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dweemeister · 1 year ago

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Ernest & Celestine: A Trip to Gibberitia (2022, France)

Before the late 2000s and early 2010s in the United States, the possibility of finding mostly hand-drawn animated features from outside the major American studios and select anime works was a remote one if you did not live near a major city. Chipping away at that reality is New York City-based GKIDS, a distributor dedicating itself to introducing independent animation, “for both adult and family audiences.” Without GKIDS, Ireland’s Cartoon Saloon (2009’s The Secret of Kells, 2020’s Wolfwalkers) does not have the international reputation that it now has. GKIDS’ dedication to playing both dubbed and subbed versions of movies (before handing over theatrical distribution rights of Studio Ghibli movies to GKIDS, Walt Disney Studios only offered English dubs for theatrical releases) has shown its respect for its audiences.

When I saw Ernest and Celestine (2012, France/Belgium) in a theater in March 2014, it was the first GKIDS release I saw that was staunchly a children’s movie. What I saw that day was eye-opening. Here, like the animated movies that colored my younger days, was a work that could easily appeal to kids. But had similar, if not equal, appeal to adults. Call me a provincial and ethnocentric American all you will, but I realized then that non-English and non-Japanese-language animation is not always “more sophisticated” than what my friends and I mostly watched. It remains, to me, one of the best animated features of this young century. My thanks to GKIDS for all that they provide to American audiences willing to branch out beyond what is most readily available.

A decade and a CGI animated television series later, a new film based on the duo created by the late author-illustrator Gabrielle Vincent arrives. Based on an original story, Ernest & Celestine: A Trip to Gibberitia (in French: Ernest et Célestine: Le Voyage en Charabïe) retains the spirit of the loving friendship between bear and mouse – both perpetual outsiders. This hand-drawn sequel’s directors are Julien Chheng (animator on the original movie, producer of Primal, and director of “The Spy Dancer” from Star Wars: Visions) and Jean-Christophe Roger (a director on the TV series). There was no involvement from the original movie’s directors – I’m unsure what Stéphane Aubier and Vincent Patar (2009’s A Town Called Panic) are up to; Benjamin Renner is now working at Illumination. With some modifications that resemble more of the television series than the original film, Ernest & Celestine: A Trip to Gibberitia is another comedic delight, with pointed statements to make about the absurdity of government censorship. It does not exactly recapture the aesthetic pleasures nor the succinct writing of the first movie, but it still compares favorably than almost anything released in English-language animation this year.

Ernest and Celestine (Lambert Wilson and Pauline Brunner, both returning to the roles), defying societal expectations and a biased legal system in the first film, are still living together. Celestine draws and paints. Ernest, who has just awoken from hibernation, busks on his Stradibearius violin and bandoneon (it’s not an accordion). One day, Celestine accidentally breaks the neck of Ernest’s violin – Celestine is repentant, Ernest distraught but not angry. The only one who can fix the violin is the original craftsman, Octavius (Jean-Marc Pannetier). He lives in Ernest’s all-bear homeland of Gibberitia (Charabïe*), and Celestine believes that they should travel there immediately. A resistant Ernest opposes the plan, but has no choice to follow Celestine when she takes the violin and sets off to Gibberitia on her own. In the first film, Ernest mentions his estranged relationship with his family was due to the fact that he became a musician rather than go into law. In this sequel, Celestine learns the exact details of that conflict, and Ernest witnesses the changes in his family (his parents and especially his younger sister) and Gibberitian society that have transpired due to his decision.

Without spoiling too much, Gibberitia has outlawed all musical notes except for one (a C, or referring to solfège, “Do”). How are the average Gibberitian bears coping? All you have to do is look at the national slogan: “That’s just how it is.”‡ Meanwhile, a mysterious saxophonist vigilante named EFG (“Mifasol”, again referring to solfège) playing multiple-note music is giving the Gibberitian police a headache.

Screenwriters Guillaume Mautalent and Sébastien Oursel (the French-Irish animated TV series Glactick Football) present an endearing screenplay that captures the platonic love between bear and mouse. This happens in spite of a messy final act, headlined by a head-scratching decision from Ernest to acquiesce to his father’s demands just before the climax (the result of what the directors Chheng and Roger admit were significant changes to the story in order to accommodate a film where music helps to drive the narrative). The friendship that Ernest and Celestine built in the first film has grown in the time between the two films, and it is reassuring to see that they remain so close. One sees it in their reactions when Celestine breaks his violin, Ernest’s attempts to make sure Celestine is safe, her disgust when she hears about his parents’ expectations, and quieter moments where little else is happening. Simple as their friendship may seem, their relationship has deepened over time, through their distinct but complementary personalities and mutually weathered conflicts. Certainly, Ernest can be a bit of a grump and Celestine has an impulsive streak. But the two accept each other for who they are in that moment, and cannot stand the sight of others treating their friend without compassion. There is much for children to learn here and in the previous film, as well as adults.

That ability to tell a story appealing (in different ways) to both younger and older audiences is even apparent in the drama that exists alongside Ernest and Celestine’s relationship. Gibberitia’s decision to outlaw all but one musical note provides the bulk of this sequel’s comedy and dramatic intrigue. Children will get a kick out of the situation's silliness, as even Gibberitia’s songbirds find themselves on the receiving end of the police’s high-pressure hoses. How much laughter can one elicit from playing a piece, with a straight face, that has only one note? More than you think. Adults will quickly notice the surprisingly sharp critique towards government officials looking to censor works of art. Artists are incarcerated without trial for playing anything other than a C. That the reasons behind the decision are hilariously shallow (rather than, to take a real-life scenario, an intent to further marginalize marginalized groups) makes the movie’s messaging that much more effective for all audiences.

