#L'Événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune

[feelkindadizzy]

[ID: A line up of two characters drawn digitally with bright colors. The two of them are inspired by some of Demy’s movies : Peau d’Âne from Peau d’Âne and Irène from L’événement le plus important depuis que l’homme a marché sur la Lune. Peau d’Âne’s back is facing us and she’s looking behind her while holding her long dress. She has long blond braids tied up in a high ponytail, and there is a braid with a silver jewelry in the middle going around her forehead. She is wearing her sun-colored dress, which is an old looking golden dress that is very shiny. She also has a silver crown. Irène has her hands behind her back and looks to the right side. She has blonde short twists and braids, and they are tied in two buns. Some of the braids and twists fall down to her face and they have green pearls at the bottom. She is wearing denim overalls, a long white shirt with black dots, a short sleeved green cardigan and black ballet flats. There are silver scissors in the pocket of her overalls. Her lower lip is green. The following images are singular pictures of each of them with different colored background, along with their name and which movie they come from. END ID]

.....more pretty girls?? 🫣🫣 we wanted to draw them along with the others but were sooooo tired so here they are now !!

prev post featuring the other pretty girls

[bishonenvoicedbyadyke]

Im also always pointing to diagrams such as this

[hotvintagepoll]

Catherine Deneuve didn't impregnate Marcello Mastroianni to lose on the third round. Come on tumblr, show some respect for her big strap energy. I thought this was the get him pregnant website

(L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune, or A slightly pregnant man, by Jacques Demy)

[detournementsmineurs]

Catherine Deneuve dans “L'Événement le plus Important depuis que l'Homme a Marché sur la Lune” de Jacques Demy (1973), décembre 2024.

[workinghardforthemoney]

a slightly pregnant man / l'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune (1973)

[byneddiedingo]

Two With Marcello Mastroianni

A Slightly Pregnant Man (Jacques Demy, 1973)

Catherine Deneuve and Marcello Mastroianni in A Slightly Pregnant Man

Cast: Catherine Deneuve, Marcello Mastroianni, Micheline Presle, Marisa Pavan. Screenplay: Jacques Demy. Cinematography: Andréas Winding. Production design: Bernard Evein. Film editing: Anne-Marie Cotret. Music: Michel Legrand.

A Special Day (Ettore Scola, 1977)

Marcello Mastroianni and Sophia Loren in A Special Day

Cast: Sophia Loren, Marcello Mastroianni, John Vernon, Françoise Berd. Screenplay: Ruggero Maccari, Ettore Scola, Maurizio Costanzo. Cinematography: Pasqualino De Santis. Production design: Luciano Ricceri. Film editing: Raimondo Crociani. Music:��Armando Trovajoli. 

The great charm of Marcello Mastroianni lies, I think, in the fact that he always seems to be the odd man out. Despite his good looks and sex appeal, there is always the sense that the characters he plays, even though they attract women on the order of Catherine Deneuve and Sophia Loren, are never quite in charge of the world they inhabit. Certainly this is true of his most famous roles, Marcello in La Dolce Vita (Federico Fellini, 1960) and Guido in 8 1/2 (Fellini, 1963). And directors Jacques Demy and Ettore Scola exploit this otherness in Mastroianni in very different ways: Demy in the satiric A Slightly Pregnant Man and Scola in the earnest A Special Day. In the former film, whose French title was the lengthy L'Événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune (The Most Important Event Since Man Walked on the Moon), Mastroianni plays Marco, a driving-school instructor who feels out of sorts and goes to see a doctor who decides that he must be pregnant. When a well-known specialist confirms the diagnosis and presents his findings to other scientists, the press goes wild and the advertising department for a maternity-wear company launches a campaign for male maternity clothes. Marco winds up on posters everywhere, and he and his fiancée, Irène (Deneuve), begin to make big plans for the money the company pays him. Eventually, the diagnosis proves to be false, however, and the film concludes with an anticlimactic thud. Demy, whose best-known work is probably the cotton-candy musicals The Umbrellas of Cherbourg (1964) and The Young Girls of Rochefort (1967), seems to have launched into his screenplay with no sense of how to end it satisfactorily. Until that point, however, Mastroianni and Deneuve have fun with their roles. Forgoing her usual sophisticated chic, she plays a somewhat blowsy beauty-shop owner. A Special Day earned Mastroianni one of his three Oscar nominations, partly because there's nothing the Academy likes better than a straight actor daring to play gay. He is Gabriele, a radio announcer who has lost his job because the Fascists have begun purging the work force of "undesirables." The day is May 8, 1938, when Hitler visits Mussolini in Rome to solidify their alliance. He lives in a large apartment complex with windows facing an open courtyard. Across the way lives Antonietta (Loren), a woman with an abusive husband and six children. On this day, she has stayed home to clean house after sending her family off to the parades and speeches, but when the family's pet mynah bird escapes and flies out into the courtyard, she asks Gabriele's help in retrieving him. They are virtually the only people left in the complex other than the nosy, gossipy concierge, whose radio is blaring the news of the day -- Fascist anthems, speeches, the cheers of the crowd, and a running patriotic commentary -- which serves as the sometimes ironic counterpoint to the growing intimacy of the mismatched couple. A severely deglamourized Loren gives a fine performance, as does Mastroianni: Gabriele is aware that at any moment he may be taken away to a concentration camp, and he vacillates between suicide and a carpe diem fatalism. The film is a little too predictable, and although the screenplay by Scola and Ruggero Maccari is original, it feels somewhat like an adaptation of a two-character stage play. Pasqualino De Santis's cinematography, using long takes and tracking shots through the apartment complex (which we never leave except in the archival newsreel footage at the film's beginning), helps open it up.

