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Bobby “O”, Hi-NRG and the expression of queer desire

A few months ago, someone at a party asked me what song I would choose to have played at my funeral. I answered without hesitation: ‘Passion’, by The Flirts. This response was met with wide eyes of incredulity by the heterosexual man who had posed the question, and debate spilled out around us about why I should (or should not) choose something with more meaning, more depth, more substance. But I believe meaning can be found in the shallowest of places.

Hi-NRG is generally considered to be a shallow place. Peaking between 1982 and 1989, Hi-NRG rose like a phoenix from the embers of disco – an inferno which, by the late-1970s, was not so much petering out as being stomped out by a critical backlash epitomised by events like 1979’s Disco Demolition Night. The origin of Hi-NRG is fabled to be in Donna Summer’s ‘I Feel Love’ (1977), with its rolling arpeggiators and what Summer described in interviews as its ‘high energy vibe’.[1] Like disco before it, Hi-NRG uses predominantly electronic sounds, and was produced and consumed largely by marginalised communities, including queer African-Americans, Italian-Americans and Latinos. It was music for nighttime and nite-clubs, for dancing to, escaping to, for fostering inclusivity.

“You could think of early disco as the music of outsiders”, says curator, DJ and Hi-NRG enthusiast Pádraic E. Moore, who points out that Hi-NRG also furthered disco’s vital contribution to “the formation of gay identities, promotion of queer culture and disruption of gender norms”.[2] Moore cites Hi-NRG tracks like Patrick Cowley’s ‘Menergie’ (1981) and Modern Rocketry’s ‘Homosexuality’ (1985) as daring and provocative expressions of queer desire. Cowley and his ‘Menergie’ collaborator Sylvester were both early pioneers of the Hi-NRG genre, associated with San Francisco’s Megatone Records, and both of them would be killed by AIDs by the end of the decade. (Indeed, records like ‘Homosexuality’ seem even more radical and defiant given the backdrop of the AIDs crisis, and the accompanying discriminatory culture of the US mainstream.)

Moore stresses the DIY aesthetic of Hi-NRG in this initial, more underground phase, made possible by the increased availability and affordability of electronic music equipment, including Roland’s 808 drum machine and later, Yamaha’s DX7 synthesiser. By the middle of the 1980s, the genre would find mainstream success, with Stock Aitken Waterman producing a number of Hi-NRG hits by Divine, Dead or Alive, Hazell Dean and Bananarama; Moore also points out the Hi-NRG influence on queer artists such as Bronski Beat (in particular their 1984 track ‘Why?’) and Frankie Goes To Hollywood (‘Relax’). Though some great Hi-NRG tracks came from this period, the mainstream’s co-option of the genre would eventually lead to Hi-NRG’s dilution and demise – what Moore derides as the “vanilla cul-de-sac”[3] most radical art forms ultimately end up in. At its peak, though, Hi-NRG was a radical expression of queer desire, fuelled by the burgeoning LGBT club culture in the UK and the US.

This queer history of Hi-NRG is not without contention, though, and this essay will focus on the work of Bobby Orlando, a pioneer of the genre who I’m drawn towards not only because I love his music, but also because he is a problematic figure who in many ways troubles this reading of Hi-NRG. Orlando has been accused of plagiarism, homophobia, sexism and exploitation, and was characterised by a 1987 profile in The Face Magazine as “the self-styled master of classic techno trash” who aspired to be “the Ronald McDonald of the music industry”.[4] But Babette loves a problem child and in this essay I will argue why Orlando’s music is nonetheless worthy of our attention, and can still be celebrated within a queer history of late 20th-century dance music.

Bobby Orlando grew up in New York State, a teenage boxing sensation who could allegedly do one-finger push-ups. Not wanting to ruin his pretty face, he quit fighting sports and took up music instead, initially dipping his toe into the ‘glitter rock’ scene, attracted by its flamboyant masculinity and its taste for excess. In 1977, the year Giorgio Moroder released Donna Summer’s ‘I Feel Love’, Orlando ditched the guitar and swapped glam rock for disco. He set up his own label, “O” Records, in 1980 – in the midst of the disco backlash. Contemporaneously to the aforementioned Cowley, Orlando carved out his own niche of fast-paced, synth-laden, campy staccato disco that would become known as Hi-NRG.

