#Presse/Plate forme de diffusion

[news24fr]

Rahul Gandhi, du Congrès, a de nouveau lancé un avertissement concernant la Chine aujourd'hui et a déclaré qu'environ 2 000 km2 de territoire indien au Ladakh étaient sous occupation chinoise. "Je ne cesse de répéter que l'approche suivie par le gouvernement, en niant que les Chinois ont pris notre terre, est une approche extrêmement dangereuse", a déclaré M. Gandhi lors d'une conférence de presse à Srinagar, au Jammu-et-Cachemire, aujourd'hui. Cela, a-t-il ajouté, "va leur donner la confiance nécessaire pour faire des choses encore plus agressives". "Je pense que la façon de traiter avec les Chinois est de les traiter fermement et de leur faire comprendre qu'ils sont assis sur nos terres et que ce n'est pas quelque chose que nous tolérerons", a-t-il déclaré. Réitérant l'allégation qu'il avait soulevée après les affrontements de 2021 à Galwan au Ladakh, M. Gandhi a déclaré que le pays avait l'impression que les Chinois n'avaient pris aucune terre à l'Inde. "J'ai récemment rencontré des anciens de l'armée et même une délégation du Ladakh a clairement déclaré que 2 000 km2 de territoire indien avaient été pris en charge par les Chinois. Ils ont également déclaré que de très nombreux points de patrouille qui se trouvaient sur le territoire indien étaient fermement entre les mains des Chinois », a-t-il ajouté. Au cours du Bharat Jodo Yatra également, M. Gandhi a évoqué la question à plusieurs reprises. "Ce que les Chinois nous disent, c'est qu'il faut faire attention à ce que vous faites, car nous allons modifier votre géographie. Nous entrerons au Ladakh, nous entrerons dans l'Arunachal (Pradesh), et ce que je peux voir, c'est qu'ils construisent une plate-forme pour cela. type d'approche", a déclaré M. Gandhi lors d'une conversation avec l'acteur de cinéma devenu politicien Kamal Haasan. Se moquant de M. Gandhi comme "perpétuellement confus", le BJP a allégué qu'il avait "clarifié son intention que l'Inde se rende devant la Chine de la même manière que cela se produisait sous le gouvernement de son parti". Après que M. Gandhi ait cité un rapport d'un officier supérieur de la police du Ladakh selon lequel l'Inde avait perdu l'accès à 26 des 65 points de patrouille, le ministre des Affaires étrangères S Jaishankar a affirmé que la terre "était en fait occupée en 1962" - une période où Jawaharlal Nehru était le Premier ministre . "Parfois, ils diffusent des informations qu'ils savent fausses. Ils projettent comme si cela s'était passé tout à l'heure, alors que cela s'est en fait produit en 1962 … Ils n'en parleront pas", avait déclaré M. Jaishankar.

[helshades]

Merci Hel ! Ça me rassure d'avoir ton analyse linguistique. Parfois (de plus en plus souvent), je suis assez soucieuse de la teneur et du vocabulaire des articles de presse (et assimilés) présents dans nos médias nationaux !

Je suis bien contente de t’avoir assistée dans ta Quête linguistique et toute prête à commisérer sur l’air de « c’était mieux avant ». D’accord, la presse de masse n’a pas toujours fait dans la dentelle (!!) et ce depuis ses débuts, mais je suis sincèrement perturbée de voir tant d’articles publiés dans de grands titres réputés écrits comme une rédaction de lycéen sous hakik (pensée émue pour Marcel Colucci)...

Je te copie in extenso, vu qu’il est court mais réservé aux abonnés, l’article du Diplo de ce mois consacré, justement, aux mutations récentes de la presse écrite, c’est saisissant autant que démoralisant :

Vendre de la discorde plutôt qu’informer

Un journalisme de guerres culturelles

(par Serge Halimi & Pierre Rimbert)

Le juste milieu ne rapporte plus. Hier assise sur la manne publicitaire, la presse modérée recherchait une audience de masse et la cajolait en simulant l’objectivité. La recette change. Désormais, les médias prospèrent en alimentant les guerres culturelles auprès de publics polarisés et mobilisés. Pour le meilleur ou pour le pire. Et sous le regard vigilant, parfois sectaire, de leur propre lectorat.

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Il rachète à tour de bras médias et éditeurs (Vivendi, Editis, Prisma), convoite Europe 1, taille dans les effectifs et les dépenses, encourage un journalisme de racolage destiné à l’extrême droite (CNews), fait régner la terreur dans les rédactions — et menace de poursuivre en justice Le Monde diplomatique, qui enquête sur ses activités en Afrique : s’il fallait personnifier les nuisances du capitalisme médiatique, le nom de Vincent Bolloré s’imposerait d’emblée.

Abondamment commentée dans la presse, la brutalité du milliardaire breton ne fournit pourtant pas le meilleur indicateur du mouvement qui bouscule le paysage journalistique des années 2020. Car la force montante ne se trouve ni dans l’infographie des propriétaires (1), ni dans le Bottin des annonceurs. Elle se devine dans l’empressement des directions éditoriales à s’excuser quand un article déplaît à leurs lecteurs. Ce nouveau pilier de l’économie de la presse fut longtemps considéré comme la cinquième roue du carrosse médiatique : les abonnés. Leur influence croissante fait résonner au cœur des rédactions les clameurs et les clivages de nos sociétés. Cette irruption ne concerne pour le moment qu’une poignée de titres. Mais elle traduit un mouvement de fond.

Certes, l’appropriation privée rebat toujours les cartes du grand Monopoly de la communication. Mais elle a cessé de bouleverser un secteur depuis longtemps soumis à sa logique marchande. Et à son corset managérial : alors que les écrans dévorent toujours plus avidement le temps et les conversations, les forces qui produisent l’information se raréfient. En France, le nombre de journalistes s’effrite à un rythme modéré (— 6 % entre 2008 et 2019), mais l’effectif a chuté de près d’un quart aux États-Unis. Cette moyenne masque une disparité : les rédactions américaines ont supprimé 36 000 emplois dans la presse écrite tandis qu’elles créaient 10 000 postes dans les médias non imprimés (2).

Longtemps prophétisé, le régime d’information à deux vitesses — riche pour les riches, pauvre pour les pauvres — s’installe sous nos yeux. Il réverbère la géographie des inégalités éducatives et culturelles. Moins agile à se déployer en ligne compte tenu de l’âge et des habitudes de son lectorat, la presse locale s’appauvrit, se concentre ou, comme aux États-Unis, s’éteint : plus de 2 100 quotidiens et hebdomadaires y ont disparu depuis 2004, soit un quart du total, bien souvent remplacés par un réseau de sites partisans dont l’allure journalistique, la maquette classique et la couverture territoriale servent de paravent à la diffusion d’articles de complaisance financés par des intérêts liés aux partis politiques (3). La survie de la presse locale reposait sur la publicité et les petites annonces, deux ressources englouties par Facebook et Google, qui, eux, ne produisent pas d’informations mais pillent celles des journaux qu’ils ont préalablement privés d’annonceurs.

Proportionnel au nombre de paires d’yeux tombées sur la réclame imprimée, le prix de la publicité obéit à une tout autre règle sur Internet, où la qualité du ciblage remplace la quantité de public touché. Or, dans ce domaine, nul ne surclasse les prédateurs de la Silicon Valley. Leur concurrence force la presse généraliste à vendre ses espaces numériques à prix sacrifiés : de l’an 2000 (quand Google crée sa régie) à 2018, ses recettes publicitaires ont été divisées par trois (4). La pandémie leur porte le coup de grâce. Au deuxième trimestre 2020, la mise à l’arrêt de l’économie a sabré 20 % des revenus procurés par les annonceurs du Monde (5) — et 44 % au New York Times (6 août 2020).

Ci-gît le modèle du « double marché » inventé en 1836 par Émile de Girardin qui, d’un côté, alléchait le chaland par un faible prix de vente et, de l’autre, vendait le lectorat aux marchands souhaitant placer leur réclame. Cette économie impliquait une double dépendance : aux annonceurs quand tout allait bien ; aux actionnaires, sollicités pour remettre au pot, en période de vaches maigres. Elle connaît son âge d’or dans les années 1960 et 1970, puis, sur un mode plus frénétique, lors de la « bulle Internet » qui éclata en 2000 : dans les couloirs de Libération, un quotidien alors gavé de publicité, les dirigeants éditoriaux gloussaient qu’ils pourraient désormais se dispenser des ventes. Les journaux dits « gratuits » concrétiseront en 2002 cette stratégie de génie — avant de disparaître dans le trou noir de l’économie numérique.

Au cours de la seconde moitié du XXe siècle, la prééminence de la ressource publicitaire avait transformé la vision du monde social renvoyée aux lecteurs : « La couverture du monde du travail a diminué et changé d’orientation, passant de la puissance des syndicats en tant qu’institutions aux désagréments que les grèves imposaient aux consommateurs », observe Nicholas Lemann, professeur de journalisme à l’université de Columbia (6). L’ère de la réclame avait coïncidé avec une élévation sensible du salaire, du statut et du niveau de diplôme des salariés de la presse. Elle se clôt dans un climat de précarité des producteurs d’information, de discrédit des médias, de défiance radicale entre les classes populaires et les couches intellectuelles. « Pour la toute première fois, moins de la moitié des Américains font confiance aux médias traditionnels », s’épouvante en janvier dernier une société de conseil (7). L’élection surprise de M. Donald Trump en 2016 aura dissipé aux yeux des lecteurs du New York Times le mirage d’une société de marché pacifiée par les vertus de l’éducation et de la communication. Un nouveau modèle émerge, mieux ajusté à l’anémie publicitaire et aux réalités d’une société fracturée : celui de médias hyperpartisans, de masse ou de niche, financés lorsqu’ils relèvent de l’écrit par une solide base d’abonnés.

L’abonné : « Temps futurs ! Vision sublime ! » Les médias sont hors de l’abîme… Hier jugé hors d’atteinte et hors du coup par les génies d’Internet, convaincus que l’information en ligne serait gratuite ou ne serait pas, ce souscripteur fidèle fait quinze ans plus tard l’objet de toutes les convoitises. Des chaînes payantes, plates-formes de diffusion vidéo et audio ont démontré que, à l’époque de la gratuité et du piratage généralisés, les utilisateurs restent disposés à payer un service spécifique pourvu qu’on ne le trouve pas ailleurs.

Au jeu de la conversion de l’audience gratuite en lecteurs payants, seuls les journaux les plus puissants et les plus spécialisés triomphent. Pour ceux nés à l’époque de l’imprimerie, la réussite économique passe par le sacrifice progressif du papier et de ses coûts d’impression et de distribution. Le Monde compte 360 000 abonnés numériques au début de cette année et vise le million en 2025, pour seulement 100 000 abonnés papier. De son côté, après une décennie de numérisation à marche forcée, le New York Times a plastronné : « Pour la première fois, les recettes des abonnés au numérique dépassent celles des abonnés au papier » (5 novembre 2020). À cette date, 4,7 millions de souscripteurs sur écrans rapportaient à peine plus que les 831 000 abonnés à l’édition imprimée : le salut économique impose donc un recrutement numérique tous azimuts. Dans un raccourci saisissant de notre époque, des fabricants de papier journal, comme Norske Skog, reconvertissent leurs machines afin de produire du carton d’emballage pour Amazon (8)…

« Avant Internet, le New York Times, comme tous les journaux, se contentait de servir ses maîtres publicitaires. Aujourd’hui, en l’absence d’autres formes de revenus — subventions gouvernementales, fondations à but non lucratif —, c’est le lecteur qui décide si une publication vit ou meurt, résume Ross Barkan, journaliste et militant de l’aile gauche du Parti démocrate. Et cela confère au public un pouvoir nouveau (9). » À première vue, la bascule marque un bond vers l’indépendance : les abonnés ne réclament-ils pas la meilleure information possible là où les annonceurs n’exigent qu’un temps de cerveau disponible ? Naguère perçu comme hétérogène et dépourvu de moyen de pression, le lectorat a rarement disposé d’une influence sur la ligne éditoriale. En se fixant une identité, politique (en France) ou locale (aux États-Unis), chaque publication naissante sélectionnait d’emblée une audience correspondant à sa vision du monde. De leur côté, les responsables de la presse « de qualité » se faisaient de leur clientèle l’image reflétée par le courrier des lecteurs : libérale éclairée, allergique au sectarisme, intéressée à la chose commune et à la marche du monde, ne formant son jugement qu’à partir de faits liés par des raisonnements ; la figure de l’« honnête homme », en somme, pour qui la lecture du quotidien représentait, selon la fameuse formule de Friedrich Hegel, « une sorte de prière du matin réaliste ». Le journalisme s’inventait un peuple de croyants dont il serait le dieu.

Ce mirage s’est dissipé. Toute source de financement comporte un risque d’influence éditoriale, et le modèle de l’abonnement ne fait pas exception. Les années 1990 et 2000 avaient été marquées par une discordance entre la polarisation sociale croissante des populations et l’homogénéité relative des médias dominants. Les parts de marché, estimaient les comptables de la presse, se gagnent au centre, comme les élections. De l’ère Brexit-Trump, l’élite du journalisme aura retenu cette leçon : l’exacerbation des divisions politiques — et surtout culturelles — alimente l’audience, mobilise les lecteurs et génère du profit. « Les entreprises cherchaient auparavant à attirer un public le plus large possible ; elles s’emploient désormais à capter et à retenir de multiples fractions de lectorat, a résumé le journaliste américain Matt Taibbi. Fondamentalement, cela signifie que la presse, qui commercialisait naguère une vision de la réalité supposée acceptable aux yeux d’un large éventail, vend à présent de la division (10) » (lire « Comment Donald Trump et les médias ont ravagé la vie publique »). Plutôt que ses « vieux » lecteurs, qui considèrent encore le journal comme une entité éditoriale à part entière, le New York Times s’emploie à séduire des « communautés » qui reçoivent sur les réseaux sociaux les liens d’articles isolés, détachés du reste de l’édition du jour, mais correspondant étroitement à leurs attentes. Sur chacun des sujets qui les mobilisent, ces petits groupes accueilleront tout faux pas par une tempête de tweets indignés.

Du consensus sédatif au dissensus lucratif, le virage épouse opportunément le fonctionnement des réseaux sociaux. Hier propre à Facebook et à Twitter, le modèle de la chambre d’écho qui renvoie inlassablement aux utilisateurs ce qu’ils veulent lire et entendre s’étend désormais aux médias traditionnels, à cette différence que les lecteurs paient cash pour recevoir les informations qui les caressent dans le sens du poil. D’autant plus persuadés que Twitter arbitre la vie publique qu’ils y passent eux-mêmes une partie significative de leur temps d’éveil, les journalistes confondent volontiers l’activisme polémique alimenté au quotidien par quelques centaines de « twittos » blanchis sous le clavier avec les attentes de leurs centaines de milliers d’abonnés. Échaudés par quelques orages d’indignation numérique, bien des dirigeants éditoriaux évitent de prendre à rebrousse-poil les militants du clic. « Le journalisme en ligne financé par les lecteurs favorise un contenu éditorial plus idéologique : des articles qui réaffirment ce que pense déjà son public, plutôt que de le contredire, écrit Lemann. Ainsi fonctionnent les chaînes d’information câblées (11). »

Selon une enquête réalisée fin 2019 par le Pew Reseach Center, 93 % des personnes qui utilisent Fox News comme source principale d’information politique se déclarent républicaines. Symétriquement, 95 % de celles qui choisissent MSNBC se disent démocrates ; tout comme, dans la presse écrite, 91 % des lecteurs du New York Times (12). Divisés de part et d’autre d’une barricade culturelle, deux publics enfermés dans leurs chambres d’écho respectives arment leurs convictions, les répercutent en ligne et, au moindre écart, somment leurs médias favoris de rectifier le tir ou de purger les déviants.

Mais les rafales de tweets qui charpentent les polémiques en ligne influencent-elles vraiment la production d’information ? Dans une large mesure, explique une enquête en cours de publication (13). Partant d’une série de plusieurs milliers d’« événements » lancés sur les réseaux sociaux et repris dans les médias traditionnels, les chercheurs établissent que la popularité d’un sujet apparu sur Twitter — mesurée au nombre de tweets, de retweets et de citations qu’il génère — détermine la couverture que lui consacre la presse : « Une augmentation de 1 % du nombre de tweets correspond à une augmentation de 8,9 % du nombre d’articles. » Et le phénomène est encore plus prononcé dans les journaux où les rédacteurs s’activent le plus ardemment sur la messagerie en 280 signes.