[mrscottdavis]

Filmmaker-A-Month: Jacques Demy- Day 8

A Slightly Pregnant Man (1973) L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune

Director: Jacques Demy Writers: Jacques Demy Cinematographer: Andreas Winding Starring: Catherine Deneuve, Marcello Mastroianni, Micheline Presle Seen before: No

[torrents2download]

L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune

L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune 1973 Comedy Synopsis A male Parisian driving-school owner who goes to see his doctor and complains that he is feeling run-down is pronounced to be four months pregnant. Read the full article

[reorientingtothexdaylight]

It's called l'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune

It's a critique of marketing and ads? I don't remember well, but it's what I took away. Definitely ignorant of trans people.

not claudia cardinale saying "no i never fucked alain delon looking back maybe i should've. but there was a waiting list of men and women who wanted to fuck him on set and it was too long" we desperately need to resurrect italo french cinema liaison so bad literally whore nations

[hollywoodlady]

Catherine Deneuve and Marcello Mastroianni in L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune/ A Slightly Pregnant Man, 1973

[letterboxd-loggd]

A Slightly Pregnant Man (L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune) (1973) Jacques Demy

May 23rd 2022

[albertserra]

Clearly more people need to watch Jacques demy’s classic film L'Événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune

[elcinelateleymickyandonie]

Marcello Mastroianni.

Filmografía

1939 - Marionette, dir. (Carmine Gallone)

1941 - La corona de hierro (Alessandro Blasetti)

1942 - Regeneración (Mario Camerini)

1944 - I bambini ci guardano (Vittorio De Sica)

1948 - I miserabili (Riccardo Freda)

1949 - Vent'anni (Giorgio Bianchi)

1950 - Cuori sul mare (Giorgio Bianchi)

1950 - Domenica d'agosto (Luciano Emmer)

1950 - Vita da cani (Vida de perros) (Mario Monicelli y Steno)

1950 - Atto d'accusa (Giacomo Gentilomo)

1951 - Parigi è sempre Parigi (París, siempre París) (Luciano Emmer)

1951 - L'eterna catena (Anton Giulio Majano)

1952 - Le ragazze di piazza di Spagna (Tres enamoradas o Las muchachas de la plaza de España) (Luciano Emmer)

1952 - Sensualità (Clement Fracassi)

1952 - Storia di cinque città (episodio: Passaporto per l'Oriente, Romolo Macellini, [RE: 1949])

1952 - La muta di Portici (Giorgio Ansoldi)

1952 - Il viale della speranza (Dino Risi)

1953 - Gli eroi della domenica (Los héroes del domingo) (Mario Camerini)

1953 - Penne nere (Oreste Biancoli)

1953 - Febbre di vivere (Claudio Gora)

1953 - Lulù (Fernandino Cerchio)

1953 - Non è mai troppo tardi (F. W. Ratti)

1954 - Tragico ritorno (Pier Luigi Foraldo)

1954 - La valigia dei sogni (Luigi Comencini)

