#Jonathan Fürst

[mika7even]

󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠Is Cassandra & Jonathan's relationship 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠healthy?

Okey, esto es contenido sobre oc's de mi propio universo / multiverso. (para un poco más de contexto, este universo es de superheroes, villanos, etc. )

La relación de Cassandra Kyloo / ShapeTwister y Jonathan Fürst por más que parezca una relación de padre e hija, no es de aquella manera. Iniciando por el hecho de que ni Jonathan la considera una hija ni Cassandra un padre, son más como hermanos.

Y si bien Jonathan fue él que cuido de ella cuando fue dejada a su suerte, un joven manipulado no puede curar a otro niño sin quemarlo por dentro. Ella tenía sueños por delante, y por mucho ella creyó que vendrían por ella, Jonathan la crió con una mentalidad violenta y brutal mientras el mismo estaba siendo entrenado de esta manera, entreno a cassandra como a un hombre adulto de 18 años, siendo esta una niña joven de 14. Eso sin comentar la manera en la que forjo la mente de Cassandra a base de mentiras y torturas psicológicas.

Para lograrlo no solo actuó frío con ella, si no que la manipuló tomando un aspecto más cercano con ella, como un hermano mayor que la apoyaba. La borro del mundo (llevándola a su propia tumba, demostrando le que todos la creían muerta.), le dio una nueva meta, y un nuevo nombre. ShapeTwister.

A pesar de ello, no todo es depresivo. Jonathan realmente logró quererla, y ella siempre creyó que el la quería genuinamente así que comenzó a hacer eso mismo. Buscaba consuelo y encontró un cuchillo que la apuntaba directamente, y quien lo sostenía era la única familia que alguna vez pudo tener. Actualmente Jonathan realmente la ve como a una hermana pequeña, llegando al punto de sacrificarse por ella y completamente prohibirle participación en la ShadowLigue.

󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠 󠀠󠀠󠀠Then... What is the conclusion ?

La conclusión a la que podremos llegar con todo ello es que, si bien no es realmente una relación sana. Pero eso no significa que sea una mala relación, o problemática o perjucial para ambos. Ambos son dos personajes manipulados los cuales buscaban refugio, al cual ambos tuvieron que aprender a aceptar - a dejarse querer y aprender a querer (incluso si ambos no tienen un trasfondo parecido, Jonathan siguió el camino de su propio mentor con Cassandra.)

Su relación es complicada y bastante simple a la vez, y este es un análisis bastante ... Vacío, y no muy bueno, es el primero y es sobre uno de mis propios personajes, los cuales siguen en desarrollo. !!

[nananieshitpost]

Antike (ca. 2000 vChr. bis ca. 500 nChr.)

Gilgamesch-Epos

Homer: Ilias, Odyssee

Äsop: Fabelsammlung

Caesar, Gaius Iulius: Der gallische Krieg

Vergil: Aeneis

Ovid: Metamorphosen

Tacitus, Publius Cornelius: Germania

Augustinus, Aurelius: Bekenntnisse

Herodot: Historien

Mittelalter (500-1500)

Beowulf

Murasaki Shikibu: Die Geschichte vom Prinzen Genji

1001 Nacht

Nibelungenlied

Gottfried von Straßburg: Tristan

Wolfram von Eschenbach: Parzival

Chaucer, Geoffrey: Die Canterbury-Erzählungen

Renaissance (1500-1600) und

Barock (1600-1720)

Boccaccio, Giovanni: Das Dekameron

Brant, Sebastian: Das Narrenschiff

Machiavelli, Niccolö: Der Fürst

More, Thomas: Utopia

Rabelais, Franois: Gargantua und Pantagruel

Cervantes Saavedra, Miguel de: Don Quijote

Grimmelshausen: Der Abentheurliche Simplicissimus Teutsch

Aufklärung (1720-1785)

Hobbes, Thomas: Leviathan

Fielding, Henry: Die Geschichte des Tom Jones, eines Findlings

Voltaire: Candide

Sterne, Laurence: Leben und Ansichten von Tristram Shandy, Gentleman

Rousseau, Jean-Jacques: Emile oder Über die Erziehung

Kant, Immanuel: Kritik der reinen Vernunft

Sturm und Drang (1765-1790)

Goethe, Johann Wolfgang von: Die Leiden des jungen Werthers

Bürger, Gottfried August: Münchhausen

Klassik (1786-1832)

Defoe, Daniel: Robinson Crusoe

Swift, Jonathan: Gullivers Reisen

Goethe, Johann Wolfgang von: Die Wahlverwandtschaften

Kleist, Heinrich von: Michael Kohlhaas

Romantik (1798-1835)