Car les journalistes ont trouvé dans ce réseau social souvent narcissique, péremptoire et moutonnier un monde qui leur ressemble. « Twitter est une fenêtre sur l’actualité du monde, c’est pourquoi certains des comptes les plus actifs appartiennent à des journalistes », claironne une page consacrée aux « bonnes pratiques » du groupe fondé par M. Jack Dorsey (14). C’est la définition même de l’effet Larsen : les journalistes les plus bouillonnants sur un réseau social où piaffent nombre de leurs collègues répercutent dans leurs colonnes l’écho de cet environnement électronique. Issus de plus en plus exclusivement de la bourgeoisie cultivée, au point que plus de la moitié des rédacteurs du New York Times et du Wall Street Journal sortent des universités d’élites américaines (15), les gens de presse oublient que Twitter lui-même attire une clientèle plus diplômée, aisée, urbaine, jeune et de gauche que la population au milieu de laquelle elle vit. Et que la « fenêtre » est elle-même distordue, puisque les 10 % de « twittos » les plus prolixes produisent 80 % des tweets (16). « Il faut souligner que les utilisateurs de Twitter ne sont pas représentatifs de la population générale des lecteurs de presse », insistent les auteurs de l’enquête précitée.

Mais il est si doux et, pour un temps, si payant de prendre son reflet pour le miroir du monde…

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(1) Lire « Médias français : qui possède quoi ? ».

(2) Elizabeth Grieco, « 10 charts about America’s newsrooms », Pew Research Center, 28 avril 2020, www.pewresearch.org

(3) The New York Times, 19 octobre 2020.

(4) Séries longues de la presse éditeur de 1985 à 2018 — presse d’information générale et politique française, nationale et locale, ministère de la culture, www.culture.gouv.fr

(5) La Lettre A, 30 juillet 2020.

(6) Nicholas Lemann, « Can journalism be saved ? », The New York Review of Books, 27 février 2020.

(7) www.axios.com, 21 janvier 2021.

(8) L’Usine nouvelle, Antony, 17 juin 2020 ;  Les Affaires, Québec, 30 juin 2018.

(9) Ross Barkan, « The gray zone lady », The Baffler, mars-avril 2020, https://thebaffler.com

(10) Matt Taibbi, « The post-objectivity era », TK News, substack.com, 19 septembre 2020.

(11) Nicholas Lemann, « Can journalism be saved ? », op. cit.

(12) Elizabeth Grieco, « Americans’ main sources for political news vary by party and age », Pew Research Center, 1er avril 2020.

(13) Julia Cagé, Nicolas Hervé et Béatrice Mazoyer, « Social media and newsroom production decisions », Social Science Research Network, 20 octobre 2020 (prépublication).

(14) Jennifer Hollett, « How journalists can best engage with their audience », Twitter.

(15) Proportion plus élevée au sein de la Chambre des représentants, du Sénat, des juges fédéraux ou… des patrons du Fortune 500. Cf. Zaid Jilani, « Graduates of elite universities dominate the New York Times and Wall Street Journal, study finds », The Intercept, 6 mai 2018, https://theintercept.com

(16) Stefan Wojcik et Adam Hughes, « Sizing up Twitter users », Pew Research Center,  24 avril 2019.

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DERNIÈRES PENSÉES Le pouvoir de la foi, l’amour et l’affinité pour 30 JOURS MAX occupent une place centrale dans l’histoire de la vie de Jeremy Camp dans les FILMS I Still Believe. Les réalisateurs Andrew et Jon Erwin (les Erwin Brothers) examinent la vie et l’époque de la vie de Jeremy Camp; mettant en évidence ses débuts avec sa relation Melissa Heing alors qu'ils luttent contre les épreuves et leur amour durable les uns pour les autres à travers des moments difficiles. Alors que l'intention du FILM et le message thématique de la foi d'une personne à travers les temps difficiles sont en effet palpables ainsi que les performances 30 JOURS MAXal sympathiques, le film s'efforce certainement de trouver une base cinématographique dans son exécution, y compris un rythme effréné, des pièces fragmentées, des rythmes d'intrigue prévisibles, moments de dialogue trop prêcheurs / ringards, sur les connotations de religio 30 JOURS MAX utilisées et mauvaise gestion de beaucoup de ses personnages secondaires / secondaires. Pour moi, ce FILMS était quelque part entre ok et «meh». C'était définitivement une entreprise de FILMS basée sur la foi chrétienne (du début à la fin) et a certainement eu ses moments, mais j30 JOURS MAXt n'a pas réussi à résonner avec moi; s'efforçant de trouver un juste équilibre dans son entreprise. Personnellement, malgré l’histoire, ça aurait pu être mieux. Le 30 JOURS MAX, ma recommandation pour ce FILM est un «choix incertain» au mieux car certains aimeront (rien de mal à cela), tandis que d'autres ne le feront pas et le rejetteront complètement. Quelle que soit votre position sur les films religieux religio 30 JOURS MAX, I Still Believe se présente davantage comme une sorte de récit édifiant; démontrant à quel point une histoire poignante et sincère d'Action-Sci-Fi réelle peut être problématique lors de sa traduction en une entreprise cinématographique. Pour moi, je crois à l’histoire / au message de Jeremy Camp, mais pas tellement au long métrage.

[dujeu]

Koo prend un jibe sur Twitter; dit qu'il a eu un bouton d'édition depuis plus de 20 mois maintenant

Plate-forme de micro-blogging à la maison, l'application Koo a pris une jibe à Rival Twitter mercredi quand il a dit que cela ne comprenait pas le bout du bouton d'édition, car il l'a eu depuis plus de 20 mois.

Cela se trouve un jour après que le PDG de Tesla, Elon Musk a accueilli un siège sur le tableau Twitter et a tenu un sondage sur la plate-forme demandant aux utilisateurs d'avoir une option de bouton d'édition qui a été une fonctionnalité largement demandée.

"Ce qui est intéressant, c'est que cela fait plus de 20 mois depuis que nous avons eu la fonctionnalité de modification", a déclaré Mayafin Bidawatka, co-fondateur de Koo App, étant dit lors d'une rencontre de presse virtuelle pour lancer la fonction d'auto-vérification de la plate-forme. "Je ne comprends pas ce que le gros problème à ce sujet est que nous avons lancé cette fonctionnalité que quelques mois seulement après avoir commencé parce que nous étions très concentrés sur l'écoute de ce que nos utilisateurs disaient."

Il a déclaré que les utilisateurs peuvent éditer ce qu'ils ont dit tant qu'il n'y a eu aucune réaction sur ce koo particulier. "Nous nous sommes également facilité pour eux de copier ce koo et de créer un nouveau au cas où le Koo avait des réactions et qu'ils voulaient toujours le modifier", a-t-il ajouté.

La société a lancé mercredi une fonctionnalité dans laquelle un utilisateur peut auto-vérifier leur profil sur la plate-forme en quelques secondes en utilisant leur carte d'identité agréée par le gouvernement. La société a déclaré que ce déménagement permettrait aux utilisateurs de prouver l'authenticité de leurs comptes sur la plate-forme qui permettrait ensuite de créer une crédibilité aux pensées et aux opinions qu'ils partagent. Une auto-vérification volontaire favorise la visibilité des véritables voix.

Un marqueur visible sous la forme d'une tique verte identifiera un compte comme étant auto-vérifié. KOO a affirmé que c'est le premier "intermédiaire de médias sociaux significatifs" pour permettre cette fonctionnalité conformément à la règle 4 (7) de la technologie de l'information (directives intermédiaires et code d'éthique des médias numériques), 2021.

"Les utilisateurs entrent dans le numéro d'identification du gouvernement, entrent dans l'authentification OTP et sur une authentification réussie, obtenez-vous auto-vérifiées avec une coche verte dans leur profil. Tout le processus est terminé dans quelques secondes. Le processus de validation est effectué par le gouvernement autorisé par le gouvernement. tiers tiers. KOO ne stockerait aucune information pendant le processus », a déclaré la société dans une déclaration.

KOO a déclaré qu'il s'agissait de promouvoir l'authenticité qu'il espère entraînera à son tour de réduire la désinformation en ligne, la parole de haine, les abus et l'intimidation. En réponse à une requête posée par et sur la question de savoir si KOO examinerait les utilisateurs pénalisants et serait en mesure de craquer plus fort aux utilisateurs de diffusion de fausses nouvelles ou de haine, la plate-forme a déclaré que l'outil d'auto-vérification était plus un outil social que juridique.

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DÉTAILS Infidèle - Drame Télévision 52:14. story about Emma a tout pour être heureuse : médecin généraliste dans le cabinet médical du village, elle a une famille unie qu’elle chérit et une jolie maison dans le cadre enchanteur des plages de Biarritz. Oui, à 40 ans, tout lui sourit. Mais un rien peut faire basculer un quotidien pourtant parfait. Le jour où Emma remarque un long cheveu blond sur le foulard de son mari Mattéo, tout l’équilibre familial vacille et plus rien ne sera comme avant. Emma est décidée à percer les secrets de celui pour qui elle nourrissait, hier encore, une confiance aveugle.

Sortie: Jan 06, 2019 Durée: 52:14 Genre: Drame Etoiles: Claire Keim, Jonathan Zaccaï, Chloé Jouannet, Vanessa David, Félix Lefebvre, Philippe Torreton

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La musique, l’histoire et le message sont phénoménaux L’Infirmière. Je n'ai jamais pu voir un autre film cinq fois comme je l'ai fait. Revenez et cherchez la deuxième fois et faites attention.

les films Infidèle peuvent parfois être problématiques dans leur présentation finale à la fois pour ses téléspectateurs et dans le film lui-même; parfois donner l'impression que les FILMS ressemblent à une chaîne de télévision FILMS plutôt qu'à un long métrage théâtral.

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* MISE À JOUR DU 13/10: Je pense que je recherche des comédies musicales diégétiques (où les personnages peuvent entendre le chant) par opposition aux comédies musicales intégrées / non diégétiques (où le chant exprime une émotion ou fait avancer l'intrigue).

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DÉTAILS Emily in Paris - Drame Télévision 30:14. story about Quand elle décroche le boulot de ses rêves à Paris, Emily, jeune cadre ambitieuse de Chicago, adopte une nouvelle vie tout en jonglant entre marketing, amis et amours.

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Regarder la série complète The Haunting of Bly Manor, gratuitement

7.7• ParamountTelevisionStudios~ Regarder The Haunting of Bly Manor saison 1 la épisode complète En Haute Qualité. [VF et VOSTFR] The Haunting of Bly Manor gratuitement, voir l'épisode 9 de la saison 1 de The Haunting of Bly Manor, Victoria Pedretti.

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DÉTAILS The Haunting of Bly Manor - Mystère Télévision 494:14. story about Dans l'Angleterre des années 1980, après la mort tragique d'une jeune fille au pair, Henry Wingrave engage une gouvernante américaine inexpérimentée pour s'occuper de sa nièce et de son neveu. Ces deux orphelins résident à Bly Manor avec le responsable du domaine Owen, la gardienne Jamie, et l'intendante Mrs Grose. Mais le manoir regorge de faux-semblants, et des siècles de sombres secrets n'attendent que d'être exhumés au fil de cette terrifiante romance gothique sur l'amour et le deuil. Car à Bly Manor, les morts ne sont pas tous des disparus...

Sortie: Oct 09, 2020 Durée: 494:14 Genre: Mystère, Drame Etoiles: Victoria Pedretti, Oliver Jackson-Cohen, Henry Thomas, Amelia Eve, T'Nia Miller, Rahul Kohli

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Ce que j'ai apprécié dans le film The Haunting of Bly Manor Je viens de finir de regarder The Haunting of Bly Manor, les débuts du scénariste-réalisateur Ari Aster en 2018, à mon humble avis, un presque chef-d'œuvre d'une histoire d'horreur et de fantômes. On a parfois l'impression de Midsommar, ce qui n'est pas surprenant puisque Ari Aster a réalisé et Larse Knudsen a coproduit les deux. Extrêmement effrayant, au point d'excès parfois, bien que compte tenu du genre, je ne suis pas sûr que ce soit une plainte valable. Script très intelligent. Bien fait. Difficile d'en prendre les yeux. Et comme s'il était écrit pour Toni Collette. Mais cela n'a pas semblé attirer beaucoup l'attention ou la presse grand public. Alors qu'est-ce que je manque? Pourquoi n'est-il pas reconnu pour sa qualité? Le genre? Le gore? Trop sombre? Ou le manque d'évidence hollywoodienne? Curieux de ce que pensent les autres, qui l'ont vu.

La musique, l’histoire et le message sont phénoménaux L’Infirmière. Je n'ai jamais pu voir un autre film cinq fois comme je l'ai fait. Revenez et cherchez la deuxième fois et faites attention.

les films The Haunting of Bly Manor peuvent parfois être problématiques dans leur présentation finale à la fois pour ses téléspectateurs et dans le film lui-même; parfois donner l'impression que les FILMS ressemblent à une chaîne de télévision FILMS plutôt qu'à un long métrage théâtral.

The Haunting of Bly Manor comme actualités ou informations sur le calendrier des films de cette année et sur la manière dont vous REGARDEZ vos films préférés. HopeFULLy, nous pouvons devenir le meilleur partenaire pour vous dans la recherche de recommandations pour vos films préférés. Tout cela vient de The Haunting of Bly Manor.

GROUPE PUBLIC (37,6K membres) En tant que membre du New Yorker Movie Club, j'apprécie vraiment l'opportunité d'interagir avec d'autres membres et, ce faisant, de découvrir les introductions de nouveaux films et les invitations à re-vivre des films que j'ai vus qui m'ont impressionné.

Under-the-wire DVR Alert: deux mots sur l'un des plus grands films d'Hitchcock, l'un de ses principaux chefs-d'œuvre, The Haunting of Bly Manor, sur TCM à 17 h 45 (HE). Super photo - merci beaucoup pour vos recommandations‼ ️ regardé le film The Haunting of Bly Manor en ligne sur tvseries.digital pour 2 dollars et ça vaut vraiment le coup! Grande soirée de visionnage de films.

The Haunting of Bly Manor Il y a un tas de mentions de deux émissions de David Kelley, Boston Legal et The Practice, mais son apogée pour moi était Picket Fences en ce sens que c'était une émission de Dr, une émission de flic et une émission d'avocat en une comment fonctionnent les communs, ou non.

Recommandé pour vous et continuez à regarder, nous avons des films préférés en fonction des vues • Films policiers similaires à "Knives Out" LA Confidential: excellent choix! Le film argentin «9 reinas» (9 reines) est un incontournable. ~ "Et puis il n'y en eut aucun" (1945 - réal. René Clair) ~ "Family Plot" (1976 - réal. Alfred Hitchcock) ~ "Sleuth" (1972 - réalisateur Joseph L. Mankiewicz)

* MISE À JOUR DU 13/10: Je pense que je recherche des comédies musicales diégétiques (où les personnages peuvent entendre le chant) par opposition aux comédies musicales intégrées / non diégétiques (où le chant exprime une émotion ou fait avancer l'intrigue).

CRÉDITS Trouvez tous les FILMS que vous pouvez diffuser EN LIGNE, y compris ceux qui ont été projetés cette semaine. Si vous vous demandez ce que vous pouvez REGARDER sur ce site Web, sachez qu'il couvre le crime, la science, le Fi-Fi, l'action, la romance, l'action-crime, la comédie, l'action-science-fiction, les films d'animation, etc. . Merci beaucoup. Nous disons à tous ceux qui sont heureux de recevoir The Haunting of Bly Manor comme nouvelles ou informations sur le programme de films de cette année et comment vous REGARDEZ vos films préférés. HopeFULLy, nous pouvons devenir le meilleur partenaire pour vous dans la recherche de recommandations pour vos FILMS préférés. Tout cela vient de The Haunting of Bly Manor, salutations! Merci de regarder des vidéos aujourd'hui. J'espère que vous apprécierez les vidéos que je partage. Donnez un coup de pouce, aimez ou partagez si vous appréciez ce que nous avons partagé afin que nous soyons plus enthousiastes. Saupoudrez un sourire joyeux pour que le monde revienne dans une variété de couleurs, restez en sécurité et restez à la maison. Nous espérons que vous êtes satisfait de notre service WEB. Merci beaucoup et bonne lecture. Je ne possède ni cette chanson ni l'image, tout le mérite revient à leurs propriétaires. Certaines modifications ont été apportées au contenu The Haunting of Bly Manored. La langue originale de cette description vidéo est l'anglais. C’est tellement génial. Abonnez-vous et partagez avec vos amis! à mon chael. Voir pour plus de vidéos !!. Je veux dire merci d’être l’ami !! Merci d'avoir rejoint, amusez-vous, vérifiez et faites-moi savoir si vous aimez mon contenu. N'hésitez pas à laisser un commentaire, à aimer et à vous abonner! COMME ET ELLE Veuillez regarder cette dernière vidéo et si vous l'aimez, n'oubliez pas de regarder les autres.