1954 - Cronache di poveri amanti (Carlo Lizzani)

1954 - Tempi nostri (Nuestro tiempo) (episodio: Il pupo, Alessandro Blasetti)

1954 - La principessa delle Canarie (Tirma) (P. Moffa, C. Serrano de Osma)

1954 - La schiava del peccato (La esclava del pecado) (R. Matarazzo)

1954 - Casa Ricordi (C. Gallone)

1955 - Giorni d'amore (Días de amor) (G. De Santis)

1955 - Peccato che sia una canaglia (La ladrona, su padre y el taxista) (Alessandro Blasetti)

1955 - La bella mugnaia (La bella campesina) (Mario Camerini)

1955 - Tam tam mayumbe (Cuando suena el tam-tam) (Gian Gaspare Napolitano)

1955 - La fortuna di essere donna (La suerte de ser mujer) (Alessandro Blasetti)

1956 - Il bigamo (El bígamo) (Luciano Emmer)

1957 - Padri e figli (Padres e hijos) (Mario Monicelli)

1957 - Le notti bianche (Noches blancas) (Luchino Visconti)

1957 - La ragazza della salina/Harte manner heisse liebe (Frantisek Cáp)

1957 - Il momento più bello (Luciano Emmer)

1957 - Il medico e lo stregone.

1958 - I soliti ignoti (Rufufú) (Mario Monicelli)

1958 - Racconti d'estate (Sirenas en sociedad) (G. Franciolini)

1959 - Un ettaro di cielo (Una hectárea de cielo) (Aglauco Casadio)

1959 - La legge (La ley) (Jules Dassin)

1959 - Amore e guai (Angelo Dorigo)

1959 - Contro la legge (Fiavio Calzavara, [RE:1950])

1959 - Il nemico di mia moglie (El enemigo de mi mujer) (Gianni Puccini)

1959 - Tutti innamorati (Papá se ha enamorado) (Giuseppe Orlandini)

1959 - Fernando I, re di Napoli (G. Franciolini)

1960 - La dolce vita (Federico Fellini)

1960 - Adua e le compagne (Adua y sus amigas) (A. Pietrangeli)

1960 - Il bell'Antonio (El bello Antonio) (Mauro Bolognini)

1961 - La notte (La noche) (Michelangelo Antonioni)

1961 - L'assassino (El asesino) (Elio Petri)

1961 - Fantasmi a Roma (Fantasmas de Roma) (A. Pietrangeli)

1961 - Divorzio all'italiana (Divorcio a la italiana) (Pietro Germi)

1962 - Vie privée (Una vida privada) (Louis Malle)

1962 - Cronaca familiare (Crónica familiar) (Valerio Zurlini)

1963 - Otto e mezzo - 8½ (Ocho y medio) (Federico Fellini)

1963 - I compagni (Los camaradas) (Mario Monicelli)

1964 - Ieri, oggi, domani (Ayer, hoy y mañana) (Vittorio De Sica)

1964 - Matrimonio all'italiana (Matrimonio a la italiana) (Vittorio De Sica)

1965 - Casanova '70 (Mario Monicelli)

1965 - La decima vittima (La víctima nº 10) (Elio Petri)

1965 - Oggi, domani, dopodomani (episodios: L'uomo dei 5 palloni, L'ora di punta, La moglie bionda) (E. De Filippo, Marco Ferreri, L. Salce)

1965 - L'uomo dei cinque palloni (Marco Ferreri)

1966 - Io, io, io... e gli altri (Yo, yo, yo... y los demás) (Alessandro Blasetti)

1966 - Spara forte, più forte, non capisco (Dispara fuerte, más fuerte, no lo entiendo) (E. De Filippo)

1967 - Lo straniero (El extranjero) (Luchino Visconti)

1968 - Questi fantasmi (Renato Castellani)

1968 - Amanti (Vittorio De Sica)

1968 - Diamonds for Breakfast (Christopher Morahan)

1970 - Giochi particolari (Franco Indovina)

1970 - Dramma della gelosia - tutti i particolari in cronaca (El demonio de los celos) (Ettore Scola)

1970 - Los girasoles (I girasoli) (Vittorio De Sica)

1970 - Leo the Last (John Boorman)

1971 - Fellini Roma.

