#Carlo Graziani

[lesser-known-composers]

Carlo Graziani (1710-1787) - Sonata for Cello and Basso Continuo in A Minor

Allegro, Larghetto, Aria

Performers: I Musici di Santa Pelaga · Marco Testori · Ana Raquel Pinheiro · Maurizio Fornero.

[mrbacf]

Carlo Graziani (1st half of the 18th century - 1787) - Cello Concerto ...

[genevieveetguy]

. Human beings are like animals. Set them free and they realize they are slaves locked in their own misery. Right now, they suffer, but they don't know. I exploit them, they exploit that poor man. It's a chain reaction that can't be stopped.

Happy as Lazzaro (Lazzaro felice), Alice Rohrwacher (2018)

[vintagebiker43]

La dedica di una via di Grosseto a Giorgio #Almirante autorizzata dalla Prefetta di Grosseto (che è anche la moglie del ministro Piantedosi) celebra un signore definito da Giorgia Meloni: «Politico e patriota d’altri tempi, stimato da amici e avversari. Amore per l’Italia onestà, coerenza e coraggio sono valori che ha trasmesso alla Destra italiana e che portiamo avanti ogni giorno. Un grande uomo che non dimenticheremo mai» . Come è ben noto, Almirante prima di essere a lungo segretario del Movimento Sociale Italiano (la cui fiamma mussoliniana arde ancora nello stemma di Fratelli d'Italia, e che ebbe come presidenti criminali di guerra come Junio Valerio Borghese e Rodolfo Graziani), era stato segretario di redazione della fascistissima «Difesa della razza» (sulla quale scrisse, tra l’altro, «che in fatto di razzismo e di antigiudaismo gli italiani non hanno avuto né avranno bisogno di andare a scuola da chicchessia» , rivendicando un ben triste primato), oltre che, da gerarca della Repubblica Sociale, «servo dei nazisti» e «fucilatore di partigiani»: ‘titoli’ la cui legittimità fu sancita da una sentenza passata in giudicato in un processo per diffamazione incautamente innescato da una querela dello stesso Almirante. E bisognerà ricordare che il pubblico ministero che per primo chiese il proscioglimento dei due giornalisti (Carlo Ricchini e Luciana Castellina) era Vittorio Occorsio, poi ucciso dai terroristi neofascisti di Ordine Nuovo .

Tomaso Montanari

[no-white-dress]

Winx comic artists masterpost

Here are the credits listed in each issue in my collection.

I will not be including the titles as I'm not familiar with their English translations and I don't want to cause any confusion.

"Pixies Tales" is the name of short comics featuring the Pixies as main characters, before the Pixie Mag was born.

Issue 10

Script by: Giorgio Pezzin

Pencils: Matteo Giachi

Ink and color: Studio Meditars

Cover: Michele Lilli, Francesco Morici, Tania Boccalini

Issue 19

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Maria Abagnale, Gianluca Cerritelli, Pierdomenico Sirianni, Giuseppe Manunta

Ink: Barbara Apostolico, Alessandro Battan

Color: Pamela Brughera, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Cover: Barbara Graziani (lineart), Pamela Brughera (coloring)

Issue 21 (courtesy of @/evdizav)

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Laura Carboni

Ink: Barbara Apostolico, Adriana Farina, Arianna Florean

Color: Pamela Brughera, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Cover: Barbara Graziani (lineart), Pamela Brughera (coloring)

Issue 22

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Antonella Cossu

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Pamela Brughera (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Antonella Cossu

Issue 26

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina, Federico Panella, Maria Abagnale, Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Serena Paccagnini, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Antonella Cossu

Issue 27

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Laura Carboni

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Serena Paccagnini, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Antonella Cossu

Issue 28

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Pierdomenico Sirianni, Federico Panella

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Barbara Di Muzio

Color: Antonella Cossu

Issue 29

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina, Pierdomenico Sirianni, Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Daniele Magrelli

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan

Color: Antonella Cossu

Issue 30

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Laura Carboni, Pierdomenico Sirianni, Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan

Color: Antonella Cossu

Issue 31

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Laura Carboni, Adriana Farina, Pierdomenico Sirianni, Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan

Color: Antonella Cossu

Issue 32

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Felix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Antonella Cossu

Issue 33

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina, Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan

Color: Antonella Cossu

Issue 34

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Felix Saborido, Arianna Rea

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Tommaso Renieri, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Matilde Scargiali

Color: Antonella Cossu

Issue 35

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina, Pierdomenico Sirianni, Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri,Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Tommaso Renieri

Pencils: Tommaso Renieri

Ink: Tommaso Renieri

Color: Tommaso Renieri

What happened that month that he had to do it all on his own? Was everyone on leave? Did half the office come down with the flu? Sorry this is funny to me, just WHAT happened here?

Issue 36

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Anna Baldoso, Pierdomenico Sirianni, Arianna Rea

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (coloring)

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan

Color: Antonella Cossu

Issue 37

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Felix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Tommaso Renieri

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Fabio Piacentini

Issue 38

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina, Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Tommaso Renieri

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Barbara Bargiggia

Issue 39

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Anna Baldoso, Matteo Giachi

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Laura Scarpa

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Martina Cecilia

Issue 40

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Felix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Tommaso Renieri, Fabio Piacentini

Cover: Tommaso Renieri

- Pixies Tales -

Script by: Laura Scarpa

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Arianna Florean

Color: Martina Cecilia

Issue 41

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Giovanna Niro, Fabio Piacentini

Cover: Tommaso Renieri

Issue 42

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Pierdomenico Sirianni, Alessandro Battan, Fabio Piacentini

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Giovanna Niro, Fabio Piacentini

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (ink and coloring)

Issue 43

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Inside cover: Pierdomenico Sirianni, Alessandro Battan, Fabio Piacentini

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Cover: Angela Mazzoni (lineart), Tommaso Renieri (ink and coloring)

From here until issue 59 they just stop listing who did the outside cover, for some reason. At first I thought it was because issues 44, 45 and 46 have Secret of the Lost Kingdom models as covers, but that wasn’t the case.

Issue 44

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Matteo Giachi

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Martina Cecilia

Issue 45

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Adriana Farina (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Giovanna Niro

Issue 46

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Giovanna Niro

Issue 47

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Giovanna Niro

Issue 48

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Matteo Giachi

Ink: Alessandro Battan

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Giovanna Niro

Issue 49

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Arianna Florean

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini, Giovanna Niro

Issue 50

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Issue 51

Script by: Rainbow/Manuela Marinato

Pencils: Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Issue 52

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Issue 53

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Matteo Giachi, Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean, Adriana Farina

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Tommaso Renieri (coloring)

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Issue 54

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Issue 55

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Arianna Florean, Alessandro Battan

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Issue 56

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Inside cover: Arianna Florean (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Issue 57

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Fabio Piacentini

Issue 58

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Adriana Farina

Ink: Alessandro Battan

Inside cover: Adriana Farina (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Issue 59

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Arianna Florean (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Color: Fabio Piacentini

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 60

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 61

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Arianna Florean

Color: Fabio Piacentini

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 62

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 63

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Luca Bonessi

Ink: Mauro Masi, Fabio Piacentini, Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Arianna Florean (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 64

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Arianna Florean (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Tommaso Renieri (ink, coloring)

Issue 65

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Color: Fabio Piacentini

Inside cover: Arianna Florean (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Laura Scarpa (pencils), Luciano Ruben (ink, coloring)

Issue 66

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 67

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini

Inside cover: Arianna Florean (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 68

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 69

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Luca Bonessi

Ink: Arianna Florean, Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 70

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Rosa La Barbera

Ink: Arianna Florean, Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 71

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Arianna Florean (pencils and ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 72

