#baron von baronn

[jaymilepland]

Johnny Thunder and Pippin Reed have no romantic connection AT ALL, but Johnny and Baron Von Baronn...

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Place Karen Blixen, Copenhague, Danemark. Architectes : Cobe.

Place Karen Blixen, Copenhague, Danemark. Architectes : Cobe. Projet : refaire une des plus grandes places publiques de la ville et offrir aux cyclistes quelque 2000 places de stationnement. Terminée en 2019, la place s’est méritée de nombreux prix et est en lice pour le prix Mies van der Rohe de la Communauté européenne en 2022.

Karen Blixen, ex-baronne Karen von Blixen-Finecke du nom de son ex-époux, le baron suédois Bror von Blixen-Finecke, née Karen Christentze Dinesen le 17 avril 1885 à Rungstedlund dans la commune de Hørsholm, décédée le 7 septembre 1962 à Rungstedlund, était une entrepreneuse au Kenya et une femme de lettres danoise.

Elle est célèbre pour avoir notamment écrit La Ferme africaine dont est tiré le film « oscarisé » de Sydney Pollack Out of Africa : Souvenirs d'Afrique (1985) et Anecdotes du destin dont une nouvelle sert de base au film Le Festin de Babette (1987).

[windenburgrkc]

Le comte Friedrich raconta alors toute la vérité à la baronne Aïda : sa naissance sous l’empire romain, comment il était devenu un vampire, sa vie depuis lors. Elle accepta étonnamment bien sa situation. Elle était également nouvelle à la Cour et avait donc moins d’a priori que les anciennes familles.

“Je vous propose donc une alliance. Vous pouvez continuer à vivre sur l’Île Fragile avec vos enfants. Je vous fournirai la somme de 20 000 § issue de mes économies pour administrer vos terres jusqu’à la majorité du baron Fritholaf. En échange de quoi, nous tentons de faire un héritier pour mes terres. Vous me promettez d’envoyer le fils qui naîtrait de notre union au Château von Hollow. Les autres pourront vivre avec vous et je ferai d’eux des humains si besoin.”

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« Les Damnés » by Luchino Visconti, Nicola Badalucco and Enrico Medioli : Directed by Ivo van Hove (Comédie-Française Salle Richelieu, September 24 2016 to January 13 2017)

The play of the night was first created for the Cours d’Honneur at the Festival d’Avignon last July, marking the return of the Comédie-Française to the notorious festival after 23 years of absence. For the occasion, Éric Ruf, the current general administrator of the company invited Belgian theatre director Ivo van Hove, known for his direction of  Toneelgroep Amsterdam in Netherland. The play is a variation of Luchino Visconti’s film The Damned(1969), but the creators repeatedly reminds us that it is not an adaptation of the film itself, but a work which shares its scenario, authored by Visconti himself, Enrico Medioli and Nicola Badalucco.

The scenario portrays the damnation of the von Essenbeck family, a German bourgeois running a large steel company, under the pressure of the rising Nazi reign and by the collision of the darkest desires and secrets within the family, of greed, of lust, and of hatred.

Having received great attention and later acclamation, the biggest focus for its reprise in Paris was how the play, originally created for an open-air stage at Palais de Pope translated itself for the classical proscenium arch stage of Salle Richelieu.

Photo by Christophe Raynaud de Lage(at Festival d’Avignon, Cour d’honneur of Palais de Pope)

As seen above, the original stage consisted of an orange acting space at stage centre, with 6 coffins lined to stage left, and a dressing and makeup space to the stage right. This basic arrangement was not altered, but at Salle Richelieu, the acting taking place off of the orange acting space was, although greatly depending on seat positions, visually compromised. Below is an example of the limited view from an attic seat. 

You will also be able to get an image of the view from the ground seats from this video by Entrée libre: 

Not having seen the original production at Avignon, I found the version Richelieu to be deeply satisfactory. True, the architecture of the theatre resulted in optical limitations in numerous scenes, and different ambiances were born for these tableaus. Still, the employment of live video-recording and projection on scene has for this play worked to tolerate such defaults, if not allowing the audience to share the feeling of suffocation looming over the Essenbeck mansion and its many closed doors.

