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skylleramber · 6 months ago

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« Le mystère de BlackHeaven » (chapitre gratuit)

BlackHeaven 1920

-« votre maison est bientôt terminée monsieur Otis. »

-« merci cher ami, BlackHeaven sera le paradis sur terre » pensa Monsieur Otis d'un air rêveur.

La construction de Blackheaven commença en 1918, dans l'état du Wisconsin dans la charmante ville de Madison, Monsieur Otis, riche homme d'affaire détenant un domaine pétrolier qui lui permettait de brasser énormément d'argent, décida en cadeau pour sa femme et sa fille, de faire construire une somptueuse demeure, époustouflante, imposante et isolée du reste du monde, entourée par la verdure des arbres, possédant un lac aux abord de son futur foyer.

BlackHeaven sera un havre de paix où se reposer, où ils pourront se ressourcer et construire leur vie future à l'abri des regards indiscrets, éloignés de la ville, du brouhaha ambiant, de la pollution et de la foule, une nouvelle vie sereine, loin de l'agitation de la ville.

Elle représente la consécration de toute une vie, un rêve qui devient réalité, fini les déménagements sans fin, les appartements et les pentahouses d'hôtel, fini les changements de ville, à Blackheaven, la famille Otis pourra enfin poser leurs valises définitivement, dans leur magnifique demeure construite Pierre par pierre, par la sueur des employés qui s'affairent au travail jour et nuit pour terminer BlackHeaven dans les temps, le plus gros chantier d'une vie mais aussi le meilleur.

2 mois plus tard...

- Monsieur Otis : « Mes chers amis, mes chers associés et ma merveilleuse famille, c'est avec un grand honneur et une grande satisfaction, que j'inaugure avec vous, la fin de construction de ma nouvelle demeure que j'ai baptisé « BlackHeaven »... il se tourna vers sa femme et sa fille... ma tendre épouse et ma merveilleuse fille, je vous présente votre cadeau » dit-il en faisant un signe

de la main aux artisans pour qu'ils retirent la grande bâche qui enveloppe BlackHeaven.

Les invités restèrent bouche-bée ainsi que sa femme et sa fille, devant eux, un somptueux manoir imposant de style victorien, composée de deux tours cylindrique de chaque côtés avec une girouette qui s'agite au gré du vent, de pierre apparente avec une façade de couleur terracotta, de plusieurs étages tellement haut qu'on penserait qu'elle touche le ciel, constitué d'une magnifique véranda étalé sur tout l'arrière de Blackheaven, une allée de gravier blanc et de rosier est parsemer jusqu'à l'entrée du foyer, une serre de plante exotique et un jardin couvert de fleur jongent l'arrière de la maison, au fond de ce sublime jardin, se cache un petit escalier qui mène directement au lac de BlackHeaven, d'une superficie de 5km, une immensité bleutée donne un spectacle époustouflant pour les yeux, BlackHeaven est immense, elle est le paradis sur terre.

Le paysage est à couper le souffle, et BlackHeaven par sa splendeur, surplombe cette beauté, tous se dirigèrent à l'intérieur, la découverte est de mise, arriver dans le vestibule, les invités levèrent les yeux au plafond qui est orné d'un grand lustre en cristal est qui englobe, un sublime escalier en verre droit au rambarde doré, qui une fois arrivé au palier, comporte deux autres escaliers de chaque côté en verre aussi permettant l'accès au premier étage,sur le côté droit du vestibule, un magnifique salon d'une superficie de 40 mètre carré,

composé d'un canapé en velours gris, d'une méridienne grise, d'une table basse sculptée en forme de corbeau, composé d'un grand tapis en peau de chèvre,une cheminée en marbre blanc, une table à manger en verre avec un support argenté, on peut y manger à 15, et une décoration florale qui imprègne les murs, il est tout simplement resplendissant, c'est un plaisir pour les yeux, une porte reliant le salon à la véranda a été installée sur l'un des côtés.

Sur le côté gauche, se trouve un boudoir destiné aux femmes, un petit lieu de

détente et de sérénité, elle a été appelé « la pièce rose », madame Otis adorant la couleur rose, son mari a veillé à ce que son espace personnel soit d'une perfection en tout point, papier rose avec des roses imprimée dessus, meuble rose, méridienne rose et un majestueux bouquet de rose rouge et rose rose orne la pièce, le boudoir est attenant au bureau de monsieur Otis, qui lui pour

sa part, a préféré un style chasse, avec un vieux bureau en chêne, ses fusils de chasses enfermer dans une vitrine et ses trophée accrocher au mur, des têtes d'animaux empaillés qu'il a exterminé victorieusement.

Tout le monde est subjugué et impressionné par la prestance de cette demeure, elle représente le rêve, mais chaque rêve à des parties sombres, qui reste inexploré pour les Otis, ils l'apprendront très vite à leurs dépens.

1 mois plus tard...

BlackHeaven resplendit et les Otis aussi, 1 mois passé au paradis sur terre, un flottement de bonheur est dans l'air, la vie paraît tellement plus simple lorsque l'on est isolé du monde.

Monsieur Otis passe son temps en déplacement pour son travail, il ne profite peu de BlackHeaven, madame Otis et sa fille Adélaïde quand à elles, profite pleinement de leur sanctuaire, Adélaïde aime son nouveau lycée, elle s'est très vite adaptée à sa nouvelle vie et à ses nouveaux amis, chaque jours elle part à vélo, à travers champs, les champs de blé qui lui caresse les jambes, les odeurs des arbres et de la nature, les rayons du soleil qui illuminent son visage, la brise qui lui effleure sa peau, les cheveux dans le vent avec se sentiment de liberté, d'insouciance et d'invincibilité, une volonté de cueillir le monde et de découvrir ses merveilles cachés, il est si bien d'être jeune et belle, de penser que l'avenir est devant nous.

Adélaïde aime sa nouvelle vie, elle aime sa jeunesse et sa beauté, elle aime croquer la vie à pleine dent du haut de ses 1m70 et de ses 17 printemps, elle est d'une beauté rare, de magnifiques cheveux roux long et ondulés naturellement, des yeux émeraude en amande qui lui donne un regard de biche, et un superbe corps filiforme, elle attire les autres à elle, sa beauté étincelante, sa gentillesse, sa bonté et sa bienveillance, toutes ses qualités font d'elle, une jeune femme exceptionnelle et aimer de tous.

La vie devant soi, on pense toujours que l'on a la vie devant soi, Adélaïde pense à sa vie futur, à ses futurs projets, à concrétiser ses rêves, car des rêves, elle a plein la tête, ils la font voyager dans des univers différents, et dans chacun d'entre-eux, elle explore chaque parties de son esprit, chacune de ses pensées et de ses désirs, elle fait de ses univers un endroit unique, modeler à son image et à sa vision de la vie.

Allongée sur le ponton, au bord du lac de BlackHeaven, les pieds jouant dans l'eau, Adélaïde laisse son esprit vagabonder au gré du vent, fermant les yeux pour savourer cet instant parfait, elle ne se rend pas compte qu'elle est observée.

« Dans quel monde t'emmènes la rêverie du jour » dit l'homme.

Adélaïde ouvrit les yeux au son de cette voix, elle se releva avec un sourire éblouissant dévoilant ses belles dents blanches et sauta dans les bras de cet homme mystère qui n'est pas si mystérieux que cela pour elle.

