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La Gravité est le 2ème long-métrage de Cédric Ido, après La vie de château, comédie dramatique de 2017, dans laquelle il dirigeait, entre autres, son frère, Jacky Ido. Pour l'écriture de La Gravité, Cédric Ido, qui est aussi acteur (on a pu le voir dans Secrets de famille et Le serpent aux mille coupures), a collaboré avec Mélisa Godet (Comment je suis devenu super-héros) et Jeanne Aptekman (Frères Ennemis, Enquête sur un scandale d'État). En tant que scénariste, Cédric Ido a travaillé sur la série Oussekine et sur le film A la belle étoile sorti en février dernier.

Alors c'est quoi l'histoire ?

Un mystérieux alignement des planètes embrase le ciel et inquiète tous les habitants de la cité. Une bande d’adolescents, Les Ronins, règnent en maîtres sur cette cité, et voient cet évènement planétaire comme la possibilité d’une nouvelle ère. Daniel, Joshua et Christophe, 3 amis d’enfance que le deal et la prison ont séparés, vont devoir s’unir pour affronter ce gang. Après cette nuit-là, où le ciel a viré au rouge sang, plus rien ne sera jamais pareil.

Fiche d'identité

Genre: Drame, Action, Science-Fiction Sortie: 2023-05-03 Directeur: Evgueni Galperine, David Ungaro, Emma Javaux, Pascale Béraud, Sacha Galperine Etoiles: Hafsia Herzi, Steve Tientcheu, Olivier Rosemberg, Jean-Baptiste Anoumon, Max Gomis

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K

For context : I wrote this little text under the influence of a psychoactive substance, and a friend found it really funny so i'm posting it

Thus : TW DRUGS

je comprend ce qui se passe sans comporendre. J'arrive à percevoir mais chaque action que je fais est une épreuve. Chaque touche de mon clivler devient une épreuve, ma perception est spépraré& e plusieurs partiers : mon intégrité, mon corps, le stream en fond, mes main, mon écran, ma lampe, je ne peux traiter q'une seuile de ces informatrions ) la fois. J'aimerai pouvoir projeter ce que je ressens mais c'est impossible. Je me sens vaseuse. Quand je regarde le clavier, j'ai l'impression que je connais l'écran, il me rappelle un rêve. La gravité va vers la gauche Non, la gravité va vers cette lampe La lampe est le centre de l'univers

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Théorie de la bifurcation : Comment le secteur de la musique d'aujourd'hui va-t-il se diviser en deux ? (MIDIA)

La théorie de la bifurcation dans l’industrie musicale prévoit une division nette en deux segments distincts. D’une part, le streaming émerge comme le principal lieu de consommation pour le grand public, offrant une expérience de musique décontractée. D’autre part, les plateformes sociales deviennent les centres de gravité pour les fans et les créateurs, favorisant l’interaction et l’expression…

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La Gravité (2023)

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« La Gravité » est à découvrir en vidéo à la demande

L’application iTunes PlayVOD vous permettra de regarder les longs-métrages de votre choix en streaming. Si vous souhaitez visionner un film fantastique, « La Gravité », de Cédric Ido, est à découvrir sur le logiciel de VOD.

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vendredi

pendant que je regardais le live stream de céline sciamma à la berlinale sur mon lit j’ai entendu la copine de mon cousin qui montait pour venir dire bonjour et j’ai failli me dissoudre de bien-être et de satisfaction d’être cachée là-haut avec céline et pas en bas obligée de dire oui ça va et toi avec une voix aimable et enjouée et enthousiaste. merci la vie. céline racontait que quand elle était ado elle avait assisté à un spectacle de natation synchronisée et qu’elle avait tellement été touchée par la grâce que pendant les trois prochains jours elle s’était dit qu’elle avait raté sa vie parce qu’elle était pas nageuse de natation synchronisée et c’est exactement ce que je ressens quand je regarde un dj set d’azf. mais je crois qu’avec ses films elle a quand même réussi à faire ce que la natation synchronisée fait, c’est l’exaltation du spectacle, les émotions qui montent, c’est le travail collectif qui crée un truc où tout vient se mettre en place parfaitement et qui donne de la beauté. heureusement que je suis pas critique de cinéma.

samedi

dans la voiture ils ont commencé à parler du permis de manon et j’ai pris mon air de gravité abyssale en regardant par la fenêtre pour y échapper autant que je pouvais mais je pouvais pas j’étais coincée dans la voiture, c’était tellement intenable que mon corps envisageait d’ouvrir la portière pour me laisser rouler sur la route et qu’une voiture me roule dessus pour en finir une fois pour toutes.

j’ai pas acheté de veste. j’essaie de faire une année sans m’acheter d’habits de nouveau, ou pas de trucs neufs du moins. l’année dernière j’ai acheté un tshirt rayé, un tshirt céline sciamma et un chapeau en éponge orange.

dimanche

en revenant de la forêt je me suis perdue dans le vortex du stalking instagram qui mène directement dans le vortex de l’auto-dénigrement parce que tous les amis d’a. ont l’air beaucoup plus fun et queer et hors des normes que moi. moi je sais pas m’amuser je prends tout au sérieux et mon rapport à la norme se traduit par une réclusion dépressive. moi aussi je veux me baigner dans une baignoire remplie de mousse avec ma copine dans une chambre d’hotel tapissée de miroirs et faire semblant de parler à mon petit chien en mousse. elle m’a mentionnée dans ses stories (j’avais dit que son chat ressemblait au petit de love actually) et j’ai décidé que ça équivalait à une présentation officielle à ses amis.

à table le soir j’arrivais plus à fonctionner de nouveau, je me sentais cassée, j’arrivais pas à faire d’efforts pour parler avec la copine de mon cousin, ils parlaient d’études de master d’agroécologie de débouchés de stages de métiers d’avenir de marché du travail de reconversion etc et j’avais l’impression qu’ils parlaient d’un monde parallèle auquel j’avais pas accès. si elle m’avait demandé et toi lara? je crois que j’aurais fondu en larmes.

lundi

à onze heures je suis sortie de mon monde avec david abram et la synesthésie et merleau-ponty et la naissance de l’écriture et platon et la chair du monde pour me transformer en personne socialement acceptable en mettant des barrettes dans mes cheveux (huit) pour pas ressembler à une folle et un col roulé noir pour faire le test sur zoom avec le jif et j’étais étonnée de ma présentabilité à l’écran. on a dit mon nom et on m’a présentée comme queer féministe et j’ai étalé mon journal (sous forme de poème) devant 200 personnes en live stream sur facebook en même temps. mon. journal. j’avais peur d’être trop neuneue, de gaspiller une occasion d’être politique, même si le personnel est politique, j’avais quand même l’impression de présenter une bonne grosse tranche de guimauve dégoulinante. je devrais aussi prévenir tous les gens que je rencontre que si je tombe amoureuse d’eux, y a de fortes chances qu’ils se retrouvent un jour dans un poème que je finirai par lire en public d’une manière ou d’une autre.

Dans les commentaires y avait un type qui était dans ma classe au lycée qui me disait merci, il est journaliste maintenant. si on m’avait dit au lycée qu’un jour je lirais un poème intime en live stream sur fb et que t. de ma classe me dirait merci... ça m’aurait pas du tout étonnée en fait. j’ai toujours aimé étaler ma vie en public, c’est mon truc. je sais pas si c’est du courage, de l’inconscience, ou une foi absolue en ce que je fais, ce qui sort de moi. et puis mon courage a continué et m’a poussée jusqu’à la gare pour rejoindre le block queer pour la manif du 8 mars, j’avais les genoux qui tremblaient, c’était pire que sur zoom, parce que je devais manoeuvrer mon corps. quand je suis arrivée j’ai dit bonjour à e. qui m’avait dit de les rejoindre et puis j'ai commencé à me demander ce que je faisais là, mais si j’y étais pas allée je m’en serais voulu toute la journée. on était à la tête du cortège et j’étais juste derrière le grand drapeau arc-en-ciel avec les mains dans les poches de ma parka et la bouche hermétiquement fermée sous mon masque parce que je sais toujours pas crier en manif. vers la fin e. m’a mis une pancarte profiteroles not gender roles dans les mains et finalement je trouvais ça grisant de marcher derrière ce drapeau et de parader à travers la ville avec des revendications. quand on a traversé le pont le soleil se couchait et elles faisaient flotter le drapeau derrière elles en rigolant et c’était un petit moment de grâce. j’ai réussi à tomber amoureuse de deux filles dont une avec un chien noir et blanc que j’ai caressé derrière les oreilles. j’adore voir des chiens dans les manifs. quand je suis rentrée il faisait nuit et j’ai mis de la techno pour marcher à grandes enjambées et faire sortir mes émotions. je marchais tellement vite que j’avais mal aux poumons.

mardi

j’ai trouvé l’article de t. du tageblatt, j’y suis brièvement mentionnée, die queerfeministin lara well et mon bemerkenswerte gedicht, HA. j’ai pensé à mes grands-parents qui lisaient le tageblatt. je l’ai vu t. à la manif, il a bien grandi, il était tout propre. je me suis demandé comment était sa vie, où il habitait, et s’il avait pensé à moi et à mon poème avant de s’endormir. à la fin sur la place d’armes je tenais un bout du drapeau avec mes mains gelées et je regardais les guirlandes dans les arbres et il discutait quelque part derrière moi avec la fille qui braillait dans le mégaphone et c’était une collision bizarre de plusieurs mondes: mon monde intime, le monde du lycée, et le monde queer. je donnerais n’importe quoi pour avoir un dixième de l’énergie qu’avait la fille qui braillait dans le mégaphone.

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Le journaliste Frans de Mer grimpe dans tous les points chauds et se montre impoli avec le président lors des conférences de presse. Sa popularité grandit si rapidement qu'elle a son propre talk-show sur la chaîne principale du pays. La migrante africaine et le film d'action du Moyen-Orient rêvent tous de prendre un selfie avec elle. Mais un jour, quelque chose se brise dans sa vie glamour orageuse. Elle quitte son travail et se rend dans un spa suisse à la recherche d'intimité. Mais lorsque le requin du show business arrête de chasser, elle devient elle-même une proie savoureuse.

