#interjeccions

[negreabsolut]

Interjeccions llatines.

[vamos-a-aprender-espanol]

[paraescribirmejor]

Las interjecciones

Como en la lengua no hay palabras insignificantes, las interjecciones también tienen lo suyo, aunque engañen con su simplicidad. Por lo tanto, conviene repasar algunas reglas para escribirlas correctamente.

[frandurillo-blog]

Las interjecciones

Las interjecciones son palabras que expresan sentimientos muy vivos, de dolor, dealegría, de tristeza, etc. Podemos decir que son reacciones del hablante que se materializana través de la palabra.Estas palabras van siempre entre signos de exclamación (¡!). Pueden ser: propias: son las verdaderas interjecciones, es decir, palabras que sólo se han creado para expresar emotividad, ¡ay!, ¡uf!,…

[bunny-ology]

Been reading manga in Spanish and translating words I don´t know into English... Here´s my list of words from chapters 1-11 of Mr. Villain´s day off

Verbos : 

Encantar - to love

Contar - to count or to tell

Decir - to say or to tell

Deber - should/owe

Unir - to join

Pasar - to pass

Agotar - To exhaust/wear out

Derretir - to melt

Atreverse - to dare

Luchar - to fight

Conseguir - to acquire 

Decidir - to decide

Enseñar - to teach

Agitar - to shake/agitate

Caerse - to fall

Suponer - to suppose

Pensar - to think/ to believe

Llorar - to cry

Sentir - to feel

Recordar - to remember

Comprobar - to check

Venir - to come/arrive

Arreglar - to fix/repair

Mostrar - to show

Estorbar - to be in the way

Notar - to notice

Seguir - to follow/understand/continue

Quedar - to be left/stay/remain

Evitar - to avoid

Llovar - to rain

Rever - to review

Volver - to return

Enfadar - to make angry

Despedir - to say goodbye to/fire

Colgar - to hang

Desear - to wish

Crecer - to grow

Descansar - to rest

Parecer - to seem

Pronombres y sustantivos 

Cima - summit/top/peak

Fuerza - strength

Terminos - terms, period of time

Verdad - right/truth/fact

Turno - turn/shift

Algo - something

Mente - mind 

Cuerpo - body 

Valía - value/wprth 

Pena - trouble/pity/effort/shame

Lugar - place

Recuerdo - memory/souvenir 

 Extraño - stranger

Cuidado - careful/be careful

Pasado - past

Esperanza - hope

Cola - tail

Consejo - advice

Pelucha - stuffed toy

Regreso - return

Rato - awhile/a bit

Pronóstico - forecast

Revés - the back/the other side

Bienestar - well-being

Dolor - pain

Adverbios : 

Lejos - far away

Directamente - directly/straight

Lamentablemente - unfortunately/regrettably

Debajo - beneath 

Todavía - still

Ya - already/now/in the future/anymore/whether

Recientemente - Recently

Luego - then/later

Entonces - then

Tampoco - neither

Demasiado - too

Tan - so

Fijamente - intently

Tanto - so much

Sanamente - healthily

Adjectivios

Débil - weak 

Cuyo - whose

Cada - each/every

Seguro - safe

Genial - great

Cierto - true

Desconocido - unknown

Suyo - his/hers/its/theirs

Sorprendente - surprising

Bastante - enough/quite a lot of

Propio - own (i.e. my own) 

Demás - others/the rest

Quedo - quiet/quietly

Justo - just/fair/unbiased/right/precise

Prestado - borrowed

Lleno - full

Interjecciones y conjunciones

Así que - so 

Ni - nor

Aunque - even though

Preposiciones 

Sobre - about/on

Desde - from/since

Frases 

Al menos - at least

Vete - go away

Por eso - that’s why

A partridge ahora - from now on

Sin embargo - however

A seguráte - make sure

Esta vez - this time

En absoluto - not at all

De nuevo - again

Lo que sea - whatever

Tal vez - maybe

[pau-mccartney]

Otras características del personaje:

FAMILIARES:

• Miss. Gina Squirrel (Madre)

INTERÉS AMOROSO:

•Charlie Rabbit.

