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Der Film ist so etwas wie eine "spirituelle Fortsetzung" des gleichnamigen Hits der 90er. Die Aktion findet im modernen Chicago statt. Das Original erzählt die Geschichte eines Sklavengeistes, der im 19. Jahrhundert auf Plantagen schlimmer Behandlung ausgesetzt war. Nach vielen Jahren kehrt sein Geist zurück und beginnt seine Vergeltung.

So geht es in – und vielleicht auch in die Entstehung – von DaCostas Film ein, in dem Yahya Abdul-Mateen II und Teyonah Parris als Anthony und Brianna zu sehen sind, ein wunderschönes, wohlhabendes Paar aus der Kunstwelt, das in einer Eigentumswohnung lebt, die auf der Asche von was früher Cabrini-Grün war. Er ist ein ehrgeiziger Künstler im kreativen Trott; Sie ist eine vielversprechende Galerieleiterin. Und es ging ihnen gut, bis ihr Bruder (gespielt Nathan Stewart-Jarrett) versuchte, sie mit der Geschichte des Candyman zu erschrecken – der natürlich nicht echt ist, der nur ein Gerücht ist. Bis er es nicht ist. Von dort aus beginnt der Terror, der in dieser Iteration, die DaCosta gemeinsam mit Produzent Jordan Peele geschrieben hat, den Samen einer der sozialen Provokationen des Originalfilms nimmt – der Candyman als kommunaler Mythos, eine Erklärung dafür, warum die Bewohner von Cabrini so von den Alltag, der auch, wenn die Bullen auftauchen, zum unsichtbaren Sündenbock werden kann, der die tatsächlichen Bewohner tadellos lässt – und ihn in eine Reihe neuer, zeitgenössischer Fragen einbettet, über schwarze Künstler und die Ökonomie des weißen Interesses, über den Egoismus der Klassenmobilität , über Polizeigewalt, wie wir, insbesondere im letzten Jahr und im Wandel, dazu neigen, sie heute zu verstehen.

Das heißt: Im Film ist viel los. Zu viel vielleicht, nicht zuletzt, weil der Vorgänger von 1992 – der auf einer Geschichte von Clive Barker basierte – bereits verworren und überladen, anziehend und abstoßend war, mit Ideen, die von Szene zu Szene abprallten, die einen bis heute noch locken können wie Sie den Film auf Armeslänge halten möchten. Es lohnt sich, sich daran zu erinnern, dass dieser Film die Kraft von Tony Todds einzigartiger, schneidender Figur nutzte, die im Bild ragte und köstlich gewagt war, um den Candyman nicht nur zu einem effektiven Filmmonster zu machen – für mein Geld eines der beunruhigendsten charismatischen und verlockendsten seit Bela Lugosis Dracula – aber ein Symbol. Hier war das Jenseits einer verschärften Rassengeschichte, ein Relikt aus der Ära der Sklaverei, so unheimlich, dass seine bloße Anwesenheit in der Gegenwart die Fäden einer glatten, fränkischen Geschichte zu zerreißen schien. Hier war ein rassisierter Bösewicht, der mehr Angst hatte, weil er die Grenzen seines vermeintlichen Platzes in den Projekten überschritten hatte, in weißen Enklaven auftauchte – direkt gerufen – als wollte er sagen, dass das Problem der schwarzen Armut kaum auf die Projekte beschränkt werden konnte; Hier war er, lockte eine weiße Frau in seinen Zirkel der Angst, erschloss sich dieser gewalttätigen Geschichte und zwang uns alle zu erkennen, wie überzeugend und unbequem diese Optik in der Gegenwart war. Die Frage, ob dieser Film genau wusste, was er von dieser Optik halten sollte, ist der Schlüssel zu seinem Unbehagen. Ausschlaggebend war auch sein charakteristisches visuelles Gerät, wieder der Stoff einer urbanen Legende, aber offensichtlich auch ein vorgefertigtes soziales Symbol: ein Spiegel. Wohin gehst du von dort? Was anfangs an DaCostas Film interessant ist, ist, dass sein Held Anthony ein wenig schwer zu mögen ist und dass der charakteristische Spiegel des Franchise für diesen besonderen Mann sowohl eine Gelegenheit ist – schau dir dich selbst genau an, Mann – als auch eine Fluch. Anthony ist kompliziert: ein bisschen von sich selbst erfüllt, ein bisschen zu bereit, den falschen Anforderungen gerecht zu werden. Er ist ein Künstler, dessen Produktion etwas ins Stocken geraten ist, der das, was weiße Galeristen als sein Potenzial sehen, nicht nutzt, bis er effektiv ausverkauft ist und ihnen gibt, was sie wollen: eine Tour durch Black Pain, Kunst über „Rasse“ – a Geschmack von Cabrini-Grün. An der Basis konzentriert sich der Film darauf, was Anthony nach einem Besuch auf dem alten Gelände passiert, das Cabrini-Green teilweise zu einigen Entdeckungen führt, aber vor allem zu einem Bienenstich, der ihn – im Spiderman-Stil – in etwas verwandelt er wäre es lieber nicht. Oder vielleicht um aufzudecken, was er noch nicht weiß, dass er es bereits ist.

Der neue Candyman ist sich der Ironie seiner Prämisse absolut bewusst, aber er schöpft das volle satirische Potenzial dessen, was auf dem Spiel steht, nicht ganz aus, auch wenn er sich in seinem absichtlich sterilen, fast albernen Porträt seinen Weg dorthin bahnt der weißen Kunstwelt, weiße Kritiker, weißer Konsum und Anthonys Bereitschaft, mitzuspielen. Anthony, der sich mit der Geschichte von Cabrini beschäftigt hat, nachdem er vom Candyman gehört hat, macht eine Installation namens „Say His Name“, in der er sein Publikum dazu herausfordert, genau dies zu tun, in eine Spiegeltafel, hinter der sich eine Höhle von Spukstätten befindet und Bilder und, nun ja, das Versprechen einer blutigen Auszahlung.

Anthony weiß zunächst nichts von diesem letzten Teil – es ist nur eine Geschichte, er versucht, die Geschichte der Ungerechtigkeit hervorzuheben, yadda-yadda. Es genügt zu sagen, er wächst an den Konsequenzen. Und Candyman von DaCosta, der konzeptionell (wenn nicht sogar dramatisch) faszinierend ist, findet Wege, diese Konsequenzen mit Anthonys Identität als Künstler zu verbinden. Die Leichtigkeit, mit der Anthony das schwarze Trauma in seiner Kunst ausnutzt, muss einen Preis zahlen, und es spielt sich auf so viele Arten ab, aber am grellsten in den Transformationen, die Anthony selbst zu überholen beginnen.

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