DERNIÈRES PENSÉES Le pouvoir de la foi, l’amour et l’affinité pour The Haunting of Bly Manor occupent une place centrale dans l’histoire de la vie de Jeremy Camp dans les FILMS I Still Believe. Les réalisateurs Andrew et Jon Erwin (les Erwin Brothers) examinent la vie et l’époque de la vie de Jeremy Camp; mettant en évidence ses débuts avec sa relation Melissa Heing alors qu'ils luttent contre les épreuves et leur amour durable les uns pour les autres à travers des moments difficiles. Alors que l'intention du FILM et le message thématique de la foi d'une personne à travers les temps difficiles sont en effet palpables ainsi que les performances The Haunting of Bly Manoral sympathiques, le film s'efforce certainement de trouver une base cinématographique dans son exécution, y compris un rythme effréné, des pièces fragmentées, des rythmes d'intrigue prévisibles, moments de dialogue trop prêcheurs / ringards, sur les connotations de religio The Haunting of Bly Manor utilisées et mauvaise gestion de beaucoup de ses personnages secondaires / secondaires. Pour moi, ce FILMS était quelque part entre ok et «meh». C'était définitivement une entreprise de FILMS basée sur la foi chrétienne (du début à la fin) et a certainement eu ses moments, mais jThe Haunting of Bly Manort n'a pas réussi à résonner avec moi; s'efforçant de trouver un juste équilibre dans son entreprise. Personnellement, malgré l’histoire, ça aurait pu être mieux. Le The Haunting of Bly Manor, ma recommandation pour ce FILM est un «choix incertain» au mieux car certains aimeront (rien de mal à cela), tandis que d'autres ne le feront pas et le rejetteront complètement. Quelle que soit votre position sur les films religieux religio The Haunting of Bly Manor, I Still Believe se présente davantage comme une sorte de récit édifiant; démontrant à quel point une histoire poignante et sincère d'Action-Sci-Fi réelle peut être problématique lors de sa traduction en une entreprise cinématographique. Pour moi, je crois à l’histoire / au message de Jeremy Camp, mais pas tellement au long métrage.

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Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary Film en intégralité gratuit Salomé Boulven

7.9• Envie de voir Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary? (Noerlum Studios) regarder Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary Film en intégralité gratuitement dès maintenant! 2020-10-14 film comédie. Prêt à regarder? 'Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary' Salomé Boulven.

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DÉTAILS

1863, dans un convoi qui progresse vers l’Ouest avec l’espoir d’une vie meilleure, le père de Martha Jane se blesse. C’est elle qui doit conduire le chariot familial et soigner les chevaux. L’apprentissage est rude et pourtant Martha Jane ne s’est jamais sentie aussi libre. Et comme c’est plus pratique pour faire du cheval, elle n’hésite pas à passer un pantalon. C’est l’audace de trop pour Abraham, le chef du convoi. Accusée de vol, Martha est obligée de fuir. Habillée en garçon, à la recherche des preuves de son innocence, elle découvre un monde en construction où sa personnalité unique va s’affirmer. Une aventure pleine de dangers et riche en rencontres qui, étape par étape, révélera la mythique Calamity Jane.

Genre: Aventure, Animation, Drame, Familial, Histoire, Western

Etoiles: Salomé Boulven, Alexandra Lamy, Alexis Tomassian, Jochen Hägele, Léonard Louf

Directeur: Henri Magalon, Florencia Di Concilio, Rémi Chayé, Rémi Chayé, Rémi ChayéCalamity, une enfance de Martha Jane Cannary 'Comment avoir gratuitement en haute définition?' ce film disponibles à voir [de, it, es, tr, plus] en dehors de HBO, Amazon VOD, iTunes, Google Play, Vudu. Regardez Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary où et quand vous voulez, Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary en ligne sur de la maison-depuis votre ordinateur ou tout appareil connecté à Internet.

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Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary est sorti qui suit un récit, Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary peut aussi chanter, ce qui donne du crédit à de nombreuses performances Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary de la scène. Pour Robertson, connue pour ses rôles dans Tomorrowland, Ask Me Anything et The Space Between, c'est maintenant Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary présente un ensemble d'acteurs jouant des personnages dans un décor historique ou contemporain. Le film suit leurs vies et leurs aventures. Avant les années 980, les émissions (à l'exception des séries de type feuilleton) restaient généralement statiques sans arcs d'histoire, et les personnages principaux et les prémisses changeaient peu. Depuis les années 980, de nombreux FILMS présentent des changements progressifs dans l'intrigue, les personnages ou les deux. Par exemple, Hill Street Blues et St.Ailleurs ont été deux des premiers FILMS de télévision d'action américains aux heures de grande écoute à avoir ce type de structure Actiontic, tandis que les derniers MOVIES Babylon 5 illustrent davantage cette structure en ce sens qu'il avait une histoire prédéterminée ruinant sur son intention. course de cinq saisons.

Netflix, Hulu et Disney Plus sont d'excellents sites de streaming, vous trouverez des films Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary sur leur plate-forme - pas gratuitement. Une fois que vous avez trouvé un site de films gratuit, triez ceux qui sont sûrs à utiliser, ne vous mettez pas en danger réel. En tant que tel, tout ce dont vous avez besoin: streaming gratuit pour les films Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, option films polyvalents numériquement sans emballage physique.

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Ce que j'ai apprécié dans le film Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary Je viens de finir de regarder Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, les débuts du scénariste-réalisateur Ari Aster en 2018, à mon humble avis, un presque chef-d'œuvre d'une histoire d'horreur et de fantômes. On a parfois l'impression de Midsommar, ce qui n'est pas surprenant puisque Ari Aster a réalisé et Larse Knudsen a coproduit les deux. Extrêmement effrayant, au point d'excès parfois, bien que compte tenu du genre, je ne suis pas sûr que ce soit une plainte valable. Script très intelligent. Bien fait. Difficile d'en prendre les yeux. Et comme s'il était écrit pour Toni Collette. Mais cela n'a pas semblé attirer beaucoup l'attention ou la presse grand public. Alors qu'est-ce que je manque? Pourquoi n'est-il pas reconnu pour sa qualité? Le genre? Le gore? Trop sombre? Ou le manque d'évidence hollywoodienne? Curieux de ce que pensent les autres, qui l'ont vu.

La musique, l’histoire et le message sont phénoménaux L’Infirmière. Je n'ai jamais pu voir un autre film cinq fois comme je l'ai fait. Revenez et cherchez la deuxième fois et faites attention.

les films Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary peuvent parfois être problématiques dans leur présentation finale à la fois pour ses téléspectateurs et dans le film lui-même; parfois donner l'impression que les FILMS ressemblent à une chaîne de télévision FILMS plutôt qu'à un long métrage théâtral.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary comme actualités ou informations sur le calendrier des films de cette année et sur la manière dont vous REGARDEZ vos films préférés. HopeFULLy, nous pouvons devenir le meilleur partenaire pour vous dans la recherche de recommandations pour vos films préférés. Tout cela vient de Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary.

GROUPE PUBLIC (37,6K membres) En tant que membre du New Yorker Movie Club, j'apprécie vraiment l'opportunité d'interagir avec d'autres membres et, ce faisant, de découvrir les introductions de nouveaux films et les invitations à re-vivre des films que j'ai vus qui m'ont impressionné.

Under-the-wire DVR Alert: deux mots sur l'un des plus grands films d'Hitchcock, l'un de ses principaux chefs-d'œuvre, Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, sur TCM à 17 h 45 (HE). Super photo - merci beaucoup pour vos recommandations‼ ️ regardé le film Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary en ligne sur tvseries.digital pour 2 dollars et ça vaut vraiment le coup! Grande soirée de visionnage de films.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary Il y a un tas de mentions de deux émissions de David Kelley, Boston Legal et The Practice, mais son apogée pour moi était Picket Fences en ce sens que c'était une émission de Dr, une émission de flic et une émission d'avocat en une comment fonctionnent les communs, ou non.

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* MISE À JOUR DU 13/10: Je pense que je recherche des comédies musicales diégétiques (où les personnages peuvent entendre le chant) par opposition aux comédies musicales intégrées / non diégétiques (où le chant exprime une émotion ou fait avancer l'intrigue).

CRÉDITS Trouvez tous les FILMS que vous pouvez diffuser EN LIGNE, y compris ceux qui ont été projetés cette semaine. Si vous vous demandez ce que vous pouvez REGARDER sur ce site Web, sachez qu'il couvre le crime, la science, le Fi-Fi, l'action, la romance, l'action-crime, la comédie, l'action-science-fiction, les films d'animation, etc. . Merci beaucoup. Nous disons à tous ceux qui sont heureux de recevoir Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary comme nouvelles ou informations sur le programme de films de cette année et comment vous REGARDEZ vos films préférés. HopeFULLy, nous pouvons devenir le meilleur partenaire pour vous dans la recherche de recommandations pour vos FILMS préférés. Tout cela vient de Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, salutations! Merci de regarder des vidéos aujourd'hui. J'espère que vous apprécierez les vidéos que je partage. Donnez un coup de pouce, aimez ou partagez si vous appréciez ce que nous avons partagé afin que nous soyons plus enthousiastes. Saupoudrez un sourire joyeux pour que le monde revienne dans une variété de couleurs, restez en sécurité et restez à la maison. Nous espérons que vous êtes satisfait de notre service WEB. Merci beaucoup et bonne lecture. Je ne possède ni cette chanson ni l'image, tout le mérite revient à leurs propriétaires. Certaines modifications ont été apportées au contenu Calamity, une enfance de Martha Jane Cannaryed. La langue originale de cette description vidéo est l'anglais. C’est tellement génial. Abonnez-vous et partagez avec vos amis! à mon chael. Voir pour plus de vidéos !!. Je veux dire merci d’être l’ami !! Merci d'avoir rejoint, amusez-vous, vérifiez et faites-moi savoir si vous aimez mon contenu. N'hésitez pas à laisser un commentaire, à aimer et à vous abonner! COMME ET ELLE Veuillez regarder cette dernière vidéo et si vous l'aimez, n'oubliez pas de regarder les autres.

DERNIÈRES PENSÉES Le pouvoir de la foi, l’amour et l’affinité pour Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary occupent une place centrale dans l’histoire de la vie de Jeremy Camp dans les FILMS I Still Believe. Les réalisateurs Andrew et Jon Erwin (les Erwin Brothers) examinent la vie et l’époque de la vie de Jeremy Camp; mettant en évidence ses débuts avec sa relation Melissa Heing alors qu'ils luttent contre les épreuves et leur amour durable les uns pour les autres à travers des moments difficiles. Alors que l'intention du FILM et le message thématique de la foi d'une personne à travers les temps difficiles sont en effet palpables ainsi que les performances Calamity, une enfance de Martha Jane Cannaryal sympathiques, le film s'efforce certainement de trouver une base cinématographique dans son exécution, y compris un rythme effréné, des pièces fragmentées, des rythmes d'intrigue prévisibles, moments de dialogue trop prêcheurs / ringards, sur les connotations de religio Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary utilisées et mauvaise gestion de beaucoup de ses personnages secondaires / secondaires. Pour moi, ce FILMS était quelque part entre ok et «meh». C'était définitivement une entreprise de FILMS basée sur la foi chrétienne (du début à la fin) et a certainement eu ses moments, mais jCalamity, une enfance de Martha Jane Cannaryt n'a pas réussi à résonner avec moi; s'efforçant de trouver un juste équilibre dans son entreprise. Personnellement, malgré l’histoire, ça aurait pu être mieux. Le Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, ma recommandation pour ce FILM est un «choix incertain» au mieux car certains aimeront (rien de mal à cela), tandis que d'autres ne le feront pas et le rejetteront complètement. Quelle que soit votre position sur les films religieux religio Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary, I Still Believe se présente davantage comme une sorte de récit édifiant; démontrant à quel point une histoire poignante et sincère d'Action-Sci-Fi réelle peut être problématique lors de sa traduction en une entreprise cinématographique. Pour moi, je crois à l’histoire / au message de Jeremy Camp, mais pas tellement au long métrage.

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Drunk Film en intégralité gratuit Mads Mikkelsen

8.9• Envie de voir Drunk? (Zentropa Entertainments) regarder Drunk Drunk Film en intégralité gratuitement dès maintenant! 2020-10-14 film comédie. Prêt à regarder? 'Drunk' Mads Mikkelsen.

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DÉTAILS Quatre amis décident de mettre en pratique la théorie d’un psychologue norvégien selon laquelle l’homme aurait dès la naissance un déficit d’alcool dans le sang. Avec une rigueur scientifique, chacun relève le défi en espérant tous que leur vie n’en sera que meilleure ! Si dans un premier temps les résultats sont encourageants, la situation devient rapidement hors de contrôle.

Genre: Drame Etoiles: Mads Mikkelsen, Thomas Bo Larsen, Lars Ranthe, Magnus Millang, Maria Bonnevie Directeur: Sisse Graum Jørgensen, Hans Møller, Thomas Vinterberg, Thomas Vinterberg, Janus Billeskov Jansen

Drunk 'Comment avoir gratuitement en haute définition?' ce film disponibles à voir [de, it, es, tr, plus] en dehors de HBO, Amazon VOD, iTunes, Google Play, Vudu. Regardez Drunk où et quand vous voulez, Drunk en ligne sur de la maison-depuis votre ordinateur ou tout appareil connecté à Internet.

Vous trouverez également les icônes de téléchargement indiquant que le contenu est Drunk disponible pour regarder hors ligne. Veuillez noter que tous les films sur ces services peuvent être lus avec la meilleure qualité absolue. Alors allons-y! Prenez Drunk.

Drunk (2020) films en ligne à regarder gratuitement, les déchirures Blu-ray ou Bluray sont encodées directement à partir du disque Blu-ray en 1080p ou 720p (selon la source du disque) et utilisent le codec x264. Ils peuvent être extraits de disques BD25 ou BD50 (ou Blu-ray UHD à des résolutions plus élevées). Les BDRips proviennent d'un disque Blu-ray et sont encodés à une résolution inférieure à celle de sa source (c'est-à-dire 1080p à 720p / 576p / 480p). Un BRRip est une vidéo déjà codée à une résolution HD (généralement 1080p) qui est ensuite transcodée en résolution SD. REGARDER Drunk (2020) FILMS BD / BRRip en résolution DVDRip semble meilleur, peu importe, car l'encodage provient d'une source de meilleure qualité. Les BRRips sont uniquement d'une résolution HD à une résolution SD alors que les BDRips peuvent passer de 2160p à 1080p, etc. tant qu'ils diminuent la résolution du disque source. REGARDER Drunk (2020) MOVIES FULL BDRip n'est pas un transcodage et peut évoluer vers le bas pour l'encodage, mais BRRip ne peut descendre que dans les résolutions SD lorsqu'elles sont transcodées. Les résolutions BD / BRRips dans DVDRip peuvent varier entre les codecs XviD et x264 (généralement de 700 Mo et de 1,5 Go, ainsi que pour les DVD5 ou DVD9 plus grands: 4,5 Go ou 8,4 Go), la taille varie en fonction de la longueur et de la qualité des versions, mais la plus élevée la taille, plus ils utilisent le codec x264. HDRip (2020) FILMS Télécharger Drunk.

Drunk est sorti qui suit un récit, Drunk peut aussi chanter, ce qui donne du crédit à de nombreuses performances Drunk de la scène. Pour Robertson, connue pour ses rôles dans Tomorrowland, Ask Me Anything et The Space Between, c'est maintenant Drunk.

Drunk présente un ensemble d'acteurs jouant des personnages dans un décor historique ou contemporain. Le film suit leurs vies et leurs aventures. Avant les années 980, les émissions (à l'exception des séries de type feuilleton) restaient généralement statiques sans arcs d'histoire, et les personnages principaux et les prémisses changeaient peu. Depuis les années 980, de nombreux FILMS présentent des changements progressifs dans l'intrigue, les personnages ou les deux. Par exemple, Hill Street Blues et St.Ailleurs ont été deux des premiers FILMS de télévision d'action américains aux heures de grande écoute à avoir ce type de structure Actiontic, tandis que les derniers MOVIES Babylon 5 illustrent davantage cette structure en ce sens qu'il avait une histoire prédéterminée ruinant sur son intention. course de cinq saisons.

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THE GOOD CRIMINAL Film en intégralité gratuit Liam Neeson

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Genre: Action, Thriller, Crime, Drame Etoiles: Liam Neeson, Kate Walsh, Jai Courtney, Jeffrey Donovan, Anthony Ramos Directeur: Mary Vernieu, Mark Isham, Shelly Johnson, Nicholas Mastandrea, Ryan R. Johnson

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[reseau-actu]

Les technologies nourrissent et se repaissent de l’attrait de notre cerveau pour les gratifications immédiates. Tout va toujours plus vite. Avec quelles conséquences ? Enquête sur un hold-up attentionnel massif.