An almost exclusively electronic genre, Hi-NRG is defined by its synthetic sounds (Moore points out its eschewal more orchestral disco elements such as layered strings[5]) and Orlando’s music in particular makes use of gratuitous patches and samples. Compare his amped-up early version of the Pet Shop Boys’ ‘West End Girls’ (1984) to the more stripped back and definitive ‘hit’ version (1985) to see what I mean. Orlando’s penchant for artifice extends beyond the sounds he made, however, and into the broader aesthetic and practice of his music-making. The Flirts, arguably Orlando’s biggest musical legacy, were girl group of sheer artifice. Session musicians recorded the vocals, then a rotating roster of models, dancers and actresses lip-synced the song live: one blonde, one redhead, one brunette. Different tours and albums had different line-ups, with Orlando himself the only consistent factor.

One blonde, one redhead, one brunette: The Flirts performing live in 1983

Capitalising on this line-up of leggy, preened and pouting models, Orlando opted for a ‘sex sells’ approach to The Flirts’ song-writing. ‘Passion’, their biggest hit, opens with the zingy line “I’m waiting for you baby, it’s time for show and tell”, before going on to literally spell out sexual desire in a refrain of “P–A–SS–ION!”. In another track, ‘Calling All Boys’, The Flirts send out a signal of sexual invitation not to one specific boy/man, but to ALL boys/men. With its interchangeable frontwomen, hypersexualised performance of femininity and non-specific objects of desire, The Flirts are ostensibly meant to represent all or any women (or at least all or any white women since, gallingly by today’s standards, the group’s diversity is limited only to hair colour). With one or two exceptions, The Flirts’ performers are known only by one name – Hope, Holly, Sandy – and they serve only as vessels for Orlando’s expression.

This use of female bodies as two-dimensional, interchangeable marionettes is, of course, deeply exploitative, even if its symptomatic of the music industry’s attitude towards women as a whole. It should be noted that Orlando’s relations with many of his key performers, including Divine and Roni Griffiths, would turn sour after a couple of years’ collaboration. I don’t mean to underplay this problematic aspect of Orlando’s music-making, but to play devil’s advocate, I personally think his layering and obfuscation of authorship, and outright subversion of authenticity, is precisely what is fascinating about Orlando’s music.

Alongside the mirage of constructed femininity that was The Flirts, Orlando released and produced music under dozens of other names and self-invented bands, most of which had no members other than Orlando himself (except for the odd session vocalist). Wikipedia lists over 70 Orlando ‘acts’, and their camped-up, flamboyant names are a joy to read through: Barbie & The Kens, Hotline, the New York Models, Hippies With Haircuts, The He Man Band, The Fem-Spies, Girls Have Fun, Lilly & the Pink, The Bang Gang, Bubba and the Jack Attack …

The act of naming, and its transformative potential, was clearly not lost on Orlando. The adoption of constructed personas, fictitious identities and assumed names is a practise widely adopted within the queer community. It is a form of expression used not only by drag performers, but artists and activists (Rosa von Praunheim, Gluck, Claude Cahun, Tom of Finland, to name but a few). Orlando’s adoption of playful pseudonyms, many of which seem centred on gender/sexuality, seems to fit squarely within this practice, except for one rather large problem: Orlando identified as heterosexual and was reportedly homophobic. Rumour has it that after his music career fizzled out, Orlando became a religious zealot and wrote a book on creationism. I warned you he was problematic.

A 1942 self-portrait by Hannah Gluckstein, aka ‘Gluck’, recently included in Tate Britain’s exhibition of ‘Queer British Art 1861–1967′. The work is included in the collection of Britain’s National Portrait Gallery

Orlando’s music is throbbing with heterosexual desire and pumped-up machismo – “Let a man like me make a woman out of you”, promises one track, its cover art decorated with an illustration of a chiselled man lifting a barbell. In a rare interview with The Face Magazine in 1987, Orlando spoke of channelling the controlled aggression of his early boxing career into his music: “The only difference is that with records you take the aggression you would normally use beating the hell out of a guy by punching beats. It’s the same punch, the same drive.”[6]

One suspects that driving this male bravado and hetero-peacocking was an over-compensation of sorts, or even internalised homophobia. It’s not the place of this blog to speculate on Orlando’s sexuality, but whether or not the man himself was (is) queer, I think it’s fair to say that despite all the above, his music certainly was. Orlando’s performative take on masculinity is as artificial as The Flirts’ performance of femininity. Both expressions of gender identity chime with Susan Sontag’s definition of camp. In her still-relevant ‘Notes on Camp’ (1964), Sontag cites “the exaggerated he-man-ness” of bodybuilder Steve Reeves and Samson and Delilah actor Victor Mature as well as the “corny flamboyant femaleness” of Jayne Mansfield, Jane Russell.[7]