Photo by Christophe Raynaud de Lage (Festival d’Avignon)

And vice versa, because of this element of secrecy and enigma that was to be revealed through the lenses and magnified by the projection on screen, the introduction of live-recording on stage seemed justly incorporated into the mise en scène. The camera and projection allowed a new dimension to the dramatic techniques, by showing historical references and captions, providing close-ups of the actors’ facial and physical expressions, translating the footage to monochrome, capturing and showing symbolic scenes and objects as scenery, and even providing simultaneous composite images which in turn contrast to the actual performance on stage.

Photos by Christophe Raynaud de Lage (Festival d’Avignon)

What surprises me about Ivo van Hove’s direction was the utter delicateness with which he unites the extremely harsh and violent elements of this mise en scène. There was rawness to the textures he chose to highlight: silver, ashes, blood, tar, and feather. Nudity, violence, incest, pedophile and repeated imagery of death was put on stage. The sound effects too were given raw edges by the employment of Chinese gongs and the high-pitched whistling sounds, the former announcing another death and the latter symbolising the family’s shared asset/curse, the steel plant. Yet the Belgian director managed to orchestrate these into a wondrously sophisticated masquerade of human desires and their failures, so much so that the spectators wince at the sight of blood splashed on stage in the admirable scene in the later half of the performance portraying the « Night of the long knives », with composite image of pre-recorded and live-recorded videos.

Photo by Christophe Raynaud de Lage

GÉNÉRIQUE : 

Les Damnés d’après le scénario de  Luchino Visconti, Nicola Badalucco et Enrico Medioli

Mise en scène Ivo van Hove Scénographie et lumières Jan Versweyveld Costumes An D’Huys Vidéo Tal Yarden Musique originale et concept sonore Eric Sleichim Dramaturgie Bart Van den Eynde Assistanat à la mise en scène Laurent Delvert Assistanat à la scénographie Roel Van Berckelaer Assistanat aux lumières François Thouret Assistanat au son Lucas Lelièvre avec Sylvia Bergé la Gouvernante et la mère de Lisa (jusqu'au 7 novembre) Éric Génovèse Wolf von Aschenbach Denis Podalydès Baron Konstantin von Essenbeck Alexandre Pavloff le Commissaire et le Recteur Guillaume Gallienne Friedrich Bruckmann Elsa Lepoivre Baronne Sophie von Essenbeck Loïc Corbery Herbert Thallman Adeline d’Hermy Elisabeth Thallman Clément Hervieu-Léger Günther von Essenbeck Jennifer Decker Olga Didier Sandre Baron Joachim von Essenbeck Christophe Montenez Martin von Essenbeck et Sébastien Baulain Janeck 

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GUSTAV MAHLER-Film "MORT A VENISE"

