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christophe76460 · 1 year ago

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LES 5 SOLAS

Sola Gratia

La doctrine du Sola Gratia signifie que le salut est par grâce seulement. L’église catholique enseignait au XVIème siècle, comme elle le fait encore aujourd’hui, que le salut dépend de la grâce de Dieu ainsi que des œuvres humaines.

Bien que les catholiques puissent argumentaient qu’ils croient que nous sommes sauvés par la foi et qu’ils obéissent à la Bible, si vous vous demandez ce que l’enseignement catholique répond à la question : Comment aller au paradis ? La réponse sera invariablement que c’est une grâce de Dieu mais aussi que le catholique doit mériter notre place en pratiquant de bonnes œuvres.

Or, la Bible enseigne que le salut est Sola Gratia, seulement par la grâce de Dieu sans dépendre des œuvres : « Car tous ont péché et sont privés de la gloire de Dieu ; et ils sont gratuitement justifiés par sa grâce, par le moyen de la rédemption qui est en Jésus Christ […] l'homme est justifié par la foi, sans les œuvres de la loi » (Romains 3:23-24,28).

En effet, « si c'est par grâce, ce n'est plus par les œuvres ; autrement la grâce n'est plus une grâce. Et si c'est par les œuvres, ce n'est plus une grâce ; autrement l'œuvre n'est plus une œuvre » (Romains 11:6 ; cf Tite 3:5). Contrairement aux hérésies de son temps, Martin Luther crut en la Parole et enseigna « [qu’en] vérité, donc, nous sommes sauvés par seule grâce, sans les œuvres ou d’autres mérites ».

La Bible ne laisse en effet aucune place aux mérites humains dans la cause du salut qui est seulement une grâce et une faveur imméritée de Dieu : « En lui nous avons la rédemption par son sang, la rémission des péchés, selon la richesse de sa grâce » (Éphésiens 1:7).

Sola Fide

Sola Fide, d’autre part, résume un autre aspect de notre salut, à savoir qu’il est par la foi seulement : « Car c'est par la grâce que vous êtes sauvés, par le moyen de la foi. Et cela ne vient pas de vous, c'est le don de Dieu. Ce n'est point par les œuvres, afin que personne ne se glorifie » (Éphésiens 2:8-9).

Le salut est en effet une grâce divine qui se manifeste par le don de la foi que Dieu dispense aux élus (Actes 13:48 ; Romains 12:3 ; Philippiens 1:29 ; Hébreux 12:1-2). À nouveau, c’est n’est pas par nos œuvres de justice qui nous sommes justifiés devant Dieu et sauvés de Sa colère (Tite 3:5 ; Psaume 130:3) ; c’est seulement par la foi (Romains 3:28, 4:5, 5:1 ; Galates 2:16, 3:8,11,24).

Les réformateurs et les protestants qui les suivirent enseignèrent que la foi en Christ et son sacrifice est le seul instrument pour notre justification. Leur slogan était : « Nous sommes sauvés par la foi seulement, mais pas par une foi qui est seule », puisque la vraie foi qui sauve est toujours accompagnée pas les œuvres (comparez Éphésiens 2 :8-9 et 2:10, Tite 3:5-7 et 3:8, Jacques 2:17).

Solus Christus

En outre, la Bible enseigne que nous sommes non seulement sauvés par grâce seulement, par la foi seulement, mais aussi par la foi en Christ seulement – Solus Christus. Tous les chemins mènent peut-être à Rome, mais tous les chemins ne mènent pas au Paradis. Jésus notre Maitre nous a averti :

« Je suis la porte. Si quelqu'un entre par moi, il sera sauvé… » (Jean 10:9), « Je suis le chemin, la vérité, et la vie. Nul ne vient au Père que par moi » (Jean 14:6). Il n’y a ni plusieurs vérités, ni plusieurs portes, ni plusieurs chemins pour avoir la vie éternelle. Jésus est la porte, le chemin, la vérité, et la vie, « car le salaire du péché, c'est la mort ; mais le don gratuit de Dieu, c'est la vie éternelle en Jésus Christ notre Seigneur » (Romains 6:23).

Il n’y a aucun autre intermédiaire humain entre nous et Dieu, aucun prêtre et aucun saint, « car il y a un seul Dieu, et aussi un seul médiateur entre Dieu et les hommes, Jésus Christ homme » (1 Timothée 2:5). Christ est le grand sacrificateur qui « peut sauver parfaitement ceux qui s'approchent de Dieu par lui, étant toujours vivant pour intercéder en leur faveur » (Hébreux 7:25).

Comprenant la suffisance de Christ pour nous sauver, le réformateur Jean Calvin écrivit dans son ouvrage intitulé l’Institution de la religion chrétienne : « [Christ] prit le châtiment sur Lui-même and porta le jugement dû aux pécheurs. Avec son propre sang il expia les péchés qui nous rendaient ennemis de Dieu and ce faisant Le satisfit […] nous regardons à Christ seul pour la faveur divine et l’amour paternel ! ».

Sola Scriptura

La première sola, Sola Scriptura, signifie que seule l'Écriture peut et doit diriger notre foi et notre pratique chrétienne. La doctrine du Sola Scriptura répond aux questions suivantes : Quelle est la source de la vérité spirituelle qu’il nous faut croire et pratiquer ? Qui a autorité dans l’Église ?

L’église catholique romaine répond qu’il y a trois autorités dans la vie du chrétien : (1) le pape, (2) la tradition de l’église (les écrits des saints catholiques et les conciles passés), et (3) la Bible. L’église catholique romaine enseigne que l’église catholique ainsi que le pape sont infaillibles et ne pèchent jamais, ils ne peuvent jamais errer et sont donc des guides supposés parfaits.

Voici ce que la Bible dit de la supposée infaillibilité des hommes formant la tradition catholique, y compris les papes (un concept anti-biblique puisque seul Christ est le chef de l’Église – Colossiens 1:18 ; Éphésiens 5:23) : « Que Dieu, au contraire, soit reconnu pour vrai, et tout homme pour menteur » (Romains 3:4). En vérité, tous les hommes ont péchés (Romains 3:23 ; Ecclésiaste 7:20).

En revanche, Dieu nous enseigne par l’Écriture que Lui seul est l’autorité spirituelle et infaillible qui doit gouverner notre vie : « Un peuple ne consultera-t-il pas son Dieu ? S'adressera-t-il aux morts en faveur des vivants ? À la loi et au témoignage ! Si l'on ne parle pas ainsi, il n'y aura point d'aurore pour le peuple » (Ésaïe 8:19b-20a).

Les protestants ayant compris cette vérité essentielle confessèrent une seule et absolue autorité : la Bible – Sola Scriptura. Ainsi, Luther accuse d’hérésies en défendant le vrai Évangile a fameusement dit en 1521 à la Diète de Worms :

« À moins que je ne sois convaincu par le témoignage des Écritures ou clairement par la raison (car je ne me fie ni au Pape ni aux les conciles seulement, car on sait qu'ils se sont souvent trompés et se sont contredits), je suis lié par les Écritures que j'ai citées et ma conscience est captive à la Parole de Dieu. Je ne peux ni ne veux rien renier, puisqu'il n'est ni sûr ni juste d'aller contre la conscience. Que Dieu m'aide. Amen ».

En effet, « toute Écriture est inspirée de Dieu, et utile pour enseigner, pour convaincre, pour corriger, pour instruire dans la justice, afin que l'homme de Dieu soit accompli et propre à toute bonne œuvre » (2 Timothée 3:16-17). L’Éternel « nous a donné tout ce qui contribue à la vie et à la piété, au moyen de la connaissance » Sa Personne dans Sa Parole (2 Pierre 1:3).

Sola Gratia

Soli Deo Gloria

Qui est responsable du salut des hommes ? Qui doit recevoir la gloire, l’homme, Dieu, ou les deux ? Quel est le but de la vie ? Pourquoi des événements tragiques se produisent dans nos vies ? Pourquoi Dieu permet-il la présence du mal dans le monde ?