There is also a strong tradition of ostensibly ‘heterosexual’ anthems performed by women for a largely gay audience: Miguel Brown’s Hi-NRG hit ‘So Many Men, So Little Time’; Sinitta’s ‘So Macho’; Eartha Kitt’s ‘I Love Men’; The Weathergirls ‘It’s Raining Men’, etc. Seen in this context, tracks like The Flirts’ ‘Calling All Boys’ can take on a new meaning. And besides – that problematic Flirts paradigm of women as vessels becomes less straightforward when one views it through the kaleidoscope of queer identity: this is a song about this is desire for MEN, written by a MAN, performed by WOMEN miming WOMEN. Ironically, by adhering to uphold strict gender binaries, Orlando’s acts only serve to reveal how constructed and performative they are.

The exception, of course, is Divine – the only Orlando act to gender-bend in the more literal way. Unlike the majority of Orlando acts, Divine was not a persona of Orlando’s invention. An actor and drag queen, Divine had developed both a strong public identity and large fanbase by the time he began to collaborate with Orlando in 1981, having starred in several cult hits by filmmaker John Waters, including Pink Flamingos (1972) and Female Trouble (1974). As such, his sizeable impact on the history of queer identity in the late twentieth century extends beyond the scope of this essay and indeed deserves one in its own right. One point worth touching on, though, is that Divine’s expression of femininity – all grit, fighting talk and disobedient body – is, to me, a truer expression of womanhood (or at least my experience of it) than any of Orlando’s nameless models provide. Once more, there is realness to be found in artifice.

The expression of desire in Orlando’s records, whether read as queer or hetero, is as performative and artificial as the gender identities he constructs. In the Bobby “O” track ‘I’m So Hot For You’ (1982), Orlando croons, “I saw you at the party so I thought I’d play the game / Two strangers in a lonely room, I asked you your name”, before bursting into its infectious chorus of “I’m so hot for you and you’re so hot for me … what are we waiting for?”. (“Pass the poppers, please”, read the top YouTube comment when I listened to it). This is typical of Orlando tracks – eyes lock across a crowded party, a lonely lothario asks a girl her name and everyone’s fantasies come true. These plotlines are so cliché, though – so artificial and oversexed – that they almost stop being sexy. The scenario is too cinematic to be believable. The beats are too fast to bump ‘n’ grind to. This is music for taking pills and dancing euphorically to, not slow-jamming to before taking someone home. It’s burning passion with no fulfilment.

In his extensive survey of post-punk Rip It Up and Start Again, Simon Reynolds points out that the “non-funkiness” of Hi-NRG is one of the defining traits of the genre. It is “slamming rather than swinging”, he writes. Reynolds discusses Hi-NRG only as a footnote to Frankie Goes To Hollywood’s ‘Relax’, which though not ‘pure’ Hi-NRG itself, adopted many its its stylistic traits. He mentions Hi-NRG’s “orgiastic vibe”, but argues that ‘Relax’  was only sexy “in the exhibitionist sense of the Amsterdam leather bars [frontman] Holly [Johnson] visited, where the sex acts had an element of ‘theatre and performance’ … ‘Relax’ was driven by something far stronger than sensuality: an idea of sex as a weapon, shock tactic, threat”.[8]

Screenshot from the banned version of Frankie Goes To Hollywood’s ‘Relax’, showing BDSM/leather bars. “You can really see how deviant this must have seemed in 1983″, says Moore[9]

The same could be said of Orlando’s sexploitation disco classics – the notion of sex as a dancefloor statement of intent, rather than a sensual act carried out behind closed doors. Orlando’s heroes and heroines know exactly what they want, as exemplified by 1982’s ‘She Has a Way’ (“She knows what she wants from you / You’ll do things you’d never do”). That’s not to say it’s always a happy ending, though. Much of the desire expressed in Orlando’s Hi-NRG pop songs is one-way – take Girly’s ‘Working Girl (One-Way Love Affair)’ or The Flirts’ ‘Helpless’ (“I can see you in the arms of another girl … you shattered my world”). These thwarted expectations of love are pure, swooping, teenage-style catastrophes of the heart. The sentimentality of such Orlando tracks, just like the directness of his more erotic numbers, give us permission to feel the most untempered emotions.