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean, Doris Messina, Alessandro Battan, Luca Cicchitto

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri, Fabio Piacentini

Inside cover: Rosa La Barbera (pencils), Arianna Florean (ink), Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 73

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils), Federico Fieni (coloring)

Issue 74

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Rosa La Barbera, Lucia Balletti

Ink: Arianna Florean, Luca Cicchitti, Raffaella Seccia, Paolo Ferrante

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Rosa La Barbera (pencils), Paolo Ferrante (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils), Federico Fieni (coloring)

Issue 75

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Luca Bonessi, Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan, Luca Cicchitti

Color: Fabio Piacentini

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils), Federico Fieni (coloring)

Issue 76

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Paolo Ferrante

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils), Federico Fieni (coloring)

Issue 77

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Paolo Ferrante, Luca Cicchitti, Raffaella Seccia, Maria Abagnale

Color: Fabio Piacentini, Licia Bordi

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Maria Abagnale (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils), Federico Fieni (coloring)

Issue 78

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Rosa La Barbera, Pierdomenico Sirianni, Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Paolo Ferrante, Luca Cicchitti, Raffaella Seccia, Maria Abagnale

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Maria Abagnale (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Tridimensional s.r.l, Pamela Guadagnini

Issue 79

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Maria Abagnale

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Tridimensional s.r.l., Pamela Guadagnini

Issue 80

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Paolo Ferrante, Luca Cicchitti, Maria Abagnale, Raffaella Seccia

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Tridimensional s.r.l, Pamela Guadagnini

Issue 81

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Luca Bonessi, Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia, Luca Cicchitti, Paolo Ferrante

Color: Fabio Piacentini, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 82

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Paolo Ferrante, Raffaella Seccia

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Maria Abagnale (pencils and ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 83

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Fabio Piacentini, Licia Bordi

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 84

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 85

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Luca Bonessi

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Fabio Piacentini, Licia Bordi, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Fabio Piacentini and Licia Bordi (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 86

Script by: Rainbow/Manuela Marinato Pezzin

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 87

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Fabio Piacentini, Licia Bordi, Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 88

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Michele Bizzi, Carlo Sandri

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Michele Bizzi and Carlo Sandri (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 89

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Maria Abagnale

Ink: Alessandro Battan, Raffaella Seccia

Color: Licia Bordi

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Licia Bordi (coloring)

Outside cover: Luciano Ruben (pencils and ink), Federico Fieni (coloring)

Issue 90

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis, Valentina Cambi

Pencils: Luca Bonessi, Pierdomenico Sirianni, Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan

Color: Licia Bordi, Fabio Piacentini

Inside cover: Pierdomenico Sirianni (pencils), Alessandro Battan (ink), Licia Bordi (coloring)

Outside cover: Paolo Maria Frattesi (pencils and ink), Alice Rossi (coloring)

Issue 91

Script by: Rainbow/Maurizio De Angelis

Pencils and ink: Red Whale/Federico Franzò

Color: Red Whale/Giorgia Arena

Outside cover: Red Whale/Federico Franzò (pencils and ink), Red Whale/Giorgia Arena (coloring)

Issue 92

Script by: Rainbow/Maurizio De Angelis

Pencils and ink: Red Whale/Alessia Martusciello

Color: Red Whale/Alberto Pizzetti

Outside cover: Alessia Martusciello (pencils and ink), Alberto Pizzetti (coloring)

Issue 93

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script supervision: Rainbow/Maurizio De Angelis

Pencils: Red Whale/Giorgio Pontrelli, Roberta Tedeschi

Ink: Red Whale/Michela Frare

Color: Red Whale/Edwyn Nori

Outside cover: Red Whale/Roberta Tedeschi (pencils), Red Whale/Michela Frare (ink), Red Whale/Edwyn Nori (coloring)

Issue 94

Script by: Rainbow/Alessandro Bilotta

Pencils: Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Color: Licia Bordi, Arianna Florean

Outside cover: Red Whale/Roberta Tedeschi (pencils), Red Whale/Sonia Matrone (ink), Red Whale/Edwyn Nori (coloring)

Issue 95

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan

Color: Arianna Florean, Azzurra Florean, Doris Messina, Eleonora Carlini

Outside cover: Roberta Tedeschi (pencils), Sonia Matrone (ink), Edwyn Nori (coloring)

Issue 96

Script by: Rainbow/Alessandro Bilotta

Script support: Maurizio De Angelis

Pencils: Félix Saborido

Ink: Alessandro Battan

Color: Arianna Florean, Azzurra Florean, Doris Messina, Eleonora Carlini

Outside cover: Roberta Tedeschi (pencils), Sonia Matrone (ink), Edwyn Nori (coloring)

Issue 97

Script by: Rainbow/Nicola Venanzetti

Script support: Maurizio De Angelis

Pencils: Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan

Color: Arianna Florean, Azzurra Florean, Doris Messina, Eleonora Carlini

Outside cover: Roberta Tedeschi (pencils), Michela Frare (ink), Edwyn Nori (coloring)

Issue 98

Script by: Rainbow/Vincenzo Perrone

Script support: Maurizio De Angelis

Pencils: Lucia Balletti, Pierdomenico Sirianni

Ink: Alessandro Battan

Color: Arianna Florean, Azzurra Florean, Doris Messina, Eleonora Carlini

Outside cover: Red Whale/Marcello DeMartino, Roberta Tedeschi (pencils), Red Whale/Sonia Matrone (ink), Red Whale/Alessandra Bracaglia (coloring)

Issue 99

Script by: Rainbow/Alessandro Bilotta

Script support: Fabrizio Vecchi

Pencils: Laura Carboni, Lucia Balletti

Ink: Alessandro Battan

Color: Arianna Florean, Azzurra Florean, Doris Messina, Eleonora Carlini

Outside cover: Red Whale/Rosa La Barbera (pencils and ink), Red Whale/Edwyn Nori (coloring)

Issue 100

Script by: Rainbow/Maurizio De Angelis

Pencils and ink: Red Whale/Marcello De Marino, Rosa La Barbera

Color: Red Whale/Edwyn Nori

Outside cover: Red Whale/Marcello De Marino, Rosa La Barbera (pencils and ink), Red Whale/Edwyn Nori (coloring)

[chez-mimich]

