#lewising era

[lewising]

rebranded <3

ricuntardo ——> lewising

[meanstreetspodcasts]

Episode 355 - Mr. and Mrs. Radio

Cathy and Elliott Lewis were two of the busiest - and best - performers of the radio era. Both could get laughs (Cathy on My Friend Irma and Elliott on The Phil Harris-Alice Faye Show) and could be heard on mysteries, including "radio's outstanding theater of thrills." Cathy co-starred in several of the show's best episodes, and Elliott directed the program during some of its most innovative years. We'll hear the couple starring together in the story of a comedian who turns to murder in order to be taken seriously in "Joker Wild" (originally aired on CBS on December 3, 1952) and in the tale of a man who picks up a hitch-hiker and ends up on a dangerous drive in "Run, Sheep, Run" (AFRS rebroadcast from July 13, 1954). Plus, the Lewises co-star in "Statement of Fact," a thriller from their own anthology show On Stage (originally aired on CBS on May 14, 1953).

Check out this episode!

[isyana]

Post-modern architecture

By the end of its’ glory, everything about the (what was in the end deemed to be) bland modern architecture that removed every flavor from a building through its invariability and missing ornaments was strongly opposed by post-modern architecture as it brought back the flavor to a building with the complex nature of its’ forms, ornaments that were brought back along with bright colors and even some traits that were taken from previous styles. Building structures and forms broken down into a variety of forms with a wide range of materials and combined styles weren’t a rare sight to see. This was then known as fragmentation. Humor also takes up a huge part in a lot of postmodern buildings. A particular kind of humor that was widely used during this era was Camp humor. Camp sees the irony in things as something appealing, where something looked so bad to the point that it was good. Exaggeration and absurdity were glorified. There’s no rule that colors, textures and other traits have to be related to function in order for it to be featured in a building. A building can be as absurd as putting together two contradictory aspects such as something classical with high-tech features. This is an era of eclecticism and ambiguity in architecture and the phrase “Less is a bore”, popularized by Robert Venturi, was highly celebrated in this era.

The ‘duck’ and the ‘decorated shed’ were the two classifications composed by Robert Venturi and Denise Scott Brown to distinguish architecture at that time. The ‘duck’ refers to buildings that make use of their shape and construction to blatantly reveal what’s inside, buildings that state the obvious. And though it may not seem like it, ‘ducks’ were very common in modern architecture as it technically adheres to “form follows function”, a principle most closely associated with modern architecture. As opposed to the ‘duck’, the ‘decorated shed’ of post-modern architecture refers to buildings that communicate their meanings through added ornaments instead of expressing it directly through building shapes.

The meanings behind these buildings that the architects mean to convey may not be 100% delivered accurately as it goes through a translation process from the architects to the spectators through the building’s language. Different people may interpret it differently. What the architect has in mind may not be the same thing as the one in the spectator’s mind.

The BEST Products Showroom sets an example on how humor could be used to convey a message in architecture. Architect James Wines used the 9 different showrooms to convey his commentaries on a certain social issue in the US at that time—consumerism. An irony in itself as BEST Products was a chain of retail stores, criticizing consumerism in America’s throw-away society, the same consumerism that brought profits for BEST as a company. The showrooms reap controversies, some would applaud it, some would boo at it. Both Wines and Lewis, the owner of BEST, knew that the jokes tucked into the buildings would somehow be mistaken as pure gimmick, even if, according to Lewis, they weren’t a mere gimmick to promote sales. The showrooms were intended for the people who already shop at BEST, not for architects and artists to come and criticize. It was more like a re-branding rather than a gimmick, to show the more artistic side the Lewises wanted to showcase on their stores. And although James Wines himself refused to put him and his works in the post-modern architecture category, many thought the use of his BEST showrooms to express his piece of mind on consumerism seems to lean towards the characterization of postmodern architecture.

