#ofmd_my_meta

[beard-and-bonnet]

План "Убить Стида" - 1

Недавно в англофд вновь вспыхнуло давно забытое обсуждение: Эд действительно собирался убить Стида или же нет.

Одна сторона указывает на то, что Эд с первого взгляда был совершенно покорен Стидом и всем, что его касалось, а значит даже мысль о том, что при этом он планировал Стида убить по-настоящему, кажется совершенно неправдоподобной. Занимающие эту позицию также отмечают, что Эд так и не предпринимал никаких действий для реализации плана убийства даже после того как ему стало понятно, что он не хочет занять место среди аристократов, что это Иззи настаивал на возвращении к озвученному плану, что Эд изначально выдвинул его лишь как способ удержать/успокоить/укрепить Иззи в мысли, что он не поддался импульсу, а следует к своей цели, что он не потерял хватку, он все еще Черная Борода. А кроме того, план кражи личности настолько несовершенен, что просто не достоин лучшего тактика семи морей.

Другая сторона отвечает на это, что так-то оно так, но как быть с тем, что Эд сознательно почти нанес Стиду смертельный удар кинжалом и единственное, что его остановило - это неожиданное появление Люциуса с ножницами. Как бы ни не хотел Эд убивать Стида в данный момент, насколько бы он ни старался избегать убийств в принципе, он все же готовился к этому шагу на полном серьезе.

Посередине между этими двумя полюсами находятся те, кто говорит о росте привязанности, развитии чувств и изменениях, которые произошли с Эдом в первые недели знакомства, а значит и его первоначальный план все больше терял свою актуальность.

На что первые вновь возражают, что любовь с первого взгляда и тот искренний восторг не позволяют даже предположить на мгновение, что Эд всерьез мог хотеть причинить Стиду вред.

И я не знаю... Мне кажется, что все эти рассуждения совершенно не учитывают те кусочки информации о личности Эда, которые мы узнали во втором сезоне. Я уже писала немного об этом здесь , но теперь хочу развернуть свою мысль подробнее.

Дело не в том, что Эду недостаточно нравится Стид и не в том, что он специально обманывал Иззи. Эд - человек давно застрявший в ловушке личины ЧБ и до этого дня даже не подозревавший, что у него есть хоть какой-то выход. Он не только привык думать определенными схемами, но и пока не способен представить себе, что ситуация может сложиться таким образом, что эти схемы и планы внутри планов ему просто не понадобятся. Ведь так не бывает, чтобы у пирата появился друг. Причем, в случае Эда дело даже не столько в том, что у пиратов нет друзей, потому что все они находятся на расстоянии одного на*ба друг от друга (поэтому доверять никому нельзя, надо просто быть первым, кто это сделает), а в том, что на очень глубинном уровне Эд абсолютно уверен: он неприятен и у него не может быть друзей, потому что он - плохой человек. Что-то в нем настолько испорчено и настолько ненормально, что его невозможно любить.

(Тут в скобках замечу, что на мой взгляд, за этим убеждением стоит фигура его матери, а не отца. Потому что, несмотря на убийство последнего, Эд точно знает: отец был мудаком и жалеть его не за что. Как бы самому Эду и ни требовалось одобрение со стороны отцовской фигуры - цену он им всем знает. А вот то, что из-за его поступка его в принципе невозможно любить - говорит об убежденности Эда в том, что он был уверен до мозга своих костей, что он потерял любовь своей матери. Я не утверждаю, что она его отвергла. Очень может быть, , что мать так и не узнала, кто стоит за смертью мужа, но лишь ее реакции могли сформировать у подростка этот жуткий страх и страшную боль одиночества, отвергнутости и собственной чудовищности).

Поэтому то, что ему нравится Стид и он впервые за очень долгое время ощутил вкус к жизни совершенно неважно. Этим просто не стоит забивать себе голову, отвлекаться на бесперспективные химеры. Завтра картина изменится и Эд будет готов. Поэтому, надо сказать, он и ведет себя со Стидом на протяжении почти всего 5го эпизода (а частично и 4го) не самым лучшим образом. Снисходительно, немного стервозно, а в одном памятном моменте почти агрессивно - см. сцену с книгами. И лишь после вечеринки он вдруг осознает, что все то, что ему нравилось в Стиде было связано не с классовой принадлежностью, а с самим Стидом. И это открытие ошеломляет Эда, сбивает его с ног. Впервые за очень долгое время он становится открытым, ему снова хочется жить. Он чувствует, что сбежал от ненавистного существования не сбегая от личины. Может все не так уж плохо?

Но дело в том, что кроме убежденности в собственной глубинной непривлекательности, Эд твердо помнит - "мы не те люди". Сколько бы сокровищ он ни добыл, сколько бы прекрасных тканей ни захватил - они все равно до конца не принадлежат ему. Шпилька выпущенная французским капитаном и направленная в Стида ( на мой взгляд это не было расистским выпадом, как принято считать в англофд), угодила в Эда и открыла еще одну болезненную рану, что и заметил Стид и сумел ее немного успокоить. Своей фразой о прекрасных вещах он подарил Эду весь мир, утвердил его право носить и возможность претендовать на все прекрасные вещи. Поэтому это стало таким важным поворотным моментом для самого Эда и изменило ��го навсегда. Стид выделил его как "такого человека". А ведь прекрасные вещи - это не только, собственно, вещи, но и любовь, дружба и близость такого чудесного человека, как Стид.

Но было одно но. Иззи, непонимающий, что именно творится с его капитаном, стоящий на страже его авторитета и своей собственной репутации, напомнил Эду о той уязвимости, которая сопутствует любви. О том, что достаточно лишь поверить, утратить бдительность, забыться, как все его страхи станут реальностью. Эд - чудовище, у него нет друзей, его невозможно любить. Это была лишь иллюзия, а горькая правда заключается в том, что от себя не убежишь. Не следует обманываться. И лишь один исполненный любовью поступок, вопреки собственным правилам, запретам и ужасу душевной травмы, о которой Эд не хочет вспоминать, он все же решается совершить - убить Стида собственными руками, быстро, пока тот занят любимым делом, не доверяя отдать это убийство, эту "большую работу" кому-нибудь на аутсорс.

[beard-and-bonnet]

Накопить на корабль?

Только что прочитала, что Стид копил на корабль (вместо того, чтобы его просто украсть), потому что никак не мог расстаться с привычками и взглядом на вещи Джентльмена-пирата.

Чувак, Стид еще в детстве буквально прочитал в книге "Пираты Америки" Эксквемелина, что прославленный Генри Морган с приятелями по команде накопили денег на покупку собственного корабля, будучи, при этом, пиратами.

Просто у Стида есть авторитеты. И стандарты.

[beard-and-bonnet]

Стид и Эд - склонность к суициду

fairfowl:

По поводу Стида Боннета™

Мое любимое в мотивации, побудившей его стать пиратом, — это: "у меня пассивная склонность к суициду и неважно, какой проблемой это станет для всех остальных".

Мы знаем, что у Эда есть пассивная склонность к суициду, но послушайте, у Стида же тоже, просто в своей особой манере.

Да, ему не нравится боль и сама идея смерти, но он не глуп. Он выбрал чрезвычайно опасный поступок, а затем бросился вперед с головой, вообще не изучив никаких навыков мореплавания.

Он предпочел оказаться в смертельной опасности, продолжению жизни джентльмена на Барбадосе, и он почти ничего не делает для сохранения своей жизни, в случаях, когда его смерть становится максимально вероятной. __________________________

asneakyfox:

Честно говоря, это канон. Он регулярно плакал и скрывал это от своей семьи перед своим уходом; он не может ответить, когда его спрашивают, хочет ли он жить; три раза в первом сезоне он узнает, что кто-то, кому он доверял, планировал убить его, и каждый раз он просто отвечает что-то вроде: «да, это понятно». Он не человек, который ценит свою жизнь.