FONDAZIONE ANGELO BOZZOLA

Secondo il grande poeta francese Paul Valery la massima libertà deriva solo dal massimo rigore. Questa riflessione mi è tornata alla mente visitando la magnifica Fondazione Angelo Bozzola di Galliate, ad una manciata di chilometri da Novara, aperta per le giornate di primavera del FAI e curata da quello spirito indomito che è Giorgia Bozzola che con il fratello, non solo ha conservato il patrimonio artistico del nonno, ma lo ha reso visitabile e ne sta facendo un centro di attrazione per molte iniziative. Ma chi era Angelo Bozzola? Potremmo dire che è stato un grande poeta della forma, un artista alla ricerca dell’unicità nella ripetizione. Bozzola la cui attività ha inizio negli anni Cinquanta come artigiano del legno, si persuade dell’idea non già di trovare la forma perfetta in pittura, nel disegno e nella scultura, ma di coniugare una forma dalla irregolare lirica geometrica, come il “trapezio ovoidale” e di poterla poi variare in una combinatoria pressoché infinita, senza mutarne il presupposto geometrico. Cos’è il trapezio ovoidale? È, naturalmente, un trapezio scaleno irregolare inscritto in una sorta di ogiva, anch’essa irregolare. Questa forma, disegnata, fotografata, sbalzata, fusa, scolpita diverrà non già o non solo una cifra stilistica, ma un limite dato. Questo limite, grazie alle sue infinite variazioni, secondo Angelo Bozzola, avrebbe potuto diventare, grazie alla continua sperimentazione e ad abbinamenti seriali mutanti, bellezza “in purezza”. E così è stato, solo che Angelo Bozzola non ci ha donato il frutto finale e definitivo di questa ricerca, ma ci ha dimostrato che la bellezza (o la verità) è, un po’ hegelianamente, il movimento della bellezza (o della verità) stessa. Nell’edificio principale, su diversi piani, sono conservate le piccole sculture, i bassorilievi, i dipinti, i bozzetti, mentre all’esterno le sculture di grandi dimensioni. Angelo Bozzola fu esponente del MAC, il Movimento Arte Concreta fondato a Milano nel 1948 da Atanasio Soldati, Bruno Munari, Gianni Monnet, Gillo Dorfles e che annoverò tra le proprie fila, tra gli altri, anche architetti e designer come Ettore Sottsass, Vittoriano Viganò, Carlo Perogalli, Marco Zanuso. Influenzò i giovani artisti di allora come Carla Accardi, Piero Dorazio e tanti altri. Una magnifica opera di Angelo Bozzola è ancora esposta al Palazzo della Triennale di Milano, fucina di idee e progetti e sempre uno dei cuori pulsanti dell’architettura e del design milanese ed italiano. Ci potremmo anche fermare qui, ma mi piace sottolineare come l’Italia sia davvero il paese delle “isole del tesoro” per riprendere il titolo di un famoso volume di Allemandi scritto da Umberto Eco, Renzo Piano, Augusto Graziani e Federico Zeri. Questo piccolo gioiello che è la Fondazione Angelo Bozzola è stata ampliato e abbellito con un magnifico giardino che ospita le grandi sculture in pietra e impreziosito, spiritualmente e architettonicamente, da una microscopica cappella voluta dagli indomiti nipoti dell’artista, dove si può ammirare uno dei più bei Crocifissi dell’arte contemporanea (e non è cosa semplice trovarne di raffinati). La bellezza è spesso, molto spesso, a portata di mano, basta cercarla e volerne la sua verità.

[lamilanomagazine]

