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BLACULA (1972) “Listé sur Nanarland” est la catégorie à laquelle appartient le bien-nommé BLACULA, figure de proue la blaxploitation, un genre typique des 70′s destiné à “restaurer la dignité” des Afro-Américains: on peut librement évoquer SHAFT (1971) -qui eut droit à son remake en 2000 avec Samuel Lee Jackson en tête d’affiche-, un des plus célèbres exemples de ces films faits par et pour les Noirs -et succès planétaire énorme, merci à Isaac Hayes pour sa bande-originale qui conquit le monde entier à l’époque. Profitant de cette chance inouïe que le cinéma offrait à la communauté, qui souffrait du racisme, de violences policières et de prostitution -sommet visible de l’iceberg-, l’Afro-Américain des seventies avait enfin droit à un produit qui non seulement crevait l’abcès, et qui plus est mettait à l’honneur des acteurs Noirs dans des rôles autres que celui du domestique ou du bandit. Péplums, policiers, action, tous les styles eurent droit à cette transformation: la plupart de ces longs-métrages disposaient d’un budget réduit et étaient très crus, sinon médiocres. On retrouve l’héritage de cette période dans le JACKIE BROWN (1997) de Tarantino -l’actrice Pam Grier étant de base l’une des représentantes de la blaxploitation- ou encore dans les thématiques du gangsta rap: impossible d’ignorer la blaxploitation donc, qui fit son nom en pleine période “Black Panthers”, pour le meilleur et pour le pire. Le pire, c’est aussi BLACULA, version black de Dracula, vous l’aurez deviné: un pitch scénaristique tenant sur deux lignes, des SFX dégueulasses, et une réalisation inégale sont les fondations de cette fausse relecture du célèbre mythe horrifique. Tout ce qu’on demande -ou pas- est là, à compter de cette improbable storyline qui nous emmène en 1780 dans le château du comte, où on découvre le prince Mamuwalde, qui deviendra rapidement sa victime. Enfermé à jamais dans un cercueil caché dans les sous-sols de la demeure transylvanienne, il est désormais Blacula, vampire des “temps modernes”, ramené à L.A. par un riche couple homo qui subira la soif de sang de feu Mamuwalde. Changement de décor et de temporalité pour ce vampire qui tombera amoureux d’une jeune femme, parfait reflet de sa défunte épouse. Voilà, BLACULA est dans la ville, forcé à se nourrir de par sa condition, et ce n’est pas du goût des forces de police en place. Tout d’abord, le film fait l’objet d’une transition blu-ray plus que correcte pour un long-métrage ce ce genre: imparfait mais plus qu’à la hauteur, les fans - s’il y en a- le redécouvriront sous un nouveau jour, plus propre et détaillé. Point positif et négatif, car les SFX déjà bidon de BLACULA agressent la rétine: devenir vampire contraint les femmes à modifier leur carnation pour une teinte verdâtre du plus laid effet, tandis que les hommes voient leurs sourcils pousser jusqu’au cheveux. POURQUOI, alors que ces prothèses dentaires immondes trahissent déjà le cheap et le kitsch qui règnent en maîtres: les personnages décédés respirent, les acteurs galèrent à garder leurs dentiers de canines, ça joue mal, il y a des hors-propos musicaux inappropriés. Ça part mal, mais BLACULA est plutôt digeste si l’on excepte cette caméra tenue par un réalisateur débutant dans le maladie de Parkinson: simple, le film est fluide malgré sa ringardise, grâce à son ambiance et sa mise en scène qui laisse passer ces 93 minutes plus vite qu’on ne l’aurait espéré. C’est sérieux, en fait! “Nanar” est possiblement peu approprié pour BLACULA, plus navet qu’autre chose: pas si comique, on se prend un petit peu d’empathie pour Mamuwalde, première victime de sa malédiction, et très gauche comparé au légendaire Dracula. William Horace Marshall interprète une version calquée sur Christopher Lee, sans succès.... Ça déclame avec une voix grave, quoi. Bon, les bagarres ont lieu dans des entrepôts de cartons vides, et les maquillages sont affreux, tout comme les décisions -trop- rapides des protagonistes pour la plupart écervelés. On tique pourtant sur un détail, la considération de la communauté gay: dans BLACULA, rien n’est pire qu’être homo, mieux vaut être Noir, la minorité du film étant blanche (d’ailleurs c’est quoi le délire avec cette actrice blanche grimée en Noire? C’est débile!). Cette force de pensée maladroite et improbable avait sûrement pour vocation de base de mettre au premier plan la communauté Noire, mais c’est raté: intéressant à découvrir, impossible à refaire aujourd’hui vu le contexte social dans lequel nous vivons. C’est douteux, certes, mais on laisse ça à l’Histoire, au passé. Témoignage d’une époque révolue du cinéma, BLACULA est à voir, pour aborder le pan énorme qu’est la blaxploitation: nécessitant un tant soi peut de renseignements contextuels pour en saisir la saveur, on est presque tenté de s’imaginer une suite, pourquoi pas intitulée SCREAM, BLACULA, SCREAM! (1973). Ah, elle existe? Oh merde, faut que je la voie maintenant... Une fois que je me serai remis de l’immonde bande-son de BLACULA, bien sûr. ENCULA /20