#Casa Mariani-Teruggi

[recordarparanoolvidar]

#1 PARCIAL - PAULA PAFA

SINOPSIS

A través de una composición de imágenes que recortan distintos fragmentos de la ciudad de La Plata, emergen relatos que evocan vivencias ocurridas durante la última dictadura militar y derivan en una reflexión sobre la importancia de la memoria.

ESCALETA 

SECUENCIA 1: POEMA I / PLAZAS / EXTERIOR

A través de una descomposición plástica del parque Saavedra y el paseo del bosque, nos ahondamos en la naturaleza, el agua y los reflejos, mientras una voz en off nos relata un poema escrito por Luisa Marta Córica. 

SECUENCIA 2: PERSECUCIÓN / COMPOSICIÓN PLÁSTICA - INTERIOR

Escuchamos a Eduardo contar que a la salida de un boliche un camión de policías lo persiguió sin razón alguna. Mientras, la imagen acompaña con un pajarito encerrado en una jaula. Lo vemos revolotear, moverse, enfocado, desenfocado. Evocamos su falta de libertad. 

SECUENCIA 3: VIGILANCIA / RUTINA COTIDIANA / INTERIOR - EXTERIOR

Marcela nos cuenta que su familia fue vigilada durante tres años, que fueron amenazados constantemente y que aparecían militares en su casa sin aviso previo. En la imagen vemos la casa en la que creció Marcela y a su madre habitandola. 

SECUENCIA 4: POEMA II / PLANTAS + ESCULTURAS / INT - EXT

Una voz en off nos narra un segundo poema escrito por Luisa Marta Córica y en la imagen vemos cómo se explora la plasticidad de una planta y se entrelaza con la figura de estatuas. 

SECUENCIA 5: BOLITAS DE FUEGO / COMPOSICIÓN PLÁSTICA - INTERIOR

A través de una secuencia de imágenes que exploran la plasticidad de los objetos, y tomando el punto de vista de un niño, Eduardo nos relata que cuando era niño vió cómo los militares balearon la casa de un vecino que tenía una imprenta ilegal.

SECUENCIA 6: SOL (DEFINIR TÍTULO)

A través de un collage de fotografías y recortes de diarios que se entrelazan con flores y pétalos secos, Sol nos cuenta la historia de su tío abuelo que fue asesinado violentamente por equivocación. 

SECUENCIA 7: HISTORIA DE TETÉ (DEFINIR TÍTULO)

A DEFINIR.

Breve comentario: Esta historia se sumó a último momento. Teté fue secuestrada y mantenida en cautiverio por los militares. Al momento de la entrega del parcial no habíamos podido coordinar la entrevista. 

SECUENCIA 8: CASAS Y CASAS DE LA MEMORIA / EXTERIOR

Recorremos casas céntricas de barrio, calles y edificios de la ciudad de La Plata, hasta que éstas se van entrelazando con casas de la memoria, tales como la casa Mariani - Teruggi y la casa de Juan Martín Jáuregui. 

PROPUESTA ESTÉTICA DEL PROYECTO

Recordar para no olvidar presenta una estructura marcada por una lógica de microrrelatos que temáticamente se entrelazan entre sí. Inicialmente tenemos una voz en off que relata un poema escrito por Luisa Marta Córica, tenía 30 años cuando fue secuestrada y asesinada por integrantes de la CNU; su poema tiene como objetivo ser una introducción del proyecto. Acto seguido, el cortometraje va navegando por cinco testimonios que relatan en off vivencias ocurridas en la última dictadura militar. 

Se plantea una estructura similar a la clásica según David Bordwell (1996), ya que me interesa generar una progresión a través de los relatos, en dónde a medida que vayan desarrollándose, se genere un incremento en la tensión. Al momento de alcanzar el punto máximo con las narraciones en voz en off, dejamos de tenerlas y pasamos a la secuencia final en dónde la imagen toma total protagonismo y el sonido acompaña como ambiente. Es en éste último tramo dónde veremos cómo aparecen diferentes casas de la ciudad, es decir, casas de barrio, de las afueras y del centro, denotando diversas realidades y cómo éstas se entrelazan con casas de la memoria. La búsqueda con la ausencia de voz al final del cortometraje, es generar un contrapunto con el inicio, en donde se inicia planteando interrogantes y reflexiones. Lo ideal sería que al finalizar, sea el espectador el que tenga que realizar esa última reflexión.

La composición visual, estará más cercana a un estilo poético y experimental. Se plantea una composición de planos que exploren la plasticidad de la imagen y los objetos con el objetivo de deconstruir la imagen y que el espectador la reciba de otra forma. Así mismo, el cortometraje tendrá planos generales y enteros de la ciudad, tales como casas, calles, edificios, etc. Con esto se busca generar un contraste con lo anterior propuesto y traer de vuelta al espectador a un contexto más tangible y conocido para que no olvide que los hechos narrados a través de las voces en off son hechos reales que acontecieron en nuestra ciudad. 