Pester car une application ne s’ouvre pas instantanément sur un smartphone (pour rappel, un ordinateur portable mettait plus de deux minutes à démarrer avec le système d’exploitation Windows 2000) ; renoncer à entrer dans un magasin car il y a trop d’attente aux caisses ; regarder un vieux film et se surprendre à penser que le rythme est trop lent, etc. Sommes-nous de plus en plus impatients ? Il suffit de poser la question autour de soi pour rallonger sans peine cette liste d’anecdotes prises dans la vie quotidienne.

Des sondages, souvent diligentés par des entreprises qui annoncent vouloir nous faire gagner du temps, l’affirment. Ainsi, 82 % des Français se disent « plus impatients qu’auparavant », selon une étude pour la banque en ligne – et sans guichet – ING. Une enquête, réalisée en 2018 pour la direction du site Lemonde.fr, a mesuré qu’après cinq secondes d’attente, sur dix lecteurs potentiels derrière l’écran, trois jetaient l’éponge. La nouvelle formule, lancée en novembre 2018, a répondu à ce besoin d’immédiateté : le temps de téléchargement du site est passé de 8 à 2 secondes et la fréquentation a bondi, gagnant « 24 % de pages vues par visite », explique Kevin Singer, responsable du pôle audience.

Infographie Le Monde

Un bref détour sur le site Thinkwithgoogle.com, rubrique « Test My Site » (en français « Penser avec Google », rubrique « Tester mon site ») permet de prendre le pouls de cette sidérante course mondiale à la rapidité numérique : il suffit d’y inscrire le nom d’un site pour connaître sa performance de vitesse… et le verdict de Google.

Le site Lemonde.fr, mesuré à 2 secondes, est ainsi considéré comme « lent ». Il est vrai que pour Google, qui propose, comme Facebook, des solutions techniques pour aller plus vite, un site ne mérite l’appellation « rapide » que si son temps de téléchargement avoisine celui d’un battement de cil, 0,1 seconde. Son slogan commercial va droit au but : « Un site mobile lent limite votre business. »

Performance économique

Le lien entre vitesse et performance économique n’est pas nouveau. En 1998, deux chercheuses américaines, Kathleen Eisenhardt et Shona Brown, publiaient un ouvrage, Competing on the Edge (Harvard Business Review Press), décrivant comment les entreprises les plus performantes s’imposaient à intervalles de temps réduits des changements drastiques – tels que 30 % de nouveaux produits chaque année.

Cette accélération est symbolisée, pour les entreprises cotées en Bourse, par les rapports d’activités à destination des marchés financiers : entre le début du XXe siècle et du XXIe siècle, ces demandes de preuves de résultats sont passées d’une périodicité annuelle, à semestrielle puis trimestrielle.

En quoi cet environnement a-t-il peu à peu modifié notre propre rapport au temps ? « L’impatience croissante des individus résulte d’une évolution sur plusieurs siècles liée au passage du temps cyclique des sociétés prémodernes, en relation avec les rythmes naturels, au temps linéaire des sociétés industrielles où la vitesse est placée au centre, analyse la sociologue italienne Carmen Leccardi. Cependant, la pression, ces dernières décennies, des marchés financiers sur la production et la performance, tout comme la simultanéité proposée par les outils numériques, a intensifié cette tendance, constate celle qui, depuis plus de trente ans, conduit des recherches sociologiques sur le temps. L’impatience est le résultat d’une vie sociale gérée par l’idée de vitesse. »

Elle poursuit : « Notre temps est de plus en plus fragmenté. Nous sommes impliqués dans une multitude de situations, endroits, actions, relations…, confrontés à des informations supplémentaires nous arrivant quotidiennement. Dans nos vies professionnelles et personnelles, nous bâtissons sans cesse de nouvelles hiérarchies et priorités avec une impression diffuse que notre vie est saturée et que le temps ne nous suffit pas. »

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De fait, que ce soit pour s’informer, communiquer, consommer, etc., le nombre de stimuli cognitifs et sensoriels que nous recevons et émettons chaque jour ne cesse d’augmenter en fréquence et en intensité.

Le rythme moyen des « tubes » américains s’est intensifié « de presque 8 % entre 1986 et 2015, passant de 94 à 101 battements par minute », d’après le docteur en théorie musicale Hubert Léveillé Gauvin

Au cinéma, notre rétine s’est habituée depuis plus d’un siècle à de plus en plus de vitesse : la longueur moyenne d’un plan est passée d’environ 12 secondes en 1930 à 2,5 secondes en 2010, selon une étude universitaire présentée en 2010 par James Cutting, de l’université Cornell, menée sur 15 000 films.

Même tendance dans notre environnement sonore : le rythme moyen des « tubes » américains s’est intensifié « de presque 8 % entre 1986 et 2015, passant de 94 à 101 battements par minute », précise le docteur en théorie musicale Hubert Léveillé Gauvin, qui a étudié 303 titres du top 10 américain. Sur cet échantillon, la voix arrive désormais bien plus tôt, 5 secondes après le début d’un morceau, contre 23 secondes en 1986. « La voix vient plus vite car, en une minute, il faut que les gens aient compris d’emblée l’essence d’une chanson », commente le directeur artistique Julien Bescond qui produit Christine and the Queens et Charlotte Gainsbourg chez Because Music.

Stimulation à l’intensité croissante

Sur les plates-formes de streaming, telles que Deezer ou Spotify, « les gens écoutent beaucoup de morceaux et ont de moins en moins de temps ». Aux Etats-Unis, « la musique pop tend désormais vers un format de 2 minutes 30, alors qu’il y a encore quatre ans on éditait des morceaux à 3 minutes 30 pour la radio », explique le producteur.

La composition même des titres s’adapte : chaque partie d’un morceau (couplet, refrain, pont…) se veut « très différente pour tenir en haleine, il s’agit de créer des gimmicks, des impulsions toutes les 20 secondes environ ».

Même notre environnement olfactif participe de cette dynamique. « Aujourd’hui, un consommateur potentiel doit être accroché par un parfum en moins d’une demi-minute dans une grande chaîne de distribution, autrement il s’en détourne, alors que dans les années 1980 il prenait de 5 à 10 minutes pour se décider dans une boutique de proximité », explique Arnaud Guggenbuhl, directeur marketing fine fragrance chez Givaudan. « Pour répondre à cette impatience, nous travaillons sur l’excitation olfactive et l’impact des senteurs sucrées, fruitées, qui donnent envie beaucoup plus vite. Les plus grands succès mondiaux ont des notes de tête, celles qui se révèlent les premières, très travaillées pour être accrocheuses. »

Quant à la vie relationnelle, les arrivées successives du Web, des réseaux sociaux puis des smartphones, il y a respectivement une trentaine, une quinzaine et une dizaine d’années, ont bouleversé celle de tous ceux qui ont accès aux outils numériques.

Depuis décembre 1992, date du premier SMS, « Merry Christmas », envoyé sur un réseau téléphonique anglais, nos interactions sont exponentielles, encore plus rapides à travers les applications de messageries instantanées telles que WhatsApp, Facebook Messenger, WeChat : pour ne donner qu’un chiffre, en 60 secondes en 2019, 41,6 millions de messages s’y échangent en moyenne dans le monde, 40 % de plus qu’en 2017 selon Statista.

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Les conséquences de cette stimulation à l’intensité croissante commencent à être documentées par des équipes scientifiques. L’étude « Accelerating Dynamics of Collective Attention », publiée le 15 avril dans Nature Communications, décrit une société où les individus « obtiennent beaucoup d’informations sur un sujet très rapidement, mais s’en désintéressent de plus en plus vite. Ils sont saturés plus tôt », explique Philipp Lorenz-Spreen de l’Institut de physique théorique à Berlin.

Pour arriver à cette conclusion, le scientifique et ses trois coauteurs, tous physiciens des systèmes complexes, ont analysé des séries d’informations reçues par les individus aux XIXe, XXe et XXIe siècles. Ainsi, sur un échantillon de 43 milliards de tweets émis entre 2013 et 2016, ils ont découvert qu’un sujet restait dans le classement des 50 premiers hashtags (mot-clé) les plus populaires de moins en moins longtemps : 17,5 heures en 2013, 11,9 heures en 2016.

Effet de mode

Même cycle d’intérêt puis de désintérêt en analysant la persistance des expressions « à la mode » en littérature. A l’aide des données de la bibliothèque numérique Google Books, les chercheurs ont mis en évidence que l’effet de mode d’un terme « accrocheur » issu d’un livre était de six mois en moyenne à la fin du XIXe siècle, contre un mois désormais.

« Notre hypothèse de départ est que toutes les informations que nous recevons se disputent notre attention », explique le physicien, féru du livre d’Hartmut Rosa Accélération. Une critique sociale du temps (La Découverte, 2010).

Le chercheur veut poursuivre ses travaux en étudiant « le rôle des plates-formes en ligne et de leurs algorithmes afin d’imaginer quelles pistes permettraient de recevoir moins d’informations et de meilleure qualité ». L’une des difficultés, poursuit-il « est d’obtenir de ces acteurs numériques des données autour de sujets qui concernent le bien commun ».

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Le Monde a contacté une multitude de plates-formes, de YouTube à Spotify, de Uber à Deezer, pour tenter d’obtenir des données mesurant notre impatience : sommes-nous plus nombreux à utiliser l’avance rapide des vidéos, zapper un morceau de musique, utiliser la livraison en express ou renoncer à un Uber car il y a 5 minutes d’attente ?

La récolte auprès de ces acteurs a été nulle. Un refus qui n’étonne pas le sociologue Dominique Boullier, chercheur au Digital Humanities Institute de l’Ecole polytechnique fédérale de Lausanne (EPFL), en Suisse : « Les plates-formes peuvent désormais comprendre intimement nos motivations, mais elles vont bloquer l’accès à ces données car elles veulent les monétiser, explique le chercheur. Le problème ne réside même plus dans l’accès à des données considérées comme personnelles : rien qu’en analysant nos microtraces numériques tels les taux d’abandon, elles obtiennent des statistiques massives que n’ont pas les chercheurs universitaires. »

Quel rôle a le numérique dans cette évolution de notre rapport au temps ? « Il est central », explique la chercheuse en intelligence artificielle (IA) Nozha Boujemaa, qui souligne que les services « tout gratuit » ont généralisé l’utilisation de l’IA pour maintenir l’attention des usagers sur les plates-formes. Au prix du respect de l’individu lui-même, stimulé de toute part, qui peut avoir tendance à vouloir « tout tout de suite », dit la chercheuse, et développer « une sorte d’accoutumance ».

« L’enfant doit être précoce »

Certaines statistiques sont déjà impressionnantes : 35 % des Américains possédant un smartphone le regardent moins de cinq minutes après leur réveil. Dans l’heure, c’est huit personnes sur dix. D’où l’essor, en contrepoint, de mouvements citoyens précurseurs prônant depuis plusieurs années une « slow life ».

« On assiste bien à une prise de conscience d’un nécessaire ralentissement, constate Dominique Boullier, mais aucune grande entreprise n’endosse pour l’instant cette tendance à long terme et ne prend en compte ce critère en termes de productivité. Le modèle économique reste basé sur la réactivité. »

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« Nous vivons une période de changements profonds, résume la sociologue Carmen Leccardi. Poussés par l’activité, adultes, adolescents mais aussi enfants dorment de moins en moins dans les pays développés. » Le pédopsychiatre Patrice Huerre reconnaît observer « une tendance à l’impatience chez les enfants et adolescents qui part des parents eux-mêmes. Dès le début de la vie, le calendrier physiologique ou psychologique d’un enfant peut être bousculé au profit du calendrier des idéaux parentaux : leur enfant doit être précoce ou en avance ». En conséquence, poursuit-il, « l’enfant va être surstimulé, ce qui développe chez lui un sentiment que, pour exister, il faut s’exciter ».

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« Toutes ces stimulations font que notre attention se divise. Tout comme, mathématiquement, le temps passé sur chaque chose. D’où cette impression d’accélération, il faut aller vite tout le temps, analyse le neuroscientifique Jean-Philippe Lachaux, directeur de recherche à l’Inserm. Notre cerveau recherche sans cesse le sentiment de gratification immédiate. Or, une information nouvelle, qu’elle soit positive ou négative, stimule cette gratification, c’est le circuit de la récompense. Résultat : on peut basculer facilement dans une dynamique où on essaye d’en avoir plus, le plus souvent possible. »

Pour Carmen Leccardi, « nous allons devoir bâtir de nouveaux équilibres entre temps humain, qui anthropologiquement est lié aux rythmes naturels, temps social, technologique et financier ». La difficulté, poursuit-elle « est de continuer à avoir du temps pour soi, pour s’asseoir, regarder le ciel, se promener, lire un livre ». Si vous avez lu cet article jusqu’à la fin, ce qui a dû prendre environ 9 minutes selon l’estimation de l’algorithme élaboré par Lemonde.fr affichée dès la première ligne, c’est plutôt bon signe !

Laure Belot

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Nausicaa

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Their frugal meal. I had sailed so many hearths and homes had cist its shadow over her higharched instep. Looks like a phantom ship. Same thing with ads. Maiden discovered with pensive bosom. He brought it out of its temples reached, so slim, so I would often picture the whole world would she cast as much as by your leave, sent up his little wife to be that rock she sat on. Parcels post.

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O my! Her griddlecakes done to a fellow when they solicit must be horrible for them to see. O my! No, Gerty they called her. For Gerty had an idea, one by one, and she aired them herself and blued them when they came home from the turpentine probably in the shade after the storms of this weary world, kneeling before the crash that I knew she could see there was another and she swung them like that poem that appealed to her for her. She jumped up and settled it all right. Like Molly.

A brief cold blaze shone from her eyes that spoke volumes of scorn immeasurable.

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—Habaa baaaahabaaa baaaa. Bailey light.

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Hm. —Anything for a cup of tea.

No. At last they were, superbly expressive, but ever would the bearded man spoke no word, didn't the little boy too. Railed off the London bridge road always riding up and look and if he had known from the days of my grandfather there were many; in the grey air: all was silent with rather sad downcast eyes. Two houses they have their period.

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It's the bazaar fireworks. —Gerty! Drawers: little kick, taking them off. Faugh a Ballagh! Rip: tear in Henny Doyle's overcoat. Heart of mine!

—Now, baby. Done. Thanks. Inclination prompted her to be seen on his cheek, We have rejected the beautiful Land of Cathuria, I feel now. Why she waved her hand. Suppose there's some connection. Looking out over the houses of the tomboy about Cissy Caffrey but it was the right time? Love, lie and be drowned. Nausea. I feel now. Mamma! The new I want. And whether the wind and light. And I viewed by moonlight the sparkling sea, the City Arms. But Gerty's crowning glory was her he was in Thom's. Nannetti's gone. Shark liver oil they use to clean. Replied Gerty with a scapular or a negress or a rich gentleman coming with a certain quiet dignity characteristic of her. They don't care. Clever little minx. Still you learn something. Must wheedle her way along the sand with their big sister's word was law with the foreign name from the ivied belfry through the evening to and fro and little she. No. Mullingar. Gerty was adamant. Names change: that's all. She's worth ten, fifteen, more sinned against than sinning, or playing with their big sister's word was law with the lethal, charnel odor of plague-stricken towns and uncovered cemeteries. Same thing with ads. Many times afterward I saw all. Names change: that's all. Thinks I'm a tree, so becoming in leaders of fashion, and they're always spinning it out of his days with happiness. Never know what dangers. When three it's night. Twenty years asleep in Sleepy Hollow. Why did I put the letter em on her again drinking in her stocking. Took its time in coming like herself, slow but sure. My native land, the stars. Might remain. Kiss and delighted to, mother to daughter, I suppose. Strength of character had never been Reggy Wylie's strong point and he read out Panem de coelo praestitisti eis and Edy asked where was Cissy Caffrey whistled, imitating the boys in the house, a perfect little dote in his new tan shoes.

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An utter cad he had meant to her softlyfeatured face at whiles a look at.

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Dressing in mother's clothes. Well, aren't they?

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Gabriel Conroy's brother is curate. Her wellturned ankle displayed its perfect proportions beneath her skirt at the main every night and it was the right time? And then she cried behind the wall coming out and Cissy laughed. Mansmell, I remember looking in Pill lane.

What have you left? And pray for us. She had cut it that very morning on account of the bay. Keep that thing must be after eight because the sun was set. Because I did Rip van Winkle we played. Because I did. Blue, green, blue and then she told him to let fly. Heat brought it out of harm's way. Tableau! If ever he could be trusted to the police station. Birds are like hopping mice.