Ernest and Celestine’s conversations with the local constabulary are alarmingly fruitless, usually ending with the authority saying something alone the lines of: “because I said so” or the oft-quoted “that’s just how it is.” If Gibberitia’s kritarchy is outlawing all but one note, what else are they up to? Co-directors Chheng and Roger and co-writers Mautalent and Oursel, to ensure the film’s appeal to children, will not say and steadfastly stick to the ban on all but one musical note. In a show of respect to viewers of all ages, they color the film’s protagonists and their allies with both irreverence and a bold refusal to honor the status quo. It befits Ernest and Celestine (the pair and the prior film): two social outcasts who found friendship through art, who stuck together in the face of mutual xenophobia by their fellow bears and mice (a similar allegory that 2016’s Zootopia bungled). When individuals are allowed to be what they want, when musicians can play whichever notes they wish, does that not make our world – humans and sassy talking animals alike – richer and more beautiful?

Where the preceding television series Ernest and Celestine, the Collection was animated with computers, Chheng and Roger decided to return to hand-drawn animation for Ernest & Celestine: A Trip to Gibberitia. Says Roger in his non-native English:

There is a kind of emotion very, very specific to the drawing. It doesn't really work when it's CG. So we wanted to keep that kind of emotion, or very artistic part, as a part of the film itself. So that's why we came back to the animation, and we work in a specific way to give freedom to animators to express the feeling of the character just by their drawing and animation.

What I think Roger is attempting to say here is that, with a hand-drawn film, character expressions lead into the audiences’ emotional intuition better than computer-generated animation. There exists an expectation, implicit or not, that CGI animation should be “more realistic” than anything hand-drawn. This expectation does not exist with hand-drawn animation, and the rawness and immediacy of the craft lends to greater emotional engagement and work from the viewer. Chheng also added in that same interview that he did not want a “heavily rendered” work, and thought it appropriate to give their animators as much artistic freedom as possible while being respectful to the original illustrations by Gabrielle Vincent. The visible brushstrokes and various pencil scribbles call attention to the animators’ handiwork, and are a homage to those original Gabrielle Vincent illustrations.

Chheng and Roger make some changes in style from the first film. The watercolor style remains, but the white voids and intentionally incomplete exterior backgrounds are gone, with more detail packed into the frame for this sequel. Foregrounds, too are more detailed than before. These changes are probably due to the new setting of Gibberitia: a mishmash of Russian, Ukrainian, Moldovan, and Central Asian influences (Roger was particularly influenced by a trip he made through northern Pakistan into China). Gibberitia is eye-popping, a visual delight, and a more captivating animated production design than in the preceding movie.

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Moreso than the preceding movie, the score drives much of the narrative. Vincent Courtois returns to compose another Ernest & Celestine film, and this is a more memorable outing than the first go. Courtois builds his score around two major themes – one that represents Gibberitia and another signifying the Musical Resistance (and a theme that often is heard from EFG’s saxophone). The best integration of both themes comes in “Appel à la resistance” – a zany combination of swinging saxophone and bandoneon. The Gibberitia theme, often heard with bandoneon and winds (and what may be ethnically appropriate strings), reflects the vaguely Eastern European or Central Asian setting of Ernest’s homeland. The chord progressions of the idea resemble Eastern European folk music (“Korobeiniki”, better known as the Tetris theme, perhaps the most popular). The eleven-note Musical Resistance motif (begins at 0:09 in previous link), is integrated throughout the score, slowly revealing itself and becoming more apparent as Ernest and Celestine learn more about the musical freedom fighters banding together to oppose Gibberitia’s nonsensical musical policy.

Courtois composed the score before any writing was complete. This is contrast to what usually happens in any and all filmmaking, where the score is usually one of the last things to complete. From there, Chheng and Roger crafted their film and set the action sequences to the rhythm and contours of Courtois’ music. Music drives the way in more ways than one in Ernest and Celestine: A Trip to Gibberitia, making the film not just a fun watch, but a wonderful listen (and that includes the end credits song “Qu-est-ce qu’on fait de l’amour?”, composed by Courtois and performed by Pomme).

Ernest and Celestine: A Trip to Gibberitia may not as accomplished as the first film, but this is a charming continuation of what came before. A decade separates the two Ernest and Celestine films. One hopes a third will not be so far away, but Chheng and Roger sound content to wait for the right reasons and story to come their way. Now undoubtedly each other’s best friend, Ernest and Celestine stake their claim as the premier odd couple of modern animated cinema. Celestine’s optimistic determination and Ernest’s streetwise know-how, together, help themselves and others. Free of cynicism, they continue to grow with each other, spreading the hallmarks of their unlikely friendship along the way.

My rating: 8/10

^ Based on my personal imdb rating. My interpretation of that ratings system can be found in the “Ratings system” page on my blog. Half-points are always rounded down.

* This review is based on the original French audio with English subtitles. "Charabïe" definitely does not sound like "Gibberitia", but the word is derived from "charabia", which is French for "gibberish". Ultimately, the decision for English title lies with the original studio(s), not non-domestic distributors like GKIDS.

‡ More accurately, the slogan is, "C'est comme ça et pas autrement." More literally, this means: "It's this way and only this way."

Also in this series: Ernest and Celestine (2012, France/Belgium)

#Ernest and Celestine #Ernest and Celestine: A Trip to Gibberitia #Ernest et Célestine: Le Voyage en Charabie #Julien Chheng #Jean-Christophe Roger #Gabrielle Vincent #Guillaume Mautalent #Sébastien Oursel #Lambert Wilson #Pauline Brunner #Vincent Courtois #Pomme #GKIDS #My Movie Odyssey

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websynradio · 6 years ago

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RENDEZ VOUS : 2009 à 2018

Tous les podcasts websynradio

2009

du 15 au 22 octobre : Valéry GRANCHER, De l'espace sonore au littéral, du littéral au littéraire...

du 22 au 29 octobre : Caterina DAVINIO , Pre-texts.

du 29 oct au 5 novembre : Matthieu LAURETTE, Playliste.

du 5 au 12 novembre : Jean-Pierre BALPE, La poésie n'est plus ce qu'elle était.

du 12 au 19 novembre : Salvatore PUGLIA , Demetrio's tongue (+ entretien).

du 19 au 26 novembre : Laurent CHAMBERT, Playliste ou ne pas être (+ entretien).

du 26 au 3 décembre : David CHRISTOFFEL , Blablarecordings (+ entretien).

du 3 au 10 décembre : Seb JARNOT , Playlist (#1).

du 10 au 17 décembre : Ignacio URIARTE, Bic audio 2005.

du 17 au 24 décembre : Philippe RAHMY, Mouvements sans corps.

du 24 au 31 décembre : Noël AKCHOTE , Puissance de la musique / des pratiques, un quotidien, Entretien inédit # 1/3.