Los testimonios serán solamente narrados en voz en off, es decir que no veremos a las personas dueñas de las voces. Esta decisión nace desde el lugar de buscar que el espectador centre su atención en los hechos que se narran y no en el rostro de la persona, ya que considero que al ser una temática delicada siempre existen los prejuicios físicos hacia las víctimas. Al mismo tiempo, es importante para mi que los narradores se sientan cómodos y protegidos en un contexto en dónde el gobierno actual prohíbe y alienta una persecución a quienes se manifiesten en contra de la última dictadura. 

Estas decisiones estéticas se encuentran enmarcadas en la necesidad de explorar las formas artísticas, las vanguardias, y que aunque sea un cortometraje con una temática social, no significa que debo encerrarme en las estructuras y formas clásicas. Nelly Richards (2006) menciona que el centro (Europa) se encarga de explorar las formas, la reflexión teórica y que éstos pueden permitirse explorar las vanguardias. Implicando que, por consiguiente, latinoamérica está sujeta a solamente a realizar relatos antropológicos y sociológicos dentro de un marco de estructuras y formas clásicas. Con Recordar para no olvidar busco navegar las posibilidades de las formas y estructuras, por más que ésta última, a grandes rasgos, se encasille dentro de una estructura clásica. Este cortometraje propone una búsqueda en la plasticidad de la imagen, el poder explorarla y encontrar en las formas un nuevo significado. Es en relación a esto, que las imágenes de las secuencias experimentales se verán un poco “rotas”, con baja calidad y con ruido; debido a que considero que estos factores pueden aportar otra capa de sensaciones a la búsqueda estética. 

Por otro lado, el resto del cortometraje, particularmente las escenas que transcurren durante el día y en exteriores, serán abordadas con una mejor calidad, en donde la imagen no se rompa y se pueda ver la ciudad o algunos objetos con claridad; de la misma forma, haré uso del ruido pero éste estará presente en un nivel más bajo. 

Finalmente, un referente central es la filmografía de Lucrecia Martel, que cómo menciona Cècile Francois (2009) “La realizadora le impide siempre (al espectador) tener una visión panóptica, negándole a cada momento la posibilidad de conseguir la respuesta a sus interrogantes.” (p. 7). Martel trabaja con una estética de la opacidad con la cual obliga al espectador a involucrarse y participar activamente en la revelación del sentido. En Recordar para no olvidar busco que el espectador se encuentre activo y partícipe al momento de visualizar el film. Me interesa poder generar incógnitas que solo pueden ser develadas por ellos mismos, que encuentren respuestas o aún más preguntas pero que puedan relacionarse con el material en un nivel más cercano.  

CRONOGRAMA

PRIMERA - SEGUNDA SEMANA DE AGOSTO

Entrevista a Sol (Viernes 2 de agosto)

Entrevista a Teté (Jueves 1 de agosto)

Grabación de la secuencia Vigilancia

Grabación de la secuencia Bolitas de fuego

Grabación de la secuencia Casas 

Prueba de montaje

PRIMERA - SEGUNDA SEMANA DE SEPTIEMBRE

Grabación de la secuencia Poema I 

Grabación de la secuencia Poema II

Grabación de la secuencia Persecución

Prueba de montaje

TERCERA - CUARTA SEMANA DE SEPTIEMBRE

Grabación de la secuencia Casas de la memoria

Grabación de la secuencia Sol

Grabación de la secuencia Teté

Grabación de sonido ambiente

Prueba de montaje

PRIMERA - SEGUNDA SEMANA DE OCTUBRE 

Margen de regrabación de planos 

Margen de regrabación de voces en off

Prueba de montaje

Edición de sonido

TERCERA - CUARTA SEMANA DE OCTUBRE

Pruebas de montaje

Primer corte (Ideal)

BIBLIOGRAFÍA 

-BORDWELL,D.(1996): "La narración clásica: el ejemplo de Hollywood". En La narración en el cine de ficción. Barcelona: ed. Paidós

-Richard, Nelly, “El régimen crítico-estético del arte en el contexto de la diversidad cultural y sus políticas de identidad”. En: Real/Virtual en la estética y la teoría de las artes. Simón Marchán Fiz (compilador), Paidós Ibérica, Barcelona, 2006.

-François, Cècile, El cine de Lucrecia Martel. Una estética de la opacidad. En: Espéculo. Revista de estudios literarios. N°43. Universidad Complutense de Madrid, 2009 Disponible en: http://www.ucm.es/info/especulo/numero43/lucmarte.html 

[diario-vespertino]

