#TRES ESTRELLAS Y VEINTE CRUCES

[duky82]

Ángeles, Víctor, Gloria y Javier publican vídeo en directo de "la guitarra" para el aniversario de Lorca

Ángeles, Víctor, Gloria y Javier publican vídeo en directo de “la guitarra” para el aniversario de Lorca “La guitarra” forma parte de Tengo tres estrellas y veinte cruces, el primer disco del nuevo proyecto formado por Ángeles Toledano (cantaora), Victor Cabezuelo (Rufus T. Firefly), Gloria Maurel (baterista) y Javier Martín (The Low Flying Panic Attack) Continue reading Ángeles, Víctor, Gloria…

[cristinabcn]

ESPAÑA: "Tres estrellas y veinte cruces"

ESPAÑA: “Tres estrellas y veinte cruces”

TERESA FERNANDEZ HERRERA Prensa Especializada 1922 – 2022. En la celebración del centenario del Concurso de Cante Jondo, Granada, junio 1922, el Festival Internacional de Arte Sacro, (FIAS) ha presentado en estreno absoluto en la Sala Roja de los Teatros del Canal, la versión más vanguardista del “Poema del Cante Jondo” de Federico García Lorca. Cualquier otra versión flamenca con otras…

[sweetandcrime]

“Sunshine”, XXXIV.

Rabia. Toda la rabia del mundo, contenida en un solo cuerpo, buscando cómo estallar.

Kyuho lanzó una piedra al río y expulsó el humo del cigarro con fastidio, como si estuviera escupiendo lo que sentía. Le ardían las manos, algún lugar de la cara que no supo identificar; le hervía la sangre. A lo lejos, los fuegos artificiales hicieron resplandecer el cielo oscuro.

— ¿Estás bien?

La voz de Seokjin lo devolvió a la realidad. Asintió simplemente y continuó calando el cigarrillo.

—Has estado acumulando tensión y tú sabes por qué —suspiró, cansado; había sido un día movido—, no puedes desquitarte así con el primero que se te cruce. Incluso si es el idiota de Kim Taehyung, ¿sabes?

Sí, eso tenía sentido. Pero no había podido controlarlo, ¿cómo explicar eso? ¿Cómo darse a entender si él mismo no podía aclararse lo que estaba sintiendo? Quizás su enojo venía de ahí y no del estúpido Taehyung intentando besar a Kazuki.

— ¿Lo viste? —Lee habló, volteando a verlo. Seokjin frunció el ceño, por un momento confundido.

—Oh —asintió—, se fue a descansar a casa de Jiwoon.

Seokjin se percató de un ligero temblor en la mano del rubio cuando se llevó el cigarro a la boca.

—Deja de contenerte —le palmeó la espalda—. Ve —Kyuho lo miró y el mayor le dedicó una pequeña sonrisa, un gesto de apoyo, de hermano—, ve —insistió.

El cigarro no terminó de ser consumido. Fue apagado en la hierba, a la orilla de aquel río casi mudo, que llevaba un cauce calmo.

Dejar de contenerse. Sonaba fácil. ¿Pero qué iba a decir cuando lo tuviera en frente, de todas maneras? ¿Debía pedir disculpas por comportarse como un animal que sólo sabe obedecer a su instinto y que, después, no sabe hacerse cargo de sus acciones?

"Suéltalo", había dicho Kazuki. Se lo había ordenado. ¿Por qué lo había defendido? Además, lo había llamado idiota. No es que no fuera cierto, pero Kyuho notó su enfado. ¿Era por haber golpeado a Taehyung?

Camina de prisa, entre casas vacías y estrechos callejones. La música sigue sonando, alegrando el ambiente, acompañando la bulla de toda una comunidad que se había reunido para celebrar.

"¿Siempre tienes que acercarte a todo lo que quiero?", había dicho él. Por supuesto que lo había dicho. Entre todo eso que él quería, estaba Kazuki. Y él ni siquiera se había dado cuenta en qué momento pasó. Tampoco sabía qué había sido, si su forma infantil de quejarse de todo cuando llegó a Yeoryang-myeon, su torpeza, la manera en que no temía chillar de miedo si algo lo asustaba; o quizá su fortaleza, su silencio cuando algo le dolía, su firmeza para tomar decisiones, o su espíritu soñador y aventurero. ¿Qué había sido? ¿Sus manos suaves, su aroma a perfume caro? ¿Sus ojos brillantes, que se llenaban de ilusión cuando aprendía algo nuevo? ¿Su risa escandalosa, su sonrisa tímida cuando se avergonzaba? ¿Había sido la entereza con la que había enfrentado sus problemas? ¿La gentileza con la que trataba a Lilian? ¿Sus modales, todo su recato y sus buenas costumbres? ¿El que perteneciera a un mundo totalmente distinto del suyo?

Los aplausos se oyen detrás de él, mientras avanza a toda prisa por uno de los callejones. De pronto, en un momento inesperado, es totalmente consciente del viento que golpea su cara y hace mecer sus mechones rubios. Reconoce el frío que está llegando antes del invierno. Pero a él, el cuerpo le arde, le quema. Tiene plena consciencia de sus manos temblorosas, de cómo se llenan sus pulmones, de cómo avanzan sus pies sobre la tierra y se tensan los músculos de sus piernas al querer ir más rápido.

Unas risas suenan, distorsionada por los demás ruidos estridentes, pero se oyen tan fuerte y claro, como si estuvieran dentro de su cabeza. Oye a los niños gritar mientras corren, al señor que vende los algodones de azúcar. Percibe aromas, formas, colores, sonidos. Todo se nota más nítido, más real, mientras apresura su paso. Las estrellas lucen más brillantes, lo acompañan en su urgente marcha.

Y sin importar qué tan extraño suene, es consciente de estar vivo. De todo, incluso de su estómago revuelto. De los minutos que han pasado desde que dejó atrás a Seokjin y emprendió la caminada hacia casa de Park Jiwoon. Un segundo, diez segundos, treinta, dos minutos, cinco...

¿Qué fue? ¿En qué momento ocurrió? ¿Por qué él y por qué ahora? Años enteros de sentimientos dormidos, tan ausentes, que incluso le hicieron pensar que era incapaz de sentirlos.

El escalofrío que cruza su espina dorsal y lo hace estremecer se siente como una criatura caminando por su piel. Se está acercando y... repentinamente, ya no es consciente. Porque todo sucede rápido y no lo puede procesar, desde el momento en que ingresa a la casa solitaria y busca, ansioso, la habitación que ocupa la persona que está buscando.

Se abre la puerta y sus fervientes deseos son derramados inmediatamente sobre la boquita que apenas alcanza a pronunciar su nombre. No hay tiempo ni siquiera para saber si Kazuki sigue molesto. Sus emociones detonan en el pecho, moviéndolo a expresar su arrebato pasional, a actuar en aras de su sanidad mental; porque, oh, la calma sólo llega cuando puede estrechar esa cintura y, por todos los cielos, no puede soportarlo más.

Empuja su cuerpo contra el de Kazuki, lo estrecha tan fuerte como es humanamente posible, como si llevase vidas enteras esperando por ese momento, para sentir su calor, para sentirlo real.

Por un instante pausa el beso y lo observa, reconoce la sorpresa en ese rostro de facciones delicadas y su corazón se salta un latido. Un beso tiene el poder de detener las manecillas del reloj y robarle al tiempo sus preciosos segundos; hace que el mundo –su mundo- deje de girar, se pare de repente, que se ponga de cabeza. Se le ha olvidado la pelea con Taehyung, su molestia y su decepción al ver a Matsumoto enojado con él, defendiendo a Kim.

Maldita sea.

¿Qué hace? ¿Qué diablos hace? No tiene ni la menor idea, pero ya poco le importa, porque lo único que necesita es arrancarle palabras a su garganta y decirlo. Pronunciar letra por letra, una idea que viene rondándole en la cabeza desde hace semanas, y que sólo pudo reconocer hasta que probó esa boca dulce.

No tiene idea de cuánto tiempo ha pasado desde que lo asaltó de pronto. Sus miradas se enlazan. Kazuki tiene las mejillas coloradas y los labios entreabiertos, como si quisiera cuestionarlo. Pero no lo hace. En cambio, la puerta se cierra y cuando cae en cuenta ya han recorrido los metros que hay entre la entrada y la cama; se encuentra sobre el tembloroso cuerpo de Kazuki. Besa su cuello y lo siente estremecer debajo de él.

Quizás haya sido eso, su inocencia que no alcanza a ser ingenuidad. Su chispa. Su energía.

La ropa va quedando olvidada en algún rincón de la habitación; ¿y las palabras? Arden en el mismo fuego que su raciocinio y se esfuman. Precioso silencio, le permite escucharlo respirar agitado, suspirar, murmurar su nombre. Entre sus piernas desnudas, Kyuho se siente de un momento a otro lleno de vitalidad, se vuelven humo los peros, las dudas, las preguntas sin respuesta.

Lee zigzaguea con la lengua a través del pecho de Kazuki dibuja un húmedo camino hacia el sur, despacio, va dejando su huella. Lo siente respingar cuando llega a su entrepierna, pero aunque su instinto lo incite a jugar con su sensibilidad, otro deseo se impone y la fuerza de voluntad hecha trizas no tiene oportunidad de victoria. Así que obedece a su ferviente deseo e inicia un conteo, con un murmullo ronco que sólo pueden escuchar ellos, desde el empeine del pie izquierdo presiona los labios; ¿cuántos besos miden las piernas de Kazuki Matsumoto? Quiere saber. Es una curiosidad obstinada.

"Uno, dos, tres…", comienza. Es delicado como quien quiere besar el pétalo de una flor sin dejar rastros. Su viaje hacia arriba toma tiempo, es por eso que aprovecha un segundo de pausa para humedecerse dos dedos de la mano libre y cuando llega a la altura de la rodilla, estos buscan su propio camino en el interior del cuerpo de Kazuki. Las falanges se detienen en el instante que la carne se estrecha alrededor, pero siguen adelante y empujan con firmeza, abriendo, separando. "…Quince, dieciséis, diecisiete… Veinte…".

¿En qué momento sucedió todo aquello? ¿Cuánto tiempo llevaba deseando algo como eso? Y ese chico... Maldición. Ha cedido a sus besos, a sus caricias, ¿por qué? Kazuki se ha entregado sin pensarlo, a pesar de una chispa de temor que alcanzó a ver en un resquicio de su mirada.

No puede detenerse a pensar.

Veinte besos y unos cuantos acalorados suspiros hasta ahora. Tiene las rodillas hundidas en el mullido colchón. Se inclina a la altura de su abdomen y besa su ombligo, lo bordea con el ápice de la lengua y sus dedos, finalmente, encuentran el tope.

El calor reinante le tiene embotados los sentidos, pero la voz  de su consciencia le recuerda a qué ha ido expresamente. Se estremece hasta el pensamiento. Alza la mirada y se encuentra con el paraíso hecho carne, hecho hombre.

—Kazuki… —¿es propicio decirlo?

"¿Sabes a qué he venido? He venido a decirte algo importante". No puede decírselo ahora mismo, si lo tiene temblando y con las mejillas enrojecidas por el rubor sólo puede pensar en tocarlo, en desbaratarlo a punta de besos.

No puede…

El corazón enloquece.

[jfuelvulkan]

02. Kerouac

Recibía llamadas semanales a aquel teléfono digno de la Edad Media y de prepago y escuchaba la voz aguda y chillona de Simone con palabras dulces mezcladas con comentarios que parecían sacados de las entrañas de los barrios más problemáticos de Detroit. Era simplemente ella, su esencia, y sabía que aquellas llamadas estaban cargadas de preocupación por ambas partes. Ambos esperaban que llegase el momento de descolgar el teléfono porque eran conscientes de que, cuando terminasen la conversación, ambos habrían saciado su curiosidad y podrían responder a las preguntas que le hubiesen acompañado y atormentado durante los siete días previos. Porque sí, siempre se quedaba algo en el tintero por comentar.

Había cenado en casa junto con Eduardo cuando recibió la llamada entrante. Aquel hombre le había recogido en una vieja camioneta cuando el avión en el que había viajado desde Miami aterrizó en Cuba. No había tenido una vida fácil, se notaba en su aspecto desmejorado que, con sesenta años a las espaldas, seguía trabajando en el taller mecánico. Era de tez morena y curtida por las horas al sol, sus manos estaban llenas de pequeños cortes infectados por la grasa y el aceite de motor de debajo de sus uñas, y lucía una barba canosa y descuidada y sin un solo pelo sobre la coronilla.

Una noche, después de haber cenado arroz congrí y beber unas cuantas cervezas, Eduardo le puso un álbum de fotos sobre el regazo. A la luz anaranjada de la lámpara de pie que había en aquella modesta casa, Eduardo fue relatando a Joel su vida: en las primeras imágenes aparecía un tipo corpulento, de sonrisa infinita, que incluso le costó reconocer. Parecía que los años le habían consumido todo el espíritu que desprendía en su juventud. Tenía colgada del brazo a una joven morena y esbelta con ojos oscuros que adornaba su cabeza con un pañuelo colorido que no se molestaba siquiera en mirar a la cámara. Aquel par de ojos profundos y el ceño fruncido le hicieron saber que en algún momento de su vida, la esposa de Eduardo había sido una mujer de armas tomar. De esas que gruñen hasta cuando están a rebosar de felicidad, de las que convierten en una hazaña legendaria el poder arrancarle una carcajada del pecho.

El viejo Edu se abrió en canal con su nuevo inquilino y le relató con pelos y señales cómo Caridad se cruzó en su vida, cuánto tuvieron que pasar para poder estar juntos y cómo de dichosos se sintieron cuando tuvieron a su primer y único hijo: Manuel.

Conforme iba pasando las páginas de aquel álbum de fotos donde había recogido los recuerdos de las seis décadas de su vida, la voz de Eduardo se iba apagando con cada fotografía. Le daba la sensación de que cada vez que rememoraba su pasado con las imágenes buscaba quedarse viviendo en el recuerdo del pasado, sentado a la orilla de una playa vírgen con Cari y con su hijo sobre su regazo. Realmente parecían sentirse felices los tres juntos, en su pequeña y humilde morada donde ahora Joel ocupaba una cama y una silla a la mesa. Era curioso ver cómo en los retratos siempre aparecía un motivo religioso: un rosario colgado al cuello, una estampa de la virgen de la Caridad o cruces colgadas de la pared.

Joel pasó a la siguiente página y entonces pudo darse cuenta de que a partir de los dieciocho años de Manuel, el álbum estaba vacío. No había una sola imagen dentro de los compartimentos transparentes, parecía que la vida les había sorprendido en mitad de una sonrisa y les había arrebatado la felicidad de una bofetada. Entonces, los ojos color avellana del americano buscaron los tristes y vidriosos de su anfitrión.

— ¿Qué pasó después?

La respuesta del viejo cubano se hizo esperar, y es que sacó de dentro de un mueble una botella de ron cubano, refresco de cola y medio limón recién cortado con lo que preparar dos copas bien frías con un par de piedras de hielo por vaso. Lo observaba en silencio, aún con el álbum entre las manos cuando Eduardo tomó asiento en la butaca contigua a la suya y suspiró, humedeciéndose los labios con el alcohol.

— Manuel quiso marcharse a los Estados Unidos, se fue a Miami. Nunca quiso estudiar, menúo’ era pa’ eso. “No me des más muela, viejo”... — negó con la cabeza y una amarga sonrisa en los labios. — Así que se topó con ustedes, con los Brass Knuckles. Trabajó con ellos pero después tuvo una jeva que le metió en problemas y en la droga, ¿sabe? Murió de sobredosis con veinte años. Su mamá estaba empezando los tratamientos del cáncer cuando Macko llamó para darnos la noticia. Decían que el cáncer de Cari estaba avanzado, pero yo sé que lo que se la llevó fue la pena.

En la mente del rubio apareció una imagen de su madre, tan nítida que creyó poder sentir su presencia en la otra punta del mundo. Quiso imaginar su reacción cuando la carta desde Cuba llegó a sus manos y pudo leer del puño y letra de su tercer hijo que estaba vivo, que le guardase el secreto por la seguridad de todos y que pronto volverían a verse. Ansiaba ese momento, ansiaba el momento de volver a sentirse un niño entre los brazos de su madre.

— Lo siento mucho, Edu.

— No le des más disgustos a tu vieja, yankee.

Terminaron su copa en silencio, viendo la televisión, y se fueron a dormir con una sensación agridulce en el pecho. La misma que experimentaba cuando el silencio se hacía al otro lado de la línea telefónica tras escuchar la verborrea de Simone, la que empezaba a hablar antes de que le diese tiempo a Joel para ponerse el teléfono sobre la oreja.