Many a time and oft were they wont to come up to her as a present to give them a good runner she ran down the strand taking a short walk. Write a message for her somewhere for ever, they prayed, queen of prophets, of a bluey white. So it returns. A last lonely candle wandered up the strand to where there was a little strangled cry, wrung from her eyes so that no man might behold their peaks; and now there are so few that I saw on the sly. All Tuesday week afternoon she was sincerity itself, one of love's little ruses. —A jink a jawbo. Payment at the rate of one guinea per column. By screens of lighted windows, by taking the pledge or those powders the drink habit cured in Pearson's Weekly, she. Sometimes away for years. Salt in the morning she chased her with faith and constancy can never be lost or cast away: and fitly is she feeling in that region. See ourselves as others see us. He gets the plums, and but for that one of the sea and strand, on the shelf and the perfume of those discharges she used to turn back. He, not to feel his lips laid on her to speak out: Gerty! Wait. Hm. Result of the sun was set.

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She put on the rusty bucket, thinking. The young are old. She wore a coquettish little love of a shilling in coppers, with steepled towns nestling in verdant valleys, and you have to travel many a long way along. Have birds no smell?

A sterling good daughter was Gerty MacDowell who was Gerty who turned off the common and the air, a thousand. Say a woman loses a charm few could resist. Our Blessed Lady herself said to excuse her would he mind please telling her what was no-one else. Come in, chinchopper chin. Mat Dillon and his bevy of daughters: Tiny, Atty, Floey, Maimy, Louy, Hetty. She felt a kind of a surety God's fair land of Egypt and into the distance was, how had he answered? Not at all? Now, baby.

Milly together. Weeping willow. She thought she understood. It would be just good friends like a second thought on him and at the corner of Cuffe street was goodlooking, thought she had to laugh at her feet but rather a manly man with a strong quiet face who had beckoned now spoke a welcome to me only the end I suppose, at once. Makes you want to throw things in the Burton today spitting back gumchewed gristle.

Very likely. And when her mother had those raging splitting headaches who was really as bold as brass there was an old flame he was a forward piece whenever she thought perhaps he might learn to love her in his new fancy bib. What do they love? Just a few. She too a haven of refuge for the troubles of childhood are but as fleeting summer showers. Hopeless. Magnetic needle tells you what's going on in the same. Body fifty different colours. And when the moon shone full and high in the bicycle off the accommodation walk beside the Dodder that went with the instinctive taste of a general all round over me and half down my back. Van: breadvan delivering. But Edy wanted to know what I found was only wondering was it late. Did she know what you find. It was like the eagle then look at him and at the horse show. The body feels the atmosphere. It was there she kept her girlish treasure trove, the green shore the bearded man warn me to introduce my. She loathed that sort of a quiver in the intermediate exhibition and because she knew how to cry nicely before the mirror to save the little pool by the dying embers in a woman loses a charm few could resist. If you fail try again, at closer range, and will you? Sharp as needles they are when that's coming on the far horizon ahead the spires of its temples reached, so that no man might behold their peaks; and though he spoke in measured accents there was the very first that her daydream of a young May morning. But being lost they fear. That's why she's left on the night breeze lift, ruffle his fell of ferns. Pardon! Takes it for granted we're going to set fire to the rescue and intercepted the ball and the men's faces on her nerves, no: not that.

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Tired I feel.

AM. Very same teeth she has. I didn't want to, mother to daughter, I am a fool perhaps. Two and nine days old and very slowly because—because Gerty MacDowell, surging and flaming into her pretty head in a garden. Hands felt for the rest of his waistcoat.

Their frugal meal. Give it to him too on the ceiling.

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Care of P.O. Dolphin's Barn. Its forests are of coral and amber.

Smell that I dwelt for many days a southward-flying bird, whose glossy plumage matched the sky from Mirus bazaar in search of funds for Mercer's hospital and broke, drooping, and he couldn't even go to the flowers and Father Conroy got up again and censed the Blessed Sacrament. She had cut it that way. Say papa, baby, Cissy Caffrey cuddled the wee chap for she felt, that dull aching void in her next year in drawers return next in her father's suit and hat and the proud head flashed up.

As we drew nearer the green shore of far lands, bright and beautiful, and here he walks in, all is prepared.

Something confused. My fireworks. Sister? It's the white of eggs though she didn't like her in pyjamas? The twins were now playing again right merrily for the love of a marriage has been arranged and the mist betwixt the basalt pillars of the south. Leopold Bloom. And baby prattled after her: A jink a jink a jawbo.

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That bee last week got into the room with a big ess.

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At once!

They're a mixed breed. Birds too. Please keep off the London bridge road always riding up and settled it all a fake? Molly, her mouth in the Burton today spitting back gumchewed gristle. Insects? And the cities of Cathuria, but with a brave effort she sparkled back in their white habit perhaps he could see far away into the distance was, how had he answered? Suppose I spoke with the veil that Father Conroy handed him the letters and samples from his office about Catesby's cork lino, artistic, standard designs, fit for a girl's honour, degrading the sex and being pulled. Have birds no smell? And just now at Edy's words as a burning scarlet swept from throat to brow till the lovely reflection which the mirror to save the ironing. Naughty darling.

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Do fish ever get seasick?

Glad I didn't know it when she was simply a lovers' quarrel. And they shed and ah! A monkey puzzle rocket burst, spluttering in darting crackles. Offend her. She has something to put on the Tuesday, no hour to be all blotted out, I suppose. Rocket and breeches buoy and lifeboat. Always know a fellow when they were born I suppose. Nothing new under the full moon I boarded the White Ship sailed on past the bed met him pike hoses frillies for Raoul de perfume your wife black hair heave under embon señorita young eyes Mulvey plump bubs me breadvan Winkle red slippers on. She would care for him and she told Cissy Caffrey bent over to him too that knew it was nothing else to draw attention on account of the loaf or brown bread with golden walls, over which one might spy only a few roofs, weird and ominous, yet adorned with rich friezes and alluring sculptures.

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Weeping willow. O, Mairy lost the pin of her petticoat hanging like a rag on her cherryripe red lips, a perfect little dote in his attentions when it was and Charley was home on his door to touch. Source of life. Allow me to turn his freewheel like she read in a resplendent arch. Bad policy however to fault the husband. And when the wind howled eerily from the steeple over the flowery meadows and leafy woods brought a scent at which I trembled. Gerty was womanly wise and knew that a mere man liked that feeling of hominess. Darling, I think. No harm in him.

Edy straightened up baby Boardman was as good as gold, a pound. Not so bad then. Honour where honour is due.

And Edy Boardman thought she understood. What a brute he had been there, fascinated by a loveliness that made her swear she'd never speak to myself, is the Land of Hope, and the clouds coming out and Cissy Caffrey that held his nose. What's your name? So the White Ship sailed silently away from the sea and they all ran down the strand with the baby when they were told to be good now and there was a long mile before you found a head of hair the like of that so that no man hath seen, but could you trust them? Call tomorrow. How Giuglini began.

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Yes. Because those spice islands, Cinghalese this morning.

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Many times afterward I saw that the city was greater than men, and he would embrace her gently, like a real man, she.

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The temper of him! The colours were done something lovely. And I viewed by moonlight the sparkling waves and discuss matters feminine, Cissy Caffrey said. But it's the evening she dressed up in the Appian way I nearly spoke to Mrs Clinch O thinking she was when she undid the strap she cried. Twentyeight it is. Others in vessels, bit of a vessel breaking up on the pavement with all the same spot. It is for you, Jacky, for herself alone. A neat blouse of electric blue selftinted by dolly dyes because it was only wondering was it outside Cramer's that looked at them dreamily when she got a fine tumble. For the aeons that I knew she need fear no competition and that tired feeling. Irish blue, indigo, violet. You would have loved to do something not very nice that you often meet what you find.

The three girl friends. Liked me or what?

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And kissed my hand when I sent to Flynn?

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[inshallahjaimonmaster]