Toutes ces questions, et bien d’autres, ont leur réponse dans la dernière Sola : Soli Deo Gloria – À Dieu seul soit la gloire. Il est écrit : « Tout a été créé par [Dieu le Fils] et pour lui » (Colossiens 1:16b), ou encore : « Soit donc que vous mangiez, soit que vous buviez, soit que vous fassiez quelque autre chose, faites tout pour la gloire de Dieu » (1 Corinthiens 10:31).

Faisant partie de l’héritage de la Réforme, le Catéchisme protestant de Westminster publiée en 1648 commence par poser la question suivante : « Quel est le but suprême de l’homme ? », et y répond ainsi : « Le but suprême de l’homme est de glorifier Dieu et de l’aimer pour toujours »,[4] en citant trois passages bibliques à méditer (1 Corinthiens 10:31; Psaume 73:24-26; Jean 17:22,24).

Au regard du salut, le fait que ce soit par grâce que nous sommes sauvés par le moyen de la foi indépendamment de nos œuvres, nous est révélé « afin que personne ne se glorifie. Car nous sommes son ouvrage, ayant été créés en Jésus Christ pour de bonnes œuvres, que Dieu a préparées d'avance, afin que nous les pratiquions » pour Sa gloire (Éphésiens 2:8-10).

De plus, contrairement aux pratiques catholiques, la Bible nous enseigne donc de ne pas vénérer Marie, « les saints » (tous les chrétiens sont des saints selon la Bible – Éphésiens 1:1, Colossiens 1:2 ; Philippiens 1:1, etc), les icônes, ou tout autre idole. « À Dieu seul, notre Sauveur, par Jésus Christ notre Seigneur, soient gloire, majesté, force et puissance, dès avant tous les temps, et maintenant, et dans tous les siècles ! Amen ! » (Jude 25).

Source: connaître pour vivre

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mtwws-orvkns · 4 years ago

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Mapping The World With §ound§ in St-Amand-les-Eaux (Nord) - église St-Martin

Cloche 3

« ECCE DEUM CLAMAT PASTORE RENATA RENATO VICARIX OUAM (ou QUAM) FUGIENS DETRAXIT TEUTON AMANDAM CARITAS Je m’appelle Amanda Je chante le Saint qui fonda la cité. Comme sa voix, ma voix pressante du Christ prêche la charité Familles Victor Dorémieux-Grenier et Lebacoz-Bouchart Fondue en 1852 par Paul Petitfour à Arbot. Maitre Joffrain étant doyen. Nicolle Maire. Brisée par les allemands en 1918 Réssucitée dans les ateliers de la maison Wauthy à Douai J’ai été bénite le 1er février 1925 par Monseigneur E. Lesne recteur des facultés catholiques de Lille J’ai eu pour parrain Jean Dorémieux et pour marraine Marie Lebacoz-Bouchart Pie XI étant pape, Jean Chollet Archevêque de Cambrai, René Behague curé doyen de la paroisse St-Martin à St-Amand-les-Eaux Gustave Micheaux Eugène Vigneron, Alexandre Philippe Vicaires »

Remerciements : Monsieur Degroote

#St-Amand Les Eaux #st-martin #c #caph

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sillyhologramcolor-blog · 5 years ago

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Championnat d'Argentine FAM (resultats)

Resultats de le Championnat d'Argentine FAM 2016 , un evenement qui s'est tenu les 20 et 21 aout au stade couvert des Malvinas Argentinas a Buenos Aires (Argentine). Rodrigo Cortez se proclame champion absolu dudit championnat.