1971 - Correva l'anno di grazia 1870 (TV) (Alfredo Giannetti)

1971 - Permette? Rocco Papaleo (Ettore Scola)

1971 - Scipione detto anche l'africano (Luigi Magni)

1971 - La moglie del prete (Dino Risi)

1971 - Ça n'arrive qu'aux autres (Nadine Trintignant)

1972 - Liza / La cagna (Marco Ferreri)

1972 - What? (Roman Polanski)

1973 - L'événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la lune (Jacques Demy)

1973 - Allonsanfan (Paolo y Vittorio Taviani)

1973 - Mordi e fuggi (Dino Risi)

1973 - La Grande Bouffe (Marco Ferreri)

1973 - Muerte en Roma (Rappresaglia, de George P. Cosmatos)

1973 - Salut l'artiste (Yves Robert)

1974 - Ne touche pas à la femme blanche (Marco Ferreri)

1974 - C'eravamo tanto amati / Una mujer y tres hombres / (Nos habíamos querido tanto) cameo (Ettore Scola)

1975 - La pupa del gangster (Giorgio Capitani)

1975 - Per le antiche scale (Por las antiguas escaleras) (Mauro Bolognini)

1975 - La donna della domenica (Salvatore Santamaria)

1976 - Todo modo (Elio Petri)

1977 - Una giornata particolare (Ettore Scola)

1978 - Bye bye monkey (Marco Ferreri)

1978 - Cosi come sei (Alberto Lattuada)

1980 - Città di donne (Federico Fellini)

1981 - La piel (Liliana Cavani)

1983 - Gabriela, Cravo e Canela (Naib)

1983 - Historia de Piera (Marco Ferreri)

1985 - Le due vite di Mattia Pascal (Mario Monicelli)

1985 - Maccheroni (Ettore Scola)

1986 - Ginger e Fred (Federico Fellini)

1987 - Ojos negros (Nikita Mikhalkov)

1987 - O melissokomos (El apicultor) (Theo Angelopoulos)

1989 - Splendor (Ettore Scola)

1990 - Stanno tutti bene de Giuseppe Tornatore .... como Matteo Scuro

1991 - Le voleur d'enfants (Christian de Chalonge)

1992 - Used People (Romance otoñal), de Beeban Kidron

1993 - Un, deux, trois, soleil, de Bertrand Blier

1993 - De eso no se habla (Maria Luisa Bemberg)

1994 - Prêt-à-porter (Robert Altman)

1995 - Al di là delle nuvole (Michelangelo Antonioni y Wim Wenders)

1995 - Sostiene Pereira (Roberto Faenza)

1995 - Trois vies & une seule mort (Tres vidas y una sola muerte) (Raúl Ruiz)

1995 - Las cien y una noches (Agnès Varda)

1997 - Viagem ao Princípio do Mundo (Viaje al principio del mundo) (Manoel de Oliveira).

Premios y nominaciones

Premios Oscarː

1963 - Mejor Actor: Divorcio a la italiana

1978 - Mejor Actor: Una jornada particular

1988 - Mejor Actor: Ojos negros

Festival Internacional de Cine de Cannes

1970 Mejor actor

1987 Mejor actor

Distinciones honoríficas

- Caballero Gran Cruz de la Orden al Mérito de la República Italiana (1994)

- Gran Oficial de la Orden al Mérito de la República Italiana (1987).

Créditos: Tomado de Wikipedia

https://es.wikipedia.org/wiki/Marcello_Mastroianni

#HONDURASQUEDATEENCASA

#ELCINELATELEYMICKYANDONIE

[detournementsmineurs]

Catherine Deneuve, Marcello Mastroianni et le jeune Benjamin Legrand dans “L'Événement le plus Important depuis que l'Homme a Marché sur la Lune” de Jacques Demy (1973), décembre 2024.

[fickleminder]

L'Événement le plus important depuis que l'homme a marché sur la Lune

Uhhh sorry I don’t speak French but I googled this and apparently it’s the title of a mpreg film? Not everyday you find out one exists so thanks for that Anon :)

[shalomelohim]

Paroles d’astronautes

“L'insensé a dit dans son cœur: Il n'y a point d'Elohim.” (Psaume 53.1)

“Notre Elohim est aux cieux; tout ce qu'il lui a plu, il l'a fait.” (Psaume 115.3)

“Tournez-vous vers l’Elohim vivant,  qui a créé le ciel, la terre, la mer et tout ce qui s'y trouve.” (Actes 14.:15)

Le cosmonaute Andrian Nikolayev, après son vol spatial à bord de Vostok 3 (1962), avait déclaré, comme son prédécesseur Youri Gagarine avant lui, ne pas avoir rencontré Elohim.