Adélaïde : « Père, vous êtes enfin de retour parmi nous » dit-elle en resserrant son étreinte autour de la taille de monsieur Otis

Monsieur Otis : « Oui ma chère fille, c'est un bonheur de rentrer chez soi et de retrouver sa famille » dit-il en embrasant sa fille sur le haut de sa tête

Adélaïde : « Restez-vous longtemps père ? Où allez-vous encore m'abandonnée? » Dit-elle en levant son visage vers son père en faisant la moue

Monsieur Otis : « je ne compte pas repartir de sitôt, je suis désolé pour mes absences et que tu puisses avoir le sentiment d'être abandonnée, mais travailler dur, c'est pour avoir une belle vie, tu le comprendras assez vite ma chérie » dit-il avec un sourire.

Adélaïde rendit son sourire à son père, elle aime ses moments de complicité avec son père, ils se font rare à cause des absences de monsieur Otis, cela l'attriste de voir peu son père même si elle comprend ses motivations, elle sait que même si ça ne l'enchante guère de pas être auprès de sa famille aussi souvent que possible, il fait de son mieux pour être le plus présent possible pour eux, Adélaïde ne doute pas de l'amour de son père à son égard, et leur relation reste toujours aussi forte, remplie de douceur.

Monsieur Otis : « Que dirais-tu de rentrer à la maison maintenant ? Madame Anderson a préparé une excellente collation » dit-il avec gourmandise

Adélaïde rigola et s'empressa de rétorquer à son père « vous êtes un gros gourmand père, votre gourmandise vous perdra » dit-elle avec un air de malice

Monsieur Otis : « Peut-on vraiment résister au délicieux entremets de madame Anderson ? Se serait un sacrilège de ne pas y goûter » dit-il en rigolant ce qui fit rire Adélaïde.

Ils partirent en direction de Blackheaven, coller l'un contre l'autre, en rattrapant le temps perdue, on pouvait les entendre rire sur plusieurs mètres, ses éclats de rire lui avait tellement manquer, son père lui avait tellement manqué, elle comptait profiter de chaque seconde passait avec lui, avant qu'il reparte une fois de plus et qu'il l'a laisse derrière lui une fois encore avec sa solitude.

15 jours plus tard...

Les Otis profitent de leurs retrouvailles, il est si rare que monsieur Otis reste aussi longtemps près d'elles, le bonheur plane partout sur Blackheaven et aux alentours, Adélaïde passe la plupart de son temps avec son père dès qu'elle rentre du lycée, ils vont à la pêche dans le lac, font des parties de chasse qui n'est pas l'amusement préféré d'Adélaïde, elle n'aime pas la brutalité animale mais étant la passion de son père, elle l'accompagne pour lui faire plaisir et partager un moment privilégié avec lui, elle l'initie à l'art de la peinture, du clavecin et du théâtre, toutes ses choses dans lesquelles Adélaïde excelle et qui la passionne particulièrement, son père découvre une partie de son univers, il est très enjoué par les leçons de sa fille et l'intensité qu'elle met dans ses œuvres.

Lors de la représentation des talents des élèves organiser par le lycée, Adélaïde dédia un morceau de musique classique à son père, de son compositeur favoris Frédérique Chopin, « le prélude op.28 no.20 in C minor » qu'elle exécuta avec émotion, subtilité et élégance, l'assistance la regarda émerveillé et monsieur Otis eu un sentiment de fierté lui gonflé le cœur, il était fière de sa fille, c'était elle son paradis sur terre.

Pour célébrer le succès de la représentation et celui de sa fille, monsieur Otis

invita toute sa petite famille dans un restaurant prestigieux pour que cette soirée soit inoubliable et qu'elle finisse en apothéose.

Une fois le retour à BlackHeaven, des étoiles pleins les yeux, les Otis montèrent se coucher, Adélaïde embrassa tendrement ses parents et s'empressa d'être regagner sa chambre, sa chambre de princesse composé d'un lit en fer forgé blanc avec un encadrement en forme de cœur, un rideau au dessus du lit qui tombe sur chaque côté pour crée un voilage léger, une coiffeuse au motif cœur avec un plateau en verre et une chaise rembourrer à la plume d'oie, une commode blanche avec des gravures coeur sur chaque côté, un grand tapis un forme de cœur au centre de la pièce à la laine douce, un papier peint blanc avec des motifs en cœur doré, et une console où est posé un bouquet de lys blanche qui embaume la pièce, Adélaïde croit en l'amour plus que tout, le cœur représente pour elle, l'âme entre deux personnes unis dans un seul cœur, elle rêve de tomber amoureuse, elle est amoureuse de l'idée même de l'amour, elle aimerait sentir son cœur battre à se rompre, sentir se tourbillon et se déchaînement de passion, ressentir l'intensité des sentiments qui unissent deux personnes quand elles font qu'une, elle en rêve, elle le désir, mais elle sait que chaque chose viendra au moment venue et que pour l'instant ce n'est pas son tour.

En rentrant dans sa chambre et en refermant la porte, Adélaïde constate qu'il y a quelque chose d'étrange, sa fenêtre est grande ouverte, elle était fermer pourtant, quelques traces de terre couvrent le sol, elle fait le tour de la pièce, tout est intacte, rien à bouger, mais pourtant elle ressent un sentiment de malaise, elle était persuadée qu'elle avait fermer sa fenêtre, elle resta inerte quelques secondes, et pensa qu'elle avait certainement oubliée de la fermer et que la terre trouvée provient sans doute des petits pots de fleurs disposés sur sa fenêtre, qui se serait retrouvée au sol par la force du vent, elle la referma, se met en chemise de nuit et passa un dernier coup de brosse dans ses cheveux, la journée fut longue, la soirée aussi, il est temps de rejoindre Morphée et son

monde de rêve, elle s'allongea dans son lit, regarda le plafond en repensant à cette délicieuse soirée, elle aimerait que se soit ainsi pour toujours, ses yeux se ferma remplie d'espoir, de rêve, de lendemain sans fin, mais demain sera une nouvelle journée remplie de promesse, rien n'est moins sûr.

Le lendemain...

Monsieur et madame Otis déjeunent sous la véranda, monsieur Otis lisant les actualités et madame Otis parlant à son mari qui l'écoute peu.

Madame Otis: « Aaron, as-tu entendu ce que je t'ai dis ? » dit-elle exaspérée en baissant le journal de son mari avec sa main

Monsieur Otis: « Désolé Anna, j'ai été absorber par cet article, que disais-tu,

Chère Épouse » dit-il neutre

Madame Otis: « je te disais que je trouve cela particulièrement bizarre qu'Adélaïde ne soit pas encore descendu, est-elle malade ? » dit-elle avec inquiétude.

Monsieur Otis: « la journée et la soirée d'hier ont été longues et éprouvantes, peut-être a-t-elle besoin de plus de repos, ne t'inquiète pas Anna, notre fille vas bien » dit-il d'un ton rassurant en caressant la main de son épouse

Madame Otis: « ce n'est pas dans ses habitudes... dit-elle à son mari avant de

se tourner vers madame Anderson... Avez-vous vu Adélaïde, madame Anderson, est-elle levée ? » Demanda-t-elle

Madame Anderson : « non madame Otis, je n'ai pas encore vu mademoiselle aujourd'hui, dois-je mettre son déjeuner de côté » demanda-t-elle

Madame Otis fit un oui de la tête, se tourne vers son mari en le fixant avec son regard vert persan, monsieur Otis lève la tête est compris que sa femme attend qu'il aille voir sa fille pour la lever du lit, sans un mot, il quitta la table en trainant des pieds et en pensant que sa femme s'inquiète toujours pour pas grand chose, il monta les escaliers d'un pas nonchalant et se dirige vers la chambre de sa fille, il frappa à la porte une première fois, aucune réponse, il toqua une secondes fois aucune réponse, étrange que sa fille ne réponde pas, il s'exclama « Adélaïde, es-tu réveillée ma chérie? », aucune réponse,

il continua par dire « je rentre ma chérie couvre toi », il entra dans sa chambre est resta stupéfait sur le palier.