Gustav MAHLER CINQUIEME SYMPHONIE Mouvement 4 : Adagietto -Sehr Langsam- (Lentissimo). ******* Film : "MORT A VENISE" de Luchino VISCONTI Récompense :Festival de Cannes 1971 : Prix du 25e anniversaire du Festival international du film, décerné à Luchino Visconti pour Mort à Venise et l'ensemble de son œuvre. Distribution : Dirk Bogarde : le compositeur Gustav von Aschenbach Silvana Mangano : la baronne Moes, mère de Tadzio Björn Andresen : Tadzio Marisa Berenson : Mme von Aschenbach Mort à Venise (Death in Venice selon sa langue de tournage, Morte a Venezia selon sa langue de production) est un film franco-italien réalisé par Luchino Visconti, sorti sur les écrans en 1971. L'action se déroule en 1911, à la Belle Époque, dans une Venise visitée par la bourgeoisie insouciante, avant les drames qui vont surgir. Dans l'hôtel de luxe où il loge (le Grand Hôtel des Bains), Gustav von Aschenbach, vieux compositeur en villégiature (très librement inspiré de Gustav Mahler), est troublé par un jeune adolescent androgyne, le Polonais Tadzio, qui semble incarner l'idéal de beauté éthérée à laquelle il a désespérément tenté de donner expression dans ses créations. Ce déconcertant garçon ayant, par des regards croisés, pris conscience de sa fascination, l'artiste rêve de l'aborder, et en vient à remettre en question les certitudes de sa vie tout entière. Dans une ville qu'il sait en proie à une épidémie de choléra cachée par les autorités, Aschenbach, au lieu de fuir, s'enfonce dans la déchéance (songeant à alerter la famille du jeune Polonais), puis meurt sur la plage du Lido après avoir une dernière fois contemplé Tadzio, son bien-aimé à qui il n'aura jamais osé parler... Le film est une adaptation de la nouvelle de Thomas Mann, La Mort à Venise (éditée en 1913). Mais Visconti transforme ce matériau initial, en faisant d'Aschenbach un musicien et non un écrivain, en introduisant des flash-backs venus d'une autre œuvre de Mann, Le Docteur Faustus, et des éléments de son imaginaire personnel. Le rapport de ce film, comme de toute l'œuvre de Visconti, avec À la recherche du temps perdu, de Marcel Proust, est frappant. Le Grand Hôtel des Bains du Lido rappelle le Grand-Hôtel de Balbec, les fards d'Aschenbach rappellent ceux du baron de Charlus, sa mort celle de Bergotte, etc. La présence de l'Adagietto de la Symphonie nº 5 de Mahler est le changement le plus remarquable qu'apporte Visconti à l'œuvre de Mann. Tadzio est un enfant de 14 ans, ce qui engendre une sensation d'amour pédophile. Consumé par ce désir interdit, Aschenbach est peu à peu dévoré de l'intérieur ; sa chair se corrompt, et il n'en est libéré que par la mort. Son acte de bravoure est de ne pas passer à l'acte : il s'imagine encourager le jeune garçon à fuir (à fuir le choléra, qui n'est autre que la métaphore de son désir). Il y a un léger infléchissement du sens, du texte au film : la nouvelle de Mann dit le conflit, dans l'Art, entre Dionysos et Apollon ; le film de Visconti insiste plus sur la révélation d'un "trop-tard", c'est-à-dire sur le conflit, proprement cinématographique, de la Beauté et du Temps. On peut aussi voir dans ce film une dimension sociale : ce sont les rapports de classes qui se laissent voir dans la confrontation entre la clientèle de l'hôtel, le personnel et les Vénitiens. ****** Gustav Mahler, né à Kaliště dans l'Empire d'Autriche (aujourd'hui en République tchèque), le 7 juillet 1860 et mort à Vienne le 18 mai 1911, est un compositeur, pianiste et chef d'orchestre autrichien.

[universallyladybear]

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『レ・ダネ』ルキノ・ヴィスコンティ, ニコラ・バダルッコ, エンリコ・メディオリ作：イヴォ・ヴァン・ホーヴェ演出（コメディ・フランセーズ リシュリュー劇場, 2016年9月24日より2017年1月13日）

今宵の演目は、昨年７月のアヴィニョン演劇祭クールドヌールにて、実に２３年ぶりとなるコメディ・フランセーズの参加を飾った作品である。総支配人のエリック・リュフは、トネルフループ・アムステルダム芸術監督をつとめるベルギー出身の演出家イヴォ・ヴァン・ホーヴェに制作を委ねた。

本作はルキノ・ヴィスコンティの映画『地獄に堕ちた勇者ども』(1969)のヴァリエーションだが、製作者達が繰り返し強調するように、映画そのものの翻案劇ではなく、同じヴィスコンティとエンリコ・メディオリ、ニコラ・バダルッコが共作で手がけた映画のシナリオに基づいた演劇化作品である。

物語はナチスの勃興を背景に製鉄業を営むフォン・エッセンベック家を舞台として、一族に渦巻く野心、肉欲、そして愛憎といった黒い欲望と秘密と、それによる一家の破滅を描く。

Photo by myself

アヴィニョンで大いに話題と評価を得た本作のパリでの再演にあたって大きな焦点となったのは、教皇庁の野外ステージのために制作された本演出が、どのように古典的なプロセニアムアーチにふちどられたリシュリュー劇場の舞台にハマるかという点であった。