Le colonel Gordon Cooper lui répondit : «Dans mes divers vols à bord de Faith 7 et Gemini 5, je n'ai pas, moi non plus, aperçu le Tout-Puissant avec mes yeux, mais j'ai découvert quelques-unes des merveilles qu'il a créées. J'ai senti la présence de mon Elohim, près de moi, à mes côtés, ainsi qu'il l'est constamment. J'ai constaté que j'avais autant besoin de lui à 250 km au-dessus de notre planète que chaque jour en y marchant».

“Ce qu'il y a d'invisible en lui,… sa puissance éternelle et sa divinité, se discerne au moyen de l'intelligence, d'après les choses créées.” (Romains 1.20)

Et en juillet 1969, lors du vol d'Apollo 11, Neil Armstrong, qui le premier posa le pied sur la lune, lut le Psaume 8 :

« Au chef des chantres. Sur la guitthith. Psaume de David. YHWH, notre Seigneur ! Que ton nom est magnifique sur toute la terre ! Ta majesté s'élève au-dessus des cieux. Par la bouche des enfants et de ceux qui sont à la mamelle Tu as fondé ta gloire, pour confondre tes adversaires, Pour imposer silence à l'ennemi et au vindicatif. Quand je contemple les cieux, ouvrage de tes mains, La lune et les étoiles que tu as créées : Qu'est-ce que l'homme, pour que tu te souviennes de lui ? Et le fils de l'homme, pour que tu prennes garde à lui ? Tu l'as fait de peu inférieur à Elohim, Et tu l'as couronné de gloire et de magnificence. Tu lui as donné la domination sur les oeuvres de tes mains, Tu as tout mis sous ses pieds, Les brebis comme les boeufs, Et les animaux des champs, Les oiseaux du ciel et les poissons de la mer, Tout ce qui parcourt les sentiers des mers. YHWH, notre Seigneur ! Que ton nom est magnifique sur toute la terre ! “

Quand je regarde tes cieux, l'ouvrage de tes doigts, la lune et les étoiles que tu as disposées: qu'est-ce que l'homme, que tu te souviennes de lui ?

Oui, qu'est-ce que l'homme?

« Un atome dérisoire perdu dans le cosmos démesuré», a dit Jean Rostand. Et pourtant Elohim l'aime et s'est révélé à lui en Yahshua.

À tous ceux qui reçoivent Yahshua comme Sauveur, il leur donne « le droit d'être enfants d’Elohim » :

“ Mais à tous ceux qui l'ont reçue, à ceux qui croient en son nom, elle a donné le pouvoir de devenir enfants d’Elohim, lesquels sont nés, non du sang, ni de la volonté de la chair, ni de la volonté de l'homme, mais d’Elohim. “ (Jean 1. 12).

Quand il faisait le récit de son atterrissage sur la lune lors du vol Apollo 15 (1971), l'astronaute J. Irwin avait l'habitude d'ajouter :

“Le fait que Yahshua ait marché sur la terre est plus important que le fait qu'un homme ait marché sur la lune”.

L'événement que beaucoup ont salué à l'époque comme l'apogée de la technique a donc moins de valeur aux yeux de l'un de ses acteurs principaux que la venue sur la terre du Fils d’Elohim.

Il faut, en effet, réfléchir aux origines comme aux conséquences de ces deux événements: sur ces plans-là, ils s'opposent entièrement !

D'un côté, l'homme ajoute, à une grande soif, bien naturelle, de connaître le monde qui l'entoure, une ambition insatiable qui le pousse à s'élever au-dessus de tout.

D'un autre côté, Yahshua, le Fils d’Elohim, s'abaisse jusqu'à avoir une mangeoire pour berceau – événement passé inaperçu des humains, sauf de quelques bergers. Il prend un corps semblable au nôtre pour servir les intérêts d’Elohim, dans une obéissance parfaite, dont l'expression suprême est sa mort sur la croix :

“ Ayez en vous les sentiments qui étaient en Yahshua, lequel, existant en forme d’Elohim, n'a point regardé comme une proie à arracher d'être égal avec Elohim, mais s'est dépouillé lui-même, en prenant une forme de serviteur, en devenant semblable aux hommes ; et ayant paru comme un simple homme, il s'est humilié lui-même, se rendant obéissant jusqu'à la mort, même jusqu'à la mort de la croix. “ (Philippiens 2. 6-8).