Monsieur Otis déballa l'escalier à toute à allure, courra sur la véranda et se mit à hurler sur sa femme.

Monsieur Otis: « ANNA OÙ EST NOTRE FILLE, OÙ EST ADÉLAÏDE ? » Vocifère-t- il

Est-ce réellement un oublie cette fenêtre ouverte ? Une nouvelle journée pleine de promesse, mais certains d'entre eux, la promesse peut devenir un enfer constitué de la même question en boucle, où est Adélaïde ? Un secret bien gardé par Blackheaven, qui est la seule à connaître la vérité.

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omagazineparis · 2 years ago

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Dominique Bouchet : le palais des saveurs

Niché dans un quartier de bureaux du 8e arrondissement, à deux pas de Saint-Augustin et du Parc Monceau, le restaurant Dominique Bouchet (une étoile au Michelin), s’est imposé auprès des gourmets comme l’une des meilleures adresses gastronomiques de Paris. Qui peut se douter qu’au bout d’une rue plutôt quelconque du 8e arrondissement se cache un fabuleux restaurant gastronomique ? Et pourtant c’est bien ici, rue Treilhard, que le chef étoilé Dominique Bouchet a installé son restaurant éponyme. Ici, le cadre est chic et sobre, lumineux et confortable. Les murs sont en pierres apparentes et le mobilier en bois. La déco est jolie et discrète. On s’y sent tout de suite à l’aise. Les tables, suffisamment espacées, permettent de respecter l’intimité des conversations. Le service est impeccable, proche mais pas trop, et l’accueil très chaleureux. Délices en cascade au restaurant Dominique Bouchet Côté table, la carte est variée et véritablement splendide. Elle respire les bons produits et le savoir-faire culinaire : cabillaud au curry vert ravioles de légumes herbacés, filet de boeuf au poivre Sichuan girolles, artichauts et oignons nouveaux… chaque plat est savoureux en diable, fruit d’une cuisine intelligente, subtile, équilibrée. Les amoureux de tradition se régaleront d’un pied de cochon reconstitué aux légumes panés de brioche, pomme voisin, jus truffé ou d’un gigot d’agneau de sept heures à la cuillère aux fèves de cacao, pomme purée. Tandis que les aventuriers pourront se laisser séduire par les « menus découvertes » : bavaroise de radis multicolores, jeunes légumes, oeuf pané de brioche foie gras et girolles, beignets de crevettes au basilic façon tempura, filet de Saint-Pierre aux coquillages safranés fondue de poivrons doux… Cannelloni croustillant, chutney de melon d’eau fraises gariguettes, blanc-manger framboise, chocolat grand cru au zest de kumbawa… Même perfection et même délicatesse du côté des desserts, véritablement craquants ! Un ravissement de bout en bout pour les palais.Restaurant Dominique Bouchet : 11, rue Treilhard, 75008 Paris. Tel : +33 (0)1.45.61.09.46. Read the full article

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mot-valise · 5 years ago

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UNE NUIT D’HÔTEL

Je me souviens de cette nuit-là, moi complètement seule, elle complètement noire comme une nuit supprimée du calendrier, j’avais pris cet hôtel dans cette ville que je ne connaissais pas, où je ne connaissais personne, où je n’avais rien à faire que d’attendre que quelques jours passent. J’espérais croiser ma sœur qui habitait par-là.

Je n’ai rien fait de la nuit. Le mur de la chambre était en pierres apparentes. Il fallait claquer la porte pour la fermer correctement. Je me revois au réveil les yeux dans les draps blancs. Le lendemain matin, au petit-déjeuner, j’ai mangé seule. Je n’ai pas croisé ma sœur. Je suis rentrée à Paris et j’ai réalisé que je n’avais pas de lampe de chevet. J’ai réalisé aussi que la solitude était immense.

Je me suis murmurée à moi-même que j’avais besoin d’aide.

#30jourspourécrire #juillet 2019

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plexussolaire · 7 years ago

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Joyeux Noël

Dans les combles l’ébauche de poète maudit travaille à son avenir, elle écrit ces quelques mots à l’écart, distance pensive, espace créatif, à la lueur d’une lampe rose à franges, dans la nuit déjà tombée en pleine après-midi, au-dessus de la famille réunie devant le petit écran. Décembre et la maison de campagne ronronne en son ventre, demeure réduite, poutres apparentes, murs, pierres, cimes de sapin qui surgissent dans le cadre du Velux mouillé, festivités qui s’annoncent par l’odeur d’un pauvre chapon chauffé à blanc, entouré de ses pommes dauphines dorées au four.

Rangée devant le bureau, elle pianote fébrilement, cherchant l’inspiration d’un soir de Noël pas comme les autres, ou peut-être finalement comme les autres, et dont il n’y aurait rien à dire, mais pas tout à fait non plus, d’une mélancolie neuve, pas le même âge sans doute, amoureuse d’une ombre à venir, attentive à l’année qui va suivre : l’ébauche médite à son futur roman. Mais Noël et les gosses qui chahutent, veulent savoir ce que vous faites, balancent des jouets, solitude invaincue devient une épopée idéale. Le roman du siècle attendra la fin des hostilités, l’imprécation des chants de Noël, du spectacle infantile déployé en rouge et blanc, des déclarations d’affection, peut-être quelques larmes annuelles et d’ivresse, et les petites bulles de champagne…

Qu’un foie gras d’amour remplace votre chagrin.

Joyeux noël.

#noël #texte #ironie #maison de campagne #cliché #écriture #écrire #littérature #sapin #papa noël #Poète

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universallyladybear · 5 years ago

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michel-tanguy · 5 years ago

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LE CELLIER, LA NOUVELLE ADRESSE DE STÉPHANE PITRÉ

Le Cellier, situé à quelques mètres seulement de sa table étoilée, est un bistro de quartier moderne et décomplexé.

Comme beaucoup de chef étoilé aujourd’hui, Stéphane Pitré semble avoir eu besoin de retrouver un peu de décontraction et de légèreté. C’est chose faite avec le Cellier. Dans ce nouveau lieu chaleureux, avec murs en pierres apparentes, étagère accueillant quelques flacons de la carte, deux ou trois conserves, et une grande salle où se retrouver, le chef breton reçoit comme à la maison. Ici pas de chichi, on se restaure d’assiettes simples et généreuses, respirant souvent la Bretagne, et on boit malin, une sélection de vins bien choisis et vendus à prix sages.