In 1978, the queer, socialist British journal Gay Left published an essay by Richard Dyer titled ‘In Defence of Disco’. In it, Dyer argues that there are three main characteristics of the disco genre: eroticism, romanticism and materialism. Dyer points out that almost all popular music is arguably erotic, but unlike the disembodied eroticism of pop music (admittedly more chaste in 1978 than it is today) and the ‘phallic’ grind of rock, disco’s eroticism is a full-bodied experience, making it open to all genders and sexualities. Then on the romanticism of disco, he argues that its “passion and intensity embody or create an experience that negates the dreariness of the mundane and everyday”. This flight from the banality of the everyday experience, and its accompanying structural sexism/racism, “can be seen as a flight from capitalism and patriarchy as lived experiences”.[10]

Though Dyer is, of course, discussing disco, I feel his points are equally relevant to its descendent Hi-NRG (“if not more so”, adds Moore, who brought my attention to the essay[11]). The full-bodied eroticism that Dyer describes is certainly a key component of Hi-NRG, alongside the euphoric escape from the conditions of late capitalism. Though both disco and Hi-NRG can be characterised by their excessive appetites (for drumbeats and cowbells, for flamboyant get-ups, for drugs, for sex), both offer a moment of respite from and alternative to the grind of day-to-day life, particularly for oppressed groups such as the queer community which, as pointed out at the beginning of this essay, made up large swathes of Hi-NRG’s audience.

Like most great pop/dance tracks, Orlando’s songs do not promise to deliver anything but a few minutes of punchy, sexy euphoria. But in my eyes, this is precisely what makes them so transcendental. To those of a certain bent, they deliver a pure hit of serotonin to the brain, and their artifice and ephemerality only serve to heighten this connection. I return, once again, to the wise words of Susan Sontag: “One cheats oneself, as a human being, if one has respect only for the style of high culture, whatever else one may do or feel on the sly.”[12]

Whether or not I’m permitted my wish of having a camp, sexy Hi-NRG track sang by three anonymous models played at my funeral, no hell or wild horses could stop me from enjoying it in the meantime.

FOOTNOTES

[1] Alan Jones & Jussi Kantonen, Saturday Night Fever: The Story of Disco (Chicago: A Cappella Books, 1999), cited on https://en.wikipedia.org/wiki/Hi-NRG, accessed July 2017

[2] Pádraic E. Moore, personal communication, July 2017

[3] ibid.

[4]  Kimberley Leston, ‘The Story of O’, The Face, 1987, accessed online at http://www.italo-disco.net/HTML/HTML%20Interviews/Bobby%20Orlando%20Interview.html, July 2017

[5] Moore, ibid.

[6] Leston, ibid.

[7] Susan Sontag, ‘Notes on Camp’ in Against Interpretation and Other Essays (London: Penguin Classics, 2009), p. 279

[8] Simon Reynolds, Rip it up and Start Again, p. 504

[9] Moore, ibid.

[10] Richard Dyer, ‘In Defence of Disco’, Gay Left, Summer 1979, pp. 20–23, accessed via http://www.gayleft1970s.org/issues/gay.left_issue.08.pdf, July 2017

[11] Moore, ibid.

[12] Sontag, ibid.

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    Et bien pendant ce temps là… pendant ce temps là, à force de me demander quel allait être le sujet de la désormais traditionnelle chronique du Mercredi et de retourner le problème dans tous les sens ne sachant pas trop comment aborder certains sujets pour ne pas trop froisser la populace; un message sur les réseaux sociaux me mit la puce à l’oreille ….

Super VW, Combi, Speedster et leur petits copains sont a vendre. A force d’avoir Julien-David (pour ceux qui ne le connaissent pas, c’est le rédac chef de Super VW et Combi) une fois par semaine au téléphone et tous les jours sur Messenger, cette éventualité portée à ma connaissance ne m’avait pas échappé, mais quand ca arrive pour de vrai, ca finit toujours par faire bizarre. Michel Hommell aussi sympathique soit-il a déjà largement dépassé l’âge de la retraite et il a dernièrement décidé de baisser le rideau. D’abord Tele-Cable, puis le reste de la bande. Le premier n’aura pas été difficile à fourguer. Le croquant standard aime se faire lobotomiser devant le petit écran et ce n’est pas nouveau, mais il a besoin d’un programme pour l’aider dans cette descente aux enfers, Michel fabrique et vend le programme tout en faisant marcher la planche à billet par la même occasion… Les croquants standards adeptes de la lobotomie télévisuelle sont beaucoup plus que l’on imagine et du coup Mr Michel vend beaucoup de programmes. CQFD. Tu te doutes qu’avec de tels arguments, le mag en question n’aura pas eu de mal a trouver preneur, la lobotomie ayant en ce moment le vent en poupe … Pour ses petits copains plus spécialisés, l’histoire ne sera certainement pas si simple …