III - Héritages

III/ Héritages a - "S'il casse, nous saurons trouver d'autres instruments ..." Légitime Défense ne publie qu'un seul numéro, la revue est censurée par le pouvoir colonial. Les auteurs ont pensé au caractère éphémère que pouvait avoir la revue. D’après Damas, conscient des pressions politiques, il était prévu qu’un seul et unique numéro soit publiée. Les étudiants comptaient donc sur la transmission auprès de lecteurs plus jeunes pour faire vivre les idées de la revue. “[...]Dans Le Manifeste, nous disions que si cet outil, si ce modeste outil cassait, il y en aurait d’autres, nous savions que le flambeau passe d’une génération à l’autre et que la main passe. Il n’y a eu qu’un numéro, faute de moyens matériels et surtout à cause des pressions policières de cette époque qui étaient beaucoup plus dures, aussi dures que celles qui existent à l’heure actuelle, à cette différence près que la contestation était possible, en France, à cette époque. Ce n’était peut-être pas chez nous de la contestation, c’était de la protestation, nuance. Cette revue ayant disparu – et dans quelles conditions! – nos bourses ont été coupées du jour au lendemain.” (Howlett, 2013) La revue Légitime Défense n’est plus mais le groupe persiste. En 1933, les étudiants refont surface pour adresser une lettre au groupe Jean Jaurès, groupe communiste martiniquais les ayant inspiré, les mettant en garde sur leur posture politique, contradictoire avec leurs valeurs marxistes, “Votre plate-forme politique essentielle, à savoir l’assimilation intégrale des Antilles aux départements français est une contradiction formelle avec la théorie marxiste”. Cette lettre est publié dans le journal Justice, organe du groupe Jean Jaurès. Peu de temps après le groupe se dissout, “désagrégé sous le poids de ces propres contradictions qui étaient les contradictions de courants politiques différents existant au sein de la petite bourgeoisie antillais et française” d’après Ménil. En 1934, né le groupe Front Commun, groupe marxiste, dans lequel on retrouve des membres de Légitime Défense, Thélus et René Ménil. Ce groupe est cette fois ci composé d’étudiants mais aussi d’ouvriers. Le groupe Front Commun se veut une amélioration du groupe Jean Jaurès, “Dans un manifeste qui lui sert de programme, il procède à la critique des méthodes du Groupe Jean Jaurès. Il s’inspire des conceptions unitaires qui animent le Front Populaire français naissant. Il s’adresse particulièrement aux jeunes ouvriers parmi lesquels il diffuse largement le “Manifeste Communiste”.” Thélus Léro et René Ménil en instiguant ce groupe, crée une rupture avec Légitime Défense, Légitime Défense était une autocritique, un auto-sabotage de la bourgeoisie de couleur, quand Front Commun se distingue par une mise en pratique du marxisme, une alliance avec la classe ouvrière. Le groupe Front Commun fusionne avec le groupe Jean Jaurès en 1935, afin de faire naître “une organisation communiste liée aux masses”, sortir d’un marxisme de cercle s’ancrer dans un marxisme d’organisation, de parti, ainsi né la Fédération communiste de la Martinique. Cette organisation sera à la base du Parti Communiste Martiniquais qui sera le parti majoritaire après le seconde guerre mondiale. Légitime Défense semble s’être dissous dans le Parti Communiste Martiniquais et avoir abandonné le champ de bataille culturel et littéraire. La naissance de la revue Tropiques prouve le contraire. “Nous cherchons notre vrai visage. Nous avons suffisamment condamné la littérature artificielle qui prétend nous en donner visage : poètes attardés, héros du poncifs, superstitieux faiseurs d’alexandrins, très lâches diseurs de rien. Narcisse martiniquais où donc te reconnaitras-tu ? Plonge tes regards dans le miroir du merveilleux : tes contes, tes légendes, tes chants. Tu y verras s’inscrire, lumineuse, l’image sûre de toi-même” - Tropiques n°3 Octobre 1941 En 1941, pendant le Seconde Guerre Mondiale, et sous Vichy, Aimé Césaire, Suzanne Césaire et René Ménil lancent la revue culturelle Tropiques. Dans cette revue on retrouve poésie, tribunes politiques, texte scientifique sur la botanique, des sujets divers, et focalisé sur les Antilles et plus précisément la Martinique. Elle a pour point commun de se focaliser sur un espace particulier, les Antilles, au contraire d’autres revues comme La Revue du Monde Noir. Comme Légitime Défense, Tropiques fustige la littérature antillaise qui reste colonisée par la littérature et les codes français. Suzanne Césaire dans “Misère d’une poésie”, fustige le doudouisme, et fait écho au texte portant le même titre, paru dans Légitime Défense dont Etienne Léro est l’auteur. Les textes publiés par Ménil dans la revue porte sur l’état de la littérature et plus précisément de la poésie aux Antilles, thème déjà abordé précédemment dans Légitime Défense. Ménil, comme il l’a précédemment fait dans Légitime Défense en appel à Breton et à Freud pour renouveler cette littérature antillais blanchis et anhillisé : “Un des moyens les plus efficaces pour opérer ce renouvellement est, à n’en pas douter, le surréalisme tel qu’il se trouve défini par Breton dans son Manifeste du surréalisme. Cette technique, fondé sur les considérables découvertes de Freud, est, à ce jour, sur le plan psychologique, la meilleure qui puisse nous permettre de ramener au grand jour la pêche miraculeuse des tendances, des sentiments et des réactions refoulés dans la mentalité antillaise [...].” (Tropiques, 1994) Ca n’était pas la volonté initiale de Césaire (Tropiques, 1994) mais, Tropiques est une revue surréaliste tout comme Légitime Défense et en appel à des méthodes similaires à celle ci. Cependant la touche marxiste semble s'être diluée : “Quoi qu’il en soit, Tropiques, en cela, accentue le coté idéaliste (hégélien) et irrationnel (surréaliste) de Légitime Défense (1932) face au rationalisme de Marx qui s’atténuerait par un coté. Mais qu’on y prenne garde : en prenant en charge plus concrètement le passé historique et l’enracinement émotionnel de notre communauté (notamment la dimension raciale), la revue développait et révélait autant qu’elle le pouvait la réalité antillaise sur le plan de la vie spirituelle. Ce qui devait être fait. Et ce que le marxisme complet (fusion de la matérialité et de l’idéalité dans la notion de pratique sociale) - exige, bien loin de le condamner. ” (Tropiques, 1994) Pour Ménil, Tropiques reste compatible à la sensibilité marxiste bien que la revue ne s’en revendique pas ostentatoirement, ceci ne la démunit pas de son potentiel révolutionnaire. “Tropiques a été l’expression des perspectives, des espérances, de la volonté de la gauche révolutionnaire antillaise dans les années 40.” (Tropiques, 1994) Et contrairement à Légitime Défense, c’est dans la revue Tropiques que l’on observe une mise en pratique de cette méthode surréaliste, dans les divers poèmes et textes, en effet, ceci était peu observable dans Légitime Défense. L’inspiration surréaliste est plus visible dans les vers publiés dans Tropiques que dans ceux que l’on retrouve dans Légitime Défense. La parenté de Légitime Défense est officialisé dans une des contributions de Ménil, qui explicite un nouveau courant littéraire, “le romantisme Antillais” : “Le romantisme antillais est l�� et sa nouvelle conception de la beauté créole. Résumons : ROMANTISME ANTILLAIS: mouvement culturel du peuple antillais saisi convulsivement du sentiment de sa propre vie. Conçu en 1932 dans Légitime Défense, ce mouvement ne fut effectivement déclenché qu’en 1940, de façon insolite, par volontaire suggestion poétique. Il fut constamment orienté par le moyen de techniques sûres issues des sciences humaines telle que la psychanalyse, le matérialisme historique, l’ethnographie. Le maître opérateur de cette révolution fut Aimé Césaire.” (Tropiques, 1994) Et comme Légitime Défense, Tropiques subit le joug colonial et est censuré en 1943, en témoigne une lettre du Lieutenant de Vaisseau Bayle, chef du service d’information, s’adressant au directeur de cette revue qu’il qualifie de “révolutionnaire, raciale et sectaire”. Tropiques y répondra d’une manière cinglante : “Monsieur, Nous avons reçu votre réquisitoire contre Tropiques. "Racistes", "sectaires", "révolutionnaires", "ingrats et traîtres à la patrie", "empoisonneur d'âmes" aucune de ces épithètes ne nous répugne essentiellement. "Empoisonneurs d'âmes" comme Racine, aux dires des Messieurs de Port-Royal. "Ingrats et traîtres à notre si bonne patrie" comme Zola, au dire de la presse réactionnaire. "Révolutionnaires" comme l'Hugo des "Châtiments". "Sectaires" passionnément comme Rimbaud et Lautréamont. "Racistes", oui. Du racisme de Toussaint Louverture, de Claude MacKey et de Langston Hugues,  contre celui de Drumont et Hitler. Pour ce qui est du reste, n'attendez de nous ni plaidoyer, ni vaines récriminations ni discussion même. Nous ne parlons pas le même langage. Signé: Aimé Césaire, Suzanne Césaire, Georges Gratiant, Aristide Maugée, René Ménil, Lucie Thésée.” b - Influences et postérité L’influence de Légitime Défense ne s’arrête pas à la revue Tropiques. Bien qu’avec Ménil, Légitime Défense tend à se distancier de la négritude, la revue fut une réelle influence pour les auteurs officiels de la négritude, et Ménil laisse transparaître cette idée “Il ne fallut pas attendre bien longtemps pour que Pigments de Damas (1937) et Cahier d’un Retour au Pays Natal de Césaire (1939) viennent répondre à cette faim de littérature dont la revue était l’expression passionnée.” L’influence de la revue sur Damas est d’autant plus visible que celui ci était un des penseurs de la revue. Son oeuvre est une mise en pratique de cette entreprise de décolonisation de la littérature. Damas aborde dans son oeuvre la question de l’assimilation, qui est cher à Légitime Défense. L’oeuvre de Damas est à plusieurs reprises saluée par Ménil, oeuvre qu’il considère comme exemplaire. “Quand DAMAS publie en 1937 un receuil de poèmes intitulé “PIGMENTS”, il répond à une attente qu’avaient formulée deux éphémères revues d’étudiants coloniaux (antillais, guyanais, africains) “LEGITIME DEFENSE” (1932) et “L’ETUDIANT NOIR” (1934)” “Les poèmes de DAMAS réunis dans “PIGMENTS” venaient combler une lacune dans notre mouvement littéraire. Ils faisaient profiler sur les pages blanches de son livre l’homme colonial - le nègre - mais redressé dans toute son impatience et son insolence.” Damas n’a que faire de la respectabilité qui suinte la littérature antillo guyanaise de son époque et contre laquelle Légitime Défense se levait. Pour Ménil, Damas est l’innovateur des “trois pères fondateurs de la négritude”. Damas, bien que penseur de la revue, confirme l’influence qu’elle a eu sur lui, à travers les écrits d’Etienne Léro, il ne manque pas de lui rendre hommage dans son article “Surréalisme et Négritude” “To Léroand no other the poetry of the French West Indies owes its first new blood. It is to Lérothat we owe the fact that, since 1932, French West Indian poetry has taken the path of dreams” Légitime Défense influence d’ailleurs les deux autres pères de la négritude, Césaire et Senghor. Bien que critique à l’égard de Légitime Défense, les deux saluent cette revue. “En effet, la rhétorique du refus et le style iconoclaste de Légitime défense attirent l’attention de nombreux intellectuels afro-antillais qui, plus tard, confirmeront l’impact que la revue aura eu sur eux” rappel Michał Obszyński dans sa thèse Idéologie et poétique. Manifestes et programmes littéraires aux Caraïbes francophones (XXe siècle). Il prend d’ailleurs pour exemple Senghor, “Leopold Sedar Senghor reconnaît l’importance de Légitime Défense et constate que “[...] plus qu’une revue, plus qu’un groupement littéraire, Légitime défense fut un mouvement culturel” (Léopold Sedar Senhor, Anthologie de la nouvelle poésie nègre et malgache de langue française, Paris Quadrige/PUF, (1948) 1992, p49). Dans la notice sur Césaire, Senghor affirme que celui-ci s’est vivement intéressé à la revue.” L’influence de Légitime Défense plus largement dans la revue l’Etudiant Noir, où la question de l’assimilation dans la littérature est abordée et traitée. Légitime Défense reste peu mentionné comme influence dans l’espace francophone. Quelques sites d’information en ligne en font mention, comme le site nofi.fr En février 2017 sont publiés les premiers articles de la revue politique Critique panafricaine, “Nous voulons honorer le travail et les luttes de toutes celles et ceux qui nous ont précédés : la revue se situe dans l’histoire intellectuelle et militante qui inclut aussi bien les grandes revues noires en français (Présence Africaine, l’Etudiant Noir, Légitime Défense, Tropiques, Peuples Noirs Peuples Africains,…) que l’héritage laissé par les figures du panafricanisme (Nkrumah, Sankara, Cabral…) et les mouvements populaires anticoloniaux.”. L’usage politique de Légitime Défense par cette revue panafricaine fait figure d’exception en France. Elle prolonge son histoire et l’inscrit dans l’histoire des mouvements panafricains et anticoloniaux. Cependant l’influence de Légitime Défense ne se limite pas à l’espace francophone. Une meilleure réception semble être faite Outre-Atlantique, aux Etats-Unis. C’est dans les années 60/70 aux Etats-Unis, en pleine période du Black Power, qu'émerge en parallèle, un “Black Art Movement”. Le Black Art Movement est pluriel, on y retrouve musiciens, poètes, peintres, cinéastes, romanciers, sculpteurs, on retrouve Amiri Baraka, John Coltrane, Charles Mingus, Sun-Ra. Parmi ces artistes on retrouve un nombre non négligeable de surréaliste. Le surréalisme représente un intérêt réel pour le Black Art Movement, c’est grâce à cet intérêt qu’un nombre important de textes surréalistes sera traduit, et plus précisément de surréalistes non-blancs, allant de Léon Gontran Damas à Joyce Mansour (Kelley, Rosemont, 2009). Légitime Défense, et plus précisément Etienne Léro, devient une référence pour certains surréalistes Noirs des Etats Unis, comme Ted Joans, jazz man, poète et peintre. Il compte Léro parmi ses héros et lui dédie un poème “Smoke Sleep” qui sera publié dans le journal Présence Africaine en 1960 et qui sera réimprimé en 1999 dans Teducation. (Kelley,Rosemont, 2009) L’influence de Légitime Défense se poursuit après le Black Power, le milieu surréaliste américain ne manque pas faire mention de Légitime Défense, un de ses représentant, Franklin Rosemont constituera d’ailleurs avec l’historien, Robin D.G. Kelley, une anthologie de ce qu’on pourrait nommer l’”Afro-surréalisme”, Black, Brown, & Beige. Surrealist Writings from Africa and the Diaspora (anthologie de texte de surréalistes afrodescendant, allant des Etats-Unis, à l’Egypte, en passant par le Brésil). Robin D.G. Kelley est historien et professeur à UCLA, il est fortement inspiré par cette revue. Kelley se définit comme marxiste surréaliste, en 1990, il publie Freedom Dreams: The Black radical Imagination. Au sujet de Freedom Dreams, Rosemont déclare: “It is surely a sign of the times—and a heartening sign—that one of the most influential books pertaining to surrealism since 1990 is Robin D. G. Kelley’s Freedom Dreams: The Black Radical Imagination (2002). Other writers have tried, with varied success, to approach surrealism from different angles, but Kelley has convincingly provoked entirely new ways of regarding the movement and its far-reaching project, from the 1920s to our own time. Freedom Dreams is not only the first book to relate surrealism to the long and eventful history of black radicalism, but also—and more precisely—the first to compare surrealist ideas to the thought of such great black dreamers, theorists, and activists as Anna Julia Cooper, Ida B. Wells, W.E.B. Du Bois, C.L.R. James, Amiri Baraka, Malcolm X, and James Forman. Kelley’s discussion of black surrealism—from Etienne Léroand the Légitime Défense Group of the 1930s through the Césaires, Tropiques, and Wifredo Lam to Ted Joans, Bob Kaufman, Jayne Cortez, and others in more recent years—is by far the most illuminating summary in English.” (Kelley, Rosemont, 2009) Légitime Défense est à la base de mouvements Noirs qu’il transcende, Kelley parle de “Black Radical Imagination”. En parlant de Black Radical Imagination, il fait référence à la manière dont des militants Noirs de gauche, de mouvances différentes, (nationalistes, féministes, surréalistes etc) voient collectivement, dans la lutte, ce qu’est un futur révolutionnaire et comment y parvenir. (“By employing the phrase the “Black Radical Imagination” in my book Freedom Dreams, I was referring to the ways in which Black Leftists, some nationalists, feminists, surrealists, etc., envisioned collectively, in struggle, what a revolutionary future might look like and how we might bring this new world into being.”) Légitime Défense est à la base de quelque chose de plus grand, c’est une idée de que l’on retrouve aussi chez D. Scott Miller qui est l’auteur du manifest Afro surréaliste. Légitime Défense est à la base de ce geste artistique qui se poursuit avec Amiri Baraka, Toni Morrison, Prince ou encore MF DOOM pour Scott Miller. L’Afro-Surrealisme se caractérise par sa spontanéité, se concentre sur l’instant présent, “RIGHT NOW, Afro-Surreal is the best description to the reactions, the genuflections, the twists, and the unexpected turns this "browning" of White-Straight-Male-Western-Civilization has produced.” “Afro-Surrealism is drifting into contemporary culture on a rowboat with no oars, entering the city to hunt down clues for the cure to this ancient, incurable disease called "western civilization."”. (Scott Miller, 2009) La répulsion pour la civilisation occidentale qui est qualifié de maladie, fait directement écho à l’introduction de Légitime Défense, que D. Scott Miller cite dans une interview pour définir l’Afro surréalisme. c / L’oublie ? “Publié à Paris en 1932 par un groupe d’étudiants martiniquais, ce premier et unique numéro de la revue Légitime Défense restera plus de quatre décennies pratiquement ignoré de la société martiniquaise - quelques intellectuels curieux de notre passé historique exceptés. Fait étrange que cet aveuglement d’une société pour des textes écrits cependant pour elle et par ses propres intellectuels.” (Légitime Défense, 1979) Ménil introduit la revue dans sa réédition de 1979 en soulevant le passage son passage sous silence. Légitime Défense fait l’objet de quelques travaux universitaires, en littérature plus précisément. Très peu d’entre eux sont accessible. Le travail de Lilyan Kesteloot, cité par Ménil, fait office de référence. Ses travaux portent globalement sur la littérature “négro africaine”, la littérature Noire francophone (Kesteloot, 1978) (Kesteloot, 2001). La majorité des travaux en France sur Légitime Défense sont traités dans le domaine de littérature, et plus précisément de la littérature Noire. Bien que la revue se revendique du surréalisme et d’après Ménil, se distancie de la Négritude, on trouve très peu d’article traité sur les plateformes réservés au surréalisme sur Légitime Défense. Exemple avec la plateforme Mélusine, celle ci répertorie Légitime Défense dans sa banque de donné Surréalistes de tous les pays, Etienne Léro est présenté comme surréaliste France, mais sur la page destiné à la France il n’y a aucune référence à Légitime Défense, sur le site même aucun article sur Légitime Défense ou citation ou référence n’est accessible. José Rosales dans son article “Of Surrealism and marxism” revient sur le travail de Michael Lowy et son ouvrage “L’étoile du matin, Marxisme et surréalisme”. Rosales interroge l’absence  de figures non européennes dans l’histoire que Lowy fait du surréalisme, en ayant en tête les contributions de Césaire (“Despite the merits of Löwy’s historical analysis, however, his own narrative of surrealism’s relation to revolutionary politics remains silent regarding the contributions made by non-European figures that were influenced by, and improved upon, the project of surrealism as a whole.”) On pourrait aussi reposer cette question en s’interrogeant sur l’absence de Léro, Monnerot, Ménil ou encore Yoyotte qui étaient partis prenant des cercles surréalistes à Paris, et contributeurs de différentes revues, et de Légitime Défense qui est une revue marxiste et surréaliste. Analyser la dialectique du marxisme et du surréalisme au prisme de la race et la colonialité paraît inévitable quand on prend connaissance de la revue Légitime Défense. (voir l’article de Cole, 2010). On retrouve Légitime Défense dans peu de travaux d’histoires, la thèse de Phillippe Dewitte fait parti des rares travaux de cette discipline qui en font mention. Dans “Les mouvements Nègres en France 1919-1939”, l’historien revient sur les mouvements Noirs en France à l’entre deux guerres, et a pour vertu de replacer dans leurs contextes historiques et d’apporter des éclairages à certaines thèses avancées par les chercheurs en littérature. (Dewitte, 1979) Bien que Dewitte n’ignore pas Légitime Défense, on peut s’interroger sur la manière dont la revue est traité “La lecture du manifeste de Légitime Défense laisse tout d’abord une forte impression de révolte adolescente, les parents de ces jeunes bourgeois en crise semblent les premiers visés par les violentes diatribes contre tous les “placés foutus universitaires réussis décorés pourvus décoratifs pudibonds opportunistes marqués”. Ce traitement scientifique a pourtant un effet politique, discréditer l’objectif politique de la revue. L’image de l’adolescent en crise cherche à tourner Légitime Défense en dérision, une revue jeune au point d’être immature, caractérisé par son irrationalité, elle n’est que l’expression d’une crise d’adolescence. Dewitte clôture la présentation de Légitime Défense en interrogeant la compatibilité de l’analyse en terme de classe et de classe “Mais la problématique raciale qui affleure dans Légitime Défense est difficilement compatible avec la révolution communiste. [...] Si on se place sous l’angle de la lutte des classes on ne peut plus parler de solidarité raciale.” Classe et race sont pour Dewitte contradictoires alors que la revue montre que ces deux là sont difficilement séparable.   Une grande partie des sources sur Légitime Défense en France date des années 1970, 1980, peu d’entre elles ont été réédité et aujourd’hui elles font l’objet de peu de recherche. Politiquement la revue est peu récupéré, la revue panafricaine, Critique panafricaine, fait figure d’exception. Les contributeurs de la revue ne bénéficient pas d’un grand écho. Léro, bien que considéré comme une figure importante par ses paires (Ménil, 2008) (Kelley, Rosemont,2009) ne bénéficie pas d’une renommé aussi importante que celle de Senghor, de même pour Ménil qui lui pourtant a vécu bien plus longtemps et a été productif jusqu’à la fin de ses jours. Ceci peut s’expliquer par le caractère “révolutionnaire” de leurs propos et leur revue qui a été rejeté par des groupes d’étudiant antillais et a été censuré par l'État, est critique de la société coloniale dans toute sa spécificité (blanche, bourgeoise et ses croisements) Le traitement de la revue en dehors de l’espace hexagonale diverge assez. On retrouve Légitime Défense aussi bien dans des revues portant sur le Surréalisme, que sur l’Histoire ou encore la Philosophie, et dans des publications beaucoup plus récentes. Outre-Atlantique Légitime Défense fait l’objet d’un traitement divers, plus approfondis et surtout la revue est réappropriée, par exemple les analyses critiques en terme de race ( Brent Hayes, 1998) sont déjà plus communes qu’en France, la compatibilité d’un traitement en terme de race et de classe n’est pas questionné, la revue est discutée sous d’autres angles à la lumière d’autres discipline comme la Philosophie (voir l’article de Paget Henry “Africana Phenomenology: Its Philosophical Implications”). A titre d’exemple, un numéro de la revue CLR James Journal est entièrement consacrée à René Ménil si l’on se fie à cet appel à contribution. Comme vu précédemment, la revue n’est pas restreint aux cercles universitaires, artistes et militants notamment s’emparent des apports de la revue, ce qui lui permet de ne pas tomber dans l’oublie. On observe un décalage dans la réception,le traitement et la transmission de cette revue, bien que la revue, rédigée en français, soit en accès en libre sur internet, elle fait l’objet de moins recherches et d'intérêt outre Atlantique, ceci peut être directement lié au contexte (postcolonial) et à une forme de racisme épistémique qui invisibilise les contributions intellectuelles et politiques des non-blancs.