Arnim, Achim von/Brentano, Clemens: Des Knaben Wunderhorn

Grimm, Jacob und Wilhelm: Kinder- und Hausmärchen

Austen, Jane: Stolz undVorurteil

Eichendorff, Joseph Freiherr von: Aus dem Leben eines Taugenichts

Andersen, Hans Christian: Märchen

Gogol, Nikolai: Tote Seelen

Balzac, Honore de: Verlorene Illusionen, Glanz und Elend der Kurtisanen

Bronte, Charlotte: Jane Eyre

Bronte, Emily: Die Sturmhöhe

Huge, Victor: Die Elenden

Biedermeier und Vormärz (1815-1848)

Heine, Heinrich: Buch der Lieder, Deutschland. Ein Wintermärchen

Büchner, Georg: Lenz

Droste-Hülshoff, Annette von: Die Judenbuche

Moderne (1850-1968)

Melville, Herman: Moby Dick

Beecher Stowe, Harriett: Onkel Toms Hütte

Keller, Gottfried: Dergrüne Heinrich

Dickens, Charles: Große Erwartungen

Dostojewski, Fjodor: Der Idiot

Tolstoi, Lew: Krieg und Frieden

Mark Twain: Tom Sawyers Abenteuer

Storm, Theodor: Der Schimmelreiter

Wilde, Oscar: Das Bildnis des Dorian Gray

Lagerlöf, Selma: Gösta Berling, Nils Holgersson

Fontane, Theodor: Effi Briest

Mann, Thomas: Buddenbrooks, Der Zauberberg

Proust, Marcel: Auf der Suche nach der verlorenen Zeit

Joyce, James: Ulysses

Babel, Isaak: Die Reiterarmee

Fitzgerald, Francis Scott: Der große Gatsby

Kafka, Franz: Der Prozess, Das Schloss

Woolf, Virginia: Mrs. Dalloway

Hesse, Hermann: Der Steppenwolf, Das Glasperlenspiel

Döblin, Alfred: Berlin Alexanderplatz

Remarque, Erich Maria: Im Westen nichts Neues

Roth, Joseph: Hiob, Radetzkymarsch

Traven, B.: Das Totenschiff

Fallada, Hans: Kleiner Mann - was nun?

Mann, Klaus: Mephisto

Steinbeck, John: Früchte des Zorns

Orwell, George: Farm der Tiere

Machfus, Nagib: Die Midaq-Gasse

Camus, Albert: Die Pest

Greene, Graham: Der dritte Mann

Dürrenmatt, Friedrich: Der Richter und sein Henker

Nabokov, Vladimir: Lolita

Tomasi di Lampedusa, Giuseppe: Der Leopard

Frisch, Max: Homo Faber

Aitmatow, Tschingis: Dshamilja

Grass, Günter: Die Blechtrommel

Solschenizyn, Alexander: Ein Tag im Leben des Iwan Denissowitsch

Wolf, Christa: Der geteilte Himmel

Bulgakow, Michail: Der Meister und Margarita

Garcia Märquez, Gabriel: Hundertjahre Einsamkeit

Gegenwart (ab 1968)

Lenz, Siegfried: Deutschstunde

Kertesz, Imre: Roman eines Schicksallosen

Eco, Umberto: Der Name der Rose

Jelinek, Elfriede: Die Klavierspielerin

Kundera, Milan: Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins

Morrison, Toni: Menschenkind

Vargas Llosa, Mario: Das Fest des Ziegenbocks

[atelierimpopulaire]

ALEXANDER KLUGE. DAS THEATER DER KINOS  EXHIBITION & PERFORMANCE NIGHT

Alexander Kluge. Theatre of Cinemas

11.02-01.03.2020

All foyers

With contributions by: Chantal Akerman, Lynn Herschman Leeson, Thomas Heise, Tilda Swinton, Jean-Luc Godard, Wang Bing, Ildicó Enyedi, Chen Kaige, Atom Egoyan, Spike Lee, Wong Kar-Wai, Ang Lee, Tom Tykwer, Alexandra Kluge, Madji-da Abdim, Raoul Peck, Christoph Schlingensief, Lilith Stangenberg, Michael Haneke, Li Yang, Donald Sutherland, Vanessa Redgrave, Zhang Yimou, Claude Lanzmann, Richard Linklater, Dan Talbot, Theo Angelopoulos, Bai Ling, Bruno Ganz, Peter Berling, Helge Schneider, Armin Müller-Stahl, Hannelore Hoger, Kaori Momoi, Yu Nan, Shu Qi, Tony Gerber and Jesse Moss, Werner Nekes, Sarah Morris