Chicha, la mujer que sigue buscando

Se cumplieron cinco años de la ausencia irremediable de Chicha Mariani, la columna vertebral de Abuelas de Plaza de Mayo. En las voces de sus compañeras de lucha y sus afectos la recordamos y seguimos su búsqueda. Por ella, por las y los 30 mil, nos seguimos preguntando: ¿Dónde está Clara Anahí? Hoy también María Isabel "Chicha" Chorobik de Mariani está esperando a que suene el timbre de su casa en La Plata. Observando desde la mirilla de cualquier puerta, con el pañuelo bien sujeto alrededor de la cabeza, con su bastón de Memoria, con sus canas de la Verdad y con sus ojos hacia la Justicia. Está, sin dudas, cinco años después de que nos mintieron a todos de que se había ido por ahí. Tras tantos temblores en vida, ahora también está preguntando dónde está Clara Anahí. Ella, columna vertebral de Abuelas de Plaza de Mayo, dejó nuestro plano un 20 de agosto como hoy, en 2018, tres meses antes de cumplir sus 95 primaveras. Estará mirando desde "allá arriba", como decía, o tal vez camine por la "vía láctea" para seguir buscando. Su nuera, Diana Teruggi, y su nieta Clara Anahí de apenas tres meses fueron desaparecidas tras un operativo militar en la casa de la calle 30 de La Plata en 1976. Se supo, gracias a testigos, que de allí sacaron a la niña viva. Desde entonces conocimos a una mujer imparable. Que a pesar de perder también a su hijo Daniel Mariani en manos de la última dictadura, pocos meses después, no bajó los brazos jamás. * * *  “La miré y se parecía a mí. Yo tenía la esperanza de que se pareciera a la familia Teruggi, a la familia Mariani, pero no a mí. Porque ellos eran buenos mozos todos”, Chicha, entre sonrisas, recordando la primera vez que vio a su única nieta. * * * El 12 de agosto, hace ocho días, la Asociación Anahí, fundada por Chicha, soltó globos por el cumpleaños 47 de esta nieta que aún seguimos buscando. Esa beba que nació en el 76 a las 20:20hs y que a pesar de que creían que sería varón, nació siendo una niña de tres kilos y medio.

Foto de Clara Anahí “Mi chiquita, hoy es tu cumpleaños y yo solo puedo imaginarte”, inicia una emotiva carta escrita por Chicha y grabada para uno de sus tantos cumpleaños. Un texto que cierra: “Tu mamá amaba la literatura, tu papá era Licenciado en Economía. Ambos tenían un gran sentido de la solidaridad y compromiso con la sociedad. Algo de todo esto tendrás en tu vida. Seguramente hay muchas preguntas sin respuestas que aletean en tu interior. Te abraza, tu abuela”.   LA DULZURA DE CHICHA Elsa Pavón es abuela de Paula, la primera nieta restituida en democracia, allá por 1984. Actualmente es vicepresidenta de la Asociación Anahí. Su búsqueda no fue distinta a la de cualquiera de las fundadoras de Abuelas. Iba de institución a institución preguntando, tirando de los hilos crueles sin respuestas. Así se topó con cuatro mujeres en un juzgado de menores: “A mi no me iban a atender, entonces una mujer me dijo que me uniera a ellas porque tenían el mismo problema. Fue un agosto como este, en el 78”. Esa mujer era Chicha. “Desde entonces estuve con ella hasta el día de su partida”. −¿Cómo trabajaba Chicha desde la Asociación? −Como una persona trabajadora, muy organizada y lúcida. A veces nos decía ‘déjenme pensar un ratito’, y nosotras nos reíamos porque luego teníamos que ponernos patines para responder a todas las cosas que ella planificó tras un ratito de descanso. Al ser profesora de arte tenía la maña de ser extremadamente ordenada, prolija. Tenía una carpeta para cada cosa. Su costado artístico, tras recibirse de la Escuela Superior de Bellas Artes en la UNLP, la llevó a recibir alrededor de 200 premios por su talento. Elsa la describió como una persona cálida, cuyo cariño se redoblaba al charlar con niños y jóvenes. “¡Igual, también era brava!”, dice. Hizo silencio un rato y sumó: “Hacia los últimos años su médico era un ex alumno de ella, muy cercano. No la dejaba comer dulces por su diabetes. Él pegó carteles por toda la casa. ‘Prohibido traer dulces a Chicha’, decía. Pero ella muy golosa los conseguía igual”. Las risas acompañaron esa anécdota con nostalgia. * * *  "… Así, mirando tan sólo hechos aislados, ¿quién podría olvidar la desaparición de la pequeña Clara Ana Mariani, entre las de tantos otros niños y adolescentes que vivían fuera de la historia y de la política, sin la menor responsabilidad frente a los que ahora pretenden razones de orden y de soberanía nacional para justificar sus crímenes? (…) el ejemplo admirable de las Madres de la Plaza de Mayo está ahí como algo que se llama dignidad, se llama libertad y, sobre todo, se llama futuro". Julio Cortazar. * * * 

“Para ella fue terrible”, comentó Elsa. Quizá uno de los últimos cachetazos a los que tuvo que enfrentarse Chicha fue la aparición de una mujer en la nochebuena de 2015. Acababa de asumir Mauricio Macri, con la frase del “curro de los Derechos Humanos” a flor de piel. La posibilidad de que Clara Anahí llegase a las puertas de su abuela eran remotas, un sueño maravilloso. Luego se supo que era otra posibilidad frustrada: “No fue la única. Cada caso fue doloroso porque cuando se analiza es porque se tiene casi una certeza, no es que se hacen las pruebas por las dudas. Por supuesto Chicha no quería demostrar el dolor”.  −¿Qué te gustaría decirle a tu compañera de lucha, a tu amiga? −Quisiera sentarme con ella, a charlar. Pienso, no sé. Pasaron tantas cosas estos cinco años que tal vez debería explicarle todo, qué hicimos en la Asociación, qué hizo el Estado, los organismos. Le contaría que estamos sosteniendo lo que ella quería, no partidariamente. Quizá le preguntaría si lo estamos haciendo bien. Terminamos de conversar con Elsa, no sin antes hacernos un llamado de atención: “Siento que hoy tendría la misma mirada que tenemos todos, de preocupación sobre lo que pasa en el país. No puedo excluir mi propia opinión, pensábamos parecido, a 40 años de democracia no hay que olvidarla, de ninguna manera”.

