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revistasentimental · 3 years ago

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FRENEMIES: ESQUIZOFRENIA, PARANOIA Y CASTRACIÓN

Por Magdalena Petroni

Conviví con ellas casi cuatro meses. No sé cómo explicar la fascinación y el terror que les tengo. Nos odiamos, pero también las amé, se metieron en mí, en mi cama, en mis sueños, penetrando mi cuerpo y mi psique. Todavía a veces cierro los ojos y las veo. Las obras, las pinturas, los paisajes, los órganos. Siento que se van a quedar en mí para siempre e intentar separarme de ellas me desgarraría, por eso las odio. trate de desvincularme inventando conflictos, pero fue imposible, ahora son fantasmas que me acechan y me protegen de la normalización.

Múltiples cabezas, híbridos, animales hombres, cuerpos penetrando otros cuerpos, múltiples karens, que se multiplican autocoastrandose y se auto-violan al violarse entre sí en un rito antropofágico perverso, pero mágico y restaurador a la vez. Ellas reivindican la encarnación de lo múltiple, quebrando las lógicas binarias asentadas sobre los dualismos. Los colores vibrantes que esconden escenas oscuras penetran como dagas en la córnea, abriendo un túnel de odio por el dolor que esto causa. Estas armas de doble filo, castran, y a la vez penetran el espacio entre la fascinación y el terror, y se quedan ahí suspendidas, flotando en ese espacio, como ser penetrado de popper, dilatando hacia el infinito.

Esas obras poseen su propia subjetividad, funcionan como órganos esquizofrénicos. Cada órgano-pintura actúa libremente, desorganizado. Los esquizofrénicos no se atan a la imagen especular que le devuelve de sí mismo una superficie, exentos del teatro edípico, sin padre ni madre que funcione en la construcción de su identidad. Son obras huérfanas, que constituyen un cuerpo lleno de multiplicidades que se aferran a él donde lo interno y lo externo se disuelve expandiéndose, sin dogmas que organicen esta libertad, haciéndolas monstruosas e híbrida.

El último culto de la sirena psíquica funciona como un cuerpo sin órganos que no se deja dominar por el poder, no cae en sus categorías y en sus taxonomías reguladoras, sino que constituye un cuerpo de intensidades. Un cuerpo afectivo, intensivo, anarquista, que comporta zonas de paisajes oscuros y gradientes, atravesados por una poderosa y caótica vitalidad. No construyen una determinada concepción de la realidad, no representan al mundo en un ingenuo juego de duplicidades, sino que aluden a estructuras del inconsciente y se proponen como deseo, que fluye, se expande y se consuma. el deseo más oscuro, sin limitaciones, sin carencias, sin castración edípica, por eso son crueles ya que la crueldad, también se trata de producir deseo. Nadie los expulsó del paraíso, simplemente se fueron porque estaban aburridos, no había nada feliz en él. No tenían vergüenza de estar desnudos, querían matar animales para usar sus pieles, llenarse de prótesis, devenir en monstruos, en víboras, en dagas, para penetrar la oscuridad y devorársela.

Cada órgano-pintura actúa libremente, desorganizado, funcionando como órganos esquizofrénicos que constituyen un cuerpo lleno de multiplicidades que se aferran a él donde lo interno y lo externo se disuelve expandiéndose, sin dogmas que organicen esta libertad, haciéndolas monstruosas. Son obras que poseen su propia subjetividad, huérfanas, exentas del teatro edípico, sin padre ni madre que funcionen en la construcción de su identidad. Estas obras esquizofrénicas no están llamadas a representar, son más complejas que eso porque encarnan un bloque de conceptos, que me llevan a pensar en él, siempre en él, pero en ellas y en ese límite que no existe, que son él y son ellas.

Pienso en estas pinturas, o en el tipo de pintura que me interesa a mí, inseparable del devenir. Pintando se deviene hermafrodita, vegetal, trans, se deviene-animal, y también se deviene-monstruo. Él pinta para drenar el cerebro y devenir vegetal, mineral, monstruo, o para devenir imperceptible que sería su última fantasía. Me daba miedo ver cuando él se sublevaba contra ellas, y estas obras orgánicas terminaban por derrotarlo hundiéndolo en profundas paranoias sin saber quién era y cómo operaban estos órganos en él, siendo incapaz de diferenciarse. Las odiaba profundamente como si sus pesadillas lo siguieran de su cama al estudio en imágenes fantasmagóricas que se proyectaban infinitamente en su mente, o en lo que él creía que era su mente haciendo muy difuso el límite entre la vigilia y el sueño o entre él y su pintura.

