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¿CÓMO HACER TEJER UNA TELARAÑA DENTRO DE UN MUSEO?

Por Fernanda Dichi

Desde el verano pasado estoy obsesionada con las telarañas, no sé si esta fijación se derive de la belleza intrínseca de sus estructuras o de la complejidad con la que están constituidas. Las telarañas son composiciones estructurales que unen puntos estratégicos a partir de múltiples hilos de seda, cada ejemplar es único tanto a nivel molecular como a nivel mecánico. Estas, además de fungir como trampas de caza, depósitos de huevos y refugios, son fundamentales para la preservación de las arañas y la renovación del microecosistema en el que habitan. 

La construcción de las telarañas me recuerda a los procesos en torno a la colectividad y los afectos como una metodología de trabajo. Estas han proliferado como una posibilidad en el panorama del arte en México y América Latina desde los sesenta. Sin embargo; en los últimos años esto ha sido clave en la articulación de proyectos curatoriales y artísticos que buscan renovar estos quehaceres en el país. Las reflexiones e ideas emanadas por estas colectivas son de tal potencia que las instituciones museísticas han decidido empezar a incluirlas en sus programas. El pasado sábado 12 de junio asistí al Museo Carrillo Gil a la inauguración de Hacer algo de la nada (1), una exposición curada por Nohacernada.org (Daniela Flores y Carmen Huízar) en el marco de la residencia Tiempo compartido en el Museo Carrillo Gil en la Ciudad de México. 

En un acercamiento instantáneo, lo que más me llamó la atención de las piezas dispuestas, fue el énfasis que éstas tienen sobre el cuerpo como un territorio primigenio en el que tienen lugar los placeres, los dolores, la magia, el absurdo, los rituales de lo cotidiano, el hartazgo, las pulsiones y la creación. A medida que mi cuerpo cohabitaba con las obras, comencé a sentir como la sala se transformaba en una extensión del espacio doméstico, siendo este un lugar en el que el tiempo no existe, en el que las fronteras se disuelven, en el que nos vulneramos ante lx otrx y nos confrontamos con nosotrxs mismxs. 

El impacto que causa la experiencia de la exhibición es tremendamente poderoso, sin embargo, creo que lo más explosivo del proyecto es su proceso de materialización. Personalmente seguí el registro de la exhibición desde el 24 de abril, día en el que se inauguró la residencia Tiempo compartido. Al principio, en el espacio destinado a nohacernada.org solamente se podía ver una proyección en el muro blanco con el logotipo de la colectiva. Después de unas semanas, apareció una gran mesa de madera que comenzó a ser el punto de encuentro de charlas y reflexiones entre ellas y lxs artistxs participantes. Finalmente, después de días de diálogo y análisis, se comenzó el montaje de la exhibición. Considero que esta práctica curatorial heredera del conceptualismo lippardiano se equipara a la construcción de las telarañas, ya que ambas parten de un reconocimiento del espacio en el que se desarrollan las propuestas y de la unión de puntos y reflexiones estratégicas para crear un entramado único, diverso y resistente de perspectivas y afectos con la finalidad de renovar continuamente el ecosistema artístico en el que nos desenvolvemos.

Al haber experimentado y analizado lo anteriormente descrito, no es fortuito que las curadoras tengan como referencias directas a Lucy Lippard y a Hélène Cixous, ya que ambas reflexionan sobre expresiones visuales y literarias que surgen desde lo oculto, el cuerpo y sus volcánicas emanaciones como una clara contraposición a lo establecido, lo canónico y lo extremadamente sesudo, o sea lo masculino. Este ejercicio realizado por Nohacernada.org abre una arista a explorar para quienes pensamos el arte y ejercemos la curaduría desde una postura feminista, ya que nos vuelca la mirada hacia formas más horizontales, instintivas y críticas de ejercer rol curatorial. Así como las escrituras femeninas son posibles, creo fervientemente que las curadurías femeninas nos abren a nuevas formas de concebir el mundo. 

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(1) Con la participación de Alan Sierra, Anais Vasconcelos, Araceli Gutierrez Cervantes, Carmen Serratos, Carolina Berrocal, Daniela de la Torre, Joëlle Meylan Regez, Larissa Garza, Lic. Sniffany Garnier Odio, Magali Lara, Mariana Paniagua, Michelle Sáenz Burrola, Mili Herrera, Nicole Chaput, Paloma Muy Kuay Nicolai Lee, Pierina Mázquez, Pilar Córdoba Longar, Sara Serratos, Sofía Hinojosa y Victoria Núñez Estrada.