Resultats du Championnat d'Argentine FAM 2016

Fitness choregraphique junior

1. Flamini Tomas (Córdoba)

Fitness choregraphique feminin

1. Medici Karina (Salta)

2. Galetto Carola (Córdoba)

Fauteuil roulant

1. Rabucci Edgardo (Buenos Aires)

Cadets

1. Jara Mauricio (Buenos Aires)

Junior jusqu'a 80 kg

1. Torres Ivan (Buenos Aires)

2. Alioni Leonardo (Córdoba)

3 Gelvez Mauro (Buenos Aires)

4. Stoppini Alexis (Buenos Aires)

5. Rodríguez (Lucas)

6. Dileo Santiago (Buenos Aires)

Junior jusqu'a 90 kg

1. Barrios Vik Francisco (Chubut)

2. Cabral Martin Chaco

Junior +90 kg

1. Gutiérrez Isaícomme (Buenos Aires)

2. Perin Pablo (Córdoba)

Junior general

1. Barrios Vik Francisco (Chubut)

2. Torres Ivan (Buenos Aires)

3. Gutiérrez Isaícomme (Buenos Aires)

Master jusqu'a 70 kg

1. Ayala Carlos Misiones

2. Agüeuhía Omar (Buenos Aires)

3. Barrios Gustavo (Buenos Aires)

4. Segatori Marcelo (Buenos Aires)

5. Guedes Alejandro (Buenos Aires)

6. Caon Mario (Córdoba)

7. Redondo Pablo (Santa Fe)

Master jusqu'a 80 kg

1. Rivero Daniel (Córdoba)

2. Fontaiña Dario (Buenos Aires)

3. Vega Manuel (Chubut)

4. Galleguillo Ruben (San Juan)

5. Vidal Alejandro (San Luis)

6. Orcuño Eduardo (Buenos Aires)

7. Oyhanart Mariano (Buenos Aires)

Master jusqu'a 90 kg

1. Aravena Pablo (Neuquen)

2. Smud Mariano (Santa Fe)

3. Acuña Daniel (Buenos Aires)

4. James Darío (Buenos Aires)

5. Garcíun José (Córdoba)

6. Callejas Walter (Buenos Aires)

7. Vera Vazquez Fernando (Mendoza)

8. Bigongiardi Hugo (Buenos Aires)

Maitre +90 kg

1. Duran Daniel (Caba)

2. Arrúa Gonzalo (Buenos Aires)

3. Sabella Ariel (Buenos Aires)

4. Bracco Augusto (Buenos Aires)

Master 50 a 80 kg

1. Agüeuhía Omar (Buenos Aires)

2. González Hugo (Salta)

Maitre 50 +80 kg

1. Turchet Daniel (Terre de Feu)

2. Rivarola Andrés (Córdoba)

3. Medina José (Entre Ríos)

Maitre 60 ans

1. Sosa Dario (Santa Fe)

2. Aramburu Fernando (Buenos Aires)

3. Ayala Maximo (Buenos Aires)

Master general

1. Duran Daniel (Caba)

2. Rivero Daniel (Córdoba)

3. Aravena Pablo (Neuquen)

4. González Hugo (Salta)

5. Ayala Carlos (Misiones)

6. Sosa Dario (Santa Fe)

Bodybuilders Ladies

1. Fougereández Soledad (Caba)

2. López Ana (Córdoba)

Femmes´s Physique

1. Sanchez Erica (Buenos Aires)

2. Rodríguez Yanina (Buenos Aires)

3. Coria Aida (Córdoba)

4. Zurita Graciela (Buenos Aires)

5. Figueredo Anahi (Santiago Del Estero)

6. Andia Maria Magdalena (Mendoza)

7. Danna Elsa (Salta)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,70 Cm

1. Martínez Emanuel (Santa Fe)

2. Escudero Pablo Mendoza

Hommes´s Physique Junior +1,70 Cm

1. Koropeski Hugo (Missions)

2. Miladin Agustin (Misiones)

3. Bonggio Tomas (Entre Rios)

4. Chludil Mauricio (Buenos Aires)

5. Albinati Nicolas (Buenos Aires)

6. Guardeño Jorge (Córdoba)

7. Grenziolo Ignacio (Buenos Aires)

8. Zubiaurre Santiago (Caba)

9. Corvo Nicolas Misiones

10. Bandeira Camilo (Buenos Aires)

11. Barbieri Emiliano (Buenos Aires)

12. Schvartz Joel (Entre Rios)

Hommes´s Physique Master

1. Rodriguez Hernan (Buenos Aires)

2. Blangino Maximiliano Corboba

3. Antillon Vladimir (Buenos Aires)

4. González Claudio (Buenos Aires)

5. Vázquez Héctor Misiones

Hommes´s Physique jusqu'a 1,66 Cm

1. Mainetti Jonatan (Buenos Aires)

2. Cerrudo Jorge (Entre Rios)

Hommes´s Physique jusqu'a 1,70 Cm

1. Bitterman Gaston (Buenos Aires)

2. Navetta Diego (Buenos Aires)

3. Serafini Fernando (Buenos Aires)

4. Perez Agustin (Buenos Aires)

5. Vitali Sergio (Buenos Aires)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,74 Cm

1. Campos Javier (Buenos Aires)

2. Garcíun Cristian (Buenos Aires)

3. Miladin Agustin Misiones

4. Alejandro Perezlindo (Buenos Aires)

5. Cardascia Federico (Buenos Aires)

6. Juncos Cristian (Buenos Aires)

7. González Martin (Caba)

8. Cianca Julian (Buenos Aires)

9. Leccese Mariano (Buenos Aires)

10. Fougereández José Luis (San Luis)

11. Lopez Leandro (Buenos Aires)

12. Henoch Cesar (Rio Negro)

Hommes´s Physique Junior jusqu'a 1,78 Cm

1. Galeano Matias (Buenos Aires)

2. Decorte Daniel (Córdoba)

3. Villaruel Damian (Buenos Aires)

4. Zubiaurre Santiago (Caba)

5. Bandeira Camilo (Buenos Aires)

6. Antillon Vladimir (Buenos Aires)

7. Schvartz Joel (Entre Rios)

Hommes´s Physique Junior +1,78 Cm

1. Avancini Daniel (Córdoba)

2. De Freitas Paulo (Caba)

3. Luna Diego (Buenos Aires)

4. Mayo Leandro (Buenos Aires)

5. Guardeño Jorge (Córdoba)

6. Kim Cristian (Córdoba)

7. Wagner Sergio (Buenos Aires)

8. Lambeaux Cedric (Santa Fe)

9. Perez Cristian (Buenos Aires)

10. Vergara Santiago (Entre Rios)

11. Santin Matias Mendoza

12. Añanez Ivo (Chubut)

13. Gonzalez Ramon (Rio Negro)

Hommes en general´s Physique

1. Bitterman Gaston (Buenos Aires)

2. Koropeski Hugo Misiones

3. Avancini Daniel (Córdoba)

4. Galeano Matias (Buenos Aires)

5. Campos Javier (Buenos Aires)

6. Rodriguez Hernan (Buenos Aires)

7. Martinez Emanuel (Santa Fe)

8. Mainetti Jonatan (Buenos Aires)

Bikini junior

1. Garcia Julieta (Buenos Aires)

2. Salvai Juana (Santa Fe)

3. Silva Lara (Buenos Aires)

4. Oviedo Candela (Córdoba)

5. Basualdo Ayelen (Buenos Aires)

6. Scianca Veronica (Buenos Aires)

7. Ayala Fernanda (Córdoba)

8. Delgadillo Betsabel (Salta)

9. Bidegain Beatriz (Buenos Aires)

Bikini Master

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Quadri Analia (Buenos Aires)

3. Gomez Pamela (Buenos Aires)

4. Gutierrez Romina (Buenos Aires)

5. Zapata Vanina (Buenos Aires)

6. Gomez Anabella (Buenos Aires)

7. Cozzi Marisol (Buenos Aires)

8. Rovetto Sabina Rosario

9. Catania Antonella Tucuman

10. Martinez Maria Eugenia Chaco

11. Betelu Mariela (Buenos Aires)

12. Vezzi Romina (Buenos Aires)

13. Canovas Jesica (Córdoba)

14. Mendoza Alejandra (Caba)

Bikini Grand Master

1. Leguizamon Silvia (Salta)

2. Matuk Ana Laura (Buenos Aires)

3. Cozzi Marisol (Buenos Aires)

4. San Justo Daniela (Buenos Aires)

5. Jessica Misiones Minadeo

6. Reggiani Romina (Neuquen)

7. Reyna Maria Angelica (Córdoba)

8. Barraza Myriam (Buenos Aires)

Bikini jusqu'a 1,60 cm

1. Bottarelli Josela (Buenos Aires)

2. Quadri Analia (Buenos Aires)

3. Briccola Romina Tucuman

4. Gomez Anabella Bsas

5. Salvai Juana (Santa Fe)

6. Scianca Veronica (Buenos Aires)

7. Cid Vanesa (Neuquen)

8. Oviedo Candela (Córdoba)

9. Martinez Maria Eugenia Chaco

Bikini jusqu'a 1,63 cm

1. Juarez Analia Formosa

2. Paz Cecilia Chaco

3. Alvarez Victoria (Córdoba)

4. Silva Lara (Buenos Aires)

5. Benitez Daiana (Buenos Aires)

6. Escudero Carla (San Luis)

Bikini jusqu'a 1,66 cm

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Garcia Julieta (Buenos Aires)

3. Zapata Vanina (Buenos Aires)

4. Catania Antonella Tucuman

5. Vezzi Romina (Buenos Aires)

Bikini jusqu'a 1,69 cm

1. Chevreuil Luciana Tucuman

2. Gutierrez Romina (Buenos Aires)

3. Leguizamon Silvia (Salta)

4. La Forgia Lucrecia (Buenos Aires)

5. Betelu Mariela (Buenos Aires)

Bikini H +1,69 Cm

1. Degani Maria Laura (Buenos Aires)

2. Gomez Pamela (Buenos Aires)

3. Castro Natalia (Buenos Aires)

4. Reggiani Romina (Neuquen)

Maillot de bain

1. Aramayo Susana Tucuman

2. Garcia Julieta (Buenos Aires)

3. Juarez Analia (Formosa)

4. Bottarelli Josela (Buenos Aires)

5. Leguizamon Silvia (Salta)

6. Degani Maria Laura (Buenos Aires)

7. Corzo Luciana (Tucuman)

Culturisme classique junior

1. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

2. Alvarez Abel (Córdoba)

3. Aguirre Merlach Lautaro (Corrientes)

4. Passione (Lucas) (Buenos Aires)

Musculation classique classique

1. Lagos Juan (Buenos Aires)

2. Herrero Galvez Fernando (Córdoba)

3. Mariano gauche (Buenos Aires)

Culturisme classique jusqu'a 1,71 cm

1. Lagos Juan (Buenos Aires)

2. Lopez Raul (Córdoba)

3. Echenique Eduardo (Mendoza)

4. Ramirez Andrés (Entre Ríos)

5. Zitta Alejandro (Buenos Aires)

6. Meza Rodrigo (Chaco)

7. Ayuso Alejandro (Buenos Aires)

8. Cuellar Pablo (Tucumán)

Culturisme classique jusqu'a 1,75 cm

1. Julian Walls (Córdoba)

2. Paz Lauro (Salta)

3. Sole Ignacio (Rio Negro)

4. Rodriguez Ivan (Buenos Aires)

5. Boyadjian Juan (Caba)

6. Gonzalez Sebastian (Santa Fe)

Culturisme classique jusqu'a 1,80 cm

1. Grañun Ivan (Santa Fe)

2. Anuch Pablo (Salta)

3. Ruiz Mártin (Buenos Aires)

4. Cabrera Julian (Buenos Aires)

5. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

6. Arret Claudio (San Juan)

7. Mattos Gustavo (Buenos Aires)

8. Usseglio Emmanuel (Buenos Aires)

9. Esnaola Gabriel (Buenos Aires)

10. Contreras Santiago (Neuquen)

Culturisme classique +1.80 Cm

1. Cossi Marcos (Buenos Aires)

2. Cuellar Alvaro (Tucumán)

3. Huarte Santiago (Córdoba)

4. Pintos Miguel (Formosa)

5. Morinigo Mario (Buenos Aires)

6. Alvarez Abel (Córdoba)

7. Garcíun Braian (Buenos Aires)

8. Schmerco Daniel (Buenos Aires)

Bodybuilding classique global

1. Julian Walls (Córdoba)

2. Cossi Marcos (Buenos Aires)

3. Lagos Juan (Buenos Aires)

4. Grañun Ivan (Santa Fe)

5. Frigerio Fabrizio (Córdoba)

Bodyfitness Junior

1. Rivarola Andrea (San Luis)

Bodyfitness Master jusqu'a 1,63 Cm

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Balli Natalia (Caba)

