#le tour de monde de lydie

[classicanime79]

#253 : Hana no Ko Lunlun

You can call me a dork, but I have The Rain, The Park and Other Things stuck in my head. You know that hit song from the 1960s by The Cowsills, which had the hook in the chorus… “I love the flower girl” in glorious multi-part harmony.  Now you may ask, why this song? Umm well, I just finished a magical girl series and hey the song is like a perfect metaphor for the show! Long before Sailor…

[atelier-naginata]

Atelier Sophie 2 : l'atelier du coeur

Ca y est, j'ai enfin fini Atelier Sophie 2, après 77 heures. C'est plus de temps que ce que j'ai passé sur Atelier Ryza 1 et 2 combinés, et pour une bonne raison : je pense que c'est la version ultime de la formule des Ateliers ! C'est le dernier sorti (février 2022), et ça se sent…

Un isekai pour bien se caler

Originellement, la série Mysterious se composait d'Atelier Sophie, Atelier Firis et Atelier Lydie et Suelle (sortis respectivement en 2015, 2016 et 2017). Atelier Sophie 2 vient donc se caler entre Sophie 1 et Firis, et pour ne pas perturber la suite de l'histoire, suit le principe de l'isekai : c'est à dire que le personnage principal se retrouve transporté (et piégé) dans un univers parallèle.

Ici, c'est au cours de leur voyage vers la certification d'alchimiste tant désirée que Sophie et sa copine Plachta se retrouvent aspirées par un portail magique, et se réveillent séparées et dans le monde des rêves, créé et régit par Elvira, la déesse des rêves. Les habitants de ce monde sont très conscient de l'endroit où ils sont et nous l'expliquent assez rapidement, avec une bémol toutefois : les gens invités dans le monde des rêves peuvent venir de n'importe quel espace-temps. Cela se complique lorsque l'on rencontre Plachta mais dans sa version adolescente, et Ramizel (la grand-mère de Sophie) dans sa version jeune adulte…

Le premier objectif de Sophie sera de retrouver “sa” Plachta, avant que les choses ne dérapent, comme dans tous les Ateliers. Car oui, le schéma est respecté une fois de plus : l'histoire commence très mollement et il ne se passe pas grand chose, jusqu'à ce que le monde soit mis en danger et qu'il faille agir de concert avec l'alchimie pour tenter de réinstaurer l'équilibre. Je n'en dirai pas plus, car pour le coup, j'ai vraiment aimé l'histoire et ne me suis jamais ennuyée, d'autant que Sophie 2 corrige un énorme problème de Ryza 2 : la diarrhée verbale.

Dans Atelier Ryza 2, il y a beaucoup trop de dialogues autour des personnages secondaires… et je ne peux même pas dire “histoire” car les dialogues se répètent parfois ad nauseam sans aucune utilité (coucou l'histoire de Bos). Dans Atelier Sophie 2, la quantité de discussion est pile poil ce qu'il faut, ni trop ni trop peu, et surtout, évite de se répéter (ce qui a mon goût est souvent un fléau du JRPG).

Et bien sûr, comme d'habitude, sur fond d'histoire relativement linéaire, vous aurez toujours à augmenter vos compétences d'alchimie et partir à la chasse aux composants.

Du gameplay qualité S

Niveau combat, on retrouve le tour par tour d'Atelier Sophie 1, mais avec moult subtilités et modernités intégrées. Vous aurez trois personnages en première ligne et trois en support, avec diverses actions vous permettant de réaliser des attaques combinées qui permuteront au passage la position de vos personnages. Honnêtement, c'est peut-être le meilleur système de combat que j'ai pu voir dans un JRPG : c'est fluide, agréable à prendre en main, beau et fun, et même les combats de trash mobs se retrouvent à être intéressants. Les monstres s'appliqueront régulièrement une aura, ce qui vous forcera à analyser la situation et réfléchir à quelle stratégie appliquer : plutôt taper en physique, plutôt en magique, et tirer le meilleur de chaque personne selon ces conditions.

Rien à redire sur le combat, ça a été un plaisir du début à la fin et la difficulté était assez bien dosée pour que les boss et mini-boss me fassent suer sans rester bloquée.

Du côté de la récolte, c'est du tout bon aussi : on garde les dernières améliorations d'Atelier Ryza 2 et on en rajoute encore quelques unes pour rendre le tout encore plus agréable. Dorénavant, vous n'aurez plus à switcher entre vos outils de récoltes, chaque spot nécessitant un et un seul outil en particulier. Vous pourrez voir quel composant vous êtes sur le point de récolter en vous approchant du spot, et vous aurez en plus accès à des mini-jeux pour améliorer les items que vous récupérerez. Cerise sur le gateau : l'inventaire est très vaste et peut être agrandi grâce à des points d'abilité gagnés en réalisant diverses mini-missions dans le jeu. De même, le coffre de l'atelier est suffisamment grand pour que même en étant le pire des hoarder, vous n'atteigniez jamais la limite.

Et pour finir le sujet du gameplay, abordons la partie sur l'alchimie. Heureusement pour moi, le système a été complètement revu, abandonnant tout ce qui me déplaisait dans la synthèse de Sophie 1, pour l'améliorer grandement et rendre enfin ce système de progression qui m'est si cher. Je ne vais pas trop le détailler ici, mais on a toujours un principe de Tetris avec des pièces pour chaque composant, à placer correctement sur une grille pour faire augmenter les traits de l'item créé. Plus on avance, plus on en comprend les subtilités et plus ça devient fun. Et quel plaisir en fin de partie de produire du stuff qu'on sait surpuissant et qui va naturellement nous faciliter la vie sur le prochain boss…

Une note (sans spoil) sur la fin

Avant de vous donner mon avis général sur le jeu (même si je pense que j'ai été assez élogieuse jusqu'à maintenant pour éventer ma conclusion), je voulais vous toucher quelques mots au sujet de la fin d'Atelier Sophie 2. Bien sûr, cet atelier, comme d'habitude, parle de vocation, de travail d'équipe, d'amitié et de rencontres. Mais pour le coup il aborde aussi des sujets plus difficiles comme la perte, le deuil et la solitude. La fin a été très très dure à digérer pour moi. Je l'ai faite en stream, la VOD est disponible si vous souhaitez savoir de quoi il en retourne, mais soyez prévenu, ça a été émotionnellement très difficile (d'autant plus qu'il fallait continuer à faire la traduction en direct avec des sous-titres qui passaient automatiquement…).

Il y a un moment en particulier où j'ai eu la sensation de sortir de mon corps, et où je ne savais plus bien si c'était Sophie qui parlait ou moi. C'est étrange à dire comme ça, mais je ne suis pas prête d'oublier cette expérience. Elle a été quelque part assez libératrice pour moi, et je ne regrette rien.

Et du coup, c'était bien ?

Oh oui, c'était bien ! J'ai apprécié chaque seconde sur Atelier Sophie 2, craignant qu'il ne soit trop court alors qu'il avait au final juste la bonne longueur. Je pense que cet opus est vraiment la forme ultime de la formule Atelier, et espère vraiment que Gust comprendra qu'ils ont réussi à toucher au but. Réponse avec Atelier Ryza 3, certainement.

Une dernière note : si jamais vous comptez vous lancer dans l'aventure, je vous conseille chaudement de faire d'abord le DLC Atelier Plachta, qui est en quelque sorte un préquel de l'histoire d'Atelier Sophie 2, offrant en plus une zone et des items qui vous seront utiles pour la partie principale.

Evidemment, je vous conseille de faire Atelier Sophie 1 avant de vous lancer dans celui-ci, pour vous familiariser avec les personnages. Et pour l'avoir testé, l'enchainement Sophie 2 puis Firis se fait également sans encombre vu qu'ils se suivent parfaitement.

[christophe76460]

EN ESPRIT ET EN VÉRITÉ

#En_esprit_et_en_Vérité__QC_057 #Yann_Opsitch #Cours_biblique_03 #Exhortation

UNE ÉTUDE SUR LE THÈME BIBLIQUE DU CULTE

Troisième partie de l’étude

3. AUTRES TERMES LIÉS AU CONCEPT DE CULTE DANS LE NOUVEAU TESTAMENT

a) La vénération : THRESKEIA

Traduit "religion" ou "culte" par Segond, THRESKEIA décrit plutôt l'aspect cérémonial, rituel ou extérieur de la religion par lequel les hommes démontrent une vénération pour Dieu.

(R.C. Trench, Synonyms of the New Testament, p. 175).

Ce terme n'est employé que 2 fois dans le Nouveau Testament pour parler du culte chrétien, et ce par Jacques :

« Si quelqu'un croit être religieux (THRESKOS), sans tenir sa langue en bride, mais en trompant son coeur, la religion (THRESKEIA) de cet homme est vaine.