Les médias et plus particulièrement la télévision le prennent pour leur numéro en France, de Bruno Dumont, présenté au dernier Festival de Cannes. Cette charge, aussi cruelle que réussie, vise une journaliste qui joue les reporters de guerre en mettant sa vie en scène comme dans une fiction.

Léa Seydoux est impeccable dans le rôle-titre. Entre Blanche Gardin, qui joue son attachée de presse, et Benjamin Biolay, qui joue son mari, la comédienne offre une brillante composition dans le rôle d'une femme de bonheur aussi fictive que ses réactions aux malheurs du monde.

Entre satire et roman photo À la fois satire impitoyable et roman photo, cette comédie ne caresse jamais le spectateur dans le bon sens. "Nous savons ce qu'est la critique des médias", a déclaré Bruno Dumont lors de la conférence de presse de Cannes. J'ai voulu approfondir ce sujet sérieux sachant que la contrepartie de la gravité est le grotesque. Et il n'y va pas avec le dos d'une cuillère, que ce soit pour montrer l'intimité trop parfaite de son héroïne "hors sol" ou ses reportages finement peaufinés pour montrer leur côté spectaculaire.

"Mon film n'est pas contre les journalistes, insiste Bruno Dumont", mais je pense qu'il y en a qui sont au service d'une industrie et que cela pose un vrai problème. « La France est une merveilleuse illustration de ce conflit d'intérêts, que le cinéaste accentue à loisir. On rit un peu jaune de voir la jeune femme manipuler ses cibles, mais paradoxalement on y prend aussi goût. Un sentiment ambigu souligné par le magnifique score de Christophe, décédé l'an dernier du Covid-19.

Le onzième long métrage de Bruno Dumont a été hué par le public cannois, disent les échos qui ont atteint le reste du monde. De quoi l'enduire d'une aura de mystère. Dumont a-t-il accouché d'un film maudit ? En tout cas, l'apparition d'Emmanuel Macron dans les premières minutes du film, qui affronte Léa Seydoux grâce à un montage très Internet, a tout d'un mauvais rêve. La manipulation des images cherche à placer le film en dessous du cinéma, dans l'espace ingrat de la fausse image qui ne se cache pas : le président, incrusté sur fond vert, ressemble à un géant face aux journalistes par terre. Léa Seydoux mime une sodomie adressée au chef de l'Etat. L'envers du mystère. Qui peut se satisfaire d'un tel avilissement ?

Images imaginaires Surpris, on découvre la relation de camaraderie d'écolier qui unit France de Meurs, journaliste adoubée star de la télé, et Lou, son assistante, campée avec dextérité par Blanche Gardin. Sur une chaîne d'information à peine inventée, moi, les deux Parisiens donnent forme aux images qui constituent l'imaginaire des Français.

A la ville, les atours de la France de Meurs soulignent son appartenance à un monde de l'argent séparé de la réalité, où des contorsions théoriques audacieuses permettent aux vieux bourgeois de faire passer la boulimie capitaliste pour de la charité, avant l'arrière - le goût amer de la réalité ne se réalise pas par leur gorge. France vit dans un appartement capsule baroque, se contentant d'un couple d'âge mûr.

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Quiconque voudra aborder ce film sans s'identifier au monde du jeu vidéo extrêmement réussi qui l'a engendré, Mortal Kombat, ne ressentira rien d'autre que des retrouvailles éphémères avec certaines des choses que seul le grand écran peut offrir: un marcher à travers des mondes fantastiques, des scènes d'action invraisemblables qui semblent réelles, la puissance de la technologie mise au service du divertissement de masse.

Pour regagner le terrain perdu à cause de l'impact de la pandémie, ce modèle strident à grande échelle qui repose sur la puissance des effets visuels et sonores peut avoir besoin de produits comme Godzilla vs. Kong, face aux batailles desquelles il n'y a pas d'autre choix que de regarder et d'être étonné de ce que la technologie numérique réalise. Une autre chose est un jeu vidéo, où il n'y a pas de spectateurs mais des participants qui prennent des décisions tout le temps. Les personnages de ce Mortal Kombat sont la conséquence de ce changement de rôle. Nous les voyons presque toujours encore, déclamant leurs dialogues impossibles avec une réticence solennelle. Ils ne bougent que lorsqu'ils doivent se battre et qu'ils réussissent plus ou moins bien car les interprètes (certains d'origine asiatique) sont habiles dans différents arts martiaux chorégraphiés avec une grande ingéniosité. Les versions théâtrales précédentes de Mortal Kombat ont au moins tenté un chemin vers l'auto-parodie. Ici, pour avoir tout pris au sérieux, les seuls qui ne vont pas s'ennuyer sont les fans du jeu vidéo. Le cinéma est autre chose. Depuis que l'industrie internationale les a regardés dans la première moitié des années 90 et qu'ils ont commencé à proliférer de manière exponentielle à ce jour, les adaptations de jeux vidéo au grand écran, à quelques exceptions près, ont toujours été associées à des produits d'une qualité technique et artistique douteuse. ; une constante particulièrement notoire en ce qui concerne l'action en direct basée sur des jeux de combat.

Il n'est pas nécessaire plus qu'un regard sur des longs métrages d'action réelle basés sur des licences aussi juteuses que `` Tekken '', `` Street Fighter '' ou `` Dead or Alive '' pour réaliser cela, pour apprécier encore plus leurs versions animées recommandables - le `` Fatal 1994's Fury 'est toujours un délice - et de trouver une étrange oasis dans la franchise' Mortal Kombat 'grâce au cliché nostalgique réalisé par Paul WS Anderson en 1995 et la récente pièce animée «The Legend of Scorpion». Depuis les premières avancées de la nouvelle approche cinématographique de l'univers créée par Ed Boon et John Tobias - maintenant entre les mains de NetherRealm Studios - sont apparues faites remarquer que les gens de Warner Bros. avaient réussi à capturer tout le caractère de l'original; et après avoir apprécié chacun de ses kaffers 110 minutes de métrage, je peux confirmer que ce nouveau 'Mortal Kombat' a tout pour éblouir le fandom avec un spectacle qui, malgré son statut de première pierre évidente, tombe amoureux de soi -la conscience, la violence explicite et le respect de leur source d'inspiration. Lorsque Anderson s'est lancé dans l'exploit délirant d'amener `` Mortal Kombat '' au cinéma, il avait l'avantage que les jeux vidéo sortis jusqu'à présent - deux, en particulier - ne pouvaient pas pleinement exploiter sa tradition et son récit en raison des limites du médium. ensuite. Maintenant, avec des modes d'histoire qui ont peu à envier à un film ordinaire - le redémarrage particulier de la neuvième tranche est énorme - il en faut beaucoup plus pour plaire au spectateur le plus expérimenté du domaine.

Pour cela, les scénaristes Greg Russo et Dave Callaham, ainsi que le réalisateur Simon McQuoid, ont choisi de se débarrasser de toute trace de solennité, de gravité imposée et d'excès d'exposition - ce qu'il y a, et sans être trop subtile, mais juste dans le la bonne mesure - pour offrir une histoire développée à toute vitesse et avec le pilote automatique allumé, et livrée uniquement et exclusivement au divertissement le plus pur. Malgré ses fondations instables, constituées en grande partie d'un fouillis de clichés qui incluent les prophéties et celles rigoureusement choisies, le décor fonctionne comme un charme dans le ton décomplexé du film et la plaisanterie généralisée qui y règne. Un titre comme 'Mortal Kombat', du moins dans mon cas, ne recherche pas une dramaturgie impeccable et une structure solide, mais pour profiter de l'essence de la saga sans avoir à laisser nos doigts marteler les boutons d'un pavé de commande. Et si vous l'appréciez.

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Si Godzilla contre Kong était tout sauf énorme et assourdissant, cela aurait été une déception.

La promesse d'un affrontement de monstres agressif et gargantuesque sur le plus grand écran que vous pouvez trouver est exactement le genre de divertissement grand, stupide et bruyant qui manquait cruellement.

Bien sûr, nous aimons un drame réfléchi, nuancé et captivant, mais il y a certainement de la place pour des distractions stupides et Godzilla vs Kong est la première sortie à succès en un an dans laquelle vous pouvez complètement vous éteindre sans vous soucier du fait que c'est aussi un désordre total et alambiqué.

Mais peu importe que cela défie sa propre logique interne ou que les cinéastes pensaient que la ligue monstre de l'UFC ne suffisait pas, il a également décidé de rendre hommage à Tron.

Parce que tout ce qui est important, c'est qu'il fasse ce qui est annoncé: Smash, smash, bang, bang. Et puis ça fracasse, fracasse, bang, cogne encore.

Tous vos sens seront tellement submergés par l'action viscérale et la partition de synthé puissante et métallique qu'essayer de donner un sens à l'histoire idiote est environ 74e sur votre liste de priorités. Mais il y a une histoire et elle se déroule trois ans après Godzilla: King Of The Monsters et environ cinq décennies après Kong: Skull Island.

Après avoir laissé l’humanité en paix, Godzilla attaque la base de Floride d’Apex, une société de cybernétique avec Walter Simmons de Demian Bichir comme grand patron.

Tout le monde panique parce que l'attaque n'est apparemment pas provoquée, alors Walter fait appel à un scientifique discrédité nommé Dr Nathan Lind (Alexander Skarsgard) pour l'aider à trouver un moyen de Hollow Earth, un monde théorique au cœur de la Terre où des titans tels que Godzilla et Kong sont de.

Le voyage psychédélique vers le centre de la Terre est périlleux impliquant une sorte d’avion spécial capable de lutter contre l’inversion de gravité censée vous tuer instantanément. Mais ils ont encore besoin d'un guide et Lind s'approche du Dr Ilene Andrews (Rebecca Hall), le soi-disant chuchoteur de Kong qui est stationné sur Skull Island.

Ailleurs, tout le monde n'est pas convaincu que l'attaque de Godzilla n'est pas aussi provoquée qu'on le prétend, en particulier le dénonciateur et podcasteur Bernie (Brian Tyree Henry) qui a été témoin de quelque chose la nuit de l'attaque.

Madison Russell (Millie Bobby Brown, reprenant son rôle de Godzilla: le roi des monstres) croit également qu'il y a autre chose en cours, alors elle et son ami réticent Josh (Julian Dennison) recherchent Bernie. Le trio se retrouve au milieu d'une dangereuse conspiration. Il y a beaucoup de décharges d'exposition que vous pouvez ignorer en toute sécurité, car la moitié n'a pas de sens ou cela semble si ridicule de sortir de la bouche d'acteurs respectés tels que Hall et Bichir que la seule réaction est de ricaner.