• Ralph Otter

MODISMOS:

•¿En qué te puedo servir?. (Pregunta de cortesía)

•¡Es fabuloso!. (Halago)

•Hermosa por fuera, dulce por dentro. (Halago a ella misma)

•Muchos piensan que soy un pastelito. (Expresión de aprecio)

•Yo soy una amiga increíble. (Frase de ánimo)

INTERJECCIONES:

•¡Aww!~. (Gesto de cariño)

•¡JiJiJiJiJi!. (Risa)

•¡GRRR!... (Expresión de ira)

•¡Conejito!... (Apodo a Charlie)

•¡Ugh!. (Gesto de disgusto)

[lavozs]

Las 101 cagadas del español, de María Irazusta.

69 - Marchando una de interjecciones

 En español, solemos utilizar interjecciones para expresar emociones como sorpresa, admiración, dolor o alegría, que van acompañadas de signos de interrogación (¿Eh?) o de exclamación (¡Ah!). Sin embargo, a menudo cometemos errores con la letra "h", fundamental en muchas de estas expresiones, como en ¡oh!, ¡ah!, ¡hola! y ¡eh!, ya que las interjecciones que expresan emociones van con "h".

Un caso particular es el de "¡ay!", que no lleva "h" para evitar confusión con el verbo "haber" o el adverbio "ahí". Además, la RAE permite tanto "¡huy!" como "¡uy!".

Uno de los errores más comunes es el uso de "¡hala!" en lugar de "¡Ala, Madrid!" para animar, siendo incorrecto mezclar "ala" (las alas son para los pájaros) con la interjección, que lleva "h".

[viceverseando]

Resistirse a adoptar el léxico del lugar donde uno vive es una decisión altiva y estéril. No tiene sentido moverse por México diciendo auto en lugar de coche o coche en lugar de carriola. Pero aceptarlo todo y cambiar hasta las interjecciones y los suspiros, como hacen tantos compatriotas desparramados por el mundo, es signo de torpe docilidad, de servilismo, de falta de carácter

Alejandro Zambra. Libro: Tema libre.

[paraescribirmejor]

Las interjecciones

[frandurillo-blog]

Las interjecciones

Las interjecciones son palabras invariables que forman por sí mismas enunciados exclamativos. Las interjecciones no hacen ninguna función en la oración ni sirven de enlace entre los elementos de la oración. Clases de Interjecciones Interjecciones propiasInterjecciones impropiasSon palabras invariables que forman por sí mismas enunciados exclamativos.Estas interjecciones están formadas por…

[bunny-ology]

Took a pause from reading Mr. Villain´s day off in Spanish, and instead read all of the chapters available for Meshinuma! The words I needed to translate this time are under the cut!