— ¿Cómo estás, Ken?

— Bien, todo va bien. ¿Cómo están las cosas por Detroit?

— Hm, ya sabes, lo sobrellevamos, sweetheart.

— ¿Has visto a mi primo? ¿Ha vuelto Galya? ¿Sabes algo de Teté?

— Mayron parece que empieza a centrarse de nuevo en los combates, o eso he leído. No suelo ir a tu casa, cielo, pero está mejor. Tu hermana sigue en Berlín hasta donde yo sé. Y bueno, el otro día me di una vuelta por el campamento del sur, Teresa parece que empieza a sentirse mejor… aunque sabes que no la conozco demasiado.

En su mente se formuló una pregunta que no se atrevería a decir en voz alta. No se sentía preparado para saber si Teresa podría pasar página. Si estaba dispuesta a cerrar el libro de su historia para empezar de cero y encontrar algo mejor. Recordaba cada una de las conversaciones nocturnas abrazado a su cintura en las que confesaban sus miedos más atroces y, aunque nunca lo hubiese puesto en los primeros puestos de la lista, admitió en más de una ocasión que le temía a que otra persona pudiese hacerlo con ella mejor que él. Porque para él no había otra opción que no fuesen ellos dos juntos, continuando con la escritura de aquel libro lleno de idas y venidas, de caos y de locura en cuyo lomo estaban grabados sus nombres junto con las coordenadas del lugar donde decidieron darse una segunda oportunidad. Porque se dañaban, pero sabían cómo curarse las heridas.

— Voy a pedirte otro favor.

El rubio le dio todas las instrucciones necesarias: necesitaría volver a entrar en su casa, coger de entre sus cosas el libro de Kerouac que Teresa le había enviado por correo en una de las ocasiones en las que quiso apartarla de él y arrancar la página que había señalada en la mitad. Introducirla en un sobre rojo y colarlo por debajo de la puerta de su nueva (o vieja) casa cuando ella no estuviese dentro.

“Eso solo porque no podia quedarse en un sitio sin cansarse en seguida de el y porque no habia adonde ir excepto a todas partes, y tenia que mantenerse bajo las estrellas, por lo general las estrellas del Oeste.” 

[burakrevista]

Sobre el uso de las corbatas. Verónica Schiliro

Nadia vive en un edificio que comparte los patios internos con jardín y muchos árboles altísimos. En veinte años, estos patios tendrán rejas pero ahora son libres. Y también son libres las paltas que caen, peligrosas, maduras, nuevas para mí. Es la primera vez que como palta. No es la primera vez que miro el pelo de Nadia: grueso, suave y brillante, hasta los hombros. Se lo dejan cortar cuando ella quiere. A mí no. Mi pelo es largo y muy rubio, fino, se enreda con el mínimo viento. Vamos a la cocina y cortamos dos paltas por la mitad, una está negra, la tira y hace un ruido seco en el fondo del tacho de basura. Nadia golpea con un cuchillo el carozo de la palta que se puede comer y con una cuchara arranca la pulpa verde de la cáscara. En una tacita le ponemos azúcar y hacemos una pasta cremosa que no estoy segura de que me guste.

Estamos solas. Vamos hasta el fondo, al último cuarto de este departamento de tres ambientes.

Me quedo en el canto de la puerta. Nadia abre el cajón de la mesita de luz de su papá y me llama con una mano sin dejar de mirar el interior. Me acerco. Hay un paquete de cigarrillos, algunas hojas, lapiceras, una cadenita de oro, un par de medias hecho un bollo que seguro no pertenece a este cajón. Revuelve y toca. Hay un par de gemelos también y un reloj que no funciona. Monedas. Yo a veces miro los cajones de mi papá pero siempre lo hago sola. Me tranquiliza encontrar sus cosas siempre en el mismo lugar, me tranquiliza incluso encontrar preservativos en el primer cajón. Le pido que no desacomode nada. Agarra un cigarrillo y me lo da, yo tengo un encendedor en mi pieza, después lo fumamos juntas, ni se dan cuenta, dice.

Después abre el placard y me muestra las corbatas. ¿Tu papá usa corbatas?, pregunta y toca las corbatas colgadas de una percha con varios ganchos. Le cuento que papá trabaja en un banco y tiene corbatas especiales y otras para todos los días, que usa el saco hasta cuando hace mucho calor, en el tren y en el subte, no se desabrocha ni el primer botón de la camisa porque es desprolijo hacer eso. Le pregunto ¿y el tuyo?

A veces, dice. Cuando va a la redacción. Mi papá es periodista, trabaja acá en casa, en el escritorio del living, y cuando tiene que entregar en el diario para eso sí se pone corbata, y también para los entierros. ¿Cómo son las corbatas de tu papá?

Cierro los ojos y cuento: una es bordó con cruces azules, chiquitas. Después tiene otra que es azul con rayas, una gris con lunares, una verde oscuro con puntos negros, una gris, una es mitad dorada y mitad plateada con plumas, otra es azul con estrellas, tiene más pero no me acuerdo.

Cuando abro los ojos ella está mirando de cerca una de las corbatas, la huele, hace una mueca y nos reímos. Son pocas corbatas comparadas con las de mi papá, y no son tan lindas, algunas ni siquiera están forradas atrás. En un estante más arriba del placard hay cuatro frascos de perfumes y en puntas de pie Nadia agarra uno, lo guarda en el bolsillo del pantalón del colegio. Son de mi mamá pero estos no los usa, dice. Veinticinco años después voy a mirar dos frascos de perfume que también guardo y que no uso.

Se tira en la cama como si pudiera volar y nos reímos. Me animo a sentarme en el borde, la cama de mis padres es un lugar en el que no tengo permitido jugar, pero ella es natural en su invitación aunque estoy incómoda. Algunos meses después mamá llegará temprano a casa y escucharé sus pasos en la escalera. Tendré que estirar las sábanas de su cama, apuradas saldremos corriendo y ella va a hacer de cuenta que el golpe de la puerta de mi habitación lo provocó el viento cuando al abrirla nos vea sentadas en el piso, transpiradas, desprolijas, demasiado amables. Rojas. Nadia con un libro invertido en las manos, yo muy rígida, seré un latido en cada parte de mi cuerpo.

Salimos otra vez al patio de las paltas, me cuenta que su papá escribe obituarios, ¿sabés qué es eso? me pregunta y me pasa el cigarrillo. Digo que no, a la pregunta y al cigarrillo pero ella insiste y dice que me va a explicar.

Mi primer cigarrillo. Siento la lengua resbalosa, tengo una gota verde en la comisura de la boca que ella limpia con un dedo hasta que la cara se me pone rosa. Ahora te puedo contar todos mis secretos, dice. Se aleja un poco y se pone el cigarrillo entre los dientes. Me siento torpe, dice que mejor nos sentamos porque me puedo marear. Es una experta. Me está cuidando. Nadia nunca podría ser estúpida ni aunque quisiera.

Dice: primero soplá para adentro así practicás, lo prendo yo porque al principio es más fuerte. Pongo la espalda firme, los hombros para atrás como en un entrenamiento, quiero hacer bien esto para ella. Soplo. No así no, para adentro, dice y se ríe y le veo los dientes, no son blancos como se supone que deben ser los dientes de una nena y tiene una manchita más clara en uno, como si hubiera calcio de más. Me concentro y aspiro, respiro, uno, dos, respiro. ¿Así?, le pregunto. Se acerca y con dos dedos en v me pone el cigarrillo en la boca.

Ahora, dice.

Me prometo que fumaré mucho. Toda la vida. Voy a fumar hasta que no pueda fumar. Algunos años después voy a confundir esta sensación con lo único que me interesa sentir. Y también voy a preguntarme por qué va cambiando su sabor, por qué no es lo mismo, por qué no se siente igual, qué partícula especial del tiempo produce en el perfume la oxidación de su materia.

Aspiro con los ojos cerrados. Cuando los abro para soltar el humo, empiezo a toser como la nena que soy. Le paso el cigarrillo, me tapo la cara y quiero pedirle disculpas. Siento el olor picante en los dedos. Ella se ríe y me dice que ya pasa, que no me preocupe. Me pongo seria y le digo dámelo. Tengo una lágrima en el ojo izquierdo, Nadia se arrodilla y hace un hisopo con el dedo cubierto de su remera de algodón. Alcanzo a ver la franja blanca de su corpiño en el inicio del abdomen.

Ahora sí. Fumo. Me quema la lengua y es horrible y me encanta. Nadia apoya el frasquito en el piso acanalado de baldosas color arena, cerca de mi pierna. Me deja el cigarrillo y entra a buscar otro para fumar juntas. El mío se está consumiendo y destapo el frasco para llenar la tapa con perfume. El ruido de la brasa en contacto con el líquido produce un latido entre mis dedos. Escucharé un siseo similar muchos años después el día de mi casamiento, cuando el chef aplaste la carne contra el hierro caliente en un día demasiado caluroso incluso para febrero y todo sea muy tradicional y controlado. Una felicidad medida en una estancia con una pileta llena a la que nadie se mete. La corbata de papá será única y jamás volverá a usarla.

Cuando Nadia vuelve con los cigarrillos estoy con los ojos cerrados y la tapita en la mano. Me la saca y la deja en el suelo. Los obituarios son cuando la gente se muere, dice. Mi papá cuenta cosas sobre esas personas, cosas buenas, a veces no tan buenas, depende, pero siempre tiene trabajo, la muerte es así. ¿Querés leer uno? Tiene alguno en su cuarto, seguro, dice. Dudo, ¿quiero leer algo sobre una persona muerta? ¿no soy chica para esto? Le digo que sí moviendo la cabeza, me interesa todo lo que Nadia tiene para contarme.

Miro la tapita, el tabaco mojado deja una estela color ámbar que sale de la colilla flotante. Un día mamá entrará en mi cuarto justo después de que yo esconda otra tapa, no esta, también con perfume y también con una colilla y me pedirá que por favor lleve al lavadero la ropa que uso para ir a bailar inmediatamente después de volver a casa, para que no se llene la habitación de olor a cigarrillo. Responderé, sí, mamá, no me di cuenta. Y veré su incomodidad, su miedo de retarme anticipadamente por algo que sospecha pero que no puede comprobar todavía.

Nadia se apoya contra la pared al lado mío. Dice, un día vamos a tu casa y me mostrás las corbatas de tu papá. Digo que sí. El sol entra despacio por entre las ramas de los árboles altísimos y prende el cigarrillo protegiendo la llama de un viento inexistente. Cierra los ojos y el humo hace una curva en su cara y después se aleja, oblicuo y me entra por la nariz y se mezcla con el perfume de su mamá.

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Verónica Schiliro

Instagram: @verocynar 

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[lysanderscamanderlovegood]

DIARIO DE VIAJE DE LYSANDER SCAMANDER {Entrada V}

Día 11 de Agosto de 2026

-Grandes Lagos (Lago Superior), Winsconsin-

Dakota finalmente se queda con nosotros hasta Nueva York, ya que nuestra última parada es una visita al Departamento de Control de Criaturas Mágicas, le han encargado a Desmond llevarla hasta allí a salvo.

La joven no recuerda nada de su vida antes de estar con los Iyaganasha, es poco habladora, pero muy agradable, curiosamente no quiere despegarse de mi, creo que es porque Lonan le dijo que debía venir conmigo, que yo la protegería. De alguna manera me siento responsable de ella.

Las chicas del grupo le han prestado ropa, y ahora ya no va vestida con rudimentarias pieles propias de los Iyaganasha, aunque debo decir que a mi no me disgustaba como le quedaban.

El viaje de Yellowston hasta los grandes lagos no se ha hecho especialmente, quizás porque nos lo pasamos entretenidos haciendo preguntas a nuestra nueva compañera, aunque poco logramos averiguar de ella. 

Es bruja, pues puede hacer magia muy rudimentaria, pero no usa varita, ni siquiera sabe lo que es. En lo que si es experta es en magia sanadora: hechizos, pociones, ungüentos, emplastos... posee toda la sabiduria de los Iyaganash al respecto. Me pregunto que harán con ella en el MACUSA...

Día 12 de Agosto de 2026

-Grandes Lagos, Winsconsin-

Hay muchisimas cosas que ver en este sitio, pero en esta ocasión Desmond tiene clara cual es su prioridad: los Chenoo.

Los chenoo son grandes gigantes de piedra que viven en las más altas montañas que rodean los Grandes Lagos. Estas enormes y torpes criaturas nunca manejan cuchillos, lanzas, arco ni flechas. En las frecuentes batallas que entablan entre ellos, y que hacen resonar las colinas como si tronara, arrancan árboles para usarlos como garrotes y se arrojan grandes peñascos.

Hay un gran territorio establecido como una reserva para estos seres, que a pesar de la brutalidad que parecen demostrar entre ellos, realmente son muy pacíficos y hasta temerosos, pues esas brutales peleas para ellos no dejan de ser un entretenimiento.

Un Indio Iroquese, uno de los encargados de la Reserva de Chenoo, nos lleva hasta una de las zonas más frecuentadas por estos. Al llegar pensábamos que nos tomaban el pelo pues allí solo podíamos ver grandes rocas, sin embargo, cuando te fijabas, te dabas cuenta de que no era cosas inertes.

Al parecer, si notaban la presencia de humanos, a los cuales temían, solían camuflase de esa manera, según nuestro guía, un no-maj era incapaz de percatarse de su presencia cuando estaban en ese estado aunque se sentara a su sombra a descansar.

Al cabo de una hora, quizás por aburrimiento, o quizás porque ya se habían olvidado de nosotros, retomaron sus peleas. La tierra temblaba bajo nuestros pies cada vez que esos seres se alcanzaban con un tronco o un peñasco, era realmente espectacular, pues parecía que iban a derribar las mismísimas montañas.

Tras ver a estos seres hemos acampado cerca del Lago superior, en el bode del estado de Michigan, Desmond dice que en esta zona hay muchísima fauna mágica, y que durante algunos días recorreremos los Grandes Lagos buscando criaturas magicas.

Día 16 de Agosto de 2026

-Grandes Lagos, Michigan-

Hemos visto muchos seres interesantes, he estado tan entretenido y por la noche he llegado tan agotado, que no he podido escribir en el diario hasta ahora, y tampoco plasmarlos en mis dibujos.

Vimos las increíbles Truchas Peludas, el origen de esta especie según los magizoologos esta en que las aguas de los lagos son tan frías que algunas truchas han evolucionado de tal modo que les ha crecido una capa gruesa de piel peluda que le permite mantener su calor corporal, incluso en invierno. Sin embargo, una tradición local cuenta que esto se debe a que en 1897 en la Competición Anual de Pociones de Michigan, Barri Sturit, un hábil pocionero se indigno tanto por no ganar el primer premio con su Poción Crecepelo frente a una cutre Solución para las Verrugas, que arrojo al lago varios calderos para demostrar a los jueces que su poción era tan potente que hasta a los peces les saldrían pelos. Si esta historia es cierta, hay que reconocer que Barri si que se merecía aquel primer premio.

También logramos ver a los preciosos Visones del Rocio, llamados así pues únicamente se alimentan de esta sustancia. Sus lágrimas tienen grandes propiedades mágicas, que correctamente utilizadas pueden ser un eficaz remedio para el dolor, pero si se usa mal puede resultar un potente veneno. Su piel también es muy apreciada, pues es completamente impermeable.

Nos encontramos una manadas de Bueyes Azules, que no son tan grandes como cuenta la leyenda de Babe, el Buey Azul que acompañaba al mítico leñador, y héroe, Paul Bunyan, pero si que son unas tres veces más que sus primos los bueyes corrientes. Lo que si es cierto es que sienten predilección por las tartas y los pasteles, aunque hay que tener cuidado, pues son propensos a la diabetes.

También creo haber visto un Bassigator. Si, la mítica criatura que es un cruce entre un aligator y un mero. Era gigantesco, de unos veinte pies de lago y con ojos del tamaño de quafles. Dakota que venía estaba a mi lado, dijo que ella había visto la silueta de algo bastante grande bajo el agua, pero que no sabía que era. Desmond se rió, según él esos monstruos son una invención de los no-majs, y que seguramente lo que vimos sería otra cosa, pues de existir el Bassigator, no lo habríamos contado. Yo discrepo, que nadie haya demostrado su existencia, no significa que no exista.

Día 19 de Agosto de 2026

-Grandes Lagos, Michigan-

Esta noche se preveía una lluvia de estrella, así que hemos decidido subir a una alta colina y dormir a la intemperie para poder verla. Dakota, con la que me he vuelto muy cercano estos días ha puesto su saco al lado del mio.