Mamá y papá de Clara Anahí SU MANZANO Leticia Finocchi es nieta del primo hermano del marido de Chicha, su madre fue alumna suya en el colegio y desde niña la llamó "tía Chicha". Hoy preside la Asociación Anahí. A sus 15 años la ayudaba encendiendo la computadora, leyendo algunos mails cuando Mariani empezó a perder la vista. "Ella tenía la cualidad de ver en el otro su rasgo más humano, y lo acariciaba. Así la recordamos, muy fuerte y tierna. Si algo nos enseñó fue a ser receptivas y sensibles ante la realidad que nos toca. No solo deseando encontrar a Clara Anahí sino a todos los nietos y las nietas que faltan". −Leticia, ¿qué resaltás de toda la historia de lucha de Chicha? −Que desde el dolor se puede construir un camino. El dolor terrible no la derribó, no la corrió de su costado amoroso. En tiempos de tanta violencia tenemos que pensar en el ejemplo de Chicha. Ella fundó Abuelas porque se reunió con otras, porque entendió que el hacer es con otras. Viajó por el mundo buscando nietos, trayendo información, construyendo archivos que fueron pruebas en muchos juicios, fue parte de la fundación del Banco Nacional de Datos Genéticos. Armó el rompecabezas de tanto horror y a tanto silencio fue poniéndole palabras.

Leticia y su "tía Chicha" Ante un 30% del electorado que votó a un candidato fascista, quizá, Chicha lo leería como parte de los "ciclos de la historia". Leticia nos contó que su calma era siempre en pos de "sostener desde la ética la lucha por la Memoria, la Verdad y la Justicia". No como un mero discurso: "Siento que Chicha fundó la importancia del derecho a la identidad. Por eso hay que recordarla por cómo pensó en otros trascendiendo a ella misma. No como una nostalgia sino como algo que nos permita seguir adelante". * * *  "Aunque el mundo termine mañana, yo plantaré mi manzano". Chicha Mariani. * * *  −¿Cuál fue el manzano que plantó? −Todas las instituciones que ayudó a fundar, el llegar a nuevas generaciones. Ese es su manzano. Recibimos alrededor de 200 escuelas al año no solo en la Asociación Anahí sino en la Casa Mariani Teruggi que es un Espacio de Memoria. Hay que tenerla presente como una persona excepcional, una abuela y madre amorosa y una mujer artista que siempre apostó por el entramado cultural.   ¡AHORA Y SIEMPRE! A Laureano Barrera, Chicha le decía "El pariente". En 2014 comenzó un trabajo periodístico que le llevó cuatro años para la escritura del libro "La casa de la calle 30", un perfil de la vida de la activista. "La primera vez que la vi hablamos del árbol genealógico porque teníamos una especie de lazos de sangre. Resulta que mi viejo estudió economía en La Plata y había sido compañero de su hijo Daniel. Ellos se juntaban a estudiar sin saber que mi papá era su tío segundo. Esto saltó casualmente en nuestra conversación y me quedó por siempre. Nunca me llamó por mi nombre. Primero me decía en chiste 'mi biógrafo', y después 'El pariente'". En el libro se relata la infancia de Chicha como uno de sus momentos más felices. Nació en 1923 en Cañada Seca, San Rafael, Mendoza. Su apodo viene de esos lares como la hija brillante e inquieta de Juan Chorobik, un polaco que aprendió español leyendo la biblia en el barco que lo trajo a Argentina y de Luisa García, una mujer mendocina. También tiene un hermano, Blas, su "gran compañero de juegos en la infancia". Laureano resaltó: "Esa etapa lo apreciaba porque no era de muertes. Tuvo un vínculo muy amoroso en su niñez cuando su papá le transmitió la importancia hacia los animales y la naturaleza. Lo recordaba con orgullo por esas lecciones". −La viste los últimos cuatro años de su vida casi cada quince días. ¿Qué recordás de ese momento? −Nunca dejó de sorprenderme cómo resistió tantos golpes. La entereza para seguir buscando a su nieta. No fue solo el ataque a la casa de donde la robaron, donde mataron a su nuera o que unos meses después también asesinaran a su hijo. Todo lo de después, con instituciones que en dictadura y en democracia le cerraban las puertas fue duro. La trataron de loca y de ingenua. Ese ninguneo fue muy doloroso como las muertes y desapariciones. Es decir, no solo le quitaron casi toda su familia sino que el Estado no quería ayudarla. * * *  “María Isabel no tiene quien la acompañe. Ella es madre de subversivos. Los amigos cruzan la vereda o desvían la mirada. El teléfono está mudo. Nadie le dice nada, ni siquiera mentiras. Sin ayuda de nadie, va metiendo en cajas los añicos de su casa aniquilada". Eduardo Galeano. * * *  Hacia finales de su vida mantenía una memoria impresionante. Casi un siglo de vida no afectaron los detalles de sus recuerdos iniciales pero sí los más inmediatos. "Ver eso no era fácil", admite Laureano. "Me dio mucha libertad. 'Abrí cualquier cajón, cualquier estante, mirá cualquier documentación', me decía en confianza. Le gustaba la idea de un libro que ordenara sus recuerdos, que eran un montón. Siempre fue muy franca y jamás me dijo que omitiera algo".  −¿Cómo fue observar que Chicha se estaba yendo? −Me acuerdo que arranqué el libro con notas en el living de su casa, la entrada de la Asociación. Me ofrecía un mate y si había algunas masitas. En el último tiempo me vi en su habitación. Ella recostada y yo con una silla al pie de su cama para conversar. Chicha no era para mí una fuente, hablando técnicamente como si fuese una entrevista casual. Era una persona muy querible, era imposible sustraerse de un vínculo de cariño y de amistad. * * *  "María Isabel quisiera encontrar en el revoltijo algún recuerdo de sus hijos y de su nieta, alguna foto o juguete, libro o cenicero o lo que sea. Sus hijos, sospechosos de tener una imprenta clandestina, han sido asesinados a cañonazos. Su nieta de tres meses, botín de guerra, ha sido regalada o vendida por los oficiales. Es verano, y el olor de la pólvora se mezcla con el aroma de los tilos que florecen. El aroma de los tilos será por siempre jamás insoportable”, Eduardo Galeano. * * *  Por ella, por las y los 30 mil, nos seguimos preguntando: ¿Dónde está Clara Anahí?