La religion (THRESKEIA) pure et sans tache, devant Dieu notre Père, consiste à visiter les orphelins et les veuves dans leurs afflictions, et à se préserver des souillures du monde. » (Jacques 1:26, 27 ; cf. Michée 6:7, 8)

b) La crainte : EULABEIA

Traduit "piété" ou "crainte" par Segond, EULABEIA décrit le respect et la crainte à l'égard du Tout-Puissant. Ce mot s'applique à ceux qui, par crainte de l'Éternel, se soucient d'être fidèles à ses prescriptions. (cf. Luc 1:6).

Trench fait remarquer que sans une volonté d'être fidèle au Seigneur dans ses prescriptions, il ne peut y avoir de culte acceptable à Dieu. (R.C. Trench, p. 174).

Avoir de la piété, (EULABEIA), c’est chercher à adorer Dieu en se conformant à sa Volonté. Adorer Dieu en se fiant ou en se référant à des préceptes humains, c’est démontrer une incapacité à lui rendre un culte qui lui soit agréable. (cf. Marc 7:6-13).

On trouve le substantif EULABEIA en Hébreux 5:7 et 12:28. Dans le second passage, nous apprenons qu’un culte (LATREUO) se voulant agréable à Dieu doit être rendu avec piété (EULABEIA) et avec crainte, car Dieu est aussi un feu dévorant.

Le contexte montre qu'il faut rendre à Dieu un culte qui soit conforme à sa Parole : « Prenez garde ! Ne repoussez pas celui qui vous parle ... » (Hébreux 12:25).

En Hébreux 5:7 la piété (EULABEIA) de Jésus fut cause de son obéissance à Dieu. Nous devons à notre tour, ajoute l'épistolier, obéir à notre souverain sacrificateur pour pouvoir bénéficier du salut. (Hébreux 5:8).

C’est cette “crainte” de l'Éternel qui poussa Noé à construire une arche par la foi :

« C'est par la foi que Noé, divinement averti de ce qu'on ne voyait pas encore et saisi d’une pieuse crainte (EULABEIA) construisit une arche pour sauver sa famille. » (Hébreux 11:7)

Celui qui est baptisé pour être sauvé agit comme Noé ; il est, lui aussi, « Saisi d'une pieuse crainte » (I Pierre 3:21).

Les Juifs qui, en Actes 2, obéirent, le jour même, à l'injonction de se repentir et d’être baptisés étaient tous des Juifs pieux, (EULABES) : Actes 2:5.

c) La piété : EUSEBEIA, SEBOMAI, SEBAZOMAI

EUSEBEIA est un synonyme du mot précédent et signifie “piété, crainte, respect de Dieu”

(M. Carrez, Dictionnaire grec/français du Nouveau Testament, p. 108). C’est ce mot qu’emploient les traducteurs de la Septante en Proverbes 1:7 « La crainte de l'Éternel est le commencement de la science. »

Tout en ne connaissant pas le Dieu d’Israël, les Athéniens éprouvaient cette crainte. Ils l’éprouvaient envers un Dieu qui leur était inconnu. (Actes 17:23). (Le verbe EUSEBEO est traduit par Segond “vénérer”). Corneille, lui aussi, avait cette qualité de craindre Dieu. (Actes 10:2).

EUSEBEIA est employé dans les épîtres à Timothée pour décrire une qualité indispensable de l’évangéliste et de l’enseignement qu’il dispense. (cf. 1 Timothée 6:3).

Le verbe SEBOMAI décrit aussi la crainte respectueuse de Dieu par laquelle nous le vénérons et l’honorons. Lydie est décrite (Actes 16:14) par ce terme.

Littéralement, Lydie était une “craignante de Dieu” (SEBOMENE TON THEON).

Cette femme, parce qu’elle craignait Dieu, était disposée à accepter les paroles de Paul et à se faire baptiser, elle et sa maison (Actes 16:15).

Les prosélytes sont souvent décrits par ce terme dans le Nouveau Testament. (Voir l’appendice : “Emplois du mot culte dans le Nouveau Testament”).

Dans l’Écriture il est aussi question d’une crainte de Dieu, (ou vénération, culte, adoration), qui est vaine et inutile.

On le voit, par exemple, dans la célèbre controverse de Jésus avec les pharisiens au sujet de la tradition. (Matthieu 15:9 et Marc 7:7).

Jésus déclare aux pharisiens que leur culte (SEBOMAI) est vain (MATEN : sans résultat) parce qu’ils enseignent « des doctrines qui ne sont que des préceptes humains. »

Et, conformément à la prophétie d’Esaïe, ils enseignent des préceptes humains parce que leur coeur est éloigné de Dieu. (Matthieu 15:8 et Esaïe 29:13).

Par leur attachement aux traditions humaines (celles de leurs pères), les pharisiens :

- Transgressent le commandement de Dieu ;

- Annulent la Parole de Dieu ;

- Adorent, vénèrent Dieu en vain. (Matthieu 15:3, 6, 9).

En d’autres termes l’adoration étant une démonstration de notre crainte de l’Éternel, comment peut-elle être sincère et comment peut-elle aboutir si nous annulons les commandements divins par des traditions humaines ?

Encore une fois, le culte est une question d’obéissance. On craint l’Éternel véritablement lorsqu’on respecte sa Volonté.

d) Le sacrifice (ou l’offrande) : THUSIA, PROSPHORA

THUSIA est employé 23 fois dans le Nouveau Testament et c’est un mot très courant de la Septante (de Genèse 4:3 à Malachie 3:3, 4). Le mot “sacrifice” est présent à travers la totalité du canon de la Bible hébraïque.

En Malachie 3:3, 4 le prophète annonce les temps messianiques où l’offrande (ou sacrifice) de Juda et de Jérusalem sera agréable à l’Éternel.

(Dans le contexte l'offrande du peuple de Dieu sera, à la venue du Messie, agréable à Dieu parce que le peuple lui-même aura été purifié et épuré en vertu de l’oeuvre du Messie et des promesses de la nouvelle alliance.)

En Hébreux 11:4 Abel fut déclaré juste car son offrande, (THUSIA), se fit par la foi.

Dans la nouvelle alliance le peuple de Dieu est composé de sacrificateurs (ou prêtres : HIEREUS) qui offrent des sacrifices à l'Éternel. (cf. I Pierre 2:5 ; Apocalypse 1:6 ; 5:9 ; 20:6).

Les sacrifices (ou offrandes) qu’offrent le chrétien ne sont pas des sacrifices sanglants car ils n’ont pas pour but d’obtenir l’expiation des péchés. (cf. Hébreux 9:22).

Le sang du Christ fut répandu une fois pour toutes à cet effet et « il n'y a plus d'offrande pour le péché. » (Hébreux 10:4, 5, 14, 18 ; dans ces versets, l’auteur emploie deux mots synonymes : THUSIA et PROSPHORA).

Il n’y a donc plus d’offrande pour les péchés, (Hébreux 10:18), mais il y a toujours des offrandes. Et ces offrandes sont d’abord les personnes elles-mêmes qui se donnent entièrement à Dieu :

« ... Afin que les païens lui soient une offrande (PROSPHORA) agréable, étant sanctifiée par l’Esprit Saint. » (Romains 15:16).

Les sacrifices (ou offrandes) de la nouvelle alliance peuvent être comparés aux sacrifices d'actions de grâce sous l’ancienne alliance : Ils sont l’expression de notre reconnaissance envers Dieu le sauveur de son peuple, et ils sont faits d’une manière toute volontaire.

Paul souligne ce fait en Romains 12:1, où il écrit : « Je vous exhorte donc, frères, par les compassions de Dieu, à offrir vos corps comme un sacrifice (THUSIA) vivant, saint, agréable à Dieu, ce qui sera de votre part un culte (LATREIA) raisonnable. »

Ici, il n’est pas question de devenir des martyres. C’est un corps vivant qu’il faut offrir, c’est-à-dire notre vie dans toutes ses activités.

L’épistolier aux Hébreux, qui parle tant des sacrifices sanglants de l’ancienne alliance, contraste ces derniers aux sacrifices de la nouvelle alliance qui sont, entre autres, « la louange, c'est-à-dire le fruit de lèvres qui confessent son nom. (...) La libéralité et la bienfaisance. » Hébreux 13:8, 15, 16).

Les Philippiens soutenaient Paul dans son oeuvre d’évangélisation et l’apôtre leur écrit que cette assistance constitue « un parfum de bonne odeur, un sacrifice (THUSIA) que Dieu accepte, et qui lui est agréable. » (Philippiens 4:8).

Les sacrifices qui plaisent à Dieu sont étroitement liés à notre comportement envers autrui, donc au suprême commandement de l’amour. (cf. Amos 4:4; 5:21 ss).