Su presencia me pone algo nervioso, especialmente cuando estamos algo alejados de los demás, como ocurrió esta noche. Cuando empezó el maravilloso espectáculo estelar, me agarró la mano con fuerza emocionada, yo sin embargo no he podido dejar de mirarla a ella.

No entiendo que me pasa cuando ella esta cerca, siento como si tuviera la cabeza llena de torposoplos, pues tengo los sentidos embotados y noto un zumbido en los oídos cuando me dirige una de sus sonrisas.

Cuando llegue a casa tengo que preguntarle la abuelo Xeno, quizás el tenga un remedio para estos males, pues mi spray antitorposoplos parece no funcionar. Quizás es que la variedad americana de esta especie es más resistente que la europea.

Día 21 de Agosto de 2026

-Grandes Lagos, Nueva York-

Es el último día que pasaremos en el área ocupada por el Sistema de los Grandes Lagos, ha sido una travesía muy interesante en la que hemos cruzado varios estados de Estados Unidos e incluso por Canadá a pie, y atravesado el Lago Michigan, el lago Huron y el Lago Ontar en barca.

Pero está, que es la última vez que veremos el Lago Ontar antes de dirigirnos a la  Reserva Hípica “Pennacook”, en Massachusetts. Allí pasaremos los últimos días hasta que volvamos a Nueva York capital, en dónde tras visitar el MACUSA, yo cogeré un avión para volver a Reino Unido, y estar a tiempo para el inicio de mi último curso en Hogwarts.

Pero este último día nos guardaba una gran sorpresa, el poder encontrarnos con una de las más importantes criaturas subacuáticas que moran en la región de los Grandes Lagos: el Mishipeshu.

El Mishipeshu, o panteras acuáticas es un amalgama de de muchos animales: el cuerpo de un felino salvaje semejante a un lince, su piel esta cubierta de escamas de color cobre en vez de pelo. su espalda esta adornada de espinas dorsales parecidas a las de un lagarto, su cabeza coronada con cuernos, y siu cola, excepcionalmente larga, parece la de una serpiente marina. 

Se comunican con rugidos y siseos, que pueden confundirse con el sonido de las tormentas o con la corriente de los rápidos. Las panteras submarinas son vistas como una fuerza opuesta pero complementaria a los pájaros del trueno, y están enzarzados en un conflicto eterno. Por suerte o por desgracia, por la zona no hay ningun ave del trueno para comprobarlo.

El ejemplar que vimos salió del agua en actitud bastante agresiva, en una zona cercana a nuestro campamento. Asustados reculamos, pues según Desmond podían ser entidades tanto protectoras como malévolas.

Unos minutos después entendimos que ocurría, una cría se había quedado atrapada en el fango de la orilla cercana a nuestro campamento, y la Mishipeshu adulta, había ido a rescatarla, pensando que podíamos ser un peligro para ambos, había adoptado una actitud agresiva.

Madre y cría no tardaron en desaparecer en las aguas del Lago Ontar. Aunque fuera breve, el contacto con aquel fantástico ser nos pareció increíble. Desde luego el mejor cierra que podía darnos nuestra travesía por los Grandes Lagos.

Día 22 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

Hemos llegado ya bien entrada la noche a la Reserva Hípica Pennacook, así que no hemos podido ver gran cosa del lugar, más allá de que es un sitio gigantesco.

Nos han llevado directamente a una cabaña con literas, dónde nos alojaremos el tiempo que pasemos allí ¡Una cama de verdad al fin!

Día 23 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

El joven que nos ha recibido, que se presento como Brad, nos explicó que hoy simplemente recorreremos los bastos terrenos de la Reserva, y nos enseñarían a montar a aquellos que no supiéramos, pues es la forma que tienen allí de moverse por la reserva. Luego dedicaríamos un día a cada raza equina magica que allí criaban, y el último día, en que se celebraba el mundial, todos nos reuniríamos para oír el partido.

No tardé en cogerle el tranquillo a montar a mi caballo que era de color canela. Brad me informo que era de un Morgan, una raza propia de Massachusetts, caracterizados por ser  enérgicos, inteligentes y obedientes. Su nombre era Tomorrow.

Dakota nunca había visto un caballo, y aunque al principio se asustó, no tardó en hacer migas con su yegua color chocolate que le habían asignado. Para ser la primera vez que ve a uno de estos animales, lo monta como toda una experta amazona. Esta chica es realmente fascinante.

Día 24 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

El primer día fuimos a las cuadras de los Abraxan. Es la raza de caballo alado más grande y poderosa. Son palominos, es decir, de pelaje color ocre dorado con las crines, cola y alas de color blanco argénteo. Sus ojos son de color negro.

Suelen ser usados para tirar de carros, y rara vez para ser montados, debido a que su gran tamaño hace muy difícil esta tarea para brujas y magos de tamaño normal. Hay que tratarlos con mucho respeto pues no suelen dejarse cuidar por cualquiera, y una coz de este animal puede ser mortal. 

Se alimentan exclusivamente de Whisky de malta. El ejemplar que me asignaron tomo bidón y medio antes de caer desplomado, momento en que me permitió cepillarle, y atusarle las plumas de las alas.

Día 25 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

Hoy vamos a tratar con una especie equina que desconocía, y que me causo fascinación desde el mismo instante que oí hablar de ella: el Diome.

El Diome es una raza de equino carnívoro. Tiene la apariencia de un caballo normal y corriente y sólo se distingue de estos cuando, al abrir la boca, deja ver sus largos y afilados incisivos que utiliza para desgarrar la carne de sus presas. Este extraño espécimen es propio de América del Norte y su cría en cautividad es escasa, siendo la Reserva Hípica Penacook una de las pocas en lograrlo. 

A pesar de su comportamiento pacífico cuando van en manada, resulta un verdadero peligro cuando están cazando o se quedan solos. Hay registrados casos de ataques a magos y brujas que poseían Diomes, aunque generalmente estos ataques han sido en defensa de los malos tratos que podían llegar a recibir. 

A finales del siglo XIX y principios del XX se descubrió que estos seres podían ser apaciguados si se conseguía ponerles unos arreos con el bocado de oro. Los Magizoólogos aún están investigando el porqué de este cambio en su personalidad cuando el oro toca sus hocicos.

Esta especie estuvo en peligro de extinción debido a la producción masiva de objetos vudú, pues sus crines se utilizaban como hilo para cerrar hechizos de esa índole. Además, su sangre se utiliza en la elaboración de pociones.    Además en el siglo XIX se prohibió la exhibición de estas bestias en los circos mágicos dado a su inestable temperamento y su naturaleza nómada.

Las manadas de Diomes suelen estar formadas por el macho alfa y el harén de hembras con su respectiva descendencia, que abandona la manada cuando cumplen tres años de vida. Los machos son más pacíficos que las hembras, ya que estas sí que son agresivas por naturaleza.

Hay registrados muchos cruces de estas bestias con distintas razas de caballos. En estos casos, lo único que les diferencia de los equinos normales es su dieta, ya que comen carne, pero al no tener los dientes tan afilados como sus ascendientes, los mestizos entre caballo y Diome se adaptan a una dieta omnívora.

En esta ocasión, por el peligro que podía entrañar tratar con esta raza, no nos dejaron entrar en contacto con ellos, pero nos dejaron ver (a una distancia prudencial) como cazaban en manada. Una escena tan inquietante como sublime.

Día 26 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

Hoy se ha desatado una lluvia de tal intensidad, que no dejaba ver a un palmo de distancia. Los trabajadores de la reserva nos han dicho que hoy no podremos acudir a las cuadras, pero que no nos asustemos, que esas lluvias eran habituales en esa época del año, y que desaparecían tan rápido como aparecían.

La verdad es que estaba bastante inquieto en la cabaña, sin nada que hacer, y sin nada que dibujar, no sabía en que gastar el tiempo. Dakota pareció percibir mi estado de animo, y con una mirada misteriosa me insto a seguirla.

Poco me preocupaba salir bajo la lluvia, y menos si era con ella. Me cogió de la mano, y corriendo cruzamos la reserva. No tenía muy claro a dónde íbamos, pero ella parecía saberlo perfectamente.

Llegamos empapados a lo alto de una colina dónde un enorme roble parecía esperarnos para guarecernos bajo su follaje de la lluvia. Al parecer Dakota lo había visto de lejos, pues aquel magnifico árbol sobresalía de entre los demás, en el paseo a caballo el primer día que llegamos a la reserva.

Nos sentamos en una de sus ramas más bajas, dónde la lluvia no nos alcanzaba, pues no era capaz de traspasar la tupida cúpula del roble. Sin pedir permiso, aunque tampoco es que yo se lo fuera a negar, Dakota se reclino sobre mi hombro, y se abrazó a mi. Así se quedo dormida.

Por temor a despertarla, no moví ni un musculo en toda la tarde ¿Quien querría estropear aquella preciosa estampa? parecía un hermoso unicornio. Y bajo el amparo de aquel árbol, viendo la lluvia caer frente a mi, y el calor de Dakota abrazándome, pasé uno de los momentos más tranquilas que había tenido en mi vida.

Día 27 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

Tenían razón los trabajadores de la reserva, hoy a amanecido como si ayer no hubiera caído una sola gota. los primeros rayos de sol ya habían secado la tierra. Ya que el día anterior lo habíamos perdido a causa de la torrencial lluvia, hoy iba a ser un día bastante apretado. Pues estudiaríamos dos razas en lugar de una sola.

Por la mañana, acudimos a las cuadras de los Aethonan, son el prototipo del caballo alado pero con seis patas. Son zainos,  es decir, su color varia desde el castaños al habano, y pueden presentar manchas blancas en la cabeza o en las patas, de cualquier forma y tamaño. Las plumas de sus alas pueden ser del tono de su pelaje, blancas o doradas.

A esta clase de caballa alado la conozco bien, pues son muy populares en Reino Unido e Irlanda. Un famoso magizoologista, Lord Stoddard Withers, creo una deporte en que se mezclaba el polo y el quidditch, en que los jugadores iban montados en Aethonan.

Son los caballos alados más pacíficos que hay, hasta tan punto que la final de la mañana, pudimos montarlos, y dar una pequeña vuelta por la zona. Aunque solo tres del grupo logramos que nuestro Aethonan despegara del suelo. Fue una experiencia maravillosa.

Por la tarde, fuimos a ver la raza Pyros. Jamás había visto un caballo de ese tipo en mi vida, aunque si había oído hablar de ellos. Son caballos con crines, cola y pezuñas de fuego, aunque ese fuego sólo quema cuando el corcel está nervioso, enfadado o asustado.

Acariciarlo era como meter la mano en un fuego al que se le ha hecho el hechizo congelador de llamas. Era una sensación muy agradable, y al Pyros que me había tocado alimentar y cepillar, parecía encantado con esas caricias.

Día 28 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

El último día estudiamos los Granian, que es una raza extremadamente rápida de caballos alados. Son rucios, es decir, su pelaje es gris claro, blanquecino o canoso. Sus alas son del mismo color.

Los Granians pueden ser muy delgados aparentemente en su constitución, pero en realidad son puro músculo y sorprendentemente resistentes, preparados para poder sobrevivir a los inviernos escandinavos de sus tierras nativas.

Los Granians eran monturas comunes para mensajeros antes llamadas Floo, Después inventaron espejos encantados y búhos para el correo, y quedaron en desuso. Actualmente gracias a su velocidad, pues son capaces de superar a cualquier otra raza, son los caballos más utilizados en las carreras de caballos alados.

Son capaces de correr incluso en hielo, a esta habilidad se la conoce como “Baile de hielo”. Se han intentado cruzar con otras razas, pero esta habilidad solo la conservan los que son raza pura. 

Estos caballos son algo más difíciles de montar que los Aethonan, por lo que no nos dejaron intentarlo. Sin embargo, jinetes expertos de la reserva se ofrecieron a hacer una demostración de una carrera de estas magnificas bestias, y para ello hechizaron una parte del campo para que se formara una capa de hielo. Fue impresionante ver aquellos animales correr sobre hielo a semejante velocidad.

Día 29 de Agosto de 2026

-Reserva Hípica Pennacook, Massachusetts-

Debido a la diferencia horaria con Egipto, a las diez y media de la mañana ya estaba toda la reserva (o al menos aquellos que teníamos interés en el quidditch), escuchando la radio, y siguiendo el partido.

Allí casi todos eran estadounidenses o canadienses, incluso de su grupo, salvo él, un chico egipcio y una joven japonesa (y por supuesto Dakota, cuya procedencia desconocían). Así que solo él, y una señora regordeta que trabajaba en las cocinas y que afirmaba ser escocesa, tenían a su equipo jugando. Del resto según sus simpatías, apoyaban a los islandeses o a los británicos.

Según trascurría el partido, Dakota que desconocía totalmente que era el quidditch, me preguntaba de vez en cuando que era un buscador, las quaffles, los golpeadores... y yo como podía se lo explicaba.

Pero fue en el instante en que Wendy y el buscador islandes se lanzaban a por al snitch, que ocurría algo inconcebible, había hecho su aparición la nube de humo que había asolado Londres ya dos veces.

Por lo que relataba el locutor estadounidense, el horror se había desatado en el campo, las gradas se habían derrumbado y miles de heridos, y decenas de muertos estaban bajo los escombros.

El silencio se hizo en el salón, y yo note como el mundo se me caía encima. Dakota apretaba mi mano aterrorizada, y yo no hacía otra cosa que pensar en mi familia, que estaba en el partido de espectador. 

Fue Kosei, el chico egipcio el que primero reacciono, al parecer su hermano mayor era uno de los medjay que estaban en el mundial, grito que debía volver a casa inmediatamente. Así que yo me uní a él, pues allí no pintaba nada, sin saber si mis padres, mi abuelo y mi hermano estaban bien o no. Desmond lo entendió perfectamente.

No tardamos mucho en preparar nuestro equipaje, para que Desmond nos llevar al aeropuerto de Nueva York, dónde cogeríamos un vuelo a nuestros respectivos países.

Justo antes de salir de la cabaña, Dakota se abalanzó sobre mi con los ojos empañados en lagrimas, y me abrazó. Luego me dio un beso en los labios, mi primer beso, para ser exactos, que hizo que un escalofrío recorriera la espalda,  y que olvidara por tan solo un segundo mi preocupación.

Después, sin decirnos una palabra más, me marche junto a Desmond y Kosei, para volver a mi hogar, junto a mis seres queridos.

[aunqueudselocrea]

YO VIAJÉ EN UN PLATO VOLADOR - DANIEL FRY  

...

QUIEN ERA DANIEL FRY ?

En mayo de 1964 surge en el panorama de la ufología mundial otra fotografía sumamente polémica. Y la causa fundamental de esta nueva controversia se centra casi exclusivamente en una razón con la que no comulgan los “sumos pontífices” de la ufología de EE. UU.: el autor de dicha imagen se autocalifica como un “contactado”.

Me refiero a Daniel W. Fry. Este norteamericano, nacido en 1908, es quizá uno de los “contactados” con un mayor nivel cultural y técnico de cuantos afirman “estar en comunicación o contacto con los tripulantes de los ovnis”.

Fry fue uno de los principales impulsores del programa de pruebas de vuelos de misiles con combustible líquido de la Crescent Engineering and Research Company. Trabajó también para la Aerojet General Corporation en el terreno de pruebas de la base de White Sands. Allí tuvo a su cargo la instalación de instrumentos para el control y guía de misiles.

Se trataba, en suma, de un científico absolutamente escéptico en materia de ovnis. Hasta que llegó el 4 de julio de 1950…

Fry era un hombre tranquilo. Estaba casado y tenía tres hijos. Cuando desempeñaba su trabajo en la Aerojet fue trasladado a la célebre base de White Sands, en Nuevo México (EE. UU.). Como experto en química, explosivos y cohetes espaciales, Daniel W. Fry recibió el encargo de instalarse en la mencionada base, en el campo de pruebas, para supervisar el funcionamiento de los nuevos motores diseñados para un importante proyecto. Ahí justamente terminaría la tranquilidad y el escepticismo de Daniel Fry, como lo narra en su libro The White Sands Incident publicado en 1954.