2010

du 1er au 8 janvier : Charles PENNEQUIN, Compil 2010.

du 8 au 15 janvier : Ana IGLUKA , Wonderland ? (#1/3)

du 15 au 22 janvier : Bérangère MAXIMIN, Individu-elles.

du 22 au 29 janvier : Philippe BECK, Lyre dure (Prologue, VII).

du 29 janvier au 4 février : Franck SCURTI, Playlist.

du 4 au 11 février : Amandine CASADAMONT, Conducteur 1.0.

du 11 au 18 février : Terri WEIFENBACH, Playlist.

du 18 au 25 février : Jean Michel ESPITALLIER, Pour webSYNradio.

du 25 février au 4 mars : Noël AKCHOTE, Puissance de la musique / des pratiques, un quotidien, Entretien inédit # 2/3.

du 4 au 11 mars : Luca FRANCESCONI, La rumba, le fleuve et un monstre dans la gorge.

du 11 au 18 mars : Guillaume LOIZILLON , Playlist + Entretien.

du 18 au 25 mars : Carl STONE, websynradio – programmed by Carl Stone.

du 25 mars au 1er avril : Rodolphe BURGER , Est ce dans l'esprit ? (inédits, pièces rares).

du 1 avril au 8 avril : Pierre MENARD, Poésie sur écoute et lecture versatile.

du 8 au 15 avril : Annie ABRAHAMS, Playlist.

du 15 au 22 avril : AnnaO et Alain DESCARMES , Duo.

du 15 au 22 avril : Seb JARNOT , Playlist (#2).

du 22 au 29 avril : Frédéric SANCHEZ , Cartographie sonore (+entretien).

du 29 avril au 6 mai : Isabelle LARTAULT, Tours de piste.

du 6 au 13 mai : Sandra MOUSSEMPES , Playliste + textes.

du 13 au 20 mai : Marcelline DELBECQ , A contre-courant (+entretien).

du 20 au 27 mai : ZIMOUN & LEERAUM [ ], Playlist websynradio.

du 27 mai au 3 juin : Noël AKCHOTE, Puissance de la musique / des pratiques, un quotidien, Entretien inédit #3/3

3 au 10 juin : Julien BLAINE , La performance (+ quelques posts scriptum inédits).

10 au 17 juin : Philippe RAHM, La dissociation du réel (+ texte inédit).

17 au 24 juin : MACROSILLONS, # 28.04.2010.

24 au 1er juillet : Pia DEHNE, Playlist.

1 au 8 juillet : Samuel ZARKA , Les gardiens + texte "Réalisme".

8 au 15 juillet : Marie DUCATE, Les voix (+ texte)

15 au 22 juillet : Elena ANDREYEV / Antonin-TRI HOANG, Ping-pong du service des oreilles.

22 au 29 juillet : BIANCO-VALENTE, A playlist from Napoli.

29 juillet au 5 août : Anne-James CHATON , Matériaux ( + textes inédits).

12 au 19 août : Anton FIER, A playlist beetwwen the ages of 11 and 20.

19 au 26 août : Boris ACHOUR, Choix unique.

26 août au 2 septembre : Angelo VERMEULEN, Uranium, Mutation, and the post apocalyptic state.

2 au 9 septembre : Bonnie COLLURA, Spillover.

9 au 16 septembre : Angelo PLESSAS, Sound scupltures.

16 au 23 septembre : Fred GRIOT , Tarkos & cie (1/2).

23 au 30 septembre : Zoulikha BOUABDELLAH, l'autre n'est pas toujours invisible...trouvez le...trouvez moi.

30 septembre au 7 octobre : Joseph NECHVATAL, Viral Symphony.

7 au 14 octobre : David GOLDENBERG (1/3), Interview with Michael Lingner.

14 au 21 octobre : Guy BENNETT, La radio est un poéte – Spice Jacker.

21 au 28 octobre : Michel TITIN-SCHNAIDER, Quelques aventures electro acoustiques.

à partir du 21 oct : Philippe PANNETIER & MACROSILLONS (en podcast)

28 octobre au 4 novembre : Jérôme GAME Comment j'apprends à la comment la radio m'apprend à écrire.

4 au 11 novembre : Dominique BLAIS, Playlist.

11 au 18 novembre : Andrea PARKINS, Andrea's playlist for websynradio.

18 au 25 novembre : David GOLDENBERG, The dialectics of Post Autonomy (Entretien II avec Michael Lingner).

25 novembre au 2 décembre : Caroline BERGVALL, Voices with texts. Voix à textes (Morceaux et textes par des poètes et musiciens, solo ou en collaboration).

2 au 9 décembre : Tania MOURAUD, Listen to my playlist.

9 au 16 décembre : William WINANT, Historique.

16 au 23 décembre : Fred GRIOT , Vox (inédit, 2/2).

23 au 30 décembre : David GOLDENBERG , Quelle est la relation entre la politique et les entités culturelles en Europe aujourd’hui ? (3/3)

2011

30 décembre au 6 janvier 2011 : Christian ZANESI, Blues with Beer, Table and Chair.

6 au 13 janvier : Benjamin SABATIER, Laughing with.

13 au 20 janvier : Joe FRAWLEY, The hypnotist.

à partir du 17 janvier : Pierre GRANOUX et MACROSILLONS Art's Birthday (en podcast).

20 au 27 janvier : Carl Michael von HAUSSWOLFF, Playlist.

27 janvier au 3 février : Richard PINHAS, J'y étais.

3 au 10 février : Jacques-Marie BERNARD, Mix-à-boire-et-à-manger (Histoires de rencontres imaginaires ou bien réelles).