Photo by Christophe Raynaud de Lage(at Festival d’Avignon, Cour d’honneur of Palais de Pope)

上に見られるように、初演時の舞台は中央のオレンジ色の演技スペースに、黒で統一された上手の６つの棺、そして下手の衣裳・メイクスペースで成り立っている。この基本的な構成に変化はなかったものの、パリでの再演では、オレンジの演技スペース以外の舞台上で演じられる場面は、席によれど多くの観客にとって、目視しがたいものとなる。以下の写真は、いわゆる桟敷席にあたる４階席下手側からの視界の一例だ。

一階席正面からの視界については、下のビデオから確認することが出来る。

アヴイニョンでの初演を観劇していない立場からではあるが、今回の再演は素晴らしい出来であった。事実、劇場の構造上、多くの場面において観客の視野には制限が加えられたために、各景のニュアンスは異なるものとなっただろう。しかし、舞台上でのライブ・レコーディングとプロジェクションはこうした欠点が補われただけでなく、エッセンベック邸と邸内の閉じられた扉の数々にまとわりつくように垂れ込める閉塞感を観客に伝えるために働いていた。

Photo by Christophe Raynaud de Lage (Festival d’Avignon)

また同時に、こうした秘密や謎といった要素が、レンズを通して暴かれ、拡大されスクリーンに投影されるという手法は、舞台上にカメラを上げて撮影を行うという今回の映像手法を自然な形で演出に組み込む結果となっている。 カメラとスクリーンは、歴史的な資料映像や字幕によるキャプション、俳優の表情や身体のクロースアップ、映像の白黒化やネガ化、象徴的な場面や物品の静止画、あるいは録画された映像を舞台上の演技と組み合わせることによって、舞台上の実際の風景と対比させるといった様々な手法によって、劇技法に新たな次元をもたらしている。

Photos by Christophe Raynaud de Lage (Festival d’Avignon)

ヴァン・ホーヴェの演出は恐ろしく刺々しく、暴力的な要素を組み合わせながらも、それらを驚くべき繊細さで積み上げる。彼が用いた素材にはある種の生々しさ、辛辣さがあった：銀、灰、血、タール、そして羽。裸体、暴力、近親相姦、小児性愛に加え、死のイメージまでも、衒いなく描かれてゆく。音響面でも、銅鑼や甲高い汽笛の音といった原始的な音を用いることで、それぞれ反復される死、一族の共有資産である製鉄所を想起させる。それでいて、ヴァン・ホーヴェはこれらを束ねて、洗練された人間の欲望と挫折の仮面舞踏会に仕立て上げている。だからこそ観客は劇後半の「長いナイフの夜」の虐殺を描いたシーンで、舞台にぶちまけられる血の赤さに揃ってうめき声を漏らすのだろう。

Photo by Christophe Raynaud de Lage

GÉNÉRIQUE :  Les Damnés d’après le scénario de Luchino Visconti, Nicola Badalucco et Enrico Medioli 

Mise en scène Ivo van Hove Scénographie et lumières Jan Versweyveld Costumes An D’Huys Vidéo Tal Yarden Musique originale et concept sonore Eric Sleichim Dramaturgie Bart Van den Eynde Assistanat à la mise en scène Laurent Delvert Assistanat à la scénographie Roel Van Berckelaer Assistanat aux lumières François Thouret Assistanat au son Lucas Lelièvreavec Sylvia Bergé la Gouvernante et la mère de Lisa (jusqu'au 7 novembre) Éric Génovèse Wolf von Aschenbach Denis Podalydès Baron Konstantin von Essenbeck Alexandre Pavloff le Commissaire et le Recteur Guillaume Gallienne Friedrich Bruckmann Elsa Lepoivre Baronne Sophie von Essenbeck Loïc Corbery Herbert Thallman Adeline d’Hermy Elisabeth Thallman Clément Hervieu-Léger Günther von Essenbeck Jennifer Decker Olga Didier Sandre Baron Joachim von Essenbeck Christophe Montenez Martin von Essenbecket Sébastien Baulain Janeck