Ainsi, l’exercice de la miséricorde est supérieur à n’importe quel sacrifice (même les sacrifices chrétiens tels qu’ils sont définis en Hébreux 13:8, 15, 16 ou Philippiens 4:8

Voir Matthieu 9:13 ; 12:7).

Nous avons été appelés à la Lumière : Nos sacrifices doivent être conformes à cet appel c’est-à-dire qu’ils doivent être des sacrifices spirituels. (I Pierre 2:4-9).

CONCLUSION

De tous les termes qu'emploie le Nouveau Testament pour décrire la réalité du culte, deux thèmes ressortent : Le thème de la soumission (ou de l'obéissance) et le thème du service.

PROSKUNEO, c'est se prosterner, s'abaisser devant la majesté divine.

LATREUO, c'est servir l'Éternel et Lui seul.

LEITOURGEO, c'est servir l'Éternel en accomplissant les tâches qui nous sont respectivement dévolues en cette vie et au sein de l'Église.

THRESKEIA, c'est l'expression de notre hommage, de notre vénération.

EULABEIA, EUSEBEIA, SEBOMAI décrivent la crainte respectueuse de Dieu qui engendre la conformité à ses commandements.

THUSIA, c'est l'offrande à Dieu de toute notre vie, de notre corps et de notre esprit.

Prenons note que tous ces termes sont aussi appliqués à la fausse adoration.

Certains se prosternent devant de faux dieux, servent de faux dieux, vénèrent les anges. (Colossiens 2:18 ; Romains 1:25).

- On peut vénérer Dieu, mais en vain. (Matthieu 15:9).

- On peut être pieux, servir Dieu, tout en persécutant le peuple de Dieu. (Actes 13:50 ; Jean 16:2).

- On peut être pieux tout en étant perdu. (Actes 10:2 ; 11:14 ; 2:5).

- On peut considérer la piété comme une source de gain ou n'avoir de la piété qu'une forme extérieure. (I Timothée 6:5 ; II Timothée 3:5).

Nous devons donc être attentifs non seulement au sens du mot culte mais aussi à son contenu spirituel. C'est ce contenu spirituel du culte que nous voulons rappeler dans les chapitres qui suivent.

Prochainement quatrième partie de l’étude.

Yann Opsitch

Pour rejoindre les parties de cette étude : #En_esprit_et_en_Vérité__QC_057

Texte édité d’un à partir d’un fichier PDF en format OCR, (Reconnaissance optique de caractères), et adapté en format publication par : Gilles Boucher

Publié par Le Centre d’Enseignement Biblique

C.P. 9041 — Sainte-Foy, Québec Canada — G1V 4A8 © 1981, 1982

Bibliothèque Nationale de France : Notice n° : FRBNF34853119

Autrefois à Ste Foy, ce ministère est maintenant confié à Barry Baggot.

Les Éditions CEB Centre d'Enseignement Biblique

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[gilda14]

Bouffée nostalgique

Ça m'arrive de plus en plus rarement, mes ruptures sont loin désormais. Seulement parfois au soir d'une journée de boulot passée à lutter contre la fatigue, limiter les dégâts, faire vaille que vaille bonne figure, je me mange, généralement en chemin du retour, moins à vélo qu'en transport en commun, une bouffée nostalgique sévère, sous forme de demi-rêve éveillé. Ainsi ce soir marchant au bord de Gentilly, j'ai imaginé croiser Lydie V. et Marie D., l'ancienne grande amie, elles toutes joyeuses après une journée d'écriture, moi éreintée après celle de boulot nourricier, et qu'elles me proposaient allons boire quelque part. C'était pour Lydie un bon jour, et nous étions heureuses de cette "sortie d'école". J'arrive au RER, il faut mettre un masque, nous sommes en 2021, Lydie n'est plus de ce monde depuis 6 ans, et cela fait 15 ans que je n'ai plus parlé personnellement avec Marie, même si nous nous croisons de loin en loin et échangeons quelques mots comme de vagues connaissances professionnelles. Cela dit, une fois revenue sur terre, au quai du RER, ce moment de réalité qui aurait pu être, et très plausible (Lydie habitait par là, à l'époque), dans un monde parallèle où les choses se goupillaient bien, m'avait un tantinet revigorée et donné l'énergie d'aller jusqu'à chez moi. La mémoire triste joue des tours secourables, parfois.

[bunnymajo]

Fun International Dub song facts!

Okay, so I just learned this and probably doesn’t even matter since these shows are super old, but I have to write it down so it doesn’t freak me out again.

So the French Dub Opening for “Hana no Ko LunLun” & the Italian Dub Opening for “Tongari Boushi no Memole” are same song. Just different lyrics.

How or why I don’t know, 

but here’s Memole’s opening (Italian air date: Jan. 8, 1986)

Composed by Giordano Bruno Martelli, sung by Cristina D’Avena & the dub was produced by Italiani Merak Film

Now Here’s Lunlun’s (Japanese air date 1979, French air date: Jan. 9, 1988)

I don’t have any credits for it, but the dub was made by Studio Teletota, and it looks like Memole one was made 1st.

I’m gonna guess that since there was such a huge gap between Japan’s production & France’s licensing for LunLun, that they felt the original music was too outdated & went for something a little more contemporary.

Memole also aired in France though, but under the title of “Crocus” and here’s the opening for that (just because I like that they made a whole new logo for this thing) I don’t have any credits for it though

Anyway, so there’s your weekend dose of Useless Dub Trivia for you guys!

[classic-shoujo]

Le tour du monde de Lydie by Jabbym

[pierre-hector]

Morts pour morts, ils seront morts vaccinés ! – Monde paranoïaque au sens où l'entend la psychologue Ariane Bilheran. Un bel exemple de paranoïa est Catherine Rostopchine, mère de Sophie (la célèbre comtesse de Ségur) qui force Lise, sa fille cadette, à « mourir catholique », lui imposant l’hostie en extrême onction. Elle déclare : « Lise est morte, mais rassurez-vous, elle est morte catholique ! (1) » Lise recracha l'hostie dans un flot de sang. Elle était atteinte de phtisie, une maladie des poumons qui emporta aussi Sophie de Ségur. Catherine Rostopchine, qualifiée de « despote femelle » par Lydie, l'une de ses petites-filles, fait primer son délire sur le reste. Vers la fin de sa vie, elle vit en recluse – en bonne paranoïaque, telles Adèle Hugo et Camille Claudel – n'osant presque plus sortir, faisant déporter ses serfs à tour de bras vers la Sibérie. Réclusion volontaire et rejet d'autrui... nous y sommes. — (1) Marie-Louise Audiberti : Sophie de Ségur née Rostopchine l'inoubliable Comtesse. Ses anges, ses diables. Ed. Stock 1981. — ‣ https://fr.wikipedia.org/wiki/Ekaterina_Rostoptchina

[lesamisdelalibrairiediderot]

Le mot de Diderot Juin 2020

La librairie est à nouveau ouverte aux horaires d’été. Nous sommes heureux de vous y accueillir à nouveau dans le respect des consignes sanitaires en vigueur. 

Nous tenons d’ores et déjà à remercier les nombreuses personnes qui ont répondu favorablement à notre campagne de dons.  Cela montre que vous êtes nombreux à être attachés à la Librairie Diderot. Nous en sommes ravis et cela ne peut que nous motiver à poursuivre dans la voie que nous avons tracé depuis la création de cette librairie.  La campagne de dons reste ouverte tout l’été et nous ferons un point complet en septembre.

Retenez dès maintenant la date du samedi 27 juin à 11h00 car nous avons choisi avec les amis du Prolé de reprendre les apéros littéraires qui ponctuaient de manière si agréable un samedi chaque mois. Nous vous donnerons de plus amples précisions dans les prochains jours.

Enfin, nous vous offrons une nouvelle supplémentaire du concours Nîmes Noir 2020

                               La sélection du mois

ROMAN –  Vie de Gérard Fulmard  – Jean ECHENOZ  -  Les éditions de Minuit –  235 pages – 18.50 €

Le roman s’ouvre sur une catastrophe aussi spectaculaire qu’improbable : la chute meurtrière d’un morceau d’ancien satellite soviétique sur un centre commercial d’Auteuil et la mort d’un homme frappé par un boulon géant du dit satellite ayant traversé la vitre de son appartement situé rue Erlanger, Paris, XVIème (nous apprendrons au fil de l’histoire que cette rue insignifiante a été à plusieurs reprises le théâtre d’évènements tragiques). La victime n’est autre que le propriétaire de l’appartement qu’occupe Gérard Fulmard. L’évènement est largement couvert par les chaines d’information en continu avec témoins et experts en tous genres, militaires, scientifiques, politiques, hommes d’église, philosophes et même un druide évhémériste … jusqu’à ce qu’un autre fait divers occupe l’actualité, la disparition de la secrétaire nationale de la fédération populaire indépendante (FPI), parti politique mineur faisant à peine 2% des voix aux élections.