10 au 17 février : Erik TRUFFAZ, Playlist webSYNradio.

17 au 24 février : Jean-Philippe RENOULT, Going with the slow (le slow de l'été).

3 au 10 mars : Olga KISSELEVA, A l’heure de Moscou.

10 au 17 mars : Jean-Yves LELOUP, Playlist (figures du rêve et de l’hypnose).

17 au 24 mars : Knut AUFERMANN , This is not radio (pièce sonore inédite + entretien).

24 au 31 mars : Brandon LABELLE , Lecture on Nothing (pièce sonore inédite).

31 au 7 avril : Bruno LETORT, Un voyage immobile sur les rives de l’Hudson.

7 avril au 14 avril : Jerome JOY , Musiques populaires re-composées (re-composed folk music) inédit, 2011.

14 au 21 avril : John ZORN, Essential UBU.

21 au 28 avril : Stephen VITIELLO, MIX.

28 avril au 5 mai : Andreas ANGELIDAKIS, Playlist for websynradio.

5 au 12 mai : Robin Rimbaud - SCANNER, Past Present Imperfect.

12 au 19 mai : Joachim MONTESSUIS, Pneumatology.

19 au 26 mai : Franck VIGROUX, Archipel électronique.

26 mai au 2 juin : Rudy RICCIOTTI , Sur le son (+ texte inédit).

2 au 9/6 : Franck LAROZE , Playlist WebSynradio (en collaboration avec cepSound) + texte inédit

9 au 16/6 : Philippe POIRIER, Un certain sentiment de la voix.

16 au 23/6 : Carl STONE, Program special Japan.

23 au 30/6 : Bryan LEWIS SAUNDERS, Destructive Magic and Decay.

30 au 7/7 : Pierre BASTIEN, Holy Thursday.

7 au 14/7 : Christophe MANON, Jours redoutables.

14 au 21/7 : Paul SCHÜTZE, SUMMER.

1 au 8/9 : Joseph GHOSN, Un spectre d’émotions vertigineuses.

8 au 15/9 : : Dinah BIRD, Island Radio Magic, Playlist websynradio.

15 au 22/9 : : Marc HURTADO, Playlist websynradio.

17/9 : Amandine CASADAMONT, Chantal Champagne part en campagne.

22 au 29/9 : : Philippe PETIT, Guitar Heroic.

29/9 au 6/10 : C Spencer YEH, UbuWeb Organized Sound 9-13-11.

6 au 13/10 : Gael SEGALEN, Original Voices in Rhythms.

13 au 20/10 : Israël MARTINEZ, (ready) Media, a research of art and new media in Mexico.

20 au 27/10: Franck ANCEL, 64.

27/10 au 3/11: Markus SCHWILL , from DIENSTbar, Berlin.

3 au 10/11 : David FENECH, Monks to Monk.

10 au 17/11 : Nicolas MOULIN, Sourakdim-kim mind of waisted remains.

17 au 24/11 : Aki ONDA, For webSYNradio, Aki Onda plays his friend, collaborator and guitar hero Loren Connors music.

24/11 au 1/12 : Martha ROSLER, Thanksgiving (!) 2011.

1/12 au 8/12 : Chuck BETTIS, Electronics + throat.

15 au 22/12 : Shayna DUNKELMAN, For WebSYNradio, November 2011 in Brooklyn, NY.

22 au 30/12 : Adam NANKERVIS, Another vacant space.

2012

5-12 jan : Elizabeth CRESEVEUR, Silence.

12-17 jan : Amandine CASADAMONT, Essential Chantal Champagne.

19- 2 fev : Ana IGLUKA, WONDERLAND ? (part 2/3)

2 - 16 fev : Kaffe MATTHEWS , Playlist from the stars 2012 (+ inédits).

16 fev - 1er mars : Alan DUNN, Artists’ uses of the word revolution.

1-15 mars : Liliane GIRAUDON, Postcards pour Antonio Gramsci.

15-29 mars : Julien OTTAVI , Des avancées de la radio depuis les 60 dernières années… (Part I)

29 mars 12 avril : Valerie VIVANCOS, Being there.

12-26 avril : Miltos MANETAS, Cliques and clusters …

26 avril- 10 mai : Julie ROUSSE, Playlist Of Women, Dreams and Poetry.

10 – 24 mai : David WATSON, A Theory of Relativity.

24 mai- 7 juin : Jean DAVIOT, les mots son.

7 - 21 juin : Sally Ann McINTYRE, websynradio show.

21 juin – 5 juillet : Fred FOREST, Les digressions d'Ego Cyberstar sur une plage de Second Life (inédit).

5 – 19 juillet : Marie MÖÖR, Hommage à Allan Turing.

19 juillet – 30 aout : Valérie BARKOWSKI, Twist the world.

30 août – 13 septembre : Maïa BAROUH, Kusamakura.

13 - 27 septembre : Projet GUNKANJIMA, Une action musicale.

27 sept - 11 octobre : Frédéric MATHEVET, Kitsch edit.

11 - 25 oct : Laurent GEORJIN, OMBILIC, un film sonore.

25 oct - 8 novembre : Sylvia MONNIER, Mix for webSYNradio.

8 - 22 nov : Philippe PANNETIER, L Médée.

22 nov - 6 dec : Artemiy ARTEMIEV, Electroshock.

6 - 20 dec : Guillaume & Cédrik EYMENIER - CATS HAS GOWNS, Yellow Snowdrops & Time Stops.

2013

20 dec - 3 jan : Sylvain DUIGOU & friends.

24 jan – 7 fev : Christophe CHARLES, Sculptures musicales.

7 fev – 21 fev : Julia DROUHIN, (((Magnetic playlist)))

21 fev – 7 mars : Rodolphe ALEXIS, Concentric Playlist.

7 mars – 21 mars : Heike FIEDLER, Sons, mots, engagement.

4 avril - 18 avril : Laurent CHOQUEL, Le sonore comme voie et chemin.

18 avril - 2 mai : Brunhild FERRARI, Presque Rien.

2-16 mai : Frank SMITH, Rendre la parole.