Corría el mes de julio de 1950, cuando Daniel Fry decidió celebrar el aniversario de la Independencia de los Estados Unidos en la población cercana de Las Cruces, para lo cual viajó hasta la terminal de los autobuses que se encontraba en un campo militar cercano casi desierto. Cuando se dió cuenta de que había perdido el autobús era demasiado tarde para emprender el regreso a casa y tomó una habitación en un pequeño hotel. El calor era espantoso y el sistema de aire acondicionado comenzó a fallar; Fry salió del hotel y echó a andar por el campo, sin rumbo fijo. Levantó los ojos para ver las estrellas y un hecho extraño llamó su atención:

“algo” ocultaba un grupo brillante de estrellas, “algo” que, por la oscuridad de la noche, no alcanzaba a distinguir bien y que comenzaba a acercarse al punto dónde se encontraba Fry. Pensó en echar a correr, pero la curiosidad lo detuvo. Se trataba de un objeto ovalado, que no emitía sonido alguno y que, conforme se acercaba a la tierra, disminuía su velocidad, hasta posarse suavemente, en silencio, sobre el suelo. Fry, experto en aeronaves, estaba fascinado: el ingenio no llevaba turbinas, no hacía ruido ni había gases incandescentes que impulsaran su arranque. La forma suave en que se posó sobre tierra le demostraba a Fry que se trataba de un objeto construido con material ligerísimo… Fry se acercó a la nave inmóvil y comenzó a caminar alrededor de ella para observarla mejor. La superficie era metálica,cálida al tacto.

Se sobresaltó al escuchar una voz que le aconsejaba amistosamente que no tocara el casco de la nave. Más molesto por el volumen de la voz que asustado por lo insólito, Fry se cruzó de brazos y esperó que la voz siguiera hablando.

“Uno de los propósitos de esta expedición -dijo la voz-, es comprobar el grado de adaptabilidad del ser humano a otros medios, conceptos y ambientes,así como buscar mentes abiertas y receptivas con las cuales establecer contacto.

¿Le gustaría ver el interior de la nave?”

EN EL INTERIOR DEL PLATO VOLADOR …

“Veo que se está cansando, allí parado en la arena, escuchando estas disertaciones sobre ciencia y sociología.

"Esto me recuerda mis deberes de anfitrión. ¿Le gustaría entrar en la nave y quizás hacer un pequeño vuelo? Este es solo un transportador de control remoto, pero tiene un pequeño compartimiento de pasajeros con varios asientos sencillos, pero bastante confortables”.

“Me gustaría ciertamente ver el interior de su nave, repliqué. Y daría cualquier cosa para que se me permita viajar en ella, pero ¿cómo puedo entrar?

"He observado toda la nave y no he visto marcas de aberturas. Ud. también dijo que no estaban todavía acostumbrados a nuestra atmósfera. Si yo entro llevaré mi atmósfera conmigo. ¿No afectará esto a Ud.?

"Como dije antes, replicó la voz, la nave es un transportador de carga de control remoto. Yo no estoy en esta nave. Yo estoy en la unidad central, o en lo que Uds. denominan la "nave madre”. Actualmente está a 900 millas sobre la superficie de su planeta.

“Esta nave es empleada para traer muestras de su atmósfera para que nosotros podamos acostumbrarnos a ella. La cámara de carga es evacuada, así cuando se abre la puerta de entrada, la cámara se llena con la atmósfera de su planeta y la transporta a cualquier condición de temperatura y presión que existe allí. "También trae las bacterias que están en el aire para su estudio y producción de antitoxinas que nosotros necesitamos para resistir sus enfermedades.

"La abertura de admisión de aire está en el extremo superior de la nave. La abriré ahora”.

Un sonido extraño quebró el silencio de la noche. Era en parte un silbido y en parte un murmullo. Duró aproximadamente unos 15 segundos y procedía del extremo superior. Me sorprendió el escaso volumen del sonido. Cualquier puerta suficientemente grande para llenar de aire esa nave en 15 segundos, debería haber producido casi un rugido. Luego me di cuenta que el casco era casi, si no enteramente, a prueba de ruidos; y como la mayoría del sonido del aire entrante se habría producido dentro del casco, muy poco sería audible por fuera.

Luego oí un clic que venía de la superficie de la nave, un pequeño agudo clic como el que podía producir la rama de un relay o de un pequeño solenoide, y una pequeña porción de la parte inferior del casco justo a mi izquierda, sé desplazó varias pulgadas hacia atrás y luego se movió hacia el costado, desapareciendo dentro de la pared del casco, dejando una abertura de forma ovalada de unos cinco pies de altura y tres de ancho. Me moví hacia la puerta o compuerta, como quiera ser llamada, agaché ligeramente mi cabeza y avancé dentro de la abertura. Debido a la curvatura del casco, por supuesto, mi cabeza estaba dentro de la nave, mientras mis pies estaban todavía en tierra.

El compartimiento que yo miraba, ocupaba solo una pequeña porción del interior del vehículo. Era una habitación de unos g pies de profundidad y 7 pies de ancho, mientras el piso estaba a unas 16 pulgadas del suelo y el cielorraso a algo más de seis pies del piso.

Las paredes eran ligeramente curvas y la intersección de las paredes era biseladas así que no había ángulos ni rincones pronunciados. Por supuesto, la pared más próxima a mí, a través de la cual estaba la abertura de acceso, era el casco mismo y tenía la misma curvatura adentro que fuera. Esta pared era aproximadamente cuatro pulgadas de gruesa y era la pared dentro de la cual se había deslizado la puerta o compuerta.

La habitación contenía cuatro asientos. Se parecían mucho a nuestros asientos anatómicos excepto en que eran algo más pequeños de lo que nosotros estamos acostumbrados. Los asientos miraban hacia la abertura en-la cual yo estaba parado y estaban dispuestos en dos hileras de dos asientos cada una, en el centro del cuarto.

Esto dejaba un espacio entre los asientos y cada pared. En el centro de la pared de atrás, en donde ésta se unía con el cielorraso, había una caja o gabinete con un tubo y lentes que parecía un pequeño proyector cinematográfico, excepto que no había visible ningún carrete de película u otra parte movible. La luz venía de esta lente. No era un haz de luz como el que podría salir de un proyector de cine, sino un brillo suave y difuso. A pesar de no parecer especialmente brillante, daba suficiente luz para ver confortablemente.

“Los asientos y la luz parecían ser el único mobiliario en esa desnuda habitación metálica. "No es una cabina muy invitadora, pensé, parece más bien una celda”.

“Como dije antes, es sencilla pero los asientos son confortables, dijo la voz.

Entre y tome asiento, si desea realizar un viaje. No tenemos demasiado tiempo”.

Casi automáticamente subí y me dirigí al asiento más próximo. Antes que lo alcanzara oí el clic de la puerta al salir de su receso. Me volví instintivamente como para saltar hacia la comparativa seguridad del desierto abierto detrás mío, pero la puerta ya estaba cerrada. Si esto era una trampa, yo estaba en ella y de nada salía ahora forcejear contra lo inevitable.

“¿Adonde le gustaría ir?” dijo la voz. Esta vez, no parecía venir de mi lado, sino más bien de todo alrededor mío, como si yo estuviera oyendo las palabras que yo mismo estuviera pronunciando. “Yo no sé a qué distancia puede Ud. llevarme en el tiempo que Ud. dispone” -repliqué-: “Y desde que este compartimiento no tiene ventanas, no importa adonde vayamos, no podré ver nada”.

“Ud. podrá ver” -fue la respuesta- “por lo menos lo que Ud. podría ver de noche desde un vehículo en el aire. Si le agrada la sugestión, podemos llevarlo sobre la ciudad de Nueva York y traerlo de vuelta en unos treinta minutos. Las luces dé Nueva York de noche, desde veinte millas de altura, ha sido siempre uno de los espectáculos más impresionantes para ser visto en vuestro planeta”.

“A Nueva York y de regreso en treinta minutos” -dije- “o sea ocho mil millas por hora ¿Cómo pueden producir energía de tal magnitud en una nave como ésta, y cómo puedo soportar la aceleración? Ni siquiera tienen cinturones estos asientos”.

“Ud. no sentirá ningún efecto desagradable de la aceleración”, fue la respuesta. “En realidad no sentirá la aceleración para nada. Tome asiento y la nave partirá. Le explicaré algunas de las cosas que lo tienen perplejo durante el viaje”.

Me ‘senté en el asiento delantero izquierdo que estaba más cerca de la puerta, y lo hallé verdaderamente confortable. Parecía hecho de espuma de goma cubierto con vinílico. Sin embargo no se veían juntas o costuras como requieren las cubiertas exteriores, así que cualquiera fuera el material había sido moldeado en una sola operación.

Luego la voz irrumpió otra vez en mis pensamientos. “Apagaré la luz del compartimiento y encenderé el rayo visor”.

Por un momento el sitio se volvió completamente oscuro. Luego el proyector entró nuevamente en actividad. Pero esta vez no era un reflejo difuso, sino un haz de luz como en el cine, o el de un proyector de diapositivas. El haz de luz, o la parte que era completamente visible, era violeta profundo, bien en el extremo tope del espectro visible. El rayo se esparció sobre la puerta a través de la cual yo había entrado, y la puerta desapareció. No se deslizó dentro de la pared como antes, simplemente había cesado de existir, por lo menos visualmente. Era como si yo estuviera mirando a través de una lámina de vidrio o ventana acrílica.

“No hay tiempo para darle una explicación completa de todas las cosas que Ud. quisiera saber respecto a esta nave y respecto a nosotros; pero, quizás le pueda explicar algunos pocos principios básicos respecto a los cuales Ud. parece sentir mayor curiosidad”, dijo la voz.

Recién empezaba a darme cuenta que las palabras que había estado oyendo, no llegaban a mi oído como ondas de sonido, sino más bien como si se estuvieran originando directamente en mi cerebro".

“Como Ud. ve”, continuó la voz, “la puerta se ha vuelto transparente. Esto lo sorprende porque están acostumbrados a pensar que los metales son completamente opacos. El vidrio ordinario es tan denso como muchos metales y es más duro que la mayoría, y, sin embargo, deja pasar la luz sin dificultad.

"La mayoría de las sustancias son opacas a la luz porque los fotones son capturados y absorbidos en las órbitas de los electrones de los átomos a través de los cuales pasan. Esta captura ocurrirá siempre que la frecuencia del fotón coincida con una de las frecuencias del átomo. La energía así almacenada es luego reemitida, pero habitualmente lo hace en la porción infrarroja del espectro, que está por debajo de la zona visible, y por consiguiente no puede ser percibida como luz.

"Hay muchas maneras de volver transparente casi cualquier sustancia, o por lo menos translúcida.

"Un método es crear un campo protector entre los átomos que prevenga la absorción del fotón. Tal campo protector o "matriz” se desarrolla en muchas sustancias durante la cristalización.

“Otra posibilidad es aumentar la frecuencia del fotón por encima de las más altas frecuencias de absorción de los átomos. El rayo de energía que ahora está actuando sobre el metal de la puerta, es lo que Ud. llamaría un multiplicador de frecuencia. El rayo penetra el metal y actúa sobre toda luz que llegue hasta él en tal manera que la frecuencia de la luz es multiplicada a niveles que Uds. conocen como rayos X y rayos cósmicos del espectro.

"A estas frecuencias, las ondas pasan con facilidad a través del metal. Luego, cuando éstas dejan el metal en la parte interior de la puerta, interactúan nuevamente con el rayo visor, produciendo lo que Uds. llamarían frecuencias de batido que son idénticas a las frecuencias originales de la luz.

"Con una analogía grosera, podríamos comparar el sistema a una onda portadora de una de sus radio emisoras, en la cual la modulación es aplicada "aguas arriba” en vez de hacerlo en la fuente de transmisión.

“Si Ud. está listo pondré en marcha la nave”. Instintivamente me afirmé en el asiento y me así a los costados con mis manos. Un momento más tardé, la tierra pareció caer desde la nave con increíble rapidez.

Digo que la tierra caía porque yo no tuve la menor sensación de movimiento, y la nave parecía estar firme como una roca. A pesar del hecho que nosotros debíamos haber estado acelerando a una velocidad de por lo menos diez g’s, no percibí ninguna tensión en mi cuerpo, y parecíamos estar detenidos.

Las luces de la base militar en el campo de pruebas, que habían estado escondidas por una colina, aparecieron a la vista instantáneamente y empezaron a juntarse como un grupo de polluelos cuando son llamados por madre gallina. Pocos segundos después, las luces de la ciudad de Las Cruces aparecieron en el extremo inferior izquierdo de la ventana y me di cuenta que nos habíamos elevado por lo menos unos mil pies en dos o tres segundos. La nave estaba girando ligeramente hacia mi izquierda a medida que se elevaba, y pude ver también la ruta de Las Cruces a El Paso, una estrecha pero brillante faja, iluminada por los focos de muchos autos que iban por ella.

“Las luces de El Paso y de Ciudad Juárez, Méjico, brillaban en forma compacta en el horizonte, pero a medida que nos elevábamos, se rompían en parches de brillo variable. Pude ver los cientos de luces de Fort Bliss, la mancha que representaba el área del presidio y la zona intensamente brillante del centro comercial de El Paso.

Aún pude distinguir la línea delgada y oscura del Río Grande que separaba El Paso de su gemela la Ciudad Juárez de Méjico. Unos segundos más tarde la nave giró hasta que las luces de estas ciudades desaparecieron de la vista.

La pantalla visora estaba ahora apuntando hacia el sudeste y había dejado de girar. La superficie de la Tierra parecía brillar con una suave fosforescencia verdosa.

Al mismo tiempo, el cielo, por fuera de la nave, se volvía más oscuro y las estrellas parecían haber duplicado la intensidad de su brillo.

"Debemos haber entrado en la estratosfera”, pensé “Si es así, nos hemos elevado más de 10 millas en no más de quince o veinte segundos; sin embargo no he sentido el menor efecto de la aceleración”.

“Ud. está a trece millas encima de la superficie dé la Tierra”, oí decir a la voz". Y está ascendiendo aproximadamente media milla por segundo. Lo hemos hecho ascender más bien lentamente para que Ud. pudiera apreciar mejor desde el aire la vista de sus ciudades locales. Lo llevaré hasta treinta y cinco millas de altura para el vuelo horizontal. A ese nivel, la atmósfera residual es tan tenue que no ofrece resistencia al movimiento de la nave".

“De paso ¿qué le ocurrió a la luna? Debiera estar en algún lugar del cielo, pero todo parece muy oscuro” -dije.

“Parece oscuro”, fue la respuesta, “porque no hay suficiente tmósfera a este nivel para difundir la luz. Ud. no tendría ninguna evidencia de la luz de la luna a menos que estuviera brillando di rectamente sobre la pantalla visora. Yo he tratado expresamente de evitar esto, porque la luz es bastante intensa arriba de la atmósfera, y sería difícil, si no imposible, ver alguna otra cosa mientras ella está visible.

"Ahora que está a suficiente altura, puedo empezar a agregar un componente horizontal a su movimiento vertical.

"Como habrá pocas cosas interesantes para ver en los próximos minutos, le explicaré algunas pocas cosas que lo intrigan a Ud. En primer lugar Ud. mencionó algo respecto a los cinturones de seguridad y dudaba si podría soportar la aceleración. Esta es una pregunta que parece haber surgido con frecuencia en la mente de los hombres de ciencia de su planeta.

"Siempre que cualquiera de Uds. ha observado nuestros vehículos y ha descrito las velocidades y aceleraciones observadas, la incredulidad ha sido evidente. Hemos oído que la mayoría de sus sabios han afirmado que: "Ningún ser humano o forma elevada de vida, como nosotros la conocemos, podría sobrevivir aceleraciones de este orden”. Siempre ha sido causa de decepción para nosotros en la evaluación de la inteligencia de los hombres de la tierra.

“A nosotros nos parece que un hombre moderadamente inteligente con un conocimiento medio, debería ser capaz de refutar esta afirmación al momento.

"La respuesta es, simplemente, que la fuerza que acelera el vehículo es de naturaleza idéntica a la de un campo de gravitación.

Ella, no solo actúa sobre cada átomo del vehículo, sino que actúa también sobre cada átomo de la masa que está dentro de él, incluyendo el piloto y los pasajeros.

"En su aeroplano la situación 'es completamente diferente. Uds. tienen aviones a hélice, o propulsión a chorro, que producen el empuje sobre una parte de la nave. El empuje local acelera la nave pero no el piloto. El piloto es acelerado únicamente por el empuje contra aquellas partes de su cuerpo que están en contacto con el asiento sobre el cual se apoya. Debido a la inercia del resto del organismo se produce una compresión que da la sensación de aceleración, o en casos extremos, desmayo o real aplastamiento del cuerpo. Nuestro único límite a la aceleración es el límite de fuerza disponible”.

“Pero, en este caso” - pensé - “¿por qué no estoy flotando por el aire como se supone que hacen las cosas dentro de un proyectil cuando está en caída libre?"

"La respuesta a esto también es bastante obvia” -fue la respuesta-. “Antes que la nave fuese puesta en movimiento, Ud. estaba descansando sobre el asiento. Desde que la fuerza que acelera la nave y su cuerpo actúa en exacta relación a la masa y desde que la gravedad de la tierra actúa sobre ambos, la relación original entre su cuerpo y el asiento permanecerá constante, excepto que disminuirá a medida que la fuerza de gravedad del planeta disminuya con la distancia.