Я думаю, он прекрасно понимает, что вряд ли протянет долго в роли пирата. Но и дома он бы долго не прожил, так что с таким же успехом его могли бы убить, пока он делает то, чего всегда хотел. ________________________

От админа:

Однажды я переводила мету, в которой проводилась параллель между первыми эпизодами обоих сезонов, обозначенная во фразе "люди, которым больно причиняют боль", и помню, что это вызвало возмущение у некоторых читателей, ведь Стид приносил лишь добро всем окружающим! Что бы он ни сделал - всем в итоге стало хорошо! Он буквально создан на радость людям. Но для меня это удивительная точка зрения, потому что кажется совершенно очевидным, что это не так.

Давайте на мгновение вернемся к первым трем эпизодам первого сезона. Стид уходит из семьи, которую мы видим лишь во флешбеках или в его фантазиях. Это исключительно ПОВ Стида, но из него становится понятным, что его решение уйти из семьи было связано с тем, что он не чувствовал себя живым. Он давно уже жил внутри своей головы, максимально отгораживаясь от ранящей его действительности, которая напоминала ему о его неадекватности и несоответствии ничьим требованиям. Он не вписывался. Он и не мог вписаться. И он ушел, оставив жену и детей. Это не было импульсивным решением или блажью, как об этом после говорит Мэри, но это так же не было обдуманным и компетентным решением о смене деятельности, с расчетом на развитие. Он уже не был живым и поэтому шел туда, где умирать, возможно, будет хотя бы весело.

После выхода первого сезона многие обсуждали то, как странно Стид относится к возможности быть убитым. Начиная с вопроса Олу в первом эпизоде "Вы хотите жить?" - Стид не знает что ответить. "Это сложный вопрос", - говорит он. Он хочет жить, но не может жить так, как жил, и пока не знает есть ли для него вообще хоть какой-то вариант жизни. Он принял самоубийственное решение, которое, если бы не Эд, привело бы к печальному и понятному Стиду концу. "Это справедливо", - говорит он Джим_у перед повешением. Здесь, в этой точке, его попытки сбежать от реальности разбились от столкновения с ней самой. И то, что его туда привело - не случайность, а закономерное последствие суицидального поведения. Он словно банкир, укравший кассу и понимающий, что его найдут, гуляет из последних сил на все деньги, покуда его не остановят.

Но имели ли эти действия негативные последствия для его окружения? Причинял ли он тем самым боль другим? Был ли он ответственен за то, что произошло с командой? Мой ответ - да. Конечно, Стид стремился воплотить в жизнь то, чего самому ему не хватало: обсуждать все как команда, отеческая забота, поддержка, пространство для самовыражения и так далее. Но умел ли он на том этапе реализовать все так, как было бы правильным? Не-а. Нет. Он делает благо, исходя из своего представления о благе. И команда его не понимает и очень, очень настороженно относится к его решениям. Они его терпят и на очень шатких условиях. Ведь в конечном итоге, они у него на зарплате, поэтому им хотя бы не нужно выживать. Олу говорит Люциусу в конце первого эпизода, что жизнь их все равно продлится недолго, а здесь хотя бы платят, и, честно говоря, особо ничего делать не надо за эти деньги, по сравнению с другими местами, так почему бы не задержаться в этом моменте? И Люциус согласен. Но ни одного из них нельзя назвать спокойным, расслабленным и уверенным в своем будущем. Они все знают, что Стид убьет их всех, просто другой альтернативы у них все равно нет. Они уже мертвецы. Когда шаман говорит об этом Олу, то тот не спорит, лишь объясняет почему не может остаться на острове с племенем, которое его пригласило.

Стид еще не умеет слушать. Но дело в том, что люди, у которых нет ресурса, люди, находящиеся в длительной депрессии не могут быть не то что чуткими, у них нет шанса сориентироваться на чужую боль или дискомфорт. И поэтому все приводит к трагедии - Стид, так же как и Эд, привел Месть в шторм. Стид, так же как и Эд, использовал живых людей из экипажа в своей сомнительной игре со смертью, с вполне очевидным результатом. Они все могли погибнуть и он привел их к этой гибели. И, да, мне могут возразить, что Эд делал это сознательно, тогда как Стид по наивности и житейской глупости, но я не думаю, что это справедливое замечание. Так же как и у Стида, у Эда не было ресурса, чтобы быть чутким, вот только жизнь, которую он воспроизводил, была обычной жизнью для рядовых пиратов. Рейды, угрозы, страх, жестокий мятеж - все это норма для тех, с кем он имел дело всю жизнь и это то, что от него требовал Иззи (да, не такого результата тот хотел, но требование было именно вернуться к агрессивным формам пиратства). Он действовал внутри пиратской парадигмы, призывая к себе смерть от одной из пиратских причин, решившись, в конечном итоге, на крайнюю меру, не оставлявшую выбора для экипажа перед лицом смертельной опасности. Но причина остается все той же - невозможность продолжать жить вот так, помноженная на отсутствие другого выхода. Он хочет жить, но не может жить так, как жил, и уверен в том, что другого варианта жизни для него просто нет. И гори все огнем.

И именно поэтому так рифмуются первые три эпизода обоих сезонов - люди, которым больно, причиняют боль.

Источник:

tumblr.com/asneakyfox/698598396130443264/on-the-subject-of-stede-bonnet-my-favorite?source=share

[beard-and-bonnet]

БЕЗУМИЕ И БЕЗРАССУДСТВО

Мы часто говорим о значении и смысле композиций, которые были выбраны для саундтрека НФОС, сопровождающие ключевые моменты и сцены сериала, но, пожалуй, кроме знаковой Gnossienne 5, разговор в основном крутится вокруг обсуждения культовых вещей из классики поп-музыки последних 30-40 лет: The Chain, This woman's work или же внезапная, но эпичная Дорога на Москву (Road to Moskow) - рок-баллада, рассказывающая о фрагменте из жизни Солженицына. А вот о композициях из классической и старинной музыки говорят значительно реже и в ФД, и во время интервью с создателями.

Однако, любая музыка, используемая для сопровождения видеоряда, несет смысловую нагрузку и формирует восприятие зрителя. И я сейчас, может быть несколько занудно, хочу обратить внимание на одну тему, которая повторяется во втором сезоне снова и снова, спрятанная и в оригинальном саундтреке, написанном специально к сериалу, и в подборе других композиций.

Речь идет о знаковой в истории музыке теме, известной под названием Фолия - La Folia (ударение на "и").

Честно, когда я услышала ее в первых сериях второго сезона, у меня в голове сработала метафорическая сирена, потому что использование этой темы несет колоссальную смысловую нагрузку. Это еще один элемент интертекстуальности, который так свойственен для НФОС.

Но обо всем по порядку. Приготовьтесь, это будет долго, но я надеюсь, интересно. По крайне мере, необычно.

Итак, фолия. Что это такое. В первую очередь, это не какая-то одна композиция или произведение. Фолий существуют сотни, если не тысячи. Это определенная гармоническая последовательность, вокруг которой выстраивается мелодия. В истории музыки фолия считается самой устойчивой темой, которую воспроизводят в музыкальных произведениях с завидной регулярностью, по крайней мере с 15 века и до сегодняшнего дня. Это самая стойкая формула, внутрь которой "вмонтирован" успех восприятия со стороны публики. Для тех, кто хочет немного теории музыки, то последовательность аккордов фолии выглядит так: (iVi-VII / III-VII-[i или VI]-V / iVi-VII / III-VII-[i или VI7]-V[4-3sus] -i), для всех остальных скажу, что залог ее успеха - гармоническое чередование минора и мажора , то есть от грусти к радости и обратно. Это такие эмоциональные качели, которые раскачивают и наши собственные эмоции, и рассказывают о внутреннем мире или состоянии персонажа, если музыка используется для иллюстрации и сопровождает действия.