Vous n’avez pas à attendre trop longtemps avant le premier smash-up de Kong contre Godzilla, qui est un combat aquatique avec autant de missiles et de navires de guerre que de coups de poing à gros poings.

Parce que les films précédents de cet univers cinématographique en plein essor ont cherché à faire preuve d'empathie pour les deux créatures, il est difficile d'imaginer un scénario dans lequel vous êtes à l'aise de regarder les monstres de CGI se frotter les uns sur les autres. Donc, dans Godzilla vs Kong, nous trouvons Kong configuré comme le héros du récit - vous avez donc quelqu'un pour qui caser.

Cela aide également à ce qu’il soit beaucoup plus facile pour le réalisateur Adam Wingard d’anthropomorphiser un singe géant avec des émotions qu’un reptile écailleux. Au cas où vous pensez que vous allez devenir émotionnellement en conflit au sujet des dommages causés par deux titans utilisant la métropole densément peuplée de Hong Kong comme ring de boxe - et ils ne respectent pas les règles de Queensberry - pas une goutte de sang humain n'est versée À l'écran.

Certains humains sont explosés, écrasés et définitivement noyés, mais il n'y a pas de membres errants qui volent. Il est relativement désinfecté.

Ce n’est pas le genre de film qui s’arrête pour réfléchir sur les dommages collatéraux bien que ce soit une force motrice pour le personnage de Kyle Chandler dans Godzilla: le roi des monstres. Chandler revient pour ce qui équivaut à un camée ici. Ne vous méprenez pas sur le type de film dans lequel vous vous trouvez avec Godzilla contre Kong. Ce sont des gens qui déclarent de manière inquiétante "Kong ne s'incline devant personne", c'est le bulletin d'information de CNN qui mène son chyron avec "plus de sauveur de titan" et c'est une ambiance rugissante qui est si exagérée qu'elle pourrait fonctionner comme un clip vidéo de deux heures au catalogue d'un groupe de death metal.

Les Australiens ont de la chance que Godzilla contre Kong ne soit diffusé au niveau national que dans les cinémas. Regarder ça à la maison ou, cieux pourfend, sur un téléphone portable serait inutile.

Les scènes en plein essor de Hollow Earth risquent de paraître figées sur un téléviseur, tandis que les ultimes punch-ups de monstres seront probablement décevants sans l'échelle d'un écran de cinéma.

Godzilla contre Kong peut être souvent stupide et exagéré, mais il se trouve que c'est aussi un sacré tour.

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SYNOPSIS ET DÉTAILS Bruce Wayne est déterminé à faire en sorte que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain; pour cela, avec l'aide de Diana Prince, il met en place un plan pour recruter une équipe de métahumains afin de protéger le monde d'une menace apocalyptique imminente. La tâche s'avère plus difficile que Bruce ne l'imaginait, car chacune des recrues doit faire face aux démons de son passé et les surpasser pour se rassembler et former une ligue de héros sans précédent. Désormais unis, Batman, Wonder Woman, Aquaman, Cyborg et Flash réussiront-ils à sauver la planète de Steppenwolf, DeSaad, Darkseid et de leurs terribles intentions ?

18 mars 2021 / 4h 02min / Fantastique, Action, Aventure De Zack Snyder Avec Ben Affleck, Henry Cavill, Gal Gadot

Raya et le dernier dragon : tout ce qu’il faut savoir sur la nouvelle version du film Deux heures pour la version cinéma, quatre heures pour le Snyder Cut (découpé en six parties, plus un épilogue) : Justice League déborde sans surprise de scènes rajoutées, rallongées, modifiées, remontées, et bien sûr retirées. Beaucoup de mauvaises choses ont été coupées, beaucoup de scènes attendues (et vues dans la promo en 2017) sont revenues, et beaucoup d'éléments nouveaux rectifient le tir dans l'intrigue. De quoi transformer un film médiocre en grande réussite ? Non.

Zack Snyder et le studio n'ont pourtant pas lésiné sur les moyens pour recoller les morceaux (70 millions pour reprendre la post-production et tourner quelques nouvelles scènes, sur un budget estimé à 300 millions pour la version cinéma). Mais Raya et le dernier dragon garde les cicatrices d'une bataille perdue d'avance, et d'une défaite programmée. Entre le projet d'origine d'un Justice League en deux parties, et l'ambition affichée dans le Snyder Cut d'un univers étendu rangé depuis au placard, cette version longue devrait donner autant de raisons de se réjouir que de se lamenter.

Car tout n'a pas été sauvé dans le chantier de cette version longue, qui restera comme un cas d'école. L'intrigue des Boîtes-mères reste très plate, malgré un Steppenwolf moins transparent et débilos. Le scénario ne brille toujours pas par sa subtilité, malgré pas mal de problèmes réglés. Les personnages sont globalement sous-exploités, même si la réparation de Cyborg rééquilibre les choses. La direction artistique a été harmonisée, mais il y a des effets visuels et choix musicaux qui laissent songeurs. Il y a moins d'humour et plus de gravité, mais il y a encore des moments qui prêtent à sourire ou lever les yeux au ciel.

Raya et le dernier dragon est-il moins pire, ou véritablement mieux que Justice League version cinéma ? C'est la question qui plane sur ces quatre longues heures, et pas sûr que la réponse soit celle espérée.

QU’EST-CE QUE LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ? À l’origine de la Snyder Cut, on retrouve une campagne de lobbying orchestrée par des fans, et soutenue par les acteurs de Justice League pour obtenir réparation après la sortie en salle du film. En l’occurence : le Justice League tel que l’avait imaginé Zack Snyder, et pas celui rafistolé par Joss Whedon à la demande de Warner Bros.. Mieux, le réalisateur a obtenu une enveloppe de quelques millions de dollars pour tourner de nouvelles scènes et affirmer un peu plus sa vision (plus de 70 millions de dollars selon Screen Rant, soit un budget énorme pour une version Director’s Cut).

À l’origine, Raya et le dernier dragon devait être découpé en quatre portions d’une heure. Ce format a finalement été abandonné et c’est bien un (très) long métrage de quatre heures qui sera proposé aux spectateurs. Un record pour un film de superhéros.

QUELS SONT LES PRINCIPAUX CHANGEMENTS INTÉGRÉS PAR LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ? Les quelques images de Raya et le dernier dragon confirment qu’il n’aura rien à voir avec le Justice League original, hormis peut-être sur les bases de l’intrigue. La version de Joss Whedon aborde les enjeux avec un ton plus léger, là où Zack Snyder entend offrir un souffle divin, quasi mythologique, à l’alliance entre Batman, Superman, Wonder Woman, Flash, Cyborg et Aquaman. Le blockbuster sera plus sombre et plus violent, avec des affrontements qui devraient gagner en fureur et en intensité.

Autre changement de taille, Raya et le dernier dragon va intégrer l’antagoniste Darkseid à l’équation. Dans le Justice League de Joss Whedon, il est à peine mentionné et les superhéros doivent combattre Steppenwolf, un lieutenant d’Apokolips qui sera dans la version de Snyder aux côtés de DeSaad. Dans l’univers DC Comics, il n’est pas interdit de penser que Darkseid est l’équivalent de Thanos chez Marvel — c’est dire la tâche qui attend les justiciers.

Par ailleurs, l’intrigue devrait se recentrer sur certains personnages très mal mis en avant. Par exemple, Cyborg sera beaucoup plus important dans l’histoire.

CRI DU CŒUR Raya et le dernier dragon démarre sur un cri de douleur qui résonne à travers la planète : celui de Superman à la fin de Batman v Superman : L’Aube de la justice. Cette vague donne la première note mélancolique d'un film qui, cette fois, assume plus simplement la noirceur de la situation. L'Homme d'Acier a disparu et avec lui, une certaine idée de l'espoir s'est envolée. Ce désespoir ronge Lois et Martha, motive Bruce à réparer ses erreurs, et ouvre une brèche pour Steppenwolf : sans kryptonien à l'horizon, sans union entre les peuples et les héros, l'émissaire de Darkseid a un boulevard pour terrasser la Terre.

Dans les meilleurs moments, Zack Snyder s'attarde sur la tristesse de ce monde. Dans un simple effet de montage qui relie un chant islandais mélancolique à un silence de Martha, ou dans un frisson collectif lorsque le plan des méchants touche à sa funeste fin, il installe un univers entier, et connecte des points un peu partout sur le globe pour créer une symphonie entre ces personnages, humains ou surhumains. C'est la solitude qui les relie (ils sont tous orphelins ou presque, au fond), et c'est elle qui doit être vaincue pour affronter Steppenwolf (les inévitables tensions dans le groupe, malheureusement à peine plus creusées ici).

Si la durée de ce Snyder Cut pourra largement être remise en question, elle permet ainsi une chose trop rare dans ce type de programme : s'arrêter sur des regards et des visages, pour laisser un peu d'espace aux silences.

Au jeu des bonus, Cyborg est évidemment le grand gagnant de la version longue. De carrosserie de luxe encombrante, il passe à personnage à part entière, avec un passé, un présent et un futur contrarié. Au-delà du flashback attendu sur le terrain de football sous la neige, Victor Stone gagne une dimension humaine grâce à sa rage et sa douleur. L'étendue dangereuse de ses pouvoirs est explicitée, tout comme sa relation avec son père.

Et Silas Stone, incarné par Joe Morton, est largement remis sur le devant de la scène dans le Snyder Cut : le père du héros a un rôle majeur dans l'intrigue, ce qui permet de rectifier au moins une aberration de la version cinéma.

Steppenwolf est l'autre vainqueur de la version longue. Le vilain n'a pas simplement gagné un relooking ferrailleux pour habiller sa tronche de cake à moitié cuit (qui reste bien là) : il a désormais une identité, et une autre dimension que celle du guignol de série B, avec même quelques babioles pour avoir plus de caractère. L'oncle de Darkseid dans les comics est encore trop générique pour marquer les mémoires, mais il a au moins une raison d'exister dans Justice League. Il gagne des motivations plus personnelles (qui passent largement par des conférences Zoom avec la dimension des enfers), et a droit à un climax digne de ce nom pour remplacer l'odieux sketch de la version cinéma.