:::Nelson Santacruz para Revista Citrica::: Read the full article

[benzalconioo]

Casa Mariani-Teruggi en La Plata, Argentina

[dergarabedian]

Actividades especiales en la ex Esma por el día nacional por la memoria, la verdad y la justicia

Actividades especiales en la ex Esma por el día nacional por la memoria, la verdad y la justicia

El Espacio Memoria realizará en la ex Escuela de Mecánica de la Armada (Esma) el 23 de marzo dos actividades especiales en el marco del “día nacional por la memoria, la verdad y la justicia” que se conmemora el 24 de marzo.

(more…)

[santifondue-blog]

Casa Mariani Teruggi. (en La Plata, Buenos Aires) https://www.instagram.com/p/BxVu-GQnToi/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1pv5agjegtg9c

[elcorreografico]

Seminario Internacional sobre Desigualdad y Movilidad Social en América Latina

#Ensenada: Seminario Internacional sobre #Desigualdad y #Movilidad Social en #AméricaLatina

El próximo Miércoles 31 de Mayo, Jueves 1 y Viernes 2 de Junio se llevará a cabo en la ciudad de La Plata el “Seminario Internacional sobre Desigualdad y Movilidad Social en América Latina”, con sede en la Facultad de Humanidades de la UNLP, y coorganizado junto a otras universidades nacionales del país, como la UBA, la Universidad Nacional de Río Negro, Cuyo, Mar del Plata y Córdoba.

Las…

[kiro-anarka]

Desde el espacio Justicia Ya! lamentamos profundamente el fallecimiento de María Isabel Chorobik de Mariani – Chicha. Ante la triste noticia expresamos nuestro enorme cariño, respeto y admiración por una de las fundadoras de Abuelas de Plaza de Mayo y Presidente de la Asociación Clara Anahí, quien dedicó 42 años de su vida a la lucha inclaudicable por la búsqueda de su nieta Clara Anahí secuestrada en el operativo genocida del 24 de Noviembre de 1976 en la casa donde vivía su hijo Daniel Mariani y su nuera Diana Teruggi, comandado por el genocida Miguel Osvaldo Etchecolatz, por cárcel a todos los genocidas y por la restitución de los casi 500 hij@s apropia@s. Su vida y lucha fueron ejemplos de dignidad, perseverancia, convicciones y principios. Su trabajo en investigación y seguimiento de jóvenes que dudaban de su identidad fue muy valioso para encontrar la verdad en la vida de muchas personas. Chicha, pese a sus 94 años, gozaba de una gran vitalidad y salud, aunque esta última fue afectada profundamente por el crimen social de la inundación de nuestra ciudad el 2 de Abril de 2013, cuando Chicha estuvo horas sumergida en el agua en su casa intentando salvar el archivo de investigac

[lauacevedodam]