"Cuando se viaja entre cuerpos planetarios, lejos de cualquier fuente natural de gravedad, es necesario, por razones prácticas, reproducir esta fuerza artificialmente.

La gravedad a la cual nosotros estamos acostumbrados es poco más que la mitad de la que existe sobre la tierra. Esta es la principal razón por la que nos lleva tanto tiempo volvernos miembros comunes de su raza.

"Si tuviéramos que aterrizar ahora sobre la superficie de la tierra y dejar la protección de nuestras naves, la gran fuerza de gravedad sometería a nuestros organismos a severa prueba que produciría, en pocos días, graves enfermedades y quizás la muerte.

"Esto no es mera especulación. Sabemos que esto es verdad, porque ha sido intentado varias veces en el pasado. Permaneciendo en nuestras naves en donde podemos controlar la fuerza a que estamos sometidos, e incrementarla poco a poco,nosotros podemos ir fortaleciendo nuestros tejidos de sostén y nuestro sistema muscular hasta que eventualmente, la gravedad de Uds. sea tan natural para nosotros como la nuestra propia lo es ahora.

"Cuando este momento llegue, tenemos la esperanza que Ud. y unos pocos miembros de su raza que hayan gustosamente conservado su mente abierta, serán capaces de ayudarnos a vadear la gran distancia que existe entre nuestras culturas.

Como le expliqué antes, nunca intentaremos forzar nuestro conocimiento y nuestra cultura sobre su gente, a menos que haya una evidencia substancial de que ellos deseen nuestro asesoramiento, y evidentemente tal evidencia no existe por el momento,

"Es verdad que el motivo de esta expedición no es enteramente filantrópica.

Hay algunos materiales en su planeta, que nosotros podríamos usar para beneficio de ambos pueblos, material que Uds. tienen en gran abundancia, pero que son más bien escasos en el sistema solar. Aunque nosotros deseamos el uso de tales sustancias, nuestra ayuda a su pueblo no estará supeditada a tal uso. Cualquier conocimiento o asistencia que nosotros podamos darles, será libremente ofrecido”.

“¿Puede explicarme el funcionamiento de esta nave?” Pregunté. “¿Cómo se produce la tremenda cantidad de energía necesaria para acelerar una nave como ésta a tan altas velocidades, y cómo aplica esa energía sin producir evidencia exterior de su aplicación.”? “Para hacer esto, yo tendría que darle un entero nuevo concepto en Física Básica. Su ciencia pretende tomar una de las ramas inferiores del árbol del conocimiento por el árbol completo. Él resultado de esto es que el conocimiento permanece limitado y, de muchas maneras, excesivamente complicado. Luego, cuando los científicos intentan aplicar estos conocimientos limitados a fines prácticos, el resultado es un aparato engorroso y a menudo complejo.

"Por ejemplo, ciertos ingenieros y científicos de su país están ahora abocados en planear un submarino impulsado por lo que Uds. llaman energía nuclear o atómica. Ellos planean hacer esto mediante una pila en la cual los isótopos más livianos de la fisión del uranio (235), liberan energía calórica y neutrones, que a su vez son absorbidos por los isótopos más pesados del uranio (238) convirtiéndolo en el próximo elemento más pesado de la serie transuránica, el cual, a su vez es fisionable (PU-239).

"Aunque tal método es más bien complicado, es todavía la fuente más potente de energía potencial que su pueblo haya producido; pero para convertir esta energía calórica en fuerza propulsora, ellos planean hacer circular un fluido a través de la pila para absorber el calor; hacer circular este fluido a través de un intercambiador de calor para convertir otro fluido en vapor a presión, pasar este vapor por una turbina para producir movimiento giratorio, y por la acción de éste sobre un generador, producir corriente eléctrica.

"Si logran el aprovechamiento de un treinta por ciento de la energía liberada será un gran éxito de ingeniería porque está basado en sus limitados conocimientos actuales.

"Si sus científicos e ingenieros fueran capaces de pensar en términos más simples, podrían con un poco más de lo que saben, construir un simple termo pila basada en la pila de fisión, y convertir la temperatura resultante directamente en energía eléctrica, con una eficiencia de por lo menos noventa a noventa y cuatro por ciento, sin partes movibles, a pequeño costo y con considerablemente menos masa por unidad de energía producida.

"Comparado con nuestros métodos, aún este sistema parecería antieconómicamente complejo.

"Su mayor necesidad es descubrir la completa simplicidad de las leyes y hechos fundamentales de la naturaleza. Luego Uds. serán capaces de producir, fácilmente, efectos que ahora les parecen imposibles”.

DONDE ME EXPLICAN EL INTERIOR DE LA NAVE

“Me gustaría mucho aprender algo más sobre el interior de la nave y como funciona” -dije-. “Si los detalles de su nave madre son demasiado difíciles, ¿qué le parece si para empezar probamos con los detalles de ésta donde estoy?

"Si cierro los ojos y me concentro, ¿no sería posible para Ud. darme una vista de la sección trasversal de esta nave?” “Difícilmente”, replicó Aran un poco secamente. “Ud. está cometiendo el mismo error que su gente hace a menudo cuando intenta definir lo que Uds. llaman percepción extrasensorial. "En 'primer lugar no es de ninguna manera extrasensorial. No es más que una parte del equipo normal de percepción del’ cuerpo como sus otros cinco sentidos. Ha sido usado tan poco por su gente, que está poco desarrollado y existe solo en estado rudimentario. Algunos de sus animales, sin embargo, y muchos de sus insectos, han desarrollado este sentido en un grado mayor que los hombres.

"Uds. han sido acostumbrados desde el nacimiento a recibir y a resolver todas las impresiones visuales con ambos ojos abiertos. Ud. recordará que cuando aprendió por primera vez a usar el microscopio, le enseñaron que aunque había un solo objetivo, era mejor mantener ambos ojos abiertos. Por consiguiente, no cierre sus ojos. Apagaré el haz de luz para que no se distraiga.

"En segundo lugar, no se concentre. La concentración es la actitud de transmisión, y es casi una barrera para la recepción. Para recibir impresionesfácilmente y en forma correcta, debe lograr un estado de completa relajación. Ud. posee esta habilidad, la cual es notable en uno de su raza.

"En realidad fue a través de esta habilidad que yo hice el primer contacto con su mente. Hace tres noches Ud. sé había ido a la cama y no podía dormir porque la presión de los acontecimientos del día había sido exageradamente grande. Ud. empleó un recurso mental, muy interesante para mí, por su simplicidad y eficacia. ¿Se acuerda cuál era?"

"Oh sí” -dije- “lo uso a menudo cuando el sueño no viene enseguida.

Simplemente visualizo una habitación completamente oscura, pero que en la pared más alejada tiene diez números luminosos. Enfoco mi atención sobre estos números hasta que todos los otros pensamientos son excluidos de mi conciencia. Luego empiezo a borrar uno a uno los números manteniendo enfocada mi mente sobre los remanentes, pero disminuyendo el grado de concentración con cada número que voy borrando. Habitualmente me’ quedo dormido cuando todavía quedan varios números por borrar, pero en ningún caso he permanecido consciente más de unos pocos segundos después que el último se ha ido”.

“Exactamente”, replicó Alan. “Este procedimiento, no sólo relaja su mente consciente, sino que manda todos los pensamientos extraños a su correspondiente lugar en el recinto inconsciente de la mente. En esas condiciones la mente inconsciente es capaz de transmitir y recibir mucho más fácilmente que la mente consciente.

"Y quizás debería avergonzarme de admitir, pero en su caso la tentación era demasiado grande para resistir, y me temo que escudriñé su mente como nunca lo había hecho antes.

"Creo que puedo decir que conozco más respecto a Ud. que Ud. mismo. Lo que encontré en su mente no era todo lo que podría ser deseable. Por supuesto la vida ha sido bastante dura con Ud. a veces, y encontré muchas cicatrices y heridas todavía a medio cicatrizar. También descubrí que estas bofetadas del destino le han dado a Ud. una profundidad y una amplitud de percepción y comprensión no habitual. Decidí que Ud. sería un contacto ideal.

"Pero otra vez nos hemos desviado de nuestro proyecto. Voy a sugerirle que use su propio método para relajar su mente. Mantenga sus ojos sobre la pantalla que ahora está oscura. Cuando su mente esté relajada, intentaré darle un cuadro mental de la nave en la cual está viajando”.

No fue necesario visualizar la habitación oscura, pues el sitio estaba completamente a oscuras. Tampoco tuve dificultad en visualizar los números luminosos sobre la pantalla, pero cuando intenté excluir las docenas de preguntas que repiqueteaban con insistencia en los límites de mi conciencia, lo encontré prácticamente imposible. Eventualmente, renuncié a tratar de excluirlos completamente, los barrí lo más lejos posible, y empecé a borrar los números. Mi mente se aclaró y al llegar al último número, estaba casi dormido:

Al quitar el último número, percibí sobre la pantalla un diseño que no había notado antes. No apareció repentinamente. Parecía como si siempre hubiese estado allí pero yo lo veía por primera vez.

En la porción izquierda e inferior del dibujo, reconocí el compartimiento donde yo viajaba, me di cuenta que el croquis debía representar el interior de toda la nave.

DE NUEVO MÉJICO A NUEVA YORK Y VUELTA A 800 MILLAS POR HORA

Si yo fuera escritor o poeta, podría quizás explicar en alguna forma magnífica el espectáculo que vieron mis ojos cuando la gran metrópoli apareció girando Pero, como no soy ni escritor ni poeta, sino un técnico con un vocabulario limitado, me temo que tal descripción es demasiado difícil de intentar.

Cuando descendimos a veinte millas sobre la ciudad de Nueva York, las luces eran más brillantes y tenían más individualidad. Parecían una vasta colección de millones de diamantes blanco azulados dispersos delante de mí, centelleantes y fulgurantes sobre un fondo de terciopelo negro.

Las diferentes temperaturas de los distintos estratos de aire, combinados con el rápido movimiento de la nave, provocaban un parpadeo violento de las luces, y toda la ciudad parecía un mar de pulsantes destellos.

“Si yo fuera un artista, pensé, este sería probablemente el momento más grande de mi vida”. Pero el conocimiento era para mí, en ese momento, más importante que el deseo de expresar un valor puramente estético.

“Con todo lo hermosa que es esta escena”, pensé, y “lo interesante que ha sido este viaje, lo cambiaría gustosamente por un viaje de cinco minutos en la nave madre”.

“Lamento que no haya tiempo suficiente para arreglar esa excursión”, fue la respuesta. “Pero Ud. recordará que nosotros no estamos todavía adaptados a vuestra atmósfera, y como Ud. mismo dijo, si entrara en nuestra nave traería su atmósfera con Ud. Es verdad que con tiempo suficiente podríamos haber preparado un traje como el que usa su gente cuando baja al fondo del mar. Esto hubiese capacitado a Ud. para entrar en nuestra nave sin cambiar su atmósfera o la nuestra. Pero esto hubiera requerido demasiado tiempo. A pesar de que nosotros no estamos tan esclavizados por el tiempo como parecen estarlo Uds., estamos a bordo de una nave que obtiene energía principalmente de fuentes potenciales naturales y, como los hombres de su raza que navegan en el mar, a menudo tenemos necesidad de viajar con la marea.

"Debemos dejar esta zona a corto plazo, pero regresaremos a este planeta dentro de unos pocos meses. Hemos almacenado suficiente atmósfera para mezclarla con la nuestra para cuando nos vayamos. Cuando regresemos, haremos contacto con Ud. nuevamente”.

“Pero yo ya no estaré en Proving Ground” -dije-. “Mi trabajo habrá terminado y regresaré a California. Entre paréntesis, no conozco aún su nombre ¿o no les dan nombres?"

"Tenemos nombre”, fue la respuesta. “Aunque raramente tenemos ocasión para usarlo entre nuestra propia gente. Si me convierto en un hombre de su raza, usaré el nombre Alan, que es un nombre común entre Uds. y es casi el mismo que el mío que es A-Lan.

"Respecto a hallarse Ud. en California a mi regreso, no tiene importancia para nuestra capacidad de hacer contacto con Ud. Como dije, su mente recibe bien. En efecto, si Ud. tuviera un poco más de práctica en captar imágenes mentales, hubiese sido posible haberle mostrado más detalles de nuestra propia nave sin necesidad de que Ud. esté en ella”.

Oí una voz que ahora venía de lejos. De alguna manera yo sabía que era la voz de Alan aunque su timbre había cambiado completamente. La voz que había estado oyendo era crispada y más bien penetrante. Esta otra era suave y fluida, con una cualidad casi musical".

“Ud. está viendo las partes de la nave y de su mecanismo, que su mente es capaz de captar. La estructura parecida a un tambor situada arriba del mamparo central, es el acumulador de energía potencial. Es esencialmente una batería capaz de ser cargada con cualquiera de las varias energías potenciales que pueden conseguirse en la naturaleza.

"Por ejemplo, en su estratosfera hay capas de gas ionizado que aunque muy enrarecido, está muy cargado. Colocando la nave a este nivel en una órbita planetaria, es capaz de acumular en cada revolución, varias veces la energía potencial requerida para colocarlo en órbita. Y también recibiría del sol un flujo continuo de electrones de elevado potencial energético.

"Con la palabra "cargada” entiendo meramente que entre los polos del acumulador se crea una diferencia de potencial.

“El material de los dos polos puede obtener electrones libres en cantidades inconcebibles. El mecanismo de control permite que estos electrones fluyan a través de los dos anillos de fuerza que Ud. ve en los dos extremos superior e inferior de la nave. Ud. está suficientemente familiarizado con las leyes de la electrodinámica para saber que un electrón que se mueve crea un campo magnético. La tremenda oleada de electrones a través de los anillos de fuerza produce un campo magnético muy intenso. Desde que la dirección y la magnitud del flujo pueden ser controlado a través de cualquiera de los dos anillos, y en varias líneas a través de un solo anillo, podemos producir un campo que oscila con modalidades muy precisas. De esta manera’ podemos crear resonancias magnéticas entre los dos anillos o entre los varios segmentos de un solo anillo.

"Como Ud. también sabe cualquier campo magnético que cambia de intensidad, crea un campo eléctrico, el cual, en todo momento es igual en amplitud y de signo opuesto y perpendicular al campo magnético. Si los dos campos se vuelven recíprocamente resonantes, se generará un sector de fuerza. El efecto es similar, y en realidad idéntico, a un campo gravitacional. Si el centro del campo coincide con el centro de gravedad de la nave, su único efecto será aumentar la inercia o la masa de la nave.

"Si el centro de gravedad no coincide con el centro de fuerza, la nave empezará a acelerar hacia ese centro. Desde el momento que el sistema que crea el campo forma parte de la nave, se desplazará con ella, y sin interrupción continuará generando constantemente un campo cuyo centro de atracción está justo por delante del centro de gravedad de la nave; así la nave continuará aceleran do mientras el campo sea generado.

"Una analogía muy simple, sería el niño que sujeta su perro a su carro de juguete, ata una salchicha a un extremo de un palo y sostiene la salchicha delante de las narices de su perro. El perro perseguirá la salchicha arrastrando el carro, pero como la salchicha está-fija con respecto al carro, el perro nunca la alcanzará.

"Note que este sistema no involucra "libre energía” o lo que su pueblo llama movimiento perpetuo. Al arrastrar el vagón, el pero está disipando considerable energía diferencial y, mientras no alcance la salchicha, deberá ser alimentado regularmente para que el proceso continúe.

“Para disminuir la velocidad o detener la nave, los controles son ajustados en forma tal que el campo es generado justo detrás del campo de gravedad, así que resultará una aceleración negativa.

"Ud. puede haberse preguntado por cuanto tiempo podría respirar el aire de este pequeño compartimiento hasta que se volviera viciado y sofocante.

"Ud. puede ver pequeñas aberturas detrás de los dos asientos de atrás con un mecanismo para circular el aire desde la bodega o celda de carga a través del compartimiento de; pasajeros. No hay medios de remover el aire, pero el gran volumen de la bodega, supliría de oxígeno en una emergencia, aún a cuatro pasajeros por muchas horas.

"La caja que Ud. ve encima del acumulador contiene el equipo de control. No hay ninguna razón particular para entrar en esto porque Ud. está ya familiarizado con muchos tipos de equipos de control remoto y "servomecanismo”. Mientras nuestros controles son infinitamente más simples y más seguros que los de Ud., aquí también requeriría varias horas de reorientación en física para explicarle su funcionamiento.