Bologna, Verità e illusione: mostra di figure in cera

Bologna, Verità e illusione: mostra di figure in cera. La mostra Verità e illusione. Figure in cera del Settecento bolognese - allestita al Museo Civico d'Arte Industriale e Galleria Davia Bargellini dal 19 novembre 2022 al 12 marzo 2023 con la curatela di Massimo Medica, Mark Gregory D'Apuzzo, Ilaria Bianchi e Irene Graziani - si configura come primo evento espositivo organicamente incentrato sulla ritrattistica in cera realizzata in ambito bolognese durante il Settecento, secolo che conobbe il maggiore rilancio dell'arte antica e intrigante della ceroplastica già praticata nelle epoche classiche e medievali. Dopo due importanti progetti espositivi che in anni recenti, a Venezia nel 2012 e a Francoforte sul Meno nel 2014, hanno segnato la riscoperta di una produzione ingiustamente dimenticata offrendone nuove chiavi di lettura, la storia di queste effigi artificiose a grandezza naturale dalle possibilità illusionistiche ambiguamente più reali del reale appare ancora oggi in grande parte da scrivere. Forma artistica scarsamente indagata dal circuito accademico per via dell'antico pregiudizio verso una materia metamorfica considerata priva di valore estetico e una tecnica in bilico tra arte e artigianato, proprio nel capoluogo emiliano, durante il XVIII secolo, la ritrattistica scultorea in cera ebbe un ruolo di primaria importanza godendo di fortuna e apprezzamento come rappresentazione congeniale ad una triplice funzione: la trattazione delle discipline scientifiche avviata nella rinomata scuola di anatomia umana dell'Università, la raffigurazione del potere e la devozione religiosa. Promossa dai Musei Civici d'Arte Antica di Bologna in collaborazione con il Museo di Palazzo Poggi afferente al Sistema Museale di Ateneo | Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, l'esposizione intende far conoscere al pubblico e rivalutare in una giusta prospettiva l'indubbia qualità di quanto ancora sopravvive di una produzione che, secondo le fonti documentarie, fu assai ricca e vide impegnati abilissimi scultori. A ricondurre con piena dignità questo patrimonio nel clima della gloriosa civiltà figurativa del Settecento bolognese fu lo storico dell'arte Andrea Emiliani, alla cui memoria l'iniziativa è significativamente dedicata, autore nel 1960 di un fondamentale saggio, ora ripubblicato nel catalogo che accompagna la mostra, in cui vi riconobbe una "realizzata unità fra imitazione, anzi super-imitazione del vero, e fantasia ricreante" in grado di evocare "un’allusione sconcertante all’umano". A partire dal nucleo di opere conservato al Museo Civico d'Arte Industriale e Galleria Davia Bargellini, il progetto espositivo traccia un ampio e dettagliato panorama dell'officina ceroplastica a Bologna riunendo per la prima volta 18 opere, di cui 16 figure in cera e 2 terrecotte, di notevole fattura presenti in raccolte museali ed edifici di culto cittadini, potendo inoltre godere del prestito straordinario di pezzi appartenenti a collezioni private e dunque raramente visibili. Accanto al Ritratto del conte senatore Paolo Patrizio Zambeccari (1670-1756) di Nicola Toselli esposto unicamente nella Mostra del Settecento Bolognese curata da Guido Zucchini nel 1935 a Palazzo d'Accursio, sono 3 i manufatti inediti visibili per la prima volta: la testa di Cristo in cera policroma, attualmente conservata presso il Museo provinciale dei Cappuccini di Bologna e attribuita a ceroplasta emiliano, e i due busti di San Carlo Borromeo e San Filippo Neri riferibili a Luigi Dardani, provenienti dal coretto della chiesa di Santa Maria di Galliera. Il rinnovato interesse che la ricognizione si propone di sollevare verso un capitolo della storia dell'arte poco conosciuto al pubblico costituisce dunque un importante momento di aggiornamento degli studi, anche grazie ai restauri conservativi operati in vista dell'evento espositivo, e di nuovi riposizionamenti attributivi in un ambito produttivo storicamente travagliato da incertezze interpretative. Il percorso espositivo si estende, naturalĭter, nella seconda sede del Museo di Palazzo Poggi dove si trova la "Camera della Notomia" dell'Istituto delle Scienze con la serie di otto statue in cera - di cui due nudi raffiguranti Adamo ed Eva, quattro Spellati e due scheletri - progettate ed eseguite tra il 1742 e il 1751 dal pittore, scultore e architetto Ercole Lelli su commissione del Cardinale Prospero Lorenzo Lambertini, asceso al soglio pontificio nel 1740 con il nome di Benedetto XIV. In una temperie di rinnovato fervore della vita culturale cittadina per impulso dell'ecclesiastico bolognese, la presenza di una fiorente scuola di studi anatomici favorì l'affermazione di Bologna come capitale della ceroplastica scientifica, con la formazione della prima vera scuola di modellatori in cera. Le prerogative di questa tecnica, tali da imitare la consistenza ed il colorito anche delle membrane più sottili e quasi invisibili, ne fecero, infatti, uno strumento assai efficace per scopi didattici. L'impegno strettamente connesso al mondo della scienza medica del capostipite della scuola bolognese Ercole Lelli venne in seguito assunto dai celebri coniugi Giovanni Manzolini e Anna Morandi, creatori di decine di preparazioni anatomiche in cera, anch'esse conservate nelle collezioni storiche dell'ateneo bolognese, che diedero un fondamentale contributo all'avanzamento delle conoscenze di anatomia e di fisiologia grazie alla rappresentazione di parti del corpo umano di raffinatezza e minuzia tecnica del tutto straordinari per l'epoca e ammirati in tutta Europa. Non solo per l'uso empirista guidato dalle prime pulsioni illuministe la città felsinea fu luogo di elezione per la produzione plastica in cera, come già non aveva mancato di rilevare il grande storico dell'arte austriaco Julius von Schlosser nella sua pionieristica Storia del ritratto in cera pubblicata nel 1911, dove ne sottolinea il contesto di “fruttuoso campo di azione nella scultura popolare religiosa”. Nella Bologna di Papa Benedetto XIV la ceroplastica si ritagliò infatti uno spazio di affermazione più ampio, ponendosi quasi a concorrenza con le altre arti tradizionali (la pittura, la scultura in terracotta), riuscendo a soddisfare le richieste di una committenza sedotta dall'alto potenziale di verosomiglianza garantito dalla modellazione in cera associata ad altri materiali. Ben compresa dal mondo della scienza, la strabiliante capacità di riproduzione del reale, di assoluta efficacia a fini didattici, si sarebbe infatti rivelata ugualmente strategica nel genere iconografico del ritratto "fra il documentario e l'agiografico", secondo la definizione di Stefano Tumidei. Costituite da più parti i cui componenti erano ottenuti tramite modelli e calchi, le figure in cera venivano montate su strutture portanti, forme in legno imbottite o addirittura veri scheletri. La cera, miscelata ai diversi colori, veniva colata in sottili strati, rifinita con la stecca e con velature dipinte, quindi verniciata. L'applicazione di capelli, occhi in vetro, accessori metallici e vestiti di stoffe preziose e l'animazione del volto assicuravano risultati di impressionante realismo. L'inserimento entro teche di vetro ne salvaguardava l'integrità, oltre a circoscriverne sapientemente l'ambientazione entro una sorta di scatola scenica. Ad inaugurare pubblicamente questa tipologia compositiva è il busto raffigurante Anna Maria Calegari Zucchini (1643-1741), tessitrice di modeste origini e analfabeta che ebbe fama di donna devota e in odore di santità, commissionato allo scultore Angelo Gabriello Piò ma eseguito dall'allievo Filippo Scandellari, che ne rivendicò la paternità dichiarandosi il primo ad aver introdotto a Bologna l'uso di realizzare figure in cera colorata. In questa creazione l'autore riesce a infondere forma sensibile alla profonda dimensione di fede della donna, che ha sopportato con gioia sofferenze e privazioni, incarnando un nuovo modello di santità presentato alla cittadinanza. Strumento efficace di edificazione, la ceroplastica non solo si prestava perfettamente alla divulgazione di nuovi modelli di venerabilità, ma spesso si poneva al servizio delle devozioni dal carattere maggiormente empatico. Si diffonde infatti anche una produzione di soggetti religiosi (Santa Famiglia, Ecce Homo, Maria Addolorata, santi), e soprattutto di busti a grandezza naturale che raffigurano personaggi dalla condotta di vita esemplare di cui si vuole promuovere il culto, come nel caso del busto di Padre Ercole Maria Giuseppe Isolani di cui è artefice lo stesso Scandellari. Perfettamente rispondenti ad un'esigenza di aderenza al "vero" e al "vivo", le figure in cera conquistano anche la dimensione mondana come nel caso dei magnifici ritratti degli aristocratici Francesco e Paolo Patrizio Zambeccari, appartenenti a una delle famiglie più importanti a Bologna per attività collezionistica, modellati, rispettivamente, da Luigi Dardani e Niccolò Toselli. Ma nella rassegna non mancano i borghesi (il ritratto commemorativo dell'architetto Carlo Francesco Dotti attribuito ad Angelo Gabriello Piò) e i "villani" (purtroppo perduti Il Fattore e La Fattoressa di Casa Ghisilieri). Documentata dalle fonti, ma anche da alcune testimonianze superstiti, anche la "testa di carattere" o "testa d'espressione" è una tipologia affrontata dalla ceroplastica. Se talvolta pare più evidente l'allusione a significati allegorici moraleggianti sottesi alla raffigurazione di semplici "villani", altre volte la presentazione di giovani di estrazione sociale non agiata sembra priva di ulteriori intenzioni e motivata unicamente dalla volontà di riconoscere il valore morale di un'umanità umile per origini, ma capace di fondare la propria esistenza su valori semplici e onesti. Così sembrerebbero indicare i due fanciulli della Fondazione Cavallini Sgarbi, ancora in cerca della mano dell'autore, che si pongono tuttavia come un corrispettivo delle più brillanti proposte pittoriche avanzate dagli anni Sessanta del Settecento dai talentuosi Ubaldo e Gaetano Gandolfi. Alcune cere non bolognesi del Museo Civico d'Arte Industriale e Galleria Davia Bargellini consentono di estendere lo sguardo sulla ceroplastica europea coeva all'epoca qui considerata. Dalla Germania provengono il Filosofo morente e il Matematico di Caspar Bernhard Hardy modellatore molto ammirato dai contemporanei, tra cui Johann Wolfgang Goethe. Interessato agli studi di fisiognomica di Johann Caspar Làvater, Hardy raffigura spesso i tipi umani per coppie antitetiche con l'intento di alludere a diverse o opposte qualità morali. Dalla Francia proviene invece il medaglione con Profilo femminile, probabile ritratto della principessa di Lamballe o della regina Marie-Antoinette, eseguito da un ignoto settecentesco verosimilmente negli anni della Rivoluzione francese. Come suggerisce il titolo, la mostra intende giocare sull'antitesi tra verità e illusione, cioè sull'apparente contrasto fra gli effetti di conturbante iperrealtà da un lato, e l'inganno dei sensi dall'altro, che il virtuosismo mimetico dell'arte della ceroplastica era in grado di procurare allo spettatore come commistione tra immagine e vita. E lo è tuttora, come immutato è il rapporto dell'uomo con la morte e con il divino. Il progetto espositivo si avvale di un comitato scientifico composto da Massimo Medica, Mark Gregory D'Apuzzo, Roberto Balzani, Ilaria Bianchi, Lucia Corrain, Irene Graziani e Antonella Mampieri. Il catalogo, a cura di Mark Gregory D’Apuzzo e Massimo Medica, viene pubblicato da Silvana Editoriale e contiene le prefazioni istituzionali di Osvaldo Panaro e Roberto Balzani; i saggi di Andrea Emiliani, Ilaria Bianchi, Lucia Corrain, Antonella Mampieri, Irene Graziani, Massimo Medica, Mark Gregory D'Apuzzo, Laura Speranza, Anna Maria Bertoli Bersotti; le schede critiche e la riproduzione a colori di tutte le opere esposte, comprensiva di una nuova campagna fotografica realizzata da Roberto Serra. Gli organizzatori della mostra desiderano rivolgere un ringraziamento particolare a Butterfly Trasporti e Oasi Allestimento per il generoso supporto. Per il prestito delle statue in cera di San Filippo Neri e di San Carlo Borromeo di Luigi Dardani, si ringrazia la Direzione Centrale degli Affari dei Culti e l'Amministrazione del Fondo Edifici di Culto del Ministero dell'Interno, in qualità di soggetto proprietario. La mostra è a ingresso gratuito. Con il titolo di ingresso al Museo Civico d'Arte Industriale e Galleria Davia Bargellini si accede a tariffa ridotta alla sede espositiva del Museo di Palazzo Poggi. Durante il periodo di apertura sono previste visite guidate per il pubblico adulto, attività laboratoriali per bambini e conferenze. Per modalità di prenotazione e costi di partecipazione di ogni appuntamento si invita a consultare i siti web Musei Bologna e Unibo.... #notizie #news #breakingnews #cronaca #politica #eventi #sport #moda Read the full article