Особенно популярной тема фолии стала в эпоху барокко, то есть именно в тот период, когда жили реальные Стид Боннет и Эдвард Тич. Вариации на тему фолии писали Вивальди, Корелли, тему фолии использовали и развивали в своих произведениях Гендель и Бах, и даже в далекой России эта мелодия легла в основу морского Петровского канта (шанти), рассказывающего о корабле и его матросах, угодивших в шторм.

Изначально, фолия была португальским танцем, причем именно благодаря танцевальным движениям она и получила свое название, которое означает: безрассудство, сумасбродство и безумие. С того момента, как мелодия фолии попала в музыкальную традицию, за ней прочно закрепилось значение музыкального отражения всех этих состояний души, от легкомысленного каприза до мрачного безумия. Идеальным героем для темы фолии был Дон Кихот - безрассудный безумец или безумный сумасброд. Неправда ли, эти темы актуальны и для нашей истории?

Безрассудство и сумасбродство Стида, безумие Эда, как и идея склонности к прихотям, то есть сумасбродным решениям, капризам и блажи, красной нитью проходят через все повествование второго сезона.

В какие же моменты мы можем услышать тему фолии и ее производные? Да с самый первых секунд! Второй сезон открывается сценой из сна Стида, в котором он сражается с Иззи под звуки эпичной и очень широко известной сарабанды Генделя, которую за особую пафосность и эпичность так любят в кинематографе. Но дело в том, что эта сарабанда написана на основе гармонической последовательности фолии, что для музыки эпохи барокко было нормой - композиторы итальянской школы в принципе записывали лишь так называемый генеральный бас - то есть последовательность ступеней, читая которые музыкант сам развивал мелодию по своему разумению в рамках гармонии. (Это чем-то похоже на джаз).

В этой сцене мы видим безумные фантазии Стида, не имеющие отношения к действительности и так гармонично продолжающие тему бегства от реала и сумасбродных идей Стида, которая развивалась на протяжении всего первого сезона.

В следующий раз мы сталкиваемся с фолией во время воровства индиго, под самым носом (гм-гм) Испанки Джеки. На этот раз мы имеем дело с "честной" фолией и классическими вариациями на эту тему Антонио Вивальди. Музыка сопровождает всю сцену целиком, от массажа, который делает Швед, вплоть до обнаружения Стида и его команды Испанкой Джеки и ее мужьями.

И снова перед нами сумасбродная идея, чуть не стоившая носа Стиду, а кроме того, мы видим и еще одного сумасброда - Рикки, чей безрассудный шаг (а также дешевое и злобное позерство, добавлю я), таки привели к тому что он остался с... то есть, без носа (и с этого момента обезумел насто��ько, что стал преследовать пиратов по всем Карибам).

Во втором эпизоде эхо фолии на мгновение появляется в сцене попытки двойного самоубийства Эда и Иззи. Вторая часть 7ой симфонии Бетховена, которая сопровождает разговор между Эдом и Иззи, а потом и короткую беседу с Френчи вплоть до момента, когда Эд направляет корабль в шторм. Сразу оговорюсь, что в данном случае мы имеем дело не с полноценной гармонией фолии. Эта часть симфонии, которую еще называют "похоронной" частью, имеет другой ритмический рисунок, и отталкивается от начальной темы фолии, чтобы выйти к совершенно другому финалу. Навязчивое повторение мелодии, свойственное фолии, присутствует, но здесь нет смены настроений. Никто не мечется между светом и тьмой, вопросом и ответом, мажором и минором. Решение , безумное решение, уже принято, и путь предрешен.

В третьей серии под звуки уже знакомой нам фолии Вивальди, Стид бежит к Эду, услышав об обнаруженном корабле, и безрассудно бросается за борт, а затем тему фолии подхватывает автор оригинального саундтрека к сериалу Марк Мазерсбо. Он развивает ее в фрагменте, в котором Стид пытается выяснить у экипажа, где же Эд. Можно сказать, что символически здесь объединяется линия безрассудства Стида и безумия Эда, скользя от надежды к мрачному и тревожному последствию совершенных героями действий.

Четвертый эпизод продолжает эту линию. И классическая тема фолии начинает звучать во время разговора Стида с пьяным Иззи, примерно от слов "Гнилая нога должна быть отрезана" и до момента, когда Эд покидает корабль. Весь свой "путь позора" Эд совершает под звуки фолии, и, пожалуй, именно здесь его визуальное безумие выражается через все доступные авторам средства, включая музыку. А слова "ты не гребаная русалка" и последовавшее объяснение Баттонсом того, что этот человек не в себе, становятся финальным аккордом этого пути.

Но, как ни странно, тема фолии возвращается в самом конце седьмого эпизода "Человек в огне", в качестве музыкального сопровождения взрыва флота Чжэн и финальных титров серии. И мне кажется, что это не случайный выбор, а продуманная точка . Это итог, которого достиг Стид, последовавший за сумасбродной идеей "морского бога", пирата-героя, безрассудно бросивший вызов Королеве пиратов и проигравший, быть может, и желавший испить эту чашу до самого дна. И с этого же момента Чжэн теряет почву под ногами. Ей приходится признать, что и ее тщеславие, а также презрение к противнику, привело к трагедии, в которой погиб��и близкие ей люди, но это уже другая история.

Вау! Если кто-то дочитал до этого момента, то мне бы хотелось привести цитату, которая сполна описывает смысловое наполнение символической формулы фолии: "Здесь бас повторяет краткую формулу, означающую замкнутый круг, из которого невозможно вырваться. Это тот самый темный и страшный подвал в нашей жизни, которого все так боятся. А выше - стремительные пассажи нашей жизни, которые то рвутся вверх, то падают вниз, разбегаются со всей силы - сейчас, вот-вот, еще чуть-чуть и упадешь в бездну - в черное безумие, но нет... Перед самой пропастью спадает темп, напряжение... Вдох, выдох, биение сердца, вдох-выдох... Вдох... Выдох..." .

[beard-and-bonnet]

Ложь Иззи

Да, я знаю, нам всем чертовски нравится разговор между Стидом и Иззи в 03S2, когда Стид дает понять, что знает Эда намного лучше, чем Иззи мог предположить. И мы все согласны с тем, что Иззи там пытается защитить команду от возмездия, как со стороны Чжэн по пиратскому кодексу этой вселенной, так и со стороны самого Стида, объясняя то, что им пришлось сделать с Эдом, безвыходностью, и демонстративно объединяя свою вину с виной Стида (что, честно говоря, выглядит довольно манипулятивно, с учетом того, что он понятия не имеет о произошедшем, после того, как своими руками сдал Стида англичанам). Все это так. И Иззи действительно удалось повлиять на события, и Стид отправился к Чжэн, чтобы спасти часть экипажа, принимавшую участие в мятеже против Эда. Вот только... Иззи делает чудовищную вещь. И можно тысячи раз предполагать и оправдывать это тем, что он сам испытывает невыносимую душевную боль и не хочет признавать того, что они совершили. Это очередная акула откусила ногу, это мы оставили его на острове, позволяя природе завершить дело. Все это так. Но только представьте себе на что он обрекал Стида, если бы тело Эдварда так и не было бы найдено? Если бы Стид и остальная часть экипажа ушли бы на корабле Чжэн (сам Иззи, я полагаю, хотел остаться на Мести, навечно с Эдом, но это мой хэд, ничего больше), потому что они уже были под ее командованием, и Стид продолжал бы искать Эда по всем островам, надеясь, что тот все еще жив, в то время как это было бы не так? И Иззи знал, что это не так... Да, я понимаю, что Иззи вряд ли предполагал, что любовь Стида настолько глубока. Он не знает и не понимает (пока еще нет), что все это значит для чертова Боннета. Все это так. Но думать об этом без боли я не могу.