Du côté des héros Batman, Wonder Woman et Aquaman, rien de très notable hormis quelques répliques nouvelles. Flash a droit à des changements plus notables, et pas juste avec le personnage d'Iris, interprété par Kiersey Clemons : pas mal de petites choses qui accentuaient son inexpérience ont été retirées, et surtout il a un rôle différent dans plusieurs moments-clés.

Superman, lui, devra se contenter d'un lissage. Hormis son joli costume noir, le super-héros reste en arrière-plan, et bénéficie surtout de quelques mauvaises scènes en moins. Plus sobre, plus simple, plus efficace.

L'HISTOIRE SANS FINESSE Mais même rafistolé avec des rustines de tous les côtés, le scénario reste un problème. Cette histoire de Boîtes-mères que les héros doivent protéger, et que les méchants doivent voler, avance sur un chemin trop classique et tranquille pour réellement emballer. Malgré quelques gros changements et ajouts (notamment dans le climax), cette partie de l'aventure reste la moins excitante. La formule a les mêmes limites qu'avec Avengers : Infinity War (les gentils veulent protéger les Pierres d'infinité, Thanos veut les récupérer).

Entre ces étapes, Zack Snyder empile les scènes autour des héros : Aquaman célébré par la population locale, Barry qui sauve Iris, Mera qui se défend bien contre Steppenwolf, ou encore l'apparition d'un autre super-héros classique de DC. Mais trop souvent, il y a la sensation que tout ça ne sert pas le film dans sa globalité. Comme si ces parties étaient d'abord des bonus et des cadeaux (plus d'action, plus sur les personnages, plus de visions apocalyptiques), avant d'être les parties d'un récit.

Zack Snyder abuse en plus des flashbacks, posés comme de gros pavés dans le film. Un long cours d'histoire de Diana à Bruce avec une voix off théâtrale, un long flashback sur le passé de Victor et un autre sur les origines d'une Boîte-mère offrent une foule de détails et d'images fortes, mais sans toujours servir le dessein global. Que le film montre deux accidents de voiture, aussi ordinaires l'un que l'autre, donne l'impression que les parties ont été collées les unes après les autres, et rien de plus.

Ce sentiment de non-harmonie est accentué (ou assumé) par le découpage en chapitre, mais aussi par l'humour. Car Joss Whedon ou pas, Justice League a une part de légèreté particulièrement lourde. Barry qui va déposer un CV et récupère une saucisse en plein moment héroïque, Bruce qui frôle la main de Diana en prenant la souris de son super-ordi, Alfred qui panique en voyant Diana se préparer un thé, le scientifique qui raconte une blague sur son érection le soir du bal de promo, sans oublier un paquet de répliques gardées de la version cinéma (notamment avec Flash) : la drôlerie est en place, souvent pour le pire - et parfois dans des endroits inattendus, comme avec un placement de produit Mercedes quasi parodique.

Enfin, le film n'évite pas les pires écueils du genre. Plusieurs personnages ont des problèmes avec papa ou maman lourdement explicités pour leur donner un peu de consistances, et beaucoup de scènes sont écrites à la truelle (notamment la niaiserie de Wonder Woman et la colère “Fuck the world” de Cyborg). Réécrit ou pas, Justice League reste globalement dans le moyen.

Mots clés : Raya et le dernier dragon Raya et le dernier dragon france Raya et le dernier dragon date de sortie Raya et le dernier dragon stream Raya et le dernier dragon blu ray Raya et le dernier dragon itunes Raya et le dernier dragon download Raya et le dernier dragon amazon prime Raya et le dernier dragon 4 3 Raya et le dernier dragon review Raya et le dernier dragon 2021 Raya et le dernier dragon srt Raya et le dernier dragon vf Raya et le dernier dragon critique Raya et le dernier dragon bande annonce Raya et le dernier dragon actrice Raya et le dernier dragon avis Raya et le dernier dragon rotten tomatoes Raya et le dernier dragon streaming vf Raya et le dernier dragon casting Raya et le dernier dragon synopsis Raya et le dernier dragon acteur Raya et le dernier dragon cast Raya et le dernier dragon release date Raya et le dernier dragon film complet Raya et le dernier dragon film complet en français

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SYNOPSIS ET DÉTAILS

Bruce Wayne est déterminé à faire en sorte que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain; pour cela, avec l'aide de Diana Prince, il met en place un plan pour recruter une équipe de métahumains afin de protéger le monde d'une menace apocalyptique imminente. La tâche s'avère plus difficile que Bruce ne l'imaginait, car chacune des recrues doit faire face aux démons de son passé et les surpasser pour se rassembler et former une ligue de héros sans précédent. Désormais unis, Batman, Wonder Woman, Aquaman, Cyborg et Flash réussiront-ils à sauver la planète de Steppenwolf, DeSaad, Darkseid et de leurs terribles intentions ?

18 mars 2021 / 4h 02min / Fantastique, Action, Aventure De Zack Snyder Avec Ben Affleck, Henry Cavill, Gal Gadot

Promising Young Woman : tout ce qu’il faut savoir sur la nouvelle version du film Deux heures pour la version cinéma, quatre heures pour le Snyder Cut (découpé en six parties, plus un épilogue) : Justice League déborde sans surprise de scènes rajoutées, rallongées, modifiées, remontées, et bien sûr retirées. Beaucoup de mauvaises choses ont été coupées, beaucoup de scènes attendues (et vues dans la promo en 2017) sont revenues, et beaucoup d'éléments nouveaux rectifient le tir dans l'intrigue. De quoi transformer un film médiocre en grande réussite ? Non.

Zack Snyder et le studio n'ont pourtant pas lésiné sur les moyens pour recoller les morceaux (70 millions pour reprendre la post-production et tourner quelques nouvelles scènes, sur un budget estimé à 300 millions pour la version cinéma). Mais Promising Young Woman garde les cicatrices d'une bataille perdue d'avance, et d'une défaite programmée. Entre le projet d'origine d'un Justice League en deux parties, et l'ambition affichée dans le Snyder Cut d'un univers étendu rangé depuis au placard, cette version longue devrait donner autant de raisons de se réjouir que de se lamenter.

Car tout n'a pas été sauvé dans le chantier de cette version longue, qui restera comme un cas d'école. L'intrigue des Boîtes-mères reste très plate, malgré un Steppenwolf moins transparent et débilos. Le scénario ne brille toujours pas par sa subtilité, malgré pas mal de problèmes réglés. Les personnages sont globalement sous-exploités, même si la réparation de Cyborg rééquilibre les choses. La direction artistique a été harmonisée, mais il y a des effets visuels et choix musicaux qui laissent songeurs. Il y a moins d'humour et plus de gravité, mais il y a encore des moments qui prêtent à sourire ou lever les yeux au ciel.

Promising Young Woman est-il moins pire, ou véritablement mieux que Justice League version cinéma ? C'est la question qui plane sur ces quatre longues heures, et pas sûr que la réponse soit celle espérée.

QU’EST-CE QUE LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

À l’origine de la Snyder Cut, on retrouve une campagne de lobbying orchestrée par des fans, et soutenue par les acteurs de Justice League pour obtenir réparation après la sortie en salle du film. En l’occurence : le Justice League tel que l’avait imaginé Zack Snyder, et pas celui rafistolé par Joss Whedon à la demande de Warner Bros.. Mieux, le réalisateur a obtenu une enveloppe de quelques millions de dollars pour tourner de nouvelles scènes et affirmer un peu plus sa vision (plus de 70 millions de dollars selon Screen Rant, soit un budget énorme pour une version Director’s Cut).

À l’origine, Promising Young Woman devait être découpé en quatre portions d’une heure. Ce format a finalement été abandonné et c’est bien un (très) long métrage de quatre heures qui sera proposé aux spectateurs. Un record pour un film de superhéros.

QUELS SONT LES PRINCIPAUX CHANGEMENTS INTÉGRÉS PAR LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

Les quelques images de Promising Young Woman confirment qu’il n’aura rien à voir avec le Justice League original, hormis peut-être sur les bases de l’intrigue. La version de Joss Whedon aborde les enjeux avec un ton plus léger, là où Zack Snyder entend offrir un souffle divin, quasi mythologique, à l’alliance entre Batman, Superman, Wonder Woman, Flash, Cyborg et Aquaman. Le blockbuster sera plus sombre et plus violent, avec des affrontements qui devraient gagner en fureur et en intensité.

Autre changement de taille, Promising Young Woman va intégrer l’antagoniste Darkseid à l’équation. Dans le Justice League de Joss Whedon, il est à peine mentionné et les superhéros doivent combattre Steppenwolf, un lieutenant d’Apokolips qui sera dans la version de Snyder aux côtés de DeSaad. Dans l’univers DC Comics, il n’est pas interdit de penser que Darkseid est l’équivalent de Thanos chez Marvel — c’est dire la tâche qui attend les justiciers.

Par ailleurs, l’intrigue devrait se recentrer sur certains personnages très mal mis en avant. Par exemple, Cyborg sera beaucoup plus important dans l’histoire.

CRI DU CŒUR

Promising Young Woman démarre sur un cri de douleur qui résonne à travers la planète : celui de Superman à la fin de Batman v Superman : L’Aube de la justice. Cette vague donne la première note mélancolique d'un film qui, cette fois, assume plus simplement la noirceur de la situation. L'Homme d'Acier a disparu et avec lui, une certaine idée de l'espoir s'est envolée. Ce désespoir ronge Lois et Martha, motive Bruce à réparer ses erreurs, et ouvre une brèche pour Steppenwolf : sans kryptonien à l'horizon, sans union entre les peuples et les héros, l'émissaire de Darkseid a un boulevard pour terrasser la Terre.

Dans les meilleurs moments, Zack Snyder s'attarde sur la tristesse de ce monde. Dans un simple effet de montage qui relie un chant islandais mélancolique à un silence de Martha, ou dans un frisson collectif lorsque le plan des méchants touche à sa funeste fin, il installe un univers entier, et connecte des points un peu partout sur le globe pour créer une symphonie entre ces personnages, humains ou surhumains. C'est la solitude qui les relie (ils sont tous orphelins ou presque, au fond), et c'est elle qui doit être vaincue pour affronter Steppenwolf (les inévitables tensions dans le groupe, malheureusement à peine plus creusées ici).