“Nuestro tiempo se ha ido. Hemos regresado a una velocidad en cierto grado mayor que el de un viaje exterior. Ud. está ahora casi directamente sobre el punto de partida. Desde que su gente parece derivar un cierto grado de emoción, lo que Uds. llaman estremecimiento, al experimentar amplias variaciones de gravedad, podemos si lo desea, producir durante el descenso, una condición que se aproxima a la Gravedad Cero o lo que Uds. llaman "caída libre”. Lograr completamente esta condición sería molesto y hasta cierto punto peligroso, pero podemos aproximarnos lo suficiente para que, aún conservando cierta estabilidad, experimente la sensación de falta de peso".

Al darme cuenta que el viaje estaba por llegar a su término, salí del estado de semitrance en el que había estado desde que entré en la nave.

“O.K.” -dije- “continuemos. Por una vez probaré cualquier cosa”.Instantáneamente se encendió la luz en el compartimiento.

Después del período de completa oscuridad la luz era cegadora. Mientras intentaba adaptar mis ojos a la luz, bruscamente mi estómago saltó dentro de mi tórax. Por un momento sentí mi corazón latir en el extremo inferior de mi garganta, mientras mis pulmones y otros órganos superiores parecían querer salir a través de mis oídos. Yo había entrado y salido de picadas muy pronunciadas en aeroplanos y había viajado en muchos dispositivos de diversión calculados para producir sensación de falta de peso, pero nunca había sentido nada semejante a eso hasta entonces. No había sensación de caída. Sólo tenía la sensación de que todos mis órganos, liberados de sus ataduras, estuvieran saltando hacia arriba como bandas elásticas tensas que son liberadas de su tensión. Afortunadamente esta sensación fue de corta duración. En pocos segundos volví a sentirme casi normal.

“No me siento sin peso, ahora”, pensé y empujé violentamente hacia abajo con mis manos a ambos lados del asiento. Me elevé en una lenta y más o menos graciosa curva casi hasta el cielo raso. Mi ascensión hubiese sido más elegante, pero aparentemente había aplicado la fuerza algo por detrás de mi centro de gravedad,

así que mi cuerpo se volcó hacia adelante rotando hacia la izquierda. Cuando empecé a caer estaba casi cabeza abajo y me vi forzado a alcanzar y aferrarme al respaldo del asiento para enderezarme. El resultado fue que yo quedé descansando con mis rodillas sobre la silla, y mis ojos a pocas pulgadas del cojín del respaldo.

Fue entonces cuando vi algo que antes había pasado por alto cuando entré en la nave. Era sólo el diseño impreso en el material del asiento. Pero yo reconocí el símbolo, y este reconocimiento debe haberme producido una poderosa sacudida mental, que Alan interpretó como miedo o dolor, pues inmediatamente normalizó la gravedad, haciendo que yo experimentara otro momento desagradable cuando mis vísceras intentaron ocupar el espacio asignado normalmente a los intestinos.

“¿Qué sucede?” Oí la voz de Alan y, por primera vez, me pareció algo preocupado. Luego dijo “Oh, veo que notó el símbolo y reconoció su significado-.

"Sí”, dije. “Cualquiera que haya leído algo reconocería el símbolo del árbol y la serpiente. Se encuentra en las inscripciones y leyendas originales de todas las razas de la tierra. Siempre me ha parecido que es un símbolo peculiar de la tierra y es sorprendente para mí verlo aparecer desde las profundidades del espacio o de cualquier otro planeta que sea su hogar”.

“Estas son preguntas que yo tenía la esperanza de contestar con más tiempo”, replicó Alan. “Es difícil aún sólo soslayar en pocos segundos de discusión los acontecimientos de muchas centurias. Porque han pasado centurias desde que hemos llamado hogar a todo planeta.

"La nave espacial en la cual vivimos, trabajamos y aprendemos ha sido nuestro único hogar por generaciones. Es bastante grande comparada con sus grandes transatlánticos, y desde hace mucho hemos desarrollado avances tecnológicos que nos hacen casi independientes de cualquier planeta.

"Nuestra nave es un sistema cerrado. Toda sustancia dentro de la nave queda dentro de ella; nada es emitido, excretado o perdido. "Hemos aprendido métodos simples para reducir todos los compuestos a sus elementos y recombinar estos elementos para obtener lo que necesitamos. Por ejemplo, respiramos en la misma manera que Uds. Es decir, nuestros pulmones toman oxígeno del aire y expulsan anhídrido carbónico. Por consiguiente el aire de nuestra nave pasa constantemente a través de soluciones que contienen organismos vegetales que absorben el anhídrido carbónico y desprenden oxígeno como hacen las plantas sobre la tierra.

"Los organismos vegetales usan el carbono para su propio crecimiento. En ciertas ocasiones estas plantas pueden transformarse en uno de nuestros alimentos.

"Las docenas de ciclos naturales a través de los cuales la vida se crea y se mantiene sobre un planeta como el de Uds., son duplicados dentro de nuestra nave.

Desde que el tamaño de la nave que contiene a nuestra raza es pequeño con respecto a un planeta, los ciclos deben cumplirse más rápidamente y bajo condiciones de control muy preciso; pero en cualquier otro aspecto los ciclos de vida y reproducción son los mismos.

"Por supuesto, hay pérdida de energía durante estos ciclos, que debe ser reemplazada de alguna fuente externa. Cuando estamos en la proximidad de estrellas como el sol, podemos captar fácilmente más energía de lo necesario, así como su planeta recibe del sol más energía útil de la que emplean.

"Durante nuestros ocasionales viajes interestelares, nuestra nave puede viajar por varias generaciones en regiones más bien remotas con respecto a cualquier estrella, pero todavía podemos recoger pequeñas cantidades de energía que llegan de millones de estrellas y galaxias remotas y también hay por supuesto, otras fuentes de energía que están constantemente disponibles a nuestro alcance, como la energía de los rayos cósmicos y las diferencias de, temperatura que también son aprovechables.

"Puede ser difícil para Ud. concebir una raza de seres inteligentes que pasan sus vidas dentro de los confines relativamente estrechos de su nave espacial. Y dentro de su limitada comprensión, Uds. pueden sentirse inclinados a tener piedad por tal raza.

"Nosotros, por nuestra parte, nos sentimos inclinados a tener piedad por razas primitivas que todavía están confinadas sobre la superficie de un solo planeta, donde son incapaces de poder controlar muchas de las condiciones que los rodean y se vuelven víctimas desamparadas de terremotos, inundaciones, tornados, mareas, nevadas, sequías y otros riesgos que constantemente amenazan a los que viven en la superficie de un planeta.

"Cada aspecto de nuestro medio ambiente es controlado con precisión. La temperatura es mantenida constantemente dentro de una fracción de grado. La humedad, la presión atmosférica y aún la fuerza gravitacional que nosotros creamos dentro de nuestra nave, son todos mantenidos exactamente en su punto óptimo.

"Mientras nuestros cuerpos raramente dejan la nave, nuestra tecnología nos ha provisto de una casi ilimitada prolongación de nuestros sentidos, así que, con el propósito de observación, aprendizaje y comprensión, podemos estar íntimamente presentes en cualquier momento, en cualquier lugar que nosotros elijamos para observar o visitar, siempre que el punto que deseemos alcanzar o ver esté a unos pocos millones de millas de nuestra nave.

"A través dé esta Habilidad que puede parecer extraña a Uds. pero que es bastante normal entre nosotros, somos capaces de generar y aplicar fuerzas simples a distancias considerables de nuestra nave.

"Nuestras habilidades pueden parecer algo sorprendentes e increíbles a su gente, pero son tan sorprendentes e increíbles como vuestras actuales capacidades científicas comparadas con las capacidades de vuestros propios antecesores hace unos pocos cientos de años.

"Cualquier logro científico o técnico parece increíble a aquellos que todavía no lo han alcanzado porque ellos no lo entienden. "Ud. está perfectamente en lo cierto cuando señala que el símbolo del árbol y de la serpiente es común en la historia y en las leyendas de su planeta. También es común en el nuestro. La explicación es que tenemos por lo menos en parte, antecesores comunes.

"Hace decenas de miles de años, algunos de nuestros antecesores vivían en la Tierra. Había en esa época un pequeño continente en una parte hoy cubierta por el mar que Uds. llaman Océano Pacífico. Algunas de sus primitivas leyendas se refieren a esta masa de tierra sumergida como el "Continente Perdido de Mu o Lemuria”.

“Nuestros antepasadas habían construido un gran imperio y una ciencia vigorosa sobre este continente.

"En la misma época había otra raza que se desarrollaba rápidamente sobre otra masa de tierra en el área central y sur del actual Océano Atlántico. En sus leyendas este continente ha sido denominado Atlántida.

"Había rivalidades entre las dos culturas en sus progresos científicos. Al principio eran amistosas, luego se volvieron más amargas con el correr de los años, y cada raza hacía alarde de sus conquistas ante los otros.

"En pocas centurias su ciencia había sobrepasado el grado de desarrollo que existe ahora aquí. No satisfechos con liberar pequeñas porciones de la energía del átomo, como hacen en la actualidad sus físicos, ellos habían aprendido a rotar toda la masa sobre su eje energético. De la rotación de un trozo de materia del tamaño de un penique de cobre, resultaba la liberación de setenta y cinco millones de sus kilovatios horas.

"Con el constante aumento de la tirantez entre las dos razas y con el constante aumento de los recursos destructivos, era inevitable que eventualmente se destruyeran entre ellas.

"Las energías liberadas en esa destrucción fue más allá de toda imaginación humana. Ellas fueron suficientes para provocar el mayor cambio en la configuración superficial del planeta; y las radiaciones concomitantes fueron tan intensas y extendidas, que la superficie de la tierra se volvió totalmente inhabitable para el ser humano durante varios miles de años.

"Pero esta discusión puede esperar hasta mi regreso. Nuestro tiempo ya está más que vencido. Requiere demasiada energía mantener nuestra nave en su actual posición y no podemos abandonar este vehículo de carga. Ya está en tierra y abriré la puerta. Hasta pronto, Dan. Baje y cuídese hasta nuestro regreso”.

Como una persona caminando en sueños, descendí del piso de la nave y di una docena de pasos vacilantes sobre la arena y luego me di vuelta para mirar.

La puerta se había cerrado detrás de mí y una banda horizontal de luz anaranjada apareció en la parte central del aparato y luego saltó hacia arriba como impulsado por una catapulta.

La ráfaga de aire que se precipitó a reemplazar el aire desplazado hacia arriba, me empujó un largo paso hacia adelante y casi me hizo perder el equilibrio.

Mantuve mis ojos sobre la nave mientras la banda de luz iba a través de los colores del espectro, desde el naranja al violeta.

En este momento estaba varios miles de pies en el aire, y cuando la luz pasó por la banda del violeta, la nave desapareció enteramente de la vista.

Una fuerte depresión me dominó. Sentí como si todo el trabajo de mi vida hubiese perdido todo su significado. Unas pocas horas antes era un ingeniero satisfecho que colocaba instrumentos de prueba para uno de los más grandes motores cohetes jamás construidos.

Aunque me daba cuenta que mi participación en el programa de construcción del cohete era pequeña, yo sentía que a través de mi trabajo por lo menos marchaba a la vanguardia del progreso.

Ahora sabía que el motor para esos cohetes era lamentablemente ineficiente y pronto sería anticuado. Me sentí como un pequeño e insignificante engranaje enuna ciencia anticuada y chapucera, que se estaba moviendo hacia su propia destrucción….Por un largo rato permanecí parado en la arena, mirando hacia las estrellas…

Otros contactos

A este primer “contacto” con la misteriosa nave y la no menos enigmática "voz" le siguieron otros encuentros con los seres del espacio.

Así lo ha relatado Fry en sucesivas oportunidades y públicamente.En total -según Fry- se registraron cuatro “contactos”, entre 1950 y 1954

….

CONCLUSIONES NUESTRAS : ESTE ES UNO DE LOS CASOS CON MAS EVIDENCIAS Y UNO DE LOS CONTACTADOS MAS SERIOS Y COHERENTES EN EL MENSAJE Y MUCHAS DE LAS COSAS QUE LE ANTICIPARON LOS SUPUESTOS ALIENS,SE HA LOGRADO POR LA CIENCIA EN SUS AVANCES…

NO ES MUY CONOCIDO QUE WHITE SANDS TIENE UNA BASE MILITAR CON MISILES Y ARMAMENTO ATOMICO,FUE UNA ESPINA CLAVADA EN EL GOBIERNO,PORQUE DESDE PRINCIPIOSDE LOS 50 SE AVISTARON,FOTOGRAFIARON Y HASTA FILMARON Y SE DETECTARON EN RADAR DOCENAS DE AVISTAJES OVNIS SOBREVOLANDO Y ESPIANDO LA BASE MILITAR Y LAS PRUEBASCON MISILES…

EL FAMOSO CORONEL WENDELLE STEVENS PARTICIPO INVESTIGANDO EL CASO Y LOGRARON FILMACIONES DE RADAR Y FOTOS Y FILMACIONES DE OVNIS ANTE LOS MISILES PUES SE ENCARGO A LA DIVISION DE TECNOLOGIA FORANEA LA TOMA DE EVIDENCIAS E INVESTIGACION Y EL ENVIO DE INFORMES DIRECTO AL PRESIDENTE,COMO HEMOS CONTADO EN UNA NOTA ANTERIOR SOBRE ESTE HEROICO INVESTIGADOR QUE DETECTO QUE USA TENIA EVIDENCIAS DE LO QUE PASABA Y OCULTABA Y MENTIA Y ENCIMA PACTO CON RAZAS HOSTILES A LA HUMANIDAD…HOY SE DUDA DE SI LA MUERTE DEL CORONEL STEVENS POR CONMOCION CEREBRAL O UN ACV NO FUE CAUSADA POR LOS HOMBRES DE NEGRO…

DE HECHO SE SABE QUE ANTE LAS DETECCIONES HAN DISPARADO MISILES CONTRA LOS OVNIS Y ESTOS HAN SEGUIDO LOS MISILES,LOS HAN SUPERADO Y EVADIDO Y HASTA LOS HAN APAGADO O DETONADO A DISTANCIA Y AUN HAN LLEGADO EN 2 OCASIONES A APAGAR LA REJILLA ELECTRONICA O SEA LOS CONTROLES QUE COMANDAN LOS PROYECTILES EN LA BASE Y DEJADO PARTE DE LA BASE MILITAR A OSCURAS Y SOBRETODO NO AFECTANDO A LAS PARTES VITALES Y HOSPITAL,IGUAL A LA PELICULA “EL DIA QUE PARALIZARON LA TIERRA…”

Y ES EVIDENTE QUE HAN DADO UN MENSAJE CLARO RESPECTO A QUE ESTAN AVANZADOS Y QUE NO LE GUSTA LAS PRUEBAS CON ARMAS ATOMICAS Y SIN EMBARGO A PESAR DE HACER APARECIDO SOBRE LA CASA BLANCA Y EL CONGRESO Y EVITAR LAS DEFENSAS ANTIAEREAS E INTERSECCION,EL GOBIERNO DE USA NO HIZO EL MENOR CASO…

Y SUBIO LA APUESTA REUNIENDOSE Y PACTANDO CON UNA RAZA HOSTIL,LOS GRISES QUE SI ESTABAN A FAVOR DE LAS ARMAS Y EXPERIMENTOS A CAMBIO DE QUE USA HAGA LA VISTA GORDA CON LAS ACTIVIDADES FUNESTAS DE LOS VISITANTES QUE RAPTABAN GENTE PARA ROBAR ORGANOS Y HACER EXPERIEMENTOS,HOY MUCHOS CREEN QUE INTEGRANTES DEL PODER POLITICO Y ECONOMICO-INDUSTRIAL DE LAS POTENCIAS HAN SIDO REEMPLAZADOS CON VISITANTES O REPLICAS HUMANOIDES DE ESCASO INTELECTO Y QUE DEBEN SER REPROGRAMADOS PERIODICAMENTE…

[historia-interiorismo]

Estilo de Restauración

El estilo de restauración francés fue predominantemente neoclasicismo, aunque también mostró los comienzos del romanticismo en la música y la literatura. El término describe las artes, la arquitectura y las artes decorativas del período de la Restauración borbónica (1814-1830), durante el reinado de Luis XVIII y Carlos X desde la caída de Napoleón hasta la Revolución de julio de 1830 y el comienzo del reinado de Luis Philippe.

Arquitectura y Diseño

Edificios públicos y monumentos: 

Para conmemorar la memoria de Luis XVI y María Antonieta y para expiar el crimen de su ejecución, el rey Luis XVIII construyó la Chapelle expiatoire de Pierre-François-Léonard Fontaine.