Mais c’est officiel, Super VW est potentiellement à vendre, ce magazine que j’ai adoré, dévoré, adulé puis détesté (j’ai pas honte de le dire) car il ne correspondait plus à ce que j’avais envie de lire et pour lequel j’ai fini par travailler en Freelance. Pourquoi ce revirement, déjà parce qu’il n’y a que les imbéciles qui ne changent pas d’avis mais aussi et surtout parce que gueuler au balcon et balancer des grands discours bien caché derrière l’écran de son Smartphone ou de sa tablette (cela va de soi que c’est aussi vrai pour ceux qui ont un PC portable ou de salon ou un MAC) , ca ne sert à rien… J’ai appliqué pour ce faire une recette simple, j’ai retroussé mes manches, me les suis pris dans une main (le boitier dans l’autre ) et je me suis confronté à la rédaction, donc à Julien-David, en lui présentant il y a bien quatre ans ma vision d’une casse perdue dans l’Utah, sans m’étaler, sans me pavaner ni me faire mousser en prétextant X-followers sur la toile. J’ai simplement présenté un travail, certes loin d’être parfait, mais correspondant dans les grandes lignes à la ligne éditoriale. Nous sommes alors en fin 2015 et j’ai ma première commande pour un sujet rémunéré, oui car si il y a bien une chose que j’ai appris c’est qu’appuyer sur le déclencheur pour des gens qui gênèrent de l’argent avec le produit fini, ca s’appelle un travail et comme disait ma grand mère (oui encore elle …) … “Tout travail mérite salaire” … Un précepte que certains devraient appliquer à la lettre au lieu de se prendre un aller-retour dans la boite à Suchard à chaque shooting, je ne cite personne, mais si tu te sens visé très cher ami photographe, il est temps d’inverser la vapeur et de régulariser la situation, tes actes quotidiens décrédibilisant un peu plus chaque jour une profession déjà bien mise à mal … Si tu as du mal à saisir, je peux t’organiser un “tea-time” avec ma chère grand mère qui sera ravie de t’expliquer les choses de la vie comme par exemple le fait que “Gentil n’est pas un métier” ou que “Travailler gratuit c’est pas un projet”… A bon entendeur …

L’annonce de cette vente en fait déjà jubiler plus d’un, ceux qui ont tout vu, tout fait, ceux qui savent mieux que les autres mais qui au final n’ont jamais pris la peine d’investir un euro en prenant par exemple une page de pub dans un magazine qui les fait bouffer, ni même en renouvelant leur abonnement bien qu’ayant fait la couverture. Pareil, si tu te sens visé, j’y peux rien, fallait réagir avant, même si encore aujourd’hui il n’est pas trop tard. Les partisans sont certainement aussi nombreux que les détracteurs et vont passer quelques jours voir un peu plus à se bouffer le nez par écran interposé, juste pour savoir qui a la plus longue (je ne sais plus où j’ai lu ca, mais un internaute comparait la vie à un concours de bites … je ne peux lui donner tort). Mais le résultat est pourtant sans appel, le magazine est à vendre et il y a fort à parier que personne ne daigne se bouger le cul en rejetant la faute sur les autres, en prétextant nombre d’excuses improbables pour ne pas lever le petit doigt. Malgré ca et au risque de me répeter le magazine est à vendre et la question de la reprise reste ouverte avant qu’il ne soit trop tard …

Te faire une chronique au relan moralisateur avec une pointe d’agacement, tout en t’annonçant une bien triste nouvelle … Ca fait mal au derrière, mais ca c’est fait…

Et Pendant ce temps là … Pendant qu'Airbus continue d'engranger des talbins, pendant que la Californie est à nouveau ravagée par les flammes, pendant que le gilet de Kurt Cobain était mis aux enchères, pendant que Robert Evans n'est plus, pendant qu'au Cameroun la nature nous rappelle à notre bon souvenir que c'est toujours elle la patronne, pendant que la billetterie du Mans Classic ouvre ses portes et pendant que dans le sous bois derrière chez moi les champignons s'en donnent à cœur joie...

