, limo, arena y grava) generan durante avenidas e inundaciones, que son cada vez más frecuentes debido al incremento de DANAs (acrónimo de Depresión Aislada en Niveles Altos) en un contexto de cambio climático. Un equipo del Departamento de Riesgos Geológicos y Cambio Climático del IGME-CSIC, en colaboración con otras instituciones, ha analizado más de un centenar de trabajos científicos y técnicos, concluyendo que es necesario trasladar de forma más explícita el factor del transporte de los sedimentos a las cartografías de peligrosidad por inundación fluvial, algo a lo que pueden ayudar las nuevas herramientas de modelización que se han desarrollado en la última década. Las riadas que se producen repetitivamente en ríos, arroyos, barrancos, ramblas y rieras -más de 300 en los últimos 30 años en España- llevan aparejadas pérdidas de cientos de millones de euros y, en ocasiones, también de vidas humanas. El equipo implicado en esta investigación recuerda que entre los factores de peligrosidad que se recogen los mapas actuales se encuentra la velocidad del flujo de agua y la estimación del calado (cuánto puede cubrirse de agua en una zona inundable). Su trabajo, publicado recientemente en la revista Geomorphology, considera fundamental incorporar también la carga sólida de materiales que arrastran las corrientes, dado que en numerosas ocasiones los daños en bienes, infraestructuras, edificaciones, y por supuesto los daños personales, se deben, no tanto a la profundidad o al tiempo de sumersión en el agua, sino al impacto de elementos en flotación (madera y restos vegetales, vehículos, contenedores, mobiliario urbano…) y a los que van en suspensión o arrastrándose por el lecho (arcillas, limos, arenas, gravas, cantos y bloques), que generan grandes masas de barro y que, señalan, proceden de sedimentos naturales. “Pese a que son impactos visibles en cada DANA, la mayor parte de los estudios de riesgos por inundaciones y los mapas de zonas inundables se han elaborado suponiendo que lo que circula por nuestros cauces y riberas es agua limpia, casi destilada. De ahí la importancia de investigar cómo influyen estos sedimentos en los daños potenciales de las avenidas”, señala uno de los autores del trabajo, el geólogo del IGME Andrés Díez-Herrero. Esta investigación, financiada por el Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades, y el Ministerio de Transición Ecológica y Reto Demográfico, sugiere que los cauces de montaña son más sensibles a estos transportes repentinos de barro, si bien los impactos se dan en todo el país. Causas del aumento de las riadas con barro en todo el país Las actuaciones que influyen en el aumento del volumen de sedimentos que se transportan en tormentas intensas -como las que ha habido en septiembre en Levante, Baleares o Aragón-, apuntan que tienen que ver con el cambio climático, dado que está incrementando el número de DANAs que afectan a todo el territorio nacional, pero también con el cambio en el uso de los suelos. “Por un lado se debe a la roturación de los suelos para actividades agrícolas, que los remueve, y por otro a la construcción de urbanizaciones que impermeabilizan los suelos en zonas de cabecera de ríos y barrancos, modificando las dinámicas y generando más barro transportado cuando llegan estos fenómenos meteorológicos extremos”, señala Díez Herrero. Cabe señalar que el próximo mes de diciembre de 2024 acaba el plazo para presentar los resultados de la tercera revisión de los mapas...

[bitacoradoctorado]

Procesos invesgativos

El crecimiento urbano de Loja se ha expandido hacia el periurbano de manera no planificada, generando una fragmentación del suelo con usos y ocupaciones dispares debido al aumento de la mancha urbana sin planificación, la presencia de asentamientos informales y construcciones dispersas y disminución de áreas agrícolas y naturales.

Las dinámicas socioeconómicas y políticas, como la migración, la especulación del suelo y la falta de inversión pública, son los principales impulsores de las transformaciones en el uso y ocupación del suelo en el periurbano de Loja, porque ha existido un aumento de población, se ha incrementado el valor del suelo y porque existe una deficiencia de servicios básicos e infraestructura.

La normativa legal vigente para el periurbano de Loja es débil e insuficiente para controlar las transformaciones espaciales, lo que limita la gestión efectiva del territorio, no existen instrumentos de planificación específicos para el periurbano, una inconsistencia entre normativa local y nacional y una debilidad institucional para la gestión del periurbano.