[beard-and-bonnet]

Чего друг друге не знают герои

Иногда я задумываюсь о том, как же много не знают друг о друге герои. Даже не в плане прошлой жизни друг друга, а о том, что произошло под самым носом, повлияло на окружающих, порой изменив их до неузнаваемости, но об этом никто или почти никто не знает.

Самый простой и очевидный пример - произошедшее со Стидом на Барбадосе, после того, как Эд ушел за лодкой. Никто не знает про Чонси. То есть вообще ни одна живая душа, но особенно это критично с Эдом. И Стид ему не рассказывает и не расскажет по собственной воле, потому что считает это не настолько важным и в целом даже справедливым происшествием, а собственную панику считает первопричиной своего ухода (что отчасти верно, но в значительно меньшей степени, чем он полагает). И в итоге у Эда сформировалась совершенно неверная картина в отношении Стида, равно как и у всех остальных.

Но это не единственное что друг о друге не знают герои. Например, Джим понятия не имеет о том, что Иззи сдал их английскому флоту (напомню, что желание Джеки отомстить Джим_у была одним и�� условий для заключения трехсторонней сделки), и привёл представителей власти к Мести. Да и вся история с судом, расстрелом, подписанием Акта Милости, уходом Стида и Эда, капитанством Иззи и возвращением Эда в одиночестве - прошла для них за кадром. Джим_у удалось вернуться на Месть только к моменту, когда Эд пел песни, сидя в шелковом халате, а потом тот вдруг стал Кракеном.

Кстати, о причинах по которым с Эдом произошла такая метаморфоза тоже никому из экипажа неизвестно, кроме Иззи. Для всех остальных Эд сначала болел, потом грустил и вел себя странно, распевая о смерти, а потом превратился в неадекватного монстра, который издевается над Иззи без каких-либо причин, просто потому что может. В самом лучшем случае, Френчи и Клык думают, что это месть за привод англичан.

Но в большей степени это становится проблемным, потому что Стид тоже не знает, что произошло на самом деле. И полагает, что Эд мучил команду из-за него. Он считает всё своей виной и говорит об этом несколько раз тем, кто пострадал от действий Эда, а также Чжэн. И - да, сам Эд о конфликте с Иззи тоже не расскажет Стиду, потому что схожим образом считает произошедшее вполне закономерным следствием его предыдущих действий, да и вообще, закономерным в мире пиратства. Кроме всего прочего, Иззи просто напомнил ему, что он монстр, котором он и так себя считал и ненавидел. Так стоит ли рассказывать?

Но рассказывать стоит! Потому что незнание приводит к неправильному пониманию друг друга и ситуации, потому что на таком фундаменте будет очень сложно возвести крепкие стены и полагаться друг на друга в полной мере. Конечно нельзя отрицать, что во втором сезоне это незнание привело к положительным результатам - команда спасла Иззи и оказала ему поддержку ранее, и это помогло самому Иззи многое осознать и начать меняться; Стид спас всех членов команды и даже в самом отдаленном уголке своей души не держал на них зла, причем ни на кого, включая Иззи, к которому в начале сезона испытывал не самые теплые чувства; Джим, воспитанные на принципах родовой мести совершенно не имеет никакого личного счета к Иззи и в итоге спасает тому жизнь и так далее.

Но негативные последствия сидят глубоко внутри и влияют на то, как команда относится к Эду и Стиду - и вместе, и по-отдельности, влияют на то, что Эд до самого финала второго сезона не до конца доверяет Стиду, а сам Стид все еще пытается загладить вину.

Вы уже, конечно, догадались к чему я веду? )) Да, нам нужен третий сезон, я надеюсь, что сценаристы и сам Дженкинс осознают критичность этих моментов, потому что недопонимание героями друг друга приведет либо к серьезному конфликту, либо их все же придется заставить узнать друг о друге правду, чтобы избежать трагедии.

[beard-and-bonnet]

Изнеженный мальчик

"Ты - изнеженный, мягкотелый маленький богатый мальчик. И всегда им будешь!"

Если говорить о Стиде во втором сезоне, то одна из самых трагичных для меня вещей это то, что Стид до сих пор пытается опровергнуть утверждение своего отца, стремясь выполнять "мужскую работу" .

Он все еще не понял, что это чушь, что его сила в умении влиять на людей, чтобы каждый из них становился лучшей версией самого себя; дарить не только надежду, но и силы для достижения целей, и пространство самореализации.

Я бы очень хотела, чтобы ядовитый голос в его голове перестал шептать ему, что он слабый, изнеженный, маленький мальчик, чтобы сам Стид перестал бесконечно доказывать себе и окружающим, что он не такой. Просто потому, что это ложь.

И это одна из причин, по которой нам нужен третий сезон.

[beard-and-bonnet]

История о деревянном мальчике

История о деревянном мальчике-марионетке, который превращается в настоящего, звучит в конце первой серии S1 и обрамляет арку изменений, которые происходят со Стидом далее. Это классическая история, взятая непосредственно из книги.

В первом эпизоде S2 мы слышим её в пересказе Джим, и она звучит зловеще, если исключить комический эффект "голосов", которые разряжают обстановку. Это все еще история о надежде и обретении себя, но она мрачная. В ней герою приходится обращаться за помощью то к ненадежному и коварному амулету - Обезьяньей лапке, то к самому Темному Лорду, и, в конечном итоге, деревянная кукла обретает мягкую и уязвимую плоть.

Эта история Эда. То что предваряет и обрамляет арку его болезненных изменений, на пути обретения себя, того, через что ему придется пройти, эпизод за эпизодом.

Это эпиграф.

[beard-and-bonnet]

Фигура Иззи как аллегория ЧБ

Послушайте, я понимаю, что тема смерти Иззи - максимально спорная часть сюжета 2го сезона, и мы никогда не придем к какому-то общему мнению, но можем мы поговорить о том, что фигура Иззи существует в повествовании одновременно на двух уровнях - личностном и символическом - и конфликт между сторонниками разных взглядов на это событие является прямым следствием конфликта между этими двумя уровнями?

Весь вопрос, который, кмк, следует задать до того, как мы приступаем к анализу, заключается в том будем ли мы рассматривать Иззи как отдельного персонажа или же как символическую, выведенную во вне часть Эда, олицетворяющую определенные процессы и изменения, происходящие с Эдом.

В этой мете, я хочу сосредоточиться на этом втором уровне существования Иззи, как аллегорического героя рассказанной нам истории. Для начала небольшой дисклеймер. Базово, я исхожу из того, что в любом художественном произведении нет других людей, кроме автора(ов). Все действующие персонажи, насколько бы глубоки и человечны они ни были, насколько бы сильный душевный отклик они ни вызывали, людьми не являются. Это смысловые капсулы разной ёмкости и потенциала, своего рода концентрат. Они занимают позиции на шахматном поле повествования и столкновения этих смысловых носителей и их влияние друг на друга направляют сюжет. Конечно, это очень грубая, приземленная схема, а в реальности мы имеем счастье наблюдать за глубокой историей, переживаниями и изменениями героев, соотносить их поступки и чувства со своим опытом и формировать свое личное отношение к персонажам, как к людям, которых мы повстречали на своем пути, а также релейтиться с ними. Именно поэтому нам так сложно смириться с некоторыми сюжетными ходами и поступками героев, и один из таких примеров в отношении НФОС - арка изменений Иззи и его смерть.

Когда я говорю о том, что Иззи существует одновременно на двух уровнях, я имею в виду определение его положения как персонажа. В некотором смысле, можно сказать, что Кон О'Нил заставил Иззи перерасти чисто символический уровень и стать, хоть и не до конца самостоятельной, но все же отдельной фигурой. Однако, ещё в первом сезоне повествование определяет ему совершенно конкретную роль в сюжете - персонификации внутреннего голоса Эда, который нашептывает ему о его страхах и диктует направление действий. В этом смысле Иззи параллелен образу Чонси для Стида, потому что озвучивает то, что и так тяготит героя, делает его внутренний конфликт осязаемым и явным.