Si la durée de ce Snyder Cut pourra largement être remise en question, elle permet ainsi une chose trop rare dans ce type de programme : s'arrêter sur des regards et des visages, pour laisser un peu d'espace aux silences.

Au jeu des bonus, Cyborg est évidemment le grand gagnant de la version longue. De carrosserie de luxe encombrante, il passe à personnage à part entière, avec un passé, un présent et un futur contrarié. Au-delà du flashback attendu sur le terrain de football sous la neige, Victor Stone gagne une dimension humaine grâce à sa rage et sa douleur. L'étendue dangereuse de ses pouvoirs est explicitée, tout comme sa relation avec son père.

Et Silas Stone, incarné par Joe Morton, est largement remis sur le devant de la scène dans le Snyder Cut : le père du héros a un rôle majeur dans l'intrigue, ce qui permet de rectifier au moins une aberration de la version cinéma.

Steppenwolf est l'autre vainqueur de la version longue. Le vilain n'a pas simplement gagné un relooking ferrailleux pour habiller sa tronche de cake à moitié cuit (qui reste bien là) : il a désormais une identité, et une autre dimension que celle du guignol de série B, avec même quelques babioles pour avoir plus de caractère. L'oncle de Darkseid dans les comics est encore trop générique pour marquer les mémoires, mais il a au moins une raison d'exister dans Justice League. Il gagne des motivations plus personnelles (qui passent largement par des conférences Zoom avec la dimension des enfers), et a droit à un climax digne de ce nom pour remplacer l'odieux sketch de la version cinéma.

Du côté des héros Batman, Wonder Woman et Aquaman, rien de très notable hormis quelques répliques nouvelles. Flash a droit à des changements plus notables, et pas juste avec le personnage d'Iris, interprété par Kiersey Clemons : pas mal de petites choses qui accentuaient son inexpérience ont été retirées, et surtout il a un rôle différent dans plusieurs moments-clés.

Superman, lui, devra se contenter d'un lissage. Hormis son joli costume noir, le super-héros reste en arrière-plan, et bénéficie surtout de quelques mauvaises scènes en moins. Plus sobre, plus simple, plus efficace.

L'HISTOIRE SANS FINESSE Mais même rafistolé avec des rustines de tous les côtés, le scénario reste un problème. Cette histoire de Boîtes-mères que les héros doivent protéger, et que les méchants doivent voler, avance sur un chemin trop classique et tranquille pour réellement emballer. Malgré quelques gros changements et ajouts (notamment dans le climax), cette partie de l'aventure reste la moins excitante. La formule a les mêmes limites qu'avec Avengers : Infinity War (les gentils veulent protéger les Pierres d'infinité, Thanos veut les récupérer).

Entre ces étapes, Zack Snyder empile les scènes autour des héros : Aquaman célébré par la population locale, Barry qui sauve Iris, Mera qui se défend bien contre Steppenwolf, ou encore l'apparition d'un autre super-héros classique de DC. Mais trop souvent, il y a la sensation que tout ça ne sert pas le film dans sa globalité. Comme si ces parties étaient d'abord des bonus et des cadeaux (plus d'action, plus sur les personnages, plus de visions apocalyptiques), avant d'être les parties d'un récit.

Zack Snyder abuse en plus des flashbacks, posés comme de gros pavés dans le film. Un long cours d'histoire de Diana à Bruce avec une voix off théâtrale, un long flashback sur le passé de Victor et un autre sur les origines d'une Boîte-mère offrent une foule de détails et d'images fortes, mais sans toujours servir le dessein global. Que le film montre deux accidents de voiture, aussi ordinaires l'un que l'autre, donne l'impression que les parties ont été collées les unes après les autres, et rien de plus.

Ce sentiment de non-harmonie est accentué (ou assumé) par le découpage en chapitre, mais aussi par l'humour. Car Joss Whedon ou pas, Justice League a une part de légèreté particulièrement lourde. Barry qui va déposer un CV et récupère une saucisse en plein moment héroïque, Bruce qui frôle la main de Diana en prenant la souris de son super-ordi, Alfred qui panique en voyant Diana se préparer un thé, le scientifique qui raconte une blague sur son érection le soir du bal de promo, sans oublier un paquet de répliques gardées de la version cinéma (notamment avec Flash) : la drôlerie est en place, souvent pour le pire - et parfois dans des endroits inattendus, comme avec un placement de produit Mercedes quasi parodique.

Enfin, le film n'évite pas les pires écueils du genre. Plusieurs personnages ont des problèmes avec papa ou maman lourdement explicités pour leur donner un peu de consistances, et beaucoup de scènes sont écrites à la truelle (notamment la niaiserie de Wonder Woman et la colère “Fuck the world” de Cyborg). Réécrit ou pas, Justice League reste globalement dans le moyen.

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Bruce Wayne est déterminé à faire en sorte que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain; pour cela, avec l'aide de Diana Prince, il met en place un plan pour recruter une équipe de métahumains afin de protéger le monde d'une menace apocalyptique imminente. La tâche s'avère plus difficile que Bruce ne l'imaginait, car chacune des recrues doit faire face aux démons de son passé et les surpasser pour se rassembler et former une ligue de héros sans précédent. Désormais unis, Batman, Wonder Woman, Aquaman, Cyborg et Flash réussiront-ils à sauver la planète de Steppenwolf, DeSaad, Darkseid et de leurs terribles intentions ?

18 mars 2021 / 4h 02min / Fantastique, Action, Aventure De Zack Snyder Avec Ben Affleck, Henry Cavill, Gal Gadot

Envole-moi : tout ce qu’il faut savoir sur la nouvelle version du film Deux heures pour la version cinéma, quatre heures pour le Snyder Cut (découpé en six parties, plus un épilogue) : Justice League déborde sans surprise de scènes rajoutées, rallongées, modifiées, remontées, et bien sûr retirées. Beaucoup de mauvaises choses ont été coupées, beaucoup de scènes attendues (et vues dans la promo en 2017) sont revenues, et beaucoup d'éléments nouveaux rectifient le tir dans l'intrigue. De quoi transformer un film médiocre en grande réussite ? Non.

Zack Snyder et le studio n'ont pourtant pas lésiné sur les moyens pour recoller les morceaux (70 millions pour reprendre la post-production et tourner quelques nouvelles scènes, sur un budget estimé à 300 millions pour la version cinéma). Mais Envole-moi garde les cicatrices d'une bataille perdue d'avance, et d'une défaite programmée. Entre le projet d'origine d'un Justice League en deux parties, et l'ambition affichée dans le Snyder Cut d'un univers étendu rangé depuis au placard, cette version longue devrait donner autant de raisons de se réjouir que de se lamenter.

Car tout n'a pas été sauvé dans le chantier de cette version longue, qui restera comme un cas d'école. L'intrigue des Boîtes-mères reste très plate, malgré un Steppenwolf moins transparent et débilos. Le scénario ne brille toujours pas par sa subtilité, malgré pas mal de problèmes réglés. Les personnages sont globalement sous-exploités, même si la réparation de Cyborg rééquilibre les choses. La direction artistique a été harmonisée, mais il y a des effets visuels et choix musicaux qui laissent songeurs. Il y a moins d'humour et plus de gravité, mais il y a encore des moments qui prêtent à sourire ou lever les yeux au ciel.

Envole-moi est-il moins pire, ou véritablement mieux que Justice League version cinéma ? C'est la question qui plane sur ces quatre longues heures, et pas sûr que la réponse soit celle espérée.

QU’EST-CE QUE LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

À l’origine de la Snyder Cut, on retrouve une campagne de lobbying orchestrée par des fans, et soutenue par les acteurs de Justice League pour obtenir réparation après la sortie en salle du film. En l’occurence : le Justice League tel que l’avait imaginé Zack Snyder, et pas celui rafistolé par Joss Whedon à la demande de Warner Bros.. Mieux, le réalisateur a obtenu une enveloppe de quelques millions de dollars pour tourner de nouvelles scènes et affirmer un peu plus sa vision (plus de 70 millions de dollars selon Screen Rant, soit un budget énorme pour une version Director’s Cut).

À l’origine, Envole-moi devait être découpé en quatre portions d’une heure. Ce format a finalement été abandonné et c’est bien un (très) long métrage de quatre heures qui sera proposé aux spectateurs. Un record pour un film de superhéros.

QUELS SONT LES PRINCIPAUX CHANGEMENTS INTÉGRÉS PAR LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

Les quelques images de Envole-moi confirment qu’il n’aura rien à voir avec le Justice League original, hormis peut-être sur les bases de l’intrigue. La version de Joss Whedon aborde les enjeux avec un ton plus léger, là où Zack Snyder entend offrir un souffle divin, quasi mythologique, à l’alliance entre Batman, Superman, Wonder Woman, Flash, Cyborg et Aquaman. Le blockbuster sera plus sombre et plus violent, avec des affrontements qui devraient gagner en fureur et en intensité.

Autre changement de taille, Envole-moi va intégrer l’antagoniste Darkseid à l’équation. Dans le Justice League de Joss Whedon, il est à peine mentionné et les superhéros doivent combattre Steppenwolf, un lieutenant d’Apokolips qui sera dans la version de Snyder aux côtés de DeSaad. Dans l’univers DC Comics, il n’est pas interdit de penser que Darkseid est l’équivalent de Thanos chez Marvel — c’est dire la tâche qui attend les justiciers.

Par ailleurs, l’intrigue devrait se recentrer sur certains personnages très mal mis en avant. Par exemple, Cyborg sera beaucoup plus important dans l’histoire.

CRI DU CŒUR

Envole-moi démarre sur un cri de douleur qui résonne à travers la planète : celui de Superman à la fin de Batman v Superman : L’Aube de la justice. Cette vague donne la première note mélancolique d'un film qui, cette fois, assume plus simplement la noirceur de la situation. L'Homme d'Acier a disparu et avec lui, une certaine idée de l'espoir s'est envolée. Ce désespoir ronge Lois et Martha, motive Bruce à réparer ses erreurs, et ouvre une brèche pour Steppenwolf : sans kryptonien à l'horizon, sans union entre les peuples et les héros, l'émissaire de Darkseid a un boulevard pour terrasser la Terre.