16 -30 mai : Aymeric de TAPOL, Butterfly wing theory.

30 mai - 13 juin : José IGES, Ars sonora.

13 - 27 juin : Lionel MARCHETTI, Haut-parleur, voix et miroir…

27 juin - 10 juillet : Elfuego Fatuo / Clara de ASIS & Laura VAZQUEZ, Les autres jours.

10 - 25 juillet : Yoko HIGASHI, Tryptique de l'oeil.

3 octobre- 17 octobre : Chloe PIENE, Metal Belly/Interrogation (pièces préparatoires/inédites)

17 - 31 octobre: Hong-Kai WANG, a composer is that without which something would not have happened.

31 octobre - 14 novembre: 0 (Joël MERAH, Stéphane GARIN, Sylvain CHAUVEAU), Démocratie Directe

14 - 28 novembre: Tomonori HIGAKI, Pélerinage du son.

28 - 12 décembre: Cal LYALL, Playlist spéciale Japon.

du 12 - 26 décembre: Julien OTTAVI #2, Le Futur de la radio : Ecoradio (recyclage audio-numérique et minimalisme machinique)

2014

du 26 décembre - 9 janvier 2014: Vincent EPPLAY, Chutes de chantier & autres inédits.

du 9 - 23 janvier : http://synradio.fr/richard-garet-dermis-project-sur-websynradio-9-23-jan-2014/, Dermis project (inédit)

du 23 janvier - 6 février : Thomas BJELKEBORN, A tribute to the Swedish text-sound tradition

du 6 - 20 février : Haroon Mirza, o-o-o-o.co.uk

du 20 fev - 6 mars : Stéphan BARRON, Le son ouvre les portes vastes de l'esprit

du 6 - 20 mars : David SHEA, Rituals (en exclusivité)

du 20 mars - 3 avril : Donald RUBINSTEIN, Radio show

du 3 - 17 avril : Dimitri DANILOFF, « Pas que l’image », un voyage sonore, de Soweto à Los Angeles (inédit)

du 17 avril - 1er mai : Emmanuel MIEVILLE & Laurent JEANNEAU, Asian Mix

du 1er - 15 mai : Laura VAZQUEZ, La maison dans la terre

du 15 - 29 mai : Emmanuelle GIBELLO, La période 3 implique le chaos

du 29 mai - 12 juin : Christine Sun KIM & Thomas Benno MADER, Busy Day (inédit)

du 12 - 26 juin : Stéphane GINSBURGH, One player

du 2 - 16 octobre : Elisabeth VALLETTI, Pour Alice.

du 16 - 30 oct : Rainier LERICOLAIS, Density

du 30 oct - 13 nov : Sébastien ROUX, Etude n°3

du 13 - 27 nov : Pascal DELEUZE, Les soufflants

du 27 nov - 11 dec : Kenan GÖRGÜN, A personal journey

du 11 au 25 dec : Rubén Marino Tolosa, lux resonare

2015

du 25 dec au 8 janv : Seth CLUETT , Tracing moving circles (inédits)

du 8 au 22 janv : Juan Antonio NIETO, Broken images (inédits)

du 22 janv au 5 fev : incite/ Kera NAGEL & André ASPELMEIER, incite/ and beyond

du 5 fev au 19 fev : Pali MEURSAULT, Universinternational on Websynradio

du 19 fev au 5 mars : Anton MOBIN, What remains on the tape ? (inédits)

du 5 mars au 19 mars : Geoffroy MONTEL & Franck MARGUIN, Brocoli 10 ans

du 19 mars au 2 avril : Yannick DAUBY, Kalerne

du 2 au 16 avril : Aurélie LIERMAN, Politics of the voice (inédit)

du 16 au 30 avril : Michel TITIN-SCHNAIDER, Constructions sonores (10 ans de création)

30 avril au 14 mai : SECRET PORT ≠ DEATH METAL, phono photographie

du 14 mai au 28 mai : Clara de Asís, Eyes closed (a playlist)

du 28 mai au 11 juin : Léa le BRICOMTE & Joel HUBAUT, Stone et Charnel

du 11 juin au 25 juin : Anne KAWALA, ¶aulina 1880(2015, partie 1 : de la chambre bleue à torano

du 25 juin au 9 juillet : Anna RAIMONDO, we are all radio creatures!

du 10 sept - 24 sept : Vincent DIEUTRE, Sakis: un tombeau

du 24 sept - 8 oct : Tomonari HIGAKI, HIBIKI-NO-NORITO, les sons disparus de notre monde

du 8 oct - 22 oct : Jean Jacques PALIX, Aventures et dérives musicales

du 22 oct - 5 nov : Chantal DUMAS, amour, injustice, histoire

du 5 nov - 19 nov : Felix BLUME, Allées et venues sonores

du 19 nov - 3 dec : Benjamin AIT-ALI, TOULOUSE <> NYC

du 3 dec - 17 dec : Matali CRASSET, Le jardin extraordinaire – studio sound still

du 17 dec - 31 dec : Dimitri COPPE, Et tout se tut - Und alles schwieg ... (version WebSYNradio)

2016

du 31 dec - 14 jan 2016 : Stéphane MARIN / Espaces Sonores, Cinematic Fields

14 jan - 28 jan : Renata ROMAN, FROM THIS SIDE: LATIN (avec inédits)

28 jan - 11 fev : Francois MARTIG, UN PAYSAGE EST

11 fev - 25 fev : Despina PANAGIOTOPOULOU & LABEROUK, ATHENS SPRING (inédit)

25 fevrier - 10 mars : Gilles MALATRAY, PONTS D’OUÏE

10 mars - 24 mars : VINCENT LAUBEUF, AUTOUR DE MOTUS ET FUTURA

24 mars - 7 avril : Olaf HUND, Sons perdus

7 avril - 21 avril : Philippe BOISNARD - Hortense GAUTHIER, hp_process (recent)

21 avril - 5 mai : Delphine KREUTER, Patchwork

5 mai - 19 mai : Gaëlle THEVAL & Anne-Christine ROYERE, « DES CHEMINS PARALLELES N’EXCLUENT PAS FLIRTS, TENDRESSES , VIOLENCES, PASSIONS » : Poésie sonore et musique electro acoustique