Afuera esta gris, no hay mucho para hacer. Me levanté y arranque a leer #lacasadelosconejos de #lauraalcoba . Terminé de leer antes de almorzar, con un nudo en la garganta, intentando imaginar todo aquello que se relata párrafo por párrafo. El libro se terminó de escribir en 2006. Aún Clara Anahí, hija de Diana Teruggi y Daniel Mariani, sigue desaparecida. Su abuela Chicha nunca bajó los brazos. Laura la recuerda, sin conocerla "Clara Anahí vive en alguna parte"... también cuenta porque se decidió a escribir está historia "me he decidido, porque muy a menudo pienso en los muertos, pero también porque ahora sé que no hay que olvidarse de los vivos". #lectura #editorialedhasa #conejos #casa #novela #historia #recuerdos #epocaoscura #argentina #secreto #encierro #miedo #book #novel #read #livre #libro

[omradio]

Una búsqueda que lleva 41 años

Una búsqueda que lleva 41 años

El próximo sábado se celebrará en La Plata “en ausencia por desaparición forzada” el cumpleaños número 41 de Clara Anahí Mariani, apropiada durante la última dictadura militar cuando tenía apenas 3 meses y a quien su abuela María Isabel Chorobik de Mariani no deja de buscar. El cumpleaños se celebrará frente a la Casa Mariano Teruggi, en La Plata. La convocatoria, según expresó la Asociación…

[recordarparanoolvidar]

TP N°1 - Generalidades del proyecto. Punto de partida. Primer abordaje.

IDEA DEL PROYECTO - SINOPSIS

Entre edificios simbólicos y naturaleza, en las calles de la ciudad de La Plata emergen vestigios de la última dictadura militar. Acompañados de relatos que evocan las vivencias del golpe de estado y derivan en una reflexión sobre la memoria.

MOTIVACIÓN + DESARROLLO DE LA IDEA + ESTRUCTURA 

Recordar para no olvidar, es un proyecto documental abordado desde un estilo poético. Su duración será enmarcada dentro de los tiempos de un cortometraje, apuntando a una duración entre 10 a 13 minutos. 

La motivación para realizar este proyecto surge de una historia familiar y de reflexiones que me han acompañado a lo largo de los años. Mi tío abuelo Juan Martín fue asesinado en 1975 por la triple A, desde chica su historia me atravesó completamente. En fechas conmemorativas no podía escapar del interrogante ¿Cómo es posible que las fuerzas del estado mate y desaparezca civiles por pensar diferente?. Actualmente, se me hace difícil no enredarme en la pregunta: ¿Cómo es posible que sectores de la sociedad avalen el golpe de estado?. Este proyecto nace a partir de reflexiones pasadas y reflexiones recientes, se me hace imposible no preguntarme ¿En qué momento se quiebra la sociedad para justificar un genocidio?, ¿en qué momento se siente bien justificar desapariciones, torturas, violaciones y asesinatos?. Es por eso que siento que ahora es el momento de realizarlo porque es una necesidad reforzar la memoria, no tomarla por sentado y recordar que no hay nada que se pueda decir o hacer que  justifique las acciones realizadas. 

En términos de estructura, tengo pensada una división de tres partes en donde inicialmente vemos planos de lugares característicos de la ciudad y la naturaleza que abunda. Me gustaría que estos fragmentos iniciales se encuentren acompañados por el sonido ambiente de la ciudad. La idea es crear un clima de ciudad activa pero que no sea ensordecedor sino que sea un acompañamiento lejano de la cotidianidad pero que prevalezcan los sonidos de la naturaleza por sobre la ciudad. Luego, en la segunda parte se irá abordando la temática de la dictadura. En las imágenes veremos las baldosas conmemorativas de calle 54 y 8, carteles de Fueron 30mil, pañuelos de mosaiquismo pertenecientes a la campaña 30mil pañuelos por la memoria. Para la voz en off, me interesa que se escuchen breves historias personales de cómo se vivió la dictadura. Acto seguido, las imágenes previas serán acompañadas por fragmentos de las casas de Juan Martín Jáuregui, la Mariani - Teruggi, la Bichicui, la Sede Nestor Fonseca, Plaza Malvinas, la Cacha. Todavía no defino cómo será el tratamiento del sonido (entiéndase en términos de ambiente, voz en off, música, etc), por el momento lo visualizo con un sonido ambiente minimalista, que no tome el protagonismo pero que sí acompañe. Finalmente, para darle cierre al cortometraje, visualizo retomar los espacios del inicio pero con la presencia de la memoria. Esto, por el momento, lo planeó a través de planos más abiertos. En la voz en off me gustaría que se llegue a una reflexión acerca de la importancia de la memoria, de por qué es importante seguir recordando y qué se puede hacer para que no sea un hecho que se “tome por sentado”. 

Dentro del aspecto realizativo la búsqueda es capturar fragmentos de edificios y espacios de la ciudad de La Plata que luego serán resignificados con espacios de la memoria. Me interesa explorar la poeticidad de la imagen y la sutileza al momento de ir abordando la temática de la memoria. Pienso en planos cerrados y detalles, donde lo principal son los espacios y la naturaleza. Mi idea es recurrir a planos abiertos solamente en contados momentos. 