CANTINE MODERNE

Stéphane Pitré a réussi le pari de concevoir un bistro de quartier en total accord avec son époque. Un rien chic, mais n’omettant pas ce côté décontracté propice à la bonne ambiance. Au Cellier, on peut ainsi passer un bon moment, bien manger et bien boire. Un anjou-blanc « Sous la Tonnnelle » de Anne et Yves Guegniard à 5 € le verre par exemple, ou l’excellent Vouvray brut du Domaine Huet à 12 €. Avec pour se mettre en bouche, au choix, une sardine de la conserverie Courtin ou quelques tranches de jambon, de saucisson noir de Bigorre et de chorizo Ibérique. Et si les clients du midi se voient proposer un plat du jour, la carte du soir s’ouvrent sur des assiettes à partager (ou pas d’ailleurs) comme cette généreuse Burrata et tomates anciennes, un poulpe grillé et riz vinaigré (parfait), un régressif artichaut à la sauce gribiche ou ce Ceviche de Daurade au tranches épaisses, avocat et lime. Les becs sucrés oublieront le Kouign Amann de la maison Larnicol pour se concentrer sur le Far Breton, le riz au lait caramel au beurre salé ou la sublime mousse au chocolat…

La planche de charcuterie

Le poulpe et riz vinaigré

L’andouille…

Le riz au lait, caramel au beurre salé

LE CELLIER

25 rue de la Victoire

75009 PARIS

01 48 74 61 03

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2223architecture · 6 years ago

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Prière de la fin des temps

J’ai le style. Le regard. Les craintes et l’envie. Je sais de quoi je veux parler. De ce monde qui n’en finit plus de tomber. Bien sûr que si, il chute. II tombe de plus en plus bas. Il vrille dans le néant. C’est mécanique, son axe s'effiloche. A sa suite tout le monde perd pied. Mais personne ne veut l’admettre.

Je ne veux pas écrire pour un lointain lecteur des temps futurs. Je ne crois plus en l’avenir. J’écris pour Dieu. Je n’écris plus je prie en tapant des mots.

Un jour je t’ai demandé de vivre assez vieux pour voir la fin des temps. Je ne crains plus qu’une chose, être exaucer bien trop rapidement.

Je cruste les derniers détails avec attention. Je commencerai presque à perdre patience. La technologie est là, l’idéologie aussi. Tout est en place pour un ultime tour de piste... Le ballait prend forme. Attention Mesdames et Messieurs cela va commencer.

Tu sais tous ça toi. Depuis longtemps. Tu aurait même prévenu le vieux Saint Jean sur le mon Patmos.

Mais voila personne ne veut rien comprendre. Je suis sur ce point là comme tout le monde. Je n’entends rien . Mais j’attends c’est tout. Et plus ça dure, plus ça se ressent. Comme une odeur de brûlé. Le monde crame et les gens se réjouisse du bon temps qui fait, de la chaleur ambiante, de l’absence de neige cet hiver ou de l’oubli de la pluie ce printemps. Je me demande si on va me résister à l’été. L'automne s’annonce ici ou là houleux.

Les temps crépusculaires sont une réjouissance pour les masses. Plus le monde s’enfonce plus elles exultent. Suis je le seul à m’inquiéter? Faux t il-attendre quelque chose d’autre? Que dois je espérer? Que puis-je rêver, que me demande-tu de prier ? Que puis je faire pour me sauver, sauver les gens que j’aime, sauver les autres, tout les autres? Le veulent-ils en veulent-ils là peine? Tu dois savoir! Aides moi!

Quel étrange prière de la fin des temps où le poète prie pour savoir comment priez! Je te le demande donne moi les mots qui feront que tout aille mieux.

Pour l’instant je me sens inutile. Je pourrait crier sur les toits que la fin est proche, on m’écouterai comme un Casandre: bref on ne m’écoutera pas.

Alors je témoigne pour toi seul.

Pourquoi vit-on l’époque où l’on vit. C’est trop gros... moi même j’en douterai; toutes les époques se sont cru la dernière. Et pourtant là je le sens, la fin est plus proche que jamais. Les technologies sont là, l’idéologie aussi. Tout est là, tout se lasse. Tout trépasse. Et le monde s’en réjouis.

Je voudrai témoigner de la fin des temps... à ceux qui vont survivre. Mais à la fin il ne restera rien et personne. J’écris donc pour toi seul. Mon orgueil est d’écrire. On me lit depuis les commencements. J’écris le dernier des grands textes. Le chef d’oeuvre ultime ? Le dernier que tu lira sur Terre peut être.

Tu commença avec des mots. Les mots, la parole furent à la Genèse. Puis tu créa les langues pour nuire aux hommes prétentieux. Sous peu ma langue française va mordre la poussière elle aussi. Je déteste cette idée d’être l’un des derniers. Dans l’histoire de la culture j’aimais moi que les temps nouveaux, les oeuvres de jeunesse, celles qui restent encore maladroite mais celles où naissent le souffle créateur, celle qui feront datent un certain temps: les primitifs.

Suis-je premier dans mon geste dernier?

Aujourd’hui je me coupe du Monde. Je sens que trop fort son odeur puante qu’ils appellent parfum d’un ordre nouveau.

Et pourtant je l’avoue je veux encore faire monde. Je veux que ma prière soit lu par plein d’autres que toi. Je me rêve encore éditer, je me veux succès des libraires, lauréats de tout les prix. J’imagine public et critique unanime. Je me rêve déclencheur d’un élan nouveau. D’une vraie renaissance. Laisse moi rêver que le monde puisse ce relever pour au moins mille ans. Laisse nous un millénaire de répit. Laisse nous une seconde, voir troisième chance, je ne sais plus les compter. Si tu a besoin d’un chef pour ça je veux bien le devenir, si tu as besoin d’un auteur je veux bien le devenir, si tu as besoin d’un simple esclave je veux bien le devenir. Je serai ton serviteur quelconque sans raison sociale apparente. Aujourd’hui j’écris cette prière, car je ne sais pas faire autre chose. Car je n’ai pas d’autre courage, d’autre volonté. Je sens mes murs s’écrouler, je ne veux rien étayer de ma main. Je me sens petit. J’ai peur de jouir en voyant le monde s’écrouler. J’ai peur de vouloir apporter ma propre pierre à la demeure du chaos. C’est pour cela que je ne travaille plus.

Le malheur est de croire le monde simple. De croire tout savoir. De vouloir tout régenter. De se croire soi même sauveur. On ne fait dans ce cas qu’augmenter le chaos, ajouter du désordre au désordre.

Je voudrai m’abstenir de savoir. Mais mon obsession est plus forte je veux connaitre qui a fait le premier pas.

Je voudrai trouver les mots pour prier.

Je voudrai savoir à qui je m’adresse.

Je voudrai trouver la solution à tout nos problèmes, remettre la pyramide sur sa base.

Je voudrai comprendre et agir.

Je voudrai même trouver la patience de vivre dans cette entente sans fin de la fin. Je voudrai prendre la mesure. Je voudrai tout comptabiliser, tout me mémoriser , tout comptabiliser, tout analyser et synthétiser le tout en quelques mots . Je crois à la beauté des équations, je veux trouver celle des origines, de la fin, celle qui nous sauvera de la fin. Je veux voir la fin et la combattre. Je veux la repousser. Je veux vaincre la mort, pas la mienne ni celles des autres, je veux vaincre la mort du monde. Ni plus ni point.

Je ne peux rien faire d’autre, alors je prie, sans savoir prier.

J’ai oublié. Là où venait cet élan. L'impulsion première, je l’ai ressenti moi aussi. Quand ? Je ne sais plus. Surement à ma naissance. Depuis? Je fais et puis j’oublie.

Je ne peut m’abstenir de savoir. La curiosité est mon péché premier. Je sais et je crie sur les toits, le mal est né ici.

Là où on a bâtit le premier mausolée. Là où les hommes se sont arrêté.

Ils étaient si peu nombreux alors. Ils n’ont cessé de croitre depuis. Ils ont changé l’espace, coupé les forets, ont fait des animaux sauvages des bêtes domestiques.

Ils ont créé de nouvelles règles pour accepter de vivre si prêts des autres. Ils ont créé des rites pour réparer les désordres de ceux qui ne veulent pas accepter les nouvelles règles.