Почему я так думаю, особенно в разрезе второго сезона? Дело в том, что эта часть повествования целиком посвящена путешествию Эда. Это он - Одиссей, стремящийся найти свою гавань. И на каждом этапе его пути Иззи становится отголоском происходящих с Эдом изменений. Они неразделимы даже, когда действуют отдельно друг от друга. Мы знаем, что Черная Борода состоит из двух половин, некогда, очевидно, находившихся в гармонии друг с другом, но в какой-то момент вступивших в конфликт. Эти две половины определены как Эд и Иззи.

В первых эпизодах второго сезона мы видим пик этого конфликта - Черная Борода стремительно пришел к собственной деградации и постепенно убивает сам себя. Голос Эда здесь почти неслышен. Он подавлен и находится в смертельной спирали, вызванной распадом личины ЧБ. Яд, распространившийся от гниющей раны, почти убивает и его. Но Иззи оказывается достаточно силен для того, чтобы, ��ействуя по очень четким правилам выживания (то, что всегда находилось в зоне его ответственности), довести дело до логической точки - гниющая нога должна быть отрезана, он вел себя как бешеный пес и мы поступили с ним соответственно. С этого момента Черная Борода прекращает свое существование на грани распада и начинается процесс исцеления обеих половин. Эд узнает, что он любим и любим безусловно - Иззи узнает, что он нужен и принят сообществом так же, без каких-либо условий. Но Иззи для существования необходима конкретная функция. Кто я? - спрашивает он у зеркала и получает ответ: Ты - наш новый единорог.

Чистилище, в котором Иззи пребывает с момента гибели Черной Бороды и до собственной смерти, дает ему возможность пройти весь путь от невыразимых мук, через поэтапное искупление к гармонии и миру с самим собой. Это тот самый шанс понять, какой могла бы быть эта часть общей двухкамерной личности, если бы судьба сложилась иначе и мир не был бы так жесток к ребенку, которым некогда был Черная Борода. Эта часть обладает важными навыками и знаниями, она способна чувствовать и реагировать на тепло, которое к ней обращено, она способна дать поддержку через понимание боли, а не через напоминание об ужасах мира, и она сохраняет способность, которая, как мы знаем, присуща и Эду, переносить негативный опыт на внешний, выдуманный объект. Параллельно путешествию Эда в тумане во время рыбалки с Клыком, в этом безвременье, отключенном от внешних событий, покуда Эд учится обходиться без этой части, контролировать и лучше понимать себя, Иззи учится тому же. И когда обе половины вновь встречаются друг с другом, они способны к диалогу. Это Черная Борода вновь собирает себя, чтобы одна часть личности, хоть и неловко, но честно произнесла слова сожаления перед другой своей частью за то, что любил, как мог, за то, что уничтожал то, что в самом себе считал ненавистным. (Обратим внимание, что Эд действует первым, очередь Иззи сказать свое последнее прости наступит потом).

И с этого момента Иззи принимает Эда, теряя бдительность и всякие признаки токсичности и недоверия, он поет о любви, потому что, как оказалось, эта темная, болезненная как синяк, половина, на самом деле способна на мягкость и доверие миру.

Визит Иззи во время завтрака в постели, в этот глубоко личный, интимный момент, происходящий между Эдом и Стидом, просто невозможно расценивать позитивно, не как грубое нарушение личных границ героев, если воспр��нимать Иззи совершенно самостоятельной фигурой в повествовании. Нет, он появляется там именно как часть одной личности, потому что даже эта часть приветствует изменения. И конечно же он знает, что Эд утопил шкуру ЧБ, но у него больше нет возражений.

Надо сказать, что Рикки, в своей льстивой речи, невольно довольно точно формулирует суть функции Иззи, ведь несмотря на то, что фактическим мозгом операций и лицом фирмы "Черная Борода" был Эд, без Иззи все это просто не могло быть осуществимо. Он был той движущей силой, жесткой, несгибаемой, неубиваемой, подозрительной и злобной частью, которая заставляла Черную Бороду держаться на плаву. Но самому Иззи это уже неинтересно. Эта часть изменилась, вслед за Эдом, а значит обрела мир и покой. Ее можно убить, но она отдала главное - дух, способный пережить империю, любить и быть любимым. И для рождения новой личности, для существования Эда, как цельного и самостоятельного героя, больше не требуется конфликта сторон. Он пришел к гармонии с самим собой, принял свое прошлое и способен к росту. И Иззи уходит, потому что в Черной Бороде больше нет необходимости, мальчик, для выживания которого была создана эта сложная конструкция, теперь стал сильнее и обрел себя. Он больше не пират - и пират уходит.

[beard-and-bonnet]

Рыбалка и молчание

Я размышляю о сцене рыбалки с Клыком и о том, что Эд продолжает все время говорить, и припоминаю все сцены, где Эд часами оставался молчалив, наблюдая за раненым Стидом, глядя на океан на борту Мести, сидя на пирсе, запершись в каюте, спрятавшись в форте из одеял и тд. Эд умеет молчать и думать, часами оставаясь один. Так в чем же дело? Чему именно его учит эта ситуация кроме того, что немного заземляет Эда, готового впасть в панику и заболтать ту лавину переживаний, связанных с его действиями эпохи Кракена, которая уже готова на него обрушиться и поглотить целиком? И в чем разница со всеми предыдущими ситуациями, когда ему приходилось оставаться один на один со своими мыслями?

Мне снова видится в этой сцене два уровня смыслов: чисто практический, существующий внутри повествования и символический, передающий некую надинформацию, завернутую в метафору. И если со вторым уровнем все более-менее просто ( тут и обучение контролировать подводного монстра, представленного маленькой рыбкой; и отсылка к ловцу душ, потому что именно в этом и заключается квест Эда - отыскать себя, добраться до сути и стать личностью вне контекста образа ЧБ; и философское наполнение рыбалки, как созерцания красоты мира для поиска внутренней гармонии; и метафора отцовской фигуры Клыка, которая сопровождает, поддерживает и учит), то первый уровень в аналитике как правило не простирается дальше "ну, просто он по природе энергичен, непоседлив, болтлив и у него СДВГ", а это, насколько я вижу, не соответствует примерам его поведения в прошлом. Так в чем же дело?

А дело, кмк, в том, что обычно у Эда планы внутри планов, и когда он видит проблему, то автоматически прикидывает 15 вариантов ее решения. Он готов к тому, что у него будут ответы на любые вопросы. Даже если сама ситуация заставляет его быть грустным и чувствовать себя покинутым - как, например, планирование убийства Стида или горе, которое он переживает, сидя один на пирсе. Он говорит себе: "Я - монстр, Черная Борода, Кракен, убийца. Я всегда один". Но здесь, сидя в лодке, скрытый туманом, он не знает, что делать дальше. Эд уже узнал, что его любят, что его готовы принять любым, но он также сталкивается с тем, что фарш не провернешь обратно, и если он хочет измениться, чтобы любить в ответ так, как Стид того заслуживает, опции "продолжать движение или вышибить себе мозги" уже не подходят. Срочно нужен некий план, нужны ответы, но их нет и не может быть.

И тогда Клык советует ему помолчать. Он говорит, может ты все время болтаешь, потому что не знаешь как остаться с самим собой, со своими мыслями без ответов, без планов, просто быть Эдом, который больше не подстраивается под образ, окружение, ожидания и ситуацию, и, возможно, если он просидит так достаточно долго, то ответ придет сам, как рыба. Ведь для того, чтобы ее поймать бесполезно строить планы внутри планов. Если рыба не захочет быть пойманной, то ты ее не поймаешь никогда. И значит надо сидеть и молчать, наблюдать и ждать, без спешки и без гарантированного результата.