Gérard Fulmard est un homme très ordinaire, « je ressemble à n’importe qui en moins bien », un brin innocent, psychologiquement fragile, seul, au physique plus que banal et il a du mal à trouver sa place dans un monde dont il est exclu. Notre anti-héros ne voit qu’un avantage à ce drame, celui de ne plus payer le loyer de son « deux pièces et demi » car il a perdu son emploi de steward pour faute avec obligation de se faire suivre par un psychiatre et il compte bien se reconvertir en détective privé et transformer cet appartement en bureau. Il en fait la confidence à son psychiatre. Il ne se doute pas que dès ses deux premiers clients il va devenir homme de main malgré lui et se retrouver embarqué dans une affaire sordide de vengeance politicienne ou gravitent les dirigeants du parti FPI et son psychiatre, lui-même militant du FPI. Après de nombreux évènements rocambolesques, on devine à la fin que cette aventure va lui être fatale. « J’ai fermé les yeux, j’ai senti un flocon se poser sur un de mes sourcils puis il a dû fondre, une goutte d’eau a glissé  sur ma tempe ».

L’intrigue est bien menée et pleine de rebondissements. Avec ce roman Jean Echenoz fait une critique corrosive des chaines d’information en continu où tout n’est qu’agitation médiatique avec une absence totale de réflexion construite, un fait divers chassant l’autre mais aussi des milieux politiques  où les luttes de pouvoir sont plus importantes que les projets de société. Avec minutie il fait une galerie de portraits sans grande tendresse et avec beaucoup d’ironie pour décrire notre époque, sans oublier les descriptions des paysages urbains dans lesquels évolue cette société.

ROMAN NOIR –  Il est des hommes qui se perdront toujours. – Rebecca LIGHERI  -  POL  –  384 pages – 21 €

Nous sommes dans les années 90 à Marseille, plus précisément dans les quartiers Nord-est, entre la cité Antonin Artaud et un bidonville le «Passage 50», camp de gitans sédentarisés. Karel, Hendricka et Mohand sont issus d’une union mixte entre un père belge et une mère kabyle. Leur histoire est racontée par l’aîné Karel qui va dérouler le cauchemar de leurs vies brisées par Karl, un père haineux, autoritaire, alcoolique, violent, joueur qui va s’appliquer à détruire méthodiquement la vie de ses trois enfants et accessoirement de sa femme Loubna, mère impuissante, jusqu’à se faire haïr à mort par les deux frères et sœur.

Lorsqu’ils ont l’âge de fuir l’emprise parentale, ils trouvent naturellement refuge au « Passage 50 » où ils traînent avec leurs copains gitans Rudy, Shayenne et les autres. La communauté devient un peu leur seconde famille, une échappatoire à la terreur et à la folie familiale.

Rien ne nous sera épargné du cauchemar quotidien enduré par cette famille.

C ‘est un roman très noir, l’histoire de la maltraitance, de la violence intra-familiale, l’enfance dévastée, l’injustice, le sida, la drogue, la violence que l’auteure suggère plus qu’elle ne décrit et toujours avec la volonté de laisser une porte de sortie.

Cela donne un roman magnifique et désespéré, avec des personnages pittoresques et attachants, trouvant leurs remèdes dans un amour adolescent, une finale de football mémorable, une vocation de soignant, un rêve de vedettariat au cinéma.

Le texte est dur, les paroles blessantes, mais le récit n'est jamais glauque, même si c'est parfois trop dans la succession de malheurs et de souffrances !

Tout l ‘art de l’auteure réside dans sa manière de raconter la vie dans ses aspects les plus noirs (la misère sociale, le racisme de tous les jours, la violence quotidienne) sans jamais sombrer dans le glauque ou le sordide. Un roman sublime !  Magistral !  

ROMAN –  La leçon de ténèbres . – Leonor De RECONDO  -  Stock  – 200 pages – 18 €

Voici un très beau texte que nous propose Léonor De Récondo dans la Leçon de ténèbres. La collection Ma nuit au musée, chez Stock, consiste à enfermer des écrivains une nuit dans un musée afin qu'ils vivent cette expérience pour la raconter. « Quel rapport avons-nous exactement à l'art? Et aux musées? Chaque écrivain va raconter ce moment étrange, de solitude dans un endroit où d'habitude on ne peut ni dormir ni être seul. Chaque texte sera différent, inédit, forcement étonnant, personnel, amusant…».

Après Kamel Daoud avec Le peintre dévorant sa femme, Lydie Salvaire dans Marcher jusqu'au soir et Abdel Abdessemed pour Nuit Espagnole c'est au tour de Leonor de Récondo de convoquer un artiste!

Leonor écrivaine mais avant tout violoniste, retourne au musée de Tolède qu'elle a visité des années auparavant avec son père artiste. La découverte des tableaux de  Dominikos Theotokopoulos a été un véritable choc. A travers son récit les deux vies, la sienne et celle de l'artiste, se suivent, se croisent, se développent ensemble comme une évidence.

Enfermée dans cette nuit de juin caniculaire, elle déambule dans les couloirs, elle l'appelle. Violoniste elle lui joue de la musique pour tenter de l'attirer. 400 ans d'écart, qu'importe, le rendez est pris avec lui.

Qui est Dominikos Theotokopoulos dont elle parle avec tant d'amour et à qui elle donne rendez-vous dans cette nuit au musée, pour lui déclarer tout son amour ?

Lui, c'est un peintre crétois qui a beaucoup voyagé en Europe.  Venise, Rome avant de s'installer à Tolède en 1577. C'est à partir d'une biographie romancée qu'elle va apprivoiser cet artiste pour finalement lui faire une déclaration d'amour. Seront mêlées alors leurs deux vies se croisant comme une évidence. Par petite touches, se dévoile sa vie mais aussi celle de l'artiste: son enfance, son parcours jusqu’à Tolède. Sa vie amoureuse avec Jerónima qui décédera peu de temps après mais aussi la naissance de leur fils Jorge Manuel.

Avec une écriture subtile, Leonor se dévoile, raconte des brides de sa vie, de sa relation au père et à l'art. On imagine aisément cette chaleur écrasante et fiévreuse dans cette nuit au musée, cette musique envoûtante qui résonne dans le silence et l'obscurité ! Accompagnée de son violon, elle convoque le Gréco pour une nuit d'amour. Un bel exercice de Leonor que cette convocation au Gréco, tout en poésie, tendresse et émotion.

ROMAN -  Un beau désordre  -  Marco Caramelli  -  Ed Robert Laffont  - 270 pages  -  19€

“Non d’un chien, quel magnifique roman” Daniel Pennac

Des romans adaptés pour le « grand écran », on connaît. Depuis que le cinéma existe, multitudes d’adaptations cinématographiques de créations littéraires ont été faites. Mais l’inverse à ma connaissance on ne connaît pas ! Marco Caramelli s’y est « frotté ». Déjà fallait y penser. Ensuite s’attaquer à un des films du « Gotha » du cinéma mondial que l’on doit à un des plus illustre cinéaste du XXème siècle, Federico Fellini, il fallait oser ! Marco Caramelli se met dans la peau du réalisateur Fellini, de Marcello Mastroianni et de son personnage dans « Huit et demi » Guido Anselmi pour faire vivre le héros de son roman Massimo Barbiani. Avec un regard sur l’époque des années 60 de « l’âge d’or » du cinéma italien, Caramelli/Fellini explore des sujets intemporels tels que les affres de la création artistique ainsi que ceux des sentiments multiples amoureux. Livre/film dont Caramelli/Fellini nous annonce un film dont on ne saura pas le scénario et pour cause, puisqu’il l’est ! Livre qui nous fait voir et revoir avec réel plaisir en filigrane Giulietta Masina, actrice et épouse de Fellini, Marcello Mastroianni,  ainsi que la splendide Claudia Cardinale dont l’auteur, le réalisateur et le personnage du film et du roman sont tous éperdument amoureux ! Livre écrit de superbe façon au style alerte, documenté de façon magistrale mais laissant toute sa place au romanesque. Il nous fait même revivre au sein de ce « Huit et demi » une « scène éternelle » de « la Dolce Vita » de ce même Fellini mais avec une autre protagoniste. Vous devinez qui ? Souvent on appréhende de voir sur « Grand écran » une adaptation littéraire. Là, pour ce chemin inverse, que du plaisir. Ce « Beau Désordre », qui devait être initialement le titre du film de Fellini, est en passe de devenir « Une belle réussite ».