Estos órganos-obras se alejan de mí flotando sobre el tiempo, van hacia el futuro, pero también hacia el pasado y el presente. No son contemporáneas, pero tampoco son modernas, ni góticas, ni románticas, ni manieristas, son lo que son, como el que es lo que es. Flotan en el tiempo riéndose de él porque cómo todos los punks se ríen de la academia, considerando demasiado ortodoxa y hasta eurocentrista la periodización de la historia o la estilización de la misma. Pero mientras se alejan de mí para perderse en la oscuridad de la locura veo los ojos fluorescentes de tres lamias acercarse, me envuelven y me aprietan muy fuerte. Mientras me lamen los oídos me dicen, lo único que tenemos en común es que odiamos el reggaeton. Y en ese momento se hacen oscuridad y desaparecen para siempre pero quedarán fijas en mí como pesadillas.

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El último culto de la sirena psíquica de Roger Muñoz se puede ver hasta el 28 de agosto en Ladrón Galería, Ciudad de México.

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maritaterriquez · 8 years ago

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Miguel y Viviana en el Salón Abierto de Pintura, Ladrón Galería. Noviembre 2016. . . . #SalonAbiertoDePintura #LadrónGalería #Pintura #Painting #contemporarypainting #PinturaBella #PinturaHermosa #MiguelAngelCisneros #instalation #everyoneisanartist #everyoneisapainter #art #ContemporatyArt #df #cdmx #mexico #VivianaMartinez #salon #talk #bf (en Ciudad de Mexico CDMX)

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ernestucho · 8 years ago

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Pisos bonitos (en LADRÓNgalería)

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charfromcharlotte · 7 years ago

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🕊🕊🕊 #mexicodf (at LADRÓNgalería)

#mexicodf

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roco96 · 8 years ago

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Tile lover. #YEIUDLAP #YEICDMX #YEIRUTA (en LADRÓNgalería)

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laos-dothedu · 8 years ago

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💥💎#gpoy #mirror ph: wendy (en LADRÓNgalería)

#gpoy #mirror

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maledictionz · 8 years ago

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La Feria: el sueño del marinero.

Texto para el proyecto expositivo La Feria, expuesto en LADRÓNgalería del 17 de diciembre del 2016 al 7 de enero del 2017.

En la novela de Jean Genet, Querelle de Brest, La Feria es el burdel al que van los obreros después de sus largas jornadas de trabajo y los marineros cuando tocan puerto.

En el fulgor de La Feria, bajo sus luces destellantes, se forjan alianzas y conspiraciones, marineros y ladrones se burlan de sus patrones y del capitán; se embriagan y follan con mujeres o entre ellos. Se transforman por una noche para a la mañana siguiente regresar a la construcción, al barco.

Esa transformación solo puede ocurrir dentro de este lugar, es efímera pero significativa, transcurre en la música embriagante, con el alcohol que entumece, en las piernas atrapadas en redes de seda, con los bultos de los pantalones entallados, solo ahí los marineros se transforman, se hacen de tierra y caminan en cuatro patas.

Entonces: ¿En dónde nosotros devenimos marineros? ¿En qué lugar o lugares, por un instante acaso, somos libres como bestias? ¿Dónde conspiramos, dónde celebramos? ¿Dónde esta La Feria? ¿Serán esos fugaces momentos apenas visibles por el rabillo del ojo o por el contrario las situaciones específicas, bien delimitadas por muros, horas y personas?.

En este lugar, entonces, juntémonos y cantemos, bebamos, celebremos y lloremos, que la mar puede esperar, pero La Feria aparece en el puerto después de meses navegando.

Vayamos a La Feria que esta ahí, cálida y cutre, llena de oportunidades y engaños, espejismos para ebrios y alterados, trampa y premio, maldición y bendición, pesadilla y sueño de nosotros los marineros.

Laos Salazar.