[whatamigonnawatchtoday]

Lazzaro Felice (Happy as Lazzaro)

2018. Drama

By Alice Rohrwacher

Starring: Adriano Tardiolo, Agnese Graziani, Alba Rohrwacher, Luca Chikovani, Tommaso Ragno, Nicoletta Braschi, Natalino Balasso, Carlo Tarmati, Pasqualina Scuncia, Ettore Scarpa, Leonardo Nigro, Carlo Massimino, Gala Othero Winter

Country: Italy

Language: Italian

[lesser-known-composers]

Carlo Graziani (c.1710-87)

[mrfahrenheit92]

[usafphantom2]

Ronnie Bell Following

Marchetti SM-79

2nd torpedno-bomber squadrons of the Italian Air Force bomber-torpedo fighter Savoia Marchetti SM-79 Sparviero. In the last row from left to right, first lieutenant Giulio Cesare Graziani, third Captain Carlo Emanuele fifth as Captain Giuseppe Čimučči. taken at Gadurra airfield, Rhodes. 11.06.1941

Via Flickr

[corallorosso]

Dittature: 85 anni dalla presa di Addis Abeba Oggi, ad 85 anni dalla presa di Addis Abeba, parleremo della Campagna d’Etiopia. 5 maggio 1936: la presa di Addis Abeba “Oggi 5 maggio, alle ore 16, alla testa delle truppe vittoriose, sono entrato in Addis Abeba”. Questo il telegramma inviato a Mussolini dal Maresciallo di Pietro Badoglio, comandante del corpo di spedizione in Etiopia. In realtà la città era già stata raggiunta qualche giorno prima dagli ascari, ma comprenderete come non si potesse affidare l’entrata trionfale a dei negri. Badoglio era già stato Governatore della Tripolitania e della Cirenaica (Libia) dal 1928 al 1934, ove si era coperto di gloria assieme al suo degno sodale generale Rodolfo Graziani, Vice Governatore: i due mattacchioni organizzarono esecuzioni pubbliche dei capi dei ribelli e deportarono 100.000 individui appartenenti alle tribù seminomadi del Gebel (base attiva della resistenza antiitaliana), per i quali vennero allestiti degli insediamenti stabili atti a favorire una più moderna urbanizzazione e socialità, altrimenti detti “campi di concentramento”. Gli storici ci dicono che non si può parlare di campi di sterminio, giacché in essi non vi era nulla che fosse finalizzato in maniera preordinata alla morte degli ospiti: non si può che convenirne, anche alla luce del fatto che ben 50.000 di essi ne uscirono vivi. Non dobbiamo giudicare con gli occhi di oggi, all’epoca avere una colonia era un po’ come avere l’argenteria: magari non serve a niente, ma dà lustro alla casa. Quindi anche l’Italia (che si era fatta precedere di almeno 3-4 secoli da portoghesi, spagnoli, inglesi, olandesi), ben prima che arrivasse l’Uomo della Provvidenza si lanciò alla conquista di terre esotiche: nel 1890 la Somalia e nel 1911 la Libia. Poteva S.E. il Cavaliere Benito Mussolini non dare agli amati italiani l’occasione di mostrare, come già in passato, la loro militare vigoria? Poteva negare ai figli del patrio suolo la meritata espansione territoriale? E allora via alla conquista dell’Etiopia, partendo proprio dal fronte somalo, per unificare il cosiddetto Corno d’Africa nell’A.O.I., Africa Orientale Italiana. Italiani brava gente? Mettetevi nei panni di un ragazzo che nel 1936 si spaccava la schiena su terre pellagrose per avere a stento di che nutrirsi. Probabilmente costui, quando la coscrizione militare lo strappava a quella misera condizione per essere vestito di tutto punto, nutrito e armato, era contento di andare a sparare agli etiopi. E ancora: l’uomo che diventava assegnatario di un terreno e di una casa colonica, oppure di un impiego e di una casa popolare, sia pure in una terra che prima della partenza non avrebbe saputo indicare sulla carta geografica, era anch’egli contento. Il fatto che ciò fosse il frutto di una guerra di occupazione non turbava, essendo la guerra -fino a qualche decennio fa- una cosa del tutto naturale, figuriamoci poi se fatta contro i selvaggi. E, se non turbava le truppe, figuriamoci gli ufficiali e gli alti comandi, votati all’elitarismo che si confà alle classi egemoni. Difficile dire se le canzoni di propaganda rispecchiassero realmente il sentimento popolare. Se fra 85 anni qualche sociologo dovesse pensare che il sentimento popolare italiano del 2021 era fotografato dai reality show su isole varie e dagli spettacoli serali di varietà delle reti nazionali, mi sentirei sottorappresentato; ma, poiché esistono molti nostri connazionali che vedono questa roba e ci si divertono pure, non vedo perché dovremmo dubitare che nel Ventennio accadesse lo stesso. O morettina Gli italiani, si sa, non sono razzisti, soprattutto in fatto di donne. Oggi ne è testimonianza il melting pot offerto dall’industria del meretricio nel nostro Paese, rispetto al quale ci mostriamo assai ricettivi, certamente più di quanto lo siamo nei confronti degli immigrati di sesso maschile. All’epoca si generò un genuino sentimento nei confronti delle donne etiopi, sintetizzato non tanto nella più nota “Faccetta nera” (ove si canta piuttosto l’opera civilizzatrice del Fascismo nel solco dell’Impero Romano), quanto in questa canzone d’amore, che merita di essere trascritta integralmente: Ho trovato sul lago di Tana una bella moretta che Dede si chiama, che m’ama e m’adora: la porto in Italia, la porto in Italia! ora è povera e nuda ma quando sarà al mio paese la voglio vestire da bella signora, la porto in Italia, la porto con me! O morettina, o morettina, ti voglio vestire con una pelliccia di barba di ras! O morettina, o morettina, ti voglio vestire con una pelliccia di barba di ras! Morettina va’ nella capanna, va’ dire alla mamma se vuole lasciarti venire in Italia, ti porto in Italia, ti porto in Italia! La mia mamma mi ha dato una chicca per te perché è tanto contenta che tu mi conduca in Italia, io vengo in Italia, io vengo con te! O morettina, o morettina, potrai assaggiare le pizze, le vongole ed il panetton! O morettina, o morettina Potrai assaggiare le pizze, le vongole ed il panetton! “Addio Signor Negus, in Italia me ne vo, non mi far la faccia scura, tanto non tornerò!” “Ma perché morettina vuoi lasciarmi, ma perché, ma perché?” “Io vado laggiù a civilizzarmi! Ciao, ciao Selassié!” O macchinista fuoco al vapore, tra poche ora potrò sbarcar. Porto in Italia l’ombrello del Negus, e cinque barbe, e cinque barbe porto in Italia l’ombrello del Negus, e cinque barbe tagliate ai ras! Siamo dalle parti di “Un sacco bello”, con Carlo Verdone che parte per la Polonia con calze da donna e penne biro; oppure del turismo sessuale in Thailandia e Sudamerica; ma qui v’è una grazia maggiore, un afflato da pater familias. Divertentissima poi l’esortazione “non mi far la faccia scura” rivolta al Negus, a dimostrazione che il vero umorismo non può essere confinato negli steccati del politically correct. (...) A.C. Whistle

[architectnews]

YAC Competitions News: Young Architects

2021 YAC Competition in Finland, Young Architects Architecture Contest News

YAC Competitions News 2021

Architecture Contest organised by Young Architects Competitions

23 Apr 2021

YAC Arctic Hotel Competition News

Programme: Accommodation facilities in Rovaniemi, Finland

Design Contest by YAC

Arctic Hotel YAC competition

Young Architects Competitions is an international network of professionals aiming at enhancing architecture research and young designers’ skills. Since 2013 they have been organizing numerous competitions joined by hundreds of designers based in 100 countries.