Verbos 

Recibir - to receive/welcome/accept

Llevar - to take/wear

Pedir - to ask for

Almorzar - to get lunch

Cenar - to get dinner

Servir - to serve/be useful

Esperar - to wait/to hope

Engañar - to deceive 

Sentado - sitting/seated

Alcanzar - to reach/ to be enough

Lucir - to look a certain way

Jadear - to pant

Delirar - to be delirious 

Elequir - to choose

Sonar - to sound a certain way

Obtener - to obtain/to get

Preocupar - to worry

Bromear - to joke 

Cuidar - to take care of

Empezar - to start

Comenzar - to start/begin

Acabar - to finish/end

Perder - to lose

Encontrar - to find

Enfriar - to cool

Añadir - to add

Traer - to bring

Averiguar - to find out

Compartir - to share

Volver - to return

Ensuciar - To dirty/to get dirty

Bastar - to be enough

Interjecciones y conjunciones

Vaya - well

Pues - then/well

Adverbios 

Así - like this/like that

Junto - together

Instintivamente - instinctively 

Detrás - behind

Volver - again

Anoche - last night

Preposiciones 

Hasta - until

Junto - nearby

Pronombres y sustantivos

Reclamación - a claim/complaint

Merienda - a snack

Tazón - a bowl

Estante - a shelf

Mentiroso - a liar/lying

Alguien - someone

Relleno - filling/stuffing

Cualquiera - any

Multitud - crowd/multitude

Vez - time

Lo - it/him

Lonchera - lunchbox 

Rostro - face

Sobras - leftovers

Apuro - predicament/rush

Adjetivos

Intúl - useless/good for nothing

Igual - the same/equal

Sito - situated/located

Único - only

Soso - bland/dull

Algunos - some

Temible - fearsome

Fiable - trustworthy/reliable

Callado - silent

Tranquillo - calm / calm down

Distraído - distracted 

Lento - slow

Casero - homemade

Raro - rare/weird

Regañado - scolded

Gracioso - funny

Estresante - stressful

Frases

Eres tú otra vez - it´s you again

Cielos - good heavens

Por dios - for god´s sake

Apúrate - hurry/get a move on

En lugar de - instead of

Por suerte - luckily

Ahora que lo pienso - come to think of it

Alguna vez - ever/sometimes/since

Ante todo - above all/first of all

Como siempre - as usual

[pau-mccartney]

OTRAS CARACTERÍSTICAS DEL PERSONAJE:

FAMILIARES:

- Mr. Carlos Rabbit & Miss. Rebecca Rabbit. (Padres)

- Buddy Rabbit. (Hermano mayor)

- Lanny Rabbit. (Hermana mayor)

- Axl Rabbit. (Primer hermano menor)

- Aiden Rabbit. (Segundo hermano menor)

- Catty Rabbit. (Hermana menor)

- Rossy & Robby Rabbit. (Bebés hermanos gemelos)

INTERÉS AMOROSO:

Gipsy Squirrel.

MODISMOS:

- ¡¿Qué tal compañero?!. (Saludo)

- ¡A arrancar unas cuantas zanahorias de este huerto!. (Ánimo y porra al trabajo)

- ¡¿Para que soy bueno?!... (Frase de orgullo)

- Orejotas chismosas me dicen… (Frase descriptiva de su interés a los sucesos del trabajo)

- ¡Una sonrisa alegra una vida!. (Frase motivacional)

INTERJECCIONES:

- ¡Aww!~. (Gesto de cariño)

- ¡Ah JaJaJaJaJa!. (Risa)

- ¡AHHH!, ¡NO, ESTO NO OTRA VEZ!... (Vivencia repetitiva de una tragedia)

- ¡Cacahuatita!... (Apodo a Gipsy)

- ¡Da ra di!, ¡Da ra da!. (Canto)

[treeofliferpg]

Consejos de escritura: Escribiendo flashbacks

Recordamos que el siguiente texto no ha sido redactado por el staff de ToL, solo lo hemos traducido para que pueda llegar a más personas. La autoría pertenece @she-who-fights-and-writes. Podéis leer el post original en su  tumblr así como en nuestro tumblr bajo la etiqueta “idioma original”.

Según términos literarios.net, un flashback  es “un recurso que mueve a una audiencia del momento presente en una narrativa cronológica a una escena en el pasado. A menudo, los flashbacks son interjecciones abruptas que explican aún más una historia o un personaje con información de fondo y recuerdos ".

Los flashbacks son un tema de controversia entre la comunidad literaria. Hay dos lados distintos, los amantes y los agresores, y siento que ambos están equivocados: los flashbacks tienen la capacidad de ser muy buenos para una historia o muy malos. Todo depende de cómo los escribas. ¡Aquí tienes algunos consejos!

1. Mantenlos cortos

La gente no quiere leer un flashback de diez páginas en medio de la historia. Los flashbacks son conocidos por ser lentos y abren una brecha entre la narrativa y un lector comprometido si no se hacen correctamente. Es mejor si toma una gran cantidad de información y la distribuyes en varias partes, que tener una gran cantidad de información en un solo lugar.

No conozco tu historia, y no sé la importancia de ciertos flashbacks en tu historia, pero como lector, generalmente empiezo a cansarme de los flashbacks alrededor de la marca de dos páginas, a veces más cortos si no son particularmente excitantes.

Los flashbacks son esencialmente una interrupción, y deseas que las interrupciones en tu historia sean lo más discretas posibles.

