#movies1970

[cyberlawmikael]

Брюстер МакКлауд Brewster McCloud (1970)

Вполне себе уверенная и самодостаточная реакция на модную в те годы в США тему сексуальной революции. В центре внимания молодой и застенчивый подросток. Он только познает окружающий мир и пытается осмыслить взаимоотношения с женщинами. Его тяготит материализм в отношениях.

Вся жизнь этого человека посвящена подвигу - он мечтает взлететь. Мечтает добиться того, чтобы искусственные крылья помогли ему преодолеть силу гравитации. Ну, а окружающие женщины, наверное, слишком далеки от воодушевления нашего героя на ратные подвиги. Скорее они фокусируют свое внимание на сексе, а наш герой не то, чтобы сопротивляется. Просто слишком разные направления у него и теми, кто его окружает...

На мой взгляд, этот фильм у Роберта Олтмана вышел не слишком удачным. Тут можно было развить тему более хлестко, но автор видимо стремился выделить свою реакцию на тот драйв, который происходил. И эта привязка к своему времени здорово ограничила ленту. Но, чего не заберешь у фильма, так это цельного и яркого визуального языка Олтмана. Даже в таком, не слишком м��щном фильме, он сумел создать целую россыпь запоминающихся образов. Чего только стоят эти искусственные крылья и герой, управляющий ими...

6 из 10

[cyberlawmikael]

Жил-был обманщик There Was a Crooked Man... (1970)

Пэрис Питман, младший - забавный грабитель. Он может запланировать и реализовать серьезное дело, подставить подельников,не прикрывая их и получить все награбленное один. Это большие деньги, целое состояние и он знает, как правильно их спрятать. Но каким глупцом нужно быть, чтобы после этого попасться в борделе.

Но наш герой не унывает, не делая при этом никаких выводов. Он оказавшись в тюрьме ведет себя вполне ярко - достаточно быстро став признанным лидером, как у заключенных, так и у администрации. Уже заготовлены договоренности с директором тюрьмы, что он инсценирует смерть Питмана в обмен на его деньги. И тут, досадное происшествие все меняет. Новый глава тюрьмы относится к Питману недоверчиво и не идет на сделки. 

Впрочем, у него совсем другие проблемы. Он полагает, что любого заключенного можно перевоспитать. И даже тут Питман оказывается полезен. Он вроде идет до поры до времени на сделку, готовя свой очередной коварный план. Можно быть уверенным - опять обманет всех, и начальника, и подельников.

Вопросов тут лишь два: когда в таком случае опять попадется Питман и как поведет себя его визави. Ведь очевидно, что честолюбия и усердия ему не занимать. Иронический финал расставит все по своим местам - предположение о том, что победить циничного подлеца может еще более лицемерный человек оказывается в точку, выводя фильм за жанровые рамки. Получается, что вся бравада вестернов тут не более,чем реквизит. Самое важное в фильме - характеры героев

8 из 10

[cyberlawmikael]

Крот El topo (1970)

Не нужно привязываться к оценке. Ходоровски здорово сделал, что замаскировал свою историю в жанр спагетти-вестерна. Здорово, что он для выражения собственных мыслей использовал как можно большее количество семантических решений. Культурологические парадигмы смело сталкиваются в этом скромном на формальные решение миксе. Кажущийся модным примитивным наследником Леоне этот фильм претендует на нечто куда более важное.

Полагаю, что истинные корни этой ленты ведут к работам Паззолини. Опять, все перен��сится в пустыню, где будут рассматриваться самым откровенным образом все самые актуальные вопросы религии и мироздания, социальное устройство. Уверенность и многозначительность с которой Ходоровски берется за дело совершенно не вызывает сомнений у многих его поклонников. Режиссеру верят.

На мой вкус он простоват. Даже посредственен. Касаясь важных вопросов Ходоровски лишь упоминает их. Этого мало. Сталкиваясь с такими глыбами попросту нельзя соскальзывать. А для подобных вещей требуется мощный внутренний стержень. Именно поэтому, при всей своей неочевидности упомянутый Паззолини был успешен в своих “пустыных” исканиях. Именно поэтому удавалось выжать максимум у Феллини и Леоне. Что и говорить, даже Фульчи со своими “Четырьмя всадниками Апокалипсиса” был на несколько порядков выразительнее.