3. Pastre Joanna (Buenos Aires)

4. Irala Lorena (Formosa)

5. Aroca Nelida (Neuquen)

6. Zuebas Lely (Chaco)

Maitre Bodyfitness +1,63 Cm

1. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

2. Valdez Gabriela (Santa Fe)

3. Castelli Maria Soledad (Santiago Del Estero)

4. Gonzalez Rita (Buenos Aires)

Bodyfitness Grand Master

1. Bosini Liliana (La Rioja)

2. Contreras Liliana (Córdoba)

3. Pomilio Adriana (Rio Negro)

4. Silva Sandra (Buenos Aires)

5. Erable Lilian (Tierra Del Fuego)

Bodyfitness jusqu'a 1,58 cm

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Balli Natalia (Caba)

3. Barua Lilian (Buenos Aires)

4. Pastre Joanna (Buenos Aires)

5. Aroca Nelida (Neuquen)

6. Rivarola Andrea (San Luis)

Bodyfitness jusqu'a 1,63 Cm

1. Luciani Lorena (Buenos Aires)

2. Maldonado Natalia (Rio Negro)

3. Contreras Karina (Caba)

4. Irala Lorena (Formosa)

5. Testa Carolina (Buenos Aires)

Bodyfitness jusqu'a 1,68 cm

1. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

2. Colonel Solana (Córdoba)

3. Manicler Laura (Chubut)

4. Coupe Juliette (Salta)

5. Valdez Gabriela (Santa Fe)

Bodyfitness +1,68 Cm

1. Danei Marina (Buenos Aires)

2. Rodríguez Cintia (Córdoba)

3. Peralta Roxana (Buenos Aires)

Bodyfitness global

1. Delgado Valeria (Salta)

2. Luciani Lorena (Buenos Aires)

3. Marina Danei (Buenos Aires)

4. Echenique Alejandra (Buenos Aires)

5. Bosini Liliana (La Rioja)

Bien-etre jusqu'a 1,63 cm

1. Cisneros Andrea (Buenos Aires)

2. Fondevilla Florencia (Buenos Aires)

3. Rosito Nadia (Buenos Aires)

4. Lobos Anabel (Neuquen)

5. Tazzioli Florencia (Córdoba)

6. Quiñonez Analia (Córdoba)

7. Perez Mirta (Tucuman)

Bien-etre +1,63 Cm

1. Ferrari Natalia (Buenos Aires)

2. Cenbauer Andrea (Santa Fe)

Bien-etre general

1. Cisneros Andrea (Buenos Aires)

2. Ferrari Natalia (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 60 kg

1. Fassio Gerardo Tucumán

2. (Caba) Llero Ariel (Santa Fe)

3. Alfaro Carlos (Caba)

Senior jusqu'a 65 kg

1. Lopez Lodi Santiago (Buenos Aires)

2. Guedes Alejandro (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 70 kg

1. Mongelos Gastón (Rio Negro)

2. Leonardo Ivan (Buenos Aires)

3. Barrios Gustavo (Buenos Aires)

4. Caon Mario (Córdoba)

5. Saez Nelson (Córdoba)

6. Mardone Gerardo (Neuquen)

Senior jusqu'a 75 kg

1. Rojas Atilio (Entre Ríos)

2. García Luis (Buenos Aires)

3. Aranda Mario (Buenos Aires)

4. Ilheu Brian (Buenos Aires)

5. Roca José (Salta)

6. Bastian Matícomme (Santa Fe)

7. Lopez Traynor Matícomme (Buenos Aires)

8. Gonzalez Pellegrini Rodrigo (Corrientes)

Senior jusqu'a 80 kg

1. Viñcomme Buteler Tomás (Córdoba)

2. Lozupone Mauro (Caba)

3. Constanzo Jorge (Neuquen)

4. Fontaiña Dario (Buenos Aires)

5. Mora Richard (Rio Negro)

6. Murua Guillermo (Córdoba)

7. Galleguillo Ruben (San Juan)

8. Gonzalez Marcelo (Neuquen)

9. Orcuño Eduardo (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 85 kg

1. Juarez Luis (Buenos Aires)

2. Aravena Pablo (Neuquen)

3. Leal Matícomme (Córdoba)

4. Montiel Maximiliano Formosa

5. Ledesma Sergio (Buenos Aires)

6. James Darío (Buenos Aires)

7. Gonzalez Hernan (Santa Fe)

8. Fucci Pablo (Buenos Aires)

9. Retamozo Javier (Buenos Aires)

10. Nocera Diego (Buenos Aires)

11. Pelletti Sergio (Santa Fe)

Senior jusqu'a 90 kg

1. Miranda Eduardo (Córdoba)

2. Duran Gabriel (Buenos Aires)

3. Nicolás Square (Salta)

4. Marche Gustavo (Buenos Aires)

5. Rodriguez Lucio (Santiago Del Estero)

6. Puey Maximiliano (Buenos Aires)

7. Gallego Emiliano (Buenos Aires)

8. Funes Cristian (Santa Fe)

9. Moreno Victor (Buenos Aires)

10. Nicolás Square (Salta)

11. Garcíun José (Córdoba)

12. Chiardola Hernán (Entre Ríos)

13. Farias Sergio (La Rioja)

Senior jusqu'a 95 kg

1. Manresa Diego (Buenos Aires)

2. Chumbita Miguel (La Rioja)

3. Arriola Humberto (Buenos Aires)

Senior jusqu'a 100 kg

1. Duran Daniel (Caba)

2. Sain José Luis (Buenos Aires)

3. Pereira Joaquin (San Juan)

4. Alvarez José María (Córdoba)

Senior +100 kg

1. Cortez Rodrigo (Buenos Aires)

2. Chinetti Ignacio (Buenos Aires)

3. Casoli Sebastian (Santa Fe)

General senior

1. Cortez Rodrigo (Buenos Aires)

2. Duran Daniel (Caba)

3. Miranda Eduardo (Córdoba)

4. Juarez Luis (Buenos Aires)

5. Manresa Diego (Buenos Aires)

6. Rojas Atilio (Entre Ríos)

7. Viñcomme Buteler Tomás (Córdoba)

8. Mongelos Gastón (Rio Negro)

9. Lopez Lodi Santiago (Buenos Aires)

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cyborgtheatre · 5 years ago

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Intense Fortunio !

À l’Opéra-Comique jusqu’au 22 décembre.

Fortunio

Comédie lyrique en quatre actes d’André Messager. Livret de Gaston Arman de Caillavet et Robert de Flers d’après Le Chandelier d’Alfred de Musset. Créé à l’Opéra Comique en 1907.

Direction musicale, Louis Langrée

Mise en scène, Denis Podalydès

Avec Cyrille Dubois, Anne-Catherine Gillet, Franck Leguérinel, Jean-Sébastien Bou, Philippe-Nicolas Martin, Thomas Dear, Aliénor Feix, Luc Bertin-Hugault

Choeur les éléments

Orchestre des Champs-Élysées

À lire le programme de la soirée, on s’attend à une bouffonnerie narrant une histoire badine dans laquelle un barbon provincial se fait cocufier par un soldat de passage en garnison. Un marivaudage sans prétention qui disserte de manière légère sur les caprices de l’amour. Un peinture sous forme de farce d’un milieu provincial et bourgeois où les règles du mariage ne suivent pas celles de l’amour.