ROMAN -  MITCLAN  -  Sébastien RUTES  -  Editions Gallimard  -  160 pages -  17 €

Le personnage principal de ce livre est un camion. Un gros semi-remorque d’un blanc immaculé.  Il est conduit par deux chauffeurs qui ont reçu pour ordre de rouler sans s’arrêter,  jamais, sauf pour faire le plein d’essence.  A la station ils achètent à boire et à manger et ils repartent aussitôt. Ils rouleront jusqu’à ce qu’on leur dise d’arrêter;  pas avant. Même pas le temps de pisser, si ce n’est pas la vitre de la cabine.

Dans la remorque  il y 157 cadavres dans leurs sacs mortuaires bien alignés et bien rangés. Les élections approchent et le gouverneur avait été élu pour éradiquer la violence qui règne dans le pays.  C’est un échec absolu, la violence n’a jamais été aussi forte.  Alors si on découvre ces 157 cadavres, tous décédés de mort violente, le gouverneur ne sera sans doute pas réélu.  Les chauffeurs tiennent leurs ordres, uniquement par téléphone, du commandant.  Les chauffeurs n’ont pas de nom, ils s’appellent Vieux et Gros. Mais personne n’a de nom dans ce livre.

Ce camion blanc, telle la barque de Charon emmène les morts vers le Mictlan qui, en Nahuati est « Le lieu des morts où les défunts accèdent à l’oubli après un long voyage à travers le monde d’en bas ».

C’est un conte philosophique sur la mort, la vie. Mais c’est un conte philosophique moderne avec une écriture très particulière sans aucune autre ponctuation que des virgules.  La première phrase fait 50 pages et elle mélange de la narration, au passé au présent et des dialogues. Les phrases su deuxième chapitre sont très courtes. C’est un livre déroutant qui crée une atmosphère lourde, pesante, anxiogène mais qui stimule l’imaginaire du lecteur.

                                                   NOUVELLE

                                             Tu te souviens d'elle.

                                                      Eric BRES

En passant devant le Tango del Mar, rue Bridaine, tu te souviens. Tu te souviens d’elle au bar,  sur ses deux jambes longues et fuselées. Tu te souviens d’elle à Jibacoa, d’elle à Santiago, d'elle à La Havane... Tu  te souviens de la case dans laquelle vous viviez tous les deux dans ces pièces de terre chaude.  

Tu te souviens du tumulte de la samba. Tu te souviens des interjections incessantes des gens  dans la rue. Le nid d’amour n’avait pas de porte, ni de carreaux aux fenêtres. À Santiago, tout  un chacun rentre librement : l’air, le soleil, le monde, la poussière, le quartier, les mouches…  Tout rentre tranquillement. Jamais rien ni personne ne rentre sans une bonne raison, toujours  avec respect, avec des amicales salutations, la mouche aussi qui suspend un moment son vol… le soleil quiet…. la poussière fragile… légère… elle volète gentiment dans des voiles  invisibles… Dehors, au loin, les rythmes de la trova marquent le pas ; les bailadores reprennent aussitôt le tempo, en se déhanchant un peu, nonchalamment penchés en avant.  À  Santiago tous et chacun savent que derrière la porte absente, derrière la fenêtre sans vitres, il y a quelqu’un, quelqu’un comme tout un chacun, quelqu’un qui vit, qui respire et qui te regarde et qui te voit entrer, l’œil amusé,  la taquinerie pendue aux lèvres, prêt à chasser la mouche et à secouer la poussière en criant Va voir dehors si j’y suis! et cela vaut aussi pour celui ou celle qui aurait mal franchi le seuil.  

Tu te souviens de la mouche qui rentrait par la fenêtre quand tu lui faisais l’amour. Elle se  posait sur son épaule, trônait ainsi parmi ses grains de beauté et elle se délectait de sa sueur salée. Elle, elle était tellement épuisée qu’elle la laissait faire.

Mallecon…vent furieux… les vagues se jettent sur les rochers… des gerbes d’eau éclaboussent les jeunes couples… ils s’enfuient en riant… tes yeux exorbités, hagards… ils  roulent comme des bouées ballottées dans le Gulf Stream… les jineteras jurent…tu les vois à présent… étaient-elles là avant?… grossesse annoncée… grossesse impossible… La Havane  ploie sous le vent des impérialistes... Tu cries dans le vide… elle ne t’entend pas… une pute  porte un teeshirt U.S… tu lui dis que tu l’aimes… elle ne t’entend pas… vent et fracas des  vagues… sur les rochers... l’écume recouvre tout d’un fin liserai blanc… le U sur le sein droit… le S sur le sein gauche… le A sur le nombril... tu la prends par les épaules… elle pleure… rosée salée du bord de mer… tu jettes un œil derrière toi… la pute se masse les seins… les U.S.A. s’écrasent sur ses rotondités… le vent redouble… il siffle à tes oreilles…  

Le médecin t’a déconseillé la grossesse. Emmanuel aussi. Tu as pleuré. Tu as piqué une rogne. Et claqué les talons. Tu ne lui as plus parlé pendant une semaine. Il te cherchait des yeux. Tu détournais ton regard. Tu faisais semblant de rien. Mais tu y pensais tout le temps. Tu as passé des heures interminables à la cuisine. Tu  préparais les frijoles, le riz, les bananes, le cochon. Tu savais qu’il adorait les majarete. Tu t’appliquais. Tu mettais tout ton cœur à râper le maïs, à l’étendre tendrement dans le lait que tu avais aromatisé avec de la cannelle. Tu inventais des recettes. Avec brio. Tu ne sortais plus sur le Mallecon. Tu n’avais plus le temps  pour rien. Tu n’avais plus de temps pour lui.

Cela avait duré une semaine. Puis elle est revenue. Elle t'a enfin répondu. Tu as plongé dans  son regard de braise. Tu as revu les flammes de la passion. Tu l’as enlacée. Elle t'a embrassé comme une folle. Elle a senti ton sexe dur. Tu as frotté ton ventre contre le sien. Tu as passé  la main dans la ceinture. Tu as déboutonné son jean. Elle était  folle d’amour. Tu t’es jeté  sur  le sol. Tu l’as attirée vers toi. Tu l’as plaquée contre toi. Ta bouche mangeait la sienne. Elle poussait des petits cris. Tu l’as prise sur tes cuisses. Elle a pris ta queue pour l’enfoncer. Tu  as senti que tu n’y arriverais  pas. Ton sexe, un peu gros, n’était pas suffisamment dur. Tu ne  bandais plus. Tu es resté médusé, au seuil de l'abandon. Tu l’as secoué d’un petit geste. Il était retombé comme une chiffe molle. Alors elle s'était précipitée dans la cuisine. En sanglotant. Tu as tapé du pied contre le braséro. Elle t'avait traité de fils de pute.  

Toi, Emmanuel, tu pensais qu’il y pensait. Tu le voyais maintenant pousser le fauteuil de Veronica. Il se penchait parfois en avant. Il s’approchait d’elle comme pour lui parler à l’oreille. Il humait son parfum et il caressait ses cheveux. Tu l’as vu l’embrasser doucement comme un papillon léger posé sur son cou. Tu savais qu’il l’aimait. Tu savais qu’elle l’aimait. Et tu continuais à  garder ton air fier. Tu trouvais ça normal. Veronica était si belle qu’aucun homme ne pouvait lui résister. Tu savais qu’ils s’étaient aimés. Tu savais que c’était lui qui avait gagné. Tu étais mieux que lui, quelque part. Tu as émis un petit rire. Mais Veronica avait finalement choisi le bel Ernesto. Il s’est retourné. Tu lui as tapoté l’épaule. Tu lui as dit une bêtise. Ses yeux rirent. Il t’avait toujours respecté. Tu l’aimais bien aussi, finalement, malgré tout.  

Il avait du mal à piloter le fauteuil roulant. Tu l’avais rejoint pour l’aider. Tous les deux unis,  vous aviez ramené votre égérie jusqu’au perron de la maison. Tu avais pris le fauteuil et lui, Veronica. Tu l’as porté dans tes bras et tu as grimpé les quelques marches de l’escalier. Elle  a ouvert la porte de sa main droite en riant. Elle a déposé sur ses lèvres un baiser mouillé. Tu as posé le fauteuil dans l'entrée, écœuré.

La maison était calme. Ernestico dormait. Tu as remercié la jeune fille venue garder l’enfant.  Tu lui as dit de revenir le lendemain à la même heure, l’heure de sortie de Veronica, l’heure  de l’apéritif au Grand Café.  

Ernesto a déposé tendrement le corps tant aimé sur le lit, à même le sol. Tu as arrangé les  oreillers pour qu’elle soit bien. Elle trônait dans la pièce comme une princesse. Tu étais assis en face sur un petit tabouret. Tu la badait.  