19 mai - 2 juin : Dean ROSENTHAL, Mathematical Music

2 juin - 16 juin : Victoria KEDDIE, A SIMPLE MODEL OF QUANTUM TRAJECTORIES

16 juin - 30 juin : Nichola SCRUTTON, GLASGOW SOUNDSCAPES : PLACE, SPACE and MEMORY

30 juin - 14 juillet : Lee FRASER, SUSPENDED MAGIC

15 sept - 29 sept : Jean-Jacques BIRGE, Changement de Programme

29 sept – 13 oct : Zahra MANI, Seminal Moments

13 oct – 27 oct : Pierre BELOUIN, As a warrior …

27 oct - 10 nov : Edward PERRAUD, Comme une offrande (+ inédit)

10 nov - 24 nov : Renata ROMAN, FROM THIS SIDE: LATIN #part 2 (avec inédits)

24 nov - 8 dec : Karen POWER, How Radio

8 dec - 22 dec : Lilian ZAREMBA, Expand Boundaries

2017

22 dec - 5 janvier : HANETRATION, The ultimate collection

5 jan - 18 janv : Radboud MENS , Selfmade instruments and sound-installations

19 janv - 1 fev: Robert CURGENVEN, Submerged Memories

2 fev - 15 fev : Rie NAKAJIMA, A sonic passage

16 fev - 1 mars : Graham DUNNING, a playlist, noise, dirt, dust or decay

2 mars - 15 mars: 2ème Balade de l'invisible

16 mars - 29 mars: Sarah PEEBLES, Music for Shô

30 mars - 12 avril: Jules WYSOCKI, Panorama de la scène expérimentale chinoise

13 av - 26 av : Amanda BELANTARA — kinokophone, Touchée par le son

27 av - 10 mai : Martyna POZNANSKA, From the inaudible to the audible sphere

11 - 24 mai : Signe LIDEN, Sounding Strata

25 mai - 7 juin : Gregory KRAMER, A Tour Through Atmospheres of Archaic Geometry

8 juin - 21 juin : Jez Riley FRENCH, through the more recent things

22 juin - 15 aout : Une fenêtre sur Fukushima, Diffusion radiophonique publique et simultanée France/Japon Nouvelle Laurentine (France) / Fukushima University (Japon)

12 octobre - 25 octobre : Denis DUFOUR, Les Cris de Tatibagan

26 octobre - 8 novembre : James O'CALLAGHAN, playliste de La Radio Parfaite

9 novembre - 22 novembre : Jörg PIRINGER, Mix

23 nov - 6 décembre : Kato HIDEKI, and friends

7 décembre - 20 décembre: Emmanuel LAUGIER, dialogue avec le cinéma d’Alain Cavalier

21 décembre - 3 janv 2018 : Marc NAMBLARD, Cévennes l'été des fares

2018

4 jan - 17 jan : Fabrizio BOZZI FENU, Peut-être n’aurai-je jamais de racines ni de branches

25 jan - 7 fev : Xabier ERKIZIA, egurra (bois, wood)

8 fev - 21 fev : Yasuhiro MORINAGA, Field Recordings – Interlocking Gong Music from Southeast Asia

22 fev - 7 mars : LA COSA PRECIOZA, Drift

8 mars - 21 mars : Fukushima +7

22 mars - 4 avril : Stefano GIANNOTTI, Enfance, adolescence, jeunesse.

5 avril - 18 avril : Alfredo COSTA MONTEIRO, Hylè

19 avril - 2 mai : Pierre PELISSIER, Encore raté ...

3 mai - 16 mai : Michaël GREBIL LIBERG (avec le Salon de Musique), Mînes de mai

17 mai - 30 mai: Philippe PETIT, SYNnérisme

31 mai - 13 juin : Despina PANAGIOTOPOULOU / Felix BLUME / LABEROUK (avec La Radio Parfaite du festival du Printemps des Arts de Monte Carlo), Jungle

14 juin - 27 juin : Falter BRAMNK, Pièces choisies et portraits sonores

28 juin - 11 juillet : Frédéric MATHEVET (avec La Radio Parfaite du festival du Printemps des Arts de Monte Carlo), Drifting

27 sept - 10 oct : Guillaume BOPPE, Le son d'Anvers (inédit)

11 oct - 24 oct : Douglas GORDON, Life in a Scotch Kitchen

25 oct - 7 nov : Marc SENS, 1 Décennie X2

22 nov - 5 décembre : Hervé ZENOUDA, Un aperçu de la musique contemporaine émergente / A survey of the emerging contempory music

6 decembre - 19 décembre : Stéphane NOWAK PAPANTONIOU

20 decembre - 2 janvier 2019 : KRISTOFF K.ROLL

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Les abeilles à bout de souffle

Paris Match| Publié le 28/03/2018 à 02h22

Des abeilles sont équipées d’une puce électronique par les chercheurs de l’Inra qui observent leurs parcours pendant plusieurs mois. Sandra Mehl

C’est un drame qui menace la planète entière : le déclin des abeilles est avéré, qu’elles soient élevées dans des ruches ou sauvages et solitaires. La faute à la pollution, au climat, aux virus, au frelon d’Asie et surtout aux pesticides qui déciment des colonies entières. Les apiculteurs font tout pour les protéger, renouveler leur cheptel. En vain. Face à la puissance des lobbys industriels, l’Etat et l’Anses se montrent étrangement apathiques. Comme contaminés eux-mêmes par les neurotoxiques.

En ce matin brumeux de décembre, le ciel pâle est ponctué de nuages jaunes et roses. Des gouttes d’eau ont gelé sur les brins d’herbe entourant la dizaine de ruches qui trônent dans le jardin de Ludovic Fauvel, 48 ans, apiculteur à Saint-Jean-sur-Vilaine (Ille-et-Vilaine). « Je garde ces jeunes colonies d’abeilles fragiles près de moi pour veiller sur elles », explique Ludovic, propriétaire de 650 ruches avec son associé et beau-frère Pierre-Yves Pannetier. Les abeilles sortent peu de leur nid en hiver.