Dans les meilleurs moments, Zack Snyder s'attarde sur la tristesse de ce monde. Dans un simple effet de montage qui relie un chant islandais mélancolique à un silence de Martha, ou dans un frisson collectif lorsque le plan des méchants touche à sa funeste fin, il installe un univers entier, et connecte des points un peu partout sur le globe pour créer une symphonie entre ces personnages, humains ou surhumains. C'est la solitude qui les relie (ils sont tous orphelins ou presque, au fond), et c'est elle qui doit être vaincue pour affronter Steppenwolf (les inévitables tensions dans le groupe, malheureusement à peine plus creusées ici).

Si la durée de ce Snyder Cut pourra largement être remise en question, elle permet ainsi une chose trop rare dans ce type de programme : s'arrêter sur des regards et des visages, pour laisser un peu d'espace aux silences.

Au jeu des bonus, Cyborg est évidemment le grand gagnant de la version longue. De carrosserie de luxe encombrante, il passe à personnage à part entière, avec un passé, un présent et un futur contrarié. Au-delà du flashback attendu sur le terrain de football sous la neige, Victor Stone gagne une dimension humaine grâce à sa rage et sa douleur. L'étendue dangereuse de ses pouvoirs est explicitée, tout comme sa relation avec son père.

Et Silas Stone, incarné par Joe Morton, est largement remis sur le devant de la scène dans le Snyder Cut : le père du héros a un rôle majeur dans l'intrigue, ce qui permet de rectifier au moins une aberration de la version cinéma.

Steppenwolf est l'autre vainqueur de la version longue. Le vilain n'a pas simplement gagné un relooking ferrailleux pour habiller sa tronche de cake à moitié cuit (qui reste bien là) : il a désormais une identité, et une autre dimension que celle du guignol de série B, avec même quelques babioles pour avoir plus de caractère. L'oncle de Darkseid dans les comics est encore trop générique pour marquer les mémoires, mais il a au moins une raison d'exister dans Justice League. Il gagne des motivations plus personnelles (qui passent largement par des conférences Zoom avec la dimension des enfers), et a droit à un climax digne de ce nom pour remplacer l'odieux sketch de la version cinéma.

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Zack Snyder abuse en plus des flashbacks, posés comme de gros pavés dans le film. Un long cours d'histoire de Diana à Bruce avec une voix off théâtrale, un long flashback sur le passé de Victor et un autre sur les origines d'une Boîte-mère offrent une foule de détails et d'images fortes, mais sans toujours servir le dessein global. Que le film montre deux accidents de voiture, aussi ordinaires l'un que l'autre, donne l'impression que les parties ont été collées les unes après les autres, et rien de plus.

Ce sentiment de non-harmonie est accentué (ou assumé) par le découpage en chapitre, mais aussi par l'humour. Car Joss Whedon ou pas, Justice League a une part de légèreté particulièrement lourde. Barry qui va déposer un CV et récupère une saucisse en plein moment héroïque, Bruce qui frôle la main de Diana en prenant la souris de son super-ordi, Alfred qui panique en voyant Diana se préparer un thé, le scientifique qui raconte une blague sur son érection le soir du bal de promo, sans oublier un paquet de répliques gardées de la version cinéma (notamment avec Flash) : la drôlerie est en place, souvent pour le pire - et parfois dans des endroits inattendus, comme avec un placement de produit Mercedes quasi parodique.

Enfin, le film n'évite pas les pires écueils du genre. Plusieurs personnages ont des problèmes avec papa ou maman lourdement explicités pour leur donner un peu de consistances, et beaucoup de scènes sont écrites à la truelle (notamment la niaiserie de Wonder Woman et la colère “Fuck the world” de Cyborg). Réécrit ou pas, Justice League reste globalement dans le moyen.

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SYNOPSIS ET DÉTAILS

Bruce Wayne est déterminé à faire en sorte que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain; pour cela, avec l'aide de Diana Prince, il met en place un plan pour recruter une équipe de métahumains afin de protéger le monde d'une menace apocalyptique imminente. La tâche s'avère plus difficile que Bruce ne l'imaginait, car chacune des recrues doit faire face aux démons de son passé et les surpasser pour se rassembler et former une ligue de héros sans précédent. Désormais unis, Batman, Wonder Woman, Aquaman, Cyborg et Flash réussiront-ils à sauver la planète de Steppenwolf, DeSaad, Darkseid et de leurs terribles intentions ?

18 mars 2021 / 4h 02min / Fantastique, Action, Aventure De Zack Snyder Avec Ben Affleck, Henry Cavill, Gal Gadot

Mangrove : tout ce qu’il faut savoir sur la nouvelle version du film Deux heures pour la version cinéma, quatre heures pour le Snyder Cut (découpé en six parties, plus un épilogue) : Justice League déborde sans surprise de scènes rajoutées, rallongées, modifiées, remontées, et bien sûr retirées. Beaucoup de mauvaises choses ont été coupées, beaucoup de scènes attendues (et vues dans la promo en 2017) sont revenues, et beaucoup d'éléments nouveaux rectifient le tir dans l'intrigue. De quoi transformer un film médiocre en grande réussite ? Non.

Zack Snyder et le studio n'ont pourtant pas lésiné sur les moyens pour recoller les morceaux (70 millions pour reprendre la post-production et tourner quelques nouvelles scènes, sur un budget estimé à 300 millions pour la version cinéma). Mais Mangrove garde les cicatrices d'une bataille perdue d'avance, et d'une défaite programmée. Entre le projet d'origine d'un Justice League en deux parties, et l'ambition affichée dans le Snyder Cut d'un univers étendu rangé depuis au placard, cette version longue devrait donner autant de raisons de se réjouir que de se lamenter.

Car tout n'a pas été sauvé dans le chantier de cette version longue, qui restera comme un cas d'école. L'intrigue des Boîtes-mères reste très plate, malgré un Steppenwolf moins transparent et débilos. Le scénario ne brille toujours pas par sa subtilité, malgré pas mal de problèmes réglés. Les personnages sont globalement sous-exploités, même si la réparation de Cyborg rééquilibre les choses. La direction artistique a été harmonisée, mais il y a des effets visuels et choix musicaux qui laissent songeurs. Il y a moins d'humour et plus de gravité, mais il y a encore des moments qui prêtent à sourire ou lever les yeux au ciel.

Mangrove est-il moins pire, ou véritablement mieux que Justice League version cinéma ? C'est la question qui plane sur ces quatre longues heures, et pas sûr que la réponse soit celle espérée.

QU’EST-CE QUE LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

À l’origine de la Snyder Cut, on retrouve une campagne de lobbying orchestrée par des fans, et soutenue par les acteurs de Justice League pour obtenir réparation après la sortie en salle du film. En l’occurence : le Justice League tel que l’avait imaginé Zack Snyder, et pas celui rafistolé par Joss Whedon à la demande de Warner Bros.. Mieux, le réalisateur a obtenu une enveloppe de quelques millions de dollars pour tourner de nouvelles scènes et affirmer un peu plus sa vision (plus de 70 millions de dollars selon Screen Rant, soit un budget énorme pour une version Director’s Cut).

À l’origine, Mangrove devait être découpé en quatre portions d’une heure. Ce format a finalement été abandonné et c’est bien un (très) long métrage de quatre heures qui sera proposé aux spectateurs. Un record pour un film de superhéros.

QUELS SONT LES PRINCIPAUX CHANGEMENTS INTÉGRÉS PAR LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

Les quelques images de Mangrove confirment qu’il n’aura rien à voir avec le Justice League original, hormis peut-être sur les bases de l’intrigue. La version de Joss Whedon aborde les enjeux avec un ton plus léger, là où Zack Snyder entend offrir un souffle divin, quasi mythologique, à l’alliance entre Batman, Superman, Wonder Woman, Flash, Cyborg et Aquaman. Le blockbuster sera plus sombre et plus violent, avec des affrontements qui devraient gagner en fureur et en intensité.

Autre changement de taille, Mangrove va intégrer l’antagoniste Darkseid à l’équation. Dans le Justice League de Joss Whedon, il est à peine mentionné et les superhéros doivent combattre Steppenwolf, un lieutenant d’Apokolips qui sera dans la version de Snyder aux côtés de DeSaad. Dans l’univers DC Comics, il n’est pas interdit de penser que Darkseid est l’équivalent de Thanos chez Marvel — c’est dire la tâche qui attend les justiciers.

Par ailleurs, l’intrigue devrait se recentrer sur certains personnages très mal mis en avant. Par exemple, Cyborg sera beaucoup plus important dans l’histoire.

CRI DU CŒUR

Mangrove démarre sur un cri de douleur qui résonne à travers la planète : celui de Superman à la fin de Batman v Superman : L’Aube de la justice. Cette vague donne la première note mélancolique d'un film qui, cette fois, assume plus simplement la noirceur de la situation. L'Homme d'Acier a disparu et avec lui, une certaine idée de l'espoir s'est envolée. Ce désespoir ronge Lois et Martha, motive Bruce à réparer ses erreurs, et ouvre une brèche pour Steppenwolf : sans kryptonien à l'horizon, sans union entre les peuples et les héros, l'émissaire de Darkseid a un boulevard pour terrasser la Terre.

Dans les meilleurs moments, Zack Snyder s'attarde sur la tristesse de ce monde. Dans un simple effet de montage qui relie un chant islandais mélancolique à un silence de Martha, ou dans un frisson collectif lorsque le plan des méchants touche à sa funeste fin, il installe un univers entier, et connecte des points un peu partout sur le globe pour créer une symphonie entre ces personnages, humains ou surhumains. C'est la solitude qui les relie (ils sont tous orphelins ou presque, au fond), et c'est elle qui doit être vaincue pour affronter Steppenwolf (les inévitables tensions dans le groupe, malheureusement à peine plus creusées ici).

Si la durée de ce Snyder Cut pourra largement être remise en question, elle permet ainsi une chose trop rare dans ce type de programme : s'arrêter sur des regards et des visages, pour laisser un peu d'espace aux silences.

Au jeu des bonus, Cyborg est évidemment le grand gagnant de la version longue. De carrosserie de luxe encombrante, il passe à personnage à part entière, avec un passé, un présent et un futur contrarié. Au-delà du flashback attendu sur le terrain de football sous la neige, Victor Stone gagne une dimension humaine grâce à sa rage et sa douleur. L'étendue dangereuse de ses pouvoirs est explicitée, tout comme sa relation avec son père.