Puis Ernestico s’était mis à brailler. Ernesto est allé le chercher ; il l’a pris à pleines mains ; il l’a brandi devant toi ; il l’a secoué ; il a dit les mots simples, ceux que l’on dit aux bébés. Il te  l’a montré. Il a demandé s’il était beau. Tu lui as répondu qu’il était beau.  

Puis il l’a couché délicatement à côté de Veronica. Il l’a aidée à enlever le bonnet du soutien-gorge. Il a tiré l’enfant contre le sein, remonté la tête sur le bras de la mère et callé l’ensemble avec des  coussins.  

Ernestico braillait. Il a pris la petite tête dans sa main gauche et il l’a avancée doucement vers le téton dressé. Le bébé s’est collé dessus comme une ventouse. Veronica a grimacé.  Ernesto l’a traité de vorace.  

Il lui dit qu’elle était très belle. Qu’Ernestico avait un appétit d’enfer. Que tout se passait  pour le mieux.

Sur son petit tabouret, Emmanuel avait l’air gêné.

Toi, Veronica, à quoi pensais-tu pendant que ton enfant tétait? Les deux hommes de ta vie tous  les deux côte à côte pour te pousser maintenant que tu étais paralysée. Tu trouvais ça insolite : les deux hommes de ta vie dans ton dos, et toi roulant sur le trottoir de façon chaotique. Tu ne pensais qu’à Ernestico, à la morsure au bout du sein. Tu n’étais jamais tranquille quand tu le laissais. Tu faisais confiance à la jeune fille qui le gardait. Tu la trouvais un peu jeune, un peu trop bien sur ses deux jambes. Tu doutais de son expérience.  Elle  avait le téléphone. Elle t’appelait en cas de besoin. C’est sûr, le Grand Café  était juste à côté. Quand même…

Arrivée sur le perron, Ernesto t’avait prise dans ses bras puissants et il t’avait portée. Comme  il le faisait à chaque fois. Tu étais bien dans ses bras. À  l’abri, rassurée. Sur le palier, tu avais tourné la poignée et tu l'as embrassé, en mouillant un peu tes lèvres, comme il aimait que tu fasses.

Derrière, Emmanuel portait le fauteuil. Ernesto t’avait posée sur le lit fait à même le sol. Il  était toujours aussi prévenant. Il avait tapé dans les oreillers avec son gros poing et il les avait arrangés derrière toi, derrière tes épaules, ta nuque, ton dos. Emmanuel était assis en  face, sur un petit tabouret. Puis Ernestico s’était mis à brailler. Il avait faim. C’était l’heure de  la tétée. Des yeux, tu l’as supplié. Il avait devancé ta demande. Il était déjà dans le couloir. Il  était revenu jovial. Il tenait son enfant à bout de bras et le secouait gaiement. Il l’avait  brandi devant Emmanuel. Il exultait de joie.  

Toi, Veronica, tu l’avais vu traverser la pièce, se mettre à genoux et déposer l’enfant. Tu lui avais demandé de dégrafer ton soutien-gorge. Tu avais senti sa main contre ta peau, un léger pincement et le bonnet qui se détache. Tu t’appuyas sur le coude droit ; tu avais voulu  l’aider ; ton bras gauche avait refusé de répondre ;  tu voulais remonter un peu dans le lit ; tu  l’avais supplié des yeux ; il n’avait pas compris ; il avait pris l’enfant délicatement et il l’avait  approché de toi ; Ernestico redoublait ses cris ; tu avais senti sa bouche te mordre le bout du  sein ; tu avais grimacé.

Toi, Emmanuel, tu avais porté le fauteuil de Veronica dans l’escalier. Tu les avais suivis tête  basse. Ils étaient heureux et semblaient aussi insouciants que deux jeunes mariés. Il la portait dans ses bras. Comme au premier jour. Tu les avais suivis dans la petite pièce. Tu t'étais senti à l’étroit. Tu ne savais pas où te mettre. Tu avais repéré un petit tabouret. Tu t’étais assis dessus. Ernesto avait posé Veronica sur le lit comme on se décharge d’un fardeau. Il t’avait  proposé du rhum et un Partagas. Tu avais refusé l’offre. Tu avais ressenti une forte oppression. Ernestico s’était mis à crier. Ernesto était allé le chercher et il l’avait ramené, droit devant lui, comme s’il exhibait les saints sacrements. Puis il s’était mis à genoux devant elle comme un  pénitent face à la Madone. Elle était si belle, alanguie sur sa couche…

Ernesto avait porté l’enfant cet enfant que Veronica avait eu malgré tous les avertissements quant au danger d'hémorragie au moment de l'expulsion. Il avait dénudé le sein gauche. Emmanuel avait ressenti une drôle d’impression. Regorgeant  d’amour, lourd, arrondi, le téton redressé le narguait et il se remémorait les moments d’extase d’avant.

Ernesto manœuvrait le corps de Veronica et celui du bébé qui criait encore plus fort, énervé  par tous ces contre-temps qui retardaient la tétée. Il avait crié  jusqu’à ce que la congruence  se fasse et que la bouche telle une rustine sur le mur se collât d’un coup. Ernesto lui avait  fourgué le téton dans la bouche.  

Et tout-à-coup, Emmanuel, tu as vu l’absurdité de ce tableau déstructuré.  

Veronica était vautrée à terre, rampant vers la mallette pour y chercher un mouchoir…  l’enfant hurlant sur le matelas… Ernesto dévoué comme un enfant de chœur… Ernesto  maladroit… Tu  n’étais pas à ton aise.

Toi, tu restais assis bêtement sur ton tabouret. Veronica poussa un cri et fit une grimace. Vos  regards se croisèrent. Le sien était tout de colère. Elle te fusillait. Elle n’appréciait pas ta gêne… ton air pâle… ton mutisme… ton manque d’enthousiasme… ta réserve… ton  questionnement. Elle te dit pour la nième fois que tu ne comprenais rien à rien, que c’était ça la force de l’amour et qu’il n’y avait de problèmes et que ton esprit était fermé.

Ton regard, Emmanuel, bas et triste, reçut le message, s’attrista encore un peu plus,  s’embruma  quelque peu. Tu en étais arrivé à la haïr.  

Tu t’es levé. Tu les as remerciés. Tu as contourné la table basse, la bouteille d’Havana et la  boite de cigares. Tu leur as fait un petit signe. Tu as évité le fauteuil roulant, pris le couloir, ouvert la porte.

Puis tu es revenu sur tes pas. Tu as brandi le Mauser qu'Ernesto t'avait ramené de Cuba; tu as tiré trois fois ; tu as fait mouche ; les trois corps vacillèrent les uns sur les autres et formèrent une même masse au milieu du lit.

Puis tu as refermé la porte tout doucement en retenant la poignée pour ne pas faire de bruit. Tu as descendu les quelques marches de l’escalier sur la pointe des pieds…

Puis tu t'es arrêté au bas de l'escalier ; tu as ressorti le Mauser de ta poche révolver ; tu as remonté l'escalier avec précaution ; tu as ouvert la porte ; le corps d'Ernesto recouvrait celui de Veronica et entre les deux était coincée la tête d'Ernestico ; ses yeux grands ouverts te regardaient fixement. Le sang partout. L'odeur encore forte de la poudre. Tu as soigneusement essuyé le Mauser ; puis tu l'as mis dans la main d'Ernesto ; tu as récupéré la boite de Partagas ; puis tu as appelé la police. Tu t'es rassis sur le tabouret, allumé le cigare et tu t'es servi deux doigts d'Havana.

Tu te souviens de ce jour où Veronica t'annonça son départ, son histoire avec Ernesto, sa grossesse et son désir de rester bon copain malgré tout.

Tu te souviens de ce jour où tu rencontras Ernesto à la Havane, où, comme gage d'une amitié loyale malgré tout, il t'offrit le Mauser qu'il avait récupéré lors des exercices de défense civile.

Tu te souviens de ce jour où tu avais juré de laver l'affront ; c'était à la Bodeguita Del Medio, vous buviez un mojito en fumant un Partagas et la sono hurlait Hasta Siempre!

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[mai68ladepeche]

Mai-68 en Occitanie

J'ai lu  sur le journal votre appel à témoignages sur  Mai 68 ; mon livre Le Temps des Possibles,  publié par les Editions Empreintes,  est  un récit de 400 pages  portant sur cette période et détaillant par un récit personnel ce qui s'est passé en Occitanie. En voici un petit extrait.

Joseline Briffon

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En France, des soulèvements, la Sorbonne, Nanterre ! Tiens, on s'agite à Paris, aurais-je eu des antennes ? se dit-elle.