Интересно, что даже в этот момент Эд не может просто отпустить ситуацию и остаться с собой. Он снова находит ответ - надо быть тихим, вот какой я тихий, я самый тихий и беззвучный, но это помогает ему успокоиться достаточно, чтобы почувствовать способность остаться один на один с собой и последствиями своих действий, что мы видим в начале следующего эпизода, когда он смотрит на море, в поисках бури, и переживает все моменты, которые никогда не сможет изменить.

Тема рыбалки завершается трагикомично уже через два эпизода, когда оказывается, что идиллический образ, который Эд себе нарисовал, не соответствует действительности, и его блажен��ая "Аркадия", где простые рыбаки живут в гармонии с прекрасным мирозданием, не существует. Хочет того рыба или нет, но она должна быть поймана, иначе ты останешься без ужина, но это уже совсем другая история.

[beard-and-bonnet]

Ощущение безопасности

Что-то о том, как Иззи держал Эда на крючке, постоянно напоминая об опасностях, которые грозят Эду со всех сторон, включая самого Иззи, и поэтому нужно постоянно бежать, чтобы в итоге оставать��я на месте. И Эд пошел ко дну.

Что-то о том, как умирая Эд слышит голос Стида, говорящий ему "Я здесь. Ты в безопасности", и Эд успокаивается, перестает тонуть и возвращается к жизни.

Что-то о том, как Эд предлагает Стиду вместе избегать опасных ситуаций, но Стид напоминает ему, что это не согласуется с их профессией, и Эд снова слышит, что единственная пенсия в нашем ремесле - смерть.

Что-то о том, как, потерпев крах своей концепции, но обретя нечто большее, придя к естественному завершению судьбы пирата и теперь умирая, Иззи говорит Эду, что тот окружен любящей семьей и не останется один на один с опасностями мира, но Эд выбирает берег и Стид остается с ним.

[beard-and-bonnet]

Метафора отношений

Я знаю, что хижина-развалюха, в которой наши герои решили остаться, чтобы открыть гостиницу, уже стала фэндомным мемом, но можем мы поговорить о том, что это прекрасная метафора отношений Эда и Стида на данный момент?

Да, у этих отношений хлипкие стены, разбитые окна, в комнатах гуляет ветер и крыша определенно протекает. Совершенно неясно как эта лачуга выстоит при первом же шторме и сможет ли хоть как-то укрыть от ливня, который неминуемо прольется, но у нее прочный фундамент, потому что герои любят друг друга. И на этом фундаменте придется частично построить все заново, а частично починить то, что было возведено раньше на скорую руку без долгоиграющих планов, убрать все гнилые доски и навести крепкую крышу.

Я с нетерпением жду третьего сезона, чтобы увидеть какой она стала. Думаю, что это будет для нас первым свидетельством того, удалось ли Эду и Стиду построить и укрепить их отношения или же они стали лепить башенки и балконы на хрупкие стены, готовые рухнуть в любой момент.

[beard-and-bonnet]

Неудачный разговор

Мне нравится, что разговор между Эдом и Иззи в первом эпизоде S2 является зеркальным отражением их разговора из 10 серии S1. Именно поэтому, несмотря на то, что с Иззи произошли определенные изменения за прошедшее время, эта беседа не приводит к положительному результату, а лишь усугубляет ситуацию.

По сути, если убрать эмоциональную составляющую, и в том, и в другом разговоре Иззи сообщает Эду следующую информацию: твое поведение меня не устраивает. И в том как ты себя ведешь виноваты _чувства_ к Стиду Боннету.

Для Эда же все звучит страшно непоследовательно. Когда он искренне пытался быть открытым к диалогу - "на этом корабле мы делимся своими чувствами" - он получил удар под дых. Когда он изменил свое поведение в соответствии с требованиями Иззи и стал худшей версией самого себя, ему сначала сказали, что следует опять открыться - "может быть, если бы мы смогли это просто обсудить..." - а потом снова ударили по больному месту. Что бы он ни пытался сделать - Иззи не оставит его в покое, как бы он ни старался - Иззи все равно видит его уязвимость, а Эдварду надо следить за каждым своим шагом и не показывать, что у него еще есть чувства.

С точки зрения Иззи ситуация, конечно, выглядела иначе. Теперь непосредственная опасность, которая раньш�� была лишь внешней, пришла в его дом. Он не смог вернуть Черную Бороду, как ни старался. Однако то, что он называет в качестве причины, по которой атмосфера на корабле отравлена, на самом деле причиной не является. Причиной стало то, что он ранил зверя и теперь страдают все. Команда измучена бесконечными рейдами и постоянно живет в ощущении физической опасности не потому, что Эдвард любит, а потому что он вынужден подавлять и скрывать это чувство, но боль никуда не уходит.

Эти два разговора, произошедшие в разных обстоятельствах, приводят к одному результату, потому что сам подход к разговору остался неизменным и допущенные ранее ошибки и нанесенные обиды так и не были признаны. Пока еще нет.

[beard-and-bonnet]

Насилие в НФОС - S2

Я чувствую, что существует определенная логическая сбивка, когда мы пытаемся рассуждать о героях художественных произведений и оценивать их с точки зрения морально-нравственной шкалы реального мира, забывая при этом, что речь идет не о нашем соседе, а о совокупности искусным образом переплетенных смысловых единиц, о которых нам предлагают подумать. Герои совершают поступки, находясь внутри тщательно сконструированной игровой реальности, для того, чтобы мы могли понаблюдать за теми вещами, мотивами, ��зменениями, к которым в реальном мире не имеем подобного доступа. Раскольников убивает старушку -процентщицу, но это не финал, а начало истории, в которой исследуются причины преступления и природа истинного наказания и искупления.

В реальном мире общая этическая заповедь, разделяемая большей частью общества, звучит так: «Отнять жизнь — это худшее, что вы можете сделать». Но НФОС, как и многие другие художественные произведения, не следует этому принципу напрямую, позволяя героям двигаться внутри иной системы координат.

Насилие, совершаемое героями в НФОС, имеет несколько смысловых уровней: 1. Символический - где оно является аллегорией неких идей и происходящих процессов. 2. Нарративный - где совершенный акт насилия становится элементом повествования, который заставляет героев совершать дальнейшие поступки и/или меняться. 3. Сеттинговый - где поступок должен расцениваться, как элемент художественной вселенной и соотноситься с другими схожими поступками, то есть оцениваться, исходя из контекста.

Пиратская вселенная НФОС существует абстрагировано от нашего реального мира. Это замкнутое пространство, в котором компоненты плавают в концентрированном виде. Ни одного из этих героев нам бы не следовало, да и не пришлось бы встретить ирл.

Хорошо сконструированная художественная вселенная имеет не только свой язык, но и словарь для чтения. То, какими правилами нам надо руководствоваться внутри повествования становится ясно буквально с первых страниц или минут. И если авторы проламывают ими самими установленные рамки, то как правило это делается для того, чтобы усилить контраст и активизировать наше восприятие в данный момент.

Если, вооружившись этими знаниями, взглянуть на насилие, которое совершал Эд в начале второго сезона и посмотреть на ущерб, который он нанес, а потом разложить по этим трем смысловым уровням, то мы получим следующую картину:

Сеттинговый уровень

Эд живет в мире постоянного, непрекращающегося насилия. Оно ему было дано изначально, вместе с пакетом "окружающий мир", и пронизывало буквально все сферы жизни. Семья, дружба, учеба, работа и любые другие социальные активности, которые он совершал, были связаны с внешним фоновым насилием. И несмотря на то, что он вырабатывает в этом мире собственную тактику и свод личных ограничений (запрет на непосредственное убийство), тем не менее, его чувствительность в этом месте притуплена и ориентирована на социальную среду, в которой он живет. Во втором сезоне мы узнаем, что все те мимолетные случаи, когда в первом сезоне упоминались примеры совершенного Эдом или над Эдом насилия, были не шуткой, не преувеличением, а когнитивным приуменьшением и искажением, связанным с рутинностью насилия в мире Эда. Хорниголд действительно издевался над членами команды, мучил их за провинности и обрекал на долгую смерть, скармливая юнге живого краба, и Эд часам был вынужден наблюдать за его смертью. Угрозы Хорниголда содрать шкуру и заставить ее съесть были не фигурой речи, а реальной опа��ностью, настолько сильной, что взрослый Эд панически боится этого, столкнувшись с образом Хорниголда в Подливальной Корзинке. Но приходилось двигаться дальше, и пережитый ужас заталкивается сознанием вниз, в толщу фундамента, на котором Эд строит свою жизнь.