2. No lo pongas en medio de la acción

A menos que tus flashbacks estén relacionados con el trastorno de estrés postraumático y como punto de la trama se supone que se interponga en el camino del personaje que intenta lograr su objetivo, te sugiero que nunca pongas flashbacks en medio de las partes jugosas. Tus lectores han estado esperando este momento, este clímax, este beso, y no estarán felices si de repente aparece una secuencia de memoria aleatoria.

Si realmente tienes que poner un flashback allí (es decir, trastorno de estrés postraumático, experiencia traumática, recuerdo triste, etc.), hazlo artístico yendo línea por línea o frase por frase.

A medida que el personaje habla con la gente o pelea, recuerda cada vez más las cosas terribles que le sucedieron, con ciertas palabras en la conversación o ciertas acciones en la batalla que desencadenan ciertos recuerdos. ¡La división entre conversación / acción hablada regular y flashback en cursiva puede ser una excelente manera de romper la prosa para convertir un volcado de información en algo más!

3. Córtalos cuando sea necesario: en su lugar, entreteje la información en la narrativa

Los flashbacks, aunque ciertamente importantes y una buena manera de transmitir eventos pasados, son muy intrusivos en la narrativa porque arrancan al lector de una parte de la historia y lo colocan en otra. Por eso es mejor si guardas el flashback para algo que es MUY importante, algo que no se puede representar de otra manera.

¿Realmente necesitas un flashback o puedes incorporar otros aspectos de la narración para transmitir el mensaje?

Aquí hay algunas formas en que puedes cortar tus flashbacks de salto de línea y tejerlos en la narrativa en su lugar:

¿Tienes un flashback muy largo y detallado de un evento específico que sucedió antes del comienzo de la historia?

¡Escribe un prólogo en su lugar! Los prólogos están al comienzo de la historia y, por lo tanto, no son una interrupción de la narrativa.

Ventajas: sin interrupciones, le da más importancia a ese evento específico

Contras: la gente se salta los prólogos, puede hacer que la historia sea más torpe

¿No tienes forma de pasar de tu flashback?

¡Hazlo un sueño! Nada como algunos terrores nocturnos para hacer que la sangre de tu personaje realmente bombee.

Ventajas: lo convierte en una interrupción menor de lo que hubiera sido si estuviera dividido por un descanso

Contras: Cliché, no puede ser demasiado detallado (debes imitar la anormalidad de un sueño, no puede ser solo un simple recuerdo)

¿REALMENTE necesitas un flashback o puedes ponerlo en prosa?

Si tu personaje ve una concha y se le recuerda cuando fue a la playa con su madre muerta, probablemente no necesite un flashback para eso, a menos que algo que se mencione de manera casual en ese flashback de use para presagiar una revelación posterior.

No tengas miedo de usar las palabras "recordado" y "memoria" ¡Un párrafo o dos de un personaje que vuelve a visitar un recuerdo en tiempo real es mejor que un flashback cualquier día!

Ventajas: Sin interrupciones importantes, se integra más fácilmente en la historia.

Contras: tiene que ser más corto, no puede ser tan detallado

También haz referencia a la idea que describí antes de ir línea por línea para tu flashback en lugar de volcar párrafos enormes; ¡literalmente entretejiéndolo en tu historia!

Realmente espero que esto ayude, ¡y feliz escritura!

[las-microfisuras]

La señorita Valmont en persona salió al teléfono. Tenía una voz simpática. Ya otras veces había respondido ella, ya conocía su voz. Pero esta vez le sonó particularmente agradable, algo así como si la voz le reconciliara con algo o le hiciera perdonar faltas no cometidas. Esta sensación de algo vago que le hacía perdonar faltas inexistentes, la había sentido varias veces en su vida, y siempre al atraparse en una de esas fallas, como él decía de sí mismo, pensaba: «Soy un tonto maniático».

—Disculpe usted, perdone. No es necesario que Viner venga al teléfono. Solamente le suplico mandarle decir que le espera en su casa su amigo Saguen.

Luego en tono galante:

—Pero antes se le puede decir que su amiga y vecina la señorita Valmont, trabaja muy bien en su última película… y que es muy hermosa…, ella, se entiende, no tanto la película.