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Hey! En deuspi! (Je suis une feignasse quand il s'agit d'écrire un article) Je suis partie de Wellington pour Opotiki, pour bosser dans le picking de kiwi. L'acccomodation était cool. Proprio adorable, gens super cools, loyer pas cher, douche chaude et FEU DE CAMP LE SOIR. Bref, le paradis. MAIS, (il ya toujours un mais) le job était pourri à souhaits. Le picking (cueillette de kiwi et mode travail à vitesse 3000 kiwis/heure) c'est cool, c'est rigolo, on s'amuse bien, mais le soir t'as tellement mal à des muscles que tu ne pensais même pas possèder que tu n'en dors pas la nuit. (Ceux qui me diront que c'est qu'au début, qu'après ça va, je vous mets au défi de le faire. Si vous y arrivez, je vous offrirai mon respect éternel et une tablette de chocolat.) Et puis, il a fait pas beau. Et pluie = pas de kiwi à cueillir (pas que je rêvais d'y retourner hein). Du coup, tout le groupe de potes que je me suis fait, a décidé de mettre les voiles et roues pour Tokoroa. Et moi, quitte à pas travailler, autant que ce soit en bonne compagnie! Alors on a fait un joli cortège de voitures. (Tous derièreuh, tous derièhèreuh… et moi… de… vant…) on est arrivés dans un camping trop chelou. Pas cher, mais qui ne valait pas son prix quand même. J'ai pas testé la douche, j'ai eu peur de ressortir plus crade ou avec le tétanos. (Bon, j'avoue, c'est aussi que niveau douche, quand t'es sur la route, bah on s'en tape, personne ne vient te sentir les aisselles. Qui d'ailleurs ne sont pas non plus épilées parce que t'as pas envi) On y reste 2 jours. La météo est pourrie. Pas de coins de rassemblement abrité dans le camp pour être à la cool avec les autres. Le moral est mauvais parce que finalement c'est rien qu'un échec de plus. La France se fait manquer. Bref, le blues. (Le blues ça veut dire que je t'aimeuh) Et puis là, un mec qu'on appellera Edmond, qui était dans le groupe aussi, me dit qu'il a un bon plan boulot et qu'il y a deux places! Donc moi qui avait lâché l'affaire, je me dis que tant qu'à faire, autant me sortir les doigts de là où ils étaient et bosser. Donc je lui dis que ça me dit, que j'y vais avec lui et que du coup, il n'a pas besoin de faire du stop, puisque je le prends dans ma voiture. Lui, ultra content. Moi, ultra contente et motivée à bosser. (au passage, Edmond avait l'air adorable. Genre de gars à l'écoute, calme et réflèchit. Mais au passage, j'ai un instinct de mierdas) (tu vas voir, je me fais niquer dans la suite de l'histoire)  Dernier soir avec le groupe, on passe une chouette soirée. Au petit matin, on se rejoint pour se faire rembourser les nuits qu'on avait prépayé. Et là vous savez ce que me dit le Edmond, je vous le donne en mille! Il a parlé avec sa roommate, Emily, une américaine (un amour cette fille, au passage (Mais on verra si c'est encore un coup de mon instinct pourri qui me joue de sacrés tours le coquin!)) et qu'elle est dans une merde fénoménale, elle a besoin d'un job en urgence (au passage aussi, elle était à ce moment là en place dans un job). Et vu qu'elle est bonnasse (je suppose que telle est la raison, certaines personnes pensent avec la mauvaise partie du corps), il lui a dit qu'elle pouvait venir bosser. (Je vous rappel qu'il a 2 jobs dans le récit!) Et il me dit quoi?! “tu trouveras un autre boulot, c'est sûr” HAHAHHAHAHAHAHHA! Hein? BHWAHAHAHAHAHAHA! Trop drôle. J'en pleurs de rire. J'essuie mes lunettes. (Au passage aussi, aucun rapport, sauf, pleurer, sécréter des trucs et morve et tout, j'utilise des mouchoirs en tissu. Voilà c'était une info gratuite. Comme ça, sous le manteau.) Revenons à nos moutons : QUOI? WHAT? QUÉ? L'arnaque en plein jour! Et là, je me suis dit : “Maintenant, il va falloir résister ma côcôtte. Tu cède pas. Ce mec t'a promis un job, tu l'auras. Tu l'auras ton vent qui tourne.” Du coup j'ai dit non. Et on est passés à autre chose. (pas pour longtemps) (Au cours d'une conversation avec l'américaine un peut plus tard, il a dit que j'étais je cite : “têtue” (merci, je le prends comme un compliment, moi qui cède à tout pour un rien