En el área de fotografía me gustaría que se explore una imagen con colores que no estén saturados y no generen un gran contraste entre sí pero que igualmente la imagen tenga una dimensión y no sea algo plano y empastado. Me interesa la presencia de los colores verdes de la naturaleza y que éste contraste con el gris / amarronado de las baldosas, edificios y murales que denotan la memoria de la ciudad. Así mismo, quiero explorar el ruido en la imagen y cómo éste aporta una dimensión “más real” a la imagen capturada. Esto viene arraigado a una consideración personal en la que las cámaras con alta definición dejan a la imagen sintiéndose plástica e inverosímil. Es debido a esta razón que quiero trabajar con el ruido en la imagen pero también me interesa trabajar con una cámara que no tenga una gran definición, como las que se utilizan últimamente. 

Por otro lado, en el área de sonido, como mencioné anteriormente, me interesaría trabajar solamente con voces en off, me gustaría que el espectador se centre completamente en lo que dicen sin que su atención se pierda en la imagen de la persona que habla. Además, considero que anulando la imagen del entrevistado, la voz y las cosas que dirán van a tomar más peso narrativo. Luego, en la secuencia inicial y las demás que no tengan diálogos me gustaría que se forme una construcción de ambiente que priorice los sonidos de la naturaleza por sobre los murmullos y el tráfico de la ciudad. Por el momento no tengo definido qué tipo de música utilizaré. 

Finalmente, en términos de producción, el proyecto es sumamente rentable. La financiación, por el momento, apunta a la posibilidad de formar parte de las becas PAR. En cuanto equipos a utilizar, como mencioné anteriormente, no considero de importancia y tampoco me gustaría utilizar una cámara que contenga una gran definición. La búsqueda va por el lado de una decisión estética ya que quiero que el espectador conecte con la imagen, tanto en términos de contenido poético como en la estética y forma de la imagen. 

El público al que está apuntado no es a alguien que tiene una visión diferente de los hechos. El objetivo principal no es cambiar el pensamiento de alguien sino que está apuntado a reforzar el ejercicio de la memoria e invitar a la reflexión y fortalecer la importancia de los derechos humanos y la historia de la Argentina. 

Por el momento el equipo está integrado por mi en guión y dirección. Tengo definido a los cabezas de equipo de las áreas de dirección de arte, producción y asistente de dirección. Me interesaría sumar al equipo a alguien del área de fotografía y sonido que esté cursando el taller de tesis. 

2. Referentes audiovisuales

La Terminal (2023, Gustavo Fontán):

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Me gusta cómo en La Terminal se plasma la fugacidad y eternidad de las cosas. Me interesa ahondar una búsqueda similar en donde la fugacidad se vea reflejada en la naturaleza, edificios, el cielo y la eternidad esté plasmada en la memoria. Así mismo, tomó como referencia la poética de las imágenes, lo que trasmiten y la forma en la que se entrelazan con la voz en off. Quiero que los relatos en off se sientan como un diálogo íntimo con el espectador. 

Frames:

Nostalgia de la luz (2010, Patricio Guzmán)

Por otro lado, en La nostalgia de la luz, tomó la forma en la que se va construyendo el espacio y una idea sobre éste que se crea en el espectador, la cual luego se transforma inesperadamente. Sé que en un cortometraje es complejo lograr este objeto pero considero que con una breve introducción con planos de la ciudad posiblemente pueda obtener lo que busco. Me interesa probar este recurso de creación de un espacio y modificarlo a través de la introducción de una temática tan importante como lo son los hechos de la última dictadura militar. 

Frames:

Rain (1929), Joris Ivens

Finalmente, de Rain, tomó como referencia los tipos de encuadres, angulaciones y formas de re-ver y re-encontrarse con la ciudad. Me interesa la forma en la que se centra en determinados fragmentos de la ciudad y logra capturar la majestuosidad, delicadeza e inmensidad que se manifiesta. La búsqueda va por este camino, encontrar y reflejar la sensibilidad y solemnidad de la ciudad. Y al mismo tiempo, poder entrelazarla con los fragmentos de memoria.

Frames:

3. Referentes de otras disciplinas

Ausencias Argentina (2006) - Gustavo Germano

Este proyecto fotográfico lo veo cada 24 de marzo en varias redes sociales. No hay una sola vez que lo vea y que no sienta escalofríos. La forma tan simple y delicada de visibilizar la ausencia pero al mismo tiempo reflejar la memoria es algo que no sólo me motiva a realizar este documental sino que también me gustaría poder reflejar. 

Algunas imágenes:

La memoria (2001) - León Gieco 

“Todo está cargado en la memoria, arma de la vida y de la historia”. Además de la obviedad del nombre y la propia temática de la canción, considero que es uno de los temas más utilizados para enseñarle a un niñx qué fue la dictadura y por qué es tan importante la memoria. Tengo el claro recuerdo de escucharla en actos escolares y tener que analizar la letra como tarea para poder entender qué es la memoria y por qué es tan importante mantenerla presente. La intención de este documental es poder reflejar esto mismo, la importancia de mantener presente la memoria. Así mismo, la simpleza y profundidad con la que aborda una temática tan fuerte e importante es algo que me gustaría tomar y poder reflejar en el cortometraje. 

4. Trabajos realizados en el marco de la fda

Aquel Cuadro (2018), trabajo final de Realización II.