Полагаю, что для дискурса о мироздании совсем недостаточно браться за библейские аллюзии или указывать повсюду “всевидящее око”. Лишнее. Да и все эти обнаженные тела, насилие и кастрация - все выглядит неестественно, искусственно.  Нет в предложенном полотне внутренней гармонии. И даже неважно, что речь идет про самые печальные вопросы.

А тот факт, что фильм был популярен у многих, включая Леннона и Уорхолла, так это вовсе не в плюс ему идет, если поразмыслить. 

3 из 10

[cyberlawmikael]

Семейное счастье (1970)

Сейчас этот фильм интересен лишь одним - это дебют Сергея Соловьева. И действительно, две Соловьева новеллы из альманаха экранизаций Чехова выделяются на несколько порядков свой точностью и простотой. В каждой из них он показал свой авторский потенциал.

Апофеозом конечно выступает ироничная новелла “Предложение”. Неимоверно смешным и острым выходит спор между помещиком Ломовым и его невестой. Мужчина делая предложение не может удержаться от соблазна вступить в спор о точной принадлежности своих земель. И самое доброе начинание завершается жестоким скандалом. Однако, особенно учитывая именно все последующее творчество Соловьева, новелла “От нечего делать” вышла в разы более интересной и тонкой. Тут и первая любовь робкого юноши, возвышенные чувства и страдания, и первый поцелуй, и выяснения отношений с обманутым мужем, который без иллюзий смотрит на свою жену и стремится лишь ��ак можно более тонко уберечь молодого человека от связи с ней.

Другие две новеллы в сравнении выглядят тяжеловеснее. Практически без особых зацепок проскальзывает рассказ “Нервы”, про боящегося всех и вся мужчину. Этакая гоголевщина, которая так и не успевает в полной мере выстрелить.

А вот, новелла "Мститель” пусть и интересна, но берет прежде всего сюжетом. Тут и без особых пояснений все настолько тонко и прямо прописано, что даже самые общие штрихи без особого труда были бы понятны всем. Право, это же действительно смешно - обиженный изменой муж готовится приобрести оружие, но задумавшись о последствиях отказывается от замысла.

5 из 10

[cyberlawmikael]

Желанная Gradiva (1970)

Точки зрения кинематографической этот фильм оказался слишком бесхитростным. Это был такой аудиовизуальный клип, где нарратив терялся перед символизмом. В сущности, все это, даже лучше и точнее, уже не раз реализовывали и Ален Рене, и Микельанджело Антониони. Альбертации попросту ничего не предложил на суд взыскательного зрителя - прогулки по развалинам Помпеи, да проходки очаровательной Лауры Антонелли, А на заднем плане оказался глубокомысленный подтекст.

Гляда на Лауру, мы оказываемся в реальности Вильгельма Йенсена. Его роман отправляет нас прямиком к работам Юнга и напоминает об интересе к нему со стороны Фрейда. Образ Градивы нечто большее в среде любителей современной психологии. Собственно, потому и фильм, при всей своей непритязательности, оказывается не таким уж и провальным. Ибо за постановочной скромностью, которая порой граничила с ограниченностью, глубинный контекст и его связи с историей, так и не была утеряна. Потому и - 

6 из 10

[cyberlawmikael]

Выхода нет Senza via d'uscita (1970)

Продолжение череды эротических триллеров с Маризой Мелл. В конце 60-х-70-х она снялась в нескольких, стилистически и сюжетно, сходных лентах. Они все в большей степени похожи. Яркое начало, затянутая середина и объясняющая все концовка. Фильмы эти получились совершенно разными по своей художественной ценности. Лучшим, видимо стал один из первых - “Одна на другой” Фульчи. Но, в каждом ставка делалась на эротические сцены и харизму Маризы.

Так получилось ив этой картине. С самого начала нам предлагают похищение ребенка и принуждение женщины к сексу. Более того, странный жестокий мужчина заставляет ее фотографироваться в обнаженной в эротических ракурсах. Мужу остается лишь участливо “не замечать” происходящее.

Но, так ли все на самом деле, как нам рассказывают? Перед раскрытием действие замедлится донельзя, чтобы прояснить причины конфликта. Что, если самого преступления и не было, а все события, лишь мостики спасения, для женщины потерявшей маленького ребенка? 