La nouveauté est déjà si vielle, on est en rupture depuis longtemps . On coupe on tranche et retranche sans fin. La rupture de la rupture, c’est le début de la fin. Que veulent dire ces mots?

Je ne peux pas écrire une prière si je sais où je vais. Je ne peux pas savoir et faire semblant de découvrir. Je ne suis pas un professeur , savoir m'ennuie. J’ai besoin de découvrir une nouvelle manière voir en tapant mes mots. J’écris pour apprendre pas pour enseigner . Le mal vient de se premier pas. Je pense à voix haute en écrivant cette prière. Je voudrai que tu me guide mes mots. Aide moi même si je ne sais prie, si je ne sais qui tu es.

Je voudrai écrire le roman de l’origine, celle des faux pas de l’humanité. Celle qui fait croire sa technique et d’un même mouvement l'aliène à la matière. Je voudrai retrouver mon instinct primitif.

Aide moi à me servir de mon esprit. Aide moi je t’en prie à refaire confiance à mes intuitions à lire à nouveau dans mon coeur, à respirer comme un bébé.

Je ne sait ce que je veux, alors j’écris automatiquement, je me force à écrire pour voir où je peux aller, ce que je peux comprendre, apprendre de moi même.

Je sais que je savais. Je sais que je ne sais plus. J'apprend à savoir je découvre en écrivant ici.

Je n’en peux plus. Je viens de me promener loin de la ville dans les champs et les vignes. Je n’ai vu que des hommages , des petits mausolées. Les piquets de chaque souche sont pour moi comme des croix. Je me promène dans la nature et je ne vois qu’un vaste cimetière. Tout a été taillé par la main de l’homme tout laisse une trace aussi mince que réelle. Tout est voué à la mort. Je rentre dans la ville, les immeubles sont des caveaux, les appartement des tombes. La vie et la mort se confondent. Les écoles sont des prisons. On y apprend à mourir, à accepter son sort. Il ne reste d'espace vierge que le désert. Il ne reste de vivant que la mort.

J’ai eu un début de pressentiment lors d’un déjà vieux voyage en Italie. A Florence je sentais les fantômes des illustres fondateurs. L’art est de plus longtemps qu’un hommage aux anciens artistes. Qui a été le premier? L’hommage d’un hommage d’une copie de la nature. elle est enfouis depuis longtemps sous la poussière du béton et de la pierre. Certains expliquent que la culture est une cristallisation d’une époque. La culture n’est plus vivante. Elle figent elle rempli le vide, il n’y a plus d’espace pour rein d’autre. Certains disent que nous vouons un culte au vide . Mais il n’y a plus rein de vide plus rien de blanc plus rien de vierge.

Il n’y a pas plus de place pour le sain, le sauf, le renouveau, le vidé de sens. On est pas nihiliste on est remplis de vieilleries datées.

Le plus gros problème c’est qu’on ne sait plus lire. Les hommages nous font plus pleurer. On est devenu insensible à tout. Il est faux de dire que l’on ne croit plus en rien. On ne sait plus ce que signifie croire. Aide moi à croire. A espérer, à accepter le nouveau, à créer du neuf, du beau.

La beauté ? Tout semble nous écoeurer. On est blasé par l'exceptionnel. On ne sait plus jouir. On a tout vu et même les hommages ne nous font plus rêver. Je l’ai déjà dit.

Il faudra que je me répète. Pas pour vous convaincre, pas par goût de la pédagogie. Je me répète car je suis perdu. Je tâtonne, je marche sans rein voir je sens un peu ici ou là, je reviens infiniment sous mes pas. Peu-être trouverai je une nouvelle voix , une fissure, un porte pas encore ouverte. Je chasse les trappes oubliées. Je gratte les sols pour ouvrir

un tunnel. Il n’y a pas de passage secret, il faut gratter avec le peu d’ongle qui me reste...sans cesse passer sur les mêmes endroits , frotter toujours frotter . Attendre la faille je sens qu’ici ou là quand je tape sur les murs cela sonne un peu plus creux qu'ailleurs. J’ai l’espoir. On m’a dit que plus ça va mal mieux c’est. Ceux qui tuent sauvent ...que tout se situe dans un même élan... Que la résurrection du monde est proche, il n’y a qu’à attendre qu’il meure.

Et pourtant c’est long. De plus en plus long. Plus le temps passe, plus il s'accélère, et plus j’attend avec impatience aussi. L’accélération accentue notre impatience. Le temps s’écoule de plus en plus vite, de plus en plus on devient intolérant à l’attente.

Il faut prendre la mesure. Faut il compter en secondes, minutes, jours, mois ou années. En quart de siècle, en demi siècle ...... en millénaire? Je sais que le futur est déjà réalisé. J’attend ce que je sais. J’attend est c’est déjà fini dans ma tête . Ce n’est pas encore réalisé mais c’est tout comme. Inéducable. C’est déjà arrivé mais pas tout de suite. Cela est tout simplement prévu dès l’origine. Car s’il y a une origine il y aune fin.

Or, s’il y a un début, il n’y a pas de fin ni début d'ailleurs. Car à l’origine de l’origine il y a une cause, donc pas de cause sans autres causes. La fin est la cause de nouvelles conséquences. Peut être l’origine d’un nouveau début? Tu connais la réponse puisque tu es. Te nier serait comme un cour-circuit. Le bing bang est le début de tout, mais avant le bing bang il y avait autre chose forcément. Et ce depuis quand ? L’infini dans les deux sens, le passé et le futur?

Le plus étonnant de tout, c’est les sens et leur polarité: ils sont deux: passé et futur. Mais qui te dit qu’ils existent, qu’ils aient toujours existé?

Imagine une plaine sauvage, l’étendue semble immense, partout pareille. Puis des hommes ou des animaux y passent, pas une fois des centaines de fois. De telle sorte que se dessine alors un chemin. Il y a alors un sens des directions un devant un derrière un à droite du chemin, un à gauche du chemin. Y a t il eu un monde avant la création du passé et du futur... un présent intemporel... un présent infini?

Je philosophe maintenant.

Je sens que je tiens le bon bout. Que serait un présent infini? Sans le début du début du début du début. Un monde sans aucun début dans un sens et donc sans fin dans l’autre. Sans fin de la fin de la fin. S’il n’y a pas de fin à la fin alors il y a une fin forcément puisqu'il n’y a pas d’infini dans ce sens. Mais comme il n’y a pas de début il n’y a pas de fin. Ni début ni fin cela ressemble à quoi? à un point? J’ai toujours penser qu’un point concentrer un début à une fin. On pourrait dire qu’un point n’a ni début de fin car il est à la fini, il débute par sa fin. En même temps il est infini aussi car si son début est sa fin sa fin est aussi son début, il ne finit plus de finir et cela débute depuis la fin en quelque sorte.

Une droite est une somme de points soit une somme de concentrations de début et de fin. Une droite a deux direction vers un bout vers l’autre bout. Ces deux bouts se repoussent sans fin. En conséquence elle n’a ni début ni fin, elle est infinie. Mais peut on aussi dire qu’elle est finie aussi? si on la considère comme une somme de point fini .... elle reste infini car la somme des points est elle même infini. Il est diffilce de dire qu’une droite peut à la fois être fini et infini car elle est polarisé. Sa polarité vers la «gauche» et son vers la «droite» sont comparable à un ver l e «passé « et un vers le «futur».

Si on pousse l'analogie du temps: le présent est un point à la fois fini et infini placé sur une frise linaire une droite infinie dans un sens et dans l’autre. Le présent serait un point. Or le passage du passé au futur est le présent. Ce qui nous fait revenir au présent originel. Une droite commence par un point à qui on donne une direction en l’étirant d’un coté et d’un autre. S’il y au un présent originel on doit comparré le temps a une demi droite: infini vers le futur et à la fois fini et infini à l’origine. Le point étant on vient de le voir à la fois infini et fini.