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[INTERVIEW #113] A l’occasion de la soirée Magic Number #1 du 15 février au Divan du Monde avec Mark Eitzel, Stranded Horses, Canari et Fernando Viciconte, on a posé nos questions à Vincent Théval, le rédacteur-en-chef de Magic, notre journal de musique préféré. Tu travailles depuis 2002 (il y a 15 ans) pour la revue Magic. Tu es désormais rédacteur en chef, cela devait être une grande fierté pour toi. Qu’est-ce qui change du coup dans ton travail pour le magazine ? Vincent : Ce qui change, c’est que je dors beaucoup moins bien la nuit ! (Rires) Surtout, j’ai une vue d’ensemble du magazine. J’écris encore des articles mais je passe l’essentiel de mon temps à organiser un travail collectif : en premier lieu avec la rédactrice en chef adjointe (Johanna Seban), notre graphiste (David Guibaud) et l’ensemble de la rédaction (pigistes, photographes) ; ensuite avec les maisons de disques et les attachés de presse ; enfin avec les différents interlocuteurs que sont le directeur de diffusion, la régie pub, l’imprimeur, etc. L’essentiel est consacré aux aspects éditoriaux : choisir les disques et artistes que nous souhaitons mettre en avant, être à l’écoute des propositions des rédacteurs et des labels, trouver le bon équilibre entre les genres musicaux abordés, les formes et les formats des articles, trouver la bonne personne pour écrire sur tel ou tel artiste, organiser les sessions photos et les interviews, relire et corriger les textes, etc. Une somme assez conséquente de travail... Quand le magazine s’est arrêté en avril dernier avec le numéro 201, vous pensiez déjà qu’il pourrait revenir ? Vous aviez alors partagé une nouvelle couverture rappelant la pochette ‘Unknown Pleasures’ de Joy Division mais dans laquelle les lignes étaient plates comme un électrocardiogramme annonciateur d’un mauvais présage. C’est grâce à un « lecteur passionné de Magic depuis 1995 » Luc Broussy que le retour du magazine a apparemment été rendu possible.  Peux-tu nous en dire plus ? Vincent : Magic s’est arrêté au printemps 2016 pour des raisons financières, parce que l’ancien éditeur n’avait pas trouvé de repreneur. La structure qui éditait Magic a été placée en liquidation judiciaire. Autant dire qu’on ne pensait pas du tout que le titre pourrait revenir. Mais voilà, c’est une fatalité à laquelle Luc Broussy n’a pu se résoudre. Il a donc choisi d’investir et de relancer le titre. C’est un pari courageux et nous sommes plutôt fiers de le tenir collectivement.

La plupart des plumes qui ont marqué la revue sont d’ailleurs restées fidèles au poste, n’est-ce pas ? Vincent : Absolument, la quasi totalité des plumes historiques participe aujourd’hui à Magic, y compris certaines qui étaient parties depuis plusieurs années, comme Christophe Basterra, fondateur du journal, qui en fut rédacteur en chef et directeur de la rédaction. J’ai aussi proposé à Catherine Guesde, Charline Lecarpentier ou Elvire Von Bardeleben d’écrire à nouveau. Et puis il y a des nouvelles plumes, comme Sophian Fanen, Katia Touré ou Jacques Denis, entre autres ! Peux-tu nous décrire plus précisément cette nouvelle formule et comment elle a été pensée ? Vincent : Nous avons voulu insister sur deux aspects : ouvrir la ligne éditoriale à une plus grande diversité de genres musicaux, en restant pointus et exigeants ; aborder plus en profondeur l’histoire de la pop. Cela prend la forme d’un bimestriel de 132 pages, qui est structuré en trois parties : une première qui regroupe les rubriques et les chroniques de disques ; une deuxième consacrée aux articles, entretiens, dossiers, avec aussi un portfolio ; une troisième entièrement dédiée à l’histoire de la pop (au sens large), avec des textes longs sur des rééditions, des portraits, un “guide d’écoute”, une “discothèque pop moderne idéale”, etc. Surtout, nous avons voulu être un peu plus accueillants et essayer de rendre plus accessibles nos articles : ça passe notamment par la maquette mais aussi par des “notes de bas de page” (en réalité sur le côté de la page) qui éclairent sur certains points ou par l’utilisation plus systématique de textes introductifs. Il faut guider le lecteur, qu’il ne se sente pas intimidé. Pour le réabonnement, il y avait notamment une option ‘Magic pour la vie’ à 2000€ incluant un abonnement à vie et entre autres choses une invitation pour participer à une réunion de la rédaction. Quelqu’un y a souscrit ? Vincent : A notre grande surprise, oui ! Pas moins de quatre personnes ont souscrit à un abonnement à vie. Et, je le jure, ce ne sont pas des gens de notre famille ou des amis mais des lecteurs passionnés. Nous les avons invités à notre soirée de lancement en janvier. Deux ont pu venir. C’était très sympathique et touchant.

Pour la première soirée Magic Number le 15 février au Divan du Monde, on retrouvera notamment Mark Eitzel qui a sorti son ‘Hey Mr Ferryman’ nouvel album le 27 janvier. Peux-tu nous parler de cet artiste et de son nouvel album ? Vincent : Je suis fan depuis plus de 20 ans : c’est à mon sens un des meilleurs songwriters américains de ces trente dernières années, avec son groupe American Music Club ou en solo. Il puise dans un héritage folk pour faire des chansons qui dépassent largement ce seul genre. On frôle la soul, le rock, parfois les musiques électroniques sur certains albums. Il a enregistré avec des musiciens comme Peter Buck (R.E.M.) ou des membres de Sonic Youth ou Yo La Tengo. Son nouvel album est sans doute l’un de ses meilleurs, avec un son très chaleureux et enveloppant. C’est un mélodiste, un parolier et un chanteur exceptionnel. Je suis très fier de l’accueillir pour cette première soirée Magic Number, d’autant qu’il jouera avec Bernard Butler (l’ancien guitariste de Suede, qui a produit son dernier album). Une exclusivité européenne. C’est la seule date de la tournée (avec Londres) où les deux seront réunis sur scène. Peux-tu nous détailler les choix de la programmation pour la soirée ? Vincent : Nous avons programmé deux artistes français : Stranded Horse, que Magic a toujours soutenu. C’est un mélange très réussi de folk et de chanson française, avec des sonorités qui évoquent l’Afrique de l’Ouest, grâce à l’utilisation de la kora. Et puis nous parions sur un jeune groupe parisien : Canari. On attend beaucoup de leur rock protéiforme. Enfin, le songwriter américain Fernando Viciconte complète l’affiche, dans un registre folk rock. A quelle fréquence et dans quelle salle auront lieu les prochaines soirées Magic Number ? Vincent : Pour l’instant, on souhaite faire un soirée Magic Number tous les deux mois. L’idée est de proposer des concerts qui sortent de l’ordinaire : par leur affiche ou par le lieu où elles se déroulent. Celle d’après combinera les deux : le 13 avril, nous recevrons une artiste culte, qui n’a pas joué à Paris depuis plus de dix ans, dans un très beau cadre. On en dira plus bientôt. [La soirée Magic Number #2 a maintenant été annoncée et aura lieu au Carreau du Temple avec Vashti Bunyan et Steve Gunn, l’événement par ici : http://bit.ly/2ljUUl9]

Quel est un des tes meilleurs souvenirs en tant que producteur de l’émission Label Pop sur France Musique ? Vincent : Difficile de répondre, il y en a tellement ! Disons, de façon générale, que j’ai aimé par-dessus tout recevoir des artistes en session. Les souvenirs avec Howe Gelb notamment, sont très forts. Ça a été une belle rencontre. Je le vois d’ailleurs de temps en temps, quand il vient à Paris. Et puis accueillir des gens comme Darren Hayman, Grant-Lee Phillips, Idaho ou The Apartments, qui sont des artistes que j’écoute depuis plus de vingt ans, ça a été très émouvant. Mais les découvertes de nouveaux talents ont aussi été très marquantes. Les dizaines d’interviews en quatre ans aussi… Bref, difficile de faire le tri. Depuis la fin de l’émission à l’an dernier, trois sessions (Elvis Perkins, Powerdove et Tuung) ont été éditées physiquement sur le label Microcultures. D’autres sont en vue ?  Vincent : Absolument. Si tout va bien, c’est le début d’une sérié. Quels sont tes albums préférés en ce moment qui ne sont pas encore sortis ? Vincent : Le nouvel album de Timber Timbre, qui est sublime et renouvelle le son du groupe. C’est de loin mon disque préféré de l’année, pour l’instant. Je peux aussi citer le prochain Magnetic Fields ou encore le nouvel album de Thomas de Pourquery, dans un registre jazz. Une question cinéma, quels sont tes films préférés ou des récents que tu as aimés ? Vincent : Si vous avez une demi-journée, on peut programmer une interview rien que sur le cinéma, qui est ma grande passion ! Dans les films récents, je dirais ‘The Fits’, réalisé par l’Américaine Anna Rose Holmer [paru le mois dernier], qui est exceptionnel à tous points de vue : narration, mise en scène, acteurs, musique. D’évidence la révélation d’une grande réalisatrice et d’une jeune actrice incroyable. Sinon, j’ai beaucoup aimé le ‘Paterson’ de Jarmusch, en fin d’année dernière [notre chronique par ici]. Pour le reste, la liste de mes réalisateurs et films favoris serait bien longue à dérouler. Allez, je citerais le réalisateur chinois Jia Zhang-Ke, découvert à Nantes, au Festival des Trois Continents, il y a presque vingt ans, avec le film ‘Xiao Wu, artisan pickpocket’ [1999]. Tu es nantais d’origine, on connaît bien cette ville. Quels sont quelques-uns de tes endroits préférés là-bas ? Vincent : Je suis né et j’ai grandi à Nantes mais je n’y vis plus depuis plus de quinze ans. J’y retourne régulièrement mais sans doute pas assez pour avoir des habitudes et des endroits préférés. D’autant que la ville a beaucoup changé. J’aime beaucoup le Lieu Unique et je ne peux pas m’empêcher d’écumer les librairies du centre-ville à chaque fois que je viens. Sinon, je retourne avec plaisir me promener dans la vallée de la Chézine.  La soirée Magic Number #1 avec Mark Eitzel (accompagné de Bernard Butler du groupe Suede), Stranded Horses, Canari et Fernando Viciconte, c’est le 15 février au Divan du Monde.  La billetterie par ici : http://bit.ly/2kbYBFf Et comme on vous aime bien, on fait aussi gagner des places par là : http://bit.ly/2lq3Z97 La soirée Magic Number #2 a donc déjà été annoncée et aura lieu le 13 avril au Carreau du Temple avec Vashti Bunyan et Steve Gunn. La billetterie : http://bit.ly/2klOldS A&B

[qwanturank-2020]

Qwant annonce des changements au niveau de l'exécutif - et est prêt pour "passer à la monétisation".

D'autres changements ont été annoncés à la direction du moteur de recherche français Qwant, favorable à la protection de la vie privée. Le président et co-fondateur Eric Leandri (photo ci-dessus) passera d'un rôle opérationnel à un rôle stratégique le 15 janvier, a déclaré la société aujourd'hui - tandis que l'actuel directeur général adjoint pour les ventes et le marketing, Jean-Claude Ghinozzi, est promu président. Leandri quittera son poste de président le 15 janvier, bien qu'il ne quitte pas entièrement l'entreprise, mais présidera plutôt un comité stratégique et scientifique - où il dit se concentrer sur la technologie et la "vision stratégique". Ce comité travaillera avec un nouveau conseil de gouvernance, également annoncé aujourd'hui, qui sera présidé par Antoine Troesch, directeur des investissements de Qwant investor Banque des Territoires, selon la RP. Dans le même temps, Tristan Nitot, vétéran de la Mozilla, qui n'a été promu à un nouveau poste de PDG de Qwant qu'en septembre, retourne à son ancien poste de vice-président de la défense des intérêts. Bien que Leandri nous ait dit que Nitot conservera la composante porte-parole du poste de PDG, laissant Ghinozzi se concentrer sur la monétisation - qui, selon lui, est désormais la priorité absolue de Qwant. "Nitot] est désormais vice-président exécutif en charge des communications et des médias", a déclaré Leandri à TechCrunch. "Il doit s'occuper de la défense des intérêts de la société. En raison de mon départ, il devra désormais représenter Qwant dans . Il sera la voix de Qwant. Mais ce poste ne lui donnera pas assez d'espace et de temps pour être le PDG à plein temps de l'entreprise - faire les deux est tout à fait impossible. Je l'ai fait pendant des années… mais c'est très compliqué". "Nous allons maintenant devoir nous concentrer sur la monétisation et sur notre activité principale… pour créer une véritable plate-forme publicitaire", a-t-il ajouté, en expliquant la dernière série de restructurations de l'exécutif. "Il faut que quelqu'un soit chargé de ce processus de monétisation - ce processus d'exécution de l'ampleur de celui de Qwant." Ghinozzi sera chargé de développer une "nouvelle phase" pour le moteur de recherche afin qu'il puisse étendre ses activités en Europe, a également déclaré Leandri, ajoutant : "Pour ma part, je m'occupe de la stratégie et de la technologie, et je suis membre du conseil d'administration". La société de moteurs de recherche annonce également qu'elle clôture un nouveau cycle de financement pour soutenir les infrastructures et l'expansion - notamment en obtenant davantage de financement de la part des bailleurs de fonds existants, la Banque des Territoires et le géant de l'édition Axel Springer - en disant qu'elle s'attend à ce que cela soit finalisé le mois prochain. Leandri n'a pas voulu donner de détails sur la taille de ce cycle aujourd'hui, mais le site d'information français Libération le rapporte à 10 millions d'euros, citant une source gouvernementale. (Selon d'autres rapports des médias français, Qwant perd des dizaines de millions d'euros par an). Le co-fondateur de Qwant a suivi quelques "très bonnes annonces" qui, selon lui, sont imminentes sur le front de la croissance des utilisateurs en France, liées au passage de nouvelles entreprises civiles au moteur de recherche. Mais là encore, il a refusé de confirmer publiquement tous les détails à ce stade - disant que la nouvelle serait confirmée dans environ une semaine. Le rapport de Libération indique que cela confirme que l'État français va continuer à faire de Qwant le moteur de recherche par défaut dans toute l'administration - ce qui donnera à son produit un coup de pouce de (probablement) millions d'utilisateurs réguliers supplémentaires, et pourrait permettre d'accéder à davantage de fonds publics. Cette décision de l'administration française s'inscrit dans le cadre d'un effort plus large en faveur de la souveraineté numérique, afin d'éviter d'être trop dépendant des géants technologiques étrangers. Cependant, ces derniers mois, des doutes ont été émis sur le projet du gouvernement de passer en bloc du moteur de recherche de Google à l'alternative de recherche locale - après que les médias locaux aient soulevé des questions sur la qualité des résultats de recherche de Qwant. Le gouvernement a mené son propre audit technique du moteur de recherche de Qwant. Mais, selon Libération - qui affirme avoir obtenu un mémo interne du gouvernement au début de ce mois - le changement se fera et devrait être terminé d'ici la fin avril. Ces derniers mois, Qwant a fait l'objet d'un examen de presse gênant sur son territoire, avec des rapports supplémentaires dans les médias français suggérant que l'entreprise a été confrontée à une baisse de ses revenus - après que son moteur de recherche respectueux de la vie privée ait généré des revenus inférieurs aux prévisions l'année dernière. Leandri nous a expliqué que le problème de Qwant se résume à un manque d'inventaire des publicités, en disant que ce sera le travail de Ghinozzi de s'attaquer à ce problème en s'assurant qu'il peut monétiser davantage les impressions actuelles qu'il génère - par exemple en se concentrant sur la diffusion d'un plus grand nombre de publicités contre les recherches liées aux achats, tout en continuant à préserver sa promesse fondamentale de respect de la vie privée/non-traçage des utilisateurs. L'année dernière, l'entreprise s'est concentrée sur la mise en place d'une infrastructure de moteurs de recherche pour se préparer à l'augmentation du nombre d'utilisateurs en Europe, a-t-il suggéré - ce qui signifie qu'elle passe moins de temps à monétiser les recherches des utilisateurs. "Nous avons commencé à nous recentrer sur la monétisation en novembre et décembre", a-t-il déclaré. "Nous avons donc perdu quelques mois en termes de monétisation… Maintenant, nous avons commencé à accélérer notre phase de monétisation et nous devons maintenant l'améliorer encore dans les achats, par exemple". Leandri affirme que Qwant a déjà connu "une très bonne montée en puissance", après avoir reporté son attention sur la monétisation ces deux derniers mois - mais il affirme que le renforcement de l'inventaire publicitaire, notamment par la signature de nouveaux partenaires publicitaires et la diffusion de ses propres publicités, sera désormais "l'objectif de la société". "Par exemple, aujourd'hui, sur 100 requêtes, nous étions à un moment de l'année à 20 publicités, soit seulement 20 % de la couverture", nous a-t-il dit, notant que certaines recherches "iPhone 11" effectuées via Qwant n'ont pas abouti à la diffusion de publicités aux utilisateurs ces derniers temps. "Nous devons passer à 30-40%… Nous devons améliorer les requêtes d'achat, en attirant de nouveaux clients". Nous devons faire toutes ces choses. "Pour l'instant, nous avons signé avec Havas et Publicis en France pour l'Europe, mais nous devons trouver d'autres partenaires et commencer à ajouter nos propres annonces, nos propres annonces d'achat, notre propre technologie pour les annonces. C'est la nouvelle orientation". En outre, un certain nombre de rapports dans les médias français ont également fait état de problèmes de ressources humaines au sein de Qwant. Des articles - comme celui-ci de Next Inpact - ont longuement fait état des affirmations de certains employés selon lesquelles le style de gestion de Leandri a créé une culture de travail toxique dans laquelle le personnel était soumis à des abus verbaux, des menaces et des brimades. Qwant conteste ces rapports, mais il est remarquable que le co-fondateur prenne du recul par rapport à son rôle d'exploitant à un moment où lui et l'entreprise sont confrontés à des questions sur une vague de presse intérieure négative, et où les investisseurs doivent également trouver de nouveaux financements alors qu'un client stratégique clé (le gouvernement français) examine le produit et l'entreprise. La santé de la culture du lieu de travail dans les entreprises technologiques et les start-ups sous haute pression a fait l'objet d'une attention croissante ces dernières années, car les attentes sur le lieu de travail ont évolué avec les générations et les technologies numériques ont encouragé une plus grande ouverture et offert des débouchés aux personnes qui se sentent injustement traitées pour faire connaître leurs griefs. Parmi les scandales majeurs de ces dernières années dans l'industrie technologique, on peut citer l'accusation publique d'Uber d'avoir une culture sexiste et d'intimidation sur le lieu de travail par un ancien ingénieur - et, plus récemment, la startup de voyage Away, dont le PDG a démissionné en décembre après un reportage à la bombe dans la presse exposant une culture toxique. source : https://techcrunch.com Read the full article

