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Last Night in Soho a un excellent crochet et commence à donner l'impression qu'il va faire quelque chose de convaincant avec ce crochet. Malheureusement, comme c'est trop souvent le cas avec les films d'horreur prometteurs, celui-ci dégénère en un bordel décevant vers la fin.

Le film s'ouvre dans l'Angleterre d'aujourd'hui, où la future étudiante en mode Ellie (Thomasin McKenzie) apprend qu'elle a été acceptée dans une école londonienne branchée pour designers. Ellie a une douce disposition et une détermination inébranlable à se débrouiller seule. Sa grand-mère bien-aimée (Rita Tushingham) s'inquiète pour Ellie car la jeune femme a des tendances psychiques qui la rendent vulnérable aux mauvaises pensées et aux démons invisibles. (Elle voit parfois le fantôme de sa mère, qui s'est suicidée.)

Une fois à Londres, Ellie détermine qu'elle n'est pas un bon match pour sa garce, colocataire de type A, Jocasta (Synnove Karlsen). Elle quitte le dortoir et loue un studio à une femme âgée, Mme Collins (Diana Rigg), qui établit une série de règles que la giroflée Ellie pense qu'elle n'aura aucun mal à suivre. C'est alors que les visions commencent. Alors qu'Ellie se couche la nuit, elle est transportée au milieu des années 1960 (un chapiteau de cinéma voisin vantant Thunderball) - une époque qu'elle idolâtre - et découvre le monde scintillant à travers les yeux de la chanteuse en herbe Sandie (Anya Taylor-Joy ). Au début, Sandie semble avoir Londres à ses pieds et Ellie devient accro à aller dormir la nuit afin de pouvoir renouer avec l'autre femme branchée, sexy et sûre d'elle. Tout commence à s'effondrer, cependant, lorsque l'amant / manager de Sandie, Jack (Matt Smith) montre son côté cruel et lubrique et mène sa dernière "découverte" dans une ruelle moche. Pendant sa journée, Ellie devient obsédée par l'idée de découvrir ce qui est arrivé à Sandie 55 ans plus tôt, mais la piste s'est refroidie et personne ne croit à ses visions. Mais il y a un vieil homme mystérieux (Terence Stamp) avec un regard entendu et quelques manières familières qui peuvent connaître les réponses – si elle peut le convaincre de parler avant que les goules de ses cauchemars la rendent folle (ou pire). Les 25 premières minutes de Last Night in Soho se jouent comme une histoire de passage à l'âge adulte « Country Girl Goes to London », avec des rivaux snob et un petit ami potentiel (Michael Ajao). Les éléments surnaturels sont réduits au minimum et nous avons l'occasion de faire la connaissance d'Ellie, qui est interprétée par Thomasin McKenzie (Leave No Trace) avec un mélange parfait de ténacité, de sincérité et de naïveté. Le grand moment du film, quand Ellie tombe dans son rêve/vision et arrive au début de 1966, est présenté avec suffisamment de spectacle pour justifier une projection en salle. La bande-son stéréo explose en un son surround complet et les couleurs en sourdine éclatent. Nous traversons le miroir avec Alice.

Ces premières nuits de 1966 sont parfaites car la caméra aperçoit Ellie dans les miroirs. Nous ne sommes pas sûrs du lien entre les deux femmes qui sont séparées par un demi-siècle - si Ellie regarde simplement à travers les yeux de Sandie en tant qu'observatrice passive ou si elle devient Sandie dans un sens tangible. Il y a tellement de choses à absorber et à s'interroger et, au moins pendant un certain temps, Wright gère la complexité de la situation sans accroc, tout en nous offrant une excellente bande originale de chansons des années 60 (mises en évidence par "Downtown" de Petula Clark). Mais le film déraille lorsque l'ex-Doctor Who Matt Smith commence à grogner et à ricaner. Les 45 dernières minutes du film font ce qu'il a à faire, c'est-à-dire « expliquer » tout, même si une fois que l'explication est sortie du sac, elle est décevante. Wright se penche également un peu trop profondément sur les éléments d'horreur (goules/fantômes), ce qui n'est peut-être pas surprenant étant donné que sa première grande percée internationale était l'horreur/comédie Shaun of the Dead. La confrontation finale est peu satisfaisante à plusieurs niveaux et la facilité avec laquelle les choses s'enchaînent dans le dénouement met à rude épreuve la crédulité.

Les fans de Thomasin McKenzie n'auront rien à redire – Last Night in Soho montre l'actrice à son meilleur. Anya Taylor-Joy n'est pas aussi bien servie par le scénario, bien qu'elle ait donné quelques scènes où elle est autorisée à se détacher. Matt Smith n'a pas grand-chose à faire avec : un cad unidimensionnel dont les vêtements de mouton se détachent rapidement. Wright fait également de la place à quatre acteurs britanniques chevronnés : Terence Stamp, Rita Tushingham et les ex-Bond girls Margaret Nolan et Diana Rigg. Pour Nolan (Goldfinger) et Rigg (Au service secret de Sa Majesté), cela représente un dernier hourra. Les deux sont décédés pendant la période prolongée de COVID entre le tournage et la sortie et chacun reçoit un dévouement mérité.

Cela vaut presque la peine de voir Last Night in Soho pour les hauteurs glorieuses de la première heure alors que Wright manipule les visuels et agit comme un maître magicien pour développer son illusion. C'est lorsque l'illusion s'évapore que le film déçoit et, parce qu'il commence si fort, cela rend l'acte final terne d'autant plus décourageant.

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