Que signifie à la fois infini et fini? Pour le temps cela viendrait à considérer que le passé et le futur sont concentré en un point. S’il y a un présent originel il y a à ce moment précis une concentration du passé et du présent.

De la deux hypothèses:

1 le monde a toujours était polarisé par le temps ( PASSE/FUTUR)

2 il y a eu un temps primordial où le présent était infini.

Alors on peut représenter selon deux modèles : le monde comme une frise chronologique à l’image d’une droite infinie dans ses deux sens ou une demi droite avec un futur infini et une origine n’ont pas fini mais à la fois finie et infinie. C’est le à fois qui doit nous faire poser des questions si on considère que la polarité passé futur ne va pas des soit.

Pourquoi n’y a t il rien plutôt que quelque chose? Par ce que s’il n’y avait rien il y aurait quelque chose.

Ou le monde a toujours était polarisé PASSE FUTUR il est alors un cycle éternel de destruction création alors il est en lui même son principe créateur.

Ou le monde a connu un avant et un après polarisation Passe Futur. Seul un principe créateur divin peut créer cette polarisation. Dans ce cas il n’aurait pas une origine fixe mais toujours infini car à la fois fini et infinie Prouver un tel cas serait indéniablement prouver l’existence d’un Dieu.

Je vois maintenait devant moi deux ontologies.

Le temps cyclique sans début ni fin ou le temps ne ferrai que mouvoir une roue..

Le temps inventé créant une origine, une flèche linéaire.

J’aimerai à prouver l'absurdité de la première et le pourquoi de la seconde . Par goût esthétique. Si ce n’est qu’une question de goût alors on est en face d’un véritable cas de de guerre, d'intolérance car deux visions du monde se combattraient: celle où Dieu est prouvé et celle où Dieu n’est qu’une hypothèse.

Aides moi à clarifiez tout ça... Il me semble que notre peur de la fin serait sans clarté catastrophique.

Le premier casus belli ? La première violence ? Le premier meurtre dans la Bible n’est que celui d’Abel par son frère Cain.

Abel offrait des bêtes en sacrifices à Dieu, Cain du blé. Dieu aimait la prière d’Abel pas celle de Cain. On peut trouver ça injuste. D'ailleurs Cain l’a pensé si fort qu’il tua Abel.

Le cultivateur Cain devait sûrement voir le monde comme le cycle des saisons , tandis que Abel le berger voyait un début : la naissance de ces bêtes et une fin, leur mort. On retrouve alors les deux ontologies primitives: celle qui a une origine et celle qui n’en a pas besoin.

Est-ce qu’un mythe? Notre interprétation de la Genèse peut elle tenir la route? Pourquoi vaudrait il mieux basé sa pensée sur une ontologie linéaire du temps que celle des temps cyclique ? D'ailleurs tout comme Abel a tué Cain, c’est bien l’ontologie de l'origine cyclique qui domine le monde aujord’hui? Pourquoi la remettre en cause alors? et pourquoi prendre parti? Peut on réconcilier ses deux visions des temps?

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lescompagnonscouvreurs · 7 years ago

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Nouveaux produits bâtiment : La façade, c’est Weber !

Le blog du bâtiment : Weber, créateur historique des enduits de façade prêts à mélanger, a développé depuis 1902 un savoir-faire unique, reconnu et plébiscité dans l’habillage des façades, avec des solutions couvrant l’ensemble des spécificités architecturales et régionales.

La rénovation représente aujourd’hui 60 % du marché de la façade et 1/3 des propriétaires envisagent de procéder à une rénovation. Toujours à l’écoute et fort de son expertise pour envelopper, protéger et embellir l’habitat durablement, Weber dévoile en 2018 une nouvelle offre innovante dédiée à la rénovation et à l’entretien des façades.

Des réponses exhaustives et parfaitement structurées qui renforcent le réflexe “La Façade, c’est Weber”, tant auprès des professionnels qui lui font déjà confiance – artisans, architectes, maîtres d’ouvrage, négoces – que des bricoleurs et autres particuliers de plus en plus souvent prescripteurs.

Une offre structurée à partir des 3 motivations principales des clients

Fidèle à la proximité clients érigée en valeur intrinsèque dans la signature Weber, We care (pour vous, on s’engage), Weber s’est appuyé sur les retours d’expérience des professionnels membres du Qualiclub Façadiers Weber(1) qui a fêté ses 30 ans en 2017, ainsi que sur des études SOFRES menées auprès de propriétaires d’habitat individuel et petits collectifs (avec pour item clé : “pourquoi et comment avez-vous fait des travaux de rénovation de façade ?”). Ainsi ont émergé trois motivations principales pour entreprendre une rénovation, à savoir conserver la valeur patrimoniale de la façade, l’embellir et l’entretenir.

Weber a donc conçu son Offre Façade 2018, simple, pragmatique et complète, en proposant “une solution pour chaque besoin de rénovation”.

• “Restaurer” en conservant la valeur patrimoniale.

Rien de mieux que les enduits à base de chaux aérienne pour respecter les façades des bâtis anciens et les demeures de charme. Depuis plus d’un siècle, Weber s’élève en expert des enduits à base de chaux et aujourd’hui le revendique en signant sa gamme d’enduits dédiés à la restauration du patrimoine, Les Enduits Georges Weber, du nom du fondateur de Weber et Broutin.

• “Rénover”, réparer sa façade abîmée et l’embellir car l’aspect s’avère démodé.

Weber décline un large panel de solutions à base d’enduits minéraux et organiques, répondant à tous les cas de figures (enduire les maçonneries contemporaines mises à nue, recouvrir un ancien revêtement, réparer les fissures, traiter de manière préventive les salissures…). De plus, la possibilité de les combiner aux divers systèmes d’Isolation Thermique par l’Extérieur, également proposés par Weber, assure une amélioration du confort des habitants et une réduction de la facture énergétique.

• “Entretenir” sa façade afin de la rendre plus propre, changer sa couleur, la protéger.

Même si elles sont faites pour durer longtemps, les façades s’entretiennent et se rajeunissent. En réponse à cette demande de rénovation légère, d’un « coup de jeune » sans gros travaux, Weber déploie nombre de solutions, d’application très facile, pour nettoyer, préserver, raviver et embellir les façades.

« Notre nouvelle offre de rénovation intègre la préservation, la restauration, l’embellissement, l’isolation et l’entretien des façades, appuie Charlotte Famy, Directrice Générale de Saint-Gobain Weber France. Structurée et innovante, elle s’adresse à l’ensemble de nos clients qu’ils soient prescripteurs (architectes, maîtres d’ouvrage), applicateurs spécialisés, façadiers, maçons, peintres, particuliers bricoleurs (qui font eux-mêmes) et particuliers prescripteurs (qui connaissent la marque des produits qu’ils souhaitent voir appliquer). » Et de conclure : « Pour chaque problème de rénovation, Weber a une solution parfaitement adaptée ! »

3 innovations produits et 1 dispositif complet pour porter la marque Weber comme LE Spécialiste de la façade

Chacun des 3 segments mis en évidence par Weber bénéficie ainsi d’une gamme dédiée et enrichie de nouvelles références.