La señorita Valmont se rio, lanzó dos o tres interjecciones coquetas y seguramente nunca envió de mejor voluntad un recado a su vecino. Media hora más tarde, Mario Viner llamaba a la puerta de Saguen. De la misma puerta, Bernardo le llevó ante su nuevo cuadro.

—¿Qué te parece este cuadro? Tu opinión franca.

—¿Adquisición de hoy?

—De esta mañana —exclamó Bernardo, y sintió una punzada en la espalda, algo así como una especie de escalofrío.

—Me parece excelente. Tienes un gusto muy seguro.

—Me siento mal.

—Estás un poco pálido.

—Me duele la espalda; a lo mejor he cogido un aire. También he comprado un Rimbaud, edición original. Me gusta la voz de tu vecina, tiene algo envolvente, se diría que entibia el teléfono.

—¡Qué curioso! Ella me ha dicho lo mismo de tu voz. Me dijo: «La voz de tu amigo es como una rosa tibia».

Ambos quedaron un instante pensativos. El fondo de los ojos de Saguen aparecía en un rosal de fuego.

—Me gustaría conocerla —dijo—; te ruego invitarla y venir con ella mañana a eso de las seis. Me gustaría mucho conocerla.

—Le comunicaré tu invitación, y estoy seguro de que aceptará.

—Sí, aceptará, yo también estoy seguro… Debe aceptar.

—Es pretensión.

—No, es necesidad.

—Te has puesto pretencioso.

—No, estoy adivinativo… Y en este instante me siento mal y excesivamente sensible.

—Estás preparado para enamorarte —exclamó Mario Viner.

—No creo que sea eso. Acaso… He leído cosas muy hermosas. Hay ciertos autores a los cuales en sus libros se les siente la voz. Estoy cierto de que si yo escribiera, se me oiría como si hablara.

—¿Y por qué no escribes?

—Soy perezoso y prefiero leer lo que otros escriben por mí, por que estoy seguro de que todo lo que me estremece y me sacude fuertemente es mío; yo también hubiera podido decirlo. Todo lo que es hermoso me pertenece. ¿Para qué escribir, entonces? Hay tantas cosas maravillosas que leer… Ahora quisiera dormir, echarme a dormir por seis meses, sin despertar.

—Entonces, ¿para qué me has llamado?

—Tengo miedo de dormir.

—Y también tienes miedo de estar despierto.

—También.

—¿Tienes algún conflicto?

—Ninguno.

—Te repito, Bernardo, te vas a enamorar.

- Vicente Huidobro, Sátiro o El poder de las palabras

- Tanja Ramm. Foto de Man Ray

[zubiete]

Ciento cincuenta y dos suspiros

Hoy he tardado un cuento de Onetti,

ciento cincuenta y dos suspiros para ser exactos,

en alcanzar la calle del hotel de la gloria

viniendo desde el pueblo de los vientres hinchados,

a mano derecha.

Si en lugar de los días y las horas,

utilizasemos el rato de lectura como unidad de tiempo,

tal vez fuésemos todos un poco más chiquillos,

más nobles y despiertos.

Tardar Muerte a crédito en viajar a Paris,

una sentencia de Montaigne en despertar y abrir los párpados,

un poema de Patti en doblar un semáforo.

Emplear la Historia de la decadencia y ruina de Roma

en cruzar los Balcanes,

el Ulises de Joyce en descubrir la Alfama,

un paseo de Walser en echarse una novia.

Demorar un libro de Sebald en contemplar la luna,

un relato de Sarri en pisar las arenas de Ondarreta,

un cohete de Bergamín en pronunciar un estornudo.

Contar los segundos en interjecciones,

los minutos en endecasílabos,

las horas en romances de ciego,

los días en corazones de tinieblas;

Calcular las semanas en tierras baldías,

los meses en castillos de letras,

los años en iliadas y eneidas,

los siglos en bibliotecas de Alejandría.

Y la eternidad

en un mar infinito de suspiros.

© Ramón Casal Amestoy

Donostia, [2013-III-26]

[viudasyviudos]

Viudos y viudas,

En este vídeo podéis identificar y practicar con las palabras que aparecen en las páginas 162 y 163 de vuestro libro. Seguro que hacéis buen uso de él.

¡¡¡¡Ánimooooooo!!!!