This goes to show that the complexity and ambiguity in expressing post-modern architecture, even if some things were not what the architects originally had in mind, even if it wasn’t what the architects intend to be, can very much be perceived as one by some. And even with the demolition of some buildings, including 8 out of the 9 BEST showrooms, doesn’t necessarily mean they’re dead, doesn’t really mean the death of post-modern architecture. They would still be talked about and they are here to stay to inspire the future of buildings.

[dyingforbadmusic]

Lewis Brothers - Sally Johnson

The Lewises recorded in El Paso on July 11, 1929. They came down the day before to the Baptist Church building where the recordings were being held, but a man and woman were trying to play and sing and they took the whole day. Denmon and Dempson came back the next day and recorded four songs, all of which were released: "Sally Johnson", "Bull At The Wagon", "When Summer Comes Again", and "Callipe Schottische". Denmon used a Washburn guitar which he tuned natural. His brother would neither cross-key his fiddle nor tune it up (for high-powered dances, Denmon would tune his up). Denmon used a straight pick, even though the A&R man wanted him to use a felt pick. When the session was over, the A&R man wanted them to go to Chicago with him and travel, playing full-time for a living; however, they both felt they shouldn't leave their mother. They made no other recordings. -- Source

Brother duo Dempson and Denmon Lewis made four recordings for the Victor Company in 1929 in El Paso.34 The Lewis family was from Bandera County, Texas, and moved to Otero County, New Mexico, in 1902. The patriarch, David Lewis, was a fiddler who taught each of his seven sons to play musical instruments. A year before the Victor recordings were made in El Paso, Dempson won a fiddle contest there and the first prize, a three-hundred-dollar saddle. Showing bravado typical of championship fiddlers, Dempson put the saddle on his car fender “and then had himself driven all over town, playing the fiddle while mounted on the saddle.” The Victor recordings featured Dempson on fiddle accompanied by Denmon on guitar. Their sound and instrumentation were typical of the era's fiddle bands that played for house and ranch dances in Texas. The Lewis family music tradition continues today: nearly all of David Lewis’s forty or so grandchildren play some kind of musical instrument.” Dempson’s daughter, Norma Lewis Stringer of Dell City, Texas, is an accomplished fiddler and a featured performer at such events as the annual Lincoln County, New Mexico, Cowboy Symposium.

More on Devon Flaherty’s mixtape "Just Like Our Forefathers Used To Shake 'Em", a few favorite hillbilly 78s from the '20s and '30s

[autoring]

30.6.2019 zvítězil v Grand Prix Rakouska pilot Max Verstappen ze stáje Aston Martin Red Bull Racing ve voze vybaveném pohonnou jednotkou Honda RA619H. Jde o 73. vítězství Hondy ve Formuli 1, první vítězství od Grand Prix Maďarska 2006 a také první vítězství za éry současných hybridních pohonných jednotek.

First Win for Honda F1 in the Hybrid PU Era

First Win for Honda F1 in the Hybrid PU Era

Po obtížném startu z druhé pozice se Max propadl až na sedmou pozici.  Poté v prvních kolech začal postupovat, při první dlouhé štaci jsme viděli Maxe jak kouzlí a po výměně na tvrdé pneumatiky v kole 31 – později než jeho soupeři předním – se probojoval na čtvrté místo před Lewise Hamiltona. Odtud vyrazil a probojoval si cestu kolem Sebastiana Vettela a Valtteria Bottase a zaujal tak druhou pozici, předtím než předstihl i Charlese Leclerca.

Napínavý souboj byl velmi vyrovnaný a Max nakonec zaujal první místo tři poslední kola před koncem, a získal tak naše první vítězství se stájí Red Bull.

Takahiro Hachigo, Výkonný ředitel, Honda Motor Co., Ltd.

– Pro lidi a společnosti, kteří nás v tomto projektu podporovali

„Máme ohromnou radost, že jsme opět zvítězili ve Formuli 1, zejména proto, že dosažení tohoto cíle pro nás nebylo jednoduché od našeho návratu do tohoto sportu v roce 2015. Za toto vítězství bych rád poděkoval především Maxovi a stáji Aston Martin Red Bull Racing. Samozřejmě musíme poděkovat také stáji Scuderia Toro Rosso a všem pilotům, kteří tento projekt velmi podporovali, jakož i dodavatelům a spřízněným stranám.