Las ! Il n’en est rien ! Cette comédie lyrique, avec ses demi-caractères -personnages pittoresques, milieu bourgeois, grivoiserie- possède la fluidité et le mouvement rythmé tirant vers le comique. Celui-ci servi par la remarquable prestation de Louis Langrée et l’Orchestre des Champs-Elysées en parfaits compagnons de la scène avec une musique nerveuse sans cabotinage, très alerte et légère.

Franck Leguérinel incarne un maître André sur lequel repose l’essentiel de l’aspect comique de la pièce. Barbon dépassé, il espionne Jacqueline par jalousie. Son aveuglement et son idiotie le font passer à côté de sa vie. Décalé, toujours en retard de l’action, il ne fait que subir sans le savoir chaque évènement de la pièce. On est dans le schéma de l’arroseur arrosé, tout comme le capitaine Clavaroche. Faux stratèges, vrais ridicules.

Mais Louis Langrée et l’Orchestre des Champs-Elysées servent aussi une densité et une force nécessaire faisant accélérer les mouvements de coeur dans le décisif Acte III.

Car, cette comédie de 1907 est adaptée de la pièce Le Chandelier de Musset et par cela nous savons par avance que le sujet des infortunes de l’amour est traité avec plus de profondeur qu’une grivoiserie teintée de sentimentalisme.

Le goût artistique de l’époque est au « nervosisime » fin-de-siècle selon l’expression de Paul Bourget. Contre le naturalisme, on recherche le Beau, de la pureté d’âme, un absolu intense, hors les règles de la société donc souffrant, malade, mélancolique…

Musset, disparu cinquante ans auparavant, et son bestiaire de monstrueux amoureux romantiques est revenu sur le devant de la scène grâce à ce goût pour le décadentisme, cette alliance de la Beauté et de la maladie qui caractérise l’époque fin-de-siècle.

Tiré du Chandelier, Fortunio est un héros romantique noir, plus Werther que tout autre gracieux et vivace héros romantique français. Le tempérament ténébreux et suicidaire de Fortunio éclate lors de l’Acte III, lorsqu’il s’effondre à genoux, pris de convulsions épileptiques au moment même où Jacqueline succombe à la pureté de son amour.

Les décors d’Eric Ruf accompagnent bien ce chemin que prend la comédie vers une intense énergie noire, avec sobriété et élégance par de subtils détails rappelant par le mouvement des saisons, et les reflets de l’âme du héros instable, fragile, que l’amour consume.

Cyrille Dubois excelle dans ce rôle de héros blessé de nature, incapable d’adaptation au monde qui l’entoure, incapable d’aimer sans passion dévastatrice. Tête basse, éploré, il est l’opposé névrotique de l’hyperactif Maitre André. Dans ce jeu de tensions Jacqueline alterne entre frivolité et gravité tant l’émotion s’empare du plateau lors de l’aveu de Fortunio. Personnage le plus dynamique incarné par l’épatante Anne Catherine Gillet, le personnage de Jacqueline malgré un bovarysme certain, développe une subtilité psychologique de la passion amoureuse, tantôt attirée par la liberté et transie devant la pureté des sentiments du héros.

Fortunio est une oeuvre beaucoup complexe et subtile qu’elle ne laisse paraître et la mise en scène de Podalydès appuie un romantisme noir qu’elle porte en elle. La musique de Messager, qui fut le directeur musical du Comique tout en étant admirateur Wagner, restitue à merveille ce centrage romantique dans la comédie lyrique, tableau vif d’une esthétique consciente de son a-moralité et assoiffée d’idéalisme.

Mathieu Méric.

#opera theatre comic lyric art performance

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alexar60 · 6 years ago

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J’aime les promenades enneigées, les craquements de la neige écrasée par nos pas et le calme envahissant les parcs, la campagne ou nos forêts. J’apprécie à chaque fois la beauté de tout ce blanc recouvrant une terre gelée comme endormie, en attente du chant d’un coq qui annoncerait un lever de soleil.

Pendant ces randonnées, je médite sur tout, sur moi, sur le froid qui ne m’atteint pas mais aussi sur les histoires que je veux réinventer. J’imagine des contes heureux pour les gens malheureux, ainsi la neige réchauffe le corps et le cœur de la petite fille aux allumettes. Les loups ne dévorent pas les chiens de Rémi et maitre Vitalis ne meure pas de froid.

Parfois les chutes de flocons distraient mes pensées alors je réalise que je vis à ce moment dans une image d’Epinal, une de ces images ou il fait bon vivre. Je continue ma route en suivant quelques traces de pas laissées par un humain, j’essaie de marcher sur ses empruntes puis je recommence à laisser mon imagination cogiter. Enfin je rentre boire une boisson chaude dès la tombée de la nuit.

Alex@r60 – janvier 2019

Photo de Martine Franck, 1978

#Alex@r60 #texte #french #français

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rollingstonemag · 6 years ago

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Un nouvel article a été publié sur https://www.rollingstone.fr/rolling-thunder-revue-trailer/

"Rolling Thunder Revue" : premier trailer pour le documentaire événement sur Bob Dylan par Martin Scorsese

Disponible sur Netflix dès le 12 juin prochain, le film reviendra sur la légendaire (et chaotique) tournée Rolling Thunder Revue, organisée par Bob Dylan à travers les États-Unis en 1975

C’est une des collaborations les plus excitantes du printemps – et on vous en parle largement dans notre numéro 115, actuellement en kiosque : Martin Scorsese reviendra sur une période charnière de la carrière de l’immense Bob Dylan dans le documentaire Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese, à découvrir dès le 12 juin prochain sur Netflix. Le film accompagne la sortie du gigantesque coffret dédié à l’improbable tournée qu’organisa le Zim en 1975.

Un film qui s’annonce exceptionnel, à de nombreux égards : second long-métrage que le réalisateur américain consacre à Bob Dylan (après No Direction Home, paru en 2005), Rolling Thunder Revue comprendra également une rare interview face caméra du musicien – une première depuis dix ans.

D’après les propres mots du maitre, la tournée en question fut « loin d’être un succès. Pas si le succès se mesure en profit, l’entend-on raconter dans la première bande-annonce du film. La vie, ce n’est pas se trouver soi… ou quelque chose. Il s’agit de se créer. »

youtube

« Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story by Martin Scorsese explore l’atmosphère troublée des États-Unis en 1975, année qui fut marquée par l’une des plus célèbres tournées de Bob Dylan, peut-on lire en description de la vidéo. Le réalisateur Martin Scorsese crée une expérience cinématographique innovante et rare, entre documentaire, film concert, et évocation onirique. Parmi le casting de choix, on retrouve Joan Baez, Rubin ‘Hurricane’ Carter, Sam Shepard, Allen Ginsberg, et Bob Dylan, qui donne ici sa première interview filmée depuis dix ans. Plus encore qu’un simple hommage au talent musical exceptionnel de Bob Dylan, ce film est une invitation au voyage dans les contrées sauvages de la création artistique, et de sa réinvention permanente. »

Tandis que le coffret CD Rolling Thunder Revue: The 1975 Live Recordings paraîtra le 7 juin prochain via Columbia, le film sera à voir sur Netflix cinq jours plus tard, dès le 12. À vos agendas !

Rolling Stone n°115, disponible dès maintenant en kiosque et en ligne !