Todos los edificios públicos e iglesias de la Restauración fueron construidos en un estilo implacable neoclásico. El trabajo se reanudó, lentamente, en el inacabado Arco de Triunfo, iniciado por Napoleón.

Nuevos almacenes de grano cerca del Arsenal, se terminaron nuevos mataderos y nuevos mercados.

 Tres nuevos puentes colgantes fueron construidos sobre el Sena; el Pont d’Archeveché, el Pont des Invalides y la pasarela del Grève. 

Arquitectura religiosa:

Godde completó el proyecto de Chalgrin para Saint-Pierre-du-Gros-Caillou, y construyó las basílicas neoclásicas de Notre-Dame-du-Bonne Nouvelle y Saint-Denys-du-Saint- Sacramento. 

 Louis-Hippolyte Lebas, construyó Notre-Dame-de-Lorette.

 Jacques-Ignace Hittorff, construyó la Iglesia de la Iglesia de Saint-Vincent-de-Paul.

Arquitectura comercial: La galería de compras. El pasaje, o galería de compras, una fila de tiendas a lo largo de una calle estrecha cubierta por un techo de vidrio. Fueron posibles gracias a las tecnologías mejoradas de vidrio y hierro fundido, y fueron populares ya que pocas calles de París tenían aceras y los peatones tenían que competir con carros, carros, animales y multitudes de personas. 

La primera galería de compras en París se abrió en el Palais-Royal en 1786. 

Le siguió el pasaje Feydau, en el passage du Caire en 1799 y el Passage des Panoramas en 1800. 

En 1834 el arquitecto Pierre-François-Léonard Fontaine llevó la idea un paso más allá, cubriendo todo un patio del Palais-Royal, la Galerie d’Orleans, con una claraboya de cristal. 

Arquitectura residencial:

Se establecieron los barrios de Saint-Vincent-de-Paul, Europa, Beaugrenelle y Passy y comenzó la construcción. El ancho de los lotes creció; de seis a ocho metros de ancho para una casa individual a entre doce y veinte metros para un edificio residencial. El típico nuevo edificio residencial tenía entre cuatro y cinco pisos de altura, con un ático con una inclinación de cuarenta y cinco grados, roto por cinco a siete ventanas. La decoración fue en gran parte adaptada de la de la Rue de Rivoli; órdenes horizontales en lugar de verticales, y decoración más simple. Las ventanas eran más grandes y ocupaban una mayor parte de las fachadas. La decoración provino de persianas de hierro ornamentales y balcones de hierro forjado. 

Interiorismo

El estilo decorativo de la Restauración francesa tomó prestada tanto la geometría de la era del estilo neoclásico, como la sobrecarga de la decoración del estilo Luis XIV, junto con el color del Renacimiento. Uno de los mejores ejemplos es el museo Charles X dentro del Louvre, un conjunto de habitaciones que fue creado para, entre otros fines, el Salón de artistas que se celebró allí anualmente. Los techos se dividieron en compartimentos llenos de pinturas y profusamente decorados con cornisas, columnas y pilastras. 

Otra característica de la restauración francesa fue la policromía, el uso de colores brillantes en las decoraciones, ya sea con piedra de colores, vidrio o pinturas. Los techos eran particularmente lujosos, con hemiciclos, cúpulas, colgantes y bóvedas, a menudo llenas de pinturas decorativas.

Otro buen ejemplo del estilo de diseño de la restauración francesa es el interior de la Chapelle Expiatoire. El interior de la cúpula está decorado con rosetas, y hay una gran cantidad de decoración esculpida en alto relieve en bandas debajo de las cornisas y entre las columnas que sostienen la cúpula , incluyendo cruces estilizadas de maltés, flor de lis y rosas. El piso también tiene elaborada decoración policromada en piedra con los mismos motivos.

Mobiliario

Las cómodas: se privaron de bronces ornamentales, no dejando más que cerraduras y tiradores en bronce dorado. Raramente se les añaden columnas o pilastras. El cajón superior, más pequeño, se da en forma de ojiva invertida y constituye un bandeau bajo el mármol gris, blanco o negro. 

Las mesas: se multiplican, son ligeras y muy variadas.  Los pies, sobre la que generalmente se apoyan son en trípode, en barril, en lira, en patas de león, en S y algunas veces curvos. Abundan los guéridons de todos los diámetros, con tablero de mármol o de madera, que reposa sobre una gran ceinture con motivos incrustados.

El escritorio: es de grandes dimensiones.  Puede tener cuatro u ocho pies. Pierde sus columnas y tiene el cajón superior en forma de doucine renversée, como las cómodas.

Los psyché​: (un mueble de espejo) se rodean y reposan sobre un zócalo muy grueso.

Las camas: se adosaban a su largo a la pared. Se caracterizaban por sus dos respaldos iguales curvados hacia el exterior conectados por una pieza cuyos calados cóncavos conectaban la cabecera. 

La silla: Adquiere diferentes formas:

Silla de Góndola: es la más común.

Silla de Catedral: con respaldo calado y patas de balaustre.

Silla de Recepción: de respaldo recto y pintada de blanco. Puede ostentar aplicaciones doradas.

Características del Mobiliario

Tienen formas redondeadas y se encorvan, pierden la rigidez y la simetría. Hay mas variabilidad y se dirigen a formas mas íntimas y confortables.

Las maderas mas comunes son las de tipo claro, tales como el arce, el naranjo, el tejo, el sicomoro y el plátano. 

Se hacen incrustaciones de maderas mas oscuras: palisandro y amaranto.

Los motivos mas utilizados son: la palma Imperio, un poco mas redondeada que antes, guirnaldas, follajes, estrellas, rosas, manos, caballos, paraguas, victorias y cuernos de la abundancia.

Las patas delanteras suelen ser rectas o curvadas y las traseras en forma de sable, y en general acaban en forma de muslo de rana. Se usan mucho las patas en forma de lira o de garra.

Ilustración 

[veranoenestocolmo]

Unos androides altos y musculosos con brazos como palancas

Crónica

El Príncipe

        Son casi las ocho de la noche y salgo apurado de la clase, en un lapsus de suerte en el que el profesor se da vuelta para escribir en la pizarra blanca, como hace una o dos veces por jueves. Pedro me manda su ubicación por WhatsApp y yo, apurado, intentando lidiar con la teoría de las implicaciones de Grice y con la coordinación con mis amigos al mismo tiempo, entiendo que están afuera, esperándome. Me equivoco, por suerte, porque camino apurado por la avenida 25 de Mayo (una de las tantas) hasta la General Paz y los encuentro justo a tiempo, mientras Rama me pregunta por teléfono dónde carajo estoy y dónde carajo está él. San Martín es un territorio desconocido para quien no viva o estudie ahí. Eso, pienso, lo hace un poco más querible.

           Ya quedan pocos autos en la autopista y menos aún después, en la Perito Moreno, y después (otra vez, no te digo) en la 25 de Mayo. Por suerte Rama va haciendo de guía, explicando al detalle, con la confianza propia de un habitué, historias y anécdotas de Boedo, ensalzando todo como un padre que le explica a sus hijos que su casa es la más linda del mundo. Nunca vine a Boedo y siempre lo quise hacer, aunque, como insiste Rama, es más lindo de día o, aunque sea, una noche en la que juegue San Lorenzo. Hoy juega San Lorenzo, en realidad, y a eso venimos. Además, lo que le sube el precio a mi programa, juega contra Boca. Son los playoffs de la Liga Nacional de Básquet.

           Nunca en mi vida vi un partido de básquet en persona y creo que, por televisión, la única vez que vi uno completo fue cuando miré la final de los Juegos Olímpicos de Atenas, en 2004. Argentina le ganó a Estados Unidos, que es una especie de Argentina en el polo, y pareció ser un hito del deporte nacional. Todavía tengo el recuerdo de algunos nombres y de la imagen de Manu Ginóbili con la corona de laureles y la sonrisa larga y estirada, brillante. No entiendo la mayoría de las reglas, y va a ser raro, me doy cuenta después, no reclamarle nada al árbitro en ninguna parte del partido.

           Antes de entrar compramos unas latas de cerveza en un almacén que denota que Boedo es un barrio como todos los demás, que podrá tener sus murales de Pappo con la azulgrana o un museo llamado “Casa de la Cultura Sanlorenzista”, pero tiene su mercadito atendido por chinos a los que les cuesta mucho decir doscientrostreinta, que cobran con una sonrisa amable y te dan una bolsa que no dura una cuadra sin desfondarse. Frente al Polideportivo Roberto Pando hay un cruce de esquinas con una especie de jardines colgantes sobre un bar que parece Barcelona, y la multitud de camisetas rojas y azules fomenta mi comparación interna. Nos paramos en una esquina a tomar las cervezas y charlar de cualquier cosa, de San Lorenzo o de Boedo o de los amigos.

           Antes de entrar pasamos por un cacheo extraño en el que a los espectadores no se nos ocurre qué cosa susceptible de ser secuestrada por la policía podríamos tener, y la gente de seguridad tiene una expresión incómoda por cumplir con un rol que es tan ridículo que hoy es necesario. Al fin y al cabo, es un deporte, en nuestro país, y se enfrentan Boca y San Lorenzo, y eso es suficiente para que tengan que revisarnos los bolsillos. Por suerte no me piden sacar el teléfono, en el medio de la marea de hinchas del ciclón, porque tiene en la funda un escudo gigante y la banda roja que me cruza el alma.

           Nos metemos en la popular azul, mientras pienso que debe ser un argentinismo registrado tener la división entre platea y popular para un partido de básquet. Quizá los hinchas de los Lakers o de los Spurs también tengan esa división social que es mucho más simbólica que real: Rama nos cuenta que los precios no varían tanto. Pero en esta popular (y acá sí que no me entra ninguna duda sobre la autenticidad de nuestro invento) hay trapos, bombos, camisetas, y cantos furiosos durante toda la noche, las dos horas que va a durar el partido entre cosas que me son nuevas, como tiempos fuera, cuartos, entretiempo y tiros libres.

           La gente de San Lorenzo ahora canta, grita, furiosa, mientras los jugadores rivales están tan sólo a unos metros de nosotros. El bajo de un bombo retumba en todo el microestadio, mientras los dos o tres tipos que comandan esta hinchada improvisada sacan a relucir todo el repertorio de “la hinchada más ingeniosa”. Los jugadores, unos androides altos y musculosos con brazos como palancas que giran en movimientos incomprensibles, como si sus hombros fueran una bisagra múltiple ahogada en WD-40, hacen rebotar la pelota por todos lados, por entre sus piernas, por arriba y por debajo de todos. La primera vez que la toca Sandes, un bostero alto, blanco y tatuado, la silbatina es insoportable. Entiendo que el tipo debe ser la estrella de ellos, hasta que alguien atrás de mí le grita varias veces, desaforado, “traidor”.

           Me sobrepasa el amontonamiento. A tan sólo uno o dos metros de la línea donde termina la cancha se sientan los suplentes, de un lado, y periodistas del otro. Veo varias duplas de tipos viejos con micrófonos y auriculares y me pregunto cuántos canales o cuántas radios transmitirán en vivo un partido de básquet entre San Lorenzo y Boca. Unos centímetros, apenas, atrás de ellos están las plateas. Todo parece manejarse en un ámbito de sumo riesgo. De hecho, apenas empezado el primer cuarto, un jugador de Boca se cae contra el cartel electrónico, que se apaga automáticamente. En uno o dos minutos lo arreglan y se retoma el juego.

           Desde el primer punto, San Lorenzo va a liderar en el marcador (¿el score?). Recién al final Boca va a ponerse a tiro de un doble, cosa que nos vino muy bien a los espectadores neutrales, una palabra que ya no significa lo que designa en el ambiente deportivo de este país. Mientras tanto, disfrutamos de las piruetas de Tucker, un afroamericano nacido en Estados Unidos que juega para la selección de Jordania. Después lo investigué, y resulta que el tipo jugó en Estados Unidos, Panamá, la Argentina, Venezuela y Francia. Me pregunto si en todos esos lugares habrá sentido, cuando va tranquilo abajo del aro a tratar de sumar de a un punto, que la tribuna se le venía encima. Seguramente, cuando emboca una pelota que gira sobre el borde del aro durante dos segundos que parecen eternos, como si ella misma, también, estuviera haciendo una pirueta para demostrar su calidad, también hace el baile robótico que ahora nos hace delirar.

           Ya en el último cuarto, un tipo de la plata de enfrente le tira una botella de agua a un sector mínimo de hinchas, o familiares, de Boca. El partido se para mientras, en nuestra tribuna, las aguas se dividen. Algunos silban al tipo de San Lorenzo y aplauden cuando la policía se lo lleva de los brazos. Otros siguen gritando cosas contra los quince o veinte bosteros, hasta que alguien empieza un canto que enciende mecha en todos: ¡Decile a Macri que te venga a defender!

           Los últimos segundos se van yendo y la victoria ya está consumada.  Pedro no está más en la tribuna, el dolor de cabeza que arrastraba desde que salió de su casa lo obligó a salir a tomar aire. Quizá afuera se encuentre con el tipo inocente que le preguntó a Rama, en el entretiempo, dónde será el estadio nuevo, y, la frase fatal, ¿eso qué barrio sería? Quizá se encuentre también, si tiene suerte, con la hija del tipo, una morocha seguramente de nuestra edad que nos miraba fijo mientras Rama le daba un curso básico de sanlorenzismo a su papá y, un poco, también a nosotros.

           El polideportivo se desconcentra rápido, bajo una llovizna que era parte del plan. Ya en el auto, Pedro se recuesta en el asiento trasero y duerme. El paracetamol que le rogamos al pelado de la ambulancia, en el entretiempo, no le hizo efecto. El efecto fosforescente de las luces de la autopista a través del vidrio no lo ayudan. La hamburguesa y la pinta que no nos quiere negar, ya cerca de casa, seguramente tampoco. Cuando estamos por bajarnos del auto para entrar al bar, Rama no me deja sacarme el buzo negro con el que me disfracé, que tiene una leyenda en letras enromes sobre la espalda: SOY CUERVO.

           No me importa mucho, pienso mientras comemos casi en silencio, agotados de saltar y gritar como si hubiéramos visto un partido de fútbol. Quizá el contraste entre el fervor de la popular y el ritual manso y sobrio de la entrada y la salida es lo que nos agotó. La hamburguesa nos repone un poco, o nos da la energía necesaria para dormir tranquilos. Rama porque ganó San Lorenzo, yo, porque perdió Boca, Pedro porque no nos privó de la cerveza.

[miguelmarias]

Nashville (Robert Altman, 1975)

El resonante éxito —en general, de taquilla; también, en los países anglosajones, de crítica— de Nashville (1975) ha hecho que el penúltimo film de Robert Altman pase por ser tres cosas que, en mi modesta opinión, no es en realidad. La más elogiosa, si no la más generalizada, se reduce a una etiqueta o sello de calidad y garantía: se trata de una «obra maestra». No sería difícil enumerar una serie de defectos u omisiones que impedirían, con un mínimo de rigor y de objetividad, y con total independencia del entusiasmo que pueda suscitar, considerarla como tal; sin ir más lejos, todo el personaje de Opal (su función de «hilo conductor», su carácter superficial y grotescamente caricaturesco, cada una de las estúpidas frases que pronuncia, e incluso la interpretación de Geraldine Chaplin), y pese a haberse visto reducido desde el montaje oficial de unas 8 horas hasta el exhibido comercialmente, de 2 horas 40 minutos, constituye un claro error, que rompe la homogeneidad del film y que provoca frecuentes ataques de vergüenza ajena (sin tener en cuenta el curioso comentario de Altman, que dice estar «representado» en el film por esté personaje).

Pero Nashville tampoco es, como se ha dicho una y otra vez, despectivamente o apreciativamente, un documental sobre el mundo de la canción «Country & Western», cuya meca se encuentra, claro está, en Nashville, Tennessee, U.S.A. Para empezar, ninguno de los cantantes-actores del film —ni siquiera Henry Gibson o Ronee Blakley— son auténticas estrellas de este importante género musical, como podrían serlo Johnny Cash, Merle Haggard, Jim Reeves, Glen Campbell, Gordon Lightfoot, Buck Owens, y muchos otros cantantes, muertos o vivos, cuya enumeración pudiera ser eterna. Además, el film no describe ni la vida ni la forma de pensar de estos intérpretes, ni el proceso de promoción comercial a que se ven sometidas sus canciones, ni su impacto social sobre un público muy amplio de ��americanos medios», factores que Altman parece dar por supuestos, y que serán conocidos, sin duda, para buena parte del público americano, pero no, evidentemente, para aquellos sectores más permeables al influjo de sus canciones ni, sospecho, para los espectadores de otros países. Por último, el film de Altman no tiene nada de «documental», como puede deducirse de lo que sigue.