L'actualité prend de la couleur.

Et ce rouquin aux yeux clairs et vifs, il est craquant ce Cohn-Bendit !

S'intéressant au personnage charismatique, Elle apprend que bien des choses ont commencé depuis le début de l'année et qu'il y est pour quelque chose. Le 8 janvier, tenant tête au ministre des sports lors de l'inauguration de la piscine du campus de l'université de Nanterre, il ose l'impertinence. Misoffe est harangué par l'étudiant en sociologie à propos de son  Livre blanc. La contestation part  d’une interdiction.

       - 400 pages d'inepties et vous ne parlez même pas des problèmes sexuels des jeunes !

       - Si vous avez des problèmes, jeune homme, plongez dans la piscine !

Articles détaillés et croustillants, Elle se délecte. Mouvement du 22 mars ! En fait tout aurait commencé par une histoire de dortoirs, ça n'a l'air de rien, rien de bien sérieux. Hé bien si, c'est sérieux. Marre de la vie sexuelle qui ne doit passer que par l'institution du mariage. Quand on fait des études, a-t-on le temps, l'envie ou les moyens de s'engager dans la vie conjugale ?

Et peut-on prôner l'abstinence aux étudiants !

De quel droit interdire ?

Oui de quel droit ?

Il est interdit d'interdire !  Va-t-on alors scander et écrire sur les murs.

Sois jeune et tais- toi !  leur répond-on. Avant vingt et un ans, pas de droit à la parole. Et après, on verra !

Ils connaissent bien leurs classiques et savent la tirade par cœur :  

     - Je suis jeune il vrai, mais aux âmes bien nées la valeur n'attend pas le nombre des années.

On n'en reste pas là. Paris s'enflamme, la liberté se réclame, la contestation s'installe et s'élargit à tous les domaines. Tire, tire la laine, ma fille ! Tire encore et tout vient.

De la sexualité à la contestation ...on va jusqu'aux USA et la guerre du Vietnam. Les murs se remplissent de slogans pour sublimer la liberté d'expression et désormais s'affirment purement et simplement : les murs ont la parole.  

On s'agite.

Dans les villes de province françaises, les secousses telluriques sont émoussées.

A Cahors, les événements de Paris arrivent en sourdine, étouffés mais récurrents, persistants, finissant par étonner et s'imposer puisqu' on en parle au réfectoire et  que la conversation se poursuit au Bordeaux.

     - Les élèves ne sont pas des moutons, fait remarquer un nouveau à binocles  venu assurer un remplacement au lycée.  

     - C'est vrai ! confirme-t-elle. Il me faut traiter les terminales comme des bébés alors que certains me dépassent d'une tête. Vous croyez que je n'ai pas honte de leur faire traverser la rue en rang pour aller dans les vieux locaux d'en face. J'en ai un qui est marié et jeune papa, et un autre de mon âge ou presque : un enseignant revenu en classe parce que son bac de première ne suffisait plus pour être instit comme autrefois.

Pierre Laborie est assis à distance, nez dans le journal, tasse de café en attente d'être vidée ; interpellé par un collègue, l'historien étire gentiment le bras pour lui faire passer Le Monde. Néanmoins c'est La Dépêche qui monopolise la curiosité générale. Perplexité devant la photo qui occupe la première page du journal : LES  ETUDIANTS POUR UN MONDE MEILLEUR...

Pour un monde meilleur, pour un monde meilleur ! Et le monde meilleur fait penser à l'Eden. Cette phrase frappe fort, ouvre grand la porte d'un avenir comme un rêve à venir, d'un devenir en marche, et retient l'attention car elle est porteuse d'autre chose que la politique politicienne ou les revendications syndicales habituelles, étroites et convenues.

Depuis longtemps, le SNES ne réclame-t-il pas 25 élèves par classes ainsi que l'augmentation du nombre de postes aux concours ! Maintenant il exige la titularisation immédiate des auxiliaires.

Des ouvriers font des grèves en criant : Charlot des sous ! sans trop y croire. La CGT de tendance PC est le syndicat le plus fort mais au cours des turbulentes années qui s'annoncent la CFDT va prendre du galon.  

Un monde meilleur, c'est grand, ça englobe l'humanité ! Et pourtant cela reste encore une histoire parisienne ; ici, on est loin de Paris, de la Sorbonne et de Nanterre.

Le Mouvement du 22 mars a son leader, effronté, libertaire, gouailleur, sympathique et c'est lui la vedette, ce Daniel Cohn- Bendit qu'ils appellent Dany, bientôt Dany le  rouge. D'autres gravitent autour de lui, et à la tête de l' UNEF, la beauté de Sauvageot  se remarque. Plus photogénique que Rocard ou Mendès, ce dernier donne aussi un coup de jeune au PSU  auquel il appartient. Le parti se renforce. Beaucoup de catholiques de gauche y trouvent leur place .  

A côté des leaders étudiants surgissent de jeunes universitaires comme Geismar du SNES Sup et de la gauche prolétarienne. Les profs de fac  ont leur syndicat comme les étudiants (UNEF ) ou  les instits ( SNI)  ou encore  les  profs du secondaire ( SNES ou SGEN  pour la gauche, SNALC pour  la droite) ; Krivine représente aussi la JCR,  hé oui, les trotskystes, c'est rétro mais ça revient, c'est comme Riquita, jolie fleur de Java, qui s'est mise au goût du jour!

..... 25 avril. Jeudi après midi. A Toulouse. A la fac. Bibliothèque d'anglais avec deux copines. C'est à l'étage, près des salles de cours.

    - Gardez-moi les affaires, dit Lydie, un tract dans les doigts. Je vais faire un tour à l'amphi Marsan, la réunion avec Bensaïd promet d'être rude.

         - Gérard Bensaïd ? Celui qui était en propé avec nous?

       - Non, il s'appelle Daniel.

       - Ce Daniel,  connais pas !

     -Tu devrais. C'est un Toulousain qui a fait philo ici ; un gars de la JCR, étudiant à Nanterre maintenant. Il revient de Paris pour nous parler des "événements". La réunion est interdite et ça risque de barder. Vous n'avez pas vu les affiches dans le hall, ça crève les yeux pourtant.....

[reseau-actu]

Le poison, arme secrète des puissants

Mais qui a voulu tuer Sergueï Skripal ? Cet ancien agent double russe, qui semblait mener une retraite tranquille dans la petite ville anglaise de Salisbury, a été retrouvé début mars empoisonné sur un banc, avec sa fille Ioulia. Tous deux, par miracle, ont survécu.

Quand des traces de novichok, une substance neurotoxique créée par des scientifiques soviétiques dans les années 1970, sont retrouvées sur la porte de leur maison, le regard se porte vite sur les services secrets russes. « Ils ont une longue tradition d’utilisation des poisons », rappelle Alain Chouet, ancien chef de service de la Direction générale de la sécurité extérieure (DGSE).

« Nous, pays occidentaux, avons appris les bonnes manières, on se débrouille pour que ça ait l’air accidentel », prétend-il. En 2006, à Londres, des agents du FSB, le renseignement russe, successeur du KGB, auraient fait absorber à leur ancien collègue Alexandre Litvinenko le thé vert radioactif qui lui a été fatal.

Ils sont aussi soupçonnés d’avoir aidé leurs homologues ukrainiens à empoisonner le futur président Viktor Iouchtchenko, défiguré lors de la campagne présidentielle de 2004.

Cette sinistre réputation a poussé la Première ministre britannique Theresa May à accuser Moscou, le 13 mars dernier, et à expulser le lendemain, en représailles, 23 diplomates russes (120 autres l’ont été par des pays alliés). Le Kremlin a crié au complot et rendu la pareille. Cette crise diplomatique majeure éclate sur un fond incertain.

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Les experts scientifiques britanniques sont incapables de prouver que le poison vient de Russie. « Sa formule est publique depuis la parution du livre du chimiste Vil Mirzayanov (un ex-scientifique soviétique passé à l’Ouest), State Secrets (Secrets d’Etat).

N’importe qui, dans un laboratoire, peut le produire », avertit l’Anglaise Annie Machon, ancienne espionne du MI5, le renseignement britannique. « On ne peut pas exclure une provocation pour faire accuser les Russes, mais ce n’est pas le plus plausible », nuance Alain Chouet.

De nombreuses affaires encore non élucidées

En 2004, l’Ukrainien Viktor Iouchtchenko, président de 2005 à 2010, aurait été défiguré par l’ingestion de dioxine lors d’un dîner avec le chef des services secrets de son pays. (Felix Clay/FT/Réa)

Comme souvent dans ce genre d’affaire, l’enquête est dans l’impasse. Au moins, cette fois-ci, l’intoxication est-elle certaine, alors que les causes des décès de Yasser Arafat, Napoléon, Pablo Neruda, Mozart ou Beethoven font toujours débat entre les historiens.