S’abonner – Acheter

#bob dylan #doc #documentaire #film #martin scorsese #netflix #Rolling Thunder Revue

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carava · 2 years ago

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Mardi 30 Aout, soirée exceptionnelle avec FORRÓ NA CAIXA!! 1 stage et 1 concert : Ne les loupez pas!! Prod: @leptitbalperdu @marionpbp @forronacaixa --------- AU PROGRAMME ----------- ★★ 19h30-21h00 Stage de CAVALO MARINHO ★★ ★ LE CAVALO MARINHO c'est quoi? : C'est une forme d'expression corporelle du Nordeste du Brésil, c'est très riche, très joyeux et dynamique, à découvrir absolument!!! ★ L'OBJECTIF du STAGE c'est de comprendre la base de cette danse, le "pas" et sa relation avec le rythme du Baião ★ LE PROF : Frank Sósthenes est musicien, danseur, "brincante" ("joueur") de la culture populaire et diplômé en histoire sociale. ★★ 21h00 -1h00 CONCERT FORRÓ NA CAIXA ★★ "Forró na Caixa" né en 2012 à Olinda dans le Nordeste du Brésil. Le groupe retourne aux sources oubliées des bals de Forró de Rabeca (petit violon brésilien) et nous offre un concert aux sons pluriels et riches. Forró na Caixa, c'est un aller retour permanent entre les anciens maitres de la Zona da Mata Norte, et la musique contemporaine, dans un répertoire qui parvient à assumer l'originalité sans s'éloigner des racines culturelles riches et abondantes de Pernambuco. LES MUSICIENS : - Thiago Martins, musicien, chanteur et compositeur, rabeca - Rodrigo Samico, musicien, chercheur, contrebasse et chant - Rodrigo Felix, Ju Valença et Frank Sósthenes alternent aux percussions, échangeant la zabumba, le tambourin, le triangle et la ganzá Ils chantent et proposent une mise à jour du Cavalo Marinho! VENEZ DANSER ★ LE LIEU : Studio des Rigoles, 46 rue des Rigoles, 75020 Paris, Métro Jourdain ★ TARIFS : - LE STAGE SEUL : 20€ - LE STAGE & LE CONCERT : > En prévente : à partir de 30€ > Sur place à partir de 35€ - LE CONCERT SEUL : > En prévente : -12€ pour ceux qui ne peuvent pas plus! :) - 15€ ou 20€ en entrée participative > Sur place ce sera minimum 15€ et plus pour ceux qui veulent participer aux frais! :) ★ BILLETTERIE : https://www.helloasso.com/associations/le-p-tit-bal-perdu/evenements/soiree-forro-na-caixa-stage-cavalo-marinho (à Ecole de danse Kim Kan - Studio des Rigoles) https://www.instagram.com/p/Che1TIJo0aJ/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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demoura · 2 years ago

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DIA 4 DE JULHO DE 2022 : A FESTA DO TEATRO VOLTOU A ALMADA .E ABRIU EM GRANDE COM “ AUCUNE IDEE “ DE CRISTOPH MARTHALER : começou ontem a 39.ª edição do Festival de Teatro de Almada. A pandemia não impediu que o Festival de Teatro de Almada acontecesse em 2020 e 2021. Mas só este ano o festival voltou ao formato tradicional, festejando ao ar livre e com concertos diários na esplanada. Robert Wilson, Thomas Ostermeier e Wim Vandekeybus são criadores internacionais que regressam numa edição que também aposta na criação nacional e presta homenagem ao cenógrafo José Manuel Castanheira. Até 18 de julho, com palcos repartidos por Almada e Lisboa. Lá estivemos com os nossos inseparáveis companheiros Ferro ! Na esplanada ouvimos com agrado os jovens do Instituto Nacional de Música do Afeganistão. “Aucune Idée “(Nenhuma ideia), do encenador suíço Christoph Marthaler foi o espetáculo de abertura no Palco Grande da Escola D. António da Costa. Como sempre o público dividiu-se no acolhimento a obra do “monstro” Marthaler .” Mais le titre « Aucune idée » est fabuleusement trompeur, car des idées, il n’en manque pas” . “Nenhuma ideia” e uma obra com pensamento teatral um “ tour de maitre” como lhe chamou a critica francesa -epifania do estilo do teatro de vanguarda, expressionista, dadaísta um teatro dos ele absurdos do director suíço No palco, vemos “ um não lugar” uma série de corredores e portas, além de uma sala de estar aberta (cenografia: Duri Bischoff) em que ora surge o violoncelista Martin Zeller, ora Valentine em inúmeros papéis . Zeller aparece com um velho gravador, do qual escapa o "Tristan " de Wagner, (que Marthaler encenou em Bayreuth ) enquanto o músico, o acompanha com erros constantes no seu próprio instrumento . Marthaler convida Valentim a realizar proezas vocais, sussurrando, gritando, recitando em voz alta, rouca, textos de Schwitters, Michaux ou Perec num fluxo joyceano até fatigante .Ele é também um ladrão educado, que toca a campainha a pedir dinheiro porque entrar pela janela é muito incómodo - Quando Valentine abre a sua caixa de correio caem Bíblias ou material publicitário numa torrente Aqui, o ridículo o grotesco convive com o absurdo, Bach mistura-se com os genéricos televisivos. . Um notável espectáculo .Bom começo.

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christophe76460 · 1 year ago

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LES 5 SOLAS DE LA RÉFORME

Sola Gratia

Sola Fide

Solus Christus

Sola Scriptura

Soli Deo Gloria

Source: connaître pour vivre

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lignes2frappe · 3 years ago

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40 ANECDOTES SUR « LES AFFRANCHIS », LE PLUS GRAND FILM DE GANGSTERS

Non vous ne savez pas tout sur le chef d’œuvre de Martin Scorsese…

1. Après Mean Streets en 1973 qui s’intéressait aux petits voyous de Little Italy (notre chronique ici), Martin Scorsese s’était juré de ne plus faire de film de gangsters.closevolume_off

Après avoir lu Wiseguy: Life in a Mafia Family, la biographie du repenti Henry Hill écrite en 1985 par Nicholas Pileggi, il a cependant immédiatement contacté ce dernier pour lui dire que « c’est le livre qu’il a attendu de lire toute sa vie ». Ce à quoi Pileggi lui a répondu : « C’est le coup de fil que j’ai attendu toute ma vie. »

2. Assez paradoxalement, Marlon Brando a tenté de convaincre Martin Scorsese de ne pas réaliser Les Affranchis. Pour l’inoubliable Vito Corleone dans Le Parrain, le réalisateur s’apprêtait à plomber sa carrière en faisant l’erreur de se répéter.

3. Lors d’un repas entre Hill et Pileggi en vue de préparer le livre, Hill s’est à un moment absenté pour aller aux toilettes. Lorsqu’il est revenu quelques minutes plus tard, il a pressé Pileggi de quitter les lieux au plus vite.

« Il m’a dit ‘Il faut qu’on parte d’ici tout de suite’. En regardant derrière moi, j’ai aperçu le maitre d’hôtel en sang. Il l’avait frappé avec une bouteille de vin. J’ai alors demandé à Henry ce qui c’était passé, il m’a juste répondu que ce dernier avait ‘fait le malin’. »

4. Vingt-neuf ans avant The Irishman, Les Affranchis aurait pu marquer la première collaboration entre Martin Scorsese et Al Pacino : avant d’échouer à Robert De Niro, le rôle de Jimmy Conway lui avait en effet été offert en première intention.

Tout juste sorti du Parrain III, Pacino a refusé parce qu’il ne voulait pas jouer à nouveau un gangster, de peur d’être catalogué définitivement dans ce type de personnage.

[Très paradoxalement, quelques mois plus tard il a néanmoins accepté de jouer Big Boy Caprice dans Dick Tracy de Warren Beatty.]

Pacino a admis plus tard avoir beaucoup regretté ce choix, lui qui par le passé avait déjà dit non à bon nombre de rôles prestigieux (Han Solo dans Star Wars, John Mcclane dans Die Hard, Edward Lewis dans Pretty Woman…).

5. Lors du tournage, Robert De Niro appelait jusqu’à sept à huit fois par jour Henry Hill pour connaître le moindre détail sur Jimmy Burke (le gangster qui a inspiré son personnage de Jimmy Conway), de la manière dont il tenait sa cigarette à la façon dont il tenait une bouteille de ketchup.

6. Détail qui n’en est pas un donc : durant tout le film, les montres et bagues que porte Jimmy s’assortissent à ses tenues.