Et Silas Stone, incarné par Joe Morton, est largement remis sur le devant de la scène dans le Snyder Cut : le père du héros a un rôle majeur dans l'intrigue, ce qui permet de rectifier au moins une aberration de la version cinéma.

Steppenwolf est l'autre vainqueur de la version longue. Le vilain n'a pas simplement gagné un relooking ferrailleux pour habiller sa tronche de cake à moitié cuit (qui reste bien là) : il a désormais une identité, et une autre dimension que celle du guignol de série B, avec même quelques babioles pour avoir plus de caractère. L'oncle de Darkseid dans les comics est encore trop générique pour marquer les mémoires, mais il a au moins une raison d'exister dans Justice League. Il gagne des motivations plus personnelles (qui passent largement par des conférences Zoom avec la dimension des enfers), et a droit à un climax digne de ce nom pour remplacer l'odieux sketch de la version cinéma.

Du côté des héros Batman, Wonder Woman et Aquaman, rien de très notable hormis quelques répliques nouvelles. Flash a droit à des changements plus notables, et pas juste avec le personnage d'Iris, interprété par Kiersey Clemons : pas mal de petites choses qui accentuaient son inexpérience ont été retirées, et surtout il a un rôle différent dans plusieurs moments-clés.

Superman, lui, devra se contenter d'un lissage. Hormis son joli costume noir, le super-héros reste en arrière-plan, et bénéficie surtout de quelques mauvaises scènes en moins. Plus sobre, plus simple, plus efficace.

L'HISTOIRE SANS FINESSE

Mais même rafistolé avec des rustines de tous les côtés, le scénario reste un problème. Cette histoire de Boîtes-mères que les héros doivent protéger, et que les méchants doivent voler, avance sur un chemin trop classique et tranquille pour réellement emballer. Malgré quelques gros changements et ajouts (notamment dans le climax), cette partie de l'aventure reste la moins excitante. La formule a les mêmes limites qu'avec Avengers : Infinity War (les gentils veulent protéger les Pierres d'infinité, Thanos veut les récupérer).

Entre ces étapes, Zack Snyder empile les scènes autour des héros : Aquaman célébré par la population locale, Barry qui sauve Iris, Mera qui se défend bien contre Steppenwolf, ou encore l'apparition d'un autre super-héros classique de DC. Mais trop souvent, il y a la sensation que tout ça ne sert pas le film dans sa globalité. Comme si ces parties étaient d'abord des bonus et des cadeaux (plus d'action, plus sur les personnages, plus de visions apocalyptiques), avant d'être les parties d'un récit.

Zack Snyder abuse en plus des flashbacks, posés comme de gros pavés dans le film. Un long cours d'histoire de Diana à Bruce avec une voix off théâtrale, un long flashback sur le passé de Victor et un autre sur les origines d'une Boîte-mère offrent une foule de détails et d'images fortes, mais sans toujours servir le dessein global. Que le film montre deux accidents de voiture, aussi ordinaires l'un que l'autre, donne l'impression que les parties ont été collées les unes après les autres, et rien de plus.

Ce sentiment de non-harmonie est accentué (ou assumé) par le découpage en chapitre, mais aussi par l'humour. Car Joss Whedon ou pas, Justice League a une part de légèreté particulièrement lourde. Barry qui va déposer un CV et récupère une saucisse en plein moment héroïque, Bruce qui frôle la main de Diana en prenant la souris de son super-ordi, Alfred qui panique en voyant Diana se préparer un thé, le scientifique qui raconte une blague sur son érection le soir du bal de promo, sans oublier un paquet de répliques gardées de la version cinéma (notamment avec Flash) : la drôlerie est en place, souvent pour le pire - et parfois dans des endroits inattendus, comme avec un placement de produit Mercedes quasi parodique.

Enfin, le film n'évite pas les pires écueils du genre. Plusieurs personnages ont des problèmes avec papa ou maman lourdement explicités pour leur donner un peu de consistances, et beaucoup de scènes sont écrites à la truelle (notamment la niaiserie de Wonder Woman et la colère “Fuck the world” de Cyborg). Réécrit ou pas, Justice League reste globalement dans le moyen.

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Bruce Wayne est déterminé à faire en sorte que le sacrifice ultime de Superman ne soit pas vain; pour cela, avec l'aide de Diana Prince, il met en place un plan pour recruter une équipe de métahumains afin de protéger le monde d'une menace apocalyptique imminente. La tâche s'avère plus difficile que Bruce ne l'imaginait, car chacune des recrues doit faire face aux démons de son passé et les surpasser pour se rassembler et former une ligue de héros sans précédent. Désormais unis, Batman, Wonder Woman, Aquaman, Cyborg et Flash réussiront-ils à sauver la planète de Steppenwolf, DeSaad, Darkseid et de leurs terribles intentions ?

18 mars 2021 / 4h 02min / Fantastique, Action, Aventure De Zack Snyder Avec Ben Affleck, Henry Cavill, Gal Gadot

Zack Snyder’s Justice League : tout ce qu’il faut savoir sur la nouvelle version du film

Deux heures pour la version cinéma, quatre heures pour le Snyder Cut (découpé en six parties, plus un épilogue) : Justice League déborde sans surprise de scènes rajoutées, rallongées, modifiées, remontées, et bien sûr retirées. Beaucoup de mauvaises choses ont été coupées, beaucoup de scènes attendues (et vues dans la promo en 2017) sont revenues, et beaucoup d'éléments nouveaux rectifient le tir dans l'intrigue. De quoi transformer un film médiocre en grande réussite ? Non.

Zack Snyder et le studio n'ont pourtant pas lésiné sur les moyens pour recoller les morceaux (70 millions pour reprendre la post-production et tourner quelques nouvelles scènes, sur un budget estimé à 300 millions pour la version cinéma). Mais Zack Snyder’s Justice League garde les cicatrices d'une bataille perdue d'avance, et d'une défaite programmée. Entre le projet d'origine d'un Justice League en deux parties, et l'ambition affichée dans le Snyder Cut d'un univers étendu rangé depuis au placard, cette version longue devrait donner autant de raisons de se réjouir que de se lamenter.

Car tout n'a pas été sauvé dans le chantier de cette version longue, qui restera comme un cas d'école. L'intrigue des Boîtes-mères reste très plate, malgré un Steppenwolf moins transparent et débilos. Le scénario ne brille toujours pas par sa subtilité, malgré pas mal de problèmes réglés. Les personnages sont globalement sous-exploités, même si la réparation de Cyborg rééquilibre les choses. La direction artistique a été harmonisée, mais il y a des effets visuels et choix musicaux qui laissent songeurs. Il y a moins d'humour et plus de gravité, mais il y a encore des moments qui prêtent à sourire ou lever les yeux au ciel.

Zack Snyder’s Justice League est-il moins pire, ou véritablement mieux que Justice League version cinéma ? C'est la question qui plane sur ces quatre longues heures, et pas sûr que la réponse soit celle espérée.

QU’EST-CE QUE LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

À l’origine de la Snyder Cut, on retrouve une campagne de lobbying orchestrée par des fans, et soutenue par les acteurs de Justice League pour obtenir réparation après la sortie en salle du film. En l’occurence : le Justice League tel que l’avait imaginé Zack Snyder, et pas celui rafistolé par Joss Whedon à la demande de Warner Bros.. Mieux, le réalisateur a obtenu une enveloppe de quelques millions de dollars pour tourner de nouvelles scènes et affirmer un peu plus sa vision (plus de 70 millions de dollars selon Screen Rant, soit un budget énorme pour une version Director’s Cut).

À l’origine, Zack Snyder’s Justice League devait être découpé en quatre portions d’une heure. Ce format a finalement été abandonné et c’est bien un (très) long métrage de quatre heures qui sera proposé aux spectateurs. Un record pour un film de superhéros.

QUELS SONT LES PRINCIPAUX CHANGEMENTS INTÉGRÉS PAR LA SNYDER CUT DE JUSTICE LEAGUE ?

Les quelques images de Zack Snyder’s Justice League confirment qu’il n’aura rien à voir avec le Justice League original, hormis peut-être sur les bases de l’intrigue. La version de Joss Whedon aborde les enjeux avec un ton plus léger, là où Zack Snyder entend offrir un souffle divin, quasi mythologique, à l’alliance entre Batman, Superman, Wonder Woman, Flash, Cyborg et Aquaman. Le blockbuster sera plus sombre et plus violent, avec des affrontements qui devraient gagner en fureur et en intensité.

Autre changement de taille, Zack Snyder’s Justice League va intégrer l’antagoniste Darkseid à l’équation. Dans le Justice League de Joss Whedon, il est à peine mentionné et les superhéros doivent combattre Steppenwolf, un lieutenant d’Apokolips qui sera dans la version de Snyder aux côtés de DeSaad. Dans l’univers DC Comics, il n’est pas interdit de penser que Darkseid est l’équivalent de Thanos chez Marvel — c’est dire la tâche qui attend les justiciers.

Par ailleurs, l’intrigue devrait se recentrer sur certains personnages très mal mis en avant. Par exemple, Cyborg sera beaucoup plus important dans l’histoire.

CRI DU CŒUR

Zack Snyder’s Justice League démarre sur un cri de douleur qui résonne à travers la planète : celui de Superman à la fin de Batman v Superman : L’Aube de la justice. Cette vague donne la première note mélancolique d'un film qui, cette fois, assume plus simplement la noirceur de la situation. L'Homme d'Acier a disparu et avec lui, une certaine idée de l'espoir s'est envolée. Ce désespoir ronge Lois et Martha, motive Bruce à réparer ses erreurs, et ouvre une brèche pour Steppenwolf : sans kryptonien à l'horizon, sans union entre les peuples et les héros, l'émissaire de Darkseid a un boulevard pour terrasser la Terre.

Dans les meilleurs moments, Zack Snyder s'attarde sur la tristesse de ce monde. Dans un simple effet de montage qui relie un chant islandais mélancolique à un silence de Martha, ou dans un frisson collectif lorsque le plan des méchants touche à sa funeste fin, il installe un univers entier, et connecte des points un peu partout sur le globe pour créer une symphonie entre ces personnages, humains ou surhumains. C'est la solitude qui les relie (ils sont tous orphelins ou presque, au fond), et c'est elle qui doit être vaincue pour affronter Steppenwolf (les inévitables tensions dans le groupe, malheureusement à peine plus creusées ici).