Guión, Dirección, Producción y Montaje

Donde yace la oscuridad (2021), trabajo final de Realización IV

Guión y storyboard

5. Link al trabajo:

https://www.youtube.com/watch?v=G-KLkOoJAtQ

[recordarparanoolvidar]

Entrada 1 - 15/4/2024

SINOPSIS PRIMERA VERSIÓN

Sinopsis más poética

Entre edificios simbólicos y naturaleza, en las calles de la ciudad de La Plata emergen fragmentos de la última dictadura militar. Acompañados de relatos que evocan las vivencias del golpe de estado y derivan en una reflexión sobre la memoria.

Sinopsis más convencional

Una secuencia de lugares característicos de la ciudad de La Plata se ven entrelazados con espacios relacionados a la última dictadura militar. Fragmentos de voces en off van entrelazando éstos últimos espacios mientras realizan una reflexión sobre cómo vivieron el golpe de estado y la importancia de la memoria. 

DESARROLLO DE LA IDEA GENERAL 

Inicialmente la idea es crear un cortometraje (8 a 13 minutos) documental con un estilo poético. Me interesa explorar la poeticidad de la imagen y la sutileza al momento de ir abordando la temática de la memoria. Considero que la parte más compleja va a ser la creación de estas voces en off. Tengo pensada una estructura de tres partes en donde en la inicial vemos planos de lugares característicos de la ciudad y la naturaleza que abunda. Pensé en la posibilidad de algunas voces en off hablando brevemente sobre la ciudad, por ejemplo qué es lo que más le gusta. Luego, en la segunda parte se irá abordando la temática de la dictadura. En las imágenes iniciales vamos a ver algunas baldosas conmemorativas del 24 de marzo, carteles de fueron 30mil y varios pañuelos de la campaña 30mil pañuelos por la memoria. Para la voz en off se busca retomar la pregunta de la parte uno pero en relación a la dictadura, por ejemplo: qué es lo que más extrañaste durante esa época, qué sentías en esos momentos, cómo lo viviste. Dentro de la segunda parte, me interesa capturar las casas de Juan Martín Jáuregui, la Mariani - Teruggi, Bichicui, la facultad de artes sede Nestor Fonseca, la plaza Malvinas, etc. Finalmente, en la tercera y última parte, visualizo retomar los espacios del inicio pero con la presencia de la memoria. En la voz en off me gustaría que se llegue a una reflexión acerca de la importancia de la memoria, de por qué es necesario que siempre se siga recordando. 

REFERENTES

La Terminal (2023, Gustavo Fontán):

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Tomo como referencia la poética de las imágenes y la forma en la que se entrelazan con la voz en off. 

Nostalgia de la luz (2010, Patricio Guzmán)

Mientras que de La nostalgia de la luz, me llamó mucho la atención la forma en la que se va construyendo un espacio y una idea en el espectador, la cual luego se transforma inesperadamente. Me gustaría probar ese recurso de construcción de un espacio y agregar un tema tan fuerte e importante como la última dictadura. 

Rain (1929), Joris Ivens

Finalmente, de Rain tomo como referencia tipos de encuadres, angulaciones y formas de re-ver a la ciudad. Me interesa como apunta a los detalles pero al mismo tiempo captura la majestuosidad, delicadeza e inmensidad de la ciudad. 

MOTIVACIÓN

Mi tío abuelo Juan Martín fue asesinado por la triple A en el ‘75. Este documental no habla puntualmente sobre él por dos razones: necesito tiempo de investigación para elaborar un proyecto tan personal y porque considero más importante en este momento hablar de la memoria. Pero desde chica su historia me atravesó completamente, me enseñó a luchar y defender mis ideales, como así también a conocer la historia de mi país. Siempre me pregunté ¿cómo es posible que una fuerza del estado mate y desaparezca civiles por pensar diferente?. No lo entendía en su momento y no lo entiendo ahora. Tampoco entiendo como a 40 años de recuperar la democracia, tenemos como representantes del país a un grupo de negacionistas. Este proyecto nace a partir de eso. Porque es imposible no preguntarse ¿en qué momento se quiebra la sociedad para justificar un genocidio?, ¿en qué momento se siente bien justificar desapariciones, torturas, violaciones y asesinatos?. Es por eso que siento que ahora es el momento de realizarlo. Porque es una necesidad reforzar la memoria y seguir pidiendo la verdad y justicia. Por todas esas madres que les quitaron los hijos e hijos que crecieron sin padres, por esas identidades robadas, por los pibes que sólo pedían un boleto, por todos los que lucharon y sostuvieron sus ideales, por mi historia familiar. Por la memoria, la verdad y la justicia y para que no pase nunca más.

EQUIPO TENTATIVO

Por el momento, soy la única integrante que está cursando el taller de tesis. Realizaré el guión y dirección del proyecto acompañada por amigos y compañeros ya recibidos o que están cursando las últimas materias, con ellos hice toda la carrera. Tengo cubiertas las áreas de producción, dirección de arte y asistente de dirección. Estoy abierta a que se sumen compañeros que estén cursando el taller de tesis de las áreas de dirección de fotografía y dirección de sonido.