„Rád bych poděkoval všem našim fanouškům. S jejich podporou budeme i nadále velmi nároční při snaze o dosažení našeho konečného cíle, kterým je vítězství světového šampionátu, kdy toto dnešní vítězství považujeme za první krok. Veškerý budoucí úspěch, který zaznamenáme, bude také s přispěním našim fanouškům, kteří jsou skutečně součástí našeho týmu.“

„Musíme zůstat nároční, abychom dosáhli našeho cíle. O Formuli 1 snil náš zakladatel Soichiro Honda a tento sen zůstává v DNA naší společnosti. Během posledních pěti let jsme na závodních tratích a v továrně zažili těžké časy. Nenacházím slov, když pomyslím na obrovské úsilí všech pracovníků společnosti Honda zapojených do tohoto projektu, kteří si vždy věřili a nikdy se nevzdávali a konečně dosáhli dnešního vítězství. Myslím si, že to ztělesňuje naše moto „Power of Dream“

Toyoharu Tanabe, Technický ředitel, Honda Racing F1

„Díky úsilí všech pracovníků týmu Honda F1 v Japonsku, kteří neúnavně pracovali na vývoji našeho PU, jsme to nakonec dokázali. Dosáhli jsme našeho prvního vítězství v éře hybridních motorů, prvního vítězství od Maďarska 2006. A zvláštní dík patří také jejich rodinám, které je podporovali. Samozřejmě děkujeme Maxovi za jeho skvělou jízdu a stáji Aston Martin Red Bull Racing za to, že mu poskytla fantastický vůz. Nesmíme zapomenout na skvělé přispění stáje Scuderia Toro Rosso, která nám v loňském roce pomohla dostat se zpět na správnou cestu. Honda to nedokázala sama, a proto chceme ocenit přínos našich externích dodavatelů. Toto vítězství je také způsobem, jak poděkovat všem našim fanouškům po celém světě za jejich stálou podporu. Do tohoto sportu jsme se vrátili v roce 2015, avšak dnešek cítíme jako nový začátek. Zatímco si můžeme na krátkou chvilku užívat oslav, co nejdříve se musíme vrátit zpět do práce, protože musíme ještě vyplnit naši mezeru ve výkonnosti nejrychlejších týmů.“

Max Verstappen, vítěz

„Byl to neuvěřitelný závod a jsem šťastný, že jsem mohl převzít druhé vítězství našeho týmu v našem domácím Grand Prix. Dovolte mi začít tím, že nás dnes Honda poháněla k vítězství! Byla škoda, že jsem hned při startu spustil režim anti-stall a propadl jsem se tak na sedmou pozici. Od té chvíle bylo tempo velmi dobré, zůstal jsem klidný a tvrdě jsem se probojovával vpřed. Druhá štace pro nás byla rozhodující, protože vůz skutečně ožil. Jakmile jsem předjel Valtteria, řekl jsem si, že bych mohl dojet pro vítězství, protože naše tempo bylo tak silné, ale nikdy nevíte. Stále jsem se probojovával, vyrazil jsem vpřed a nevzdával jsem se. Předjeli jsme Charlese v několika posledních kolech, takže jsem ohromně šťastný. Jízda v závodě byla těsná, a pokud se tak nedokážete pohybovat, myslím si, že je lepší zůstat doma. Rád bych vyjádřil velké poděkování všem ze stáje Aston Martin Red Bull Racing, celé víkendy jsme pracovali opravdu skvěle, a zdá se, že všechna zdokonalení fungují. Děkuji všem zde z týmu, všem v továrně a samozřejmě Hondě, nebylo to pro ně v posledních letech snadné, ale vyhrát je pro ně dnes prostě neuvěřitelné.“