Et quels sont les résultats de ces deux événements ?

Que l'homme ait marché sur la lune n'a pas changé grand chose pour vous ni pour moi.

Mais que Yahshua soit venu sur la terre, mort sur une croix et ressuscité le troisième jour, voilà qui a changé le sort éternel d'une multitude de gens, tous ceux qui croient en lui et lui obéissent.

--> Très peu de personnes ont voyagé dans l'espace, mais tout homme peut venir à Elohim par Yahshua.

“Voici une voix qui venait des cieux, disant : Celui-ci est mon Fils bien-aimé, en qui j'ai trouvé mon plaisir.” (Matthieu 3. 17)

Russel Schweickart, pilote d'Apollo 9, en découvrant la terre depuis l'espace, s'est émerveillé : « Le fait d'être éloigné de la vie terrestre et de la contempler de l'extérieur constitue une expérience unique : ce n'est pas des centaines de pays différents, c'est un seul endroit et c'est chez nous ».

Oui, elle est très belle, notre planète. Elle apparaît en bleu, parsemée de spirales blanches. Elle se détache, splendide, sur un fond parfaitement noir, mais comme percé de points brillants que sont les étoiles.

Et notre Créateur, comment la voit-il, cette terre ? L'univers a chanté de joie quand il l'a mise en place, tant elle était magnifique. Sur elle il a donné la vie, il a installé l'homme, fait à son image, capable de communiquer avec lui et de l'aimer.

“ Où étais-tu quand je fondais la terre ? Dis-le, si tu as de l'intelligence. Qui en a fixé les dimensions, le sais-tu ? Ou qui a étendu sur elle le cordeau ? Sur quoi ses bases sont-elles appuyées ? Ou qui en a posé la pierre angulaire, Alors que les étoiles du matin éclataient en chants d'allégresse, Et que tous les fils d’Elohim poussaient des cris de joie ? Qui a fermé la mer avec des portes, Quand elle s'élança du sein maternel ; Quand je fis de la nuée son vêtement, Et de l'obscurité ses langes ; Quand je lui imposai ma loi, Et que je lui mis des barrières et des portes ; Quand je dis : Tu viendras jusqu'ici, tu n'iras pas au delà ; Ici s'arrêtera l'orgueil de tes flots ? Depuis que tu existes, as-tu commandé au matin ? As-tu montré sa place à l'aurore, Pour qu'elle saisisse les extrémités de la terre, Et que les méchants en soient secoués ; Pour que la terre se transforme comme l'argile qui reçoit une empreinte, Et qu'elle soit parée comme d'un vêtement ; Pour que les méchants soient privés de leur lumière, Et que le bras qui se lève soit brisé ? As-tu pénétré jusqu'aux sources de la mer ? T'es-tu promené dans les profondeurs de l'abîme ? Les portes de la mort t'ont-elles été ouvertes ? As-tu vu les portes de l'ombre de la mort ? As-tu embrassé du regard l'étendue de la terre ? Parle, si tu sais toutes ces choses. Où est le chemin qui conduit au séjour de la lumière ? Et les ténèbres, où ont-elles leur demeure ? Peux-tu les saisir à leur limite, Et connaître les sentiers de leur habitation ?” (Job 38: 4-20)

Hélas, ses habitants se sont rebellés. Et cette terre qui aurait dû être encore plus belle à sa surface que vue de l'extérieur, est devenue le lieu de souffrance, de désordre, de pollution physique et morale que nous connaissons bien.

Alors notre Créateur est devenu notre Sauveur. Il a envoyé son Fils naître comme un homme, sur ce petit coin de l'univers, et y montrer tout son amour. Dès lors notre terre est devenue encore plus précieuse. Elle a porté le Fils d’Elohim qui, sur elle, a triomphé de Satan, du péché et de la mort. Et c'est là qu'une multitude d'hommes et de femmes seront passés de la mort à la vie pour devenir des adorateurs bienheureux.

«De lui, et par lui, et pour lui, sont toutes choses! À lui la gloire éternellement!» (Romains 11. 36).

Source : La Bonne Semence