The contests promoted until today have been supported by several international academic and professional partners with the likes of Automobili Lamborghini, Ferrari, National Geographic, Manni Group.

The competitions gathered prominent jury panels featuring, among the others, Eduardo Souto de Moura, Zaha Hadid Architects, Daniel Libeskind, Aires Mateus, Shigeru Ban Architects, Kazuyo Sejima.

YAC are currently promoting the Arctic Hotel competition inviting creatives to imagine accommodation facilities in Rovaniemi, Finland. From there, guests will be able to admire one of nature’s most wonderful phenomenon: Aurora Borealis.

There will be a total amount of 15.000 Euros in prize money for the awarded proposals and the jury of the competition gathers outstanding international personalities like Angelo Micheli (AMDL Circle), Rodrigo Duque Motta, Dagur Eggertsson (Rintala Eggertsson), and many more.

Arctic Hotel is expected to be a moment of significant international participation for combining extremely interesting and up-to-date topics and a well-esteemed Technical Committee.

Brief

Some places may seem straight out of a fairy tale, bu they exist in the real world. In some places, a blend of legends, landscapes, memories, creates something that cannot be described in words: something humans perceive but cannot express, something science explains but does not own.

Rovaniemi is one of those places.

Capital of Finnish Lapland, Rovaniemi is one of the few cities in the world located at a few kilometres from the Arctic Circle: legacy of people with colourful clothes and special traditions, reindeer farmers and sleigh builders. Rovaniemi is a place made of snow, perpetual dawns and dusks, and it is home to the dancing lights that shine in the sky during cold winter nights – the Aurora Borealis.

Home to Santa Claus- the Scandinavian myth that conquered the world through tales and folklore, the town of Rovaniemi had been considered inaccessible and remote for most of its history. Until last century, when it became the destination for visitors and tourists, who wanted to feel its magic and see the fascinating Northern Lights.

Today Rovaniemi is no longer a prerogative of expert travellers and explorers, and new hospitality models are necessary in order to protect the remote identity of this land.

An identity that is characterized by primitive beauty and harmony, and inaccessibility and the absence of humans greatly contributed to its shaping.

How can we make places like this accessible, as inaccessibility is a key part of their charm? What kind of accommodation facilities can combine hospitality and unspoilt nature?

This is the challenge of Arctic Hotel, the competition organized by YAC and Rovaniemi to create a place where people can experience the most authentic North, respecting its isolation and magic.

On Ounasvaara Hill, overlooking one of the most remote bases ever built, architects will have the opportunity to imagine a structure that blends with the forest, the snow and the sky. A place where visitors can find shelter from the freezing temperatures of the Arctic Circle, gather around a fire, and enjoy the rarest and most mysterious spectacle of nature: the Aurora Borealis.

YAC thanks all architects who will accept this challenge.

Previously on e-architect:

YAC Competitions News 2020

FITT Future Headquarters

FITT Future Headquarters competition project aunched by YAC.

Young Architects Competitions is an international network of professionals aiming at enhancing architecture research and young designers’ skills. Since 2013 we have been organizing multiple competitions joined by hundreds of designers based in 100 countries.

The contests promoted until today have been supported by several international academic and professional partners with the likes of Automobili Lamborghini, Ferrari, National Geographic, Manni Group. Our competitions gathered prominent jury panels featuring, among the others, Eduardo Souto de Moura, Zaha Hadid Architects, Daniel Libeskind, Crab studio, Aires Mateus, Shigeru Ban Architects, Kazuyo Sejima.

The FITT competition invites creatives to suggest their own vision of future workspace.

There will be a total amount of 20.000 € in prize money for the awarded proposals and the jury of the competition gathers outstanding international personalities like Emmanuelle Moureaux; Nicola Scaranaro – FOSTER + PARTNERS; Carlo Ratti – CARLO RATTI ARCHITECTS; Patrik Schumacher – ZAHA HADID ARCHITECTS.

FITT Future Headquarters is expected to be a moment of significant international participation for combining extremely interesting and up-to-date topics and a well-esteemed Technical Committee.

For further details, have a look at the links below:

– Official YAC’s website

– YAC’s Facebook page

– YAC’s Instagram page

Previously on e-architect:

28 Apr 2017

YAC Experiential Beer Garden competition Winners News

Design Contest by YAC

Winners of YAC Experiential Beer Garden competition

EXPERIENTIAL BEER GARDEN

CASH PRIZE 15.000 €

OCT 2016 – JAN 2017

Brief

Beer has always been a part of human history, from Ancient Egypt (where wages were paid in beer) to Ireland (where beer was the gods’ nectar of immortality), to name but a few examples.

Drinking a glass of beer does not simply mean drinking a beverage, but interacting with a millennium-old history, made of legends, religious beliefs and wisdom. It is a tradition that has been going on since time immemorial, that has come down to us through the work of the monasteries and that has now become an industry in its own right.

Although in the Modern era beer has been produced at an industrial level, today we are experiencing a shift towards artisanal production, in an enthusiastic celebration of taste and secret recipes.

In this spirit, Villa Zarri – one of the leading Italian breweries – wishes to follow the most recent trends of consumption by investing in an ambitious architectural project, which will create a top-quality space for craft brewery.

The centre that Villa Zarri intends to create, within a beautiful mid 16th-century villa, will be a sanctuary for all beer lovers – a place where beer tasting will meet delicious food, culture and entertainment, within the framework of architectural beauty.

Whether German, Belgian, British or Italian, every beer variety will find an ideal place here, a place for both fine palates and less experienced beer lovers. Architectural beauty, cultural events and entertainment will contribute to making the experience of drinking beer unique. Experiential Beer Garden will be a one-of-a-kind brewery, the world’s first centre dedicated to the age-old culture of beer.

Italian passion for beer will be tangible in this centre and will accompany the cultural and entertainment events revolving around beer. Located in the heart of Emilian countryside, this centre will be an observatory that will help the visitors understand the historical and intercultural significance of beer.

Prizes

1° PRIZE 8.000 € All the awarded proposals will be transmitted to architectural magazines and websites + international exhibitions

2° PRIZE 4.000 € publication per 1st prize

3° PRIZE 2.000 € publication per 2nd prize

n. 2 GOLD MENTION 500 € publication per 3rd prize

10 HONORABLE MENTIONS + 30 FINALISTS MENTIONS publication is per 1st prize

Winners

1° PRIZE TEAM DANA MEMBERS ÁLVARO BERMUDO, IGNACIO CALVO, AINHOA IGLESIAS

2° PRIZE TEAM Semuarchitects MEMBERS Annamaria Pisani, Alexandra Catania, Claudio Zampaglione, Federica Cadili , Giulio Gioia, Sergio Tarquinio, Oriana Scannella, Salvatore Spanò, Giuseppina Laudani

3° PRIZE TEAM Studio RAAM MEMBERS Koen Klok, William de Ronde

Gold Mentions

TEAM Wilgos and Eciak Architects MEMBERS Pawel Wilgos, Mateusz Eciak

TEAM LERVTA MEMBERS Louise VALLADIER, Emilie MOUCHEL, Valentin DANCOISNE, Thomas Nougaret, Rémi Clauzel, Anthony Gallien

Mentions

TEAM LIME Team Project MEMBERS Alessandro Gaffuri, Francesco Penone

TEAM DUO_A MEMBERS Rebecca Billi, William Rowe

TEAM bebok MEMBERS Bartłomiej Zdanowski, Helena Szewiola

TEAM SIEBENVONDREI MEMBERS Dennis Kraft, Jennifer Klähn, Johannes Schulze, Diala Makhlouf, Svenja Abraham, Tim Wallstab, Michele Rückert