Si la durée de ce Snyder Cut pourra largement être remise en question, elle permet ainsi une chose trop rare dans ce type de programme : s'arrêter sur des regards et des visages, pour laisser un peu d'espace aux silences.

Au jeu des bonus, Cyborg est évidemment le grand gagnant de la version longue. De carrosserie de luxe encombrante, il passe à personnage à part entière, avec un passé, un présent et un futur contrarié. Au-delà du flashback attendu sur le terrain de football sous la neige, Victor Stone gagne une dimension humaine grâce à sa rage et sa douleur. L'étendue dangereuse de ses pouvoirs est explicitée, tout comme sa relation avec son père.

Et Silas Stone, incarné par Joe Morton, est largement remis sur le devant de la scène dans le Snyder Cut : le père du héros a un rôle majeur dans l'intrigue, ce qui permet de rectifier au moins une aberration de la version cinéma.

Steppenwolf est l'autre vainqueur de la version longue. Le vilain n'a pas simplement gagné un relooking ferrailleux pour habiller sa tronche de cake à moitié cuit (qui reste bien là) : il a désormais une identité, et une autre dimension que celle du guignol de série B, avec même quelques babioles pour avoir plus de caractère. L'oncle de Darkseid dans les comics est encore trop générique pour marquer les mémoires, mais il a au moins une raison d'exister dans Justice League. Il gagne des motivations plus personnelles (qui passent largement par des conférences Zoom avec la dimension des enfers), et a droit à un climax digne de ce nom pour remplacer l'odieux sketch de la version cinéma.

Du côté des héros Batman, Wonder Woman et Aquaman, rien de très notable hormis quelques répliques nouvelles. Flash a droit à des changements plus notables, et pas juste avec le personnage d'Iris, interprété par Kiersey Clemons : pas mal de petites choses qui accentuaient son inexpérience ont été retirées, et surtout il a un rôle différent dans plusieurs moments-clés.

Superman, lui, devra se contenter d'un lissage. Hormis son joli costume noir, le super-héros reste en arrière-plan, et bénéficie surtout de quelques mauvaises scènes en moins. Plus sobre, plus simple, plus efficace.

L'HISTOIRE SANS FINESSE

Mais même rafistolé avec des rustines de tous les côtés, le scénario reste un problème. Cette histoire de Boîtes-mères que les héros doivent protéger, et que les méchants doivent voler, avance sur un chemin trop classique et tranquille pour réellement emballer. Malgré quelques gros changements et ajouts (notamment dans le climax), cette partie de l'aventure reste la moins excitante. La formule a les mêmes limites qu'avec Avengers : Infinity War (les gentils veulent protéger les Pierres d'infinité, Thanos veut les récupérer).

Entre ces étapes, Zack Snyder empile les scènes autour des héros : Aquaman célébré par la population locale, Barry qui sauve Iris, Mera qui se défend bien contre Steppenwolf, ou encore l'apparition d'un autre super-héros classique de DC. Mais trop souvent, il y a la sensation que tout ça ne sert pas le film dans sa globalité. Comme si ces parties étaient d'abord des bonus et des cadeaux (plus d'action, plus sur les personnages, plus de visions apocalyptiques), avant d'être les parties d'un récit.

Zack Snyder abuse en plus des flashbacks, posés comme de gros pavés dans le film. Un long cours d'histoire de Diana à Bruce avec une voix off théâtrale, un long flashback sur le passé de Victor et un autre sur les origines d'une Boîte-mère offrent une foule de détails et d'images fortes, mais sans toujours servir le dessein global. Que le film montre deux accidents de voiture, aussi ordinaires l'un que l'autre, donne l'impression que les parties ont été collées les unes après les autres, et rien de plus.

Ce sentiment de non-harmonie est accentué (ou assumé) par le découpage en chapitre, mais aussi par l'humour. Car Joss Whedon ou pas, Justice League a une part de légèreté particulièrement lourde. Barry qui va déposer un CV et récupère une saucisse en plein moment héroïque, Bruce qui frôle la main de Diana en prenant la souris de son super-ordi, Alfred qui panique en voyant Diana se préparer un thé, le scientifique qui raconte une blague sur son érection le soir du bal de promo, sans oublier un paquet de répliques gardées de la version cinéma (notamment avec Flash) : la drôlerie est en place, souvent pour le pire - et parfois dans des endroits inattendus, comme avec un placement de produit Mercedes quasi parodique.

Enfin, le film n'évite pas les pires écueils du genre. Plusieurs personnages ont des problèmes avec papa ou maman lourdement explicités pour leur donner un peu de consistances, et beaucoup de scènes sont écrites à la truelle (notamment la niaiserie de Wonder Woman et la colère “Fuck the world” de Cyborg). Réécrit ou pas, Justice League reste globalement dans le moyen.

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Dans «Wonder Woman 1984», le sort du monde est à nouveau en jeu, et seule Wonder Woman peut le sauver. Ce nouveau chapitre de l'histoire de Wonder Woman montre Diana Prince vivant paisiblement parmi les mortels dans les années 80 vibrantes et élégantes - une ère d'excès motivée par la quête de tout avoir. Bien qu'elle ait acquis ses pleins pouvoirs, elle reste discrète, guérissant d'anciens artefacts et n'effectuant que ses actes de super-héros incognito. Mais maintenant, Diana devra se mettre sous les projecteurs et rassembler toute sa sagesse, sa force et son courage pour sauver l'humanité d'un monde qu'elle a créé. Le plus grand avantage de Wonder Woman en 1984 est Gal Gadot. Elle a absolument ce rôle, sans aucun doute. Elle a l'air confortable et authentique dans son portrait du super-héros. Je crois qu'elle a pu s'étirer un peu plus que d'habitude cette fois, étant donné la gravité des décisions et des situations auxquelles son personnage est confronté. En dépit d'être un demi-dieu, Gal a fait un travail formidable en humanisant la princesse amazonienne. Lorsque vous combinez la prestation de Gal et l'écriture et la réalisation de Patty Jenkins, le personnage de Diana progresse d'une manière significative qui maintient vraiment le public connecté et impliqué avec son personnage. Aux côtés de Gadot, Kristen Wiig était assez solide en tant que "Cheetah". Je pensais que compte tenu de l'intrigue du film, elle avait fait une bonne transition dans sa performance en devenant une formidable méchante. J'ai également pensé que Pedro Pascal faisait du bon travail en tant que «M. Maxwell». Wiig et Pascal ont tous deux bénéficié du fait que leurs personnages disposaient de suffisamment de matière pour les empêcher de paraître trop linéaires et génériques. Chris Pine a également eu une excellente performance, même s'il semblait briller davantage dans ses moments humoristiques. Sa chimie avec Gadot a commencé exactement là où il s'était arrêté dans le premier film. Une chose pour laquelle Wonder Woman en 1984 a continué à se démarquer était la création d'une série de thèmes qui touchent directement le personnage de Wonder Woman. Semblable au film précédent, les premiers regards de Themyscira ont servi à aider le public à apprendre avec Diana. C'était un excellent moyen de nous aider à nous connecter avec son personnage et de voir comment elle applique certaines leçons de vie à son parcours pour devenir un héros. Un autre point fort de Wonder Woman 1984 vient des nombreuses références de bandes dessinées et de rappels. Des anciens aux nouveaux fans de Wonder Woman, je pense que beaucoup apprécieront les nouveaux éléments que Patty Jenkins introduit dans le personnage. Plusieurs moments sont une bonne surprise et un plaisir pour les fans alors qu'ils continuent de voir le voyage de Diana. J'ai particulièrement apprécié l'utilisation accrue du Lasso de la vérité. Ce film offre beaucoup plus de variété et de sens que le film précédent.

Le mal: J'ai senti qu'il y avait un manque de montage dans ce film et que cela gênait le récit. Il y avait des moments où les scènes semblaient manquer et cela faisait automatiquement avancer les personnages sans transition naturelle. C'est comme si vous regardiez un film et que vous appuyiez accidentellement sur le bouton d'avance rapide, et le film passe à une nouvelle scène. Tout le temps, vous vous demandez toujours: "Attends ... quand Cheetah s'est-il transformé?" ou "Pourquoi cette personne agit-elle soudainement mal?" Bien qu'il s'agisse d'un film qui durait déjà 2,5 heures, j'ai été surpris que certains de ces moments aient échoué. De plus, Patty Jenkins a choisi d'utiliser des effets plus pratiques que des effets spéciaux CGI. Dans certaines scènes, cela finit par travailler pour le bien de la cinématographie. Dans cette même scène, cependant, il y a des moments où Wonder Woman et ses capacités semblent un peu caricaturales. Je pense juste qu'une autre équipe SFX ou un chorégraphe cascadeur a peut-être travaillé sur certains points du film. Cela ressemblait à un échange, où nous aurions une séquence d'action vraiment cool, puis un rapide moment de quelque chose d'étrange regardant en même temps. Enfin, s'il est vrai que l'objectif de résoudre certains problèmes a été atteint dans Wonder Woman 1984, je pense aussi que l'exécution était parfois quelque peu embarrassante. Comme mentionné précédemment, c'est cool quand des thèmes comme l'amour ou la vérité sont utilisés pour aider à développer un personnage. Cependant, la façon dont ces thèmes se manifestent, pour ainsi dire, dans ce film devient un peu collante. Cela rappelle le fait de regarder un dessin animé pour enfants et, quelles que soient les chances, le «pouvoir de l'amitié» prévaudra. La fin du film semblait étrange et très pratique dans la façon dont tout cela se termine. Cela pourrait fonctionner s'il s'agissait d'un dessin animé du samedi matin, mais pas tellement dans ce film plus mature. Le verdict: 1984 Wonder Woman est ce qu'un film de Superman ne peut qu'espérer. Il dépeint un super-héros qui est mis au défi, en couches, imparfait, identifiable et qui reste pourtant une lueur d'espoir pour que tout le monde aspire à l'être. Je pense que c'est une séquence exceptionnelle basée principalement sur le fait de nous montrer la prochaine étape de l'évolution de Wonder Woman. C'est essentiellement ce que nous voulons que les chaînes fassent; pour faire progresser le personnage principal.

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