#como assim vocês tem personagens que NÃO são autodestrutivos???

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did you do this to yourself? (noah x adelaide)

Por um segundo, Noah cogitou mentir. Talvez conseguisse salvar o que lhe restava de dignidade frente aos olhos de Adelaide se mentisse sobre o sangue nas mãos ser o mesmo que tingia o espelho do banheiro e os cacos estilhaçados no chão. Podia inventar uma briga, algum invasor, torna-se herói quando não passava de um vilão em qualquer história que adentrasse. Até mesmo na própria.

“And you care because?”, era a resposta ácida lançada na direção dela ao contrário do pedido de ajuda que apertava sua garganta e impedia qualquer passagem de ar. Ele sufocava enquanto olhava para a menor com as íris ardentes, tanto pelo ódio que ainda pulsava em suas veias como pelo desejo. Não falava de luxuria ali, mas de um desejo que queimava em suas entranhas pela presença dela e pela forma como se sentia ao seu lado. 

Perto de Adelaide, ele era alguém. Ele tinha propósito, ele tinha um lugar e uma importância ímpar. Era responsável pelo maior bem dela, sua própria vida, e vinha dando conta dessa responsabilidade como nunca antes. Mas em noites como essa ele se recordava de todas as outras vezes em que não deu conta, em que falhou com tantos outros e como ele mesmo não confiaria sua vida naquelas mãos tão manchadas.

“Get the fuck outta here, princess”, continuou, antes da mão manchada de sangue tentar limpar-se na camiseta branca e só esparramar mais caos em seu movimento. O riso sem humor saiu com escárnio ao ver a mancha que dificilmente sairia do tecido. Seu efeito no mundo continuava o mesmo.

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Uma prequela dos contos de fadas britânicos "Peter Pan" de James Matthew Barry e "Alice no País das Maravilhas" de Lewis Carroll, em que Peter e Alice são irmão e irmã. Seu irmão mais velho morre em um acidente, e os heróis fazem todo o possível para salvar seus pais do desespero e da depressão. Os rapazes terão que escolher entre fantasia e realidade, a partir do qual farão suas viagens - Peter acaba no Neverland, e Alice - no Wonderland.

Para alguns, a perspectiva da ex-diretora da Pixar Brenda Chapman (“Brave”) fazer sua estréia em live-action fará com que “Come Away” pareça emocionante. Para outros, é o conceito literário do filme que atrai: e se Alice no País das Maravilhas e Peter Pan fossem irmãos? E então há o elenco de Angelina Jolie e David Oyelowo como os pais, o que sugere certas possibilidades em termos de como a história pode lidar com certas dinâmicas sociais raramente examinadas dentro de seu cenário de período - possibilidades que os trolls da internet têm mirado com comentários racistas.

Infelizmente, “Come Away” desperdiça todas essas oportunidades em um drama familiar pesado que até mesmo a Netflix (onde conceito é tudo e qualidade muitas vezes não vem ao caso) não estava interessado em adquirir quando estreou em Sundance em janeiro. No festival, o filme foi ofuscado por "Wendy", mas mesmo na estagnação direta da pandemia do coronavírus, é difícil reunir tanta emoção para um filme tão rígido e sério como este. A história diz respeito a um trio de crianças criadas pelos pais com visão de futuro Jack (Oyelowo) e Rose Littleton (Jolie), que incentivam a criatividade de seus filhos - ao contrário de sua tia esnobe Eleanor (Anna Chancellor). Peter (Jordan A. Nash) descobre um navio pirata em miniatura perto do riacho em seu quintal e fantasia que é o líder de uma gangue de "meninos perdidos", em guerra com índios que só ele pode ver. Alice (Keira Chansa) oferece chás elaborados para seus bichinhos de pelúcia. Deve-se notar que esta é uma história de origem alternativa para ambos os personagens, e nenhum ainda embarcou nas aventuras pelas quais são amados - uma decepção certa para quem deseja passar um tempo de qualidade nos reinos alternativos de Neverland ou Wonderland.

Antes que o público comece a gostar de passar o tempo com esses dois, seu irmão mais velho, David (Reece Yates), morre em um acidente estranho. Dos três atores infantis, Yates parecia o mais promissor, mas agora ficamos com duas crianças que Chapman não sabe como dirigir, focando mais em sua dicção do que em suas performances. Nash e Chansa não parecem acreditar em seus papéis - irônico, considerando como a imaginação é central para o trabalho de J. M. Barrie e Lewis Carroll. Se o público jovem não consegue se ver nesses personagens, o filme certamente será um trabalho árduo.

E então há Jolie, que vai de bancar a Melhor Mãe do Mundo a um zumbi frágil, bebendo sua dor em particular. A trilha sonora do pó de fada de John Debney (um dos poucos pontos fortes do filme) fica muito melancólica por um tempo, e Alice insiste em acreditar que David não está realmente morto, mas apenas se escondendo. Papai passa por momentos difíceis, caindo de volta em um hábito autodestrutivo de jogo (que tem o leve brilho de colocá-lo em contato com um personagem do submundo interpretado por Michael Caine). Se isso soa como uma exposição horrível para um filme em que a ideia de Peter e Alice como irmãos deveria ter funcionado, infelizmente é o caso.

Por quase 80 dos 94 minutos de duração do filme, a roteirista Marissa Kate Goodhill está muito ocupada estabelecendo o entediante "mundo real" em que essas duas crianças foram criadas, até que o público inevitavelmente percebe que o filme não tem intenção de nos levar a outro lugar. Isso parece ser uma falha de conceito, ao invés de recursos, já que a produção independente é pródiga com seus sets, especialmente as locações vitorianas de Londres, onde os irmãos encontram um chapeleiro louco (Clarke Peters) e têm um encontro o capitão James (David Gyasi). Os efeitos visuais são consideravelmente menos impressionantes ("de má qualidade" seria uma palavra melhor), mas não é como se houvesse grande necessidade deles, uma vez que as sequências de fantasia são poucas e distantes entre si.

Em vez disso, os cineastas pensaram demais em como semear uma série desnecessariamente complicada de "inspirações" para as aventuras posteriores de Alice e Peter, engenharia reversa de detalhes mundanos para explicar como as crianças tiveram as ideias para Tinkerbell, a Rainha Vermelha, um crocodilo, um relógio quebrado e assim por diante. A recompensa deve ocorrer na cabeça do público, à medida que os espectadores fazem a conexão entre referências literárias privilegiadas e as histórias que se seguirão (fora da tela), mas tudo parece muito faz-de-conta - dois personagens fingindo ser Alice e Peter , ao invés do negócio real.

O roteiro tenta uma quantidade modesta de comentários sociais, julgando a tia crítica das crianças, que repreende Alice: “É um hábito nojento da classe baixa, e só porque seu pai é dessa classe, não significa que você tem que ser também. Ainda faremos de você uma dama. " Mas a escolha de Chapman de escalar atores negros pode ter proporcionado a chance de explorar as relações raciais na Inglaterra vitoriana, ou até mesmo de abordar o preconceito persistente de hoje (reforçado pelo "bombardeio de críticas" em sites como IMDb e Rotten Tomatoes).

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