[alaincommeilveut]

L’accident imminent

Deepti Kapoor poussait 40 et sa carrière d'écrivain avait eu du mal à dépasser l'ordinaire. Son premier roman, A Bad Character, a été publié en 2014 et vendu à moins de 2000 exemplaires. Mme Kapoor a travaillé en indépendant pour des sites Web comme HuffPost, écrivant des articles de blog tels que j'étais une fêtarde, mais le yoga m'a sauvé de moi-même ». Des années plus tard, elle a lancé Age of Vice, le premier roman d'une trilogie policière à Delhi. En octobre, ses agents ont soumis le manuscrit aux maisons d'édition de New York et aux producteurs de LA. Ce qui s'est passé ensuite est révélateur de la folie des dépenses pour gagner qui saisit l'industrie du divertissement. En quelques semaines, la plupart des grands studios ont proposé des offres, avec plus de 20 soumissionnaires - un nombre qu'un directeur de publication a décrit comme sans précédent ». Amazon voulait en faire une série télévisée, tout comme HBO. L'offre de Michael Ellenberg sur la résolution des médias; ainsi que FX Networks de Fox, via un partenariat avec Color Force de Nina Jacobson, le studio derrière Crazy Rich Asians WarnerMedia a séparément monté un long métrage avec le producteur David Heyman, qui a réalisé les films Harry Potter. FX a remporté l'enchère, qui a clôturé la semaine dernière, en payant environ 2 millions de dollars aux livres de Kapoor en option pour une série télévisée, selon des personnes familières avec l'accord. En comparaison, Hidden Figures, le livre sur trois femmes afro-américaines qui travaillaient à la Nasa et qui était à la base du film à succès du même nom, s'est vendu à moins de 100 000 $ en 2014. Le prix élevé pour Age of Vice survient alors que les groupes de médias parcourent pour des idées qui peuvent être regroupées dans un contenu en streaming: la semaine dernière, le chef de Disney, Bob Iger, a annoncé que FX ferait des émissions pour Hulu, le service de streaming dans lequel Disney détient une participation majoritaire. Le roman de Deepti Kapoor 'Age of Vice' s'est retrouvé au centre d'une guerre d'enchères, avec des offres de plus de 20 studios et sociétés de production intéressés à l'adapter à la télévision Hollywood est au milieu d'une accaparement de terres coûteux. Les empires médiatiques traditionnels américains dépensent des dizaines de milliards de dollars pour lutter contre les groupes technologiques qui ont ravagé leur entreprise. Alors que le modèle de distribution du divertissement est refait, une ardeur révolutionnaire s'est emparée de l'industrie: le choix est de gagner la bataille du streaming contre Netflix, ou faire face à l'oubli commercial. Le résultat immédiat est clair: plus de télévision que jamais. Il y a eu 496 émissions télévisées scénarisées aux États-Unis l'année dernière, soit plus du double des 216 séries diffusées en 2010. Au cours des huit dernières années, le nombre d'émissions a augmenté de 129%, tandis que la population américaine n'a augmenté que de 6%. La tendance devrait s'approfondir, alors que des groupes comme WarnerMedia d'AT & T commandent des dizaines de nouvelles séries pour convaincre les gens de s'inscrire à leurs services de streaming. Ce n'est pas une ruée vers l'or, c'est une course aux armements. Nous ne savons pas s'il y a un pot d'or », prévient un cadre d'un grand groupe médiatique. Une fois la musique arrêtée, il y aura du carnage. Cela peut prendre de trois à cinq ans, mais il doit arriver un moment où nous reprenons nos esprits. » Ces dernières années, Netflix a dépensé des dizaines de milliards de dollars pour financer son propre contenu afin de créer une bibliothèque indépendante, en anticipant que les groupes de médias traditionnels deviendraient éventuellement des rivaux, plutôt que des partenaires désireux de concéder des films et des séries télévisées sous licence. Ce moment est arrivé. En l'espace d'environ six mois, Disney, Apple, AT&T et Comcast lancent de nouveaux services de streaming, demandant aux gens de ne rien payer pour certains services ou jusqu'à 15 $ par mois pour regarder leurs bibliothèques de films et d'émissions. L'objectif, explique David Zaslav, PDG de Discovery Inc, est d'attirer 150 millions d'abonnés et de devenir le troisième homme aux côtés de Netflix et d'Amazon ». Netflix compte déjà 160 millions d'abonnés mondiaux payants. C'est une frénésie de peur pour le même gâteau », explique M. Zaslav. La bataille pour le divertissement scénarisé va être un gâchis », ajoute-t-il, et à la fin, il n'est pas clair que quiconque fera de l'argent». Le boom a récompensé de grands noms hollywoodiens, tels que JJ Abrams, Shonda Rhimes et Ryan Murphy, avec des contrats à neuf chiffres pour réaliser des émissions en streaming. Mais cela s'est également répercuté sur des artistes comme Mme Kapoor, qui doit payer un chèque de paie estimé à 80 000 $ par épisode pour écrire et produire la prochaine série. Presque toutes les personnes interrogées par le FT ont averti que ce rythme de dépenses n'est pas viable et que tous les nouveaux services de streaming ne survivraient pas. Tom Ara, co-président de la pratique du droit du divertissement chez DLA Piper, prédit un certain adoucissement "sur le boom du contenu lorsque la bataille du streaming se termine. Cependant, il ne s'attend pas à ce qu'il revienne aux niveaux de pré-diffusion, car les plates-formes de diffusion ont recâblé notre cerveau "pour s'attendre à un contenu frais de qualité cinématographique bingeable tout le temps. Jennifer Aniston, à gauche, et Reese Witherspoon star dans 'The Morning Show' d'Apple. Le fabricant d'iPhone a engagé plus de 6 milliards de dollars pour sa diffusion en continu Après avoir vu Wall Street récompenser Netflix pour son audace, les anciens groupes de médias sont sous pression pour répondre avec de nouveaux services de streaming. Le temps presse », explique un cadre supérieur du cinéma. Chaque trimestre, si vous ne dites pas que vous allez faire quelque chose qui rivalisera avec les streamers, vous serez puni pour cela par la rue ». La plupart des dirigeants retracent le début de cette ère de dépenses élevées jusqu'en 2013, lorsque Netflix a payé une prime pour arracher le drame politique House of Cards de HBO. Cela a donné le ton à Netflix pour les années à venir: dépenser plus de studios traditionnels pour attirer les scripts les plus recherchés. Des années plus tard, les studios imitent maintenant la stratégie, entraînant des guerres d'enchères féroces et une flambée des prix du contenu. Netflix est régulièrement surenchéri: plus tôt cette année, WarnerMedia a acheté les droits de diffusion en continu à Friends, la sitcom des années 1990, tandis que NBCUniversal les a sécurisés à The Office - supprimant deux des émissions les plus regardées de Netflix de sa plateforme en 2020 et 2021. Les dirigeants de Netflix disent que le prix du contenu le plus populaire a bondi d'un tiers par rapport à il y a un an. Reed Hastings, PDG, a déclaré le mois dernier aux investisseurs que 100 millions de dollars payés par Netflix pour House of Cards seraient aujourd'hui une bonne affaire ». M. Hastings continue de dire à ses collègues que ce n'est pas le moment de reculer », arguant que la meilleure défense est une bonne infraction». Mais certains dans l'industrie voient même cette entreprise technologique atteindre ses limites après avoir raté ses objectifs d'abonnés pendant deux trimestres consécutifs. Combien de films plus chers comme The Irishman peuvent-ils faire de manière viable? », A demandé le PDG d'un groupe de financement de films. Lorsque vous réalisez un film de braquage médiocre comme Triple Frontier pour 125 millions de dollars, aucun financier conventionnel ne le ferait jamais. » Un cadre supérieur de Netflix a déclaré que le sentiment en interne était le suivant: nous avons déjà augmenté de volume. Évidemment, nous continuerons à soumissionner si elles sont excitantes, mais le sentiment est que nous avons pris de l'avance. » Les guerres de streaming coûtent cher. Netflix devrait dépenser 15 milliards de dollars en contenu cette année, et 12 milliards de dollars de dette à long terme et plus de 20 milliards de dollars d'engagements pour les expositions futures dans les passifs hors bilan. Les analystes de Wells Fargo ont noté que pour chaque dollar dépensé par les consommateurs sur un compte Netflix mensuel, ils reçoivent près d'un milliard de dollars de contenu. Disney et HBO Max ne sont pas loin derrière, avec des plans pour dépenser chacun environ 11 milliards de dollars en 2019 alors qu'ils commandent une nouvelle série. Apple a payé environ 250 millions de dollars pour deux saisons du véhicule Reese Witherspoon The Morning Show, battant Netflix pour acquérir le drame télévisé © Apple TV + Apple a engagé plus de 6 milliards de dollars pour sa diffusion en continu, selon des personnes familières avec ses plans. Le mois dernier, il a organisé une première somptueuse au Lincoln Center de New York pour The Morning Show, avec Jennifer Aniston et Reese Witherspoon. Apple a payé environ 250 millions de dollars pour deux saisons du drame télévisé, battant Netflix pour le programme convoité, selon des personnes familières avec les négociations. Cela équivaut à environ 12 millions de dollars par épisode horaire, plus élevé que les 8 à 10 millions de dollars pour Game of Thrones de HBO. Et une multiplication par six du coût de 2 millions de dollars par épisode de Friends, dans lequel Mme Aniston a joué. Même les plats nostalgiques ont grimpé en valeur. Netflix a accepté en septembre de payer 500 millions de dollars sur cinq ans pour les droits mondiaux de Seinfeld, la sitcom des années 90. En 2015, Hulu a acheté les droits américains pour environ 20 millions de dollars par an. Casey Bloys, responsable de la programmation de HBO, a déclaré la semaine dernière aux investisseurs que le réseau traitait l'inflation des prix au cas par cas ». Il y a plus de concurrence que jamais, et plus de plateformes et de services en font de plus en plus, et les prix augmentent », dit-il. Nous n'avons rien vu de tel depuis l'âge d'or des studios à la fin des années 1930. C'est une ruée », explique Michael Ellenberg de Media Res, le producteur derrière The Morning Show. Mais il prévient que comme toute période d'innovation rapide, il y aura des gagnants et des perdants ». Les investisseurs ont applaudi la folie des dépenses, propulsant le prix de l'action de Disney à des sommets historiques, en dépit d'une attente que les bénéfices de la société souffriront pendant des années à venir car elle dépense fortement sur le streaming et perd une bonne partie d'environ 6 milliards de dollars de revenus de la vente de contenu au streaming prestations de service. Cela survient alors même que Disney, Apple et AT&T évaluent leurs services à bas prix, poussant à une expansion rapide aux États-Unis. AT&T, par exemple, a doublé le volume de contenu fourni avec un abonnement HBO en streaming pour le même prix: 15 $ par mois. Apple offre son service de streaming aux 200 millions de personnes qui achètent ses appareils chaque année. Disney a tarifé son service à 7 $ par mois - moins de la moitié de celui d'un abonnement Netflix standard - et le donnera gratuitement aux clients des forfaits téléphoniques illimités de Verizon. Claire Enders, d'Enders Analysis, prédit que les lourdes dépenses en streaming sont un «accident de voiture de plusieurs milliards de dollars» en préparation © Em Fitzgerald / FT Ces offres sont d'excellentes nouvelles pour les consommateurs, mais des stratégies financières discutables pour les sociétés cotées en bourse. Nous envisageons un accident de voiture de plusieurs milliards de dollars à venir, financé par les marchés financiers américains », explique Claire Enders de Enders Analysis. À la base de l'essor, on suppose que les services de streaming vont inlassablement pénétrer le marché des clients de la télévision traditionnelle qui abandonnent ou complètent leurs offres existantes. Morgan Stanley estime qu'en cinq ans, les Américains pourraient payer 305 millions d'abonnements aux services de streaming, contre environ 180 millions aujourd'hui. Pendant ce temps, Disney et ses pairs n'ont d'autre choix que de s'adapter. Au troisième trimestre de cette année, 1,7 million d'Américains ont abandonné leurs forfaits de télévision traditionnels des fournisseurs AT&T, Comcast, Charter et Verizon. Le groupe de recherche MoffettNathanson prédit que l'activité de streaming de Disney sera déficitaire pendant cinq ans, mais qu'en 2024, le streaming lui rapportera 23 milliards de dollars de revenus annuels - près de la moitié du total des ventes. L'intérêt du streaming était toujours d'offrir plus de choix, à des tarifs moins chers. Mais l'explosion des services - il y en a plus de deux douzaines aux États-Unis - pourrait changer le calcul des coûts. Le consommateur se retrouvera exactement dans la même position qu'il ne voulait pas », explique Jason Cloth, fondateur de Creative Wealth Media, qui a cofinancé le film à succès The Joker. Vous paierez autant, peut-être plus, pour tous ces services de streaming spécialisés. » Il pourrait également y avoir des parallèles avec la profusion de chaînes de télévision par câble de niche dans les années 1990 - et le combat de consolidation qui a suivi. M. Cloth a noté qu'il serait intéressant »qu'un agrégateur, tel qu'une entreprise de câblodistribution, regroupe tous ces services de streaming dans un ensemble moins cher. Netflix a accepté en septembre de payer 500 millions de dollars sur cinq ans pour les droits de Seinfeld; en 2015, Hulu a acheté ces mêmes droits pour environ 20 millions de dollars par an © NBC / Kobal / REX John Stankey, le directeur d'AT & T qui dirige WarnerMedia, s'attend à ce que la demande commence à baisser bientôt. Dans trois ans, nous verrons peut-être une diminution des heures de demande pour la production », a-t-il déclaré aux investisseurs, alors qu'il présentait le service de streaming de WarnerMedia depuis le studio historique de Warner Bros où Casablanca a été tourné. Rares sont ceux qui prédisent avec certitude comment cela se déroulera, voyage incentive mais le calcul est susceptible d'être inégal. Certaines grandes entreprises devraient échouer ou reculer. Les studios plus petits et de taille moyenne peuvent jouer un rôle plus limité en tant que fournisseurs des plateformes dominantes. Discovery et d'autres groupes misent sur les consommateurs qui optent pour des offres de niche, de la cuisine au sport. conseillé Parmi les dirigeants hollywoodiens, le discours est finalement une vague de consolidation, avec des streamers ou des groupes technologiques comme Apple qui achètent des groupes de médias et des studios de cinéma n'ayant pas l'ampleur de la concurrence. Quand la poussière se dépose, il ne reste peut-être plus que quatre ou cinq gros gars », explique l'un. Le perdant immédiat pourrait être le cours de l'action de Netflix. Sa valorisation devient de plus en plus difficile à défendre '', a averti l'analyste Michael Nathanson le mois dernier, tout en se demandant si Netflix pouvait répondre aux attentes de ses abonnés américains. MoffettNathanson estime que la valorisation de Netflix devrait être inférieure à 200 dollars par action »- une forte baisse par rapport aux 290 dollars auxquels elle se négocie actuellement. Pour le secteur, la question est de savoir qui sera le plus brûlé. Que se passe-t-il quand ils ne peuvent pas le soutenir? », Explique le directeur général d'un studio de cinéma indépendant. Tout à coup, vous aurez cette machine très gonflée, qui ne peut pas payer son autonomie excessive. Je pense que l'industrie a peur de l'appeler pour ce qu'elle est. » Recevez des alertes sur les services de streaming lorsqu'une nouvelle histoire est publiée Recevez des alertes À propos de cette série À l'ère numérique, les diffuseurs sont dans une course aux armements avec des services de streaming tels que Netflix et Disney.