Люциус рассказывает нам о том, с каким опытом ему пришлось столкнуться на других кораблях, где он побывал. И этот опыт ужасен. Это все виды насилия и принуждения, какие только можно представить - эмоционального (ловля крыс зубами) и физического (человек-марионетка).

На корабле Чжэн на первый взгляд царит солидарность и взаимная поддержка, но когда Стид заводит речь о преимуществах системы, основанной на свободном изъявлении своих взглядов и чувств, Чжэн прерывает его, поясняя, что если бы она позволяла всем вокруг ныть о своих чувствах, то ей бы не удалось покорить Китай. Единственной альтернативной согласию с ее позицией и действиями является смерть.

Энн и Мэри включают ежедневное игровое, но тем не менее реальное, насилие в свою совместную жизнь. Делая его посредником в романтических отношениях и знаком особого внимания друг к другу. В ответ на это, сперва шокированный Эд вспоминает как заставил Стида проткнуть его рапирой. Для него это стало романтическим моментом связи, который он бережно хранит в копилке своей памяти.

Когда Эд под дулом пушки отдает взбалмошный приказ Джим и Арчи драться до смерти, потому что всякая любовь все равно умирает и он лишь ускоряет процесс, Арчи с ним согласна. Это всего лишь жизнь, по ее мнению именно так обычно и обстоят дела. Ты просто дерешься до смерти - неважно чьей, своей или противника, и не имеет значения, что противник был любим.

Все это обычная рутинность жизни пирата. И именно поэтому, когда Люциус спрашивает у Иззи нормально ли ему с тем, что происходит вокруг ситуации с Эдом, Иззи отвечает: "Что ж, это пиратский корабль и я - пират, так что да, нормально". Он знает о чем говорит.

Нарративный уровень

Здесь все становится действительно интересно, потому что введенное в сюжет насилие является катализатором, запускающим процессы изменений и двигателем сюжета вперед. Нам такой ход может показаться излишне грубым, но когда сценаристы работают над повествованием, они задаются вопросом, где эмоционально сейчас находится персонаж, каковы для него последствия предыдущих действий и что именно с ним должно произойти, чтобы он начал меняться. Мне тоже грустно от того, что иных механизмов воздействия на Иззи не было обнаружено. Что он - тот персонаж, которого буквально надо было кромсать на кусочки, для того, чтобы что-то сдвинулось в его восприятии действительности. Мне жаль, что единственной вероятной реакцией Эда на угрозы Иззи в конце первого сезона, стала полная деконструкция собственной личности, через внешний объект - который он отчасти ассоциировал с собой лично, и в котором видел источник своего несчастья - результатом которой должно было стать полное самоуничтожение. Так или иначе, эмоциональное (и отчасти физическое, через план по ликвидации Стида) насилие породило насилие физическое, что в конечном итоге привело одного героя на путь выхода из кризиса, через осязаемую поддержку и активные действия, а другого героя продвинуло по шкале распада личности и падения в объятия собственной смерти. И последствия этих событий работают на протяжении всего сериала, создавая ту точку напряжения, где исправить ничего нельзя, но надо научиться с этим жить.

Символический уровень

Раны и увечья, которые получают герои НФОС носят символический характер на протяжении обоих сезонов. По большей части, они не смертельны, а там, где все-таки да, то и смерть наполнена определенной символикой, становясь для большинства умерших героев последствием собственных действий (Найджел и Чонси, поразившие себя в глаза, которые неспособны увидеть, Калико Джек, погибший от пушечного ядра ВМФ, в ловушке, в которую он загнал героев и в качестве символического повествовательного наказание за убийство чайки - "сюжет для небольшого рассказа"). Сразу оговорюсь, что я не стану сейчас подробно разбирать возможную символическую наполненность смерти Иззи, потому что это материал для отдельной меты, но и она имеет значение на данном уровне.

Что же касается травм Иззи, то они видимы и символичны. Это левая сторона, которая повествовательно связана с эмоциональной сферой, любовью и уязвимостью, а так же связями, которые устанавливаются между людьми. Иззи говорит в конце, что Черная Борода - это они с Эдом вместе, и он имеет в виду именно это. Образ Черной Бороды создавался вдвоем, и у каждого из них была своя роль. Но с того момента, как Эд был заперт в ловушке личности, с тех пор как Иззи стал его активным тюремщиком, не дав уйти добровольно, Эд начинает физическое уничтожение Черной Бороды. Эта связь, построенная на личностном уровне, имевшая в основе извращенную идею любви, как поклонения созданному богу, разрушительна сама по себе. Она болезненно распадается по кусочку и, в конце концов, начинает активно и ощутимо гнить. Обратите внимание на то, что Иззи стреляет Эду в левую руку, выбивая факел, которым тот собирался подпалить фитиль пушки. Он ставит точку, он обрывает здесь связь. Больше об этой руке повествование не вспоминает, потому что лишь эта самая точка имеет значение.

Заживление раны Иззи также несет символический характер. Он идет на поправку и возвращается к активной деятельности благодаря двум вещам - разрыву разрушительной связи и поддержке, которую оказывают ему другие члены команды, буквально дав ему опору. Но и эта опора наполнена отдельным смыслом, потому что вместе с ней они дают Иззи новое назначение и новую судьбу. Теперь он вещественное воплощение девиза "часть команды - часть корабля", и это так красиво! Но стоит обратить внимание на то, что его нога заживает значительно быстрее, чем рана на любу. Этот шрам останется с ним навсегда. Видимый символ того, что прежний Иззи умер в ту ночь.

Говоря о символической наполненности этих актов театрального насилия, стоит вновь упомянуть отношения Энн и Мэри, которые построены на бесконечных попытках друг друга покалечить тем, или иным способом, но делают они это из любви. Любовь часто принимает извращенные формы. Мы выходим из мясорубки отношений или же остаемся в них, может быть, и без видимых увечий, но душевные раны не менее болезненны, чем раны физические. Деструктивные отношения Эда и Иззи приняли скверный оборот, что имеет телесное отражение. И, напротив, увечья, которые наносят друг другу Энн и Мэри перерабатываются в любовь, которая нивелирует все видимые последствия их действий.

[beard-and-bonnet]

Роль Иззи - отцовская фигура?

Я почти инстинктивно чувствую, что мне не стоит лезть в эту тему, но я испытываю острую потребность записать свои размышления о роли Иззи в истории, и, может быть, это просто кому-то будет тоже интересно?

Я знаю, что многих смутило то, что Дженкинс назвал Иззи чем-то вроде фигуры отца или ментора по отношению к Эду. И я могу понять это недоумение. Иззи действительно сложно представить в роли поддерживающего взрослого, каким мы обычно хотим воспринимать фигуры подобного рода в повествовании. С этой ролью отлично справился Клык в сцене рыбалки, но было бы странно ожидать такого же поведения от Иззи даже во втором сезоне, я уж не говорю о первом. Но в том-то и дело, что это лишь один из аспектов функции отцовской фигуры, опекуна или ментора. Предпочтительный, да, тот, что мы зачастую сами инстинктивно ищем во взаимоотношениях, но далеко не основной и, на самом деле, это весьма продвинутый уровень осознанности.