A la fin de la saison, Ludovic, Pierre-Yves et tous les apiculteurs français constatent un taux de mortalité de 20 à 30 % dans leur cheptel. Ce déclin de l’abeille mellifère (productrice de miel) a commencé, en France, dans le milieu des années 1990. « Quand j’étais petit, papa avait des ruches dans sa ferme et il n’y avait pas une telle tension au niveau du renouvellement, il ne se souciait pas de l’élevage, se rappelle Ludovic, regard azur et barbe fournie. L’abeille s’est toujours adaptée aux changements, mais on lui impose un tel rythme qu’elle ne suit plus. » Ludovic se souvient des haies, des étendues sauvages qui bordaient l’exploitation de son père. « Désormais, il y a moins de zones naturelles. Il y a aussi plus de virus, de parasites comme le varroa. Par ailleurs, les nouvelles cultures céréalières sont traitées avec des pesticides, des fongicides. L’équilibre n’est plus le même », regrette l’apiculteur. Pour compenser leurs 250 colonies perdues chaque hiver, Ludovic et Pierre-Yves achètent 200 reines par an à un éleveur. Ce matin – l’horreur !… – Ludovic a identifié un nid de frelons asiatiques dans son jardin. Ce prédateur redoutable sévit en France depuis 2004 ; il se nourrit d’abeilles et peut décimer des colonies entières. Un problème de plus qui s’ajoute à la longue liste des dangers pour ses butineuses.

Ça fait mal au cœur de voir mourir des colonies entières ou de devoir en détruire une infectée par un virus

Si, depuis 1995, le nombre de ruches françaises stagne à 1,2 million (les apiculteurs reconstituent leurs colonies, les divisent, pérennisant ainsi leur cheptel), la production de miel a chuté, passant de 32 000 tonnes en 1995 à 15 000 tonnes en 2015, selon l’Union nationale de l’apiculture française (Unaf). « La production de certaines colonies affaiblies nous bride. Sans cela, on pourrait vendre beaucoup plus de miel », assure Pierre-Yves. Durant l’hiver, Ludovic et Pierre-Yves mettent en pots le fruit de leur travail : dix variétés de miel confectionné en Bretagne, mais aussi en transhumance pour le châtaignier ou l’acacia. En 2017, ils en ont produit 9,5 tonnes mais ont dû arrêter de fournir un magasin qu’ils ne pouvaient plus approvisionner. « On lutte contre le découragement. Quand, à la récolte, on attend le résultat de notre travail et qu’il n’y a rien, c’est dur, il faut de l’abnégation », souffle Ludovic. En désinfectant un cadre de ruche au lance-flammes, Pierre-Yves embraye, avec un sourire triste : « Heureusement qu’on est deux pour se soutenir, car ça fait mal au cœur de voir mourir des colonies entières ou de devoir en détruire une infectée par un virus. »

A travers le monde, les apiculteurs essaient de prévenir les risques de mortalité chez les abeilles domestiques en gardant un œil attentif sur leurs colonies préoccupantes. Mais personne ne joue ce rôle avec les abeilles sauvages : « Les solitaires s’occupent elles-mêmes de leurs larves ; si elles meurent d’un virus ou d’une intoxication aux pesticides, leur nid aussi », indique Yves Le Conte, directeur de recherche au département Abeilles et environnement de l’Institut national de la recherche agronomique (Inra). « L’abeille domestique est mobile sur plusieurs kilomètres, mais certaines espèces solitaires ne le sont que sur 300 mètres. Si elles ne trouvent pas suffisamment d’alimentation, de fleurs, elles se fragilisent », complète Axel Decourtye, écotoxicologue à l’Institut technique et scientifique de l’apiculture et de la pollinisation.

Une menace pour toute la planète

Cette diminution des colonies menace toute la planète puisque les abeilles butineuses pollinisent 80 % des plantes à fleurs. Ce sont elles qui permettent la reproduction botanique et la culture de nombreux fruits et légumes, comme la courgette ou la pomme. La valeur économique de l’activité des pollinisateurs (abeilles domestiques et sauvages, bourdons, papillons, mouches...) a été estimée par l’Inra à 153 milliards d’euros. C’est plus que le budget annuel de l’éducation en France !

Dans leur laboratoire d’Avignon, les scientifiques de l’Inra travaillent chaque jour à l’identification des causes de mortalité des 1 000 espèces françaises. Ils ont étudié pendant plusieurs mois le comportement des abeilles mellifères grâce à des minipuces électroniques installées sur leur thorax. Les chercheurs ont alors observé plus d’un millier de butineuses en milieu naturel, exposées à des insecticides de type néonicotinoïdes, des substances chimiques neurotoxiques. Les résultats publiés en 2012 et 2015 ont conclu que plus les abeilles sont exposées à des néonicotinoïdes dans les champs autour de leur ruche (en l’occurrence deux substances commercialisées par Syngenta à base de thiaméthoxame), plus leur espérance de vie est courte. « Soit les abeilles meurent sur place dans les champs traités, soit elles ramènent ces molécules dans leur nourriture, provoquant l’intoxication de la colonie. On a retrouvé une dizaine de pesticides différents dans le pollen d’une ruche ! » précise Yves Le Conte.

Une certitude chez nombre de scientifiques en France et à travers le monde, des Etats-Unis à l’Australie : les néonicotinoïdes représentent bel et bien un danger pour les abeilles et la biodiversité. « Quand les butineuses ont accès aux molécules des insecticides sur les fleurs, cela peut agir sur leur mémoire. Elles ne vont plus se souvenir de la localisation du nid et finir par mourir. A terme, cela peut complètement vider la ruche », poursuit le directeur de recherche.

Les invertébrés terrestres et aquatiques sont touchés en cascade, comme tous les écosystèmes alentour, c’est très grave !