Les célèbres empoisonnements, de l’Antiquité au Moyen Age, attribués à l’empereur Néron ou aux Borgia, sont encore plus mystérieux. « Les preuves toxicologiques n’arrivent qu’au XIXe siècle grâce aux travaux du médecin et chimiste franco-espagnol Mathieu Orfila, qui quantifie dans le corps les doses de poisons comme l’arsenic, le mercure, ou le curare », précise Philippe Charlier, médecin légiste, spécialiste des cas historiques.

Mais la science ne suffit pas toujours à désigner le coupable. « Il faut laisser les historiens juger », conclut-il. Ou la police travailler, pour les cas plus récents.

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Voici quelques exemples d'empoissonnements dans l'histoire :

Agrippine, Néron et la terrible Gauloise

(The Holbarn Archive/Leemage)

Pour son fils Néron, Agrippine, quatrième épouse de l’empereur romain Claude, était prête à tout. De peur que le souverain ne désigne comme successeur Britannicus, l’enfant qu’il avait eu avec sa précédente femme Messaline, Agrippine recourt, en 54 après J.-C., aux services d’une empoisonneuse gauloise, Locuste.

Sur ordre d’Agrippine, lors d’un banquet décrit par l’historien romain Tacite, Locuste prépare un mélange d’opium et d’aconit, répandu sur un plat de bolets par le propre goûteur de Claude. « Quand le médecin du monarque est appelé, il couvre le forfait et affirme que Claude est mort d’une indigestion », indique l’historienne Lydie Bodiou, commissaire de l’exposition « Venenum, un monde empoisonné », qui vient de s’achever au Musée des confluences, à Lyon.

Un an plus tard, Néron, devenu empereur, fait à son tour appel à Locuste pour éliminer le jeune Britannicus, trop populaire à ses yeux. Deux breuvages successifs sont servis à l’adolescent, qui meurt sous les yeux du commanditaire, raconte l’historien Franck Collard, auteur de Pouvoir et poison (Seuil).

Las du caractère autoritaire de sa mère Agrippine, Néron aurait aussi tenté à trois reprises de l’empoisonner, sans succès. Il la fera finalement poignarder, en 59 après J.-C.

L’arme du crime : un plat de bolets arrosé d’un mélange d’opium et d’aconit.

La poignée de main fatale de César Borgia

L'arme du crime : une bague pleine de cantarelle, un mélange d’arsenic et de phosphore, et dotée d’une aiguille. (Jean Marmeisse/Plainpictures)

Le redoutable César Borgia, fils du pape Alexandre VI aux mœurs dissolues, portait au doigt une arme secrète. Sa bague était dotée d’une aiguille qui pouvait transférer du poison dans une main ennemie. « La morsure était mortelle, au bout de vingt-quatre heures », relate Alexandre Dumas dans Le Comte de Monte-Cristo.

Les Borgia auraient mis au point leur propre poison, la cantarelle, un mélange d’arsenic et de phosphore. Le sort les punira de leurs méfaits. En 1503, lors d’un banquet, ils auraient bu par mégarde un vin empoisonné, qu’ils destinaient à un cardinal. César a survécu, pas son père.

Catherine de Médicis, légendaire empoisonneuse

D’Agrippa d’Aubigné à Alexandre Dumas, les écrivains ont présenté Catherine de Médicis (1519-1589), épouse du roi Henri II, comme une empoisonneuse multirécidiviste.

Après la mort de son époux, la reine catholique aurait fait imprégner avec du venin de crapaud les gants de cuir de Jeanne d’Albret, reine protestante de Navarre, décédée brutalement en 1572. Elle aurait aussi tenté, en vain, de se débarrasser du prince de Condé, protestant lui aussi, en lui offrant une pomme de senteur empoisonnée.

Dans La Reine Margot, Alexandre Dumas lui impute même l’empoisonnement accidentel de son fils, le roi Charles IX, en 1574, alors qu’elle cherchait à assassiner le futur Henri IV ! « Quand on creuse, cette réputation relève du fantasme », avertit Frédéric Chauvaud, professeur d’histoire à l’Université de Poitiers (Vienne).

Elle doit beaucoup aux origines florentines de la Reine. Au château de Blois, le « cabinet des poisons », chambre de la reine dont les panneaux de bois sculpté dissimulent des armoires secrètes, abritait des livres, plutôt que du venin.

L’arme du crime : un bijou, une pomme de senteur empoisonnée.

Scandales à la cour du Roi Soleil 

« C’est l’une des plus grandes affaires criminelles de tous les temps ! » résume l’historien Jean-Christian Petitfils, auteur de L’Affaire des poisons (Perrin). En 1672, des lettres de la marquise de Brinvilliers sont retrouvées chez son amant, après la mort, naturelle, de celui-ci. Elle y avoue avoir empoisonné son propre père et ses deux frères.

C’est le début d’une enquête de dix ans, qui met au jour un incroyable réseau d’empoisonneuses – La Voisin demeurant la plus célèbre –, qui monnayent leurs potions, dont l’arsenic, à la haute société. Dans une chambre de justice spéciale, 442 personnes sont poursuivies de 1679 à 1682.

Les dénonciations, parfois calomnieuses, se multiplient sous la torture. Le roi lui-même aurait été visé par un dénommé « chevalier de La Brosse ». Tout Paris tremble, surtout quand la favorite de Louis XIV, madame de Montespan, est accusée par la fille de La Voisin d’avoir participé à des messes noires et de s’être procuré des philtres d’amour pour ensorceler le monarque. Elle aurait même éliminé sa rivale, la duchesse de Fontanges.

Pour mettre fin au scandale, Louis XIV étouffe l’affaire et fait brûler les documents de l’enquête. Mais l’histoire a fait le bonheur de Madame de Sévigné, d’Arthur Conan Doyle et d’Alexandre Dumas.

L’arme du crime : toutes sortes de poisons, dont l’arsenic, circulaient à la cour de Louis XIV.

Fidel Castro, le miraculé

Des espions américains ont régulièrement essayé d'empoissoné Fidel Castro. (Bettmann Archive/Getty)

En 1975, Fidel Castro, le chef de la révolution cubaine, apporte une liste de 24 complots d’assassinat dont il aurait été victime de la part de la CIA au sénateur américain McGovern. Une accusation exagérée. L’agence américaine de renseignement n’était en réalité responsable que de huit d’entre eux, selon le rapport de la commission sénatoriale Church, publié la même année.

Des espions américains avaient notamment essayé de lui faire parvenir une boîte de ses cigares favoris imprégnés de la toxine botulique, de glisser une pilule de poison dans son verre, un liquide toxique dans son assiette ou encore de lui offrir une combinaison de plongée imbibée d’un champignon responsable d’une terrible mycose et du bacille de la tuberculose.

Pour attenter à son image, la CIA avait aussi envisagé de saboter ses discours en l’intoxiquant au LSD lors d’un de ses passages à la radio, ou encore de faire tomber ses poils de barbe en saupoudrant ses chaussures de sel de thallium. Castro, qui a échappé à tous ces attentats mal ficelés, n’est mort qu’en 2016.

L’arme du crime : des cigares imprégnés de toxine botulique.

Une sinistre tradition soviétique

Le poison imbibe l’histoire russe, d’Ivan le Terrible, qui en aurait été victime en 1584, à Raspoutine, conseiller du tsar Nicolas II, qui survécut au cyanure. Mais son utilisation prend une autre ampleur à la création par Lénine, en 1921, d’un laboratoire, le « cabinet spécial » (appelé plus tard laboratoire X, puis laboratoire n° 12), décrit par l’historien russe Arkadi Vaksberg, auteur du Laboratoire des poisons (Buchet-Castel).

Des tests sur des cobayes humains y sont pratiqués, selon Vaksberg. Russes blancs en exil, espions devenus gênants, rivaux de Staline sont les cibles privilégiées des agents soviétiques. En 1936, le leader communiste Lakoba succombe lors d’un dîner en compagnie de Béria, l’homme fort de Staline en Géorgie.

Les transfuges à l’Ouest sont visés aussi, comme Khokhlov, ex-agent du KGB qui a fait défection, intoxiqué au thallium à Francfort en 1957, ou le dissident bulgare Markov, victime en 1978 du « coup du parapluie ». Dans la rue, un passant le frôle, lui injectant discrètement une micro-capsule de ricine, qui lui sera fatale.

Le labo du crime : en 1921, Lénine a créé un « cabinet spécial », rattaché aux services secrets.

Article complet: leparisien.fr — http://www.leparisien.fr/politique/le-poison-arme-secrete-des-puissants-19-04-2018-7670907.php

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