and a special project by Jonathan Meese

Curated by Atelier Impopulaire

Conceived like a constellation of movements and acts, Das Theater der Kinos is a multi-media exhibition project that aims to explore the dialectic and complex relationship between Alexander Kluge and the seventh art, unfolded on two floors of the Volksbühne theater. If theatron in Greek was the designated space for viewing, offering the possibility to listen, watch and observe, kinema embodied the idea of movement, but also a movement that can bring a change. From the historical collaborations with Christoph Schlingensief to the ongoing monumental webseries The Eye of the Dragonfly, for Alexander Kluge the Volksbühne represents the symbol of a mutant “kinematic theatron” that has challenged the main principles of his oeuvre - simultaneity, polyphony and montage-, contributing to define his artistic politics of time and to change the way we perceive and experience both art forms. Giving the spectator the unique chance to inhabit the common spaces of the theater like waiting rooms, salons, wardrobes and foyers, Das Theater der Kinos traces a personal and somehow surprising history of cinema that works like a  machine à penser.

OPENING & PERFORMANCE NIGHT

exhibition opening 18.00

Stern Foyer 19.00

Greetings and Introduction with Klaus Dörr (Volksbühne Intendant), Carlo Chatrian (Berlinale Artistic Director), Alexander Kluge

Program No. 1 Roter Salon

Start 18:00

Introduction by Alexander Kluge

Schiffsuntergang mit Mann und Maus. Die robusten Planken der Berliner Volksbühne: Unsinkbar in der Krise. Die Werkstätten am Rosa-Luxemburg-Platz & dieses Theater als Werkstatt überhaupt. Alexander Kluge und Alexander Weil (2018, 91 Min)

19:50 Introduction by Alexander Kluge

20:00 Film program on the occasion of the 75th return of Zero Hour: 1945-2020

Schwarzes Ende, Hybris: 22. Juni 1941 (2019, 3 Min)

Der Gärtner vom Reichsparteitag (2017, 4 Min)

Die legendäre AIDA von Hans Neuenfels an der Frankfurter Oper. Einzig erhaltenes Fragment / „Potlatsch – diachron – kontrovers“. Ballett der Macht - Vom Tanz zum Paradeschritt (2019, 8 Min)

Frühling mit Weißen Fahnen. Filmpremiere (2020, 63 Min)

„Parsifal verlernen!“. Wie kann man etwas verlernen, was man gar nicht kennt? Hommage für für den Bühnenbildner der Volksbühne Jonathan Meese und dessen Komponisten Bernhard Lang (2017, 60 Min) 

Program No. 2 Gruner Salon

Start 19.30

Programm mit Filmen, Performances, Lesungen, Musik und vor allem Filmen. Filmlänge mindestens 120min. Mit Sir Henry, Alexander Kluge und Gästen. Film length minimally 120Min. With Sir Henry, Alexander Kluge, and other guests.

Dinamita. Minutenfilm (1 Min)

Sarastro, Fürst der Vernunft (10 Min)

Es gibt kein richtiges Leben im falschen Hasen (2 Min)

Mehrfachbilder für Einar Schleef. Mit Walfischton. Wagners PARSIFAL / Brechts PUNTILA. Mit Jutta Hoffmann (2 Min)

Ach, wie mörderisch wir lieben. Minutenoper für Sophie Rois (2020, 2 Min) 

Wir Philosophen aus der Rippe Evas (2018, 2 Min)

Deutschlandpremiere:

Auf Messers Schneide: 1929 (mit H.M. Enzensberger, Alfred Edel, Olli Schulz, 2020, 90 Min)

ABSCHLUSS

Closing. As "last-call-audience-rouser" at the end of the program:

Kosmische Musik (2020, 3 Min)

Ich spreche fließend 13 Sprachen (mit Helge Schneider, 2019, 4 Min)

Infra-Struktur Rap (Film-Triptychon aus Angola, 2019, 2 Min)

Das wandernde Lexikon und Was tun, wenn ein Fernostler neben mir hustet (mit Helge Schneider, 2019, 6 Min)

Born in the town of Halberstadt in 1932, Alexander Kluge is one of the leading intellectual voices in Germany today. His huge body of work, which includes film, fiction, social theory, television, and political action on various cultural fronts, can be regarded as a continuation of the Critical Theory of the Frankfurt School and constitutes a unique venture in the cultural history of post-war Germany. The motives, themes, and formal strategies of Kluge’s radical cinéma impur, raise questions on representation and gender, history and memory, theory in its relation to practice, and the ongoing vitality of modernism.

PRODUCED BY VOLKSBÜHNE BERLIN AND BERLINALE

VOLKSBÜHNE, Rosa-Luxemburg-Platz

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