7. Autre lubie de l’acteur : afin d’être le plus en phase possible avec l’ambiance dans laquelle baignait le crew, il a exigé de la production que les billets de banque vus à l’écran soient des vrais billets de banque !

8. Pour sa part, Ray Liotta a vu Scorcese lui refuser de rencontrer Henry Hill. Tout juste a-t-il eu droit d’entendre sa voix via les cassettes qu’il avait enregistrées lors de la rédaction de Wiseguys.

« C’était particulièrement agaçant parce qu’il mangeait des chips et parlait la bouche plein » dira plus tard Liotta.

9. Après avoir passé auditions sur auditions pendant presque une année, Ray Liotta a bénéficié d’un petit coup de main de Robert De Niro qui lors d’une soirée l’a recommandé à Martin Scorsese, quand bien même des acteurs du calibre de Sean Penn, Tom Cruise et Alec Baldwin étaient considérés.

10. Liotta a finalement rencontré Hill une fois le film terminé.

« Nous avions rendez-vous avec son frère dans un bowling. Quand il m’a vu, la toute première chose qu’il m’a dit c’est ‘Merci de ne pas m’avoir fait passer pour une ordure !’… Je me suis demandé s’il avait vraiment vu le film. »

11. Pour plus d’authenticité, de vrais gangsters ont été recrutés au casting : Louis Eppolito (Fat Andy), un ancien policier travaillant en sous-main pour la mafia qui sera condamné en 2006 à perpétuité pour meurtre ; Tony Sirico (Tony Stacks/Paulie des Soprano), arrêté 28 fois avant même d’avoir fêté ses 30 ans ; Tony Darrow (Sonny Bunz), qui en 2004 a été inculpé pour extorsion pour le compte de la famille Gambino…

D’après Pilegi, quand la production leur a demandé leurs papiers pour signer leurs contrats, bon nombre d’entre eux ont fourni de fausses pièces d’identité et de faux numéros de sécurité sociale.

12. Engagé au départ pour jouer Tommy DeVito, Joe Pesci a ensuite eu la mauvaise surprise d’apprendre que Martin Scorsese avait entretemps changé d’avis et voulait qu’il joue à la place Paulie car il le trouvait trop âgé (Pesci avait 47 ans en 1990).

Loin d’être ravi par la nouvelle, il l’a d’abord appelé pour l’insulter au téléphone. Une fois calmé, il s’est excusé, puis est allé voir un ami à lui maquilleur pour qu’il le rajeunisse (perruque, étirement des pattes d’oie…).

Grimé de la sorte, il a réussi à convaincre Scorsese de changer à nouveau d’avis.

13. Calqué sur le Thomas ‘Two-Gun Tommy’ DeSimone, un gangster connu pour son tempérament colérique et ses excès, le personnage de Tommy DeVito serait selon Henry Hill « à entre 90 et 99% vrai ».

Deux différences sont néanmoins à relever : de un, contrairement à Joe Pesci qui dépasse à peine le mètre 60, DeSimone culminait à près d’un mètre 90, et de deux, là où DeVito prend une balle dans la tête pour que sa mère ne puisse pas exposer son corps lors d’une veillée funéraire, suite à sa disparition le corps de DeSimone n’a jamais été retrouvé.

14. La célèbre scène « Marrant comment ? », dans laquelle Tommy fait mine de s’en prendre à Henry après qu’il a ri d’un peu trop de bon cœur à son histoire, est inspirée d’une anecdote dont Joe Pesci a été témoin plus jeune, du temps où il travaillait dans un restaurant fréquenté par des mafieux.

C’est après l’avoir racontée à Scorsese que le réalisateur a insisté pour qu’elle soit incluse dans le film.

Remarquez que, contrairement à ce qui était prévu, la scène est cadrée en plan large afin de capturer les visages des autres acteurs présents sur le plateau qui n’ont pas pu s’empêcher de rire au moment du tournage.

15. Jusque dans les derniers mètres, Paul Sorvino n’était absolument pas sûr d’être à la hauteur dans le rôle du chef de gang Paulie Cicero, tant et si bien que trois jours avant le début du tournage il a appelé son agent pour lui demander s’il pouvait rendre son contrat.

« Je n’avais jamais joué ce genre de personnage. Je pensais que j’allais gâcher le film, que j’allais plomber ma carrière. Je n’avais aucune idée de ce que je devais faire. »

L’illumination lui est ensuite venue par le plus grand des hasards : « C’est en me regardant nouer ma cravate dans le miroir que j’ai trouvé la bonne expression. C’est arrivé d’un coup. »

16. Au sein du crew d’Henry, l’un des membres est nommé d’après un vrai gangster, Michael Franzese – il peut être vu dans la scène du bar où la caméra s’arrête sur chacun d’eux pour les présenter au spectateur (Frankie Carbone, Fat Andy, Freddy Pas de Nez, Jimmy Deux Fois, Nicky Eyes…).

Franzese a eu la surprise de découvrir cet « hommage » le jour où il a vu le film en salle avec sa femme.

Cette homonymie ne lui avait pas spécialement fait plaisir, d’une part parce qu’il était à l’époque affilié à la famille Colombo (Les Affranchis s’inspire de la famille Lucchese), et de l’autre parce que peu après il est expliqué qu’une soirée par semaine est réservée aux maîtresses de ces messieurs.

Vexé, il avait alors quitté la projection sur-le-champ.

17. Frank Dileo, l’acteur qui jour Tuddy Cicero (le frère de Paulie, celui qui tire dans le visage de Tommy), a été de 1984 à 1989 le manager de Michael Jackson !

Remercié supposément en raison des ventes jugées décevantes de Bad, Dileo a repris du service 20 ans plus tard, en 2009, quelques mois avant que Jackson ne décède.

18. L’une des deux filles d’Henry et Karen Hill est interprétée par Stella Keitel, la propre fille de Lorraine Bracco, née de son union avec l’acteur Harvey Keitel (Reservoir Dogs, Bad Lieutenant…).

19. L’entièreté des dialogues du repas entre Tommy, la mère de Tommy, Jimmy et Henry est improvisée.

La seule consigne que Scorsese avait donnée à ses acteurs était de montrer à un moment donné le tableau peint par la mère de Tommy (« Un chien qui est tourné d’un côté, et l’autre chien de l’autre »).

Interprétée par Catherine Scorsese, la mère de Martin Scorsese, cette dernière ne savait d’ailleurs même pas que son fils et ses amis cachaient un cadavre dans le coffre de leur voiture.

20. Le fameux tableau n’a cependant pas été peint par la mère de Scorsese, mais par la mère de Nicholas Pileggi, Susan Pileggi. Il s’inspire d’un portait publié en 1978 dans la revue National Geographic.

21. Après Raging Bull, c’est la deuxième fois que Joe Pesci tabasse Frank Vincent (Billy Batts) à l’écran. Vincent a ensuite pris sa revanche dans Casino cinq ans plus tard en le battant à mort à coup de batte de baseball, avant de l’enterrer au milieu d’un champ de maïs.

Bon attention, dans la vraie vie Joe Pesci et Frank Vincent étaient très potes. Musicien de formation, Vincent avait engagé Pesci dans son groupe en 1969 pour jouer de la guitare. Plus tard ils se reconvertiront dans le stand up avec un spectacle intitulé Vincent & Pesci, avant de bifurquer vers le cinéma pour faire leur premier pas dans The Death Collector, un film de gangsters (forcément).

22. Récompensé de l’Oscar du meilleur second rôle masculin, Joe Pesci s’est fendu de l’un des discours les plus brefs de l’histoire de la cérémonie : « C’est tout à mon honneur. Merci. »

23. Quand Janice, la nourrice des enfants d’Henry, sort deux billets d’avion de son sac à main, le logo American Airlines est barré d’un trait noir. Ne souhaitant pas se voir associer au trafic de drogue, la compagnie aérienne avait interdit à la production d’utiliser son logo.