Еще с первого сезона в фэндоме часто повторяли, что Иззи выполняет роль менеджера. Не только преданного своему делу, но и ревностно оберегающего бренд, к которому чувствует свою сопричастность. Конечно, мы до сих пор не знаем точно при каких обстоятельствах Иззи и Эд встретились и решили работать вместе, но кое-что нам все же известно. Иззи говорит, что согласился служить Черной Бороде и никому другому, а Эдвард потребовал в обмен безоговорочной преданности своему капитану. К сожалению, они, вероятно, не договорились о терминах, и там, где Эд предполагал верность ему лично, Иззи видел своей задачей верность образу Черной Бороды, грозы морей и ночному кошмару всех моряков. И этой задаче он следовал ревностно, совершенно не интересуясь мнением Эдварда по данному вопросу. Он исходил из своего видения ситуации и своей роли в ней. Так же, мы знаем, что Черная Борода - это два человека. Вклад обоих в создание легенды был как-минимум весомым, если не равным. И судя по тому, что мы видим в начале первого сезона, Иззи отвечал в этом тандеме за внешнюю сторону образа, выстраивая связи с окружающим миром от имени Черной Бороды, тогда как Эд был лицом кампании и мозгом конкретных рабочих операций.

Динамика отношений с первого сезона вызывала массу вопросов. С одной стороны, Иззи являлся подчиненным Черной Бороды и следовал приказам, с другой, в Эде он видел скорее компаньона, неустойчивое психическое состояние которого выводило Иззи из себя и доставляло массу дискомфорта, потому что он считал его угрозой всей проделанной работе над созданием легенды. Именно поэтому он так часто позволял себе интерпретировать по-своему и творчески перерабатывать приказы Эдварда, продолжая работать на имидж бренда, свою репутацию и, как он полагал, репутацию, которая необходима Эду. Кроме этого, он входил в прямую конфронтацию с Эдом, критикуя, призывая к ответу, а также требуя определенных действий, которые он считал правильными.

Видимо, постепенно Иззи все больше и больше брал на себя роль контролирующего взрослого, при все более и боле непонятном ему Эдварде, который, по его мнению, нуждался в руководстве и, возможно, защите.

А что же Эд? А у Эда есть своя, очень долгая история вопроса. Незакрытая и неразрешимая проблема с отцом, которая привела к трагическим поступкам и сформировала глубочайшую личную травму, которую он годами хранил в плотно закрытой коробочке своего мозга, тем не менее давала о себе знать. Вероятно, он рефлекторно переносил на свои отношения с определенными мужчинами тот способ взаимодействия, который сформировала его детская травма. Это отчетливо видно из его общения с образом Хорниголда в Подливальной Корзинке. Кроме того, что Хорниголд - это часть его самого, это еще и очень четкий образ очередной родительской фигуры в повествовании. Фигуры, которую Эд одновременно ненавидит, боится, от которой ждет совета, поддержки и того одобрения, что ему не довелось получить от своего отца, а, возможно, и от всех остальных мужчин, на которых он переносил подобную модель взаимодействия.

В первом сезоне меня удивляло то, что Эд не давал Иззи никакого отпора. Он либо игнорировал его слова и действия, либо замирал, не в силах помешать, либо возвращал реакцию в виде агрессии, которую Иззи пытался в нем вызвать, полагая, что именно это является топливом для перезапуска программы Черная Борода. Хотя казалось бы, значительно проще было бы поставить точку в этих, не приносящих никакой радости, взаимоотношениях. Фэндом честно пытался ответить на вопрос как так вышло. Многие видели в этом романтическую подоплеку прошлого героев, хотя в самом повествовании ничто не говорило нам о том, что Эд или Иззи обращаются именно к этой душевной связи, существовавшей когда-то ранее, а теперь разрушенной. Я даже не думаю, что Иззи первого сезона был способен признаться самому себе, что любит Эдварда, потому что все его внимание было сосредоточено на том образе, которому и на который он служил, а этот образ не подразумевал наличия любви. Но ни возможное чувство долга, ни, вероятно, сложившаяся привычка просто всегда быть вместе, не могли мне до конца объяснить почему, несмотря на саботаж, предательство и личные оскорбления, Эд все же продолжает держать Иззи максимально близко к себе. Второй сезон и череда разных примеров взаимодействия с мужчинами, на которых Эд переносил свою детскую травму, во многом дал ответ на этот вопрос - определенная последовательность обстоятельств и комплекс установившихся реакций друг на друга, а также, возможно, ценности, которые исповедовал Иззи, вызвали у Эдварда тяжелую форму зависимости, построенную одновременно на ненависти и потребности в отцовском одобрении.

Конечно, Иззи не был его нареченным отцом, как и не был его учителем - хотя, если верить Стиду, то именно этой функцией Эд подсознательно Иззи и наделял - но сам Иззи, вставший на путь контроля и недоверия, из страха и беспокойства за свое и, возможно, Эдвардово будущее, только укрепил эту нездоровую связь, и сам стал жертвой этого запутанного клубка токсичности. Он не смог обуздать стихию, которую вызвал, Эдвард вышел из-под контроля, обрушив на Иззи всю свою боль, ненависть и неудержимую потребность в окончательном решении своей судьбы, заставляя Иззи, наконец, покарать его.

Примечательно, что Стид инстинктивно чувствует эту динамику. Он представляет себе Иззи как тюремщика, удерживающего от него Эда, видит его эдаким метафорическим отцом, заточившим принцессу в башню. Однако, когда встреча лицом к лицу все же происходит, Стид сначала выбирает тактику демонстративного игнорирования, а потом делового сотрудничества. Именно Стид обращается к Иззи, выбрав нужные слова, с одной стороны, поддерживающие потребность Иззи быть востребованным и служить делу, а с другой стороны, дающие ему то самое направление, с которым Иззи справляется лучше всего - наставничество и теневой контроль. Тренировки, которые Стид затеял, были нужны в большей степени Иззи, а не Стиду. Мы так и не увидели прогресса в этих занятиях, зато увидели как окрепла уверенность Иззи в востребованности того, что он делает. С этого момента он опекает Стида не меньше, чем опекал Эдварда, но он не повторяет прежних ошибок. Он поддерживает, по необходимости защищает, дает свою оценку и одобрение, если оно необходимо, и критику в той форме, в которой Стид готов ее принять (надо сказать, что сам Стид прекрасно установил эти границы во время тренировок).

Хрупкая же осторожность, с которой Иззи делает шаги к восстановлению отношений с Эдом, больше не несет в себе попытки явного контроля. Однако, мы знаем, что этот контроль все равно присутствует. Иззи точно знает, что именно делает Эдвард, и дает ему свою поддержку и благословение.

Я знаю, что смерть Иззи для многих стала самым травмирующим и самым спорным событием во всем сериале. И мне бы сейчас не хотелось разбирать все возможные смыслы и значения этого сценарного решения. Я хочу сосредоточиться только на одном, а именно на наставничестве, которое Иззи продолжает исполнять даже на пороге смерти. Это не просто исповедь в том, что Иззи признал свои ошибки и облегчил тем самым душу и себе, и Эду. Речь идет о вере в Эдварда самого по себе, которую Иззи транслирует. Это именно то, чего так не хватало Эду-мальчику, Эду-юноше и Эду-мужчине. Чтобы кто-то, кого он считал близким, с кем прошел все этапы борьбы над чрезмерной опекой, но в одобрении и поддержке которого болезненно нуждался на протяжении десятилетий, сказал ему эти слова: ты тот, кто ты есть, я горжусь тобой, будь самим собой и ничего не бойся, тебя любят и ты тоже способен на любовь, и заслуживаешь счастья.

[beard-and-bonnet]

Превращение Баттонса

Тело есть мысль, облеченная в доступную восприятию форму.

(Ричард Бах, "Чайка Джонатан Ливингстон,")