6 из 10

[cyberlawmikael]

Красивый спящий лес Les belles au bois dormantes (1970)

Так тут все похоже на миры Хесуса Франко. В загородном пансионе для женщин, проходящих реабилитацию от сексуальной навязчивости сталкиваются интересы нескольких бандитов. Харизматический бандит скрывается у настоятельницы. Он верит ей и доверяет. 

Доверие не ослабевает и тогда, когда становится понятным, что наша героиня готова не просто отдаваться сильным мужчинам, но и стравливать их преследуя собственные корыстные цели. Параллельно разворачиваются и другие интриги у других женщин. Наверное, Хесус Франко завершил бы все массовым каннибализмом, а вот в этой ленте клубок развязывается двумя неожиданным убийствами. Никаких пояснений, только холодная к��к лезвие ножа реальность. Это позволяет с некоторым снисхождением смотреть и на чрезмерную затянутость, и на недостаточные сюжетные интриги. Атмосфера и природная яркость Робера Оссейна и Маризы Мелл выходит тут на первый план. На мой вкус, совсем не слабо

6 из 10

[cyberlawmikael]

Кремлевское письмо The Kremlin Letter (1970)

Скучное начало фильма совершенно неожиданно переходит в интереснейший и напряженный триллер. Множество персон с их интригами, которые достаточно долго упоминались лишь как бесчувственные манекены неожиданно оживают. Наверное, нить повествования уже утеряна и все ��обытия будет весьма сложно понять и принять как задумывал Джон Хьюстон. Но, гармоничная мозаика разбивается на отдельные фрески-зарисовки. Среди них мы увидим внезапную любовь, жестокое убийство (корректно поставленное в скобки, ибо создатели ленты обошлись без деталей), размены и торг, шантаж...

Джон Хьюстон показывает нам насквозь лишенный романтики мир специальных служб. Тут нет сильных и слабых - есть плохие и очень плохие. Люди используются утилитарная утварь, а те, кто позиционирует себя, как крутые парни, вынуждены непрестанно жить в страхе. Не Бонд. Другая реальность. И именно за эту жестокую и будничную канву, фильму нужно сказать спасибо. Хотя, строго говоря, в плане зрелищности, он существенно уступает тому же “Уик-энду у Остермана” Сэма Пекинпа.

Возможно если бы начало было более удачным и логически проработанным, то и лента смотрелась бы в разы дороже, не теряя актуальности даже в наши дни, по истечении почти пятидесяти лет. Впрочем, я бы рекомендовал рассматривать фильм как оригинальный взгляд на холодную войну, выполненный в стилистике Хэмингуэя.

7 из 10

[cyberlawmikael]

Лето в городе

Summer in the City (1970)

Уже в первой своей картине Вим Вендерс в полной мере раскрыл тему «мужчина едет». Внеся в ленту минимум действия и какой-либо сюжетной интриги, он тем-не менее, сумел создать напряженный и глубокий фильм. Вот, к примеру как много стоит комментарий после автомобильной прогулки на такси, про то, что герой недавно вышел из тюрьмы. Как много значит после внезапного переезда в другой город краткий комментарий: «они меня могут искать». В его коротких диалогах с молодой девушкой, давней подругой, он позволяет себе лишь немного раскрыться, украсив свой психологический портрет лишь нескольким короткими комментариями о тюрьме.

Можно возмущаться скукой и однообразием. Но, если убрать эмоции, то перед нами оказывается вариация на тему «Последнего дыхания» Годара. Только вот события, про которые очерчивает Вендерс придется домыслить самому зрителю. Умелые намеки превращают фильм в интеллектуальную игру. Но самое важное тут в другом. Классическое жанровое кино отдает дань событийности. Событий много, рефлексии мало. И это разительно отличается от всего того, что действительно происходит в реальной жизни. Дни текут неторопливо, а случайная игра в бильярд может стать значимым впечатлением. Так зачем смущаться, Вендерс восстанавливает справедливость.

Более того, он констатирует то, что уже давно стало реальностью. Именно Вендерс закрепил в искусстве легитимность наслаждения урбанистическим пейзажем. А тут в таком большом ко��ичестве эти пустые ночные автострады, регулярные напоминания про Годара и походы в кинотеатр на “Альфавилль”.

8 из 10