TEAM m+p+j+b MEMBERS Jan Verhagen, priscille rodriguez, Boaz Rotem, Matthew Hykin

TEAM AI studio MEMBERS Andrada Ispas, Alexandra Sinitaru

TEAM RB3+1 MEMBERS Dimitri Longo, Mauro Montis, Luca Frascarolo

TEAM NUXOT MEMBERS Manuel Cano Gómez, Raul Cano Gómez, Miguel Llorens Colera, Mario Gonzalez de la Peña, Ibrahim Casanova Gómez

TEAM BAND MEMBERS Dieu Hoang, Maria Petrova, Vishnu Medapati, Vana Boghozian, Nathan Fisher, Breeanna Garcia

TEAM Form MEMBERS Clenda Boonman, Jörgen Haring, Robert Noordegraaf

Finalists

TEAM Arch. Luca Guerra MEMBERS Luca Guerra, Riccardo Belletti

TEAM Balloon MEMBERS Lukasz Wojciechowski, Paulina Libiszewska

TEAM 11134 MEMBERS Jérôme DUMAS

TEAM MA / DIENTRE / TIM / TAG MEMBERS Simon Delloue

TEAM lml.architetti MEMBERS Laura Ticchioni, Luca Graziani, Samantha Bianchi, Marco Ciscato

TEAM ONIROSTUDIO MEMBERS Michelangelo Verdelli, Leonardo Palla, Andrea Scalabrelli, Letizia Tralli, Kristi Pali

TEAM I.P.A. MEMBERS Mattia Bergamo, Cristian Rossi

TEAM sette3bis associati MEMBERS Marco Bartolucci, Martina Falleri, Tommaso Gentili

TEAM BHLO MEMBERS Luke O’Bray, Benjamin Hale

TEAM Federico Gazzea, Dirce Concetti MEMBERS Federico Gazzea, Dirce Concetti

TEAM dma-office MEMBERS He Dongming, Xie Yi, Li Xu, Zhang Ning

TEAM t5 MEMBERS Daniele Ronca, Aleksandr Karpov, Rocco Barbini, Alice Monacelli

TEAM Jery Huang MEMBERS Jie Huang, Yidi Yao

TEAM Mahan Shirazi MEMBERS Mahan Shirazi, Setareh Salehiarashloo

TEAM Lapo Ruffi, Vanessa Giandonati MEMBERS Lapo Ruffi, Vanessa Giandonati, Nicholas Diddi, Emir Sehic, Nico Fedi

TEAM Team B + CP MEMBERS Maria Reyes, MARTIN GARCIA, Summer Fernquist, Christopher Polaski

TEAM IS Design MEMBERS Ivan Soh, Li Ying, Siriwan Thongprasert, Lorrie Mendoza Besmonte

TEAM Botti MEMBERS ENRICO PINTO, MATILDE VALAGUSSA, LAURA ZURA-PUNTARONI, Mattia Inselvini

TEAM 300CC MEMBERS Linning Zhang, ZEYU CAI

TEAM A1 MEMBERS Alessandro Bergo, Giulia Ferro, Federico Ottogalli, Andrea Merlo

TEAM SFSight MEMBERS Stefano Farina

TEAM CTM MEMBERS Francesca Orlandi, Riccardo Miccoli

TEAM 2G1P1T MEMBERS Giuseppe Parisi, Francesco Bonanomi

TEAM BB MEMBERS Benjamin Schubert

TEAM G Baran MEMBERS Guillem Bargues, Rafa Codina

TEAM PA_OFF MEMBERS Cristina Iore, Tommaso Miti

TEAM NDArchitetti MEMBERS Nicola Vesentini, Davide Burro

TEAM Brut MEMBERS Pierre-Alain Bouchetard, Etienne Barre

TEAM Balogh Timea MEMBERS Timeia Marcela Balog, Georgiana Tarlungeanu, Ruxandra Maria Cosmin

TEAM Charch MEMBERS Georgios Chatzopoulos, Vasiliki Christakou

YAC Experiential Beer Garden competition Jury

ADAM TIHANY TIHANY DESIGN

ARCHEA ASSOCIATI ARCHEA ASSOCIATI

FIORENZO VALBONESI ASV3

GUIDO FINI ZARRI VILLA ZARRI

ALESSANDRO MARATA C.N.A.P.P.C.

FRANCESCO GULINELLO UNIVERSITY OF BOLOGNA

NICOLA PIZZOLI UNINDUSTRIA BOLOGNA

BELINDA GOTTARDI CASTEL MAGGIORE MUNICIPALITY Partners

YAC Experiential Beer Garden competition information / images received from YAC

YAC Experiential Beer Garden competition Winners

18 Apr 2017

YAC Castle Resort Competition Winners

Design Contest by Marlegno, YAC and Agenzia del Demanio

Location: Castle of Roccamandolfi, Province Isernia, Molise, Italy

Winners of YAC Castle Resort Competition

Marlegno s.r.l., YAC and Agenzia del Demanio have promoted Castle Resort, an open architectural competition aiming at the landscape renewal of the area around the Castle off Roccamandolfi, in Southern Italy.

YAC Castle Resort Competition

Castle Resort official video:

YAC Castle Resort Competition Winners

For further information: YAC Castle Resort Competition

Location: Roccamandolfi, Isernia, Molise, Italy

Architecture Competitions

Architectural Competitions : links

Architecture Competitions

International Design Competition for Central City Square of Rahovec, Kosovo, Europe Central City Square of Rahovec Architecture Competition

Render of the Year award image courtesy of architects Render of the Year award

International design competition “Castelo de Abrantes”, Portugal photo from architecture competition organisers Portuguese Castle Architecture Competition

YAC Italian Wine Centre Contest Organiser: Young Architects Competitions (YAC) picture from design competition organisers YAC Wine Culture Centre Competition

Triumph Pavilion Architecture Competition, London, UK image from competition organisers Triumph Pavilion Architecture Competitions

Comments / photos for the YAC Competitions page welcome

Website: Castle of Roccamandolfi

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[opera-ghosts]

Francesco Graziani (April 26, 1828 – June 30, 1901) was an Italian baritone and voice teacher. Graziani has been called the first modern baritone because his vocal attributes were well suited to the high-lying operatic parts composed by Giuseppe Verdi, with whom he worked. He studied with Cellini and made his debut In Italy in 1851 at Ascoli Piceno in Donizetti's Gemma di Vergy. The next season, he sang in Macerata, performing Francesco in Verdi's I masnadieri. Graziani also appeared at the Salle Ventadour with the Théâtre-Italien from 1853 to 1861, where he particularly excelled in the operas of Verdi, creating for Paris the role of Count di Luna in Il trovatore and also singing Germont in La traviata, the title role in Rigoletto, and Renato in Un ballo in maschera. In the summer of 1854, he performed with Max Maretzek's Italian opera company at Castle Garden in New York City.  Francesco Graziani, 1855 He appeared at the Royal Opera House, Covent Garden from 1855 to 1880. His debut was on April 26 as Carlos in Verdi's Ernani, followed by Count di Luna in Verdi's Il Trovatore on May 10, Riccardo in Bellini's I puritani on May 17, Alfonso in Donizetti's La favorita on May 24, and Iago in Rossini's Otello on August 7. He performed the role of Nelusco in the 1865 London premiere of Giacomo Meyerbeer's L'Africaine. Among the other roles he sang in London were the title role in Rigoletto, Renato in Un ballo in maschera, Posa in Don Carlo, and Amonasro in Aida (all by Verdi). His last performance at the house was as Germont in La traviata with Adelina Patti on July 17 in the final performance of the 1880 season. At St Petersburg, on 10 November 1862, he had cemented a spot in operatic history by creating the role of Don Carlos in the first performance of Verdi's La forza del destino.  The range of Graziani's voice extended up to A4[8] and it was much praised by contemporary critics for its smoothness, beauty and ease of production, but his histrionic skills were said to be of a less compelling standard. Graziani later moved to Berlin where he became a voice teacher. Among his pupils was the American soprano Geraldine Farrar. He died on June 30, 1901 at his birthplace, Fermo, in Italy. During his career, Graziani had faced strong competition on stage from a number of other outstanding Italian baritones. Probably the greatest of his immediate rivals was Roman-born Antonio Cotogni, whose voice was of similar quality and range to Graziani's.