dans ce genre de situations) je crois que quand je rencontre les gens je ne me méfie pas et j'accorde ma confiance immédiatement. Enfait non, j'en suis sûre.) Revenons à nos agneaux. Entre temps, un Australien qu'on appellera Will (c'est son nom) que je n'aprécie pas plus que ça à cause de son humour un peu déplacé (j'ai compris maintenant qu'il est juste maladroit et enfait très gentil) nous demande de l'emmener lui aussi à Hastings. Donc 2 voitures, Emily a la sienne et moi le van. Edmond   veut aller avec elle parce qu'il veut absolument conduire. (il l'a eu dans le uc parce qu'elle ne l'a pas laissé. Hahaha) Et moi qui ne voulais pas me retrouver avec Will je me vois dans l'obligation de l'y emmener. (vous commencez à cerner le personnage d'Edmond? Je vous ferai un topo sur mes conclusions) 3 heures de route grosso-modo après, on arrive  à Hastings, on s'arrête au fast food (sans citer de nom) pour choper du wifi et retrouver l'adresse exacte de la packhouse. Le Edmond en remet une couche :“Elle est dans la merde, elle n'a pas un rond, elle est sans logement, elle a un beau cul, je dois la sauver, je suis le sauveur, toi t'es le boss à buter pour sauver ma princesse, je la baiserai à la fin. Et en plus je pourrais la mater tous les jours parce qu'on bossera ensemble elle et moi.” (En gros, dans les grandes lignes.) J'ai un petit sentiment de culpabilité sur le coup quand même, mais je lâche pas. Qu'elle soit plus méritante, peut être, et encore. Mais par principe, tu ne propose pas un bon plan à quelqu'un pour ensuite le déproposer et le servir à un autre sur un plateau. Il me dit qu'elle peut rester dans le job plus longtemps, que moi je peux trouver un autre job sur hastings et blablabla. (pour vous mettre dans le contexte, on est en hiver, les job c'est comme du pétrol ici, tout le monde en veut mais seulement les plus chanceux en trouvent par hasard ou par bon plan.) J'échange rapidement avec Emily a qui je dis qu'elle peut au pire prendre ma place quand je pars. C'est seulement dans 3 semaines. On s'entraide mais on arrête d'enculer les honnêtes gens. Elle complétement d'accord avec ce que je lui dis et complétement dans l'empathie sans peut être comprendre l'enculade d'Edmond. (Tous nos échanges se font en français, parce que s'engueuler en français c'est plus simple mais malheureusement les autres ne voient pas le bordel et la vraie nature de ce sacré petit chenapan)  On quitte le fast food pour la packhouse. J'avais encore en tête “résistance” en lettre de sang. “On n'est pas des vendus nous, on se laissera pas faire. Tu veux la guerre, t'auras la guerre.” En partant il a dû dire un truc comme “de toutes façons, on y va tous et puis au pure on verra et puis on leur dira combien de temps on reste et ils choisirons qui ils prennent.” (Hahaha, we’ll see) On se gare sur le parking et avant d'entrer dans les locaux, il en remet une couche. “Si ya pas assez de place pour nous 4, tu sais, elle a vraiment besoin de bosser, elle est dans la merde, t'avais dit au début que tu cherchais pas spécialement de travail, t'es têtue nanana…” je lui tiens tête mais il insiste, me fait culpabiliser. Moi, colère plus culpabilité égale larmes. Je fonds en larme. Lui dis que je passe une semaine de merde, mon oncle est mort, que j'ai tout sauf envi d'être dans ce merdier en ce moment. J'ai pas eu bcp de chances avec les jobs en NZ et que pour une fois le vent allais surement tourner. Que j'avais pas envi de vivre de l'argent de mes parents dans une vie que MOI j'avais choisi, pas eux. Et qu'il était indispensable que je me débrouille par moi même.