En tercer lugar, se pretende que Nashville es algo así como «un happening controlado», carente de estructura dramática —sin principio ni fin—, casi totalmente «improvisado», lleno de «espontaneidad» y de un intenso «realismo». Afirmaciones todas ellas tan evidentemente carentes de base que me resultan inexplicables: los quince o veinte primeros minutos del film no son otra cosa que la típica y tradicional «presentación de personajes», y el que estos sean muy numerosos no cambia nada. Tras la presentación de unos 24 «tipos», más o menos pintorescos, y hasta cierto punto representativos de varios sectores de la muy diversificada fauna que vive en Nashville o acude a la ciudad (ciudad de la que no conocemos nada, si se exceptúan locales bastante poco característicos, como las iglesias, el aeropuerto, una o dos salas de fiestas, un hotel y un estudio de grabación, y que, además, parece carecer de habitantes propios y no implicados en el negocio del «Country & Western»), se procede a la siguiente fase de la narración clásica —el «planteamiento», aunque aquí sean muchos los planteamientos, casi doce—; se trama luego, en lugar del habitual «nudo», una serie de relaciones que se anudan y desanudan —con gran soltura y fluidez, ciertamente— entre los personajes, para, finalmente, resolver el misterio que encierra el personaje de Kenny Fraiser (David Hayward) en un clímax plenamente dramático y espectacular, cargado de suspense, y que recuerda, en algún sentido, el de Some Came Running (Como un torrente, 1958) de Minnelli y, en otro, el de The Manchurian Candidate (El mensajero del miedo, 1962) de Frankenheimer, por no remontarse al de All the King's Men (El político, 1949) de Rossen, ni traer a colación Targets (El héroe anda suelto, 1967) de Bogdanovich ni The Chase (La jauría humana, 1965) de Penn, películas con las que tiene bastantes puntos de contacto. Lo único que puede justificar que se considere Nashville como un film no-narrativo o desdramatizado es que la estructura dramática resulta más evidente cuando existen dos o tres protagonistas, y no, como en este film, un gran número de personajes de importancia equivalente y que ni siquiera están agrupados permanentemente o dedicados a la consecución de un objetivo común (a diferencia, por ejemplo, de una patrulla de soldados). La extremada longitud del film, el predominio de escenas largas —más descriptivas que narrativas—, su ritmo lánguido y moroso, y la aparición y desaparición de personajes como centro aparente de la trama —gracias a un hábil juego de elipsis temporales y espaciales—, pueden —aunque no debieran— desconcertar un poco, y hacer pensar que la película carece de estructura lógica, lo que, unido a las «rupturas» de continuidad que suponen algunas —muy pocas, la mayor parte tienen una función dramática muy evidente— de las canciones, y a las declaraciones de Altman y sus actores insistiendo en que todo se improvisaba sobre la marcha —hecho que, de ser verídico, no es perceptible al ver la película—, han llevado a algunos a la conclusión de que Nashville es algo así como un happening, cuando en realidad se trata de una película perfectamente controlada y dominada, con la intención de dar la sensación de «vida» y de «espontaneidad» que, en algunos momentos, puede comunicar. Es posible que la versión original televisiva fuese, a fuerza de duración, de cruces y separaciones de personajes y de canciones, mucho más fluida y menos dramática; sin embargo, el montaje de la versión cinematográfica, al empezar con la llegada a Nashville de casi todos los personajes y acabar con el espectacular asesinato «en escena» de Barbara Jean (Ronce Blakley), pone en evidencia que se trata de un film muy pensado y medido, cuidadosamente planificado —pese a la impresión de difusa «imprecisión» que le dan el uso del zoom y del teleobjetivo, y el continuo movimiento de los actores dentro del amplio encuadre de Panavisión— y nada respetuoso con el «tiempo real», que manipula sabiamente —extendiéndolo o contrayéndolo— para conseguir los efectos deseados en cada momento.

De hecho, lo más interesante y loable de Nashville me parece su rigor, la precisión y eficacia con que están dirigidos —y vaya si lo están, aunque no se hayan dado cuenta ni ellos mismos, aunque el espectador llegue a creer que improvisan espontáneamente— sus intérpretes, la habilidad con que se ha permitido Altman mezclar y combinar diferentes personajes —con sus correspondientes tramas colaterales— sin que ello haga perder el hilo. Es muy posible que este rigor no sea reconocido como tal, ya que los medios de que Altman se ha valido son muy diferentes de los empleados antaño por los directores clásicos americanos, pero creo que la misma sensación de «frescor», «espontaneidad», «improvisación», «vitalidad» o «aleatoriedad» que da la película demuestra, indirectamente, el grado de elaboración y estilización que preside su realización y el éxito logrado por Altman.

Lo único que reprocharía a este director es cierta tendencia, en las pocas películas suyas que conozco —y que, según algunos, resultan ser las mejores—, a colocarse, no siempre con fundamento, en una postura de superioridad hacia lo que muestra (en Nashville) o hacia el género del que se sirve (y que cree o pretende, equivocadamente, «subvertir»), tanto en McCabe & Mrs. Miller (Los vividores, 1971) con el western como en The Long Goodbye (Un largo Adiós, 1973) con el cine negro, sin darse cuenta —tratando de desmentirlo— de que gran parte de los valores que puedan tener reposan, precisamente, en aquello de lo que dice burlarse, y hacia lo que en realidad muestra una actitud ambigua, de atracción instintiva tal vez subconsciente y de repulsa consciente y probablemente fingida. Resulta, así, que The Long Goodbye funciona, creo yo, porque su Philip Marlowe (Elliott Gould) resulta patético, y no ridículo; que McCabe & Mrs. Miller es un western muy interesante y original, y no una parodia desmitificadora del género; y que Nashville se salva de la mezquindad precisamente porque Altman ha sabido ver y respetar lo que de auténtico y valioso tiene un tipo de canciones que, con frecuencia, sirve de vehículo de expresión a las posturas más patrioteras y reaccionarias que caben. En la medida en que Altman ha cedido a la tentación, siempre acechante, de la fácil parodia —como el personaje de Opal en todas sus lamentables intervenciones—, Nashville pierde fuerza y sentido, se hace superficial e insignificante, como todo esfuerzo «creador» que se consagra a ridiculizar lo que, según su propio autor, es despreciable; cuando, por el contrario, Altman se muestra más generoso y tolerante, y no pretende señalar con el dedo lo que es obvio, sino se limita a «dejar ver», por ejemplo, el afectado sentimentalismo y la postura moralizante y conservadora en que descansa una canción atractiva y bien interpretada como For the Sake of the Children o 200 Years (interpretadas por Henry Gibson, cuyo curioso parecido físico con Lloyd Nolan resulta ya revelador), o My Idaho Home (cantada por Ronee Blakley), o abandona su marcada tendencia a la caricatura (como ocurre con los personajes de Lily Tomlin, Ronee Blakley, Karen Black, Barbara Baxley —en su monólogo sobre el asesinato de los hermanos Kennedy—, Keith Carradine —cuando canta I'm Easy aparentemente para tres o cuatro mujeres—, Gwen Welles —cuando se ve forzada a hacer striptease—, Barbara Harrid, el propio Henry Gibson —al final, herido—, o Keenan Wynn), Nashville se convierte, transitoriamente, en la gran película inconfundiblemente americana que estuvo a punto de ser.

Miguel Marías

Dirigido por… nº35, jul-ago 1976

[duky82]

"La guitarra" es el segundo adelanto del primer disco de Ángeles, Víctor, Gloria y Javier

“La guitarra” es el segundo adelanto del primer disco de Ángeles, Víctor, Gloria y Javier La guitarra es el segundo adelanto de Tengo tres estrellas y veinte cruces, el primer disco del nuevo proyecto formado por Ángeles Toledano (cantaora), Victor Cabezuelo (Rufus T. Firefly), Gloria Maurel (baterista) y Javier Martín (The Low Flying Panic Attack) Continue reading Untitled

[elsantodelrock]

Generalmente, cuando el mundo moderno piensa en “Foto”, su primer idea es la cámara que trae en el celular, más cuando ve los resultados y los compara con aquellos que se presentan en medios, los resultados pueden variar, toda vez que así como hay quienes han aprendido a sacar los mejores resultados de su cámara casera, hay quienes con un equipo profesional fallan en ciertos detalles que alguien con buen ojo y timing puede superar sin importar el equipo.

Si bien hay fotos y calidades de todo tipo, lo cierto es que un fotógrafo profesional tiene recursos, técnica, estilo pero, sobre todo, ojo, creatividad y talento, lo cual hará resaltar su trabajo de entre los demás.

Así las cosas, para establecer esta diferencia, aprender algo y entretenerse un poco, Film & Arts trae en Mayo la segunda temporada de Master of Photography, un talent show donde el ganador se llevará la suma de 150 mil euros.

¿Quieres saber más?, ¡Dale Play y sigue leyendo!

LLEGA A FILM & ARTS LA 2da. TEMPORADA DE MASTER OF PHOTOGRAPHY

Nuevos jueces acompañan a Oliviero Toscano en el estreno el martes 1 de mayo a las 21:00 horas por Film & Arts.

Llega a Film & Arts la segunda temporada de Master of Photography, primer talent show de fotografía con el premio más importante del mundo, 150 mil euros. Doce concursantes, entre aficionados y profesionales de Europa, son seleccionados por los expertos más renombrados del continente, para enfrentar un desafío fotográfico distinto cada semana, debiendo mostrar dominio y versatilidad en diferentes aspectos de la fotografía.

Durante 8 episodios, sus trabajos serán evaluados por un panel de tres fotógrafos de renombre internacional: Oliviero Toscani, Darcy Padilla y Caroline Hunter. Los tres serán los únicos jueces del destino de los concursantes y quienes decidirán cuál de ellos llegará a la final y se convertirá en el segundo Master of Photography.

Cada episodio contará además con un fotógrafo de renombre mundial, que colaborará con los concursantes proporcionando las herramientas para comprender y mejorar su arte. Los temas a fotografiar cada semana serán: Viajes, Hora pico, Celebridades, Erotismo, Paralímpicos, Moda Callejera, Hogar dulce hogar y Paisaje Humano…

Los Jueces:

Oliviero Toscani, es reconocido internacionalmente como la fuerza creativa detrás de algunas de las marcas más exitosas del mundo. Construyó la identidad, la imagen corporativa, la estrategia de comunicación y la presencia en línea de United Colors of Benetton transformándola en una de las marcas más reconocidas del mundo. En 1990 concibió, creó y dirigió Colours, la primera revista global del mundo, y en 1993 inventó, fundó y dirigió Fabrica, el centro internacional para las artes y la investigación de la comunicación moderna. Ha sido galardonado con cuatro Lions d’Or en el Festival de Cannes, el Gran Premio de la Unesco, dos Grand Prix d’Affichage y varios Art Directors Club en ciudades como Nueva York, Tokio, Berlín y Milán.

Darcy Padilla, es una fotógrafa documental, fotoperiodista y conferencista especializada en temas contemporáneos y proyectos a largo plazo. Sus premios incluyen una beca Guggenheim, tres premios World Press Photo, la beca Alexia Foundation, la beca individual Open Society Institute, la beca Getty Images, la beca Alicia Patterson, la beca internacional Photo-Reporter, el premio Canon Photojournalist femenino y la Beca W. Eugene Smith para Fotografía humanitaria. Padilla ha enseñado fotografía documental en el San Francisco Art Institute y dirigido talleres en Rencontres d’Arles.

Caroline Hunter, es editora de imágenes para la revista The Guardian Weekend. Caroline tiene veinte años de experiencia en la producción de fotografías. Estudió periodismo de moda, fotografía y literatura inglesa. Ha trabajado como investigadora de imágenes para The Telegraph Magazine y editora de imágenes para las publicaciones de Emap y Time Out London.

Ep.1 – ESTRENO – Martes 1 de mayo – 21:00 hrs. Viaje: En el primer episodio los concursantes tendrán que lidiar con la fotografía de viajes. Volarán a la zona de Ragusa, en Sicilia, donde intentarán capturar su esencia a través de lugares, rostros o tradiciones. Con una sola fotografía, deberán capturar la complejidad de un territorio rico en contradicciones, suspendido entre lo antiguo y lo moderno, la leyenda y la historia, el cliché y las maravillas que esperan ser descubiertas. Invitado: David Alan Harvey.

Ep.2 – ESTRENO – Martes 8 de mayo – 21:00 hrs. Hora pico: Los fotógrafos vuelan a Hamburgo. La tarea tiene lugar al comienzo del día, cuando la ciudad se despierta y todo comienza a moverse. Para pasar a la siguiente ronda, los concursantes deberán capturar en una sola toma su propia interpretación de la hora pico. A partir de la estación central de tren de Hamburgo, un cruce para viajeros, autobuses, tranvías, trenes y líneas de metro, los concursantes tienen que captar las sombras de un lugar de muchas caras. Tres horas para explorar la ciudad, encontrar un punto de vista original y tomar la foto que les permita continuar con el próximo desafío. Invitado: Siegfried Hansen.

Ep.3 – ESTRENO – Martes 15 de mayo – 22:00 hrs. Celebridades. En esta tarea, los concursantes trabajarán con una celebridad: Clive Owen, ganador de un BAFTA y Globo de Oro, actor británico y estrella de Hollywood. Los jueces encargarán un retrato que podría usarse junto con un artículo de una revista. El escenario de la tarea será la famosa Galería de Arte Moderno de Roma, donde los concursantes tendrán solo veinte minutos para conocer a Clive Owen, interactuar con él e intentar crear un retrato original y efectivo.

Ep.4 – ESTRENO – Martes 22 de mayo – 21:00 hrs. Erótica. En la cuarta tarea, se les pide a los concursantes que presenten tres planos que mejor comunican su idea de erotismo. Para hacer eso, tendrán que dirigir hasta diez artistas, aprovechando un entorno prestigioso. Interpretar y sintetizar en tres imágenes un concepto tan personal y complejo como el erotismo no será tarea fácil para los concursantes. El riesgo de ser ingenuo o, lo que es peor, escandaloso, pondrá a prueba su sensibilidad humana y artística. Invitado: Donna Ferrato

Ep.5 – ESTRENO – Martes 29 de mayo – 21:00 hrs. Paralímpicos. Correr sin piernas, luchar sin brazos, nadar sin poder ver: suena imposible para cualquiera. En esta tarea, se les pedirá a los concursantes retratar a los campeones paralímpicos. ¿Qué tan difícil es vivir con una discapacidad física, qué hace que un atleta supere constantemente sus propios límites y, sobre todo, cuál es la satisfacción de superar grandes obstáculos, impulsados ​​solo por la fuerza de voluntad? Estas son solo algunas de las preguntas que los concursantes intentarán responder con un reportaje de tres o cinco fotos que producirán pasando el día con un Campeón Paralímpico Europeo. Invitado: Ezra Shaw

ESTRENO SEGUNDA TEMPORADA MASTER OF PHOTOGRAPHY Estreno: martes 1 de mayo, 21:00 horas por Film & Arts. Repetición: los miércoles a las 14:00 horas

El canal Film & Arts puede verse en México por: AxtelTV (625), Totalplay (494), Sky (427 y HD 1437), Megacable (297), Izzi (430), Cablemás (430), Cablevisión Monterrey (430).

Acerca de Film & Arts Film & Arts es el único canal de América Latina dirigido a los amantes de las artes y el espectáculo en todas sus manifestaciones. Con una imagen moderna y vanguardista que subraya “el arte del entretenimiento”, el canal brinda a su audiencia una amplia gama de contenidos de alto nivel entre los que destacan grandes espectáculos de Broadway, eventos en vivo y algunas de las series de época más aclamadas de la actualidad, así como programas de entrevistas, series de concurso y destacadas películas orientadas a las artes. Disponible en HD las 24 horas del día, Film & Arts es contenido de alto valor estético para una audiencia exigente.

Sitio web: www.filmandarts.tv Facebook: FilmAndArtsTV Twitter: @FilmAndArtsTV Instagram: @filmandarts.tv

Llega a Film & Arts la segunda temporada de Master of Photography Generalmente, cuando el mundo moderno piensa en "Foto", su primer idea es la cámara que trae en el celular, más cuando ve los resultados y los compara con aquellos que se presentan en medios, los resultados pueden variar, toda vez que así como hay quienes han aprendido a sacar los mejores resultados de su cámara casera, hay quienes con un equipo profesional fallan en ciertos detalles que alguien con buen ojo y timing puede superar sin importar el equipo.