Francesco Graziani had three brothers who also sang professionally:

Giuseppe Graziani (born Fermo, August 28, 1819; died Porto San Giorgio, March 6, 1905) was a bass. He studied with Saverio Mercadante in Naples and performed primarily in concerts.

Lodovico Graziani (born Fermo, November 14, 1820; died Fermo, May 15, 1885) became a well-known tenor. He created the role of Alfredo in Verdi's La traviata at La Fenice. 

Vincenzo Graziani (born Fermo, February 16, 1836; died Fermo, November 2, 1906) became a baritone. His debut in 1862 was as Belcore in Donizetti's L'elisir d'amore. He gave up his career early, after an illness caused him to become partially deaf.

[sciogli-lingua]

(Almost) all the Italian songs I’ve translated so far: a masterpost

Disclaimer: English is not my first language, and even if it were, my translations would never even come close to the originals. They’re meant to help learners understand the songs, so that they can later do a much better job at translating them than I did! ;)

Older songs (-1999)

Alice [Francesco De Gregori]

A mano a mano [Rino Gaetano]

Angela [Luigi Tenco]

Anna e Marco [Lucio Dalla]

L'anno che verrà [Lucio Dalla]

Autogrill [Francesco Guccini]

Bocca di rosa [Fabrizio De André]

Buonanotte fiorellino [Francesco De Gregori]

Cantico dei drogati [Fabrizio De André]

La canzone dell'amore perduto [Fabrizio De André]

La canzone del sole [Lucio Battisti]

La canzone di Marinella [Fabrizio De André]

Carlo Martello [Fabrizio De André]

La cattiva strada [Fabrizio De André]

La costruzione di un amore [Ivano Fossati]

Dedicato [Loredana Bertè]

Dio è morto [I Nomadi]

La donna cannone [Francesco De Gregori]

E la luna bussò [Loredana Bertè]

E non finisce mica il cielo [Mia Martini]

Extraterrestre [Eugenio Finardi]

Fiume Sand Creek [Fabrizio De André]

Fotoromanza [Gianna Nannini]

Futura [Lucio Dalla]

Generale [Francesco De Gregori]

Giovanni telegrafista [Enzo Jannacci]

Giudizi universali [Samuele Bersani]

La guerra di Piero [Fabrizio De André]

Hotel Supramonte [Fabrizio De André]

I giardini di marzo [Lucio Battisti]

Incontro [Francesco Guccini]

Inno [Mia Martini]

L'isola che non c'è [Edoardo Bennato]

Il mare d'inverno [Loredana Bertè]

La mia banda suona il rock [Ivano Fossati]

La prima cosa bella [Nicola Di Bari]

Luci a San Siro [Roberto Vecchioni]

Ma che freddo fa [Nada]

Michel [Claudio Lolli]

Mimì sarà [Francesco De Gregori]

Minuetto [Mia Martini]

Mi sono innamorato di te [Luigi Tenco]

Monna Lisa [Ivan Graziani]

Nancy [Fabrizio De André]

Niente da capire [Francesco De Gregori]

Non al denaro non all’amore né al cielo (full album) [Fabrizio De André]

Non sono una signora [Loredana Berté]

Notte prima degli esami [Antonello Venditti]

Padre davvero [Mia Martini]

Per Elisa [Alice]

Il pescatore [Fabrizio De André]

Piazza Grande [Lucio Dalla]

Preghiera in gennaio [Fabrizio De André]

Rimmel [Francesco De Gregori]

Sally [Fabrizio De André]

Samarcanda [Roberto Vecchioni]

La sera dei miracoli [Lucio Dalla]

Senza fine [Gino Paoli]

Sono bugiarda [Caterina Caselli]

Sotto il segno dei pesci [Antonello Venditti]

La storia [Francesco De Gregori]

Strada facendo [Claudio Baglioni]

Strani amori [Laura Pausini]

Il testamento di Tito [Fabrizio De André]

Titanic [Francesco De Gregori]

I treni a vapore [Ivano Fossati]

Tristezza (per favore vai via) [Ornella Vanoni]

Una notte in Italia [Ivano Fossati]

Vedrai, Vedrai [Luigi Tenco]

Vengo anch'io. No, tu no [Enzo Jannacci]

Verranno a chiederti del nostro amore [Fabrizio De André]

Newer songs (2000+)

Anche se non trovi le parole [Elisa]

Argentovivo [Daniele Silvestri, Rancore, Manuel Agnelli]

Asia Occidente [Mahmood]

Canzone contro la paura [Brunori Sas]

Capolinea [Rancore & DJ Myke]

C'è tempo [Ivano Fossati]

Eden [Rancore]

Lato destro del cuore [Laura Pausini]

Marylou [Mannarino]

Me so' 'mbriacato [Mannarino]

Pincio [Margherita Vicario]

Quando piove [Rancore]

La ragazza con il cuore di latta [Irama]

Le rane [Baustelle]

Razza aliena [Rancore]

Ringo Starr [Pinguini Tattici Nucleari]

Sangue di drago [Rancore]

Senza un perché [Nada]

Siamo noi [Laura Pausini]

S.U.N.S.H.I.N.E. [Rancore & DJ Myke]

Ti regalerò una rosa [Simone Cristicchi]

Ti vorrei sollevare [Elisa ft. Giuliano Sangiorgi]

Viceversa [Francesco Gabbani]

Vieni a ballare in Puglia [Caparezza]

Vivere tutte le vite [Elisa, Carl Brave]

La vita com'è [Max Gazzè]

[giallofever2]

A.A.A. Massaggiatrice bella presenza offresi aka Caresses à domicile

Data di uscita: 28 luglio 1972

Regista: Demofilo Fidani

Musica composta da: Lallo Gori

• È l'ultimo film interpretato da Yvonne Sanson •

Produttore esecutivo: Demofilo Fidani

Sceneggiatura: Demofilo Fidani, Maria Rosa Valenza

Il brano musicale del film, Circus mind è eseguito dal complesso Mack Sigis Porter Ensemble.

Gli interni del film vennero girati negli studi S.A.F.A. Palatino di Roma. Il visto di censura fu il 60.334 del 9 maggio 1972 ed ebbe la prima proiezione italiana il 28 luglio 1972.

In Francia è stato proiettato il 13 dicembre 1973 col titolo Caresses à domicile

Cast

Paola Senatore: Cristina Graziani

Ettore Manni: commissario di polizia

Yvonne Sanson: madre di Cristina

Franco Ressel: D'Angelo

Howard Ross: Oskar

Giancarlo Prete: primo cliente di Cristina

Mario Valdemarin: Fabretto

Simone Blondell: Paola

Jerry Colman: Franco, il ragazzo di Paola

Raffaele Curi: Marco, il ragazzo di Cristina

Carlo Gentili: Santino

Hunt Powers: Enrico Graziani

Paul Crain: uomo nella sala biliardo