24. Le hold-up de la compagnie aérienne allemande Lufthansa monté par Jimmy est tout ce qu’il y a de plus réel (5 millions de dollars en cash destinées aux militaires américains stationnés en Allemagne de l’Ouest, plus 875 000 dollars en bijoux dérobés le 11 décembre 1978 à l’aéroport JFK de New York, soit à l’époque le plus gros casse jamais réalisé sur le sol américain), tout comme la vague d’exécutions qui a suivi (une dizaine d’assassinats répertoriés entre décembre 1978 et 13 juin 1979).

Soupçonné jusqu’à sa mort en 1996 d’en être l’instigateur, Jimmy Burke n’a cependant jamais été arrêté faute de preuve.

25. « Fuck » est prononcé 296 fois dans Les Affranchis, soit en moyenne deux fois par minute. Près de la moitié d’entre eux sortent de la bouche de Tommy.

26. La claque que Paulie fout à Henry à sa sortie de prison pour le mettre en garde de ne pas tremper dans le trafic de drogue a été improvisée par Paul Sorvino… d’où la réaction authentiquement surprise de Ray Liotta !

27. Dans sa toute dernière scène, Tommy dit au revoir à la mère de Martin Scorsese avant d’être exécuté par le père de Martin Scorsese.

Le réalisateur a en effet fait tourner ses deux parents dans Les Affranchis : sa mère Catherine qui joue la mère de Tommy, et son père Charles qui joue Vinnie, le prisonnier qui (ô sacrilège) met trop d’oignons dans la sauce, puis qui participe à la toute fin au guet-apens où Tommy s’en prend une en pleine tête (il n’est toutefois pas celui qui tient l’arme).

28. Si dans le film Jimmy et Henry ne peuvent pas être affranchis en raison du fait qu’ils ne sont pas 100% italiens (« On ne peut pas retrouver la trace leurs parents au pays »), depuis 2000 la règle a changé.

Dix ans après la sortie du film, la Commission (l’assemblée qui réunit les cinq grandes familles mafieuses newyorkaises) a statué qu’un père italien suffisait désormais à être intronisé en son sein.

Toujours est-il que cela ne change absolument rien aux affaires de Jimmy et d’Henry, le premier n’ayant pas une goutte de sang italien, et le père du second étant d’origine irlandaise.

29. Le procureur Edward McDonald qui à la fin convainc Karen et Henry de rejoindre le programme de protection de témoins est interprété par Edward McDonald, le procureur qui dans la vraie vie a convaincu Karen et Henry de rejoindre le programme de protection de témoins !

Dans le livre Made Men: The Story of Goodfellas de Glenn Kenny qui revient sur la genèse des Affranchis, McDonald raconte que Lorraine Bracco (Karen Hill) lui vouait une franche hostilité, non seulement pendant leurs prises, mais aussi en dehors.

« Alors que quand nous nous étions parlés en amont au téléphone, elle s’était montrée très avenante, sur le tournage elle me fusillait du regard à la moindre occasion. C’était de la haine pure et dure. »

Évidemment rien de personnel ici puisqu’il s’agissait pour Bracco de faire corps avec le ressentiment de Karen à son égard, afin de donner toute son intensité à la scène.

« Après le clap de fin elle m’a d’ailleurs immédiatement pris dans ses bras. »

30. Bien qu’à l’époque marié à Barbara De Fina, la productrice des Affranchis, Martin Scorsese a entretenu lors du tournage une liaison avec Illeana Douglas, l’actrice qui joue Rosie, la fiancée de Tommy.

31. Il existe un personnage commun aux Affranchis et à The Irishman : Jospeh ‘Crazy Joe’ Gallo.

Membre éminent de la famille Profaci/Colombo, dans Les Affranchis il est mentionné brièvement par Henry (« It was before Appalachian and before Crazy Joe decided to take on a boss and start a war », une référence à sa tentative de putsch au sein de sa propre famille), tandis que dans Irishman il apparaît en chair et en os sous les traits de Sebastian Maniscalco.

32. David Chase, le créateur des Soprano, considère « Les Affranchis comme son Coran ».

Le film est évidemment mentionné au cours de la série, comme lorsque Christopher le liste parmi les films qui ont le plus influencé son écriture (sic), ou lorsque après que Carmela mentionne que Tony préfère Le Parrain II au Parrain I, le père Intintola lui demande ce qu’il pense des Affranchis….

33. Parmi les innombrables connections entre Les Soprano et Les Affranchis, il en est une particulièrement subtile qui concerne Michael Imperioli (l’adolescent Spider dans Les Affranchis/Christopher Moltisanti dans Les Soprano).

Après que dans le film il se soit fait tirer dans le pied par Tommy, dans la série c’est cette fois lui qui en colle une dans le pied d’un employé de boulangerie.

En train de se tordre de douleur au sol, sa victime lui hurle alors « Motherfucker, tu m’as tiré dans le pied ! », ce à quoi le neveu de Tony lui répond « Ouais, ça arrive ».

34. Si vous êtes accro aux extraits vidéos Youtube des Soprano, et plus particulièrement ceux mis en ligne sur la chaîne Borko, plusieurs expressions des Affranchis sont reprises et parodiées en boucle dans les commentaires, dont « va chercher sa boîte à cirage » (« Now go home and get your fucking shinebox ») et « On ne pouvait rien y faire. Batts était caïd, et pasTommy » (« And there was nothing that we could do about it. Batts was a made man, and Tommy wasn’t »).

35. De l’aveu même des frères Allen et Albert Hughes, la voix off qui conclue la scène d’ouverture de Menace 2 Society (« Went into the store just to get a beer. Came out an accessory to murder and armed robbery ») est directement inspirée par celle qui conclue la scène d’ouverture des Affranchis (« Aussi loin que je me souvienne, j’ai toujours voulu être un gangster »).

36. En 2010, vingt ans après la sortie du film, Christopher Serrone qui joue Henry Hill jeune admettait être toujours reconnu pour ce rôle.

« Beaucoup de gens viennent me voir pour me dire ‘Je vous connais non ? On ne s’est pas déjà croisé quelque part ?’ »

Si par la suite de sa carrière Serrone n’a pas réussi à décrocher à nouveau un tel rôle, il joue aujourd’hui à fond de sa gloire passé sur son compte Instagram.

37. En 2014, Frank Sivero, l’acteur qui interprète le très permanenté Frankie Carbone a poursuivi les Simpson à hauteur de 250 millions de dollars au motif que dans la série le personnage de Louie, l’homme de main de Gros Tony, est une caricature de Carbone – jugez plutôt.

En 2018, la justice californienne a débouté Sivero arguant notamment qu’être « simpsonisé » implique une distorsion créative et artistique telle avec la réalité (la peau jaune, pas de menton, pas de sourcil, une voix aigüe…) qu’il ne peut se prévaloir du moindre préjudice relatif à son droit l’image.

Décidément, le crime ne paie pas.

38. Henry Hill n’a jamais lu une ligne du livre de Nicholas Pileggi.

« Je n’en ai pas besoin. Tout ce qui est dedans, c’est moi qui l’aie raconté – pourquoi le lirais-je ? »

39. Le tout dernier plan du film, celui où Joe Pesci tire des coups de feu face caméra, rend hommage au dernier plan du Vol du grand rapide, le tout premier western de cinéma sorti en 1903.

40. Pour Martin Scorsese, la morale des Affranchis, c’est qu’il n’y a pas de morale.

« C’est un film complètement amoral. Vous avez 8 ou 9 ans, des personnes vous traitent avec certains égards parce que vous vivez près de chez elles. Vous devenez adolescent, puis adulte, vous commencez à comprendre que ce qu’ils font de leurs journées, mais au fond vous vous conservez l’estime et l’affection que vous aviez pour eux plus jeune. C’est ce dilemme que je voulais montrer à l’écran. »

Article publié initialement sur Booska-p.com le 15 octobre 2021.

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