“ Je lui ai vomi ça à la gueule et étrangement, quand les gens voient que vous souffrez et que vous ne l'avez pas montré avant, que vous l'avez gardé pour vous et que tout d'un coup ça explose parce que trop, c'est trop, étrangement, ils vous regardent différemment. Et dans leurs yeux apparait la pitié. Il a ouvert ses bras. M'a dit "viens là, je suis désolé, je ne savais pas, si tu nous dis pas ces choses la, comment tu veux qu'on sache?” Je l'ai esquivé. Il a bien fallut. J'avais pas besoin de son calin et il était hors de question que j'éponge sa culpabilité à lui, si tenté qu'il en eût ressenti une. Je lui ai dit que ma vie ne changeait absolument rien à ce qu'il se passait à ce moment là. Que tu ne dois pas passer ta vie à comparer tes malheurs avec ceux des autres pour voir qui est le plus à plaindre et qui mérite le plus un petit peu de chance. Que la situation c'était que lui retournait sa veste, qu'il mavait utilisée comme taxi pour se rendre à son job à 250km. Donc lui, déni total, il ne se rend pas compte de sa connerie et maintenant qu'il a compris que je ne me laisserai pas avoir par la pitié ou l'empathie, il recommence à être culpabilisateur. Me dit que c'est beau dis donc de faire une scène sur le pas de la porte du job. Qu'on ferait mieux d'y aller et qu'on verra. Genre grand désamorceur de situation. Le mec est terroriste ET négociateur de la BRI. Je ferai un tout autre article pour décrire le job. Mais en bref, on y va on est tous pris. Chemin pour se rendre à l'accomodation, j'ai Will et Edmond dans ma voiture. (Emily est partie rejoindre des potes déjà logés qqpart) on se rend chez la logeuse qui n'a finalement pas de place pour nous mais qui se met en quatre pour trouver des solutions pas cher et sympas pour nous. Elle appel un autre kiwi qu'elle a rencontré quelques jours plus tôt et qui a un logement pour les gens qui bossent dans la région. En chemin pour y aller on discute dans la voiture (ma bonté reprend le dessus et je décide de pardonner. Surtout que cohabiter et travailler avec une mauvais ambiance, non merci) (conne, conne, conne, me direz-vous, et vous n'auriez pas tord) il me dit un truc du genre “t'es quelqu'un qui réfléchit beaucoup non? Tout le temps et sur tout?” Et s'en est suivi une psychanalyse et un jugement avec à l'appuie un bouquin du genre “comment profiter de l'instant présent” moi, j'ai activé le mode et de temps en temps je lui disais, oui, ok, d'accord. Mais c'était crédible (7 ans de théâtre) Et là, sans comprendre pourquoi, il s'ennerve tout seul, dit qu'il n'a pas envi de parler avec moi, qu'il est ennervé. Il se tait et puis rajoute qu'il est fatigué, qu'il n'aime pas son attitude et qu'il me parlera quand il ne sera plus comme ça. (Gars, j'attends toujours que tu ne sois plus comme ça et enfait, j'ai arrêté d'attendre) Bref, aujourd'hui, on a un job, un logement (que j'adore) mais je ne veux pas vivre avec ce genrre de personne. L'aura est négative. En plus on s'était à peu près mis d'accord pour que je les emmène bosser Will et lui. Donc impossible de changer de baraque dans l'instant. Je leur ai donné jusqu'à mercredi pour trouver une solution et ne plus dépendre de moi. J'ai eu raison? J'ai eu tord? J'aurai du lui mettre une enculade? Je ne sais pas. J'essaye de tendre vers la paix. Ne pas haïr, ne pas médir, ne pas faire de mal et toujours aider. Mais certainent personnent méritent-elles autant de bienveillance? J'aimerai dire que oui, jusqu'à la limite où ça en devient à tes dépends. Chacun mérite le pardon sans mériter l'approbation. Mais la vengeance n'est pas envisageable. Edmond est un manipulateur et sûrement un pervers narcissique. Depuis qu'on vit ensemble (nous sommes 4 dans la maison avec Will et Gabriel (argentin)) il est très cassant quand je lui parle. Mais quand c'est lui qui me parle il n'est que miel et politesse. J'aime cette maison, je commence à apprendre l'espagnol. Mais quand une maison est faite de murs, un foyer est fait de ceux qui la peuplent. Ce n'est pas mon foyer quand il est là. Alors je vais partir. Je vais continuer de faire confiances aux gens que je rencontre. Car la méfiance m'aurait empêché de vivre bon nombre de moments riches et importants.

Merci de me lire. Bisous! Angèle

Ps: son bouquin a quand même l'air cool. Personne n'est tout mal ou tout bien. (Hier il a fait ma vaisselle) Pss : Je commence le boulot lundi 18. Je suis dans mon dernier mois avant l'Australie. Psssssst: Le vent a tourné, j'ai retrouvé le sourire, la confiance et la sérénité. Tour va bien aller. Psssssssiiiiiiit: autant pour moi... ce n'était pas un article en deuspi