• Au service de la rénovation patrimoniale et de ses spécificités (maçonneries hétérogènes – moellons, pierres de taille, briques, carreaux de terre, torchis – hourdées avec des mortiers peu résistants), Weber valorise son expertise historique à travers Les Enduits Georges Weber. La signature figurant sur les nouveaux emballages de cette gamme se révèle des plus signifiantes : “Le savoir-faire des Enduits en Héritage”. Car Weber peut effectivement se prévaloir d’une spécialisation originelle et reconnue en enduits à la chaux aérienne, composante essentielle des techniques de restauration des façades.

Les Enduits Georges Weber à la chaux aérienne, d’une souplesse optimale et perméables à la vapeur d’eau, aux caractéristiques mécaniques compatibles avec celles du support ancien, limitent les risques de fissuration, laissent respirer la façade, tout en freinant la pénétration des eaux de pluie. Ces solutions prêtes-à-gâcher, associées à la maîtrise de l’artisan qui les adapte au cas par cas, jouant avec les granulométries, les pigments minéraux, les couches de finition, permettent ainsi de retrouver la qualité, les nuances et la texture des façades d’origine, en respectant au mieux l’esprit du bâtiment.

Soulignons que Les Enduits Georges Weber présentent la spécificité d’une offre de couleurs (95 au total) basée sur les territoires, afin de prendre en compte la richesse des enduits locaux, les techniques et les finitions propres aux différents terroirs et aux particularités régionales.

Brochure dédiée, “La restauration du bâti ancien à la chaux aérienne”, cahier technique (détaillant les écorchés, les caractéristiques produits, les conseils de mise en œuvre) et colorithèque spécifique en taloché avec rappel des couleurs en fonction des spécificités géographiques concourent à informer les spécialistes de la restauration du bâti ancien sur l’ensemble des solutions Weber adaptées.

Et en point d’orgue, un tout nouvel enduit épais grain fin lancé courant février 2018 ! Cet enduit de restauration à la chaux aérienne se destine au rejointoiement des pierres apparentes et surfaces courantes, à la protection et décoration des maçonneries anciennes. Teinté dans la masse (et riche de 92 coloris), il s’applique en forte épaisseur, en pied de mur, en sous couche ou finition. Sa particularité : un aspect grain fin qui complète la référence initiale “enduits épais grain coloré” de Weber.

• Concernant la rénovation traditionnelle, Weber dispose d’une palette complète de solutions, couvrant des attentes aussi variées que la réparation, la protection, l’embellissement ou encore l’isolation. Un large choix d’enduits minéraux et organiques déclinés en multiples finitions et couleurs !

Pour enduire les maçonneries contemporaines mises à nu, Weber affiche un triplé gagnant de sous enduits minéraux projetables : weberdress R (gris clair), weberdress clair (blanc) et weberdress LG (allégé, gris).

De son côté, weberbase 280 offre la possibilité de recouvrir un revêtement existant, sans avoir besoin de retirer l’ancien enduit jusqu’à la maçonnerie : facilité et rapidité d’exécution qui induisent moins de pénibilité pour les applicateurs, un délai de chantier raccourci et donc un gain de rentabilité grâce à cette optimisation du temps de travail.

Quant aux façades fissurées, elles trouvent en weberbase facim, enduit d’interposition à la chaux aérienne permettant de faire le lien entre un ancien parement minéral ou organique et une finition traditionnelle à la chaux aérienne, et dans les bandes de pontage EB20, deux alliés Weber de choix !

Rappelons par ailleurs que Weber propose une des gammes de solutions les plus étendues du marché en matière d’Isolation Thermique par l’Extérieur, démontrant sa capacité à envelopper le bâti dans une double peau en conciliant astucieusement performances thermiques et exigences architecturales.

Saluons enfin le tout nouveau webertop universel qui présente l’avantage de changer l’aspect et la couleur d’une façade avec un seul produit. Enduit de parement minéral mince, à grain fin et disponible en 24 coloris, il se met en œuvre manuellement sur tout support (organique, minéral, béton), à l’extérieur comme à l’intérieur, y compris en soubassement.

Cette innovation “deux-en-un” (aspect et couleur) se révèle emblématique de la volonté de Weber d’accompagner au mieux ses clients en facilitant leur quotidien. Pour l’utilisateur, appliquer un produit unique, sur tous supports, est synonyme de mise en œuvre simplifiée et de gain de temps sur chantier. Le propriétaire de la maison sera tout autant satisfait de ne pas être importuné par des travaux trop longs, tout en pouvant compter sur une qualité de finition optimale. De même, les négoces apprécient une référence universelle plutôt que des produits multiples et complexes.

Weber s’appuie justement sur ses partenaires distributeurs pour valoriser son offre en rénovation traditionnelle et met à leur disposition de nouveaux supports et services : livret d’information, présentoirs (“essentiel” et “expert”) ainsi que modules d’e-learning pour maîtriser parfaitement les fonctionnalités et qualités produits.

• La rénovation légère s’érige également en figure de proue de la nouvelle offre façade Weber, qui entend s’adresser autant aux artisans qu’aux bricoleurs avertis et aux particuliers, de plus en plus prescripteurs des produits qu’ils souhaitent voir utiliser pour leurs travaux.

Le message est clair : rien de plus facile que d’entretenir sa façade grâce aux solutions de nettoyage, de protection et de peinture Weber.

Besoin de nettoyer sa façade ? Il suffit de pulvériser weber nettoyant façade, qui désincruste salissures biologiques (bactéries) et pollution d’origine atmosphérique (oxydes de carbone) ou weber vegetal stop, en traitement curatif et préventif des “pollutions vertes” (mousses, algues, lichens, champignons).

weber protecteur protège les façades et en retarde le vieillissement. Et si l’envie est de repeindre sa façade : weberdeko peinture (peinture acrylique haute résistance), weberdeko silicate (peinture minérale à base de silicate de potasse) et weberdeko mat (revêtement organo-minéral) proposent des teintes lumineuses et profondes.

Innovation 2018 : Weber lance weberdeko viva pour raviver sa façade en toute simplicité et rapidement. Cet enduit minéral prêt à l’emploi (praticité toujours de mise : pas de mélange ni d’ajout à faire), applicable aussi facilement qu’une peinture (rouleau ou pulvérisateur), permet de conserver l’aspect minéral d’une façade tout en la protégeant. Ses 12 teintes et ses conditionnements en seaux de 5 et 20 kg en font l’allié des chantiers les plus variés.

www.weber.fr

Article : http://feeds.feedblitz.com/~/525750088/0/isolationcomblesperdus

#charpente #couverture #toiture #renovation

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mobelmeubles-blog · 7 years ago

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Célébré la Nouvelle-Zélande architecte Peter Beaven de Londres de maisons de ville

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Célébré la Nouvelle-Zélande architecte Peter Beaven de Londres de maisons de ville

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Célébré la Nouvelle-Zélande architecte Peter Beaven de Londres de maisons de ville

Rubrique en bas de la Voûte de la Route dans le quartier Londonien de Highgate, juste avant la Hornsey Lane Bridge, vous pouvez apercevoir une blanche aux bords irréguliers bâtiment. Pour un néo-Zélandais de l’œil, ses formes sont vaguement familier.

Nommé Tuile Four Studios, il date de 1982 et a été conçu par Peter Beaven (1925-2012). Il comprend cinq chambres studios et un appartement de trois chambres d’une superficie allant de 44 à 125 mètres carrés. Ils sont accessibles à partir de la Tuile Four Lane, un étroit chemin pédestre qui s’exécute à partir d’un réservoir en haut de la colline vers le bas à Winchester Road en bas. C’est l’une des deux seules œuvres Beaven construit au cours de son Londres ans; l’autre est un développement de l’habitat dans Wedderburn Route, Belsize Park à partir de 1982.