Jean-Marc Bonmatin, du Centre de biophysique moléculaire du CNRS, travaille depuis 1997 sur l’insecte. « Il y a une multiplicité de facteurs liés à l’effondrement des abeilles, et tous sont liés, assure-t-il. La malnutrition favorise les virus. Les pesticides, insecticides et fongicides favorisent le parasitisme. Si une abeille cumule tous ces problèmes, c’est la catastrophe. » A travers ses recherches, Jean-Marc Bonmatin a montré que l’exposition réitérée à de très faibles doses de néonicotinoïdes et de phénylpyrazoles (une autre famille d’insecticides agissant sur le système nerveux central des insectes) entraînait des effets létaux et sublétaux tout aussi graves sur la reproduction. Les chercheurs de l’Inra et du CNRS ont également démontré la rémanence des néonicotinoïdes dans l’environnement, menant à une pollution des sols. « De ce fait, les invertébrés terrestres et aquatiques sont touchés en cascade, comme tous les écosystèmes alentour, c’est très grave ! » s’alarme Jean-Marc Bonmatin. Soutenue par les travaux des chercheurs, la lutte des apiculteurs a mené la Commission européenne à fixer un moratoire sur les néonicotinoïdes, suspendus partiellement pour le colza, le maïs, le tournesol et le coton. En France, le Parlement a voté leur interdiction dès 2016 dans le cadre de la loi sur la biodiversité, effective en septembre 2018, sauf dérogation jusqu’en 2020. Le ministère de la Transition écologique et solidaire assure entendre les craintes des apiculteurs et des chercheurs, et mettre tout en œuvre pour enrayer le déclin des abeilles.

Le poids des lobbys est terrible

« Pour cela, nous devons agir à la fois sur le maintien de la biodiversité végétale qui leur offre une alimentation variée, et interdire les pesticides les plus dangereux, comme c’est le cas des néonicotinoïdes, indique le ministère. Il faut trouver des substituts aux pesticides, puisque l’Agence nationale de sécurité sanitaire de l’alimentation, de l’environnement et du travail (Anses) a insisté sur le fait que ces produits affaiblissent les défenses des abeilles face aux agents infectieux. Comme solutions, nous avons notamment le biocontrôle, c’est-à-dire des méthodes naturelles de protection des cultures contre les insectes. Ces mesures sont au cœur du plan pesticides issu des récents Etats généraux de l’alimentation. » Gilles Lanio, apiculteur dans le Morbihan et président de l’Unaf, s’interroge tout de même : « Ce sont de belles promesses mais, derrière, il y a le poids des lobbys qui est terrible. Dans les faits, on ne sait pas combien de dérogations seront accordées aux firmes commercialisant les néonicotinoïdes et quels dégâts ces produits pourront faire. »

Preuve supplémentaire de l’inquiétude autour du déclin des abeilles, une formation spécifique apicole a été créée pour les vétérinaires à Nantes. « Suite aux intoxications d’abeilles au Gaucho en 2006 (un insecticide à base d’imidaclopride commercialisé par Bayer), la profession apicole s’est dit que ce serait bien d’avoir des vétérinaires indépendants plus présents auprès des abeilles », raconte Claire Beauvais, vétérinaire, qui a suivi cette formation. Elle va visiter des ruchers à la demande des apiculteurs ou de la Direction départementale de la protection des populations (DDPP) pour confirmer des diagnostics de virus ou de mortalité. « Avant la réglementation européenne REACh entrée en vigueur en 2017, des milliers de pesticides étaient autorisés. Ils ont entraîné une forte mortalité des abeilles. Les firmes doivent maintenant donner des garanties de non-nocivité de leurs produits. Si la plupart ne causent plus de mortalité aiguë, ils ont des effets sublétaux, créant des dépeuplements des colonies en désorientant les abeilles. C’est une mort à bas bruit », déplore-t-elle. La vétérinaire continue d’être appelée pour des mortalités aiguës, plus rares. « Dans ces cas, les diagnostics sont compliqués, car il y a souvent un effet de synergie entre le parasite varroa, les aléas climatiques, le ravitaillement, les pesticides et les importations de reines étrangères pas forcément adaptées aux abeilles du territoire », pointe-t-elle.

Gilles Lanio a fait appel aux services de l’Etat via la DDPP pour un diagnostic de mortalité aiguë il y a quatre ans. Il n’a jamais eu de réponse. « Par téléphone, on m’a dit qu’il n’y avait pas assez de budget et que mes cadres de ruches étaient restés au congélateur sans analyses ! » se désole celui qui reçoit au quotidien des témoignages inquiets parmi les 20 000 adhérents de l’Unaf. Jean-Paul Faucon, du Groupement de défense sanitaire des abeilles des Alpes-Maritimes, reconnaît les difficultés de chacun pour maintenir son cheptel, mais il se félicite du réseau d’alerte mis en place pour les épandages dans le département : « Quand il y a une indication de la préfecture pour un traitement, les apiculteurs sont prévenus et peuvent ainsi fermer leurs ruches ou les déménager. » Encore faut-il que les insectes comprennent…

En Bretagne, l’apiculteur Yves Jégo assure que ses abeilles ne peuvent échapper à l’épandage dans sa région : « Même si je cherche à implanter mes ruches dans des lieux de culture raisonnée, je ne contrôle pas mes abeilles. Elles peuvent partir butiner sur un périmètre qui s’étend sur plusieurs dizaines de kilomètres carrés. Si les néonicotinoïdes ne sont pas palpables, on les voit au quotidien avec la durée de vie des reines qui diminue, le fait qu’elles sont moins bien fécondées avec la spermathèque moins fournie des mâles. » Yves, devenu apiculteur professionnel à 44 ans après une carrière dans l’industrie automobile, est féru d’abeilles depuis quinze ans. « J’aimerais qu’elles vivent mieux ; quand on ouvre une ruche, on vit abeilles, on respire abeilles, on se doit d’être humble.On les conduit mais c’est elles qui travaillent », témoigne-t-il de sa voix rauque. Il est aussi préoccupé par l’avenir, avec les nouveaux insecticides commercialisés par les firmes, comme les sulfoximines (lire l’encadré page 131).