Beaven était parti pour l’Angleterre en 1976, après la fermeture de sa pratique avec Burwell Chasse, peu de temps après, il avait atteint une renommée nationale pour la Reine Elizabeth II le Parc, le centre des Jeux du Commonwealth de 1974 à Christchurch. Il est resté près d’une décennie, le retour à la Nouvelle-Zélande en 1985. Étant donné les effets dévastateurs du séisme de 2011 sur Beaven de l’héritage, il est ironique de constater que deux de ses mieux conservé les bâtiments s’asseoir dans l’anonymat de l’autre côté du monde.

Le complexe est l’un au Nord de Londres, le plus cher de la banlieue et de la maison à certains des anglais modernisme le plus canonique de l’architecture. Tuile Four Studios ont été conçus comme un développement spéculatif par Ralph Forêt Mackie – bien que l’histoire de ses premiers occupants est inconnue. Mais entre 2003 et 2012, il a gagné local permanent comme une plaque tournante pour les artistes qui ont mis sur une vitrine annuelle de leur travail. Maintenant, tous ont changé de mains et certains sont loués.

Beaven a été aidé à l’époque par Marshall Cook, qui a été présenté à Beaven par le Groupe d’Architectes Bill Wilson. “Nous avons travaillé ensemble sur plusieurs projets élaborés par Pierre, de manière significative ses villages sur la Tamise”, dit Cook maintenant. “Il n’avait pas d’argent et nécessaire draughting chevaux et que j’avais depuis longtemps, payé varsity vacances. Je coopered étudiant esclave du travail et nous avons travaillé de longues heures à construire des modèles et impressionnant portefeuilles à partir de laquelle les Mosaïque du Four Lane se pose.”

Les plans sont super-base, dans le bon sens: la place principale, des chambres avec cuisines ou salles de bains que de petits cubes, simplement attaché. Le vitrage du hall toits sont caract��ristiques de Beaven inventif de la planification (et en effet Cook), mettant en lumière tout en préservant son intimité. Cependant, la faible proportion de fenêtre-mur sur la Voûte de l’élévation, combiné avec les arbres longeant le bord de la digue, rendre l’arrière de chaque intérieur assez sombre.

Comme c’est habituellement le Beaven, il a travaillé pour un budget limité, sans perte de l’humanité. La Structure et les matériaux sont intégrés et construite avec soin. Les fenêtres et les portes sont mis à la demi-bloc de modules.

Poutres en bois et les genouillères sont affichés comme des objets de pure beauté. Un limon d’escalier est répété trois fois, plus d’une balustrade de robustes de l’économie. Trente-cinq ans, certains intérieurs sont plus joliment meublé que d’autres – mais la construction résiste bien dans l’ensemble.

Tuile Four Studios fait la couverture de L’architecte Journal (Mai 1982, la fonctionnalité de l’intérieur qui a été appelé ” Highgate down under’) et également en Béton Trimestriel (juillet-septembre 1982). Beaven la voix est venu par le biais fortement, tout comme sa situation: à mi-carrière de l’architecte, la permutation de succès en Nouvelle-Zélande, de l’obscurité à l’étranger et une mansarde-comme l’existence. “Il vit simplement, de la même manière austère, dans un appartement de deux pièces, donnant sur Hampstead Heath… son style de vie semble presque suicidally confiance en soi et est peut-être plus proche de celle d’un peintre ou un écrivain qu’un architecte.”

Dans les deux revues, la voie a été traitée comme un détail: ils ont donné de l’importance à l’Arche côté de la Route. Coup de carré sur la à la caméra, le Béton Trimestriel de couverture de souligner l’élévation de frappe de la jouer du solide et du vide. À l’intérieur, le magazine véhiculé l’image d’une colline fort, avec trois étages, en bas du site, sa tour de guet.

L’absence de toute structure architecturale sur les zones externes était peut-être le budget de conduit. De même, Beaven, un architecte inscrit pour cette connexion profonde à Christchurch, Nouvelle-Zélande, le jardin de la ville, n’a pas montré beaucoup d’inquiétude avec la plantation de ses bâtiments. Plutôt, ils se fier à l’encontre de la terre. Ses œuvres les plus mémorables sont les falaises, sculpté dans la matière solide. Lors de l’utilisation de béton ou de pierre – plutôt légers, de bois et de plâtre – Beaven fait toujours moins nombreux, mais plus décisif coupes, laissant aux murs épais et gras volumétrie pour animer ses façades avec de la lumière et de l’ombre.

Le passage voûté, le visage a un nombre limité d’éléments – toits en pente, les blocs blancs et noirs windows qui sont poussé ou tiré, relevé ou abaissé, étirés ou tourné dans un modèle avec une logique qui est ressentie mais difficile à cerner. Cependant, l’individualité de chaque studio se libère de tout schéma général, la plupart de manière décisive dans la ruelle.

Ne pas avoir à traiter avec des voitures, Beaven pourrait renoncer à la projection des murs, des allées et des garages de sa Nouvelle-Zélande, des programmes de logements et des terres de la porte avant droite sur le trottoir. En agissant de la sorte, la voie de l’élévation évoque quelque chose de l’idyllique village de sentier. Les éléments sont librement emprunté à Londres archétypales de la scène de rue: ardoise-tuile de toiture, d’un brevet vitrage, noir, gouttières, tuyaux de descente et de couleurs vives portes, qui sont utilisés franchement, sans pastiche ou l’ironie.

Mais pour la totalité de leur apparente “ce côté british”, les studios sont construits dans une détermination Nouvelle-Zélande forme de construction – blanc-blocs de béton peints. La description donnée à la fois à des revues a souligné l’importance de Beaven trouver une Nouvelle-Zélande entrepreneur pour construire “la Nouvelle-Zélande”.

Il y a une ironie ici. Malgré les fréquentes déclarations de l’École de Christchurch, dont Beaven est une partie de a attiré sur les traditions anglaises, bloc (ou “Vibrapac”, comme il a été commercialisé en Nouvelle-Zélande) était un Américain d’importation. Américain Louis Kahn, un art de murs en blocs; les anglais brutalists n’a pas. En Angleterre, le bloc béton est toujours considéré comme un abject matériel, bon pour la sous-division de rez-de-chaussée unités commerciales ou au feu de notation de l’arrière de l’entrepôt.

En Nouvelle-Zélande, en revanche, le bloc a été peint et fièrement affiché économique de substitut de pierre, et moins d’un signifiant de l’avenir que le passé. Comme Beaven écrit de Cheviot Maison (1966), dans son livre publié à titre posthume de 2016 – Pierre Beaven Architecte – “bloc de béton a été convenu que le matériau: 200 mm-épaisseur des blocs qui pourraient avoir le même peinte en blanc, texture de finition à l’intérieur et à l’extérieur. Les blocs pourrait alors être modélisées comme des blocs de la vraie pierre, en forme et manipulés pour donner une autre sculpture pour chaque site, et c’est probablement ce que j’ai toujours fait depuis toujours.”

Donc, il y a quelque chose dans la Tuile Four Studios de un architecte en méditant sur ses expériences, un voyageur peut-être ne sachant pas s’il allait rester ou de retour, de faire une image de son domicile actuel dans le matériel et les méthodes de son lieu de naissance. C’est un émouvant travail, fait pas longtemps avant de Beaven recula d’un pas dans la vie en Nouvelle-Zélande, un portrait, à la fois de l’appartenance et de pas.

Mots par: Giles Reid. Photographie par: Marie Gaudin.